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Joseph Haydn

Gesammelte Briefe und Aufzeichnungen

UNTER BENÜTZUNG DER QUELLENSAMMLUNG VON

H. C. Robbins Landon

HERAUSGEGEBEN UND ERLÄUTERT VON

Denes Bartha

Bärenreiter Kassel ■ Basel • Paris • London • New York 1965

Gemeinsame Ausgabe: Bärenreiter- Verlag, Kassel, Basel,
Paris, London, New York — Corvina-Verlag, Budapest

Einbandgestaltung und Schutzumschlag: Vera Csillag

Printed in Hungary 1965
Druckerei Kossuth, Budapest

Eine kritische Gesamtausgabe
sämtlicher Briefe, Notizbücher und
persönlicher Dokumente Haydns
in den Originalsprachen war
eine längst fällige Ehrenschuld
diesem Großmeister der klassi-
schen Musik gegenüber.
Was die älteren Briefausgaben
enthielten, erwies sich nur als ein
Bruchteil des tatsächlich auffind-
baren Materials. Namentlich aus
dem einstigen Esterhäzy-Archiv
kamen wichtige Briefe und Doku-
mente zum Vorschein, die hier
erstmalig erscheinen. Auch von
den hochinteressanten Londoner
Notizbüchern Haydns sind bisher
nur Bruchstücke und Auszüge ver-
öffentlicht worden.
Die vorliegende Ausgabe beruht
weitgehend auf der ausgezeichne-
ten, nahezu erschöpfenden mo-
dernen Ausgabe der Haydn-Briefe,
die der amerikanische Haydn-For-
scher H. C. Robbins Landon in
englischer Übersetzung veröffent-
lichte (The Collected Correspondeme
and London Notebooks of Joseph
Haydn, London, Barrie and Rockliff,
1959). Das durch Landon vor-
gelegte Material konnte durch eine
Reihe von Dokumenten vervoll-
ständigt werden, die hauptsächlich
Haydns Tätigkeit als Esterhäzy-
scher Hofkapellmeister erstmalig
beleuchten.

Der Herausgeber dieser Ausgabe,
Prof. Dr. Denes Bartha, ist an der
Erschließung der in Budapest auf-
bewahrten Haydniana in maßge-
bender Weise beteiligt. Er hat
über seine Forschungen an vielen
Universitäten Europas und Ameri-
kas berichtet und ist Mitarbeiter
der Joseph-Haydn-Gesamtausgabe
die vom Joseph- Haydn-Insti tut
Köln herausgegeben wird. Für
seine Haydn-Forschungen ist ihm
im Jahr 196} die Dent-Medaille
zuerkannt worden.

INHALT

Vorwort \- 5

Literatur- und Abkürzungsverzeichnis 2 6

Chronologisches Verzeichnis der Briefe und Aufzeichnungen 28

Briefe und Aufzeichnungen 39

Londoner Notizbücher 477

Nachwort des Herausgebers 559

A. Adressaten 563

B. Register der in den Briefen und Dokumenten erwähnten Haydn-Werke .... 571

C. Operntitel , 575

D. Generalregister (Personen, Sachen, Orte, Titel) 578

VORWORT

Als Joseph Haydn am Ende einer langen, arbeitsreichen Laufbahn am 31.
Mai 1809 seine Augen für immer schloß, war der einstige Wagnerssohn
aus Rohrau bereits seit vielen Jahren ein weltberühmter Mann. Seine
großen Oratorien wurden in der damaligen Kulturwelt überall aufgeführt,
um seine Kammermusikwerke und Sinfonien bewarben sich Verleger,
Musikfreunde und Institute in London, Paris, Amsterdam, Berlin und
Petersburg; die Könige von England und Neapel, der Prinz von Wales,
die Fürsten Esterhazy und Grassalkovich bemühten sich darum, den
Meister für sich zu verpflichten.

Seine aus drückender Armut und unscheinbaren Anfängen langsam, aber
unaufhaltsam-stetig emporgestiegene Komponistenlaufbahn stand damals
schon so sehr im Mittelpunkt des Interesses, daß bereits wenige Jahre
nach seinem Hinscheiden die ersten Biographen — Griesinger, Dies (1810)
und Carpani (18 12) — ihre Arbeiten herausgaben. Diese inhaltlich wichti-
gen Erstlinge der Haydn-Biographie bieten uns in dokumentarischer Hin-
sicht eine verhältnismäßig bescheidene Ausbeute. Von der mehr ästhetisch
ausgerichteten Schrift Carpanis abgesehen, basieren die wertvollen Bänd-
chen von Griesinger und Dies zumeist auf mündlichen Mitteilungen des
alternden Meisters. Nur ausnahmsweise wird ihre Darstellung durch ein-
gestreute Zitate aus schriftlichen Dokumenten unterbaut: durch Exzerpte
aus den Londoner Notizbüchern (die — ursprünglich vier an der Zahl —
damals offenbar noch Haydn selbst verwahrte), durch den Abdruck von
einigen Brieftexten, Ehrendiplomen und Huldigungsadressen der letzten
Lebensperiode, die der betagte Haydn (oder sein auf die Nachwelt
bedachter Famulus Elßler?) schon allein der lieben Eitelkeit wegen der
Aufbewahrung für würdig erachtet hatte. An Haydn gerichtete persön-
liche Briefe (auch wenn sie von ihm so nahestehenden Personen wie Luigia
Polzelli oder Marianne von Genzinger stammten) hat Haydn — mit alleini-
ger Ausnahme der 22 Briefe der Frau Schröter, die er 1792 in das zweite
Londoner Notizbuch kopierte — niemals aufbewahrt; keine einzige Zeile
seiner geliebten Polzelli, kein einziger Brief der Herzensfreundin Marianne

von Genzinger, kein einziger Geschäftsbrief aus der Feder seiner vielen
und eifrigen Verleger Artaria, Breitkopf, Thomson, Forster usw. ist im
Nachlaß Haydns zum Vorschein gekommen. 1

Was aber Haydn selbst im Laufe von nahezu einem halben Jahrhundert
an Fürsten, Notabilitäten, Freunde und Verleger geschrieben hat, lag
damals noch unerschlossen im Archiv der Fürsten Esterhazy, 2 unter den
Familienpapieren des 1793 verwitwetenDoktors Leopold von Genzinger in
Wien (26 Haydn-Briefe), in den Geschäftsarchiven der Verleger Breitkopf
& Härtel in Leipzig, Artaria in Wien, Forster in London, Thomson in
Edinburgh, im Privatbesitz der Sängerin Luigia Polzelli in Bologna (bzw.
ihrer Nachkommen) 5 — um hiermit nur die wichtigsten Briefpartner
Haydns zu nennen. Von diesem für Haydns Leben und Schaffen höchst
belangvollen und reichen Stoff war damals noch, wie die Schriften von
Griesinger und Dies verraten, so gut wie nichts erschlossen; keiner dieser
beiden hat aus den Briefen in erwähnenswertem Maße geschöpft.
Nach diesen bescheidenen Erstlingen der Haydn-Literatur mußte noch
ein halbes Jahrhundert vergehen, ehe die erste philologisch vollwertige
einschlägige Veröffentlichung erschien: die bahnbrechende Publikation
des Wiener Literarhistorikers Theodor G. von Karajan: Joseph Haydn in 'London
iypi und 1792 (im Jahrbuch für Vaterländische Geschichte und auch separat,
Wien 1 861). Darin ist eine der wichtigsten Quellengruppen unserer Aus-
gabe, die Korrespondenz Haydns mit Marianne von Genzinger aus den
Jahren 1789-1792 (26 Briefe Haydns und 4 Briefentwürfe Mariannes), in
einwandfreier Ausgabe vorgelegt worden; eine hervorragende philo-
logische Leistung und eine Ausgabe, aus der alle späteren Biographen
und Brief -Editoren Haydns immer wieder geschöpft haben. 4
In demselben Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts sind dann noch zwei
wichtige Publikationen mit Haydn-Dokumenten und Briefen erschie-

1 Wenn Briefe Frau von Genzingers, Thomsons u. a. an Haydn dennoch erhalten geblieben
sind, ist das einzig dem Umstand zu verdanken, daß die Absender davon gelegentlich
Entwürfe oder Kopien zurückbehalten haben.

2 Etwa 40 Briefe und autographe Gutachten Haydns nebst einer Unzahl durch ihn revi-
dierter oder unter2eichneter Rechnungen, Quittungen usw.

3 Trotz der allmählichen Erkaltung der gegenseitigen Gefühle hat die Sängerin Polzelli
acht an sie gerichtete längere Briefe Haydns aufbewahrt und somit für die Nachwelt
gerettet.

4 Unsere eigene Revision dieser (heute im SammelbandCod. 14300 der ÖNB, Wien, vereinig-
ten) Briefe hat nur ganz wenige, unbedeutende Korrektuten zum Text Karajans ergeben.

nen:' zunächst die grundlegende Monographie des späteren Haydn-
Biographen C. F. Pohl: Haydn in 'London-? in welcher (neben gelegentlicher
Heranziehung der von Karajan bereits publizierten Genzinger-Briefe)
längere Abschnitte aus den Londoner Notizbüchern Haydns erstmalig
veröffentlicht wurden; ebenda ist die Chronologie von Haydns Londoner
Aufenthalt auf Grund aller damals erreichbaren Quellen (besonders der
Presseberichte) zuverlässig und nahezu erschöpfend dargestellt. Ferner ist
hier der erste eingehende Bericht über die Briefe der Mrs. Schröter an
Haydn auf Grund des 2. Londoner Notizbuchs zu finden.
Die andere für unser Thema ausschlaggebende Publikation ist der Band
Musiker-Briefe des fleißigen Musikerbrief-Spezialisten Ludwig Nohl (Leipzig
1867, 2., vermehrte Auflage 1873). Die erste Auflage Nohls enthält 82
Briefe von und an Haydn (darunter die aus Karajan bereits bekannte
Gruppe der 30 Genzinger-Briefe); die zweite ist durch 10 neue Briefe
vermehrt worden. Die ganze Ausbeute beträgt also 92 Briefe; an der
damaligen Quellenkenntnis gemessen, eine durchaus respektable Zahl.
Nohl hatte sich zum Ziel gesetzt, eine nach damaligen Begriffen möglichst
komplette Ausgabe von Haydns Briefen zu bieten. Seine Hauptquelle
war (neben den bereits genannten Genzinger-Briefen) das Geschäftsarchiv
des Verlagshauses Artaria, dem er 35 (in der 2. Auflage noch 3 weitere)
Briefe Haydns zu erstmaliger Publikation entnehmen konnte. Wie wir
heute wissen, war damit etwas mehr als die Hälfte der gesamten erhaltenen
Korrespondenz Haydn — Artaria erfaßt worden. Die übrigen 24 (an ver-
schiedene Adressaten gerichteten) Briefe Haydns bei Nohl sind allerdings
nur ein bescheidener Bruchteil des tatsächlich vorhandenen (und seither
erschlossenen) Materials. Heute, nach nahezu 100 Jahren, gilt Nohls
Sammlung natürlich als überholt. Dennoch muß hier dankbar anerkannt
werden, daß Nohl erstmalig den Versuch unternommen hat, alle damals
erreichbaren Briefe Haydns gesammelt zu veröffentlichen. Leider ist seine
Arbeit vom philologischen Standpunkt aus nicht ganz einwandfrei; ver-
stümmelte Texte, weggelassene Grußformeln usw. beeinträchtigen den
Wert seiner Publikation nicht unwesentlich.

5 Die chronologisch hierher gehörende Spezialarbeit: Sandys-Forster, The History of the Violin
(London 1864), in der 5 Briefe Haydns an den englischen Verleger Forster erstmalig publi-
ziert wurden, sei hier nur nebenbei anerkennend erwähnt.
Als 2. Abteilung des Buches Mozart und Haydn in London (Wien 1867).

Acht Jahre nach der Erstausgabe von Nohls Briefsammlung erschien
dann (nach jahrelangen, umfassenden Vorarbeiten in Bibliotheken und
Archiven) Band I des bis heute unentbehrlichen Standardwerks der Haydn-
Biographik: Joseph Haydn vonC F. Pohl (Bd. I: Berlin 1875, unveränderter
Nachdruck. Leipzig 1877; Bd. II: Leipzig 1882). Derselbe Verfasser hatte
acht Jahre vorher mit seiner grundlegenden Monographie die Dokumente
zu Haydns Londoner Jahren bereits mustergültig bearbeitet. Es ist hier
nicht der Ort, auf die allgemeinen Vorzüge und die (seinerzeit u.a. von
Spitta angemerkten) Mängel seiner Arbeit einzugehen; uns interessiert
hier einzig und allein der durch Pohls fleißige und gewissenhafte Arbeit
erschlossene Beitrag zur Kenntnis der Haydn-Dokumente. Es versteht
sich von selbst, daß Pohl das bis dahin veröffentlichte Briefmaterial (die
30 Genzinger-Briefe und die durch Nohl publizierten weiteren 62 Briefe,
zumeist an Artaria) sorgsam verarbeitet hat. Als Neues kam der große
Stock der Esterbä^j-Archivalien hinzu, eine Fundgrube für die Haydn-
Forschung, die erstmalig durch Pohl (und seine im Vorwort genannten
Mitarbeiter) erschlossen wurde. Als Mangel seiner Arbeit muß hier ver-
merkt werden, daß er nirgends die Archivsignaturen der Dokumente
angegeben hat, was heute die Identifikation und Erfassung der durch
ihn (oft nur fragmentarisch) zitierten Archivdokumente vielfach
erschwert.

Mit dem II. Band von Pohls Werk war Haydns Lebenslauf bis zum Jahre
1790 behandelt worden. An der Weiterführung seiner Arbeit wurde er
durch den Tod(i887) verhindert, so daß Pohl sein groß angelegtes Werk
als ein Torso der Nachwelt hinterließ. Auch als solches genoß es jedoch
in Fachkreisen ein so hohes Ansehen, daß sich viele Jahrzehnte hindurch
niemand weder an eine ähnlich groß angelegte Biographie Haydns noch
an eine organische Weiterführung seines Werkes heranwagte. Pohls
diesbezügliche Notizen lagen unbenutzt im Archiv der Gesellschaft der
Musikfreunde in Wien.

Nach Pohl folgte in der Haydn-Quellenforschung (einschließlich der
Dokumentenpublikation) ein Stillstand von mehreren Jahrzehnten.
Das Haydn-Zentenarium 1909 brachte dann einerseits den Beginn der
längst fälligen Haydn-Gesamtausgabe, zu der Pohls Nachfolger als Archivar
der Gesellschaft der Musikfreunde, Eusebius von Mandyczewski, mit der
Bereitstellung der Quellenbasis eine überaus wichtige bibliographische

Vorarbeit geleistet hatte und andererseits vier wichtige Dokumenten-
publikationen von bleibendem Wert:

Die Monographie Joseph Haydn und das Verlagshaus Artaria von Fran%
Artaria und Hugo Botstiber (Wien 1909) mit insgesamt 57 Briefen (ein-
schließlich der Dokumente) Haydns an Artaria. Die Zahl der darin erfaß-
ten Briefe ist seit Nohl ganz erheblich (von 38 auf 57) gestiegen. Diese
numerische Bereicherung ist das Hauptverdienst dieser gut gemeinten
Ausgabe, die sonst philologisch viel zu wünschen übrigläßt: die Brief-
texte sind vielfach verstümmelt und voller Lesefehler.
Im gleichen Jahr erschien die Monographie Joseph Haydn und Breitkopf
und Härte/ von H. von Hase (Leipzig 1909). Hier werden die Beziehungen
Haydns zum alten Leipziger Verlagshaus zwar gewissenhaft, jedoch nur
durch auflallend wenig Urkunden (6 Briefe Haydns) beleuchtet. Dies lag
hauptsächlich daran, daß die Beziehungen Haydns zum Verlagshaus Breit-
kopf erst in den späten Jahren angeknüpft wurden, als Haydns Schwer-
fälligkeit im Briefschreiben bereits stark überhandnahm und er seine
Angelegenheiten mit Breitkopf lieber mündlich durch dessen Wiener
Mittelsmann Griesinger zu erledigen suchte. Hase versäumte leider, alle
im Leipziger Verlagsarchiv aufbewahrten Briefberichte Griesingers über
seine mündlichen Verhandlungen mit Haydn in extenso zu veröffent-
lichen.

Als dritte Jubiläumspublikation von dokumentarischem Wert sei ferner
der wichtige Aufsatz von Hugo Botstiber: Zur Entstehung der Schottischen
Lieder von Joseph Haydn (in Der Merker, Jg. I, Heft 19) registriert. Er enthält
in deutscher Übersetzung eine Reihe von Haydns Briefen an den schot-
tischen Verleger George Thomson in Edinburgh. Von Haydns heute
bekannten (insgesamt 1 5) Briefen an Thomson war hierdurch der größere
Teil (12 Briefe) erfaßt worden.

Ebenfalls im Jubiläumsjahr 1909 erschien die Publikation des sogenannten
„3. Londoner Notizbuchs", herausgegeben von Johann Ev. Engl: Joseph
Haydns handschriftliches Tagebuch aus der Zeit seines ^weiten Aufenthaltes
in Eondon 1794 und i^jj (Leipzig 1909); eine Veröffentlichung, die infolge
der zahllosen Lesefehler und des unzulänglichen Kommentars allerdings
weit hinter den philologischen Erfordernissen zurückbleibt.
Durch den ersten Weltkrieg und seine wirtschaftlichen Folgen wurde auch
die Haydn-Forschung auf mehrere Jahre stillgelegt. Dann folgten zunächst

nur Detailarbeiten und Populärbiographien von unterschiedlichem Wert.
Unter letzteren kommt der (besonders ikonographisch wichtigen, doku-
mentarisch aber nur bereits Bekanntes wiederholenden) Biographie des
Kirchenmusik-Spezialisten Alfred Scbnerkh: Joseph Haydn und seine Sendung
(Zürich-Leipzig-Wien 1922, 2. Aufl. 1926), relative Bedeutung zu. —
Eine Detailarbeit von dokumentarischem Wert ist vor allem die Veröffent-
lichung des Archivars A. Diemand: Joseph Haydn und der Öttingen-W aller -
steinsche Hof, 1 durch die einige, früher von Sandberger 8 zu diesem Thema
nicht ganz einwandfrei publizierte Briefe Haydns an den Wallerstein-
schen Hof in gereinigten Textfassungen zugänglich wurden.
Im Jahre 1927 erschien dann endlich (nach einer Unterbrechung von
45 Jahren) der dritte, abschließende Band von Pohls großer Haydn-
Biographie unter dem Titel Joseph Haydn. Unter Benutzung der von C. F. Pohl
hinterlassenen Materialien weitergeführt von Hugo Botstiber, III. Band (Leipzig
1927), mit dem Anspruch, eine definitive Darstellung von Haydns letzter
Lebensperiode (1790-1809) zu geben. Hinsichtlich der Londoner Reisen
Haydns konnte sich der neue Bearbeiter neben den ihm zugänglichen
wertvollen Notizen Pohls auch auf dessen oben genannte ältere Mono-
graphie (Haydn in London, 1867), in bezug auf die letzten 14 Lebensjahre
Haydns wiederum auf die reichlichen Berichte u. a. von Griesinger und
Dies, auf die Tagebücher Rosenbaums und des Grafen Zinzendorf stützen.
Hinsichtlich der Briefpublikation bietet sich uns dabei folgendes Bild: Im
III. Band sind insgesamt 44 Briefe von und an Haydn mitgeteilt, von denen
10 aus den Publikationen von Griesinger, Dies, Nohl und Pohl übernommen
sind, während weitere 34 Briefe aus verstreuten Einzelpublikationen stam-
men bzw. hier erstmals publiziert wurden (so namentlich die Briefe
Haydns an Luigia Polzelli). Somit ist die Ausbeute an neuem und altem
Briefmaterial in diesem III. Band nicht gering — wobei aber mit Bedauern
festgestellt werden muß, daß die Brieftexte in Hinsicht auf philologische
Zuverlässigkeit viel zu wünschen übriglassen: Lesefehler, falsche Datierun-
gen, verstümmelte Texte usw. haben uns im Gebrauch dieser Brief quellen
höchste Zurückhaltung und (wo es nur irgend anging) eine erneute gründ-
liche Revision auf Grund der Originale auferlegt.

' In der Zeitschrift des Hist. Vereins für Schwaben und Neuburg. Bd. 45. Augsburg 1920-22.
8 In Altbayerische Monatsschrift 1900, dann neugedruckt in Sandbergers AAMG, Mün-
chen 1921.

Das Haydn- Jubiläumsjahr 1932 brachte dann die erste, mit modernen
wissenschaftlichen Methoden erarbeitete Monographie über Haydn aus
der Feder des Wiener Forschers Karl Geiringer: Joseph Haydn (in der Serie
Die großen Meister der Musik, Potsdam 1932), die vor allem stilgeschicht-
lich ausgerichtet war und demgemäß in dokumentarischer Hinsicht zu-
meist auf die zuverlässigen Ergebnisse der bis dahin geleisteten Quellen-
forschung baute.

Ein wichtiger Detailbeitrag zur Quellenforschung wurde damals vom
ungarischen Kulturhistoriker A. Csatkai geleistet, als er 1932 unter dem
Titel Aus dem Haydn^immer der Wolfsammlung (in Burgenländische Heimat-
blätter 1932, Heft 1) acht bis dahin unbekannte Briefe bzw. Brief konzepte
Haydns erstmals veröffentlichte.

Eine andere Quellengruppe, diesmal von stark umstrittener Authen-
tizität, bilden jene 12 angeblichen Briefe des Grafen Morzin(aus den Jahren
1778 bis 1782 datiert), die in den 1930er Jahren durch den Sammler
S. Wolf von einer Privatperson nacheinander angekauft und von S. Wolf
teilweise (5 Briefe) in der Tageszeitung Pester Lloyd (12. Juli 1938) veröffent-
licht wurden; die „Originale" befinden sich heute im S.- Wolf -Museum
zu Eisenstadt. Zur Frage der Authentizität dieser Briefe sei hier folgendes
gesagt (im wesentlichen in Anlehnung an die Argumente von Landon
CCLN, der diese Briefe im Vorwort in ihrer Gesamtheit als re^enteFälschungen
ablehnt). Die Briefe sind mit stark nachgedunkelter Tinte auf unzweifel-
haft altem Papier des 18. Jahrhunderts geschrieben. Eine Kontrolle der
Handschrift selbst war nicht möglich, da uns zum kritischen Vergleich
vorläufig kein authentisches Schriftstück von der Hand des Grafen Morzin
vorliegt. Die Beurteilung der Echtheit oder Unechtheit kann sich also
einstweilen allein auf die inneren, inhaltlichen Momente der Brieftexte
stützen. Auf Grund solcher Kriterien aber hält Landon (und wir mit
ihm) sämtliche angeblichen Briefe des Grafen Morzin für raffinierte
Fälschungen aus neuerer Zeit. Landon gründet seine ablehnende Kritik
auf folgende Hauptpunkte: In den Briefen werden (angebliche) Haydn-
Werke erwähnt, die Haydn tatsächlich niemals komponiert hat; so im
März und Dezember 1779 eine Oper Alceste. 9 Der anonyme Fälscher

9 Im Brief vom 4. März 1779: „Seine Opera Alceste habe ich einem Freund aus Paris
mitgegeben. . ." Im Brief vom 2. Dezember 1779: „Seine Opera Alceste habe ich als
Gast seines Gnädigsten Fürsten in Wien gehört und würde ich wünschen, ein solches
italienisches Marionettentheater selber zu besitzen ..."

wußte davon, daß eine Marionettenoper dieses Titels von Haydns
Ensemble irgendwann in den 1770er Jahren gespielt worden war. Er hat
aber nicht gewußt, daß diese Marionettenoper nicht von Haydn, sondern
von Ordonnez und nicht in italienischer, sondern in deutscher Sprache
verfaßt war und eigentlich eine Parodie der italienischen Oper darstellt.
Das Stück von Ordonnez wurde in Eszterhdza am 30. August 1775, dann
zwei Jahre später, im Sommer 1777, auch im Schönbrunner Schloß-
theater vor der Kaiserin Maria Theresia gegeben. 10 Der Fälscher wußte
davon offenbar aus der einschlägigen Literatur und folgerte, daß es sich
dabei natürlich um ein Werk Haydns gehandelt haben müsse ... — Das
andere in diesen Morzin -Briefen erwähnte Pseudo -Haydn- Werk ist eine
Oper Flora." Eine Oper dieses Titels hat aber Haydn niemals kom-
poniert. — Drittens spricht der angebliche Graf Morzin am 10. Januar
1782 von „Streichquartetten" Haydns, wozu Landon kritisch bemerkt,
daß diese Form der Gattungsbezeichnung erst im 19. Jahrhundert aufkam
(im 18. Jahrhundert sprach man von Quartett, Quadro, Divertimento usw.,
aber niemals von „iVraV^quartett"). 12 — Wir finden die Argumentation
Landons im wesentlichen überzeugend und haben demgemäß von einer
Mitteilung dieser offenbaren Fälschungen ohne Bedenken Abstand ge-
nommen.

Um die Jahre 1938-40 folgten dann die eingehenden Quellenforschungen
des dänischen Haydn-Forschers Jens Peter Larsen, durch die vor allem die
handschriftliche Überlieferung von Haydns Werken auf eine neue, solide
Basis gestellt wurde. 13 — Dieser durchgreifenden Quellenforschung hatte
die deutsche Haydn-Forschung von damals nichts Ebenbürtiges an die

10 Vgl. hierzu neuestens die reich dokumentierte Spezialstudie von Landon: Haydn's
Marionette Operas and the Repertoire of the Marionette Theatre at Esterbd^ Castle, in Tbe Haydn
Yearbook 1962, 111 ff., 190 ff.

11 Im Brief vom 6. Juli 1781: „ebenso die Oper Flora, von der er mir in . . .gesprochen
hat". Allerdings muß, streng genommen, diese Briefstelle nicht unbedingt auf eine Oper
von Haydn selbst bezogen werden. Unverricht GBT J4 äußert hiezu das Bedenken: „Es ist
möglich, wenn auch zur Zeit nicht belegbar, daß hier eine der Opern gemeint ist, die
Haydn in sein Esterhäzy -Repertoire aufnehmen wollte. . ."Diese Erklärung scheint uns
aber dennoch etwas weit hergeholt, besonders da die Esterhäzy-Archivalien nichts über
eine Oper dieses Titels wissen.

12 Um diesem negativen Beweis die nötige Schlagkraft zu geben, müßte allerdings das
Aufkommen des Terminus im 19. Jahrhundert noch genauer präzisiert werden, wie
auch schon Unverricht GBT J4 betont.

15 Die Haydn-Überlieferung, Kopenhagen 1939. — Drei Haydn-Kataloge in Faksimile, Kopen-
hagen 1 941; letztere Ausgabe mit wichtigem kritischem Anhang.

Seite zu stellen. Die umfangreiche Spezialmonographie von Carl M. Brand
(Die Messen von J. Haydn, Würzburg 1941) brachte zwar auf dem gewähl-
ten Spezialgebiet manche willkommene Klärung im Detail, hinsichtlich
des Dokumentarischen begnügte sie sich aber mit einer Bearbeitung der
schon publizierten Quellen.

Nach einer durch den zweiten Weltkrieg bedingten Pause folgte zunächst
eine englische Ausgabe der (erstmals 1932 publizierten) ausgezeichneten
Monographie von Karl Geiringer (Haydn, a Creative Life in Music, New
York 1946). Nach drei weiteren Jahren erschien dann eine wertvolle
Spezialstudie desselben Verfassers (Haydn and the Folksong of the British
Isles, in Musical Quarterly 1949), in der auch die bislang nur wenig beach-
teten Briefe Haydns an Thomson (diesmal in englischer Übersetzung)
veröffentlicht wurden (z.T. dieselben, die Botstiber 1909 in deutscher
Übersetzung vorgelegt hatte; Haydns Originale sind zumeist in italieni-
scher Sprache abgefaßt).

Weitere drei Jahre später folgte die wichtige und aufschlußreiche Disser-
tation des schwedischen Forschers C. G. Stellan Mörner,^ die Haydns
freundschaftliche Beziehungen zum schwedischen Diplomaten und Musik-
freund F. S. Silverstolpe mit wichtigen Originaldokumenten und Briefen
beleuchtet.

Inzwischen war in Wien eine mit authentischen Dokumenten und instruk-
tivem Bildmaterial reich belegte volkstümliche Biographie Haydns aus
der Feder des österreichischen Forschers Leopold Nowak erschienen (Joseph
Haydn, Wien 195 1, in 2., revidierter Ausgabe 1959). Als ein besonders
wertvoller (und auch von uns mehrfach dankbar benutzter) Abschnitt
dieser soliden und inhaltsreichen Arbeit sei hier die instruktive Zeittafel
am Ende des schön ausgestatteten Bandes besonders hervorgehoben.
In der Zwischenzeit sind aber auch zusammenfassende Arbeiten größten
Stils langsam herangereift, die in den 1950er Jahren dann zu einem un-
geahnten Aufschwung der Haydn-Quellenforschung geführt haben. Der
amerikanische Haydnforscher H. C.Robbins Landon hat im Jahre 1955
eine ausnehmend groß angelegte und an neuem Quellenmaterial besonders
reiche Monographie über Haydns Sinfonien vorgelegt, The Symphonies of
J. Haydn (London 1955). Sie war zwar vordringlich einer erneuten musika-

14 Joban Wikmanson und die Brüder Silverstolpe, Stockholm 1952.

lisch-stilgeschichtlichen Erforschung von Haydns sinfonischem Schaffen
gewidmet, hat aber daneben (ganz besonders im Hinblick auf die Erstauf-
führungen der Londoner Sinfonien) auch unsere Dokumentenkenntnis
um eine große Fülle neuen Materials (in Ergänzung zu der seit Pohl
kaum angerührten Dokumentargeschichte von Haydns Londoner Jahren)
bereichert.

Fast gleichzeitig mit dieser großen Arbeit Landons ist durch den verdien-
ten Sammler und Haydnforscher Anthony van Hoboken, den Besitzer der
weitaus größten Sammlung von Erstausgaben und sonstigen zeitgenös-
sischen Drucken der Haydn-Zeit, der monumentale erste Band des seit
langem vorbereiteten und angekündigten thematischen Katalogs vor-
gelegt worden (Joseph Haydn. Thematisch-Bibliographisches Werkver^eichnis.
Bd. I, Mainz 1957). Da ist auch eine Fülle von Briefen und Briefzitaten
mit den im Katalog registrierten Werken Haydns in Zusammenhang ge-
bracht und sachkundig kommentiert worden.

Um dieselbe Zeit war auch schon die erneute Sichtung und kritische
Bearbeitung des nach dem zweiten Weltkrieg in Budapest verbliebenen
Esterhazy- Archivmaterials begonnen worden. Dabei handelte es sich im
wesentlichen um dasselbe Material, das seinerzeit schon Pohl vorgelegen
hatte. Inzwischen hat sich herausgestellt, daß durch die drei Bände Pohls
das auf Haydn bezügliche Esterhazy-Archivmaterial keineswegs aus-
geschöpft war. Dem mit der erneuten Sichtung und sukzessiven Ver-
öffentlichung der einschlägigen Archivalien beauftragten Kulturhistoriker
Dr. Aristid Valkö ist es gelungen, die Zahl der seinerzeit durch Pohl
zitierten Aktenstücke (Briefe und Gutachten Haydns sowie durch den-
selben revidierte Rechnungen usw.) um ein beträchtliches zu vermehren.
In diesem Zusammenhang sei auch erwähnt, daß der frühere Archivar
der Esterhäzy-Sammlung in Budapest, Dr. Jdnos Hdrich (gegenwärtig
Archivdirektor in Eisenstadt), dieser Ausgabe Valkös insofern schon vor-
gearbeitet hatte, als er (in den 1930er Jahren) eine bedeutende Gruppe von
Aktenstücken aus dem ungeheuren Familienarchiv der Fürsten Esterhazy
heraushob und in die Spezialgruppe der Acta Musicalia (heute in der
Theatersammlung der Nationalbibliothek Szechenyi in Budapest) zusam-
menfaßte. Dennoch blieb aber für Valkö noch eine ungeheure Menge
an Pionierarbeit zu leisten, da einerseits sich unter den Acta Musi-
calia viele Hunderte von Aktenstücken befanden, die mit Haydn nichts

zu tun haben, andererseits aber damals (archivtechnischer Gründe
wegen) bei weitem nicht alles auf Haydn und seine Musik bezügliche
Material aus den geschlossenen Faszikeln des fürstlichen Familienarchivs
durch Janos Harich gehoben werden konnte und über alle diese Archiva-
lien sich in Budapest weder eine Übersicht noch irgendein Nachweis
befand. So mußte zu diesem Zweck sozusagen das gesamte Esterhäzy-
Archivmaterial neu gesichtet werden. Aus diesem im Laufe von vielen
Jahren unendlich mühsam erarbeiteten Material sind die Grundlagen zu
den zwei einschlägigen Publikationen Valkös hervorgegangen.' 5 — Hierzu
muß auch bemerkt werden, daß noch vor diesen beiden Publikationen
viele der durch Valkö erstmalig ermittelten (bzw. neu identifizierten)
Brieftexte in Mikrofilm oder Textkopie den interessierten Haydnforschern
Landon und Geiringer zur Veröffentlichung mitgeteilt wurden.
Durch das von Valkö erarbeitete Archivmaterial ist die bisher größte
Lücke des auf Haydns Leben bezüglichen Dokumentenmaterials geschlos-
sen worden. So konnte es der unermüdlich aktive Haydnforscher H. C.
Robbins "Landon schließlich unternehmen, nach umfangreichen Vorarbeiten,
im Haydn- Jahr 1959 eine erste Gesamtausgabe aller Briefe und Notiz-
bücher Haydns in englischer Sprache vorzulegen (The Collected Correspondence
and London Notebooks of Joseph Haydn, London 1959, im folgenden immer
als Landon CCLN abgekürzt).

In dieser zusammenfassenden Publikation Landons sind rund 331 Briefe
(von und an Haydn) in englischer Übersetzung veröffentlicht (rechnet
man die 18 datierten Briefe der Mrs. Schröter aus dem 2. Londoner
Notizbuch, die Landon nicht in die chronologische Folge aufnimmt, noch
hinzu, dann sind es insgesamt 34p Stücke) . Was diese Zahl bedeuten will,
mag daraus erhellen, daß in den bislang reichhaltigsten Editionen: bei
Nohl 92, bei A.rtaria-Botstiber 57, im IJI. Band von Pohl-Botstiber nur 44
Haydn-Briefe enthalten waren. Die sprunghaft angewachsene Zahl der
durch Landon ermittelten und publizierten Briefdokumente ist erstaun-
lich, selbst wenn wir in Betracht ziehen, daß von diesen 349 Stücken
insgesamt 74 Briefe und Dokumente nicht von Haydn selbst stammen,
sondern an Haydn gerichtet sind.

15 Haydn mag/arors%agi müködise a kvütäri aktäk tUkriben. (1. Teil) Zenctudomänyi Tanulmä-
nyok VI, Budapest 1957; und dass. (II. Teil) Zenetudomdnyi Tanulmänyok VIII, Budapest
i960. Beide Studien sind auch separat erschienen.

Wie konnte es Landon gelingen, die Zahl der verfügbaren Haydn-Briefe
plötzlich so bedeutend anwachsen zu lassen? Hierüber gibt das Vorwort
seines Briefbandes Auskunft. Da unsere eigene Ausgabe hinsichtlich der
Quellenbasis weitgehend auf die Ausgabe Landons gestützt ist, sei es
gestattet, den betreffenden Abschnitt aus seinem Vorwort hier in deutscher
Übersetzung zu zitieren:

„Mehrere hundert Anfragebriefe an Bibliotheken, Buchhändler -Antiquare
und Privatsammler lieferten die Grundlage zu dieser Sammlung . . . Die
Autographe von Haydns Briefen sind über vier Kontinente und etwa
14 Länder verstreut, von Japan bis Südrhodesien und den Vereinigten
Staaten, fast alle europäischen Staaten inbegriffen. Bei der Aufgabe, die
ich mir stellte, die Privatsammlungen aufzuspüren, in denen möglicher-
weise Haydn-Briefe vorhanden sein könnten, wurde mir große Hilfe zuteil
von etwa zwei Dutzend Buchhändler -Antiquaren, die mir die Namen
und Adressen ihrer Klienten bekanntgaben. . . Meine Erfahrungen mit
diesen vielbeschäftigten Herren und Damen waren die denkbar besten,
und ich möchte ihnen hier sowohl gemeinsam als einzeln meinen Dank
aussprechen. Auch jene Privatsammler, an die ich in dieser Angelegenheit
schrieb, zeigten sich überaus hilfsbereit, ein bis zwei Ausnahmen ab-
gerechnet . . . Ohne ihre Zuvorkommenheit würden einige Dutzend Briefe
aus dieser Sammlung überhaupt fehlen, während die Texte von vielen
anderen ungenau oder unvollständig erscheinen würden. — Ich habe
auch Informationen und Quellen mit zwei Forschern ausgetauscht, die
sich seit Jahren der Sammlung von Haydn-Briefen gewidmet hatten:
mit Dr. Anthony van Hoboken in Ascona, der mir Fotokopien von Briefen
aus seinem Besitz und auch von einigen anderen Stücken zuschickte, die
mir zur Zeit unzugänglich waren; und mit Dr. E. H. Müller von Asow,
dem Direktor des Internationalen Musikerbrief -Archivs (IMBA), der mir
Fotoaufnahmen von Briefen verschaffte, deren Originale teils verschollen
sind, teils sich (nicht zugänglich) in Privathand befanden . . . Beiden Herren
gebührt mein Dank für ihre Mühewaltung und sachkundige Hilfe.
Dr. E. F. Schmid aus Augsburg, der (i960 verstorbene) erste Editions-
leiter der Mozart-Ausgabe, hat mir seinen Zettelkatalog der Haydn-Briefe
zur Verfügung gestellt. . . Herr Paul Badura-Skoda unterzog sich — in-
mitten anstrengender Konzerttourneen — zweimal der Mühe, unbekannte
Haydn-Briefe für mich zu beschaffen, wofür ich ihm herzlichen Dank

schulde. Professor Jan LaRue (New York) erwies sich, wie immer, als ein
unermüdlicher Mithelfer. Graf C. G. Stellan-Mörner in Stockholm hat für
mich freundlicherweise zwei Haydn-Briefe aus schwedischem Privatbesitz
kopiert. Miss Emily Anderson (London) war so freundlich, mir alle jene
Privatsammlungen namhaft zu machen, in denen sie Beethoven-Briefe
entdeckt hatte; auf diese Weise bin ich zu fünf ,neuen' Haydn-Auto-
graphen gekommen. Mr. John Pashby von der Firma Sotheby and Co. nahm
sich die große Mühe, mir eine Liste von all jenen Haydn-Briefen zuzu-
schicken, die im Laufe der letzten Jahre durch seine Firma gingen. Für
ähnliche Hilfe bin ich den Buchhändler -Antiquaren Herrn AM Rosenthal
in Oxford, Mr. Cetil Hopkinson in London, Mr. Luden Goldschmidt in
New York, Herrn Heinrich Eisemann in London, Herrn Heinrich Hinterberger
in Wien, V. A. Heck in Wien, den Damen Miss Mary Benjamin in New
York, Mrs. H. J. Lauf er in London, die sich bei meinen Nachforschungen
besonders hilfreich zeigten, Dank schuldig . . . ".

Soweit die Informationen Landons über die Methode seiner Sammler-
tätigkeit und die von vielen Seiten genossene Hilfe bei seinen Nach-
forschungen. — Aus alledem dürfte mit genügender Klarheit hervor-
gehen: Wir betrachten die Briefausgabe Landons als eine bahnbrechende
wissenschaftliche Quellensammlung, deren Bedeutung kaum hoch genug
bewertet werden kann. Die eben angeführten Bemerkungen Landons
mögen dartun, welch ungeheure Agilität und Energie dazu gehört haben
muß, diese umfassende Briefsammlung zustande zu bringen.
In bezug auf Landons Briefausgabe sei hier schließlich auf die in Auf-
satzform verfaßte gründliche Besprechung von Hubert Unverricht hin-
gewiesen (Die gesammelten Briefe und Tagebücher Joseph Haydns, in Die Musik-
forschung 1963, H. 1, S. 53-62), die neben einer eingehenden Würdigung
von Landons Sammelarbeit und Editionsmethode auch mehrere wichtige
Ergänzungen bringt, die wir in unsere Ausgabe selbstverständlich ein-
gearbeitet haben.

Anläßlich der Budapester Haydn-Konferenz des Jahres 1959, an der
H. C. R. Landon teilnahm, ist der Gedanke aufgeworfen worden, auf
Grund dieser beispiellos reichen Quellensammlung Landons eine kritische
Gesamtausgabe der Haydn-Briefe und Notizbücher endlich auch in der
deutschen Originalsprache der meisten Dokumente herauszugeben. Der
naheliegende Gedanke ist dann vom Corvina-Verlag in Budapest freudig

aufgegriffen und von diesem die gesamte Quellensammlung Landons
(eine nahezu komplette Folge von Fotokopien und Mikrofilmen aller
erreichbaren Haydn -Briefe) erworben worden. Mit der Arbeit der Heraus-
gabe wurde der Unterzeichnete betraut, der sich inzwischen in den Stoff
der Haydn-Dokumente gründlich eingearbeitet und im Jahre 196p (ge-
meinsam mit Lds^ld Somfai) einen Dokumentenband, betitelt Haydn als
Opernkapellmeister. Die Haydn-Dokumente der Esterhä^y-Opernsammlung
(Budapest- Mainz i960), vorgelegt hat. Bestärkt wurden Herausgeber
und Verlag in ihrem Vorhaben durch einen Budapester Besuch des be-
kannten Haydnforschers Prof. Dr. Karl Geiringer, der die Dringlichkeit
dieser Aufgabe auch seinerseits mit allem Nachdruck betonte. Dabei wurde
auch die Gelegenheit benutzten die Neuausgabe des nunmehr als klassisch
geltenden Haydn -Buches von Prof. Geiringer (Mainz 1959) Einsicht zu
nehmen. Was diesen ausgezeichneten Band — ein überaus kluges und
mit überlegener Sachkenntnis entworfenes Porträt des Komponisten und
Menschen Haydn — von den älteren Ausgaben desselben (deutsch 1932,
englisch 1946) positiv unterscheidet, ist eben die Einbeziehung einer Reihe
von Briefen und Dokumenten, die in den letzten Jahren in Budapest
ans Licht kamen und die bislang kaum erhellten Kapellmeister] ahre Haydns
in Eisenstadt und Eszterhäza mit neuen Zügen beleuchten.

Hier erhebt sich nun die Frage: Wie verhält sich die vorliegende Ausgabe
der Briefe Haydns zur englischen Ausgabe Landons? — Zunächst war
uns allen von vornherein klar, daß sowohl die vorbildlich komplett er-
arbeitete Quellenbasis als auch die als ungemein praktisch erkannte
Anordnung der Briefausgabe Landons im wesentlichen unverändert über-
nommen werden sollte. Demgemäß ließ sich die Problematik der Aus-
gabe für den Herausgeber auf folgende Punkte reduzieren:

a) auf die genaue Umgrenzung des Stoffes, d. h., ob die durch Landon
seinerzeit gezogenen Grenzen des eingearbeiteten Materials unverändert
übernommen oder etwa leicht modifiziert werden sollten;

b) auf die Textgestaltung selbst, d. h. die philologische Revision der
Texte und die Prinzipien der Ausgabe.

Auf diese zwei Aspekte unserer Arbeit sei im folgenden kurz eingegangen.

Es stand außer Frage, daß das gesamte Briefmaterial, das durch Landon
mit ungeheurer Mühe erarbeitet worden war, auch in unsere deutsche
Ausgabe aufgenommen werden mußte. Somit stand fest, daß jene 74
Briefe und Dokumente, die nicht von Haydn geschrieben, sondern an Haydn
gerichtet sind, ebenso wie bei Landon, auch in unserer Ausgabe stehen
sollten. Einerseits ist ihre Zahl nicht so groß, daß sie den Band über
Gebühr belasteten, andererseits wird durch sie das Zeitbild um ein
beträchtliches farbiger und lebensvoller (vgl. z. B. die Antwort des Bonner
Kurfürsten an Haydn in der Angelegenheit von Haydns großem Schüler
Beethoven: Nr. 203 usw.).

Dagegen sahen wir uns vor die Frage gestellt, wo die Grenze zwischen
einem eigentlichen Brief und einem nicht mehr hierher gehörenden Doku-
ment zu ziehen sei. ■ — Schon Landon selbst hat in dieser Hinsicht eine
gewisse Freiheit walten lassen; in seinem Vorwort (S. VII) schreibt er
darüber: „Das Esterhäzy -Archiv und andere private und öffentliche
Bibliotheken enthalten viele Quittungen, entweder in Haydns Hand-
schrift oder durch einen Beamten aufgesetzt und durch Haydn unter-
zeichnet. Quittungen sind sicherlich keine Briefe, und darum habe ich
von solchen nur wenige und nur solche hier eingeschaltet, die von ganz
besonderem biographischem oder musikwissenschaftlichem Interesse zu
sein schienen." — Schon Landon selbst hat also hier die Grenze nicht
ganz scharf gezogen, indem er einige solcher Dokumente (die streng
genommen doch nicht als Briefe gelten können) in seine Sammlung auf-
nahm. Hier sind wir nun noch einen Schritt weiter gegangen. Im Laufe
unserer Forscherarbeit um die Tätigkeit Haydns als Opernkapellmeister
in Eszterhäza stießen wir im Esterhazy-Archiv auf eine Gruppe durch
Haydn eigenhändig revidierter Dokumente (vornehmlich Opernkopiatur-
kontenausden Jahren 1780-1790), die zur quantitativen und qualitativen
Umgrenzung von Haydns dortiger Operntätigkeit von großer Bedeutung
sind und die in den Partituren der Esterhazy-Opernsammlung nachweis-
bare eigentliche Kapellmeisterarbeit von Haydn dokumentarisch unter-
bauen.

Wir haben die Grenze also prinzipiell ebendort gezogen wie Landon:
als ausschlaggebendes Kriterium sollte die musikhistorische Bedeutsamkeit
des Dokuments gelten. Eine bloße Quittung über das laufende Gehalt,
eine schablonenhafte Rechnung über Notenpapier oder Rohrblätter für

2 * 19

Oboen (solche sind massenhaft für Eszterhdza berechnet worden) konnte
natürlich ohne Schaden weggelassen werden. Wo es sich aber um ein
Kopiaturkonto für genau benanntes Opernmaterial handelte (das von
Haydn ausgewählt, einstudiert und aufgeführt wurde), da glaubten wir
das betreffende Dokument mit Fug und Recht in unsere Sammlung aufneh-
men zu müssen. Auf diese Weise hat sich (Landon gegenüber) ein Plus von
3 7 Dokumenten und Briefen ergeben, von denen nur der kleinere Anteil
tatsächlich neu aufgetauchte Briefe, der weitaus größere Teil dagegen mit
Haydns Eszterhizaer Kapellmeistertätigkeit zusammenhängende und von
Haydn eigenhändig revidierte Dokumente sind.' 6 Sie vermögen eben auf
das (in der Literatur bis etwa i960 sonst etwas unerhellt gebliebene)
Jahrzehnt 1780-1790 ein Licht zu werfen, das durch die Masse der
Artaria-Briefe etwas allzu einseitig auf das Verlegerische beschränkte Bild
des damaligen fürstlichen Kapellmeisters und Operndirektors Haydn
organisch zu ergänzen und dadurch unbedingt lebensvoller, realistischer
zu zeichnen.

Somit beansprucht unsere Ausgabe gleichsam eine Art Mittelstellung
zwischen einer eigentlichen Briefsammlung und einer Dokumentarbio-
graphie von jenem Typ, wie er durch die hervorragenden Arbeiten von
Otto Erich Deutsch in bezug auf Schubert, Händel (und jüngst auch auf
Mozart) mit beachtlichem Erfolg geprägt worden ist. Auch die Methode
von Deutsch, die erklärenden Notizen und Kommentare zu den einzelnen
Dokumenten weder in Fußnoten noch am Ende des Bandes, sondern
unmittelbar an die Einzeldokumente angeschlossen folgen zu lassen, hat
sich bestens bewährt und ist sowohl von Landon als auch von unserer
Ausgabe dankbar übernommen worden. Hierdurch wird die Benützung
der Ausgabe um ein bedeutendes einfacher und handlicher. In einem
ziemlich weit vorgeschrittenen Stadium unserer Arbeit (kurz vor der
Drucklegung) hatten wir endlich Gelegenheit, die ersten drei Bände der
hervorragend angelegten Gesamtausgabe der Briefe und Aufzeichnungen

16 Zur ersten Orientierung seien hier jene Nummern unserer Sammlung aufgezählt, die
bei Landon CCLN fehlen: Nr. i, 2, 10, 16, 17, 19, 22b, 24, 30, 32, 36, 37, 45, 50, 51,51b,
57» 5 8 > 67, 73, 76, ioi, 113, 115, 125, 136, 138, 139, 205b, 216b, 237, 258, 260, 262, 267,
305, 320: insgesamt 37 Stücke. Zählen wir noch die 18 datierten Briefe der Mrs. Schröter
hinzu, so ergibt sich die Summe: 37 + 18 und dazu die 331 Nummern von Landon,
so erhalten wir die Gesamtzahl unserer Ausgabe: 386 Briefe und Dokumente (ausschließ-
lich der Londoner Notizbücher).

der Familie Mozart 17 noch heranziehen und hinsichtlich der Editions-
prinzipien dankbar verwerten zu können. So haben wir gleichsam noch
im allerletzten Moment unsere Ausgabe in vielen Details dieser muster-
gültigen Mozart -Briefausgabe angleichen können.

Hinsichtlich der Textgestaltung fand sich der Herausgeber dieser kri-
tischen Ausgabe einer ganzen Reihe von Problemen philologischer Natur
gegenüber, die bei orthographisch modernisierten oder in Übersetzung
publizierten Briefausgaben (so z. B. auch bei Landon) von vornherein
wegfielen. Da es sich hier um den ersten Versuch einer kritischen Gesamt-
ausgabe der Originaltexte Haydns (bzw. seiner Briefpartner) handelte, soll-
te — sogar auf Kosten der leichteren Lesbarkeit — die größtmögliche phi-
lologische Originaltreue angestrebt werden. So mußte jede Art von „sinn-
gemäßer", interpretativer Änderung der Originale von vornherein abge-
lehnt werden, sowohl was die vielfach unlogische und fehlerhafte „Ortho-
graphie" Haydns und seiner Partner, als auch was die vielfach irreführende
undregellose Interpunktion der Originale anbelangt, ganz zu schweigen von
der barbarischen Orthographie der fremdsprachigen (französischen, engli-
schen, etwas weniger der italienischen) Texte. Ganz besonders die engli-
schen Eigennamen sind von Haydn zumeist auf sonderbar verdrehte, oft
phonetische Art geschrieben (so Ba%e für Bates, um nur ein besonders
bezeichnendes Beispiel zu nennen). Natürlich haben wir Haydns origi-
nale Schreibweise überall belassen bis auf die (maßvoll in Anspruch
genommene) Freiheit, daß wir bei sehr auffallend verdrehten Namen die
richtige Schreibung in eckiger Klammer beifügten. In der (u. a. von Landon
geübten) Praxis, solche sonderbaren und überraschenden Schreibungen
mit [sie] anzumerken, haben wir uns größte Zurückhaltung auferlegt. Im
Falle einer konsequenten Handhabung dieses Mittels müßten nämlich
manche Brieftexte mit solchen Zeichen förmlich übersät werden. In dieser
Hinsicht sei uns gestattet, auf die diesbezügliche Bemerkung im Vorwort
des I. Mozart-Brief bandes hinzuweisen (S. XI): „[Sic] oder ähnliche Hin-
weise auf überraschende Schreibungen wurden vermieden. Der Leser wird
also gebeten, selbst bei den merkwürdigsten Rechtschreibungen, bei Wie-
derholung ein und desselben Wortes in zwei oder mehreren Lesarten

17 MOZ ART. Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe. Herausgegeben von der Intern. Stiftung
Mozarteum Salzburg. Gesammelt und erläutert von W. A. Bauer und O. E. Deutsch. Bärenreiter,
Kassel-Basel-Paris-London-New York 1962/196J (4 Textbände).

auch innerhalb eines engen Raumes überzeugt zu sein, daß hier dem Origi-
nal genau gefolgt worden ist. — Im Falle eines immerhin möglichen
Fehlers sei schon hier als Entschuldigung die menschliche Unzuläng-
lichkeit angeführt." i

Diese uns selbst vernünftigerweise auferlegte Angleichung an die Mozart-
Ausgabe bezieht sich vor allem auf die Auflösung der von Haydn und
seinen Zeitgenossen massenhaft verwendeten Sigeln und sigelartigen Ab-
kürzungen, die von uns (im Einklang mit den Prinzipien der Mozart-
Briefausgabe) zumeist als selbstverständlich stillschweigend aufgelöst wur-
den, so u. a. v (in der Bedeutung: von), u (und), H oder Hr (Herr, Herrn),
P (P er )> höfl. (höfliche, höflicher), G"' Cassa (General Cassa) , d (die, selten
angewendet), Compl. (Compliment) usw. ; in italienischen Briefen: n (non).
D r steht in der Grußformel der meisten Briefe für Diener (und nicht für
Doctor, wie gelegentlich von älteren Herausgebern irrtümlich gelesen);
einigemal auch/r. u. dr. (Freund und Diener) usw. Zwei von Haydn über-
aus häufig angewendete Abkürzungen sind: d mit einer angeschlossenen
(1-ähnlichen) Schlinge in der Bedeutung von das oder daß; und dieselbe
Schlinge am Wortende in der Bedeutung von -en oder -em. In den wenigen
Fällen, wo es problematisch schien, ob Haydn mit der schematischen
Abkürzung -en oder -em meinte, haben wir die Tatsache der abgekürzten
Schreibung besonders angemerkt. — ■ Die in Haydns Kopien der Schröter-
Briefe von Haydn verwendeten besonderen Abkürzungen sind in dem
jenen Briefen angeschlossenen Kommentar erklärt. Ebenfalls im Einklang
mit der Mozart-Ausgabe wurden die sogenannten Faulheitsstriche über
m und n (an Stelle der Verdoppelung) stillschweigend aufgelöst. Auch
haben wir die von Haydn zumeist als 781 usw. (anstelle von 1781) geschrie-
benen Jahreszahlen einheitlich auf die volle Jahreszahl ergänzt.
Ein nicht ganz leicht zu lösendes Problem ergab sich hinsichtlich der
kleinen oder großen Initialbuchstaben. Hierin hat sich Haydn an kein System
gehalten; er gebraucht in buntem, regellosem Durcheinander große oder
kleine Anfangsbuchstaben. Prinzipiell haben wir Haydns Willkür respek-
tiert und die von ihm angewandte unlogische Schreibweise beibehalten.
Schwierigkeiten und Probleme ergaben sich vor allem bei jenen Buch-

staben, bei denen in Haydns Schrift die großen und kleinen Buchstaben
sich nicht deutlich voneinander unterscheiden lassen: dies ist in seiner
deutschen (gotischen) Kurrentschrift besonders bei den Anfangsbuch-
staben „v" und „h" der Fall, die meist ganz nach Belieben klein oder groß
gelesen werden können; ebenso können aber ganz offenbar klein gemeinte
„v" und „h" als Großbuchstaben angesehen werden (daher bei Artaria-
Botstiber die vielen sinnlosen Großbuchstaben). Wir haben in diesen
strittigen Fällen eine sinnvolle Mäßigung walten lassen und nur dort
Großbuchstaben angewendet, wo Haydn ganz offenkundig tatsächlich
solche gemeint hat. Ähnliche Probleme ergeben sich in der lateinischen
Schrift (der französischen und italienischen Briefe) mit dem langen „s";
dieser Buchstabe wird von den meisten Herausgebern groß gelesen, ob-
wohl es sich doch offenbar nur um eine (aus der gotischen Kurrentschrift
gedankenlos übernommene) Schreibgewohnheit, keineswegs aber um
tatsächlich groß gemeinte Buchstaben handelt. Hier haben wir also zu-
meist die sinnvollere Lesart mit kleinem „s" gewählt.
Weiter oben wurde schon bemerkt, daß wir die vielfach befremdliche und
wenig logische Interpunktion Haydns überall, wo es nur anging (d. h. wo
uns die Originalhandschrift zur Verfügung stand), beibehalten haben, bis
auf die einzige Freiheit, daß wir Haydns altertümliche Klammersetzung
/: :/ einheitlich durch die besser lesbare moderne Form ( ) ersetzt haben.
Die Stelle der (bei Haydn oft fehlenden) Interpunktionszeichen ist durch
ein angemessenes Spatium angedeutet worden.

Ein besonderes Problem bot schließlich die typographische Wiedergabe
der verschiedenen (von Haydn in scheinbar buntem und regellosem Durch-
einander gehandhabten) Hervorhebungsmethoden. Haydn hat dreierlei Arten
von Hervorhebung angewendet: i. das Unterstreichen (verhältnismäßig
selten, viel seltener als etwa die Familie Mozart), 2. die Vergrößerung
der Buchstabentypen (z. B. in den Briefen an seinen Fürsten: „Durch-
laucht" usw.) und 3. (dies am weitaus häufigsten) in den in deutscher
Kurrentschrift geschriebenen Briefen: die häufige Untermischung von
Einzelworten in Lateinschrift. Die ersten zwei Arten der Hervorhebung
haben wir (dem Beispiel Landons folgend) einheitlich durch Kapitälchen-
satz wiedergegeben, aber in den Fällen der (bei Haydn überaus seltenen)
Hervorhebung durch Unterstreichung im Kommentar auf diesen Um-
stand auch noch besonders hingewiesen. Die dritte Art (Lateinschrift der

italienischen, lateinischen usw. Fremdworte in den sonst mit gotischen
Lettern geschriebenen Briefen) haben wir ursprünglich durch Kursivsatz
hervorheben wollen, um dem originalen Schriftbild auch hierin so nahe
wie möglich zu kommen. Wir sind aber von diesem an sich durchaus
gerechtfertigten Vorgehen abgekommen — einerseits, um eine Verwechs-
lung mit dem Kursivsatz der an Haydn gerichteten Briefe und Dokumente
zu vermeiden, andererseits, um auch hierin mit der Mozart-Briefausgabe
konform zu bleiben, in der auf diese Unterscheidung der Buchstaben-
typen von vornherein verzichtet worden ist (Vorwort S. XI: Eine Unter-
scheidung der „Kurrent-" von der „Lateinschrift" der Originale fällt
infolge der durchgehenden Verwendung der Antiqua weg).

Zum Schluß sei hier schließlich die Frage berührt: Inwiefern darf diese
erste deutsche Gesamtausgabe der Briefe und Notizbücher Haydns als
vollständig betrachtet werden? — Schon Landon macht in seinem Vor-
wort auf den bezeichnenden Passus in einem Brief Haydns (Nr. 117)
aufmerksam, wo Haydn an Eybler schreibt: „Verzeihen Sie mein kurz
abgefastes schreiben, diss ist der 10 brief, so ich Expedier." Von den hier
erwähnten zehn Briefen dieses Tages ist aber nur dieser einzige Brief
erhalten. Sollen wir daraus etwa folgern, daß ungefähr der 9/10 Teil
der Briefe Haydns spurlos verschollen ist? — Wir glauben, nicht so weit
gehen zu müssen: der Tag mit den 10 Briefen muß eine Ausnahme gewe-
sen sein. Haydn hat die Pflicht des Briefschreibens immer als eine drückende
Last empfunden und sich dieser Pein nur widerwillig unterzogen. Er
dürfte seine Korrespondenz für gewisse Tage der Woche aufgespart haben
(ein solcher Tag wird eben jener des Briefes Nr. 117 gewesen sein), an
dem er dann die verhaßte Korrespondenz auf einmal in aller Eile erledigte.
Zweifellos ist eine große Anzahl seiner Briefe verlorengegangen (so z. B.
die in Madrid vermuteten, aber heute nicht nachweisbaren Briefe an
Boccherini, ferner die von UnverrichtGBT jj erwähnten Briefe an den Hof-
kammerrat von Mastiaux in Bonn usw.). Aber das Ausmaß des Verlustes
scheint doch nicht so katastrophal zu sein, wie man nach diesem einzigen
Briefzeugnis annehmen könnte! Und dazu noch eines: Es ist leider wenig
wahrscheinlich, daß in naher Zukunft noch eine größere Menge unbe-

kannter Haydn-Briefe irgendwo in der Welt auftauchen sollte. Schon die
paar Jahre, die seit dem Erscheinen von Landons Sammlung (1959) bis
zu dieser Ausgabe verstrichen sind, haben gezeigt, daß eine wesentliche
Bereicherung und Ausweitung von Landons Quellenbasis in absehbarer
Zeit nicht zu erwarten ist. Womit wir selbst das be; Landon vorliegende
Quellenmaterial bereichern konnten, ist (abgesehen von den weiter oben
genannten, streng genommen nicht als Briefe geltenden Dokumenten zum
Opernbetrieb in Eszterhäza) zahlenmäßig wenig bedeutend. — Auf jeden
Fall wollen wir aber hier jenen Personen und Instituten, die uns in der
Beschaffung dieses neuen Materials mit Hinweisen und Quellen behilflich
waren, unseren besonders herzlichen Dank aussprechen. Diese sind: Pro-
fessor Dr. O. E. Deutsch in Wien, der uns auf den unveröffentlichten
Haydn -Brief an Viotti (Nr. 205 b) aufmerksam machte und uns mehrere
Besitzeradressen vermittelte; Archivdirektor Dr. Albert Hadnagy in Szek-
szard (Ungarn), der die Originale der Briefe Nr. 69 und 74 in Szekszärd
ermittelt und uns Fotokopien zugänglich gemacht hat; Dr. Anthony van
Hoboken in Ascona, der uns den (bei ~Landon CCLN noch fehlenden) Brief-
text Nr. 262 aus Edinburgh verschaffte und uns die erstmalige deutsche
Publikation der in seinem Besitz befindlichen Briefe ausdrücklich ge-
stattete; Bibliothekar O. W. Neighbour im British Museum, der uns mit
Mikrofilmen aus London in dringender Not aushalf; Dr. Hubert Unverricbt,
der uns über die Existenz der Jahnschen Brief kopien in Berlin freundlich
informierte und durch private Mitteilung seines zur Veröffentlichung
vorgesehenen Materials uns zu weiterem wertvollen Zuwachs der Quel-
len verhalf; Dr. Wolf gang Reh/n in Kassel, der uns wichtige Besitzeradres-
sen vermittelte und uns in der gesamten Textgestaltung wertvollste
Hilfe zuteil werden ließ. Unser ganz besonders herzlicher Dank gebührt
aber vor allem Frau Christa Landon in Wien, die schon seinerzeit für die
englische Ausgabe H. C. R. Landons einen Großteil der deutschen
Originaltexte bereitgestellt und uns jetzt mit einer großen Anzahl neu
überprüfter Textkopien und mit der gründlichen Kollationierung vieler
in Wien befindlicher Brieftexte überaus hilfreich beigestanden hat. Ihnen
allen und noch vielen anderen Helfern, Freunden und hilfreichen Insti-
tuten sei an dieser Stelle auf das herzlichste gedankt.

Denes Martha

LITERATUR- UND ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS
(Aus der Literatur sind hier nur die am häufigsten zitierten Quellen registriert)

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Zenetudomdnyi Tanulmänyok VIII. Budapest i960.

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22b

23.

24.

25-
26.

2 7-
28.
29.
30.

3 1 -

32.

33-
34-

CHRONOLOGISCHES VERZEICHNIS DER BRIEFE UND
AUFZEICHNUNGEN

(Die an Haydn gerichteten Briefe sind durch Kursivdruck kenntlich gemacht.)

Dekret des Fürsten Esterhazy über die Anstellung

J. Haydns Wien, 1. 5

Haydns Befehlsschreiben an Melchior Grießler Wien, 4. 3

Haydns Eingabe an den Fürsten Nikolaus I Esterhazy Eisenstadt, 9. 9

Bericht Rahiers an den Fürsten N. I Esterhazy Eisenstadt, 13. 9

Fürst Esterhd%j an Haydn: „Regulatio Chori KissMartoniensis" Silttör, — —

Haydn an den Fürsten N. I Esterhazy

Haydn an den fürstl. Sekretär Anton Scheffstoß

Haydn nach Zwettl: Begleitbrief zum Applausus

Haydn an den fürstl. Sekretär Anton Scheffstoß

Haydns Verrechnung über Reisekosten nach Preßburg
, Haydns Eingabe an den Fürsten N. I Esterhazy
.Haydn an den Fürsten N. I Esterhazy

Kontrakt zwischen Pohl und Marteau in Haydns

Gegenwart Eisenstadt, 21. 12.

Haydn an den fürstl. Sekretär Anton Scheffstoß Eisenstadt, 9. 1.

Haydns Eingabe an den Fürsten N. I Esterhazy — März

Haydns Quittung über ein Legat Eisenstadt, 29. 4.

Haydns Quittung über Ausgaben zur Oper Eisenstadt, 30. 11.

Fürst N. I Esterhazy an den Regenten Rahier Wien, 16. 3.

Haydns Eingabe an den Fürsten N. I Esterhazy — März

Meldung Rahiers an den Fürsten N. I Esterhazy Eisenstadt, 9. 9.

Haydns Eingabe an den Fürsten N. I Esterhazy — März

Haydn an Mlle. Leonore: autobiogr. Skizze Estoras, 6,

Haydn an den Esterhazy-Kanzleibeamten Seitz

— 5. 12
Eisenstadt, 20. 3

Eisenstadt, 22.
Eisenstadt, 16.

— Herbst
— Nov.

Eisenstadt,

Wien,

Eisenstadt,

Estoras,
Estoras, 1.
.Neuer Dienstkontrakt Haydns mit dem Fürsten Esterhazy Estoras, 1.

Haydn an Th. Huber (Tonkünstler-Societät in Wien) Estoras, 4.

Haydn an? — Konzeptfragment in ital. Sprache —

Haydn an Artaria Estoras, 31.

Haydn an Artaria Estoras, 8.

Haydn an Artaria Estoras, 25.

Haydn an Artaria Estoras, 20.

Haydn an Artaria Estoras, 29.

Kopiaturkonto für den Opernbetrieb in Eszterhaza,

von Haydn rev.

Haydn an einen unbenannten Esterhazy-Gutsbeamten

Haydns Rechnung über Notenpapier-Ankäufe

Haydn an Artaria

Estoras, 19. 6.
Estoras, 7. 11.
Estoras, — Dez.
Estoras, 27. 5.
Estoras, 23. 6.

1761
1762
1765
1765
176J
1766
1768
1768
1768
1769
1770
1771

1771
1772

1773
1773
1773
1774
1774
1775
1776
1776
"777
1779
1779
1779
1780
1780
1780
1780
1780

1780
1780
1780
1781
1781

3 5 . Haydn an Attaria

36. Jahres-Kopiaturkonto für den Opernbetrieb,
von Haydn tev.

37. Haydn an die Tonkünstler-Societät in Wien
38a. Haydn an Artaria

3 8b. Haydn an Artaria (verschollen)

39. Haydn an J. C. Lavater

40. Haydn an den Fürsten K. E. zu Öttingen-Wallerstein

41 . Haydn an Artaria

42. Haydn an Artaria

43 . Haydn an Artaria

44. Hofkammerrat St. George an Haydn

45 . Jahres-Kopiaturkonto für den Opernbetrieb,
von Haydn rev.

46. Haydn an Artaria

47. Haydn an Artaria

48. Haydn an Artaria

49. Haydn an Artaria

50. Jahres-Kopiaturkonto für den Opernbetrieb,
von Haydn rev.

51a. Notenpapiet -Ankauf

51b. Haydn: Besetzungslisten zu zwei Opern in Eszterhäza

52. Haydn an Artaria

5 3 . Haydn an Artaria

54. Haydn an Artaria

5 5 . Haydn an Artaria

56. Haydn an den Verleger Boyer

57. Ankauf von Opernmaterial, von Haydn rev.

58. Jahres-Kopiaturkonto zur Oper, von Haydn rev.

59. Haydn an Artaria

60. Prinz Heinrich von Preußen an Haydn

61 . Haydn an Artaria

62. Haydn an Artaria

63 . Haydn an Artaria

64. Haydn an Artaria

65 . Haydn an den Verleger Nadermann

66. Haydn an Artaria

67 . Jahres-Kopiaturkonto für den Opernbetrieb,
von Haydn rev.

68. Haydn an den Hofsekretär F. Ph. v. Weber

69 . Haydn an den Grafen Anton Georg Apponyi

70. Dedikation einer Quartettserie Mozarts an Haydn

71. Haydn an Artaria

Estoras, 20. 7. 1781

Estoras,

—

1781

— Sept.-Okt

1781

Estoras,

18.

1781

Estoras,

23.

1781

Wien,

1781

Wien,

1781

Estoras,

1782

Estoras,

20.

1782

Estoras,

15-

1782

allerstein,

18.

17 S 2

Estoras,

20.

1782

- 24-

- 2 5-

?7-

1782

Estoras,

16.

1782

Estoras,

29.

1782

Estoras,

20.

10.

1782

Estoras,

1782

Estoras,

1783

—

Jan

1783

Estoras,

27-

1783

Estoras,

20.

1783

Estoras,

1783

Estoras,

18.

1783

Estoras,

*5-

1783

Estoras,

30.

1783

Estoras,

24.

1783

Estoras,

1784

Berlin,

17S4

Estoras,

1784

Estoras,

1784

Estoras,

1784

Estoras,

18.

1784

Estoras,

25-

10,

1784

Estoras,

20.

1784

Estoras,

1784

Wien,

29.

1784

Estoras,

1785

Wien,

i 7 Sf

Estoras,

26.

11.

1785

72. Haydn an Artaria

73 . Jahres-Kopiaturkonto für den Opembetrieb,
von Haydn rev. (verschollen)

74. Haydn an Nanette Peyer

75 . Haydns Kontfakt mit dem Verleger W. Forstet

76. Jahres-Kopiatuikonto für den Opernbetrieb,
von Haydn rev.

77. Haydn an Artaria

78. Haydn an Artaria

79. Haydn an Artaria

80. Haydn an Artaria

81. Haydn an den Verleger W. Forster

82. 'Friedrich Wilhelm IL von Preußen an Haydn

83. Haydn an Artaria

84. Haydn an Artaria

85. Haydn an Joseph Eybler

86. Haydn an Artaria

87. Haydn an Artaria

88. Haydn an Artaria

89. Haydn an Artaria

90. Haydn an den Verleger W. Forster

91 . Haydn an Artaria

92. Haydn an J. Gallini

93 . Haydn an G. A. Kreusser

94. Haydn an Artaria

95 . Haydn an den Verleger W. Forster

96. Haydn an Artaria

97. Haydn an den Verleger W. Forster

98. Haydn an Artaria

99. Haydn an Artaria

100. Haydn an Artaria

101 . Jahres-Kopiaturkonto für den Opembetrieb,
von Haydn rev.

102. Haydn an Franz Rott

103 . Haydn an den Hofagenten F. v. Müller

104. Haydn an Artaria

ioj. Haydn an den Verleger W. Forster

106. Haydn an Artaria

107. Haydn an Artaria

108. Haydn an Artaria

109. Haydn an Artaria (verschollen)

110. Haydn an Artaria
m. Haydn an Artaria

Estoras, 10. 12. 1785

—

[1785]

Estoras,

1786

Esterhaz

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.1786

Estoras,

29.

1786

Estoras,

11.

1787

Estoras,

14.

1787

Estoras,

27-

1787

Estoras,

1787

Estoras,

1787

Potsdam,

21.

1787

Estoras,

26.

1787

Estoras,

1787

Estoras,

1787

Estoras,

19.

1787

Estoras,

10.

1787

Estoras,

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1787

Estoras,

23.

1787

Estoras,

28.

1787

Estoras,

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1787

Estoras,

19.

1787

Estoras,

28.

1787

Estoras,

1787

Estoras,

1787

Estoras,

16.

1787

Estoras,

20.

1787

Estoras,

1787

Estoras,

22.

11.

1787

Estoras,

27-

1787

Estoras,

1787

— Dez

1787

Estoras,

1788

Estoras,

16.

1788

Estoras,

28.

1788

Estoras,

22.

1788

Estoras,

10.

1788

Estoras,

17-

1788

Estoras,

29.

1788

Estoras,

22.

1788

Estoras,

z6.

1788

3 C

uz. Haydn an Attaria

113. Jahres-Kopiaturkonto für den Opernbetrieb,
von Haydn rev.

114. Haydn an Artaria

it} . Chr. G. Breitkopf an Haydn

116. Haydn an J. Traeg

117. Haydn an Joseph Eybler

118. Haydn an Artaria

119. Haydn an den Verleger Chr. G. Breitkopf

120. Haydn an den Verleger J. G. Sieber

121. Haydn an Artaria

122. Marianne von Genzinger an Haydn
12}. Haydn an Marianne von Genzinger
124. Haydn an Artaria

125 . Ankauf von Opernpartituren, von Haydn rev.

126. Haydn an den Verleger J. G. Sieber

127. Haydn an den Verleger J. G. Sieber

128. Haydns Eingabe an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

129. Haydn an den Hofagenten F. v. Müller
1} . Marianne von Genzinger an Haydn

131. Haydn an Marianne von Genzinger
i)2 . Marianne von Genzinger an Haydn

133. Haydn an Artaria

134. Haydn an Marianne von Genzinger
135 . Haydn an den Hofagenten F. v. Müller

136. Jahres-Kopiaturkonto für den Opernbetrieb,
von Haydn rev.

137. Haydn an Artaria

138. Haydns Bestätigung an Artaria

139. Haydns Bestätigung und Quittung an Artaria

140. Haydn an Marianne von Genzinger

141 . Haydn an Marianne von Genzinger

142. Haydn an Marianne von Genzinger
143a. Haydn an Marianne von Genzinger
143b. Haydn an Artaria

144. Haydn an Marianne von Genzinger

145 . Haydn an Marianne von Genzinger

146. Haydn an Marianne von Genzinger

147. Haydn an F. J. van der Null

148. Haydns Empfehlungsschreiben für Joseph Eybler

149 . Haydn an Marianne von Genzinger

150. Haydn an Marianne von Genzinger

151. Haydn an Marianne von Genzinger

Estoras,

16.

11.

1788

Estoras,

29.

12.

1788

Estoras,

1789

Leipzig,

10.

'7h

Estoras,

1789

Estoras,

2 7-

1789

Estoras,

Z9.

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1789

Estoras,

1789

Estoras,

1789

Estoras,

1789

Wien,

10.

i 7 8 9

Estoras,

14.

1789

Estoras,

1789

—

14.

1789

Estoras,

2 7-

1789

Estoras,

28.

1789

Kismarton,

10.

1789

Estoras, ca.

17-

10.

1789

Wien,

29.

10.

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Estoras,

11.

1789

Wien,

12.

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17h

Estoras,

15-

11.

1789

Estoras,

18.

11.

1789

Estoras,

29.

11.

1789

Estoras,

30.

12.

1789

Wien,

11.

1790

Wien,

J 3-

1790

Wien,

13^

1790

Wien,

Z3.

1790

Wien,

1790

Estoras,

1790

Estoras,

14.

1790

Estoras,

1790

Estoras,

!3-

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1790

Estoras,

30.

1790

Estoras,

1790

Estoras,

1790

Estoras,

1790

Estoras,

zo.

1790

Estoras,

27-

1790

Estoras,

1790

3 1

lyz . Marianne von Genzinger an Haydn

153. Haydn an den Beamten Joseph Züsser

154. Haydn an Marianne von Genzinget

155. Haydns Erklärung an Artaria

156. Haydn an Marianne von Genzinger

157. Haydn an Marianne von Genzinger

158. Haydn an den Fürsten Anton Esterhdzy

159. Haydn an Luigia Polzelli

160. Haydns offener Brief an Mr. Hayward

161 . Rebecca Schröters Billett an Haydn

162. Haydn an Luigia Polzelli

163. Haydn an Marianne von Genzinger

164. Haydn an Marianne von Genzinger
165 . Haydn an Marianne von Genzinger

166. Haydn an Luigia Polzelli

167. Haydn an Marianne von Genzinger

168. Haydn an J. M. Puchberg

169. Haydn an Luigia Polzelli

170. Haydn an Marianne von Genzinger

171. Haydn an Marianne von Genzinger

172. Rebecca Schröter an Haydn

173. Haydn an J. J. Dussek

174. Haydn an Marianne von Genzinger
17 J. Rebecca Schröter an Haydn

176 . Rebecca Schröter an Haydn

177. Rebecca Schröter an Haydn

178. Haydns offener Brief an Ch. Clagget

179. Haydn an den Fürsten Anton Esterhäzy

180. Rebecca Schröter an Haydn

181. Rebecca Schröter an Haydn

182. Haydn an Marianne von Genzinger
18). Rebecca Schröter an Haydn

184. Rebecca Schröter an Haydn
18 j. Rebecca Schröter an Haydn

186 . Rebecca Schröter an Haydn

187. Haydn an Luigia Polzelli

188 . Rebecca Schröter an Haydn
18 '9. Rebecca Schröter an Haydn
19 . Rebecca Schröter an Haydn

191. Rebecca Schröter an Haydn

192. Haydn an Luigia Polzelli
19) . Rebecca Schröter an Haydn
194. Rebecca Schröter an Haydn

Wien,

11.

1790

Estoras,

3i-

1790

Estoras,

15-

1790

Wien,

22.

1790

Calais,

31-

1790

London,

1791

London,

1791

London,

14.

1791

London, ca

• 25-

1791

London,

29.

179'

London,

1791

London,

17-

1791

London,

13-

1791

London,

17.

1791

London,

13-

1791

London,

20.

1791

London,

- Jan

1792

London,

14.

1792

London,

17-

1792

London,

1792

London,

1792

London,

26.

1792

London,

1792

London,

}

1792

London,

1792

London,

1792

London,

April

1792

London,

10.

1792

London,

12.

1792

London,

19-

1792

London,

24.

1792

London,

24.

1792

London,

1792

London,

1792

London,

17-

1792

London,

22.

1792

London,

22.

1792

London,

1792

London,

1792

London,

10.

1792

London,

13-

■ i79 2

London,

14.

. 1792

London,

16.

1792

iyj. Rebecca Schröter an Haydn

196. Haydn an Mafianne von Genzinger

197. Pietro Polzelli und Haydn an Luigia Polzelli

198. Haydn an Marianne von Genzinger

199. Haydns Quittung an Artaria

200. Haydn an Luigia Polzelli

20 1 . Haydn an den Wiener Magistrat

202. Haydn an den Kurfürsten Maximilian Franz
20 ß. Kurfürst Maximilian Franz an Haydn

204. Haydn an Joseph Weigl
205a. Haydn an John Parke
205b. Haydn an G. B. Viotti

206. Haydns Billett an Thomas Holcroft

207. Haydn an Charles Burney

208. Haydns Vertrag mit Salomon

209. Haydns Vertrag mit Salomon

210. Haydn an F. J. van der Null

21 1 . Haydn an die Kommission des englischen Parlaments

212. Haydn an Chr. G. Breitkopf

213. Haydn an Chr. G. Breitkopf

214. Haydn an einen Esterhäzyschen Verwaltungsbeamten
21 j. Salier! und Wranit^ky an Haydn

21 6a. Haydn an den Grafen Franz Saurau

2 ifb, Billett des Verlegers N. Simrock an Haydn

217. Haydn an den Kammerdiener Kürchner

218. Haydn an C. F. Fredenheim

219. Haydn an J. P. Salomon

220. Haydn an Chr. G. Breitkopf

221. Haydns Ankündigung der Schöpfung

222. Haydn an einen Freund in England (Papendiek ?)

223 . Haydn an einen unbekannten Freund

224. Haydn an Artaria

22/. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

226. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

227. Haydn an Artaria

228. Haydn an F. X. Glöggl

229. Haydn an den Grafen Brühl (?)

230. Haydn an den Musikdirektor Knoblich

231. Haydn an Artaria

2)2 . Charles Burney an Haydn

233. Haydn an Charles Burney

234. Haydn an den Organisten Veitmann

235. Haydn an den Lexikographen E. L. Gerber

London, 26. 6. 1792

Wien, 4. 8. 1792

Wien, 22. 10. 1792

Wien, 13. 11. 1792

Wien, 7. 12. 1792

Eisenstadt, 20. 6. 1793

Wien, 14. 8. 1793

Wien, 23. 11. 1793

Bonn, 2). 12. ijy)

Wien, 11. 1. 1794

London, 22. 10. 1794

London, 19. 12. 1794

London, — 1794-95

London, —

London, 13.

Wien, 27.

Wien, 25.

Wien, 15.

Wien, 16.

Wien, 9.

1794-95
8. 1795

2. 1796

3. 1796

4. 1796
4. 1796

11. 1796
1796-97
1. 1707
1. 1797

Wien, 20
Wien, ca. 28

Bonn, 20. 10. 1797

Wien, 1. 6. 1798
— Ende Apr. 1799

Wien, 18. 5. 1799

Wien, 12. 6. 1799

Wien, 15. 6. 1799

Wien, 25. 6. 1799

Wien, 5. 7. 1799

Eisenstadt, 12. 7. 1799

Eisenstadt, 18. 7. 179)

Eisenstadt, Juli-Sept. 1799

Eisenstadt, 20. 7. 1799

Wien, 24. 7. 1799

Wien, 10. 8. 1799

Eisenstadt, 15. 8. 1799

Chelsea, 19. 8. 1709

Wien, 14. 9. 1799

Wien, 21. 9. 1799

Wien, 23. 9. 1799

2} 6. Simrock an Haydrt

237. Haydns Billett an I. Seyfried (verschollen)

238. Haydn an Cht. G. Bteitkopf

239. Haydns Eingabe an den Magisttat Baden bei Wien

240. Haydn an einen Freund (Hummel ?)

241 . Eheversprechen Haydns an Luigia Polzelli

242. J. B. Böbeim (Berlin) an Haydn

243 . Haydn an Griesinger (verschollen oder gar nicht existiert)

244. Haydn an G. Chr. Härtel

245 . Haydn an Anton Stoll

246. G. Chr. Härtel an Haydn

247. Haydn an Luigia Polzelli (Fragment)

248. Haydn an G. Heibig

249. Haydn an Attaria

250. Haydn an Artaria

251. Haydns Zeugnis für Johann Spech
25 2 . Haydn an Artaria

253. Haydn an Paul Wranitzky

254. Haydn an Artaria

255. Haydn an Artaria

256. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy
2} 7. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

258. Haydn an die Philharmonische Gesellschaft in Laibach
(Fragment)

259. Haydn an A. Härtung (verschollen)

260. Haydns Vorbericht zu den Sieben Worten

261. Fürst Nikolaus II Esterbdzy an Haydn,

262. Haydn an George Thomson

263 . Haydn an Hyde & Clementi

264. Haydn an Ignaz Pleyel
26 j. Die Gesellschaft Felix Meritis an Haydn

266. Haydn an den Freiherrn Droste-Hülshoff

267 . Schulmeister Ockl an Haydn (verschollen)

268. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

269. Haydn an G. A. Griesinger

270. Haydn an G. A. Griesinger

271. Schulmeister Ockl an Haydn, (verschollen)

272 . Haydn an G. A. Griesinger
27) . Huldigungsschreihen 142 französischer Musiker an Haydn

274. Haydn an G, A. Griesinger

275 . Haydn an den Schulmeister Ockl

276. A. Bi/ijn (Amsterdam) an Haydn

277. Haydn an die 142 französischen Musiker

Bonn,

)0.

"799

Wien, Ende Okt.

1799

Wien,

11.

1799

Baden,

24.

1800

Wien,

11.

1800

Wien,

23.

1800

Berlin,

16.

1S00

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7- 1

800 ?

Wien,

1800

Wien,

1800

Leipzig,

18.

1S00

Eisenstadt,

1800

Eisenstadt,

1800

Eisenstadt,

11.

1800

Eisenstadt,

22.

1800

Eisenstadt,

28.

1800

Eisenstadt,

1800

Eisenstadt,

1800

Eisenstadt,

10.

1800

Eisenstadt,

16.

10.

1800

—

Okt.

1800

Eisenstadt,

10.

72.

1800

—

1800?

1800

Wien,

ärz

1801

Wien,

)0.

1801

Wien,

27-

1801

Wien,

28.

1801

Wien,

1801

Amsterdam,

/•

1801

Wien,

20.

1801

Plan,

2 9 .

J-

1801

Eisenstadt,

1801

Eisenstadt,

1801

Eisenstadt,

1801

Plan,

J-

1801

Eisenstadt,

10.

1801

Paris,

20.

1801

Eisenstadt,

21.

1801

Eisenstadt,

24.

1801

Amsterdam,

2J-

1801

Wien (?),

IO.

1801

278. Haydn an G. A. Griesinger

279. Haydn an einen ungenannten Aristokraten
(v. Swieten ?) (verschollen)

280. Haydn an Thaddäus Weigl

281. Haydns Zeugnis für Th. Weigl

282. Fürst Nikolaus II Esterbdzy an Haydn
285. Haydn an G. A. Griesinger

284. Haydn an George Thomson

285 . Haydn an die Gesellschaft Felix Meritis

286. Haydn an den Baron G. van Swieten

287. Haydn an George Thomson

288. Haydn an G. A. Griesinger (verschollen)

289 . Haydn an George Thomson

290 . Haydns Erklärung an Breitkopf & Härtel

291 . Haydns Gutachten zur Eingabe Luigi Tomasinis

292. Haydn an A. E. Müller
2f). Institut National an Haydn

294. Haydn an George Thomson

295 . Haydn an George Thomson

296. Haydn an G. A. Griesinger

297. Haydn an George Thomson

298. Haydn an F. S. Silverstolpe

299. Haydn an A. von Kotzebue

)00 . Fürst Nikolaus II Esterbdzy an Haydn

301 . Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy

302. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy
ßO). Fürst Nikolaus II Esterbdzy an Haydn

304. Haydn an das Institut National

305 . Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy
}o6. Fürst Nikolaus II Esterhazy an Haydn

307. Haydn an G. Chr. Härtel

)o8. Fürst Nikolaus II Esterbdzy an Haydn

309. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy

)io . Fürst Nikolaus II Esterbdzy an Haydn

311. Haydn an Anton Stoll

)I2. Fürst Nikolaus II Esterbdzy an Haydn

313. Haydn an Breitkopf & Härtel
(verschollen)

314. Haydn an Antonio Polzelli

315. Haydn an J. Ph. Krüger

316. Haydn an die Witwe J. G. Naumanns
}I7. Concert des Amateurs an Haydn

318. Haydn an Jacob Hyrtl

Eisenstadt,

21.

1801

Eisenstadt,

26.

1801

Eisenstadt,

11.

1801

Eisenstadt,

11.

1801

Eisenstadt,

2g.

1801

Eisenstadt,

1801

Eisenstadt,

1801

Eisenstadt,

18.

1801

Eisenstadt,

21.

1801

Wien,

27-

1801

Wien,

1801

Wien,

1801

Wien,

12.

1801

Eisenstadt,

Dez

1801

Wien,

11.

12.

1801

Paris,

26.

12.

i8ot

Wien,

1802

Wien,

Januar

1802

Wien,

Januar

1802

Wien,

29.

1802

Wien,

1802

Wien,

24.

1802

Wien,

}•

1802

—

10.

}■

1802

—

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1802]

Wien,

24.

}■

1802

Wien,

14.

1802

—

Apri

1802

Wien,

}0.

1802

Wien,

1802

Eisenstadt,

Juni

1802

Wien,

14.

1802

Preßburg,

21.

1802

Wien,

30.

1802

Eisenstadt,

14.

1802

Eisenstadt,

22.

1802

Eisenstadt, 28. 8. 1802

Wien, 22. 9. 1802

Paris, 7. 10. 1802

Wien, 28. 11. 1802

319- Haydn an Ignaz Pleyel

320. Haydns Verrechnung an den Fürsten Esterhäzy

)2i. Das Concert des Amateurs an Haydn

322. Haydns Brief konzept an seinen Bruder Michael

323. Haydn an den Verleger Barth

324. Haydn an G. A. Griesinger
325 . Haydn an Sigismund Neukomm
)26. Der Wiener Stadtmagistrat an Haydn

327. Haydn an den Wiener Stadtmagistrat

328. Haydn an J. N. Fuchs

329. Haydn an Jos. Elßler jun.

330. Haydn an George Thomson

331. Haydn an George Thomson

332. Haydn an George Thomson

))). Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

334. Haydn an Madame Moreau

335. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

336. Haydn an George Thomson
))7. George Thomson an Haydn

338. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

339. Haydn an K. F. Zelter (Entwurf)
)4o. K. F. Zelter an Haydn

341. Hof rat J. Karner an Haydn

342. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

343 . Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

344. Haydn an den Fürsten Nikolaus II. Esterhäzy
)4J . Der Wiener Stadtmagistrat an Haydn

346. Haydn an George Thomson

347. Haydn an George Thomson

348. Haydn an den Bankier Hammersley (Entwurf)

349. Haydn an Charles Burney (Entwurf)

350. Haydn an einen Unbekannten (Entwurf)

351. Haydn an einen Fürsten (Nikolaus II Esterhäzy?)

352. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy
)j). William Gardiner an Haydn

354. Haydn an eine Dame
(verschollen)

355. Haydn an J. N. Hummel
};6. J. N. Hummel an Haydn

357. Haydn an George Thomson

358. Haydn an George Thomson

359. Haydn an einen Unbekannten (verschollen)

}6o. Die russische Kaiserinwitwe Maria Feodorowna an Haydn

Wien,

6. 12.

1802

Wien,

20. 12.

1802

Paris,

//. /.

180)

Wien,

22. 1.

1803

Wien,

i- i-

1803

Wien,

13. i.

1803

Wien,

3. 4.

1803

Wien,

10. /.

180)

[Wien, Mitte Mai

1803]

Wien,

18. 5.

1803

Wien,

5. 6.

1803

Wien,

30. 6.

1803

Wien,

1. 7.

1803

Wien,

6. 7.

1803

Eisenstadt,

iß. 10.

180}

Wien,

1. 11.

1803

—

Nov.

1803

Wien,

18. 12.

1803

Edinburgh,

20. 12.

1803

1803]

Wien,

25. 2.

1804

Berlin,

16. }.

1804

Frühling

1804

Frühling

1804

Frühling

1804

Frühling

1804

Wien,

1. 4.

1804

Wien,

6. 4.

1804

Wien,

10. 5 .

1804

Frühling

1804

Mai

1804

[Frühling

1804]

Wien,

21. 6.

1804

Wien,

6. 7.

1804

Leicester,

10. 8.

1804

Wien,

14. 9.

1804

Wien,

28. 9.

1804

Eisenstadt,

8. 10.

1804

Wien,

17. 10.

1804

Wien,

30. 10.

1804

Wien,

5. 11.

1804

Petersburg,

//. 2.

180}

)6i. Mitgliedsurktmde des Institut National für Haydn
)6z. Das Pariser Conservatoire an Haydn
36 3 . Haydn an Artaria

364. Haydn an einen Unbekannten (verschollen)

365. Haydn an das Conservatoire in Paris

366. Haydn an Bonifazio Asioli

367. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy
}68. Fürst Nikolaus II Esterhazy <"> Haydn

369. Haydns Eingabe an den Wiener Stadtmagistrat

370. Fürst Nikolaus II 'Esterhazy an Haydn

371 . Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy

372. Haydn an F. S. Silverstolpe
}?}. J. G. Albruht sberger an Haydn

Sigismund Neukomm an Haydn

Haydn an S. Neukomm (verschollen)

Die Künstlergruppe Les enfans d'Apollon an Haydn

Haydn an Antonio Polzelli

Haydn an die Künstlergruppe Les enfans d'Apollon

Luigi Cherubini an Haydn
)8o. Die Philharm. Gesellschaß Petersburg an Haydn
}8i. Sigismund Neukomm an Haydn
ßSj>. Fürst Kurakin an Haydn

383. Haydn an die Philharm. Gesellschaft Petersburg

384. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy

ERSTES LONDONER NOTIZBUCH HAYDNS (1791— 1792)

ZWEITES LONDONER NOTIZBUCH HAYDNS (1791— 1792)

DRITTES LONDONER NOTIZBUCH HAYDNS (1794— 1795)

AUS DEM VIERTEN LONDONER NOTIZBUCH HAYDNS (1794— 1795)

}74
375
376

377
37»
379

Paris, 20.

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Paris, 26.

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Wien, 17.

1805

- 6.

11.

1805

Wien, 6.

1806

Wien, 23.

1806

Wien, 3.

1806

Wien, /.

}■

1806

Wien, 25.

11.

1806

Wien, 26.

//.

1806

— Dez.

1806

Wien, 30.

12.

1806
1806

Petersburg, }.\ij

1807

(Juni?)

1807

Paris, }o.

12.

1807

Wien, 20.

1808

Wien, 7.

1808

Paris, 26.

1808

Petersburg, 2p.

/•

1808

Petersburg, 4.\i6

1808

Wien, 2j.

1808

Wien, 28.

1808

Wien, 22.

12.

1808

Briefe und Aufzeichnungen

i. Haydn wird als Vice-Kapellmeister des Fürsten Esterhäzy

ANGESTELLT. — VON HAYDN SIGNIERTES DOKUMENT

[Wien, den i. Mai 1761]

Convention und Verhaltungs-Norma
des Vice-Capel-Meisters

Heüthe Endes angesetzten Tag, und Jahr ist der in Österreich zu Rohrau 1
gebürtige Joseph Heyden bey Ihro Hochfürstlicher 2 Durchlaucht, Herrn
Paul Anton des Heyl en Röm en Reichs Fürsten, von Eszterhäzy und Galantha
Tit. 8 etc. etc. als ein ViCE-CAPEL-Meister, in die Dienste an- und aufgenommen
worden, dergestalten, das weilen

i mo Zu Eysenstadt ein Capel- Meister nahmens Gregorius Werner schon
lange Jahr hindurch dem HocHFÜRSTlichen Hause, Treu-emsige Dienste
geleistet, nunmehro aber seines hohen Alters, und daraus öfters ent-
stehender unpäslichkeit halber, seiner Dienst-schuldiget nach zukommen,
nicht allerdings im stände ist, so wird er Gregorius Werner dannoch
in Ansehung seiner Lang-Jährigen Diensten ferners, als Ober-Capel-
Meister verbleiben, er Joseph Heyden hingegen, als Vice-Capel- Meister
zu Eysenstadt in der Chor-Musique Ihme Gregorio Werner, qua Ober-
Capel- Meistern subordinirt seyn, und von Ihme Dependiren, In all-
andern begebenheiten aber, wo eine Musique immer gemacht werden
solle, wird alles, was zur Musique gehörig ist, in genere und specie an
ihne [sie] ViCE-CAPEL-Meister angewiesen. so fort
2 do Wird er Joseph Heyden, als ein haus-Officier angesehen, und gehalten
werden. Darum hegen Seine Hochfürstl. Durchlaucht zu ihme das
gnädige vertrauen, daß er sich also, wie es einem Ehrliebenden haus-
Officier bey einer fürstlichen Hoff-stadt wohl anstehet, nüchtern,
und mit denen nachgesetzten Musicis nicht Brutal, sondern mit
glimpff, und arth, bescheiden, ruhig, Ehrlich, aufzuführen wissen wird,
haubt-sächlich, wann vor der Hohen Herrschafft eine Musique gemacht
wird, solle er ViCE-CAPEL-Meister samt denen subordinirten allezeit
in Uniform, und nicht nur er Joseph Heyden selbst sauber erscheinen,
sondern auch alle andere von Ihme dependirende dahin anhalten, daß
sie der ihnen hinausgegebener Instruction zu folge, in weissen strümp-
ffen, weisser wasche, eingepudert, und entweder in Zopf, oder harbeütel,
Jedoch durch aus gleich sich sehen lassen. Derohalben

3 ,io Sind an ihne ViCE-CAPEL-Meister die andern Musici angewiesen worden,
folglich wird er sich um so viel EXEMPLARischer CoNDUiTiziren, damit
die SuBORDinirten von seinen guten eigenschafften sich ein beyspiel neh-
men können, mithin wird er Joseph Heyden all-besondere Familiarität,
gemeinschafft in essen, trincken, und andern umgang vermeiden; um
den ihme gebührenden Respect nicht zu vergeben, sondern auffrecht
Zu-erhalten, auch die SuBORDinirten zu schuldiger pariTion desto leichter
Zu vermögen, Je unangenehmer die daraus entstehen könnende fol-
gerungen, müss-verständnüß, und Uneinigkeiten der Herrschafft seyn
dörffen.

4 to Auf allmaligen befehl S r Hochfürstl. Durchlaucht solle er Vice-
CAPEL-Meister verbunden seyn solche MusicALien zu CoMPONiren,
was vor eine Hochdieselbe verlangen werden, sothanne Neüe-CoMPOSi-
tion mit niemand zu CoMMUNiciren, viel weniger abschreiben zulassen,
sondern für Ihro Durchlaucht eintzig, und allein vorzubehalten,
vorzüglich ohne vorwissen, und gnädiger erlaubnus für Niemand an-
dern nichts zu CoMPONiren.

5" Wird er Joseph Heyden all-täglich (es seye demnach dahier zu Wienn,
oder auf denen Herrschafften) vor- und nach-Mittag in der Anti-
Chambre erscheinen, und sich melden lassen, allda die Hochfürstl.
Ordre, ob eine Musique seyn solle? abwarthen, als dann aber nach
erhaltenem befehl, solchen denen Andern Musicis zu wissen machen,
und nicht nur selbst zubestimmter zeit sich accurate einfinden, sondern
auch die andern dahin ernstlich anhalten, die aber zur Musique ent-
weder spath kommen, oder gar ausbleiben, specifice ANNOTiren.
Wann demnach

6 to Zwischen ihnen Musicis wider-all-besseres verhoffen, Uneinigkeiten,
Disput, oder einige beschwerden, wider den andern sich äusserten,
wird er ViCE-CAPEL-Meister trachten, nach gestalt der umständen die-
selbigen auszumachen, damit der hohen herrschafft mit jeder kleinigckeit
und BAGATELLE-Sache, keine ungelegenheit verursachet werde; solte aber
etwas wichtigeres vorfallen, welches er Joseph Heyden von sich Selbsten
ausgleichen, oder vermitteln nicht könnte, sothannes muß Ihro Hoch-
fürstl* Durchlaucht gehorsambst einberichtet werden.

7 mo Solle er ViCE-CAPEL-Meister auf alle MusicALien, und MusiCALische
iNSTRUMENTen all-möglichen fleiß, und genaue Obsicht tragen, damit

diese aus Unachtsamkeit, oder nachlässigkeit nicht verdorben, und un-
brauchbar werden (auch für solche repondiren.) 4
8° Wird er Joseph Heyden gehalten seyn, die Singerinnen zu iNSTRUiren,
damit sie das jenige, was sie in Wienn mit vieler mühe und SPEEsen,
von vornehmen Meistern erlehrnet haben, auf den Land nicht abermal
vergessen, und weihen er Vi ce-Capel- Meister in unterschiedlichen
iNSTRUMENTen erfahren ist, so wird er auch in all- Jenen, deren erckundig
[sie] ist, sich brauchen lassen.
9 m0 Wird ihme ViCE-CAPEL-Meister hiemit eine Abschrift von der Con-
vention, und verhaltungs-NoRMA deren ihme SuBORDiNiRten Musi-
QUANTen hinaus gegeben, das er dieselben nach dieser Vorschrift: zu
ihrer Dienst-Leistung anzuhalten wissen möge. / übrigens

10™ Wie man all-seine schuldige Dienste zu Papier zu setzen um so weniger
nöthig erachtet, als die durchlauchtigste Herrschafft ohne dem
gnädigst hoffet, daß er Joseph Heyden in allen vorfallenheiten, aus
eigenem Trieb, nicht nur oberwehnte Dienste, sondern auch all — andere
befehle, die er von hoher herrschafft, nach bewandnus der Sachen,
künfftig beckommen sollte, auf das genaueste beobachten, auch die
Musique, auf solchen fuß setzen, und in so guter Ordnung erhalten wird,
das er sich eine Ehre, und andurch der ferneren fürstl. Gnaden würdig
mache, also lasset man auch jene seiner geschücklichkeit, und eyfer
über. / In solcher Zuversicht

n mo Werden ihme Vice-Capel- Meister alle Jahr 400. frn Rhein. [?] von der
Hohen herrschafft hiemit ACCORDirt, und beym Ober-Einnehmer-Amt
angewiesen QuARTAL-weise zu empfangen. Über dies

12™ Auf denen Herrschafften solle er Joseph Heyden den Officier Tisch,
oder ein halben gülden des Tags-Kost-geld haben. Endlich

i3 m0 Ist diese Convention mit ihme Vi ce-Capel- Meister von i ttD May 1761
an, wenigstens auf drey Jahr lang beschlossen worden, solchergestalten,
das wann er Joseph Heyden nach vollgestreckter frist, dreyen Jahren,
sein glück weiters machen wollte, sein diesfällige Intention ein halbes
Jahr vor auß, das ist anfangs des dritten halben Jahrs, der herrschafft
Kund zu machen schuldig seye. Ingleichen

14™° Verspricht die herrschafft ihne Joseph Heyden, nicht nur so lang in
Diensten zubehalten, sondern wann, er eine vollckommene SatisfacTion
Leisten wird, solle er auch die expectanz auf die Ober-CAPEL-Meisters-

stelle haben, widrigenfalls aber ist HoCHDERselben allezeit frey, ihne
auch unter dieserzeit des dienstes zu entlassen. Urckund dessen sind
zwey gleich-Lauthende exemplaria gefertiget, und ausgewechslet wor-
den. Geben Wienn den i ,en May 1761. ;

Joseph Haydn mppria 5

O: Von dieser berühmt gewordenen Anstellungs-Urkunde sind seinerzeit in der Esterhazy-
Kanzlei mindestens zwei (im Wesen gleichlautende) Ausfertigungen in Kanzleikopisten-
schrift ausgestellt worden: A das von Haydn selbst signierte Exemplar; heute im Staats-
archiv Budapest EA Fase. 801, pag. 329-333 (in Faks. mitgeteilt von Valkd I, auf den
Tafeln zwischen S. 632-633) und — B das vom fürstlichen Sekretär Johann Stifftel unter-
fertigte Exemplar, welches seinerzeit Haydn ausgehändigt wurde und mit seinem Nachlaß
ebenfalls in das fürstliche Archiv gelangte; die gegenwärtige Signatur ist EA-TS, A. M.
Fase. 1, Nr. 88; aus dieser Quelle ED: Pohl (Signale 1868 Nr. 2) und Pohl i,^/ -^4 (wort-
getreu, bis auf die kleine, weiter oben registrierte Lücke). Alle späteren, gangbaren Publi-
kationen dieses wichtigen Schriftstückes stützen sich (wie aus der sich in allen wieder-
holenden Lücke ersichtlich) auf die Mitteilung von Pohl (L. Schmidt: Haydnß, i)}-i)^;
Geiringerj 2, )j-}6\ NomakJ2, ij2-ijr usw.). — Unser oben mitgeteilter Text stützt sich auf
das von Haydn selbst unterfertigte Dokument A. — Die Hervorhebung gewisser Textteile
durch besondere Typen entspricht dem Original, in dem besonders wichtige Wörter
oder Wortgruppen entweder durch lateinische Schrift (der Text ist sonst in gotischer
Schrift kopiert) oder durch besonders groß kalligraphierte Buchstaben (gelegentlich
durch beides) hervorgehoben sind; dieses Verfahren wird übrigens vom Kopisten sehr
inkonsequent und regellos angewendet, indem die mit lateinischen Lettern geschriebenen
Fremdwörter im O zumeist gleichzeitig auch bedeutend größer geschrieben sind.
1. Rohrau: der Ortsname findet sich nur in der Ausfertigung B. Im Exemplar A ist dafür
Platz frei gelassen, aber nicht ausgefüllt. — 2. Hochfürstlicher: dieses Wort ist im Exemplar
B weggelassen. — 3. Tit.: dieses Wort fehlt beiPohl I, )$i (und ihm folgend in allen späteren
Veröffentlichungen, bei Schmidt, Geiringer, Nowak usw.). Pohl hat diese (ziemlich unklar
geschriebene) Abkürzung offenbar nicht deuten können und sie darum einfach wegge-
lassen. — 4. auch für solche repondiren: dieser von uns in Klammern gesetzte Satz fehlt in der
Quelle A; er steht nur in B (und danach bei Pohl usw.). — 5. Haydns Unterschrift: in
der Quelle B steht an deren Stelle die Gegen Signatur: „Ad Mandatum Celsissimi Prin-
cipis /Johann Stifftel/ Secret."

Mehrere Bestimmungen dieser Anstellungsurkunde mögen dem heutigen Leser er-
niedrigend und beengend, ja empörend erscheinen (wie etwa das tägliche uniformierte
Erscheinen im fürstlichen Vorzimmer, um den Musizierbefehl entgegenzunehmen, oder
das Verbot, Kompositionen weiterzugeben usw.). Man möge aber bedenken, daß dieser
Vertragstext nicht von einem Musiker, sondern vom Sekretär Stifftel, offenbar nach
einer alten Schablone der fürstlichen Verwaltung, ohne individuelle Anpassung an die
besonderen Umstände in Haydns Fall, formuliert und niedergeschrieben wurde. Neben
dem (dabei einzig wichtigen) Faktum der Anstellung waren die formellen Einzelheiten

der Dienstregulierung für Haydn offenbar unwesentlich (oder sie sind es nachher ge-
worden); er hat sich ja selbst über viele Bestimmungen dieses Anstellungsdekrets recht
bald (spätestens in den 1770er Jahren) bedenkenlos hinweggesetzt, am augenfälligsten
gerade in Hinsicht der anbefohlenen Geheimhaltung seiner Kompositionen. Eben diese
unsere Brief- und Dokumentensammlung vermag sprechend darzutun, wie skrupellos-
zielbewußt Haydn mit seinen Kompositionen in Wien, Paris, London usw. gehandelt
hat, anscheinend ohne dadurch bei seinem Fürsten Anstoß zu erregen. In diesem Lichte
gesehen, erscheinen die Disziplinarbestimmungen des Dokuments (etwa ab 1770) bereits
als überholt und im Wesen gegenstandslos. Bezeichnend ist, daß, als 1 8 Jahre später, am
1. Januar 1779 (aus nicht bekannt gewordener Ursache) mit Haydn ein neuer Kontrakt
geschlossen wurde, daraus eine ganze Anzahl dieser erniedrigenden Punkte des Originals
von 1761 (darunter auch der Abschnitt, welcher das Eigentumsrecht an allen Haydnschen
Kompositionen ausschließlich dem Fürsten vorbehielt und deren Kopiatur strengstens
verbot) einfach weggelassen wurde. Vgl. dazu unser Dokument Nr. 22b.

2. Befehls schreiben Haydns an den Bassisten
Melchior Grie ssler

[Zeitgenössische Kanzleikopie der fürstlich Esterhäzyschen Verwaltung]

[Wien, den 4. März 1762]

Befehl-schreiben des Capel-Meisters an Melchiorem Grießler Bassisten
und Violinisten aus Wienn den 4 ,en Merzen 1762 ergangen:
Wohl Edler

Geehrter herr! Nachdeme des Fürsten Durchlaucht den vorigen ganzen
Sommer dahier gewesen, folglich des Herrn seine diensten leistung nur in
der dortigen 1 Chor-Musique bestanden, als wolle nun hochdieselbe zu
dero Cammer-Musique den herrn, lauth hinaus gegebener Convention,
dahier brauchen, und alß 2 habe den Befehl erhalten dem H rD3 [Herrn]
zu schreiben, das derselbe nach empfang dises [gestrichen: „schreiben"]
brieffes, sich hieher verfügen, auch auf etliche monath (das ist zu ver-
stehen, so lang, bis die hohe Herrschafft nach Eisenstadt wird abgehen)
mit quartier, und Kost versehen solle. Welches zu folge des mir er-
theilten befehls hiemit berichte, und verbleibe des H™ 3
Wienn den 4 tcn Merzen / 1762 Bereitwilligster diener

Heydn Capell-/Meister.

O verschollen. K: Kanzleikopie der fürstlich Esterhazyschen Verwaltung, jetzt im Staats-
archiv Budapest, EA Fase. 715, pag. 1660. BD: Valkö II, j}6 (mit nicht ganz einwandfreier
Lesung). Mit berichtigter Textlesung erstmals bei Unterricht GBT jj. Nicht bei Landon
CCLN. Der im Dokument genannte Melchior Grießler (Bassist und Violinist) war in der
Zeit 1761-1790 Mitglied des Eisenstädter Kirchenchors; er ist für kleinere Baßrollen gele-
gentlich auch zur Oper zugezogen worden (so u. a. zu Aride, Uincontro improtvisö; vgl.
Pohl I, 2)7, II, 74 und Bartha-Somfai HOK <fß,ßS))-

1. dortigen: dieses Wort ist über der Zeile nachträglich eingefügt. — 2. alß: das unklar
kopierte Wort kann auch „also" gelesen werden. — 3. Herrn: dieses (abgekürzt kopierte
und nicht ganz leicht zu entziffernde) Wort wurde von Valkö als „Ehren" gelesen, was
keinen Sinn ergibt. Die verbesserte Lesung steht erstmalig bei Unterricht.

3. Haydns Eingabe an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[Eisenstadt, den 9. September 1765]

Durchleuchtig Hoch gebohrner Reichsfürst.
Gnädigst Hochgebiettender Herr HerrI

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht untern 8 len dieses an mich ab-
geschicktes schreiben habe mit all: unterthänigst gehorsamsten Respect
erhalten, und daraus ersehen, wie das Hochderoselben sehr ungnädig
genohmen, daß ich wider die Arretirung des Flautroversistens Frantz
Sigl' bey Herrn v. Rahier 2 protestiret, und hinführe dessen Befehlen bey
zu beförchten habender Hochfürstlichen Ungnaden besser nach zu
leben ermahnet werde.

Durchleuchtigster FürstI Gnädigster HerrI Es ist deme [?], daß
mich weegen erst benannten Flautroversisten, durch welchen das Feuer
entstanden mit gesamter Musique zu den Herrn v. Rahier begeben,
habe jedoch nicht weegen Arretirung, sondern nur weegen der unartigen
Arretirung, und harten Verfahren gegen den einführenden [?] doch mit
allen gegen Herrn v. Rahier gebührenden Respect protestiret, Es wäre
aber bey Ihme Herrn Regenten mit nichten was auszurichten, sondern
müste Selbsten noch erfahren, daß er mir die Thüre vor dem angesicht
zu geschlagen, die übrige gesamte per Ihr tractiret, und allen den Arrest
angedrohet hat, gleichwie heuntigen tag noch dem Friberth,' deme herrn
Regent (weegen nicht abgenohmenen Huth, so aus übersehung geschehen
seyn müste) passioniret, in flüchten umgehet, und sich aus forcht annoch

Arretiret zu werden, nicht nacher haus zu komen getrauet, indeme ge-
dachter Herr Regent vorschützen will, daß erst bemelter Friberth Ihme
eine Grobheit angethan, dauor aber sich Selbsten Satisfaction nehmen
wolle. Ich bezeige es aber samt denen übrigen Musicis, daß der Friberth
nichts anderes, wie Herr Regent allen sammentlich mit der Arretirung,
und zwar ohne ursach gedrohet, gesprochen, er habe keinen anderen Herrn
als Seine Durchlaucht Fürsten Esterhazy: Ich Selbsten vermeldete
Herrn Regenten, wan selbter an eigener Persohn beleydiget worden, bey
Euer Hochfürstlichen Durchlaucht Satisfaction anverlangen solle,
allein ich muste in andworth hören, daß Herr Regent sein eigener Richter
seyn, und sich selbst Satisfaction verschaffen wolle, die leuthe seynd
derohalben sehr bestürtzt, und fallet denen Ehrliebenden dieses Tracta-
ment sehr beschwerlich, und hoffen, daß Euer Hochfürstlichen
Durchlaucht gnädigste gesinnungen dahin sich gewis nicht erstrecken,
und eben derowegen ein solches Potere, wo ein jeder sein eigener Richter
ohne unterscheid des schuldig oder unschuldigen seyn kan, gnädigst
einstellen werden.

Die Befehle des oft gedachten Herrn Regentens (wie Euer Hochfürst-
lichen Durchlaucht ohnediss beckant) seynd allzeit richtig vollzohen
worden, so oft ich nur durch demeselben Euer Hochfürstlichen
Durchlaucht ordre erhalten, werde auch allzeit denenselben nachzu-
komen beflissen seyn; wan also Herr Regent hierinfahls sich beschwehret
hätte, mus es nur der zornigen federn zugemuethet werden. Übrigens
aber werden Euer Hochfürstliche Durchlaucht selbst allergnädigst
ermessen, daß ich zweyen Herren nicht dienen, und eben also Herrn
Regentens eigene Befehle nicht annehmen, und mich Ihme unterthänig
machen könne, allermassen Euer Hochfürstliche Durchlaucht
selbsten dereinstens zu mir gemeldet: führohin komme er zu mir,
dan Ich bin sein Herr.

Bin also getröstet, daß Euer Hochfürstliche Durchlaucht dieses
mein unterthänigst gehorsamstes schreiben nicht ungnädig aufnehmen,
sondern mich und die gantze Musique mit gnädigen Augen ansehen,
und da derselben jederman mißgünstig ist, vätterlich protegiren werden,
der mich zu ferneren Hochfürstlichen Hulden und Gnaden unterthä-
nigst gehorsamst reccommendire und mit all: Submissesten Respect
ersterbe.

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht
Eisenstadt den 9'" 7 blh [Sept.] 1765.

Unterthänigst Gehorsamster
Josephus Haydn.

[Auf der Außenseite Datum:] 1765. 9°* 7 1 " [Sept.] [und der Kanzleiver-
merk:] Excusatio Capellae Magistri Haydn / adversus delationem D.
Regentis de Rahier.

(Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase, i, Nr. 49. ED: Valkö I, 64) (nicht ganz
buchstabengetreu, orthographisch ungenau). Von Valkö (etwas gekürzt) übernommen
bei GeiringerJ2, ß^-40; London CCLN 3-4.

1. DerFlötistFraw^Ä^/istimEsterhazy-Orchesterinder Zeit 1 762-1 769 bezeugt. — 2. Der
„Regent" (Wirtschaftsrat) von Kahler spielt auch in der weiteren Korrespondenz Haydns
eine wichtige und ziemlich unrühmliche Rolle. Dieser Beamte hat sich Haydn und seiner
Musikerschaft gegenüber zumeist feindselig und selbstherrlich benommen. — 3. Carl
Vriberth (auch Friebert geschrieben) war 1759-1776 geschätzter Tenor der Esterhazy-
Truppe und in den meisten Opernaufführungen (bis 1776) mit wichtigen Rollen bedacht.
Er hat sich auch als Textdichter betätigt; das Libretto zu Haydns Oper Uincontro im-
provviso (1775) stammt von ihm. — - Haydns Einschreiten im Interesse seiner Musiker
ist übrigens erfolgreich gewesen, wie der Inhalt des nachfolgenden Dokuments (Nr. 4)
beweist.

4. Bericht des Regenten Rahier an den Fürsten Nikolaus I
Esterhäzy

[Eisenstadt, den 13. September 1765]

Durchlauchtigst Hochgebohrner Reichs-Fürst etc.
Gnädigster Herr Herr etc. etc.

Gestern ist endlich der Kapelmeister Hayden und der Friberth bey mir ge-
weßen; der letztere hat sich wegen der jüngsthin ausgestossenen ungebühr-
lichen Reden und darauf andictirten Arrest submittiret, Depreciret und gebetten,
daß es ihme verzeihen möchte: Ich habe ihme zur Antwort gegeben, ich
hätte es bereits Ewer Durchl. gemeldet, und von dannen muste anjetzo das
weitere erwartet werden, weillen Er sich aber submittirt und deprecirt hätte,
so würde ich Ewer Durchl. Selbst unterthänigst bitten, es vor diesmahl bey
der geschehenen Submittir: und Depreckung gnädigst bewenden zu lassen;
Um dessen Bestättigung dann auch unterthänigst bitten thue.

Heute Nachmittag habe in Gegenwart der gantzen Music den Siegl anbefohle-
ner massen seines Arrest und zugleich seiner diensten entlassen, und anbefoh-
len, daß der Kapelmeister alles, was an Kleydung, instrumenten und Musica-
lien Ewer Durchl. gehörig seyn möchte, übernehmen, und sodann der
OberEinnetimer Zoller ihn bis heute inclusive auszahlen solle.
Die zwey Waldhornisten hätten heute noch, wie mir der Hayden meldet,
nacher Süttör abgehen sollen, allein weillen Einer eben heute früh Unpäß-
lichkeit halber Medicin eingenohmen und dahero nicht reyßen können, so
werden Sie morgen früh mit sambt dem Tag aufbrechen, um zu Mittag aldorten
eintreffen zu können; womit in tiefesten respect verharre,

Ewer Durchlaucht etc. etc.
Eisenstadt den 13" 1 -j bti ' [Sept.] Unterthänigst gehorsamster diener

1765. Rahier mppria.

[Auf der Außenseite Kanzleivermerk:] 1765 13* 7 bt [Sept.]

Bericht des H. v. Rahier: In betracht einiger Individuen von der Musique.

0: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 3, Nr. 175. ED: Valkö II, J40. Im Auszug mitgeteilt
von Landon CCLN 4-j.

Dieses zwar nicht von Haydn selbst stammende, aber ihn und seine Musiker betreffende
Dokument beinhaltet die Erledigung des oben mitgeteilten (Nr. 3) Schriftstücks vom
9. Sept. 1765. Seinem Ton ist zu entnehmen, daß Haydn sein Ziel im wesentlichen erreicht
hat; der Bericht des Regenten Rahier an den Fürsten ist in auffallend versöhnlichem
Ton abgefaßt. Erwähnenswert ist ferner, daß die hier gemeldete Verabschiedung des
Flötisten Siegl in Wirklichkeit nicht erfolgt ist; Siegl ist noch weitere vier Jahre (bis 1769)
im Dienste behalten worden.

5. Verordnung des Fürsten Nikolaus Esterhäzy an Haydn

[Süttör, 1765]
[„Regulatio Chori KissMartoniensis" 1 ]

Nachdeme auf dem Chor der Eisenstädter Schloß-Kapellen unter denen Musicis,
Saumseeligkeit undt übler Einverständniß wegen, bey denen Chor-Instrumenten aber
wegen schlechter Obsicht und Verwahrung derenselben eine sehr grosse Unordnung
verspühret worden; So wird dem Kapellmeister Hayden hiermit ernstlich anbe-
fohlen

4 49

Erstlich ein dreyfaches gleichlautendes Inventarium über alle befindliche Chor-
Instrumenten und Musicalien nach beyliegenden formulare mit Benennung deren
Authorn, Stimmen etc. vom heutigen dato an innerhalb acht Tagen z u verfassen,
%u unterschreiben, und von dießen eines Uns, das andere in die Buchhalterey, und
das dritte auf dem Chor abzugeben: \

Andertens dem Schulmeister Joseph Die%l z bey jeden Chor-Dienst die nöthige Musica-
lien hervorzugehen, dieße durch denselben austheilen, auch durch ihme nach den dienst
wieder ^usamm klauben und sich übergeben %u lassen, damit solche in dem dar%u
bestirnten Kasten wieder richtig aufgehoben, verschlossen, und keine verschießt oder
verlohren werden können:

Drittens auf den Schulmeister acht %u haben, daß Er alle Chor-Instrumenten
allezeit in guten brauchbahren Standt und Ordnung erhalte, v>u welchem Ende Er
Schulmeister allemahl ein viertl Stund vor jedem dienst auf dem Chor zu erscheinen
befehliget ist:

Viertens besondere Sorge darauf z>* tragen, daß alle Chor-Leuthe bey jedem Kirchen
dienste ihrer Pflicht und Schuldigkeit nach erscheinen, und ihre Chor dienste mit
guter Einverständniß wohl und Pflichtmässig verrichten:
Fünftens in Unßerer Abweßenheit in dem Eisenstädter Officier Zimmer wöchentlich
Zwey Musicalische Accademien alß am dienstag und donnerstag von zpty bis vier
Uhr Nachmittags von gesamten Musicis zu halten, und damit
6. sich keiner in hinkunft, wie bishero geschehen, unterfangen möge, von den Chor-
und Kirchen diensten, oder von erstgedachten Accademien sich z u absentiren, ohne
darummen der Billigkeit nach angesehen z u werden, Uns alle vierzehen Tage einen
Schriftlichen Kapport derjenigen mit Nahmen und Beyruckung [?] der Ursach
einzuschicken, welche von dießem oder jenen dienst auszubleiben, sich werden
angemasset haben. [„Sechstens" gestrichen]
Sättör* den 176?-

Endlichen wird ihme Capelmeister Haydn bestermassen anbefohlen[,J sich Selb-
sten embsiger alß bißhero auf die Compositionen z u legen, und besonders solche
stücken, die man auf der Gamba* spielten mag, und wouon wir noch sehr wenig
gesehen haben, zu Componiren um seinen Fleiß sehen z u könen, von allen

waß immer einen Compositionen das erste stuckh sauber, und rein abgeschriebener
unß jeder z^'t einschicken.

Formulare
Inventarium

5°

Über die Musicalien und Instrumenten, welche sich auf dem Chor der Eisenstädter
Schloß Kapellen heut dato befinden: alß:

Nro

Musicalien

Stimmen

Missae Solemniores
Missa Primitiva cum Tympanis et Clarinis. hier muß
die Orgl mit 2 od. 3 tact ausgesetzt werden etc. Auth.

und also die Messen, Vespern, Litaneyen, Symphonien,
Offertorien etc. was immer vorhanden ist.

10.

Instrumenten
Violinen alte

Stuck

Violen alte

deto neue

Bassetlen alte

etc. etc.
Eisenstadt den ij6j

[Auch hier ist Plat^für den Tag und Monat leergelassen.] [Auf der Außenseite
Kan^leivermerk:] Regulatio Chori KissMartoniensis

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 6, Nr. 346. BD (auszugsweise und im Titel verlesen):
Pohl I, 247. — Erste vollständige Publikation: Valkö II, }}9-J40 (brauchbar, aber nicht
ganz buchstabengetreu) und London CCLN /. — Die seit Pohl I, 247 oft zitierte und
nachgedruckte Kanzleivermerk-Titulatur dieses Dokuments („Regulativ...") hat Pohl
verlesen. Im steht deutlich: Regulatio. . ..

1. Kismarton ist der ungarische Name für Eisenstadt. — 2. Der hier in seiner Eigenschaft
als Schulmeister apostrophierte Tenorist des Eisenstädter Kirchenchors, Joseph Dietzl (der
Kopist schreibt den Namen hier Diesel), stand von 1753 bis zu seinemTode 1777 in fürstli-
chem Dienst. — 3. SilttBr war der alte ungarische Name jenes kleinen Jagdschlosses, an
dessen Stelle die Bauarbeiten des neuen prächtigen Schlosses (welches bald darauf den

Namen Esz/erbd^", italianisiert Estoras erhielt, bereits (spätestens seit dem Jahr 1764) im
Gange waren. Das Hauptgebäude ist vermutlich 1766 fertig geworden, während sich die
Arbeit an den übrigen Baulichkeiten und an der Parkanlage bis 1784 hinzog. Die reich-
haltigste Monographie über das neue Schloß und seine erlesene Theaterkultur ist bisher
die Arbeit des Theaterhistorikers Mätyäs Horänyi: Das Esterhä%\sche Feenreich (Beitrag zur
ungarländischen Theatergeschichte des 18. Jahrhunderts), Budapest, Akademieverlag 1959.
— 4. auf der Gamba: hiemit ist natürlich das Baryton gemeint.

Seit Pohl haben sich schon zahllose Kommentatoren am unerwartet harten Ton dieses
energischen Verweises gestoßen. Ausdrücke, wie „Saumseligkeit", Haydn solle sich
„embsiger als bishero auf die Composition legen" usw. muten uns, angesichts von Haydns
sprichwörtlichem Fleiß, unverständlich an. Die Erklärung dafür ergibt sich aus einer
kurz vorher, mit Oktober 1765 (der Tag ist nicht angegeben), datierten Eingabe von
Haydns Vorgänger, dem damaligen ersten Kapellmeister Gregor Werner an den Fürsten,
in dem der alte, verärgerte und kränkliche Mann gegen den jungen Vizekapellmeister
scharfe Klage führt. Von der Existenz dieser Eingabe Werners hat schon Pohl I, 367
gewußt; er hielt sie für verloren. Sie ist aber tatsächlich erhalten (Budapest, EA-TS,
A. M. Fase. 1, Nr. 84) und durch den damaligen Esterhäzy -Archivar Janas Hdrich erstmals
in ungarischer Übersetzung veröffentlicht worden (Zeitschrift Mu^sika, Jg. 19)0, Nr. 4-j,
i8j). Der deutsche Originaltext ist erstmals bei Valkö II, j)8 mitgeteilt. Da es sich um
ein (in bezug auf Haydn) wichtiges Dokument handelt, sei seine Mitteilung hier gestattet:
„Hochgebohrner Reichs-Fürst.
Gnädigst und Hochzugebietender Herr Herrl

Es bezwinget mich, die grosse Nachlässigkeit in hiesiger Schloß-Capellen, die grosse un-
verdiente Hochfürstl. Spesen, und der faule Müssiggang der dermaligen gesammten
Music, woran aber die Haupt-Ursache des jezig trägen Ober- Vorsteher, als der nur allen
durch die Finger siehet, um den Namen eines guten Heyden zu erhalten: dann ich kan mit
Gott bezeugen, daß es jezo viel liederlicher, dann unter denen 7 Kindern [? das Schriftbild
ist hier unklar und kaum zu entziffern. Diese Lesung Valkos ergibt keinen rechten Sinn.
Härich liest an dieser Stelle „unter denen Lind-Brüdern", was aber ebensowenig einen
Sinn ergibt] zu gangen; Maßen es scheinet, daß unter den Chor-Leuten nur lauter Liberti-
ner wären, als welche nach belieben 5 oder auch 6 Wochen lang, nach Gutachten ihrer
Recreation pflegen: die arme Capellen aber oft kaum 5 und 6 [Sänger] zur Nothdurft hat,
auch keiner auf des andern Tact parken will. Die Chor-Instrumenten aber bis über die
Hälfte verlohren gangen: da doch erst vor Sieben Jahren auf vieles bitten, durch den
Hochseeligen Fürsten erhalten habe. Nebst allen deme, so gehen nun auch die meisten
Kirchen-Musicalien in alle Welt aus; da vorhin der verstorbene Organist noch fleißige
Obsorg darüber gehalten: da aber nach seinem Tode nothwendig erfolgen müssen, daß
ich die Schlissel dem jezigen Capell-Meister Heyden überantworten sollen; jedannoch
mit diesen Vorbehalt: daß Er hierüber einen gebührenden Cathalocum deren vorbefind-
lichen Chor-Sachen stellen solte, welcher drey Mal hätte sollen coppiret werden . . .
Darüber Herr Heyden ganz williglich seinen Consens gegeben; auch mit Verfertigung
des Cathalogij mir solchen zu meinem Kranken-Bette bringen werde, worüber aber
bis auf diese Stunde nichts erfolget ist.

Der Musicalien-Kasten aber, wie mir von wahrhaftig Christlichen Männern berichtet wird,
ziemlicher Maßen spolliret worden, welches um so viel leichter zu glauben; maßen mir in
meiner Krankheit schon drey Partheyen zugeschrieben, um Ihnen Kirchen-Stücke zu
vergüngstigen, weilen dermalen die Wienstadt von denen Kirchen-Compositoren ziemli-
cher Maßen evacuiret worden.

Ich aber solche Briefe ohnbeantwortet gelassen: wo demnach leichtlich zu vermuthen,
daß Sie Ihre bitte an den Heyden werden gestellet haben. Wo also der Kirchen-Chor
mittler Zeit völlig könte spolliret werden, wann nicht ein ernstlicher Befehl an ermeldten
Heyden erfolge, daß Er wenigstens über die noch vorhandene Partes einen Cathalocum
verfertigte.

Nebstbey demüthigst bittend: Eure Hochfürstl. Durchlt. wolten Ihm einen Severen Befehl
ertheilen, daß Er strictissime Ordre unter denen fürstl. Chor Musicijs ordentlich halte,
auf daß Sie ins künftige alle, ohne Ausnahme, möchten bey denen Diensten erscheinen.
Und weilen wol zu vermuthen, daß Er Heyden sich mit Läugnen werde purgiren wollen,
so dörfte nur weiters der Hohe Befehl ergehen, daß man die alda befindliche Chor Instru-
menten untersuche, allwo sich müssen von alt- und neuen Violinen 12 Stuck befinden.
Von denen Violen 2 alte, und 2 Neue, Passetel aber 2, nebst 2 guten großen Violonen:
dabey wird man gar bald sehen, wo der Warheits-Grund stehe.

Es ist unter Hochseel. Fürsten, nebst außer gewöhnlichen Sommer-fatique, anbefohlen
worden: daß wir zur Winters-Zeit in dem fürstl. Officier-Zimmer wöchentlich zwey
Accathemien [Akademien] halten solten, worzu am Erchtag [Dienstag] und Donnerstag
jeden zwey Stunde erforderet waren; wann dann dieses also beschehen solte, so würde
der schädliche Müßiggang also ausbleiben, einfolglich keine solche üble Folgerungen
entstehen dörften, welche leiderl die Erfahrnus gegeben hat.

Weilen nun dermalen, als ein Creuz alter, und 37 Jahre dienender Capellmeister alhier den
Titeil trage, und dermalen das Holz in einen ziemlichen Werth steiget: ich solches als
kranker nicht persöhnlich behandlen kan; und folglich auswärtigen Leuten diesfals Zu
erhandlen kommen muß, solche aber auf ihren Nuzen nicht vergessen. Als habe Eure
Hochfürstliche Durchlaucht allerunterthänigst anflehen sollen, mir aus lauter Barm-
herzigkeit von Dero Deputat-Holz in Gnaden, zwey klafter möchten erfolgen lassen:
Massen mir ohne deme ein kurzes Ziel seze, diesen Winter schwärlich zu überleben:
weilen die Natur dermassen wegen abnehmender Leibes-Nahrung geschwächet, daß fast
nichts als Haut, und Knochen an meinem kranken Leibe zu finden seyn. Vor solche
hoch erfolgende Wolthatt, ich sowol lebendig, als tod, Gott, um langwirig-glückliche
Regierung, Vermehrung deren Renden und Einkünften, inständigst anflehen werde.
Womit mich in Dero Hochfürstl. Hulden und Gnaden unterthänighst empfehle, und ver-
harre/Euer Hochfürstl. Durchlaucht

unterhänigster Diener
Gregorius Werner"
Es dürfte ohne weiteres klar sein, daß der harte Ton der Regulatio eine Folge dieses denun-
ziatorischen Schreibens ist; manche Wendung der fürstlichen Verordnung ist fast wörtlich
dem Schreiben Werners entnommen. — Die ziemlich schroffe Textfassung der Regulatio
mag höchstwahrscheinlich auf den Regenten Kahler zurückgehen, der ja unserem Meister

ohnehin nicht eben wohlgesinnt war. Der Fürst selbst verhielt sich in der Angelegenheit
mehr passiv, vermittelnd und abwartend, was sich aus seiner (bei Pohl I, 367 mitgeteilten)
Glosse zu Werners Schreiben ergibt, als er dieses zur Erledigung an Rahier weitergibt:
„Übrigens lege ich hier des Kapellmeisters Werner Zuschrift bei [es ist das oben zitierte
Schriftstück]; was seine Klagen anbetrifft, werden Sie dieselben bestmöglichst zu ver-
mitteln suchen." Hieraus darf man wohl schließen, daß der Fürst selbst für die „Regulatio"
vermutlich einen milderen, versöhnlicheren Ton gewählt hätte, als es dann durch Rahier
geschah. — Übrigens befinden sich im Schreiben Werners einige recht interessante Details:
so z. B. der Mangel an Kirchenkompositionen in Wien, welcher (nach Werners offenbar
etwas übertriebener Darstellung) zu einer Spoliierung (Ausplünderung) des Eisenstädter
Kirchenchors geführt haben soll. Daß Haydn aus dem fürstlichen Notenarchiv Kirchen-
musik-Material entwendet haben sollte, ist kaum glaubhaft; daß er aber aus Freundlichkeit
gelegentlich ein Auge zudrückte, Wenn diese oder jene Noten nach Wien ausgeliehen
wurden, ist sehr wohl denkbar. Auf jeden Fall sind Ton und Inhalt der „Regulatio" nur
in Kenntnis dieses Dokuments voll zu verstehen.

Was den fürstlichen Aufruf zur „embsigeren" Kompositionsarbeit anbelangt, so war
Haydn offenbar bestrebt, seinen Fürsten wenigstens hierin zufriedenzustellen. Bald darauf,
schon am 4. Januar 1766, schreibt nämlich der Fürst an den Regenten Rahier folgendes
(hier zitiert nach Pohl I, 249; das Originaldokument ist in Budapest nicht aufgetaucht):
„Diesen Augenblickh erhielt ich 3 stuckh vom Hayden, mit welchen ich sehr zufrieden
bin. Sie [Rahier] werden dahero demselben 12 Ducaten aus der Cassa in meinem Namen
geben lassen und ihm zugleich sagen, daß er noch 6 solche stuckh, wie Er mir dermahlen
zugeschickt, und nebst dem auch 2 Solo machen und ehestens anhero zu übersenden
trachte." (Offenbar handelte es sich dabei um Baryton-Kompositionen, welche vom
Fürsten ganz besonders begehrt waren,)

Landen CCLN 6 bringt auch die Anlegung des sog. Entwurf katalogs (welcher ziemlich ge-
nau um 1765 begonnen wurde, vgl. Larsen HÜb und )HK, passim) mit der in der „Regu-
latio" ausgesprochenen fürstlichen Mahnung zu Fleiß und Ordnung in Zusammenhang.
Tatsächlich konnte Haydn mit einem imposanten Katalog des von ihm bis dahin Ge-
leisteten dem Vorwurf mangelnden Fleißes am eindrucksvollsten begegnen.

6. Haydn an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[Den 5. Dezember 1766]
Durchlauchtig Hochgebohrner / Reichs Fürst!
Gnädigst: und höchst gebiethender Herr / Herr!

Das höchst erfreuliche Nahmens Fest 1 (welches Euer Durchl: mit der
Göttlichen Gnade in vollkommensten Wohlstand und vergnügen voll-
bringen mögen) hat mich schuldigst verpflichtet, Ho chdero selben nicht
nur allein 6 Neue Divertimenti 1 in aller Submission zu übermachen,

sondern auch (weillen wür vor einigen Tagen mit denen Neuen Winter
Kleydern höchstens consoliret worden) vor diese besondere Gnad Euer
Durchl. unterthänigst den Rockh zu küssen, mit den Beysatz, daß wür
obschon in Hoch Dero von uns billich bedaurender abwesenheit, uns
dannoch unterfangen werden, an Euer Durchlaucht hohen Nahmens
Tag bey Celebrirenden Solennen Amt in diesen Neuen Kleydern das
erstemahl zu erscheinen. Anbey habe zwar den hohen Befehl erhalten,
das ich die durch mich Componirte Divertimenti (zwölf Stuckh zusam-
men) solte einbinden lassen. allein weillen Euer Durchl: einige
derenselben zur Veränderung mir zugeschückhet, und ich in meiner
Spartitur die Veränderungen nicht annotiret habe, als bitte ich unterthä-
nigst, die bey handen habende erstere 12 Stuckh nur auf 3 tag, sodan
auch die übrige nach und nach mir zukommen zu lassen, damit nebst
denen beschehenen Veränderungen alles gut und genau abgeschrieben,
und eingebunden werden könne: worbey mich zu gleich gehorsambst
anfragen wollen, auf was arth selbe einbinden zu lassen? Euer Durchl:
beliebig seye? 3

Übrigens melden mir die zwey hautboisten (gleichwie ich auch Selbsten
eingestehen mus) das ihre 2 hautboi alters halber zu grund gehen, und
den rechtmässigen Tonum nicht mehr geben, wesswegen Euer Durchl :
den schuldigsten Vortrag mache, das ein Meister Rockobauer in Wienn
sich befinde, welcher meines erachtens dissfahls der kündigste ist. 4
weillen nun dieser Meister mit derley arbeith zwar stätts beschäfftiget ist,
dermahlen aber sich besondere zeit nehmete, ein Paar gute daurhaffte
hautboi mit einen extra stuckh auf satz (womit alle erforderliche Toni
genohmen werden könten) zu verfertigen, dauor aber der nächste Preyß
in 8 Ducaten bestehet. als habe Euer Durchl. hohen Consens zu
erwarthen, ob besagte 2 höchst nöthige hautboi um erstgemelten Preyß
eingeschaffet werden dürfften. Der ich mich zu hohen hulden und

gnaden empfehle

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht

Unterthänigster
Joseph Haydn.
[Undatiert, aber außen Kanzleivermerk:] den j'X 1 "'' [Dez.] 1766.

O (Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase, i, Nr. 53. ED: Valköl, 646--] (nicht ganz
buchstabengetreu). Danach London CCLN 6-7.

1. Der Namenstag des Fürsten Nikolaus fiel auf den 6. Dezember. — 2. Bei den erwähnten
Divertimenti handelt es sich sicherlich um Trio-Divertimenti für Baryton. Viola und
Violoncello. Angesichts der verwirrenden Masse der einschlägigen (zumeist undatierten)
Kompositionen ist eine genaue Identifizierung der hier gemeinten Stücke unmöglich. Das
Trio Nr. 24 (Hob. XI: 24) ist im Autograph mit „1766" datiert; demnach dürfte es sich
hier um Stücke aus der Serie Nr. 21-31 handeln. — 3. Die für den persönlichen Gebrauch
des Fürsten bestimmten Barytontrios sind in besonders kostspielige, reich vergoldete rote
Lederbände gebunden worden. Aus einem späteren Jahre (1772) besitzen wir noch die
Quittung des Buchbinders über einen solchen Luxuseinband (vgl. Valkö II, Nr. jp, Jjj).
— 4. Der Name des Wiener Instrumentenbauers Mathias Rockobauer kehrt in den von
Haydn revidierten Rechnungen des Esterhäzy -Archivs immer wieder (vgl. Valkö I und II);
zumeist werden Mundstücke für Oboen und Englischhörner dutzendweise von ihm
bezogen. Ob die hier geforderten zwei neuen Oboen damals tatsächlich bestellt und
angeschafft wurden, ist auf Grund des bisher erschlossenen Archivmaterials nicht festzu-
stellen.

7. Haydn an den fürstl. Sekretär Anton Scheffstoss, 1 Wien

Eisenstadt den 2o ten Mertz / 1768

Wohl Edl gebohrn

Insonders Hochgeehrtister Herr!

Es wird Ihnen onehin [?] beckant seyn, daß ich voriges Jahr den so
hochschätzbaren Hymnum, Stabat Mater 2 genant, in die Music nach allen
meinen Kräften übersetzet, und Selben den grossen und weidberühmten
Hasse' aus keinen anderen absichten eingehändiget, als daß, in fall ich
etwan die worth eines so grossen wehrts nicht genugsam solte ausgeübet
haben, dieser mangel von einen in allen stücken so glücklichen Meister
hierinfahls verbesseret werde: da mich aber wider meiner Verdienste
dieser aus erlesene Ton: künstler mit unaussprechlichen lob über dieses
werck beehrte, und sich nichts anderes als mit einer dazu gehörig wohl
besezten Music zu hören wünschete, dermahlen aber ein grosser mangel
in Wienn an denen Sängern utriusque generis, gelanget danenhero durch
Euer Wohl Edl meine unterthänigst gehorsambste bitt an S e Hoch-
fürstl: Durchlaucht, Mich, den Weigl, 4 und dessen Frau, und den Friberth 5
künfftigen donerstag nach Wienn zu erlauben, um alda freytag nach-
mittag bey denenen[sic]FFr: Miseric: 6 die Ehre unseres gnädigsten fürstens

durch producirung seiner Diener zu beförderen, samstag abends würden
wir in Eisenstadt eintreffen: wan S° Durchlaucht befehlen, wolte alsobald
stat den Friberth einen anderen hinabschücken: Liebster Mons: Scheff-
stoss bitte um beschleunigung meines ersuchens der ich mit aller venera -
tion verbleibe

Euer Wohl Edlen

Ergebenster diener
Josephus Haydn mppria.
P:S: Mein Compliment an alle Messieurs,
die versprochene Divertimenten werde
S r Durchl: diese wochen gewis einhändigen.

O (Autograph) : Budapest, EA-TS, A. M.Fasc. i, Nr. ^CFaks. Valkö I (gegenüber S. 656)
und Landon CCLN, Tafel XI-XII. ED: Valkö I, 6ji (brauchbar, aber nicht buchstaben-
getreu). Dann bei Landon CCLN 8; GeiringerJ2, ;j.

1. Der Adressat des Briefes, der fürstl. Sekretär und Oberbuchhalter Anton Scheffstoß, war
Haydn ganz besonders wohlgesinnt und freundlich zugetan; er hat sich mit der Befür-
wortung von Haydns Wünschen beim Fürsten wiederholte Male warm eingesetzt. Seine
Tochter (?), die ausgezeichnete Sopranistin Anna Maria J. Scheffstoß, war 1760-1769 beim
Eisenstädter fürstlichen Kirchenchor angestellt, trat aber gelegentlich auch als Opern-
sängerin auf (so u. a. in den Premieren der Haydn-Opern Acide und La Canterina). 1764
heiratete sie den Cellisten Joseph Weigl, mit dem sie 1769 nach Wien zog (vgl. Pohl 1, zgf).
— 2. Es kann sich hier nur um Haydns berühmtes Siabat mater in g-Moll handeln (die
Existenz eines zweiten Stabat Haydns, wie es Fetis annahm, hat sich nicht beweisen lassen).
Pohl II, 6j hat dieses Werk (etwas voreilig) ins Jahr 1773 datiert (auf Grund einer „1773"
datierten Kopie in Göttweig, welche aber natürlich nur einen „terminus ante quem"
bedeutet). Pohl folgend, ist die Haydn-Literatur bis etwa 1950 bei dieser Datierung ge-
blieben. Auf Grund stilistischer Kriterien hat LS )iz erstmals ein etwas früheres Datum
(etwa 1771) vorgeschlagen. Nun wissen wir aber aus diesem Brief, daß die Komposition
spätestens gegen Ende 1767 vorgelegen haben muß (die betr. Datierungen bei Geiringer/ 2
und Noi»akJ2 sind bereits dementsprechend korrigiert). — 3. Jobann Adolf Hasse, der
damals weltberühmte Opernkomponist (1699-1783), hat sich 1761 und dann wieder in
der Zeit 1764-1773 in Wien aufgehalten. Das im Briefe Haydns angedeutete Zusammen-
treffen der beiden mag um 1766 oder 1767 stattgefunden haben. • — 4. Der Cellist Joseph
Weigl sen. war 1761-1769 in der Esterhäzy-Kapelle engagiert. 1764 heiratete er die oben
erwähnte Sopranistin Anna Maria J. Scheffstoß. Haydn war mit beiden gut befreundet und
wurde der Taufpate ihres 1766 geborenen Sohnes, des späteren Hofkapellmeisters und
erfolgreichen Opernkomponisten Joseph Weigl jun., des Autors der berühmten Schmi^er-
familie. Vgl. weiterhin unseren Brief Nr. 204 (vom 11. Januar 1794). — 5. Der Tenorist
Carl Friberth war 1759-1776 im fürstl. Dienst. Über ihn vgl. oben zu Nr. 3. — 6. FFr.
Miseric: damit ist die Kirche der Barmherzigen Brüder in der Wiener Leopoldstadt gemeint.

B. Haydns Begleitbrief zu seiner ,,Applausus"-Kantate, an ein

UNGENANNTES KLOSTER (ZwETTL IN UNTERÖSTERREICH?)

[I 7 68]

Weilen Ich bey diesen Applaus nicht selbst zu gegen seyni kan,
habe ein und andere Erklärungen vor nöthig gefunden und zwar

Erstens Bitte ich, daß das Tempo in allen Arien und Recitativen
genau in obacht genohmen werde, und da der gantze Text aplau-
dirend, ist mir lieber, wan ein und anders Allegro etwas schärffer
wie sonst gewähnlich Tractiret wird, besonders im allerersten
Rittornello und in ein und anderen Recitativen; wie nicht minder
in denen 2 Baß Arien.

2 ten " Ist von der Sinfonie nichts anderes zu machen nothwendig, als
Ein Allegro und das Andante, indem das Erste Rittornell stat
den letzten Allegro dienet: Wenn mir der Tag der Production
bewust wäre, würde vielleicht bis dahin eine neue Sinfonie über-
schücken.

3 ten ' ist in denen Accompagnirenden Recitativen wohl zu observiren,
daß das Accompagnement nicht eher herein trette, als bis der
Sänger vollckomen den Text abgesungen, obwohlen sich das
Contrarium in der Spartitur öffters zeiget, als z: E: am anfang
bey den Repetirten Worth Metamorphosis, wo die stimmen
auf -phosis ihren anschlag haben, mus ungeacht 1 dessen die letzte
Sylbe von den Recitirenden vollkomen gehöret werden, alsdan
aber geschwind den einfall machen; dan es würde sehr lächerlich
seyn, wan man den Sänger das worth von mund herab geigete,
und von selben nichts anders als qua Metamo verstünde: dieses
aber lasse ich den Cembalisten über, und nach Ihme müssen sich
alle andere richten: NB: unsere gelehrte in Eisenstadt deren
zwar sehr wenig disputirten sehr über das worth Metamorpho-
sis, einer wolte die vorletzte Sylbe kurtz, der andere aber lang,
ungeachtet aber in welscher sprach Metamorphösi gesagt wird,
habe doch in latein jederzeit gehöret Metamorphosis, solte ich
geirret haben, wäre dieser Fehler leicht zu verbessern.

4 tcn " daß die forte und piano durchgehends richtig geschrieben, und

selbe in ihren werth genau Betrachtet werden, dan es ist ein sehr
grosser unterscheid zwischen piano und pianissimo, forte und
fortiss: zwischen crescendo und forzando und dergleichen. Es ist
auch zu mercken, daß wan in der Spart ein forte oder piano nicht
bey allen stimmen ausgesetzt, diesen mangel der Copist bey ab-
schreibung ersetzen soll.

weil ich mich in verschiedenen Accademien öffters geärgeret über
manchen geiger, welcher da die so genanten ligaturen als eine der
schönsten Figuren in der Music so jämerlich geschändet, und die
ligatirte Notte, so mit der vorhergehenden zusam gezogen seyn
solte, mit wideraufhebung des Bogens kurtz abgestossen, Reco-
mendier ich dieses den Primier Violinisten: Es würde danenhero
albern seyn, wen man (wie in 47"° Tact zu sehen) anstat,

da die 2 erste Notten einen strich erfordern, auf solche unange-
nehme und fehlerhafte arth als z. E.

alles gestossen, als ob keine ligatur vorhanden, abspiellete.
Bitte, daß Beständig ihrer zwey die Viola spiellen, dan die Mittel-
stim erfordert in manchen fällen mehr gehöret zu werden als die
Oberstim, man wird auch in allen meinen Compositionen sehen,
daß selbe selten mit den Bass anhergehet.

Wen die Violinstimmen dopelt müssen geschrieben werden, solle
der Copist trachten, daß nicht alle zu gleicher zeit umwenden
müssen, dan dieses nihmt bey einer schwach besetzten Music
vielle Krafft hinweg: Er solle auch bey denen Da Capo zeichen
S S sich in obacht nehmen, und derohalben eine Prim Violin stimm
schreiben so, wie die Spartitur aufweiset, der anderen aber kan
Selber zwey Tact so nach diesen zeichen £ J folgen noch hinzu-
setzen, und alsdan das zeichen an sein gehöriges orth machen.
Recomendire ich vor allen denen zwey knaben [Solosänger] eine

gute aussprach, langsam in Recitativen, damit man jede Sylbe ver-
stehen kan, ingleichen die arth des gesanges in Recitiren, z. E.

muß also gesungen
werden

quae me- ta-mor- pho - sis

quae me - ta - mor - pho - sis

und nicht

10"

quae me- ta- mor - pho -

sondern die vorlezte Notte g bleibet vollkomen aus, und auf
solche arth in allen übrigen fällen: 2 Ich verlasse mich dessen auf
die geschicklichkeit des Herrn Tenoristen, so denen knaben hierin-
fals alle anweisung geben wird.

Verhoffe ich wenigstens von den gantzen werckh 3 oder 4 Proben.
In der Sopran Aria kan allenfahls der Fagot ausbleiben, jedoch
wäre es mir lieber, wan selber zugegen wäre, zu mahlen der Bass
durchaus obligat, und schätze jene Music mit denen 3 Bässen, als
Violoncello, Fagot und Violon höher, als 6 Violon mit 3 Violon-
cello, weil sich gewisse Passagen hart distinguiren.
letztens/Bitte jeden besonders von denen Herrn Musicis um meine
und ihre eigene Ehre zu beförderen Ihren möglichsten Fleiß an-
zuwenden: Solte ich etwan mit meiner arbeith den geschmack
derselben nicht errathen haben, ist mir hierinfals nicht übl zu
nehmen, weil mir weder die Persohnen, noch der orth beckant
sind, die verhellung dessen hat mir in Wahrheit diese arbeith sauer
gemacht; übrigens aber wünsche ich, daß dieser Applausus sowohl
dem Herrn Poeten und denen wehrtesten Herrn Tonkünstlern als
auch dem Hochlöblichen Auditorio gefallen möge, der ich mit
gröster Veneration allerseitig geharre
Dero

gehorsambster diener

Giuseppe Haydn. Maestro di Cape :

die Sua Alt: Sere: Prencipe d'Estorhazy

O (Autograph, als Begleitschreiben zur sogenannten Applausus-Kantate Haydns): Archiv
der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien. ED (nur auszugsweise): Pohl II, 41-42. R. Haas:
AuffUhrungspraxis der Musik (Potsdam 19)1) 2)8-40; Geirittger/2, }I7-)19! Österr. Musik^eit-
schrifi, Jg. 14 (19/9), 198 — 200 (mit Faks.); London CCLN 9-1 1.

1. Haas: „ungeacht"; Geiringer: „ungeachtet". Da uns der komplette Originalbrief nicht
vorlag, konnten wir in diesem Falle keine Entscheidung fällen. — - 2. Dieser hier endende
Satz (von „sondern" bis „fällen") fehlt in den deutschsprachigen Publikationen (Pohl,
Haas, Geiringer) . Wir haben diese Ergänzung durch Christa Lattdon mitgeteilt bekommen.
Dieser lange und aufschlußreiche Brief ist bekannterweise eine unserer wichtigsten Quellen
zur musikalischen Aufführungspraxis der Zeit um 1 760-1 770. So ist es nur allzu verständ-
lich, daß sich die Haydn-Literatur seit eh und je eingehend mit der konkreten Veranlassung
dieses Dokumentes beschäftigte. Der Brief ist nicht datiert; da aber die Handschrift der
Applausus-Kantate das Datum 1768 trägt, so kann auch der dazugehörige Begleitbrief
nur demselben Jahr angehören. — Ein ausnehmend schwierig zu lösendes Problem bildete
aber jahrzehntelang die genaue Festlegung des Bestimmungsortes und der besonderen Ver-
anlassung zu dieser lateinischen Gratulationskantate. Die Verwirrung hinsichtlich des
Bestimmungsortes hat Haydn selbst angestiftet, indem er im sog. Entwurfkatalog seiner
Werke das Incipit der Kantate eintrug und darüber nachträglich (wohl viele Jahre später)
notierte: „bey Gelegenheit einer Prälaten Wahl zu kremsmünster" (im großen Elßlerschen
Katalog seiner Werke aus 1805 hat Haydn dieses Werk ganz vergessen). Schon Pohl II,
40 hat darauf hingewiesen, daß diese Angabe Haydns unmöglich richtig sein kann; in
Kremsmünster hat 1768 überhaupt keine Prälatenwahl stattgefunden! Da aber im Stift
Göttweig (zu welchem Haydn bekanntlich in guten Beziehungen stand und wo seine Werke
besonders häufig aufgeführt wurden) gerade am 7. August 1768 tatsächlich eine Prälaten-
Installation stattfand, so hat Pohl den Bestimmungsort der Kantate (und des Begleit-
briefes) logischerweise in Göttweig gefunden zu haben geglaubt. Pohls großes Ansehen
hat dieser Ansicht lange Zeit hindurch uneingeschränkte Geltung verschafft, obwohl
es immerhin zu bedenken gab, daß sämtliche handschriftliche Unterlagen des Werkes
(Partitur, Stimmen und der Brief) nicht aus Göttweig, sondern von einem anderen (unter-
österreichischen) Stift, Zwettl (1832 bzw. 1835), der Gesellschaft der Musikfreunde ge-
schenkt wurden. (Bedenken hierüber ist schon von Larsen HÜb 79 mit gebührendem
Nachdruck geäußert worden.) In Zwettl hat aber 1768 gar keine Prälatenwahl stattge-
funden, so daß sich Haydn nicht nur im Ort, sondern auch in der Art der Veranlassung
geirrt haben mußte. Erst dem verdienten Wiener Forscher Leopold Nowak ist es schließlich
gelungen, die Sachlage zu klären ( Nowak] t , 206; Nowak] 2, 184), indem er nachwies, daß
Haydns Werk mit einer Prälatenwahl nichts zu tun habe (auch hierin hat sich also das
geschwächte Gedächtnis des alten Haydn getäuscht), sondern für den 70. Geburtstag des
Abtes Rainer Kollmann von Stift Zwettl als Gratulationskantate geschrieben wurde. Daß
sich Haydn auf diese Art doppelt irren konnte, erklärt sich einerseits aus der großen
zeitlichen Distanz der Eintragung im Katalog, andererseits aus dem Umstand, daß Haydn
ja (wie aus dem Brief ersichtlich) nicht persönlich bei der Aufführung in Zwettl zugegen
war, sondern mit dem Stift nur brieflich verkehrte.

9- Haydn an den fürstlichen Sekretär Anton Scheffstoss, 1 Wien

[Eisenstadt, den 22. Dezember 1768]
Wohl Edl gebohrn
Insonders HochgeEhrtister Herr Secretaire! ,

Übersende Ihnen meine bittschrift an S e : Durchl: den Fürsten also lautend.

Durchl: Hochgebi et:
Eure hochfürstliche Durchl: haben mir jüngsthin gnädigst zu wissen
gemacht, daß nicht nur der alhiesige Räntmeister Frantz Nigst als
Violinist, sondern auch der Joseph Diezl als Tenorist bey der Music
überflissig [sie] befunden worden, 2 sondern auch mir anbefohlen, von
den ersteren die 2 Uniform abzufordern: diesen ersteren nemlich Frantz
Nigst betreffend, mus Euer Durchl: ich unterthänigst beybringen, und
in Wahrheit gestehen, daß in denen bishero producirten opern bey den
Violin Secund mit selben als den einzigen, so den Secund zu dirigiren in
stand ist, bestens versehen wäre, folglich, wan dieser abgethann wäre,
künfftighin wegen unterlauffenden Fehlern in Forchten stund, es seye dan,
daß etwan Eure Durchlaucht gnädigst gesonnen wären, einen anderen
festen Secund geiger aufzu nehmen, oder zu producirenden opern einen
von Wienn kommen zu lassen, dan zu den Secund ist sodan niemand
als der Waldhornist Frantz und Mäy, 3 mit denen führwahr nicht versehen
wäre. Wahr ist es zwar, daß, wan die gantze Music künfftiges Jahr nacher
Esterhaz kommet, er wegen dem Räntamt nicht beständig in Esterhaz
seyn könte, jedoch wäre meine unterthänigste Meinung, denselben (wan
der K: K: Hof, oder andere hoche herschaften anwesend wären) nacher
Esterhaz kommen zu lassen. Euer Durchl: demnach unterthänigst bitte,
ihme noch ferners die Jährliche 50 Fl. dan die Winter und Sommer Kleider
(mit welche-letzteren er in Esterhaz schon dienste geleistet hat) gnädigst
zu ertheillen. Der Joseph Dietzl ist meines erachtens auf den Chor be-
sonders dazu mahlen nöthig, wan die gantze Music nach Esterhaz ab-
gehet, damit der gewöhnliche Gottes dienst durch ihn, seinen preeeptor,
und seine in der lehr befindliche Singer buben bestritten würde. ich
höre von mehreren, daß er mit dem schullmeister dienst allein ohn-
möglich sich ernähren kan. bittete also eben unterthänigst ihme doch
so vieles gnädigst aus zu werffen, daß Er zu leben habe.
Solte Ihnen hierinfals etwas nicht anständig seyn, bitte gehorsambst mich

dessen baldigst zu berichten, ich schmeichle mir durch mein bitt und Dero
beckräfftigung in ansehung Ihres Caracteurs bey S r Durchl: etwas aus
zu würcken, solte dieses nicht seyn, kan mir wegen der liebe des nächsten
keine schuld beygemessen werden. Der ich nebst anwünschung deren
herannahenden Feuertägen, glücklichen aus und eingang des alt und
neuen Jahr Ersterbe

Meines hochgeEhrtisten Herrn

Ergebenster Diener
Eisenstadt den 22 ten Dec m / 1768 Joseph Haydn mppria.

[Von demselben Schriftstück hat sich Haydn auch noch eine besondere Skizze angelegt,
welche direkt an den Fürsten adressiert ist. Der Text dieser Skizze ist im Wesen mit obigem
identisch; nur ist die an Scheffstoß gerichtete Schlußpartie ^von „Solte Ihnen hierinfals ..."
an) durch diesen Absatz ersetzt:]

Nächste Tagen werde Euer hochfürstlichen durchlaucht einige neue
Trio 4 gehorsamst übermachen, der ich zu hohen Hulden und gnaden mich
unterthänigst befehle. Euer hochfl. durchl. unterthänigster
Eisenstadt, den 22 ten Decembris 1768.

Josephus Haydn mppria.

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 1, Nr. 47. ED: Valkö I, 6jz (mit nicht ganz einwandfrei
buchstabengetreuer Lesung). Danach bei Geiringer/2, 42 und Landon CCLN 11-12 (mit
Faksimile der 1. Seite auf Tafel XIV).

i. Die Person des Adressaten ist uns schon aus dem Brief Nr. 7 bekannt. — 2. Die Musiker,
für deren Beibehaltung sich Haydn hier einsetzt, sind der Violinist Franz Nigs/ (er diente
seit 1760) sowie der seit 1753 dienende Tenorist und Schulmeister Joseph Diezl (auch
Dietzl; ihm sind wir schon in der „Regulatio" Nr. 5 begegnet). Haydns Fürsprache hatte
Erfolg: Nigst diente bis 1772, der vielseitig brauchbare Diezl sogar bis zu seinem 1777
erfolgten Tode. — 3. Die beiläufig erwähnten zwei Orchesterspieler sind die (haupt-
beruflichen) Hornisten Johann May (1765-1772 im Dienst) und Kar/Franz (auch ausgezeich-
neter Barytonspieler, der 1763-1776 diente). — 4. Die in der Nachschrift erwähnten Trios
sind sicherlich (nicht mehr näher bestimmbare) Barytontrios.

io. Eigenhändige Verrechnung Haydns über Reisekosten nach
Pressburg

[Eisenstadt, den 16. Mai 1769]

Specification \

Was ich auf Befehl Seiner Hochfürstlichen Durchlaucht in der Reiß nach

Presburg ausgeleget, um Neue Singerinnen aufzunehmen.

Die Fuhr von Presburg' auf 3 Tag wegen üblen Wetter accordirt 7 Fl.

Die Fuhr von Eisenstadt nach Estoras : 4 Fl.

Die Kost vor 5 Tag ■ : 5 Fl. 30 xr.

Summa : 16 Fl. 30 xr.

Eisenstadt, den i6 ten May 1769

Josephus Haydn mppria.

Habe diese 16 Fl. 30 xr. von den Herrn RentMeister Nigst richtig Empfangen.

(Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 13, Nr. 740. ED: Valkö II, J46. tyieht bei
London CCLN.

Es ist mit unseren Mitteln vorläufig nicht einwandfrei festzustellen, ob Haydn in diesem
Jahre, 1769, die Fahrt unternahm, um für den Eisenstädter Kirchenchor oder aber für die
Eszterhäzaer Oper „in Preßburg neue Singerinnen aufzunehmen". Die Wahrscheinlichkeit
spricht mehr für das letztere. Gerade in jüngster Zeit (1962) ist es Hdrich (ROKH i/)
gelungen, die Eszterhäzaer Erstaufführung der Oper La contadina in corte (von Sacchini?)
dokumentarisch zu belegen; eine Erstaufführung, von welcher wir bisher nicht das ge-
ringste wußten. Vorläufig ist dies die einzige aktenmäßig belegte Premiere im Jahr 1769.
Im nächsten Jahr 1770 läßt Haydn dann das Opernleben in Eszterhäza bereits tüchtiger
anlaufen: im März 1770 fährt er mit seiner Operntruppe nach Wien, um Lo speciale beim
Freiherrn von Sumerau aufzuführen (vgl. Pohl II, 4}), und im September 1770 folgt dann
die Premiere der neuen Haydn-Oper, Le Pescatrici. Die in der Besetzungsliste der letztge-
nannten Oper auftauchende Sängerin Gertruds Cellini ist übrigens 1769 engagiert worden ; sie
mochte also eine der in Preßburg engagierten „neuen Singerinnen" gewesen sein.

na. Eingabe Haydns an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[Ohne Datum. Herbst 1770]

Durchlauchtig: Hochgebohrner Reichs Fürst!
Gnädigst: Hochgebiethender Herr Herr!

Da ich zu erkauflung meines Hauses 1 400 Fl. baares geld vor etlichen
Jahren entlehnen muste, und dieses Capital mir jezo aufgekündet worden,
Als habe in ermanglung dessen schon verschiedener Orthen zu abstossung
dieser schuld widerum so vieles gegen bezahlenden Interesse aufnehmen
wollen,

Weihen aber alhier in Eisenstadt keinen Creditorem ertragen könen, und
ich dieses aufgekündete geld in kürtze erlegen solte dahero

Euer Durchlaucht unterthänigst bitte mir diese 400 Fl. gegen deme
aus der General Cassa gnädigst erfolgen zu lassen, daß mir die aus der-
selben quartaliter assignirte 50 Fl. (deren die erste mit Ende Januarij
1771 mir schon fallen) in so lang abgezohen werden, bis die gantze schuld
ersetzet seyn wird. Der mich zu hohen hulden und gnaden unterthä-
nigst befehle

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht

Unterthänigster
Josephus Haydn.

[Auf der Außenseite Kanzleivermerk:] Joseph Hayden bittet womit ihme
400 Fl. zur auszahlung seines Haußes aus der G ral: Cassa entlehnet
werden möchten.

(Autograph) : Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 1, Nr. 50. ED: Valkö I, 6} 3. Danach Landon
CCLN i).

1. Es handelt sich hierbei um Haydns Haus in Eisenstadt. — Laut einer Notiz bei London
CCLN 13 ist Haydns Bitte vom Fürsten bewilligt worden.

11b. Eingabe Haydns an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[November 1771]

[Das Original dieser Eingabe ist im Budapester Archivmaterial bisher nicht aufgetaucht
(vielleicht ist es in Eisenstadt erhalten ?). Den Inhalt kennen wir nur aus einem Auszug
bei Pohl II, 48.] Was Haydn betrifft, hebt er in seiner Zuschrift an den Fürsten gleichsam
als mildernden Umstand hervor, daß er, seit er in dessen Diensten stehe, ihn noch niemals

5 65

für seine Person mit einer Supplique belästigt habe, und er -würde sich auch dermalen die
Kühnheit nicht erlaubt haben, wenn ihn nicht die Noth dazu drängte . „Die jetzige sehr
theuere Zeit", in welcher aller Unterhalt doppelte Auslagen erfordert, träfe ihn schon jetzt
und werde ihm voraussichtlich auch noch weiterhin fühlbar werden, und so sei er in derThat
genöthigt, Se. Durchlaucht demüthigst zu bitten, ihm zum „besseren Auskommen monat-
lich einen Eimer Offiziers-Wein und eine halbe Klafter Brennholz" gnädigst anzuweisen.
Auch diese Bitte Haydns ist vomFiirsten am i. Dezember 1771 prompt bewilligt wordeq.
Der diesbezügliche Bescheid lautet (vgl. Pohl II, 48): „Wird verwilliget und solle dem
Instanten täglich eine Maaß Offiziers-Wein, dann jährlich sechs Klafter Brennholz ver-
abfolgt und an Behörde angewiesen werden." Dieser Bescheid ist im Budapester Archiv-
material nicht im Original, nur in Form eines Kommissionsprotokoll-Auszugs gleichen
Inhalts vorhanden (mitgeteilt bei Valkö II, j;o).

12. Kontrakt zwischen den fürstl. Musikern Pohl und Marteau
in Gegenwart Haydns

[Bis auf die Unterschriften Kopistenschrift]

[Eisenstadt, den 21. Dezember 1771]
[Archivrubrik auf der Außenseite:]

Contractus inter Zachariam Pohl, et Xaverium Marteau Musicos, vi cujus
hie ob laesum Musici Pohl oculum ad respondas [? restituendas ?] in curam
habitas expensas semet obligat. 1
[Innenseite:]

Heute zu Ende gesetzten Dato und Jahr ist zwischen dem fürstl. Eszterhazy-
schen Hauboisten Zacharias Pohl, und dem auch fürst. Eszterhazyschen
Bassetlisten Xavier Marteau wegen den — den 24'° des verflossenen Monaths
Junij in dem Eszterhäzer Schloß-Wirthshauß mit einander gehabten Rauff-
handel, wobey Zacharias Pohl seines rechten Augs beraubt worden ist, nach-
folgender Vergleichs Contract erichtet, und beschlossen worden; alß:
Nachdeme aus denen Aussagen beeder theilen, und verschiedener Zeugen
zu Muthmassen ist, daß der Xavier Marteau dem Zacharias Pohl diesen
Schaden am Aug mit dem Ring, nicht zwar vorsetzlich zugefügt habe, der
Zacharias Pohl aber nicht gäntzlichen ausser Schuld seye, weillen Er zu
diesen Handel auch Anlaß gegeben hat; so haben sich beyde in Gegenwart des
H. Kapelmeisters Hayden dahin verglichen, daß Xavier Marteau dem
Zacharias Pohl die wegen besagten Schaden gehabte K.ur- und Reiß Un-
ckosten mit Viertzig Neun Gulden 43 Xr: und zwar innerhalb Sechs Monathe

mit Monathlichen Acht Gulden 17 1/6 Xr; und zwar die erste 8 Fl 17 1/6 Xr.
mit ersten January 177z bezahlen werde, Zacharias Pchl aber über dieses
wegen den am Aug überkommenen Schaden an ihrre Marteau zu keiner
zeit etwas forderen könne, oder wolle. Urckund dessen haben sich beyde
eigenhändig unterschrieben, und ihr gewöhnliches Petschafft beygedruckt.
Eisenstadt den 21 m Decembris 1771.

L. S. Zacharias Pohl mp.

Hochfürstlicher Hautboist
L. S. Xavjer Marteau

Hochfürßlicher Bassetlist.
In meiner Gegenwarth. L. S. Josephus Haydn mppria

Hoch fürstlicher Capell-Meister.

0: Unter der Archivsignatur Budapest, EA-TS, A, M. Fase, i, Nr. 4 befinden sich von
diesem Kontrakt drei (im Wesen gleichlautende) Ausfertigungen: A das Exemplar mit
den Original-Unterschriften (dieses haben wir oben im Haupttext mitgeteilt);^ ein Kanzlei-
konzept mit Korrekturen und ohne Unterschriften, betitelt: „Fragmentum Contractus
inter Musicos Pohl et Marteau"; C eine Kanzleikopie (mit kleinen orthogr. Abweichungen)
nach dem (unter A verzeichneten) Original, betitelt: „Contractus inter Musicum Pohl et
Martau [sie] respectu rigas inter se ortas". Eine (moderne) K. befindet sich in der ÖNB,
danach ED: Landoii, Mttsica,Jg. 19)9, Heft V,z8y und (eÜb) LandonCCLN /^/ im Original-
text ValköII, j}2 (nicht ganz buchstabengetreu).

1. Der lateinische Text dieser Archivrubrik ist bei Landon CCLN 14 an einigen Stellen
verlesen. Die zwei weiteren Ausfertigungen des Dokuments haben abweichend formu-
lierte Rubriken. — Der Oboist ZacbariasVobl wurde 1769 für Eszterhäza engagiert und diente
daselbst bis zu seinem 1781 erfolgten Tode. — Der (auch als Komponist bekannt ge-
wordene) Cellist und Kontrabassist Fran% Xavier Marteau (eigentlich hieß er Hammer)
wirkte 1771-1778 im fürstlichen Ensemble.

13. Haydn an den fürstl. Sekretär Anton Scheffstoss, Wien

Eisenstadt den 9"" Jenner 1772

Hoch Edl gebohrn und Sonders hochzu Ehrender
Monsieur Scheffstoss;

Sage verbundensten dancke vor alle diese gute gesinnungen, so Sie in
betraf meiner wünsche, und deren Erfolge durch Ihre Vorsprechungen
an mir Erfülleten, ich würde diese dancksagung vermög meiner schuldig-

5* 6 7

keit schon längstens Erstattet haben, wan mich nicht ein und andere
unbässlichkeiten dauon abgehalten:

Liebster Monsieur Scheffstoß, helfen Sie auch den Marton [Marteau]
durch Ihre gute dahin, damit Ihme Seine gebührende 6 Klaffter Bren-
holtz, 30 Loth Kertzen, und 30 Fl. Quartier geld, 1 welche Seine Durch-
laucht mit Ihme durch mich Accordirt) erfolget werden; und ist hierinfals
der fehler in Seinen Contract, daß Er das Deputat wie der lidl zu geniessen
habe, indeme doch in des lidls Contract von denen 30 Loth Kertzen
(welche S: Durchl: mit mir bey meiner Ehre Accordirt) nichts zu finden
übrigens bitte meinen gehorsambsten Respect an Dero frau gemahlin
und Weiglische Familie (welcher ich mit nächsten schreiben werde) und
an alle übrige gute freund, ich aber verbleibe mit aller hochachtung

Euer Hoch Edlen

dienstErgebenster D* [Diener]
Josephus Haydn mppria.
[Darunter, von anderer Hand, Kanzleivermerk:] circa meliorationem
salarii Musico Marton [sie] exoperand. 2

O (Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase, i, Nr. 51. BD: Valkö I, 6jz (mit vielen
Lesefehlern und nicht ganz buchstabengetreu). Danach Landott CCLN ij.
1. Hier hat Haydn den Anfang der Klammer, welche bis einschl. „Accordirt" reicht,
vergessen. — 2. Der lateinische Text dieser Kanzleirubrik ist beiLandon CCLN ij mehrfach
verlesen. — Interessanterweise haben nicht nur der Kanzleibeamte, sondern auch Haydn
selbst den französisierten Namen des Cellisten Marteau (mit ungarischer Orthographie)
als Marton geschrieben; der Name ist also damals in Eszterhäza vermutlich als Marton
ausgesprochen worden. Hier hat sich Haydn wieder einmal für einen seiner Orchester-
musiker, den (aus unserem Dokument Nr. 1 2 bereits bekannten) Cellisten F. X. Marteau, ein-
gesetzt. Dabei beruft er sich auf den Präzedenzfall des Cellisten und Barytonspielers
Andreas Lidl , welcher 1769-1774 in fürstlichem Dienste stand. — Über die Familie Scbeff-
stoß- Weigl vgl. unseren Brief Nr. 7.

Die durch Haydn so nachdrücklich unterstützte Bitte Marteaus ist vom Fürsten prompt
bewilligt worden. Die diesbezügliche Resolution des Fürsten (datiert vom 14. Januar 1772)
befindet sich im Sammelband „Prothocoll über verschiedene hochfürstl. Commissiones,
Decretationes, Intimata und andere Buchhaltereys Verordnungen" im Esterhäzy-Archiv-
rnaterial (Fase. 2488, Nr. 776) des Staatsarchivs Budapest (vgl. Landen CCLN //, Note 4).

14. Eingabe Haydns an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[Zeitgenössische Kanzleikopie] [Kein Datum. Vermutlich: März 1773]

Durchlauchtig-Hochgebohrner Reichs-Fürst 1
Gnädigst Hochgebiethender Herr, Herr!

Da Euer Durchlaucht durch Hochdero Secretarium Scheffstoß mir be-
deuten laßen, daß Hochdieselbe gnädigst gesonnen wären mir so wohl,
als der übrigen — bey hintritt S r Hochfl. Durchl: Herrn Bruders in
diensten gestandenen Kammer Music eine Jahrs Besoldung (wann jeder
derenselben Euer Durchl: dieserwegen supplicando belangen würde)
freygebigst zu ertheillen.

derowegen Euer Durchl: demüthigst bitte, höchstdero Gesinnung und
ausnehmende Gnade mit einer gütigsten Anweisung zu bestättigen.
Wofür meine eyfrigste Dienste jederzeit leysten werde, und mich zu
Höchsten Hulden und Gnaden empfehle

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht

unterthänigster
Joseph Hayden
Capell: Meister

[Die Genehmigung des Fürsten ist in folgender Klausel — auf der Außenseite — enthalten:)
Wann keine gegenforderung ist, solle dem Instanten die Jahrs Besoldung, welche er
damahls contractmässig hatte, gegen Abzug der Erbsteuer per 10 prozento bezahlet,
und in unserer General Cassa beausgaabet, der Betrag der Erbsteuer aber gegen erforder-
licher Quittung H rD Doctor Sonleithner 1 übergeben werden. Wienn den i ten April 1773.

Nicolaus Fürst Esterhäzy.

(Haydns Autograph) im Budapester Archivmaterial nicht aufgetaucht. Textquelle:
zeitgenössische Kanzleikopie der Esterhazy-Verwaltung, EA-TS, A. M. Fase. 12, Nr. 625.
ED: Valkö II, ;6} (mit kleinen Lesefehlern und nicht ganz wortgetreu). Laiidon CCLN
ij-i6.

1. Der (aus Szeged in Ungarn gebürtige) Wiener Rechtsanwalt Dr. Christoph Sonnhithner
(1734-1786) war nebenbei auch ein enthusiastischer Musikliebhaber und Komponist.
Einige seiner Sinfonien wurden handschriftlich unter Haydns Namen vertrieben. 4 Streich-
quartette von ihm wurden gedruckt.

Diese Bitte Haydns an den Fürsten hängt offenbar mit der um diese Zeit (1771-1773) in
Mitteleuropa belegten Lebensmittelknappheit und allgemeinen Teuerung Zusammen.
Schon um 1771 gab es eine Reihe von Gesuchen, in welchen die Mitglieder der fürstlichen
Kapelle „bei dermahliger übermässiger Theuerung" um Aufbesserung ihres Gehaltes

6 9

durch eine Extra-Unterstützung baten (vgl. Pohl II, 47-48). Damals hat sich Haydn selbst
nur um die Zuteilung von Naturalien (Wein, Brennholz) beim Fürsten bemüht. Jetzt aber
geht es um eine (extra zu gewährende) ganze Jahresbesoldung, welche Haydn und allen
jenen Musikern, die schon beim Hinscheiden von Fürst Paul Anton Esterhdzy (am 18. März
1762) im Dienste gestanden hatten, gewährt werden soll. Ob diese Extra-Zuteilung den
Musikern noch durch den verstorbenen Fürsten testamentarisch vermacht wurde oder ob
es sich um eine Bitte rezenten Datums handelt, geht aus dem Dokument nicht klar hervor.
Daß die 10-prozentige Erbsteuer davon abgezogen werden sollte, könnte immerhin
auf das Bestehen eines Legats hinweisen (ebenso auch die Fassung des anschl. unter Nr. 15
mitgeteilten Quittungstextes). Dann aber scheint es geradezu rätselhaft, wieso die Aus-
zahlung dieses Legats bis volle 11 Jahre nach dem Tode des verstorbenen Fürsten ver-
zögert wurde. — Oder sollte etwa die Nachricht von dem ihnen zugedachten Legat den
Musikern erst jetzt, im Jahr 1773, (gleichsam zufallsweise) durch den ihnen wohlgesinnten
Sekretär Scheffsloß mitgeteilt worden sein? — ■ Tatsache ist, daß Haydn und seine Musiker
die längst fällige Summe jetzt endlich ausgezahlt bekamen.

1 5 . Haydns eigenhändige Quittung über das im obigen Dokument
petitionierte legat

[Eisenstadt, den 29. April 1773]
Ich Endes Unterschriebener Beckene hiemit, daß Ich vermög der von S r Hoch-
fürstlichen Durchlaucht heraus gegebenen Decretation die Jenige von
S r Durchlaucht weyland Fürst Antonj Estorhazy Hoch Seeligen angeden-
ckens Lauth Testaments qua Hauß Officier Legirte Jahrs Besoldung per
400 Fl. Sage Vier Hundert Gulden Aus der Hochfürstlichen General Cassa
und Händen des Ober-Einnehmers Herrn Züsser Baar und Richtig solcher
gestalten Empfangen habe, daß weithers an Hochfürstlichen Hause nicht die
mindeste Anforderung mehr machen köne.

Schloß Eisenstadt den 29*™ Aprill / 1773
Josephus Haydn mppria.
Capell Meister

O (Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 12, Nr. 626. ED: Valkö II, j6i. Landon
CCLN 16-17 (Faks. daselbst auf Tafel XV).

7°

i6. Haydns eigenhändige Quittung über Ausgaben zur Oper

[Eisenstadt, den 30. November 1773]

Was ich vor S e Hochfürstliche Durchlaucht ausgegeben

als dem Bassisten von Oedenburg zur Marionetten fl. xr.

1. Opera für 5 Tag des Tags 3 Fl. Accordirt macht 15 —

2. Der Altistin Griesslerin v. Eysenstadt vor 8 Tag

des Tags einen Gulden macht 8 —

3. Item den Tenoristen Johann Haydn vor 8 Tag 8 —

4. Dem Friseur vor beede Opera 7 40

5. Dem Harpfenisten Krumpholtz Discretion 4 Cremnitzer

Ducaten macht 17 12

Summa: 55 Rfl. j2xr.

Obige 55 fl. 5 2 xr. seynd mir aus der Eisenstädter General Cassa, und Händen
des Herrn Ober Einnehmer Joseph Züsser richtig und baar bezahlet worden.

Eisenstadt den 3o t<:a 9 bt ' 8 [Nov.] 1773
Josephus Haydn mppria.

(Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 11, Nr. 610/a. ED: Valkdll, /;?. — Nich
bei Laiidon CCLN.

Wie bekannt, sind beim Besuch der Kaiserin Maria Theresia am 1.-2. September 1773
die Buffooper L'lnfedeltä delusa und das Marionettenstück Philemon und Bauch (beide mit
Musik von Haydn) in Eszterhäza aufgeführt worden. Offenbar mußten zu dieser besonderen
doppelten Beanspruchung Hilfskräfte aus Ödenburg und Eisenstadt herangezogen
■werden. Bei der „Altistin Grießlerin" handelt es sich um die Kirchensängerin Elisabeth
Grießler (später verehelichte Wutkovätz, welche 1769-1782 in fürstlichem Dienste stand);
beim „Tenoristen Haydn" um Haydns jüngeren Bruder Jobann (er diente 1765-1790);
beide wurden aus dem Eisenstädter Kirchenchor nach Eszterhäza beordert. — Der Har-
fenist Job. Baptist Krumpholtz stand 1773-1776 in fürstlichem Dienst; er soll in Eszterhäza
auch Unterricht bei Haydn genommen haben (Pohl II, 101). Sein Name wird viele Jahre
später, in den Londoner Notizbüchern Haydns, wieder erwähnt. Seine bevorzugte Be-
handlung ergibt sich aus der respektablen Höhe der ihm zugedachten „Discretion" (d. h.
„besonderen Zulage"; das Wort wurde auch im Sinne von Trinkgeld gebraucht). Übrigens
hat Krumpholtz schon am 29. Juli 1773 eine „Gratification" von 4 Dukaten empfangen
(vgl. Valkdll, ) 60) . Damals(am 26.-27. Juli) haben die Festlichkeiten zu Ehrendes Namens-
festes der verwitweten Fürstin Esterhäzy (mit der Premiere von UInfedeltä delusa) stattge-
funden. Es ist aber auch möglich, daß es sich beidemal um dieselbe Summe handelt,
welche erst jetzt, vier Monate später, von Haydn nachträglich an die fürstliche Ver-
waltung verrechnet wurde.

7 1

17. Verordnung des Fürsten Nikolaus I Esterhäzy an seinen
Regenten Rahier

[Wien, den 16. März 1774]

Wohl Edl Gebohrn
Hochgeehrter Herr v. Rahier! 1

Die Specification deren Musicis habe Rechtens erhalten, aus welcher ersehen,
das der Christian Spech, Xaveri Marteau, Carl Corus, und Joseph Oliva ab-
wesend seynd. 2 Mithin müssen Sie weder gegen den Capel meister Heyden
noch gegen die übrigen etwas mercken lassen, sondern nur ganz gleichgültig
in der Sache bleiben.

Übrigens aber Sorg tragen zu wissen wie lang ein Jeder deren Vier obbenan-
ten Musicis abwesend bleiben wird, demnach die Tage zusammen zehin,
auf ihrer besoldung ausrechnen, und von dem Ober Einnehmer ein Jeden
von seinen Monath geld oder quartal wie Sie es zu Empfangen haben, ab-
ziehen lassen!

Zur Sicherheit aber mus gleich der Verboth in mein Nahmen gemacht werden,
damit selbe vielleicht nicht zum voraus von ihrem gehalt heraus nehmen.
Verbleibend

Euer Wohl Edl gebohrn

Bereitwilliger
Wien, den i6' n Merzen 1774. Nicolaus Fürst Esterhazy

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 20, Nr. 1372. ED: Valk.6 II, jj). Auszugsweise bei
Landon CCLN, Note 17-18.

1. Der Person des Güterregenten Rahier sind wir schon weiter oben (Dok. 3-4) be-
gegnet. Dieses Schreiben des Fürsten ist zwar nicht direkt an Haydn gerichtet, betrifft
aber seine Orchestermusiker und war der Anlaß zu Haydns weiter unten mitgeteiltem
Schreiben (Nr. 18). — 2. Christian Spech (auch Specht geschrieben), Violaspieler und Bassist,
stand 1768-1790, der Oboist Karl Corus (auch Chorus) 1771-1776 im fürstlichen Dienst.
Über den Cellisten Marteau s. weiter oben unter Nr. 12-13. Joseph Oliva war 1769-1790 als
Hornist und Violinist angestellt (vgl. Pohl II, )y)) .

Die Textfassung des Dokuments verrät übrigens, daß Haydn um 1774 am fürstlichen
Hofe bereits als Respektsperson galt, auf die man Rücksicht nehmen mußte. Bezeichnend
hierfür ist jener Absatz der fürstlichen Verordnung, die Feststellung der Musiker-Absenzen
durch den Regenten solle im Geheimen stattfinden, damit Haydn und die übrigen Kapell-
mitglieder davon nichts merkten! Aber auch diese Taktik hat nichts genützt; Haydn hat

7 2

natürlich von der Verordnung und ihren Folgen Kenntnis erhalten und es sich nicht
nehmen lassen, im Interesse seiner dadurch betroffenen Musiker sofort einzuschreiten,
wie die folgende (undatierte) Eingabe zeigt.

[Inhaltlich an dieses Schreiben anschließend (vermutlich also kurz danach
verfaßt) erfolgt nun eine undatierte Eingabe Haydns an den Fürsten, im
Interesse seiner betroffenen Musiker.]

18. Eingabe Haydns an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[März 1774]
Durchlauchtigst Hochgeborener Herr Reichsfürst
Gnädiger Fürst und Herr Herr!

Nachdem Eure Hochfürstliche Durchlaucht denen Musicis als Marteau,
Specht und Chorus vor einen Monath geld abzihen befohlen, unterfange
mich Euere Hochfürstliche Durchlaucht gnädigst zu erinnern, wie ich
es selbst letzthin in Wienn Euer Durchlaucht vor den Marteau auf einige
Tage um die Erlaubniß gebetten, auch selbe von Ihro Durchlaucht
gütigst erhalten, daß er aber etwas länger verblieben, war die ursach,
diesweilen er sich allda einige neue Concerte abschreiben, ingleichen sein
Violoncello zu richten lassen mußte. Den Chorus betreffend war die
Zeit zu kurtz, es Euer Durchlaucht vorher zu wissen zu machen, indem
er vor ohngefähr mit den Doctor Bertrand (welcher ihm wegen wegen
[sie] seiner ständigen unbässlichkeit befohlen die luft zu verändern)
umsonst und ohne Bezahlung hianauff?] fahren könnte, unterstünde mich
danenhero die Erlaubniß zu geben. Den Specht anbelangend, Ereignete
es sich, daß seine Schwiegermutter in Neustat plötzlich erkrankt, Er-
laubte ich ihm just zur Zeit, da er keinen Kirchendienst versäumte, auf
drei tag dahin zu gehen. Gelanget danenhero an Euere Hochfürstliche
Durchlaucht meine unterthänigst gehorsamste Bitte denenselben diese
Geldstrafe gnädigst nach zu setzen [sehen?], von welcher so hohen
Gnade in der tiefsten unterthänigkeit ersterbe

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht
unterthänigst gehorsamster

Haydn

O im Budapester Esterhäzy-Archivmaterial gegenwärtig nicht nachweisbfir; auch in den
beiden Dokumenten -Publikationen von Valkö (I und II) ist es nicht zu finden. Als Vorlage
diente uns eine rezente (sog. Martonsche) Kopie (ohne genaue Quellenangabe) in der ÖNB,
deren genauer Wortlaut uns durch Chrita London übermittelt wurde. ED nach derselben
Textquelle: Geiringerl2, 41-42 und "London CCLN 17. \

Von den durch die oben (unter Nr. 17) mitgeteilte fürstliche Verordnung besoffenen vier
Musikern erscheinen hier nur drei, für die sich Haydn (übrigens mit ziemlich lahmen
Ausflüchten! einsetzt. Der vierte (Oliva) scheint sich unterdessen selbst verantwortet
zu haben. Es ist bezeichnend, daß Haydn selbst in solchen Bagatellsachen nicht die Mühe
scheut, für seine Musiker Partei zu ergreifen.

19. Meldung des Güterregenten Rahier an den Fürsten über
Musiker-Entlassungen

[Eisenstadt, den 9. September 1775]

Durchlauchtigst Hochgebohrner Reichs Fürst!
Gnädigster Herr Herr etc. etc.

Ich habe vermög hohen befehl dem Brüdern des Hayden gleich gestern, und
heute dem Bassetlist Marteau die Entlassung ihrem dienste angedeutet, dem
Ober Einnehmer aber die Verordnung gegeben, Niemandten von der Musique,
auch unter waß immer für einen Vorwandt, ein Geldt, ausser Euer Durchl.
Anordnung, erfolgen zu lassen; dem Fribert, und Schiringer jedem 1 Fl. von
der Monath Gage abzuziehen, und das Capital des Vatters der Fribertin gleich
aufzukündigen.

Der Marteau hat dem hießigen Schloß Pfleger den Rock, und die Weste von
der Sommer Uniform zur Verwahrung übergeben, und wird mit der erst
überkommenden Gelegenheit sich nacher Eszterhaz begeben, alwo Er seine,
und die übrige Uniforms Sachen hat; Euer Durchl. geruhen demnach dem
Kapelmeister zu befehlen, daß Er sich von ihme dorten die übrige noch
abgängige Stückhe übergeben lasse. Womit in tieffesten respect verharre.
Euer Durchlaucht Unterthänigst gehors[ams]ter diener

Eisenstadt den 9 ten 7 bris [Sept.]

1775-

Rahier mppria.

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 3, Nr. 1 94. ED: Valkö II, J78-J79 (nicht ganz wortgetreu).
Nicht bei London CCLN.

Dieses Dokument stammt weder von Haydn selbst, noch ist es persönlich an ihn ge-
richtet, es betrifft aber wieder „seine" Musiker. Die Musik ist dem Güterregenten Rahier
offenbar immer noch ein Dorn im Auge. Jetzt sollen der Tenorist Jobann Haydn und
der Cellist Marteau entlassen, dem Sänger Fribertb und dem Fagottisten Karl Schirmger
(Schieringer; er diente 1767-1790) eine kleine Geldbuße auferlegt werden. — Wie immer
in solchen Fällen, ist Haydn offenbar auch diesmal für die Betroffenen eingetreten, denn
Johann Haydn und Marteau sind auch weiterhin im fürstlichen Dienste behalten worden.
— Möglicherweise ist Haydns Intervention diesmal auf mündlichem Wege erfolgt; eine
diesbezügliche Eingabe ist bisher nicht aufgetaucht.

20. Haydns Eingabe an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[März] 1776.

[Diese „ausnehmend schön geschriebene Bittschrift an den Fürsten" ist sei-
nerzeit Pohl noch bekannt gewesen, seitdem aber verschollen. Über ihren
Inhalt vgl. Pohl II, 23 :]

Haydn berichtet dem Fürsten, daß ihm vom Grafen Erdödy „wegen
Zufriedenheit seines Scholarens" zwei Pferde und ein Wagen geschenkt
worden seien. Da er [Haydn] aber außer Stande sei, die Pferde zu erhal-
ten, so bitte er den Fürsten, ihm „nach höchster Willkühr Heu und
Haber zu resolviren". [Mehr ist aus dem verschollenen Brief nicht be-
kannt geworden.]

verschollen. ED: (Auszug) Pohl II, 2). Pohl weiß als Datum dieser verschollenen Bitt-
schrift Haydns nur das Jahr 1776 anzugeben. Der genauere Zeitpunkt der Abfassung
kann aber (wenigstens annähernd) aus dem Datum der fürstlichen Genehmigung von
Haydns Bitte nachgewiesen werden (Eszterhäza, den 29. März 1776): „Hochfürstl. Resolu-
tion, womit. . . dem Capellmeister Haydn auf 2 Pferde die benöthigte Fourage passirt
wird" (Staatsarchiv Budapest, ~EA,Prothocoll über verschiedene hfl. Commissiones . . . Fase. 2488,
Nr. 1091). Mitgeteilt von Valkö II, //$>,• (eÜb) Landon CCL.N iS. Die erbetene Fourage
wurde fortab bis zum Tode des Fürsten Nikolaus (1790) Haydns jährlichem Gehalt zu-
geschlagen (vgl. Pohl II, 2)).

Die Familie der Grafen Erdödy spielte im damaligen Ungarn (namentlich in der ungari-
schen Krönungsstadt Preßburg) eine hervorragende Rolle. Haydn war mit der gräflichen
Familie befreundet; die berühmte Streichquartettserie Op. 76 von 1797 ist (in der authenti-
schen Artaria- Ausgabe des Jahres 1799) dem Grafen Joseph ErdSdy gewidmet. Hier, 1776,
kann es sich aber nur um ein älteres Mitglied der Familie, höchstwahrscheinlich um den
Grafen L,ds^ld (Ladisla/ts) Erdödy, handeln, welcher u. a. als Gönner des jungen Pleyel

bekannt geworden ist (vgl. Pohl II, 102). Landons (CCLN 18) Annahme, daß es sich bei
diesem „Scholaren" (mit dessen Fortschritten Erdödy so besonders zufrieden gewesen
ist) eben um Igttaz Pleyel (1757-1831) handle, hat viel Wahrscheinlichkeit für sich.

21. Skizze zu einer Autobiographie
Haydn an Mademoiselle Leonore*

Estoras den 6" n July 1776
Mademoiselle!

Sie werden es mir nicht für übl nehmen, wan ich Ihnen ein allerhand
Misch mäsch ob den anverlangten einhändige: solche Sachen ordentlich
zu beschreiben, fordert zeit, diese habe ich nicht, derohalben getrauete
ich mich nicht an Mon: [Monsieur] Zoller selbst zu schreiben, bitte
derohalben um Vergebung:

ich übersende nur einen rohen aufsatz, dan weder stoltz noch Ruhm,
sondern die allzugrosse gute, und überzeugende Zufriedenheit einer so
gelehrten National gesellschaft über meine bisherige wercke Veranlasset
mich Dero begehren zu willfahren.

Ich wurde gebohren Anno 1733 2 den letzten Mertz in den Markflek
Rohrau in unteröstereich bey Prugg an der Leythä. 3 mein Sei: Vatter
wäre seiner profession ein Wagner, und unterthan des grafen Harrachs, 4
ein von Natur aus grosser liebhaber der Music, Er spielte ohne eine
Notte zu kennen die Härpfe,' und ich als ein knab von 5 Jahren sang
ihn alle seine simple kurze stücke ordentlich nach, dieses verleitete meinen
Vatter mich nach Haimburg 6 zu dem schull Rector meinen anverwandten
zu geben, um allda die Musicalischen anfangs gründe samt andern Jugent-
lichen Nothwendigkeiten zu erlehrnen. Gott der allmächtige (welchen
ich alleinig so unermessene gnade zu dancken) gab mir besonders in der
Music so viele leichtigkeit, indem ich schon 7 in meinen 6"° Jahr ganz
dreist einige Messen auf den Chor herab sang, auch etwas auf dem Ciavier
und Violin spielte:

in den j tca Jahr meines alters hörete der Seel; Herr Capell Meister v.
Reutter 8 in einer Durchreise durch Haimburg von ungefähr meine schwa-
che doch angenehme stime, Er nähme mich alsogleich zu sich in das
Capell Hauß, allwo ich nebst dem Studiren die sing kunst, das Ciavier,

und die Violin von sehr guten Meistern erlehrnete. ich sang allda sowohl
bey St: Stephan als bey Hof mit grossen Beyfall bis in das? i8 te Jahr
meines alters 10 den Sopran. Da ich endlich meine stimme verlohr, muste
ich mich in unterrichtung der Jugend ganzer [?] 8 Jahr 11 kumerhaft
herumschleppen (NB: durch dieses Elende brod gehen viele genien zu
grund, da ihnen die zeit zum studiren manglet) die Erfahrung trafte
[drafte?] mich leyder selbst, ich würde das wenige nie erworben haben,
wan ich' 2 meinen Compositions Eyfer nicht in der nacht fortgesezt hätte,
ich schriebe fleissig, doch nicht ganz gegründet, bis ich endlich die
gnade hatte von dem berühmten Herrn Porpora 1 ' (so dazumahl in
Wienn wäre) die ächten Fundamente der sezkunst zu erlehrnen: endlich
wurde ich durch Reccomendation des Sei: Herrn v. fürnberg' 4 (von
welchen ich besondere gnaden genossen) bey Herrn grafen v. Morzin 15
als Directeur, von da aus als Capell Meister bey S : Durchl. dem fürsten 16
an und aufgenohmen, allwo ich zu leben und zu sterben mir wünsche.

unter andern meinen wercken haben folgende den meisten beyfall erhalten

le Pescatrice [sie]

dieoperen. ) L'incontro improviso. welche in gegenwarth Ihro k.k: Ma-
jestät ist aufgeführt worden. 17
l'infedeltä delusa.
das oratorium II Ritorno di Tobia. in wienn aufgeführt,
das Stabat Mater. 18 über welches ich von einen guten freund

die handschrift unsres grossen Ton künstlers Hasse mit unverdienten

lobsprüchen erhalten, eben diese Handschrift werde ich zeit lebens

wie gold aufbehalten; nicht des Inhalts sondern eines so würdigen

Mannes wegen.

In dem camer Styl hab ich ausser denen Berlinern fast allen Nationen zu

gefallen das glück gehabt, dieses bezeugen die öffentlichen blätter, und

die an mich ergangene Zuschriften: mich wundert nur, daß die sonst

so vernümftige Herrn Berliner in ihrer Critic über meine stücke kein

Medium haben, da sie mich in jener [einer?] wochen schrift 19 bis an

die sterhe erheben, in der andern 60 Klaffter tief in die Erde schlagen,

und dieses ohne gegründeten warum: ich weis es wohl; weil sie ein und

andere meiner Stücke zu produciren nicht in stände, solche wahrhafft

einzusehen aus eigenlieb sich nicht die mühe geben, und andere Ursachen

mehr, welche ich mit der Hülf gottes zu seiner zeit beantworten werde:
Herr Capell Meister v. Dittersdorf 20 aus Schlesien schriebe mir unlängst
mit bitte, mich über Ihr hartes Verfahren zu rechtfertigen, ich andwortete
aber demselben, daß ein schwalbe keinen Somer mache, Vielleicht wird
denenselben von unpartheyschen der mund mit nächsten so gestopft,
als es ihnen schon ein mahl wegen der Monotonie ergangen: über alles
das aber bemühen sie sich Eüsserst alle meine wercke zu bekomen, ein
welches mich der K:K: gesandter zu Berlin Herr Baron v.Sviten 21 diesen
verflossenen winter als derselbe in wienn wäre, versicherte: genug
hievon.

Liebe Mademoisell Leonore! Sie werden also die gute haben dem Mon.
Zoller nebst höfl. Empfhelung gegenwartiges schreiben seinen einsichts
vollen gut achten überzu lassen: mein gröster Ehrgeitz bestehet nur
darin, vor aller weld, so wie ich es bin, als ein rechtschaffener Mann
angesehen zu werden;

alle lobes Erhebungen widme ich gott dem Allmächtigen, welchen al-
leinig für solche zu dancken habe: mein wünsch sey nur dieser, weder
meinen nächsten, noch meinen gnädigsten fürsten, vielweniger mein
[sie] unendlich barmherzigen gott zu beleydigen:
übrigens verbleibe mit aller hochachtung Mademoiselle

Dero aufrichtigster freund und diener
Josephus Haydn mppria 22

O: Von diesem wichtigen Haydn-Biief sind gegenwärtig drei handschriftliche Exemplare
bekannt: A: Haydns autographe Skizze, mit einigen Korrekturen (s. oben), in Budapest,
EA-TS, A. M. Fase. 68, Nr. 4225; ermittelt und mitgeteilt von Valkö II, j8z (Faks. auf
Tafeln 2-5 nachS. 5 60). Danach (eÜb) London CCLN iS. — B: Zeitgenössische K. (Kopisten-
schrift) unter genauer Beachtung der Seiten- und Zeileneinteilung des Originals (also
offenbar danach angefertigt), in der N. B. Szechenyi, Budapest, Handschriftenabt. Ep.
Mus. 287 (nicht aus Esterhäzy-Beständen stammend, sondern um 1880 von einem Hand-
schriftensammler, mit mehreren Artaria-Briefen, angekauft). Format 24 X 46 cm. — C: Zeit-
genössische (?) K., ohne Berücksichtigung der originalen Zeileneinteilung, aber textlich
genau mit A und B übereinstimmend. Format 38,8X23,2 cm; Wasserzeichen: J. R, Im
Besitz von A. v. Hoboken, Ascona. Vorbesitzer: Stargardt Cat. (Meyer-Cohn) No. 3068
-> Antiquariat Hans Schneider -> Hoboken. Faks. in W. Kahl, Selbstbiographien deutscher
Musiker des 18. Jhs. Köln 1948, 83. Druckausgaben (in Auswahl): de Lucca, Das gelehrte
Österreich, Bd. I, 3. Stück, 1778, 309 (nur auszugsweise). — Erste vollständige Ver-

öffentlichung durch /.F. Weigl, in Wiener Zeitschrift für Kumt, Literatur und Mode, 1838,
4. Quartal Nr. 156, 1241. — Danach weitere Abdrucke in der Europa von Lewald (1837);
im Echo (18 5 7); Iris (185 8); weiter in Nobl/iuad 2, yj; ferner Fohl I, 381 (Text nach Weigl)
usw.; seitdem in vielen Nachdrucken, alle nach dem Text von Pohl (bzw. Weigl), demnach
ohne eigenen Quellenwert.

Über die Veranlassung zur Abfassung der Selbstbiographie und über die älteren Ver-
öffentlichungen vgl. Fohl II, 7 f. Als Pohl den Text dieser Selbstbiographie in I, )8i (1875
bzw. 1878) abdruckte, hat er noch keine der Handschriften zu sehen bekommen. Einige
Jahre später, als er seinen II. Band veröffentlichte (1882), konnte er bereits darüber be-
richten, daß „sich seitdem das Original als in Privathänden befindlich vorgefunden hat".
Welche von den drei heute vorliegenden Handschriften damit gemeint war, ist ungewiß,
doch kann es sich wohl nur um eine der Abschriften B oder C gehandelt haben. Ebenso-
wenig kann heute festgestellt werden, welche von den drei Handschriften (oder gar eine
weitere vierte?) Pohls Gewährsmann, Weigl, für die Erstveröffentlichung 1838 vorgelegen
hat. Laut Pohl I, )8i soll dieser Weigl „das Original [welches?] in Händen gehabt haben"
(da Pohl nach Weigl die Unterschrift als „Josephus Haydn" angibt, möchte man hiebei
am ehesten an die Handschrift C denken). Wenn Weigl tatsächlich eine von unseren drei
Handschriften benützt hat (wovon wir nicht ganz überzeugt sind), dann ist es aber unver-
ständlich, wieso er das (auf allen dreien genau bezeichnete) Datum „Estoras, den 6 en
July 1776" einfach übersehen konnte.

Über das Schicksal dieser drei Handschriften und ihren Quellenwert läßt sich folgendes
sagen: Die absolute Authentizität der Quellen! steht über allem Zweifel. Ob diese jedoch
vor ihrer Erstveröffentlichung (i960) durch Valkö II, J82 und schon ein Jahr vorher durch
(eÜb) Landon CCL.N 18 einem Haydnforscher überhaupt zugänglich war, muß bezweifelt
werden. Dieses eigenhändige Konzept (mit den Korrekturen) hat Haydn anscheinend
gar nicht aus der Hand gegeben; nach seinem Tode kam es mit den anderen Schriftstücken
ins Esterhazy-Archiv und blieb dort lange Zeit unerkannt. Als Pohl um 1870 für seine
Haydn -Biographie die fürstlichen Archivalien durcharbeiten ließ, war ihm dieses Auto-
graph auf jeden Fall noch unbekannt geblieben; sonst hätte er sich diesbezüglich nicht
auf die späte, sekundäre Veröffentlichung von Weigl als Quelle stützen müssen. Und als
Pohl einige Jahre später (1882) im Text seines zweiten Bandes angibt, das „Original"
habe sich als „in Privathänden befindlich" vorgefunden, da kann es sich bei dieser In-
formation doch wohl nur um eine der Handschriften B oder C handeln; das fürstliche
Archiv würde Pohl kaum als einfache „Privathand" bezeichnet haben. Ebenso bezieht sich
die Bemerkung bei Geiringerji, ij („ihr Original befindet sich im Budapester National-
museum") unmißverständlich auf die K. B, welche seit etwa 1880 in der Bibliothek des
Nationalmuseums (heute Nationalbibliothek) lag, während das Esterhäzy-Archiv damals
(1932) noch keineswegs darin einverleibt war.

Nun stellt sich unabweislich die Frage: Wenn das Autograph A (wie wir annehmen zu
müssen glauben) von Haydn nur zu eigenem Gebrauch zu Papier gebracht und niemals
aus der Hand gegeben wurde, welches Exemplar ist dann nach Wien geschickt worden,
und überhaupt zu welchem Zweck sind die beiden (oder etwa noch weiteren) hand-
schriftlichen Kopien hergestellt worden? — Zunächst muß festgestellt werden, daß inhalt-

lichtextlich alle drei Exemplare Wort für Wort übereinstimmen; höchstens können solch
kleine orthographisch-dialektmäßige Varianten hierbei angemerkt werden, wie: Leythä
(A und C),Leytba (B)\ oder Härpfe (A und C), Harpfe (B). Ähnlicherweise sind die
(meist nur rein orthographischen) Abweichungen in der (durch Pohl 1875-78 reprodu-
zierten) Druckfassung von Weiglso unbedeutend, daß sie zu einer sauberen Unterscheidung
der Quellenfiliation nicht genügen. So beginnt z. B. der fünfte Absatz in allen drei
Handschriften mit den Worten Unter andern meinen Wercken, während Weigl-Pohl an
dieser Stelle „Unter andern meiner Werke" gibt, was aber offensichtlich nur eine will-
kürliche stilistische Glättung Weigls darstellt und zur genaueren Quellenidentifikation
nicht ausreicht.

Zur Einschätzung des relativen Quellenwertes der drei Handschriften steht uns somit
nichts weiter zur Verfügung als der Handscbriftenbefimd selbst. Die absolute Authentizität
der Quelle A bedarf keines näheren Beweises. — Wie steht es aber mit der Authentizität
der zwei anderen Handschriften, welche doch von so ausgezeichneten Forschern wie Pohl
oder Geiringer seinerzeit für das „Original" gehalten wurden? Die Quelle B ist einge-
standenermaßen die Handschrift eines Berufskopisten; bei genauester Texttreue trachtet
sie nicht im mindesten die Schriftzüge Haydns nachzuahmen, den Eindruck eines Originals
zu erwecken. Der Respekt für Haydns Original verrät sich hierbei einzig durch die genaue
Übernahme der Zeilen- und Seiteneinteilung der Vorlage, woraus natürlich hervorgeht, daß
dem unbekannten Kopisten das Haydnsche Konzept unbedingt im Original vorgelegen
haben muß. Da aber Haydn sein Original (wie wir vermuten) niemals aus der Hand
gab, so kann diese Kopie B nur gleichsam unter seinen Augen, als eine authentische
Kopie, hergestellt worden sein, vermutlich eben zum Zwecke, nach Wien geschickt zu
werden.

Wie steht es nun in dieser Hinsicht um die Kopie C? (Hier möchte ich dem gegenwärtigen
Besitzer dieser Handschrift, Herrn Anthony van Hoboken in Ascona, meinen aufrichtigen
Dank aussprechen, daß er mir eine Fotokopie zur Verfügung gestellt und dadurch diesen
Handschriftenvergleich ermöglicht hat.) — Von der regelmäßigen Kanzleikopistenschrift
der Quelle B findet sich hier keine Spur; der Schreiber bemüht sich offensichtlich, mit einer
gewissen flotten Zügigkeit zu schreiben und hierdurch den Eindruck eines Haydn-Auto-
graphs zu erwecken. Auf den ersten Blick ist man denn auch leicht getäuscht und glaubt
ein Autograph vor sich zu haben. Wenn man dann aber näher hinsieht und die Ein-
zelheiten der Schrift (etwa in der Unterschrift, aber auch sonst an vielen Stellen) mit der
autographen Skizze Haydns vergleicht, so erkennt man sofort, daß dieses Schriftstück
unmöglich von der Hand Haydns stammen kann. Der Duktus der Schrift deutet unmißver-
ständlich auf eine fremde Hand (es ist übrigens auch kaum glaubhaft, daß Haydn je Lust
verspürt hätte, einen so langen Brief zweimal genau abzuschreiben; so etwas hätte doch
irgendein Kanzleikopist anstatt seiner besorgen können, wie es ja im Falle der Quelle
B unzweifelhaft geschehen ist). Auch fehlt bei dieser Quelle C das Zeugnis der mit dem
Original übereinstimmenden Seiten- und Zeileneinteilung; der Schreiber von C konnte also
seinen Text aus irgendeiner beliebigen Quelle (sogar aus einem Druck) hergenommen
haben. Hierbei wollen wir nicht unbedingt an eine bewußte Fälschung denken (die dann
irgendwann im 19. Jahrhundert hergestellt sein dürfte); aber die Tatsache, daß jemand

einen Haydnschen Brieftext wortwörtlich genau, und zwar mit dem vorgetäuschten
Duktus eines Autographs abschrieb, legt immerhin den Täuschungsverdacht nahe.
i. Die Adressatin dieses Briefes, Mademoiselle Leonore, ist später die Gattin des Esterhäzy-
schen Wirtschaftsrats und Güterdirektors Lecbner geworden (vgl. Pohl II, jj). — Die
Lebensdaten Haydns waren für das Sammelwerk Das gelehrte Österreich von de Lutea, durch
die Vermittlung eines (nicht näher identifizierten) Herrn Zoller angefordert worden. —
2. 17}} (recte: 17)2): Ob Haydn sich hier absichtlich oder nur irrtümlicherweise um
ein Jahr jünger ausgibt, bleibe dahingestellt. — 3. Prugg an der Lejilhä: Brück a. d. Leitha.
4. Der Schloßherr von Rohrau, Graf Harrach, war sein Leben lang Haydn freundlich Zu-
getan. Im Jahre 1793 (also noch zu Lebzeiten Haydns) ließ er im Schloßgarten zu Rohrau
ein Monument zu Ehren Haydns errichten. — 5. Harpfe: Im Original sind die Punkte
über Härpfe ziemlich undeutlich. Auch die beiden Kopien sind in der Lesung des Wortes
untereinander uneinig: B schreibt Harpfe, C Härpfe. Pohl I, )8i liest Harpfe; hieraus könnte
vielleicht darauf geschlossen werden, daß die seinerzeit (1776) nach Wien übersandte
(und dort zum Druck beförderte) K. mit unserer Quelle B identisch gewesen sein dürfte.
— 6. Haimburg; Hainburg a. d. Donau. — ■ 7. schon: dieses Wort ist in A über der Zeile
nachträglich von Haydn eingefügt. — 8. Georg Karl Reutier jun. (1708-1772). — 9. iS te :
hier steht in A eine bis zur Unkenntlichkeit getilgte Angabe, wahrscheinlich „siebzehnte";
dann hat Haydn „i8 te " darüber geschrieben. — 10. meines alters: diese zwei Worte sind
von Haydn in A nachträglich über die Zeile geschrieben und mittels Zeichen (versehentlich
an falscher Stelle, vor „Sopran") in den Text einbezogen worden. Beide Kopien (B und C)
bieten hier bereits die stillschweigend berichtigte, sinngemäße Wortfolge. • — 11. 8 Jahr:
hier stand in A ursprünglich eine andere (von Haydn unleserlich getilgte) Zahl. Darüber
ist dann von Haydn die Korrektur „8" nachgetragen. — • 12. ich. . .: hier hat Haydn ein
überflüssiges Wort („nicht") durchgestrichen. — 13. Niccold Porpora (1686-1768), der
berühmte Meister der spätneapolitanischen Opernschule. — 14. F 'Urnberg: Haydns erste
Streichquartette (um 1755 oder 1757) sind für die Musikabende des Freiherrn Karl Joseph
von Filrnberg auf dessen Schloß Weinzierl in Niederösterreich (bei Melk) komponiert worden.
Vgl. Pohl 1, 181 und Fritz Dmorschak, Joseph Haydn und K. J. Weber von Filrnberg (in Unsere
Heimat, 1932.) — -15. Haydn ist im Jahre 1759 aufschloß Lukavice in Böhmen in den
Dienst des Grafen Morzin getreten, — 16. dem Fürsten. . . : an dieser Stelle ist der Name
des Fürsten (EsterhJzy) von Pohl sinngemäß (aber willkürlich, in Klammern) dem Text
eingefügt worden; der Name des Fürsten findet sich in keiner der drei Handschriften, und
es ist auch kein Platz dafür leer gelassen. — 17. Die Bemerkung Haydns „welche in Ge-
genwarth Ihro k. k. Majestät ist aufgeführt worden", gehört nicht zur Oper L.'Incontro
improvviso, sondern richtig zur Ulnfedeltä delusa. — 18. „Stabat mater" : Auf dieses Werk
und das ihm gespendete Lob des berühmten Hasse scheint Haydn ganz besonders stolz
gewesen zu sein (hierüber schrieb er schon in seinem Brief vom 20. März 176Ü an Scheff-
stoß, vgl. oben Nr. 7). Der Brief von Hasse ist nicht erhalten, wie ja Haydn überhaupt
sehr nachlässig mit den an ihn gerichteten Briefen umging; sie sind (bis auf ein paar Stücke
der Spätzeit) fast ausnahmslos verlorengegangen. ■ — 19. Hier ist wieder ein Wort („doch"?)
von Haydn unleserlich gestrichen worden. — 20. Der Komponist Karl Ditters von Ditlers-
d" r f( l 759-'<-799) war mit Haydn aufrichtig befreundet. In den Jahren 1776-1777 ließ Haydn

6 8l

vier Buffoopern seiner Komposition in Eszterhaza aufführen (II ßnto pa?&o, Lo sposo
burlalo, 11 Barone di Rocca Anlica, Arcifanfano) . — 21. Der Baron Gottfried van Stielen hat im
Leben Haydns auch später eine bedeutende Rolle gespielt, als deutscher Bearbeiter der
Textbücher zu den Sieben Worten, der Schöpfung und den Jahreszeiten. — 22, Die Unter-
schrift lautet in A und C: „Josephus Haydn mppria", inB: „Joseph Haydn mppria", wobei
zu bemerken ist, daß von den drei Quellen A die einzige autographe Unterschrift auf-
weist; weder ß noch C sind von Haydn signiert, obwohl C den Charakter einer autographen
Signatur erwecken möchte; beim Vergleich mit A springt aber das Gekünstelte dieses
Pseudo-Autographs in die Augen.

22a. Haydns Zettel an den Esterhäzy-Kanzleibeamten Seitz 1

[Estoras, den 1. Juni 1777]
Monsieur Seite!

Sie werden höflichst ersuchet, dem Herrn Svoboda gegen verabfolgter
quittung zwey Bund E per 3 Fl. verabfolgen zu lassen, womit verbleibe

Monsieur
Dero
Estoras den i' en Juni 1777. dienstfertigster d r [Diener]

Josephus Haydn mppria.
Capell Meister
[Bis hieher Haydns Schrift. Von hier an Svobodas Hand:]
diese drey Gulden sind mir aus dem Eisenstätter Rentamt Richtig be-
zahlt worden. Eisenstatt den 16' X blis [Dec] 1778.

Joseph Swoboda

O (Autograph): Budapest, EA-TS, A. M.Fasc. 16, Nr. 1036. ED: ValköII, J84 und London

CCLN 21.

1. Im ED von Valkö ist der Name des Adressaten „Szity" gelesen. Die Lesung von Landon

(Seitz) entspricht aber dem (hier ziemlich unklaren) Schriftbild bedeutend besser. — In den

Musikerlisten von Eisenstadt und Eszterhäza sind bisher die Namen Svoboda (Swoboda)

und Seit% nicht nachgewiesen. Vermutlich waren beide in der Esterhäzy-Administration

beamtet.

22b. Neuer Dienstkontrakt Haydns mit dem Fürsten Esterhäzy

[Esterhaz, i. Januar 1779]
[Kopistenschrift, nur die Unterschriften autograph]

An heute zu Ende gesezten Dato und Jahr ist auf Genemhaltung S' Durch-
laucht des Heiligen Römischen ReichsFürsten und Herrn Herrn Nicolai
Eszterhäzy v. Gallantha, ErbGrafens zu Forchtenstein, Ritter des Goldenen
Vlieses, Comendeur des millitarischen Maria Theresia Ordens, Ihrer Kays.
Königl. und Apostolischen Maitt: Camerers und würcklichen geheimen Raths,
Generali Feldmarschals, Obrist und Inhabers eines Hung. Regiments zu Fuß,
Capitaine der Hungarischen Adelichen Leib Garde, wie auch der Oedenburger
Gespanschafft würcklicher Erb und OberGespanns mit dem als Officier anzu-
sehenden Capelmeister Herrn Joseph Haydn folgender Contract geschloßen
worden.

Primo: Solle Herr Haydn einen auferbaulichen Christlichen Gott gefälligen
Lebenswandel führen.

Secundo: Wird Herr Capell-Meister seine Subalternen jederzeit mit aller gute
und Glimpflichkeit tractiren.

Tertio: Solle Herr Contrahent aller Orthen, und zu allen Zeiten wo, wozu,
und wann es S r Durchlaucht gefahlen wird, sich allenthalben in der Musique
nach seiner Arth und Gattung gebrauchen zu lassen verbunden seyn.
Quarto: Solle Herr Contrahent ohne besonderer Erlaubnus S r Durchlaucht
seinen Dienst nicht verabsäumen, noch von dem Orth, wo S e Durchlaucht
die Musique haben, sich entfernen.

Quinto: Wird beyden Contrahirenden Theilen eine wechselseithige viertl-
j ährige Aufkindung vorbehalten.

Sexto: Wird Herr Capell-Meister alle zwey Jahr einen Winter und einen Sommer
Uniform wechselweis nach belieben S 1 Durchlaucht überkommen, und weithers
nachstehende Convention, 1 ausser dieser aber sonsten Nichts weder in Geld
noch in Natura zu empfangen haben, und zwar
Alß CapellMeister

In Baaren 782 f. 30 X r .

Officier Weine in Eszterhäz 9 Emmer*

gutes authentisches Brennholtz in Eszterhäz 6 Klafter

Alß Organista / alles in Eszterhäz

Waitzen — 4. / Kohrn — 12. / Greißl — 3/4 Metzen

6* 83

Rintfleisch — 300. / Saltz — 50. / Schmaltz — 30.

Kertzen — 36. Pfundt

Weine — 9. / Krauth und Rüben zusammen — 1 Emmet."

Schwein — 1 Stuck

gutes Brennholtz — 6 Klafter j

dann auf 2 Pferd die benötliigte fourage.
Schließlichen seynd zwey gleichlautende Exemplaria dieses Contracts errichtet,
und gefertigter gegen ein ander ausgewechslet worden, und werden dahero
alle vorhinige Relationes, 5 Conventiones, und Contracte hiemit Cassiret.
Schloß Eszterhaz den i ten Jenner 1779.

Josephus Haydn mpria

Mit obigem Deputat und denen 100 f. welche lezteren zwar hieroben nicht
mitbegriefen, doch eben in Eisenstadt ausgezahlet werden, hat es die Be-
wandtnus, daß ich, wann ich in Eisenstadt nicht selbst die Orgel schlagen kann,
davon einen eigenen Organisten aufsuchen, und unterhalten, aber bezahlen
müsse.

Josephus Haydn mpria

O: Esterhäzy-Archiv, Eisenstadt (im Budapester Archivmaterial nicht nachgewiesen).
Vaks. in Joseph Haydn und seine Zeit. Ausstellung Schloß Petronell, Niederösterreich 19J9 (Wien
i 9 W)Faks. Nr. 8. ED: Unnerricht GBT ;}-<6.

1. Unverricht liest hier „Coveation", was keinen Sinn ergibt (Druckfehler?). — 2. Hiermit
kann natürlich nur Eimer gemeint sein. — 3. Unverricht liest „Acselationes", was keinen
Sinn ergibt. Dem Sinne nach kann es nur Relationen heißen.

Es ist uns nicht bekannt, aus welchem besonderen Anlaß dieser neue Kontrakt mit dem
Kapellmeister Haydn aufgesetzt und geschlossen wurde. Vergleicht man diesen neuen
Text mit dem ursprünglichen Anstellungsdekret vom 1. Mai 1761 (Nr. 1 unserer Ausgabe),
muß es auffallen, daß die Disziplinarvorschriften hier 1761 gegenüber wesentlich lockerer
geworden sind. Namentlich auch jener berüchtigte Paragraph, welcher das Eigentums-
recht aller Kompositionen Haydns ausschließlich dem Fürsten vorbehielt (Nr. 4 des
Kontrakts von 1761) ist hier weggelassen. Hierin verrät sich Zweifellos die inzwischen
gefestigte Stellung und das gehobene Ansehen Haydns.

23. Haydn an Th. Huber, Sekretär der Tonkünstler-So cietät
in Wien

Estoras, den 4. Febr. 1779.

Wohl Edel gebohrner, insonders Hochzuehrender Herrl

Aus Dero Zuschrift vom 18. Jenner 1779 habe ich unter anderen, den
von einer Hochlöbl. Societät verfaßten, und unten angesetzten revers (so
ich unterschriebener einhändigen solte), in Ermangelung dessen aber die
Bedrohung einer so schnellen Annullirung meiner schon besehe-
henen Aufnahme mit vieler Verwunderung durchlesen: Dan,
daß mich eine Hochlöbl. Societät unter denen Bedingnissen auf allmalliges
Begehren, Oratorien, Cantaten, Chori, Sinfonien etc. (zu componiren)
an- und aufgenommen, widerspricht sich platterdings folgender Ursachen,
zumallen ich bey dermals gehaltenen Session vor meiner Aufnahme noch,
in Gegenwart des Herrn Kapellmeisters v. Bonno,' Herrn v.
S t a r z e r 2 und übrigen Rechtschaffenen Männern, wider diesen so
eingeschränkten, und verbindlichen revers schnurgerade (darwider pro-
testirte, mit gründlich folgender Vorstellung, wie daß ich zu Einem)
so außerordentlichen Begehren, und zu dessen Beförderung wenigstens
zwey bis drey Monat des Jahrs hindurch von nöthen haben würde,
folglich wehrend dieser Zeit meinem allergnädigsten Fürsten und Herrn
dem ihme gebührenden Dienst nicht leisten könnte, sondern, daß ich
einen revers mit diesen [sie] hiebey gefügten Ausnahme (wenn es
die Zeit und Umstände mir erlauben werden)
diesen revers alsdann mit allen obigen ausgesetzten Forderungen bereit-
willigst unterschreiben wolle, worauf einhellig dieser mein Vortrag ge-
billiget, und das Urtheil meines Aufnahmes gesprochen wurde; zum
Beweis dessen wurde mir an der Stelle befohlen, um in der That auf-
genommen zu seyn, das Geld bestehend in 368 fl. 10 kr. alsogleich in
Gegenwart der ganzen Session zu erlegen, weil man mir ausdrücklich
sagte, daß sobald das Geld depositiret ist, der Aufnahm seine Richtigkeit
habe. Ich erlegte das Geld, wäre also ohne Revers aufgenoh-
men. — Man gratulirte mir, — ich sagte in aller Unterthänigkeit vielen
Dank des Aufnahmes: Freylich solte bey derley Functionen die ganze
Sache von einem Bevollmächtigten Notario protocolliret und dem Neu
aufgenohmenen Mitglied ein revers seines schon beschehenen

Aufnahmes zugestellt werden, allein bis dahin hat, eine Hochlöbl.
Societät wegen meiner nicht gedenken wollen: Ferners —
Hängt dieses Klausul, oder das sogenannte discrete Begehren
meines Erachtens bloß von der Einbildungs-Kraft, oder von der ^Miß-
gunst einiger Herrn Mitglieder ab, oder es könnte mit der Zeit, 1 und
vielleicht meistens von denen abhängen, so die allerwenigste Einsicht
in die Composition haben, letztere könnten also das indiscrete für discret
(zum Beyspiel ein Oratorium für ein baar Sinfonien) ansehen, ich müßte
also aus Zwang einer für deren Recht gehaltenen Indiscretion die aller
discreteste Oratorien in plurali verfassen, wo nicht, so wurden die mehrere
Vota aus purer Discretion geradezu auf meine Annullirung sine jure,
und Rücksicht (so wie man mir schon dermallen drohet) einher stürmen,
und warum? vielleicht darum, weil ich einer Hochlöbl. Societät frey-
willig, ohneigennützig großen Dienst, und Nutzen verschaffet habe?
Vielleicht darum, weil ich ein Auswärtiger bin? bei mir heißt in diesem
Fall nur jener auswärtig, dessen Persohn denen Inwärtigen in keiner
Sache nüzet: Ich bin durch meine wenige Werke nur gahr zu einheimisch;
wann schon der Verfasser nicht, so seind doch fast in allen Musicken
seine Kinder zugegen, und verschaffen viellen nützliche Beyträge.
Bester Freund! Ich bin ein Mann von zu vieler Empfindung, als daß ich
beständig der Gefahr solte ausgesezet seyn cassiret zu werden: Die
freyen Künste, und die so schöne Wissenschaft der Composition dulden
keine Handwerks-Fesseln: Frey muß das Gemüth, und die Seele seyn,
wenn man denen Wittwen dienen, und sich Verdienste sammlen will.
Noch eines:

Diesen mir geschänkten Nachtrag per 300 fl. betrachte ich als ein sehr
nothwendiges Wider-Vergeltungs-Recht, indem ich der Societät dafür
1000 fl. durch meinen Neu und unentg eidlichen Ritorno di
T o b i a verschaffte. Gott der allzuweiseste Versorger aller unser wird
mich, und mein Weib durch meinen allergnädigsten Fürsten und Herrn
hierinfals schüzen, besonders, da ich überzeigt bin, daß die mindeste
Persohn in Hochfürstl. Estorhazy'schen Haus eine hinlängliche pension
bishero erhalten hat. Es wird demnach am 1 5 ten dieses Fürst Estorhazyscher
Herr Inspector v. K 1 e i n r a t h in Namen meiner erscheinen, welchem
eine Hochlöbl. Societät meine 368 fl. 10 kr. in eben jener Münze zuruck-
bezahlen wird.

Ich aber werde trachten, unerachtet eines so drohenden rauhen Ver-
fahrens, wenn es änderst Zeit und Umstände mir
erlauben werden, für die Wittwen verschiedene piecen Neu und
unentgeldlich zu verfassen. Der ich übrigens bin mit ausnehmender
Hochachtung meines hochzuehrenden Herrn

Dienstfertigster Diener

Josephus Haydn. m. p.
Kapelln [ ?] Meister.

verschollen (einst im Archiv der Tonkünstler-Societät in Wien). ED (durch Hanslick)
in Signale, Jg. XXIII No. 47 (1865). Pohl Denkschrift 2iff (nicht ganz komplett; die von
uns in spitze Klammern gesetzten Textpartien sind von Pohl weggelassen), Nobl/2, LI-LIII
(ungenau, mit Lesefehlern) ; Pohl IL, 84-86. Diese anscheinend kompletteste und zuverlässig-
ste Mitteilung haben wir als Vorlage benützt. Dieselbe diente auch London CCLN 22-23
als Quelle.

Die angesehene Tonkünstler-Societät in Wien war 1771 zum Zwecke gegründet worden,
die bedürftigen Musikerwitwen und Waisen zu unterstützen. Um das Fonds der Societät
zu mehren, wurden regelmäßig Konzerte veranstaltet, welche in Wien in hohem Ansehen
standen. • — Haydn, der sich in Eisenstadt und Eszterhäza einigermaßen von der Wiener
Musikwelt isoliert fühlen mochte, wollte der Gesellschaft beitreten. Schon i. J. 1775
hat er sein Oratorium // ritorno di Tobia der Societät Zur Aufführung überlassen und die
Premiere am 2. April in Wien selbst geleitet. Diese Aufführung wurde zu einem großen
Erfolg und hat der Societät die beträchtliche Summe von Z085 Gulden eingebracht (wovon
nur 373 Gulden für Auslagen in Abzug kamen). Aus diesem Anlaß hat die K. K. Priv.
Realzeilung der Wissenschaften ( 177 J, 14. Stück vom 6. April, 218) einen begeisterten Bericht
über Haydns Werk veröffentlicht (Pohl II, 68-69). Seitdem waren dreieinhalb Jahre ver-
gangen. Haydn hielt nun die Zeit für gekommen, dem angesehenen Verein als Mitglied
beizutreten. (Die Details der Aufnahmeprozedur entnehmen wir dem Bericht von Pohl
II, 84.) In seiner Eingabe an die Societät (deren Autograph nicht erhalten ist und deren
genaues Datum wir deshalb nicht wissen) ersuchte er „in Ansehung seiner sich schon
erworbenen Meriten um Aufnahme in die Societät wie auch um Nachsicht des ihm als
einem Auswärtigen [d. h. nicht in Wien ansässigen] zu erlegen kommenden Beitrags-
Kapitals pr. 300 Gulden, wogegen er sich noch erbietet, künftighin auf allmahliges Ver-
langen der Societät ein Oratorium, Cantate, Sinfoni oder Cori etc. zu den musikalischen
Societäts-Academien zu Componiren" (Pohl II, 84, offenbar aus einem Auszug im Protokoll
der Societät). Diesem Antrag wurde zwar sofort entsprochen, doch mit der Klausel,
daß er über sein Anerbieten einen Revers (d. h. eine Verpflichtung) über seine noch fernerhin
zu leistenden Dienste einzulegen habe, wogegen die Societät ihn versicherte, „dass die
Forderung in Betreff seines reversmässig einzulegenden Anerbietens niemals indiscret
[d. h. zudringlich, lästig] seyn werde". (Wörtlich aus dem Protokoll der Societäts-Sitzung

vom 18. Nov. 1778.) Dieses war aber für Haydn dennoch zuviel; ganz besonders die
plumpe Schlußklausel „daß die Forderung. . . an ihn. . . niemals indiscret seyn werde",
welche die Ausnutzung von Haydns Popularität und seiner Talente einigermaßen be-
mänteln sollte, brachte den sonst gutmütigen und geduldigen Meister in helle Wut, und
er schrieb an den Sekretär der Societät den oben mitgeteilten, mißmutigen und schroffen
Absagebrief. Gewiß dachte er dabei auch daran, daß im Direktorium der Gesellschaft
nicht nur einige echte Freunde, sondern auch erbitterte Feinde und Neider saßen, welche
ihn den Nachteil, daß er kein in Wien ansässiger Komponist war, immer wieder fühlen
lassen mochten. Dies erklärt den auffallend unduldsamen Ton des Briefes.

1. Joseph (Giuseppe) Bonno (1710-1788) war ab 1739 Hofkomponist, ab 1774 (als Nachfolger
Gassmanns) bis 1788 Hofkapellmeister in Wien. Als Komponist ist er mit Opern (über 20)
und Serenaden, Oratorien, 30 Messen und sonstiger Kirchenmusik hervorgetreten. —

2. Josef Starker (1726-1787), damals geachteter Komponist und Violinist (Konzertmeister),
war besonders seiner zahlreichen (über zo) Ballette und Singspiele wegen bekannt. An
Instrumentalmusik schrieb er Sinfonien, Divertimenti, Violinkonzerte, Kammermusik usw.

24. Haydn an ? — Konzeptfragment eines Briefes

[1779]

[Dieses Brieffragment ist heute nicht greifbar <auch Landon übergeht es mit Still-
schweigen). Seinen ungefähren Inhalt kennen wir nur aus einer kurzen Inhaltsangabe
im Versteigerungskatalog XXXVII von Liepmannssohn <zitiert bei Brand 55:)
„Konzeptfragment eines Briefes in italienischer Sprache, vermutlich an seinen Verleger
(Artaria?) geschrieben. Mit Aufzählung einer Anzahl größerer Werke, die Haydn um
diese Zeit — wahrscheinlich 1779 — fertig hatte: „Una Messa solenne... lo Stabat,
l'oratorio II Ritorno di Tobia, l'isola disabitata. . . etc."]

25. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 31 1 " 1 Jenner 1780.
Hoch Edl gebohrne

Übersende die 6" Ciavier Sonate, weil dieselbe die längste und schwerste
ist: die 5 K werde ich dieser tagen ganz sicher einhändigen; verbleibe
unterdessen in gröster Eyle

Messieurs

dero dienstschuldigster d r [Diener]
Josephus Haydn mppria

[Keine Adresse. Archivvermerk:] Haydn. / Esterhase 31. gen° 1780.

(Autograph): Mayeda-Ikutoku-Stiftung in Tokio (durch Leo Liepmannssohn am 8. Ma
1929 versteigert). ED: (eÜb) Lattdon CCLN 24. (Nicht in Art-Bot.) Unsere Ausgabe
stützt sich auf eine Fotokopie des Originals.

Dies ist (unseren heutigen Kenntnissen nach) der erste erhaltene Brief Haydns an den
Wiener Verleger Artaria, welcher sich durch die Aufbewahrung von Haydns an ihn
gerichteten Geschäftsbriefen ein großes Verdienst erworben hat. Nur ein geringer Bruchteil
scheint gänzlich verloren zu sein; allein aus dem Jahrzehnt 1780-1790 sind nicht weniger
als 60 Briefe Haydns [I | an Artaria erhalten, mehr als an irgendeinen anderen Zeitgenossen.
Die erste Haydn -Ausgabe von Artaria umfaßte jene 6 Klaviersonaten, welche im April 1780
mit einer Widmung an Fräulein Franziska und Marianne von Auenbrugger erschienen sind
(Hob. XVI: 20, }}-)9). Diese als ausgezeichnete Klavierspielerinnen bekannten Damen
waren die Töchter des wohlrenommierten Arztes und Wissenschaftlers Leopold von Auen-
brugger.

26. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras, den 8. Februari 1780.
Hoch- und wohlgebohrne Herrn!

Übersende hiermit die 5 . als letzte Sonate mit Bitte, mir alle 6 zur Cor-
rectur nochmahlen zu übermachen; übrigens hoffe ich, mir mit dieser
Arbeit wenigstens bey der einsichtsvollen Welt Ehre zu machen; der
Critic derselben wird blos von Neydern (deren ich eine Menge habe)
betrachtet werden; sollten sie einen nuzbaren abgang haben, so wird
mich derselbe künftig hin durch mehrere Arbeith überzeugen, des ich

mich jederzeit befleissigen werde vor allen andern zu dienen und zu
verbleiben

Messieurs

Dero ganz ergebenster Diener
Josephus Haydn i

Capellmeister.

verschollen. ED: Nobl 82. Von dorther (unverändert) übernommen: Art-Bot. 8 und
(eÜb) Landon CCLN 24-2). Auch unsere Textfassung stützt sich auf Nohl. Der Brief
bezieht sich auf dieselbe Sonatenserie (Auenbrugger-Sonaten) wie Nr. 25.

27. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 2 5 Kn Februarj/i78o.
Insonders HochzuEhrende Herrn.

Übersende hiemit die ganze Correctur deren 6 Sonaten, mit bitte dieselbe

so viel möglich zu beobachten: jene Numern so mit roth unterzeichnet,

sind die allernothwendigste.

Der beyfall deren Freuen v. Auenbrugger ist mir der allerwichtigste,

indem Ihre spielarth und die Ächte einsieht in die Tonkunst denen grösten

Meistern gleichkomt: Beede verdienten durch öffentliche Blätter in ganz

Europa beckant gemacht zu werden.

Unter anderen finde ich nothwendig um der Critic einiger Wizlinge auszu

weichen auf der anderen seite des titul blats folgendes unter strichen

beyzudrucken.

A WERTI S SEMENT.

[Der ganze folgende Absatz von 3 Zeilen ist von Haydn durch Unterstreichung beson-
ders hervorgehoben worden.]

Es sind unter diesen 6 Sonaten zwey einzelne Stücke, in welchen sich
etwelche Täcte einerley Idee zeigen: der Verfasser hat dieses um den
unterschied der Ausführung mit Vorbedacht gethan.
Dan ganz natürlich hätte ich stat diesen hundert andere Ideen nehmen

9°

könen; damit aber dem ganzen wercke wegen einer vorbedachten kleinig -
keit (welche die herrn Criticker, und besonders meine feinde auf der
üblen seite nehmen könten) kein Tadl ausgesezt werden kan, derohalben
glaube ich dieses avvertissement, oder so etwas dergleichen beyzufügen,
indem es sonst dem abgang hinderlich seyn könte. ich unterwerfe mich
hierinfals der einsichts vollen meinung beeder freuen v. Auenbrugger,
an welche mein gehorsambster Hankuß [sie] erfolgt.
Von meinen versprochenen 6 Exemplaren bitte eines dauon dem herrn
Zäch v. Hartenstein 1 in konigl. Bayr. Postambt einzu händigen, die
andere 5 aber nach Estoras zu addressiren.

Verhoffe über den obigen Punct eine baldige andworth, und habe die
Ehre mit ausnehmender Hochschäzung zu seyn

Dero

dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria.

(Autograph): Budapest, N. B. Szechenyi, Handschriftenabt. Ep. Mus. 286/1 (nicht aus
Esterhäzy-Beständen). Vorbesitzet: Fr. Cohen, Cat. Posonyi Nr. 470. ED: Nohl 82-8)
(unbrauchbar, mit vielen Lücken und Fehllesungen). Aus Nohl (mit allen Fehlern) über-
nommen bei Ari-Bot. 8; komplett (eÜb) London CCLN 2f.

Der von Haydn gewünschte „Vorbericht" ist vom Verleger Artaria in folgender Text-
fassung der Ausgabe beigedruckt worden: „Avertimento. Tra queste sei Sonate vi si
trovano due Pezzi che cominciano con aleune battute dell'istesso sentimento, cioe l'Allegro
scherzando della Sonata No. II, e l'Allegro con brio della Sonata No. V. L'Autore previene
averlo fatto a bella posta, cangiando pero in ogn'una di esse la Continuazione del Senti-
mento medesimo." (So nach Hob. y6\ und Landon CCLN 2J-26; mit zwei Druckfehlern
auch bei Art-Bot. p-10). — Über die Damen von Auenbrugger vgl. unsere Notiz zum
Brief Nr. 25.

1. Zach von Hartenstein. Im österr. Adelslexikon von F. G. Nägeli von Mühlfeld (Wien
1822) sind zwei österr. Edelmänner dieses Namens verzeichnet: Johann Franz. (geadelt
1764) und Joseph (geadelt 1756), beide als Postoffiziere. Im Hof- und Staats-Schematismus
(Wien 1785) S. 5 lesen wir: „Franz Zach von Hartenstein, k. k. Hof-Postamtsverwalter-
Adjunkt" (diese Angaben nach London CCLN 26).

28. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 20 ten Merz [1780]

Tnsonders hochzu Ehrender Herr!

Alles, so Sie mir schrieben, finde ich unverbesserlich; 1 nur eines bedaure
ich, daß ich nicht selbst die Ehre genüssen konte, diese Sonaten denen
Fräulen v. Auenbrugger zu dediciren. übrigens verbleibe mit gebührender
Hochachtung

deroselben
Ergebenster D' [Diener]
Josephus Haydn mppria
[Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et a Compag.
press:

Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn. / Esterhas. 20 März. / 1780.

(Autograph) bis 1953 im Besitz von H. Hinterberger; seitdem im Besitz von R. Kallir
(New York) vermutet. Eine Fotokopie des Autographs ist uns von H. C. R. Landon als
Vorlage überlassen worden. Im unveröffentlicht. ED: (eÜb) London CCL.N it.
1. Unverbesserlich heißt hier (in Haydns altertümlichem Wortgebrauch) soviel wie: voll-
kommen zufriedenstellend.

29. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 29"° Mertz 1780.
Messieurs!

Ich erhielt dieser Tagen ein schreiben des Herrn Humel, 1 königl. Preuss.
Musique und Comertiens Rath, in welchen unter andern mit Verwunde-
rung gelesen, daß meine Sonaten schon eine geraume Zeit nach Berlin
abgeschückt wurden. Bitte demnach mit den fünf Exemplaren auf mich
nicht ganz und gar zu vergessen. Der ich mit viel 2 Hochachtung ver-
bleibe

Messieurs

dero dienstfertigster Diener
Joseph Haydn mppria

O verschollen. ED: Art-Bot. 10, die aber das Autograph auch nicht mehr zur Verfügung
hatten (?); als Quelle berufen sie sich auf Nohl, wo aber dieser Brief gar nicht zu finden ist.
Woher Art-Bot. ihren Text hernahmen, konnten wir nicht ermitteln. Sowohl 'London
CCLN 26 als auch unsere eigene Textfassung stützen sich notgedrungen auf die einzige
Quelle, Art-Bot. 10.

1. Der im Brieftext gennante Humel ist der berühmte (seit 1756 in Amsterdam und später
auch in Berlin tätige) Verleger /. /. Hummel, einer der Hauptkonkurrenten von Artaria.
Mit der Nennung seines Konkurrenten will Haydn offenbar seinen (etwas „schläfrigen",
wie er ihn einmal nennt) Wiener Verleger, Artaria, zur schnelleren Arbeit anspornen.
Artarias Ausgabe der sechs Sonaten wird in der Wiener Zeitung am 12. April angekündigt,
während die Hummelsche Ausgabe (in Amsterdam) erst im September desselben Jahres
in Berlin angekündigt wird; und zwar ist die Reihenfolge der Sonaten in dieser Ausgabe
von jener Artarias abweichend. Hummel wird also seine Stichvorlage nicht von Artaria,
sondern von irgendwo anders her bezogen haben (vgl. Hob. I, y6i-i). — 2. viel: Art-Bot.
lesen hier „vielen", was aber nur verlesen sein kann. Einige kleine sonstige Fehllesungen
bei Art-Bot. (unserer einzigen Quelle) haben wir stillschweigend sinngemäß korrigiert.

30. Von Haydn revidiertes Opernkopiaturkonto für Eszterhäza
[Kopistenschrift] [Esterhaz, den 19. Juni 1780]

Copiatur Conto
Dell Opera Le Gelosie Villane:
Dichtler: 59 Bögen, Pezivall 63 Bögen, Pescko 41: 163 Bögen.
Den Bogen zu 5 xr, betragt an Geld zusammen 13 Fl. 35 xr.
[Von da an Handschrift Haydns:]

Diese 163 Bogen seind richtig geschrieben, und von mir übersehen worden.

Josephus Haydn mppria
Capell Meister.

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 16, Nr. 1097. ED: Valkö II, ;8y. Nicht bei London
CCLN.

Bei diesem Kopiaturdokument handelt es sich um das Aufführungsmaterial zur Buffooper
Le gelosie villane (von Sarti), welche schon im Jahre 1779 von Haydn in Eszterhäza ein-
studiert und aufgeführt wurde. Beim Brand von 1779 ist anscheinend das ganze Auf-
führungsmaterial vernichtet worden; deshalb mußte zur Reprise (im Juni 1780) neues in
aller Eile, in geteilter Arbeit hergestellt werden, deren Spesen hier unter der Kontrolle
Haydns verrechnet wurden; Vgl. Bartba-Somfai HOK #?. Mit insgesamt 16 Aufführungen
in den Monaten Juni bis Nov. war dies die meistgespielte Oper der Saison 1780 in Eszter-

haza (vgl. die genauen aufführungsstatistischen Daten bei Hdrich ROKH ))). — Die in
diesem Kopiaturkonto dem Namen nach genannten authentischen Eszterhäzaet Kopisten
sind zur Identifizierung der für Haydn arbeitenden Kopistenhände von Wichtigkeit. —
Dicbtler stand als Tenorist 1763-1790, Pet^imall (Pec^ival) als Fagottist 1771-1790, Pescbko
als Trompeter 1780-1781 im Dienste der fürstlichen Kapelle. Vgl. Pohl II, }?} und Bartha-
SomfaiHOKi 7 2 ff. '

31. Haydn an einen unbenannten Esterhäzy-Gutsbeamten

Estoras den 7'" o. bris [Nov.] 1780.

Hoch Edel Gebohrner
Gnädiger Herr!

Aus befehl S 1 Hochfürstl. Durchlaucht sollen Euer Gnaden dem forch-
tensteiner Herrn Verwalter, oder dem ZeigMeister den befehl ertheillen,
daß dieselbe bey Erster gelegenheit Ein Baar gute feld Paucken (so in
dortigen Zeughaus aufbehalten sind) nach Estoras überschücken solten:
zu dem Ende wäre meine unmassgebliche Meinung dem forchten-
steiner schullmeister und dem P. Regens Chori von den denen [?]
P: [Patres] Serviten zu melden, daß Sie als Kenner die besten, und
taugligste dauon aussuchen solten: wormit mit vollkomenster Hoch-
achtung verbleibe

Euer Gnaden

gehorsambster diener
Josephus Haydn mppria
Capell Meister.
[Keine Adresse]

(Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 1, Nr. 52. ED: Valkö I, 6jj (nicht ganz
buchstabengetreu und mit einigen Fehllesungen. Faks. daselbst auf Tafel nach S. 656),
danach (eÜb) Landau CCLN 2/.

Die befestigte ButgForchiens/eitt(ungat.Fraknö) im Burgenland war einer der alten Herren-
sitze der Familie Esterhäzy; sie hat schon im Türkenfeldzug 1683 gute Dienste geleistet.
Das in Haydns Brief erwähnte Servitenkloster besteht daselbst noch heute und besitzt
einige zeitgenössische Kopien von Haydns Werken. Vgl. LandonCCLN 27.

32. Haydns Rechnung über Notenpapier-Ankäufe

[Estoras, Dezember 1780]

Da das letzthin erkaufte Notten Papier theils zur Neuen Opera, theils zu denen

zwey Neuen Sinfonien, und das übrige für die Pichlische Quartetten 1 nun

gänzlich verbraucht worden, so ist nun in der Erst folgenden Opera alle Sing

Parten heraus zu schreiben folgendes Notten Papier herbey zu schaffen, als

6 buch breites mit 10 Linien

6 buch Langes mit 10 Linien

3 buch breites mit 12 Linien, das Buch zu 40 xr. macht/ 10 Fl.

Josephus Haydn mppria
Capell Meister
[Ohne Datum. Die Genehmigung des Fürsten ist datiert:]
Esterhaz den 23' X br [Dec] 1780.

(Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 17, Nr. 1131. ED: Valkö II, jSf.Faks. bei
Bartha-Somjai HOK Tafel 3. Nicht bei London CCLN.

Haydn steht nun inmitten des Eszterhäzaer Musik- und Opetnbetriebes; er läßt es sich
nicht nehmen, selbst solche Kleinigkeiten wie die Notenpapier-Bestellung eigenhändig
zu erledigen. Mit der „erst folgenden Opera" sind offenbar die Stimmen zu einer der
ersten Opernpremieren von 1781 (entweder La fedeltä premiata von Haydn oder Isabella
e Kodrigo von Anfossi), mit den „zwei neuen Sinfonien" vermutlich zwei der Haydn-
Sinfonien Nr. 70-72 gemeint.

1. Pichliscbe Quartetten. Der aus Bechyne in Böhmen gebürtige Violinist Wen^elPichl (1741-
1805) war einer der geschätztesten Sinfoniker und Kammermusik-Komponisten seiner
Zeit; von seinen 89 Sinfonien sind 66, von seinen 172 Quartetten nicht weniger als 163
gedruckt worden. (Vgl. R. Kol/sko, W. P.-s Kammermusik. Diss. Wien 1918.)

33. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 27. May 1781.

Edelgebohrner

Insonders Hochzu Ehrender Herr!

Sage Verbundesten Dank für die so sauber gestochene 4 Exemplair. 1
Die Lieder 2 betreffend, habe ich derselben 14 mit besonderen Fleisse
verfertiget, die Zahl würde schon längst complet seyn, wenn ich den
Text dazu hätte, ich kann demnach nicht begreifen, warum mir Herr

Hofrath v. Greiner 3 dieselben nicht wieder übersendet, zumahlen ich sie
schon in Händen hatte, ich wollte nur das Gutachten in Betreff des Aus-
druckes von ihme wissen, zu diesem Ende überschickte ich sie ihme durch
den Orgelmacher Hrn. Walther, und ich erhalte weder von einem noch
von dem andern hierüber eine Antworth, wollten Sie die Liebe fütf mich
haben, und die Sache durch Hrn. Walther zu beschleunigen suchen,
würden sie mich sehr verbinden, denn ich versichere, daß meine Lieder
durch den manigfaltigen natürlich, schönen und leichten Gesang viel-
leicht alle bisherigen übertreffen werden: ob Sie aber dieselben über-
nehmen werden, ziehe ich in Zweifel, denn erstens verlange ich dafür
30 Ducaten, zweytens 6 Exemplairund 3 tens vorn an den Titulblad zur
Kürze folgende Dedication

Sammlung Teutscher Lieder

für das clavier

gewidmet

aus besonderer Hochachtung

der

Mademoiselle Clair

von

Herrn Joseph Haydn

Fürst Esterhazyschen Capellmeistern

Unter uns gesagt, diese Mademoiselle ist die Göttin meines Fürsten.
Sie werden wohl einsehen, was dergleichen Dinge für Eindruck machen!
Wollten sie also diese Puncte eingehen, würde ich nicht ermangeln die
noch abgängigen nach und nach zu verfertigen. Diese Lieder müssen
aber erst am Elisabeth Tag zum Vorschein kommen, nemblich an den
Nahmenstag dieser Schönen.

Nun etwas von Paris. Monsieur le Gros 4 Directeur v. concert spirituel
schrieb mir ungemein viel Schönes von meinem Stabat mater, 5 so alldort
4 mahl mit größtem Beyfall producirt wurde; die Herren baten um die
Erlaubnüß dasselbe stechen zu lassen. Sie machten mir den Antrag, alle
meine zukünftige Werke zu meinem nahmhaften Besten stechen zu lassen,
und sie wunderten sich sehr, daß ich in der Singcomposition so aus-
nehmend gefällig wäre; ich aber wunderte mich gar nicht, indem sie

noch nichts gehört haben; wann sie erst meine Operette l'Isola disabitata

und meine letzten Vorfasten Opera La fedeltä premiata 6 hören würden:

dann ich versichere, daß dergleichen Arbeith in Paris noch nicht ist

gehört worden und vielleicht ebensowenig in Wien, mein Unglück ist

nur der Aufenthalt auf dem Lande.

Übersende zugleich den Brief von Herrn Boccherini, 7 bitte mein gehor-

sambstes Gegencompliment an denselben. Niemand bey uns weiß mir

zu sagen: wo dieser Orth Arenas ligt. Es muß doch unweit Madrid

seyn; bitte demnach mir dieses zu wissen zu machen, indem ich selbst

dem Herrn Boccherini schreiben werde.

Übrigens verbleibe mit vollkommenster Hochachtung

Dero

dienstfertigster 8 diener
Joseph Haydn.
P. S. Sehr vielle freuen sich auf mein
Portrait. 9 Das Gemähide schicken sie mir
in dem nemblichen Verschlägl zurück.

verschollen (einst offenbar im Artaria-Geschäftsarchiv vorhanden gewesen). ED;
JSSobl S)-Sj (mit Lücken). Aus Nohl übernommen, mit willkürlichen Zutaten Art-Bot.
ii-i); (eÜb) Landon CCLN 27.

i. 4 Exemp/air: mit diesen sind offenbar 4 Exemplare der im April 1781 bei Artaria er-
schienenen Ausgabe der „Sei Divertimenti Concertanti"Op. 31 gemeint. — 2. Die hier
durch Haydn angebotenen deutschen Lieder hat Artaria dann in Verlag genommen;
die erste Serie davon erschien im Dez. 1781, die zweite 2 Jahre später. Hinsichtlich der
Dedikation hat Haydn später seine hier ausgesprochene Absicht geändert (oder er ist
dazu durch Artaria bewogen worden); beim Erscheinen sind die Lieder der Franziska
Liebe von Kreutzer dediziert worden (vgl. hierzu unsere Dokumente Nr. 4t, 42). — 3. Der
Hofrat Fran% von Greiner war einer der bekanntesten Musikliebhaber im damaligen Wien.
Seine Tochter, verehelichte Caroline Picbler, hat unter dem Titel Denkwürdigkeiten ihre
Memoiren veröffentlicht, wo sie unter den Freunden und Besuchern ihres Vaterhauses
u. a. Mozart, Haydn, Salieri, Paisiello und Cimarosa nennt. — 4. JosephLe 0^^(1739-1793)
war Sänger an der Pariser Oper. Von 1777 bis 1791 war er auch Direktor der wichtigen
Unternehmung der unter dem Namen Le Concert Spirituel bekannten Orchesterkonzerte
in Paris (vgl. Fohl II, 172). In dieser Eigenschaft hat er auch Mozart den Auftrag zur
Komposition seiner Pariser Sinfonie KV 297 usw. gegeben. — 5. Zum Stabat mater Haydns
vgl. unser Dokument Nr. 7. — 6. L'Isola disabitata Haydns ist am 6. Dez. 1779, die Buffo-
oper La fedeltä premiata am 25. Februar 1781 in Eszterhäza unter Haydns Leitung erst-
aufgeführt worden. Die auf das Premierendatum der Fedeltä premiata bezüglichen Angaben

7 97

bei Pohl II, 167 (und ihm folgend Art-Bot. iß und auch Landon CCL.N 29 Note /) sind
heute überholt. Vgl. Bartha-Somfai HOK SS; fetner Härich ROKH }}-)4- Hier findet sich
auch eine jener (seltenen) aufschlußreichen Briefstellen, wo sich Haydn wegen seines
Aufenthaltes auf dem Lande bitter beklagt. — 7. Über den von Haydn hier erwähnten
Brief Boccherinis, welcher über Haydn so viel Schmeichelhaftes schrieb, weiß Pohl\II, 1S0-
1S1 (und auf ihm fußend Art-Bot. 11, beide mit sinnstörenden Lesefehlern) näher zu
berichten. Boccherini schreibt im Februar 1781 aus Arenas in Spanien an Artaria: „Spero
mi faranno un favore, che io stimerö moltissimo ed e che se alcuno di lor Signori (come
e probabile) conoscesse il Signor Giuseppe Haidn, scrittore, da me e da tutti apprezzato
al maggior segno, gli offra i miei rispetti, dicendoli che sono uno de i suoi piü appassionati
stimatori e ammiratori insieme del suo Genio, e Musicali componimenti dei quali qui si
fa tutto quel apprezzo, che in rigor di Giustizia si meritano." (Bei Pohl und Art-Bot. steht
„maritano", was offenbar fehlgelesen ist; der Brief selbst ist gegenwärtig nicht greifbar.)
— 8, dienstfertigster: Art-Bot. lesen hier „dienstgefertigster", was aber sinnlos und in
Haydns Briefen sonst gar nicht gebräuchlich ist. Offenbar handelt es sich um einen bloßen
Lesefehler. In der einzigen Quelle (woher auch Art-Bot. schöpfen), bei Nohl Sj, ist die
Begrüßungsformel überhaupt weggelassen. Woher haben Art-Bot. diese Zeile überhaupt
genommen? Vermutlich haben sie sie willkürlich (und falsch) ergänzt. — 9. Der Verleger
Artaria hat seit dem Jahre 1776 eine ganze Reihe von Porträts berühmter Männer und
Künstler herausgegeben. Im Juni 1781 ist von ihm das Porträt Haydns (von Mansfeld)
angekündigt worden. Haydn war mit dem schmeichelhaft stilisierten Bildnis zufrieden.
Es ist übrigens eines der frühesten genau datierbaren Porträts von Haydn und deshalb
(nicht etwa seines künstlerischen Wertes wegen) von Wichtigkeit. — Die von uns durch
Kapitälchensatz hervorgehobenen Textpartien waren im (verschollenen) Original ver-
mutlich unterstrichen.

34. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 23'™ Juny/1781.

Hoch Edel gebohrner

In sonders Hochzu Ehrender Herr!

Das gemahlen, samt den 12 beygefügten sehr schön gestochenen Portrait
hab ich mit ausnehmenden Vergnügen erhalten. ' Ein noch weit grösseres
aber fühlt mein gnädigster Fürst, indem da Er solches inne geworden,
alsogleich von mir Eines abforderte. Nachdem nun diese 12 Stück nicht
hinlänglich, Ersuche ich Euer Hoch Edlen mir um meine Bezahlung
noch 6 Stück zu schicken. Sie können sich an denen 2 Liedern zahlhaft
machen, von welchen ich Ihnen künftige Woche 6 übermachen werde.
Verfertigt' sind nun 1 5 worunter aber eines vielleicht wegen der strengen

Censur nicht wird erlaubt werden, 4 es ist eines von jenen, So Sie mir
selbst gaben, wovon ich Ihnen den Text nächster Tage überreichen werde,
mir wäre leyd darum, indem ich eine ausnehmend gut Passende Aria
darauf gemacht.' Die übrigen Lieder aber v. Herrn v. Greiner 6 hab ich
bis dato nicht erhalten, und diese sind ohnfehlbahr in Verlust gerathen.
Sie werden mich demnach sehr verbinden, mir durch Herrn Hofrath v.
Greiner i Du2end andere 7 aber nur gute und Manigfaltige zu verschaffen,
damit ich dabey eine Wahl habe: dan es fügt sich daß mancher Text eine
wahre Antipatie wider den Compositor oder der Compositor wider den
Text hat.

übrigens will ich in den Ausspruch das Stück für einen Ducaten ein-
willigen, aber niemand soll davon etwas wissen, ich will auch ehender
kein Geld haben als bis selbe aus der Correctur gekommen: mit der
Dedication steh ich noch im Zweifl: ob ich es Jener 8 oder einer anderen 9
dediciren werde, genug ich halte Sie mir bevor nebst 12 Exemplaren.
So bald ich nach Wien komen solte werden Euer Hoch Edl die liebe für
mich haben und mich bey dem so Verdienstvollen Herrn v. Mansfeld
aufzuführen.

Übrigens sage verbundensten , Dank für die überschickten Exemplar 10
und die übrigen Portraits, womit verbleibe mit

Vollkommenster Hochachtung

Euer Hoch Edigebohren

gehorsamster Diener
Joseph Haydn [mppria]
[Keine Adresse. Außen Archivvermerk:]

Haydn / Esterhaz : 13. Giug. 1781 / risp. 5. Luglio.

O (Autograph) war bis 1953 im Besitz von Heinrich Hinterberger; seitdem im Besitz
von Rudolph Kallir (New York) vermutet (dieses war uns nicht zugänglich). ED: Nohl
86-87. Dann Art-Bot. ij und (eÜb) Latidon CCLN 29-30.

1. Die 12 sehr schön gestochenen Portrait sind offenbar ebensoviel Exemplare des
bekannten Haydn-Porträts von Mansfeld gewesen, welches in diesem Jahr von Artaria in
Wien herausgebracht worden war. Das gleichzeitig Haydn überschickte „gemahlen"
(Gemälde) mag uns aber einiges Kopfzerbrechen verursachen. Man ist versucht, darin
die Vorlage für das Mansfeldsche Porträt zu suchen. Dies erscheint um so näherliegend,
als der vorletzte Absatz dieses Briefes („ . . . werden Euer Hoch Edl die Liebe
für mich haben und mich bey dem . . . Herrn v. Mansfeld aufzuführen") kaum anders

7* 99

interpretiert werden kann, als daß Haydn und sein Porträtist Mansfeld sich bis zu diesem
Datum persönlich nicht getroffen haben, Mansfeld also unbedingt nach irgendeiner Vorlage
gearbeitet haben mußte. Die Ermittlung dieser Vorlage ist aber der Haydn-Ikonographie
bisher nicht gelungen. Das einzige Haydn-Bildnis, dessen Datum dem Mansfeldschen
Stich (1781) vorangeht, ist das Ölbild von Grundmann aus dem Jahre 1768, welches Haydn
in Esterhäzyscher Uniform zeigt. Dieses frühe Bildnis ist aber sowohl in der Einstellung
als auch in den Gesichtszügen vom (stark idealisierten, wenig naturgetreuen) Stich Mans-
felds derart verschieden, daß dies kaum das von Mansfeld als Vorlage verwendete „ge-
mahlen" sein kann. Vorläufig muß diese Frage also wohl offengelassen werden. — 2. denen:
so nach Nohl; Art-Bot. lesen hier „den", wobei sie offenbar die Abkürzungsschleife am
Wortende übersehen haben. — 3. verfertigt: so bei Nohl; Art-Bot.: „verfertiget". — 4. Der
Liedtext („Die zu späte Ankunft der Mutter" betitelt), dessentwegen Haydn hier die
strenge Wiener Zensur fürchtet, handelt von Rosylis und Hyles, die am Bach der Liebe
pflegen. Die Mutter kommt, die Tochter ruft: „Es ist geschehen; Ihr könnt nun wieder
gehenl" Die Zensur zeigte sich aber verständnisvoll; sie hat das Lied (Nr. 12) unbean-
standet durchgehen lassen. — 5. gemacht: so bsi Art-Bot.; Nohl: „gemacht habe" (beide
Varianten sind glaubhaft). — 6. Über die Person des Hofrats von Greiner vgl. unsere Be-
merkung zum Brief Nr. 33. — 7. andere: so bei Nohl; Art-Bot.: „anderer". — 8. Mit der
Dedikation an „Jene" ist Mademoiselle Clair gemeint (vgl. den Brief Nr. 33). — - 9. anderen:
so bei Art-Bot.; Nohl: „andern". — 10. Mit den überschickten Exemplaren sind (damals
rezente) Haydn-Drucke Artarias, also entweder die Klaviersonaten Op. ßo oder die Diverti-
menti Op. )i gemeint. Vgl. dazu die Briefe Nr. 28-34. — Allgemein muß zu diesem Brief
festgestellt werden, daß Nohl hier zumeist sinnvollere Lesungen gibt als Art-Bot.

35. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 20 m July 1781.

Hoch Edelgebohrner

Insonders Hoch zu Ehrender Herr!

Übersende hiermit die ersten 12 Lieder, und werde trachten sobald
möglich das 2. Duzend Euer Hochedlen zu überschücken: einige davon
sind doppelt geschrieben, im Fall meine Schrift nicht allerdings leserlich
seyn sollte; doch ist es mir lieber dieselbe nach dem Original zu stechen.
Bey dem dritten Lied ist zu beobachten, daß untenher unter dem ge-
endigten Text dieses N B muß beygedruckt werden, und zwar auf eben
solche Arth als es im Text untenher von mir angezeichnet worden.
Von dem 4 tea , 8 tca und 9 ten Lied werden Sie den Text in Friebertischen 1
Liedern finden, so Herr v. Kurzböck 2 abgedruckt, sollten Sie aber die-

100

selben nicht haben können, so werde ich sie Ihnen übermachen: diese
3 Lieder sind von Herrn Capellmeister Hof mann 3 (unter uns) elendig
componirt; und eben weil der Prahlhans glaubt, den Parnass aleinig
gefressen 4 zu haben, und mich bey einer gewissen großen Weld in allen
Fällen zu unterdrücken sucht, hab ich diese nemblichen 3 Lieder um der
nemblichen groß sein wollenden Weld den Unterschied zu zeigen, in die
Musik gesetzt: Sed hoc inter nos.

Von den io ten und i2 ten Lied werden Sie den Text von denen Ihrigen mir
überschickten Liedern finden, welchen Text ich beygeschlossen habe, wor-
unter aber sub No. 12 jener Text, wegen welchen ich letzthin wegen der
Censur einen Zweifel hatte.

Jene Notten, so mit Roth gezeichnet, mögen sehr klein gestochen werden,
es ist solches in sehr wenig lieder [?] und vorn in jeder Zeile mit ein
N B bezeichnet.

Vor allen andern aber bitte ich die Musicalische Zeichen eben So, wie
ich es geschrieben auszudrucken zum beyspil werden Sie folgendes finden
y\V> w, tr , '-£_* ingleichen die widerholungszeichen £2 so in jedweden
liede vorkommen, das gedruckte lied, so ich N° 7 beylegte, bitte anwi-
derum zurückzusenden.

Besonders aber bitte ich Euer Hochedlen, diese Lieder niemanden zuvor
abschreiben oder singen oder gar aus Absicht verhunzen zu lassen, indem
ich selbst nach deren Verfertigung, die selben in den critischen Häusern
absingen werde: durch die gegenwart und den wahren Vortrag muß der
Meister sein Recht behaupten, es sind nur Lieder, aber keine Hofmannsche
Gassenlieder, wo weder Idee noch Ausdruck und noch viel weniger Ge-
sang herrschet.

Für die überschickte Portraits machen Sie mich neuerdings zum Schuldner;
ob aber solche abgehen? ist eine Neugierde. Durch jene, so Sie mir
überschückten, hatten bishero Bildhauer und Vergolter Gewinnst.
Bitte bey gelegener Zeit den Papedeckel, worin die Lieder eingemacht,
wieder zurück zu schicken: dann derley Waar ist bey uns nicht zu haben.
Übrigens verbleibe ich 5 mit ausnehmender Hochachtung
Dero

dienstschuldigster Diener
Joseph Haydn [mppria]
[Archivvermerk:] Haydn / Esterhas, 20. Lugl. 1781. / risp. — ■ 20. 7 1 ".

101

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN )zo wie folgt festgestellt;
Geschäftsarchiv Artaria -» Leo Liepmannssohn Antiqu. Katalog vom 4. Nov. 1907, Nr.
88 -> Sammlung Heyer, Köln -> Sammlung Arthur Hill, London -»■ Katalog Sotheby
(Hill Collection) vom 17. Juni 1947 (mit falschem Datum: „1789" anstatt 1781) -> Otto
Haas -»■ heute: Rudolph Kallir (New York). ED: Nohl 87-88 (lückenhaft und ungenau).
Danach Art-Bot. 16-17 (ebenso); dann ebendort als Nachtrag am Anfang des Bandes,
nach dem (damals in Köln befindlichen) Autograph nochmals abgedruckt (auch nicht
ganz fehlerfrei). Da uns das (in New York befindliche) Autograph nicht zur Verfügung
stand, waren wir (ebenso wie schon Landon CCLN ßO-31) gezwungen, uns auf die anschei-
nend wortgetreue, verbesserte Veröffentlichung im Nachtrag von Art-Bot. zu verlassen.
1. Der im Brief erwähnte Textdichter Fribertb ist mit dem Sänger der Esterhäzy-Opern-
truppe, KarlFriberth, identisch. Über ihn vgl. unsere Dokumente Nr. 3, 4 usw. — 2. Joseph
von Kur^böck, namhafter Wiener Verleger und Buchhändler, der auch die Klaviersonaten
Nr. 21-26 von Haydn verlegt hat, — 3. Der hier durch Haydn so abschätzig beurteilte
„Hofmann" ist einer von Haydns Wiener Feinden: Leopold Hoffmann (um 1730-1793),
Kapellmeister am Stephansdom, ein sehr fruchtbarer und seinerzeit geschätzter Kirchen-
komponist und Sinfoniker. Eine große Menge seiner Werke waren seinerzeit unter Haydns
Namen in Umlauf. „Seine Instrumentalwerke waren wegen ihrer flüssigen Melodik sehr
beliebt und standen der rechten Würdigung Haydns längere Zeit im Wege" (Riemann-Lex.
1959). Daher Haydns verständliche Abneigung diesem geschickten Rivalen gegenüber.
— 4. Nohl und Art -Bot. lesen hier „den Parnaß aleinig getragen zu haben", was gar keinen
Sinn ergibt. Durch die Vermittlung von H. C. R. Landon haben wir hierzu die über-
zeugende Emendation gefressen Z" haben erhalten, was auch zur derben Ausdrucksweise
Haydns besser paßt. — 5. In Nohls Mitteilung fehlt dieses „ich".

36. Jahreskonto der Eszterhäzaer Opernkopiaturen —
von Haydn revidiert

[Kopistenschrift] [Esterhaz, September 1781]

Conto. / Was ich von i teQ April bis Sept. 1781 an opern gearbeitet — —
den Bogen zu 5 xr.

Bögen

Discordia Fortunata 79

Sinfonien 12. duplirt 86

Francese bizzaro 69

Gli stravaganti 81

L'infedelta fedele 82

397
Macht 33 Fl. 5 xr. Giov. Schellinger Souffler mp.

[Von da an Haydns Schrift:]

102

diese 397 bogen sind von mir richtig befunden worden, per bogen zu 5 xr.
gerechnet

Josephus Haydn mppria
CapellMeister
[Ohne Datum. Die Genehmigung des Fürsten ist datiert:] Esterhaz, den i8 ten
Sept. 1781.

O: Budapest, EA-TS, A. M.Fasc, 17, Nr. 1108. ED: Valköll, jyo. Nicht bei London CCLN.
Dieses Kopiaturkonto ist durch den Eszterhäzaer Opernkopisten Schellinger zusammen-
gestellt worden; das Dokument gibt uns ein annäherndes Bild des Eszterhäzaer Opern-
betriebs unter Haydns Leitung im Jahre 1781. Die darin genannten (durch Haydn ausge-
wählten, vorbereiteten, einstudierten und aufgeführten) Opern sind: Discordia fortunata,
eine Titelvariante von L'Avaro deluso (Paisiello), welche im Mai 1781 unter Haydn auf-
geführt wurde und mit 16 Vorstellungen die zweite meistgespielte Oper des Jahres war.
— UFrancese bizz arro von Astaritta ist Anfang Juli 1781 in Eszterhäza aufgeführt worden
und schon im August desselben Jahres nach 5 Vorstellungen vom Repertoire verschwun-
den. — Gli Stravaganti ist eine Titelvariante von La Schiava riconosciuta (Piccini; Ende August
aufgeführt). — • Mit L'Infedeltä fedele ist nicht etwa die gleichnamige dreiaktige Oper von
Cimarosa gemeint (diese war in Partitur zwar vorhanden, ist aber in Eszterhäza nicht
aufgeführt worden), sondern Haydns La fedeltä premiata, deren Titel ursprünglich so
lautete und die am 25. Februar 1781 in Eszterhäza erstaufgeführt und mit 17 Vorstellungen
die meistgespielte Oper des Jahres wurde. Außer diesen hiermit verrechneten vier Premieren
sind aber (wie wir heute wissen) noch zwei weitere Opern 1781 in Eszterhäza erstaufgeführt
worden: Isabella e Rodrigo von Anfossi (im April) und II convitato di pietra ossia II Dissoluto
von Righini im Juli. Warum diese zwei Opern im Kopiaturkonto Schellingers nicht
angeführt sind, erklärt sich aus dem Umstand, daß diese zwei Opern mit komplettem
Aufführungsmaterial von auswärts angeschafft worden sind, und zwar Isabella e Rodrigo
aus Bologna und // convitato di pietra aus Wien. Die diesbez. Belege vgl. Bartha-Somfai
HOK 90 ff; dazu Nachträge und Korrekturen der Aufführungsstatistik aus dem Eiseh-
städter Esterhäzy-Archivmaterial Härich ROKH }}ff.

37. Haydns Antwort (Brief?) an die Tonkünstler-Societät in Wien

[Sept. oder Okt. 1781I
[Zu einem nicht mehr genau bestimmbaren Datum im Spätsommer 1781 ist
die Tonkünstler-Societät in Wien an Haydn mit dem Wunsch herangetreten,
zu einer beabsichtigten Wiederaufführung des Tobias an der Partitur Ände-
rungen vorzunehmen. Haydns Antwort darauf kennen wir nur aus dem (in 3.
Person abgefaßten) Protokollauszug der Tonkünstler-Societät (Zitiert bei
Pohl II, 86>:

103

„Wenn ihm die Societät Benefice-Billetten oder eine andere Bonification für
seine Mühe und Spesen versichern würde, er (Haydn) sowohl die Symphonie
als Chori abkürzen und auch die Proben und Productionen selbst zu dirigiren
übernehmen wollte, indem er sich schmeichelt, daß die Societät seiner großen
Bekanntschaften und allgemein guten Rufes wegen schon um ioo Dukaten
mehr einnehmen könnte." Aus dieser Zitierung bei Pohl geht nicht genau
hervor, ob Haydn diese seine Bedingungen der Societät schriftlich (in einem
Brief, der dann verschollen sein muß) oder etwa nur mündlich mitgeteilt
hat. — Tatsache ist, daß die Societät Haydns Bedingungen damals nicht
annahm und (anstatt des Tobias) Hasses Oratorium Elena zur Aufführung
brachte.]

38a. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 1%" 8 bd [Okt.] 1781
P: T:

in gröster Eyle mache ich Ihnen zu wissen, daß ich künfftigen Montag
die Correctur samt 6 neuen liedern übermachen werde, eine kleine reise
und die dermahlige bearbeitung 6 neuer quartetten 1 so in 3 wochen fertig
seyn werden, hielten mich von denen liedern ab: ich werde dieselbe
aber längstens in 14 tagen einhändigen, ich möchte gerne, wan es änderst
möglich und geschwinde seyn kan, 3 neue zärtliche Texte zu liedern
haben, weil fast alle die übrige von ein. [einem] lustigen ausdruck seyn;
der Inhalt davon kan auch traurig seyn: damit ich schatten und liecht
habe, wie bey denen ersteren zwölf.

Dero

gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria

bitte um etwelche Portraits von mir.

[Auf einem besonderen Einlageblatt hat Haydn hierzu noch folgendes

nachgetragen:]

In etwelchen Tagen werde ich 3 andere übersenden, und so fort trachten

die noch übrigen baldigst einzuhändigen: wegen der Dedication 1 müssen

Eu. Edelg. [Euer Edelgeboren] 10 oder 12 Tage noch warten, indem ich

104

zu Ende dieses Monaths selbst auf 6 Wochen nach Wienn komme: ich
schreibe eben neue quartetten, und sind davon 4 schon fertig und eben
diese haben mich in etwas aufgehalten.
[Adresse mit Siegel]

Monsieur / Monsieur Artaria et Compag. / press: Kupferstecher Comp.

ä Vienne.
[Archivvermerk Artarias:]
Haydn. 1781 Esterhaz d. 18. 8 br / 22. d. / 23. d.

O (Autograph): Kestnef-Muscum, Hannover (ohne das verschollene Einlageblatt). ED:
NoblJ2, LIII-LIV (im Nachtrag; sehr ungenau, mit mehreren Lesefehlern). Art-Bot.
iS (aus Nohl übernommen); wichtige Textkorrekturen dazu bei Unterricht GBT 60. —
London CCLNß2 und unsere Ausgabe stützen sich auf eine Mikrofilmkopie des Autographs
in Hannover (vermittelt durch das IMBA). In allen älteren Ausgaben (bis einschließlich
Landon CCLN) fehlt der Text des Einlageblattes; dessen BD bei Unvtrricbt GBT }?. Dieses
ist in jenem Konvolut Jahnscher Briefkopien enthalten, das in der Staatsbibl. Berlin liegt;
eine Fotokopie dieser Quelle ist uns durch H. Unverricht zugesandt worden.
I. Die im Brief (und auch im Einlageblatt) erwähnten, in Arbeit befindlichen neuen
Quartette gehören zur wichtigen Serie der sog. „Russischen Quartette" Op. 33. — 2. Es
handelt sich um die Dedikation des im Dezember 1781 ohne Opuszahl bei Artaria erschiene-
nen Liederheftes (vgl. hierzu unsere Dokumente Nr. 33, 34 usw.).

38b. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras, den 23 tn Nov. 1781p]

O verschollen; auch keine Textausgabe vorhanden. Eine Erwähnung dieses Briefes findet
sich in An lllustrated Catalogue of the Music Loan Exbibition. . . by the Worshipful Company of
Musicians at Fisbmonger's Hall. June and July 1904 (London 1 909), S. 318, mit der Bemerkung
„A long and quaintly-expressed letter" (ein langer und seltsam abgefaßter Brief). Nach
dieser Quelle zitiert bei Unverriebt GBT }j, Nr. 4. — Ansonsten war von dem Brief
keine Spur aufzufinden. Hier sei auch unsere Vermutung angedeutet, ob es sich nicht
um eine Verwechslung mit dem Brief Nr. 34 (vom 23. Juni 1781) handeln könnte. In
Haydns Schreibweise können Juni und November (bei Haydn pbr geschrieben) mitunter
sehr ähnlich geraten. Dies nur als unverbindliche Vermutung.

105

39- Haydn an Johann Caspar Lavater, Zürich

[Wien, den 3. Dezember 178 1]
[Kopistenschrift, nur die Unterschrift autograph]

Hochgelehrter Herr und >

lieber Freund!
ich liebe und lese gern dero werker. Wie man liest, hört und sagt, so bin
ich auch nicht ungeschickt, in deme mein nähme so zu sagen in allen
ländern mit grossem credit bekannt. Derohalben bin ich so frey, dem-
selben höflichst einen Kleinen auftrag zu thun, weilen mir bekannt, daß in
Zürich, Winterthur viele Herrn Liebhaber und große Kenner und gönner
der Tonkunst sind, so habe es ohnmöglich verhalten können, daß ein
Werck ä 6 Quartetten für 2 violin, Alto-viola, Violoncello concertante,
auf praenumeration ä sechs Ducaten, correct geschriebener herausgebe,
von einer Neu, gantz besonderer Art, denn Zeit 10
Jahr" habe keine geschrieben. Wolte also ohnermanglen,
selbe hohen gönnem und Herrn liebhabern anzubieten. Außwärtigen
Herrn praenumeranten werden sie ehender zugestellt, als ich selbe heraus-
gebe. Ich Bitte mir nicht zu verüblen, wenn ich denen selben damit
Beschwert fallen solte; Bin ich so glücklich ein Genehmigungs antwort zu
erhalten, so werde thätlich zeigen und verbleiben meines

Hochgelehrten Herrn

dienstbereitwilligster

Josephus Haydn mppria.

Fürst Estorhazischer

Capell Meister.

Wien d. 3 ten Decembr. / 1781.

adresse:

in dem Fürst Ester -
hazischen Haus abzu-
geben. In Wien.

0: Universitätsbibliothek, Zürich, Cat. Lavater -Br. Bd. II. Nr. 264, Mss. jii.KD: hier, in
Neue Züricher Zeitung, 31. Mätz 1932, Nr. 503 (mit einigen Lesefehlern). Mit korrigiertem
Text Sandberger NH 28-2$; (eÜb) London CCLN )2, Landons und unsere Ausgabe stützen
sich auf Sandbergers Text.

Der Adressat, der Schweizer Schriftsteller Lavater (1741-1801), ist besonders durch seine
Physiognomielehre 'weltbekannt geworden. Haydn bemüht sich, wie es damals üblich war,

106

auf handschriftliche Kopien seiner neuen Quartettserie (Op. 53) Liebhabet -Praenumeranten
zu sammeln (etliche vierzig Jahre später hat sich noch Beethoven bei der Missa Solemnis
um Ähnliches bemüht, allerdings mit wenig Erfolg). Die Angabe Haydns, er habe seit
10 Jahren keine Streichquartette geschrieben, ist nur um ein Jahr übertrieben; seine letzte
Quartettserie (Op. 20) datiert vom Jahr 1772. Über die Werbeformel, die Quartette seien
„von einer neu, gantz besonderer Art" vgl. unseren Kommentar zum analogen Brief
Nr. 40.

1. 10 Jahr: so bei Sandberger. Sinngemäß möchte man eher die Wendung „seit 10 Jahren"
erwarten. Im Fall von „Jahr" statt des erwarteten „Jahren" mag Sandberger die Ab-
kürzungsschleife am Wortende einfach übersehen haben (im analogen Brief Nr. 40 steht
an dieser Stelle tatsächlich „Jahren"). „Zeit" anstelle des sinngemäßen „seit" dürfte viel-
leicht darauf hindeuten, daß der Kopist Haydns Diktat hier mißverstanden hat?

40. Haydn an den Fürsten Kraft Ernst zu Öttingen-Wallerstein
in Waller stein

[Wien, den 3. Dezember 1781]
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]
Hochfürstliche Durchlaucht!
Gnädigster Fürst und Herr Herr!
Als hohen Gönner und ICenner der Ton ICunst, nehme die Freyheit, meine
gantz neue ä quadro für 2 Violin, Alto, Violoncello concertante, Euer
hochfürstlichen Durchlaucht auf praenumeration ä 6. Ducaten correct
geschriebener unterthänigst anzuerbieten: sie sind auf eine gantz neue
besondere art, denn zeit 10 Jahren habe Keine geschrieben. Auswärtigen 1
hohen Herrn praenumeranten werden selbe ehender zugeschickt, als sie
dahier abgebe. Zu hohen Gnaden mich empfehlendt, unter anhoffendt
gnädigster Bewilligung harre in tiefestem respect stätshin

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht

unterthänigst / gehorsamster

Josephus Haydn mppria

Fürst Estorhazischer

Capell Meister.

Wiend. 3"° Dezembr. [1781]*

adresse
in dem hochfürstlichen Esterhasischen
Hauß abzugeben

ä / Vienne

107

O: Schloß Harburg (Fürstl. Öttingen-Wallersteinisches Archiv). ED: Sandberger GHS 41.
Dann Sandberger AAMG 224 (nicht ganz buchstabengetreu, mit kleinen Lesefehlern);
Diemand 2j) (bisher die genaueste Mitteilung, mit kleinen Korrekturen zu Sandberger);
(eÜb) Laftdon CCLN )). Unsere Ausgabe folgt der Textfassung bei Diemand.
1. Auswärtigen: so bei Sandberger. Diemand liest hier „Auswärtig" (offenbar hat er die
Abkürzungsschleife ,,-en" am Wortende übersehen). — 2. Die Jahreszahl 1781 im Original
vergessen, aber durch das Antwortschreiben des fürstl. Hofkammerrats St. George
(vom 18. Februar 178z), sowie durch die Analogie des am selben Tag von Haydn diktierten
und inhaltlich voll übereinstimmenden Briefes Nr. 39 absolut gesichert.
Der Fürst Kraft Ernst %u Öttingen-Wallerstein war ein leidenschaftlicher Musikliebhaber,
der ein ausgezeichnetes Orchester in seinen Diensten hielt (der namhafte Komponist
Franz Anton Rosetti-Röss/er war von 1773 Kontrabassist, von 1785 an Kapellmeister dieses
hervorragenden Ensembles). Der musikliebende Fürst zeigte mit den Jahren eine immer
mehr betonte Vorliebe für Haydns Musik, wie der spätere Fortgang der Korrespondenz
beweist. — Wie bekannt, hat Adolf Sandberger (der diesen Brief erstmals in die Musik-
literatur eingeführt hat) den Ausdruck Haydns, diese Quartette (Op. 33) seien nach einer
Pause von 10 (recte: 9) Jahren „auf eine gantz neue besondere art" komponiert, zum
Anlaß eines großen Aufsatzes genommen (Zur Geschichte des Haydnschen Streichquartetts.
Sandberger GHS und AAMG), wo er, gestützt auf diesen Ausdruck, in der Quartettserie
Op. 33 eine wichtige Stilwende im Quartettschaffen Haydns nachzuweisen suchte. Sand-
bergers These ist seitdem Gegenstand der Kontroverse geworden, indem wir heute
(besonders nach den grundlegenden Quellenforschungen /. P. Larsens) die wichtige
Stilwende im Quartettschaffen Haydns um etwa 9-10 Jahre früher, bei den Quartetten
Op. 17 und zo, ansetzen wollen (vgl. hierzu ausführlich Larsen HÜb 8), Note ;y). Auch
hat die Bedeutung von Haydns Worten über die „gantz neue besondere Art" dieser
Stücke viel von ihrem Gewicht eingebüßt, seitdem genau dieselbe Wendung auch im
Brief an Lavater (Nr. 39) wörtlich übereinstimmend aufgetaucht ist. Vermutlich hat Haydn
in den Tagen um den 3. Dezember 1781 eine ganze Reihe derartiger Werbebriefe wesentlich
gleichen Inhalts diktiert und an verschiedene Musikliebhaber expediert, von denen bis
heute eben diese zwei aufgetaucht sind. Im Lichte dieser ernüchternden Tatsachen verblaßt
Haydns (einst viel zitierter) Ausdruck zu einer bloßen Werbephrase. — Daß es sich bei
dieser Pränumeration auf die Quartettserie tatsächlich um ein nicht unbedeutendes
geschäftliches Anliegen Haydns handelte, wird aus dem Inhalt des folgenden Briefes an
Artaria (Nr. 41) hinreichend klar.

108

41. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 4 ten Jenner / 1782
Monsieur!

Mit erstaunen durchlas ich in dem wiener Diario, wie daß Sie meine quartet-
ten in 4 wochen heraus geben werden, wen Sie nur so viel Achtung
gehabt hätten, und mit der Verkündigung biß zu meiner Abwesenheit
v. Wienn zurück gehalten hätten: ein solches Verfahren gereichet mir zu
meiner größten unehr, und zum größten Schaden, und ist eine sehr
wucherische Handlung von Ihnen, wenigstens hätten Sie mit der An-
kündigung in so lang zurückhalten sollen, bis das ganze Werk vollendet
gewesen wäre, indem ich meine Prenumeranten noch nicht alle Contentirt
habe: Mon. Hummel wolte auch ein mit Prenumerant seyn, ich wolte
aber nicht so niedrich handeln, und aus bloßer Freundschaft und ferneren
Vertrag mit Ihnen schückte ich Sie nicht nach Berlin: und Sie sind mir
bey Gott mehr als 5 o Ducaten schade, indem ich viele Prenumeranten noch
nicht Contentirte, und jene etwelchen auswärtigen gar nicht mehr über-
schücken kann: Dieser schritt verursachet, daß unser ferner Handel
unter weges verbleiben wird.

Nur um dieß ersuche ich Sie, dem Herrn v. Liebe 1 ein in rothen Taffet
eingebundenes Exemplar deren liedern, und ein ordinaires meinem Herrn
schwager v. Keller, 2 und mir 3 Exemplar herab zu schücken, Sie können
sich am zweiten Duzend davon zahlhaft machen: übrigens verbleibe
mit aller achtung

Dero

Ergebenster Diener
Joseph Haydn.
[Keine Adresse. — Außen Archivvermerk:]

Haydn / Esterhasj den 4' Jenner / 1782 / risp° 14. d°

(Autograph) einst im Geschäftsarchiv Artaria; dann befand es sich (bis 1953) im Besitz
von Heinrich Hinterberger. Als gegenwärtiger Besitzer wird Rudolph Kallir (New York)
vermutet. Das Autograph war uns nicht zugänglich. ED: Nobl SS (mit willkürlichen
Auslassungen, daher unbrauchbar). Art-Bot. zp-20 (nach dem Autograph, aber mit nicht
wesentlichen, kleinen Lesefehlern); London CCLN )4 und auch unser Text stützen sich
auf Art-Hot.
Haydns Verärgerung Artaria gegenüber wird durch folgende Umstände erklärt: Artaria

109

hatte sich erboten, die sechs neuen Quartette (Op. 33) in seinen Verlag zu nehmen, und
Haydn hatte anscheinend nichts dagegen einzuwenden. Beide waren sich der Sensation
bewußt, die die neue Quartettserie (nach einer Pause von neun Jahren) versprach. So hat
es sich Artaria nicht nehmen lassen, gleich im Anschluß an die Anzeige der von ihm soeben
verlegten Haydn-Lieder (vgl. unsere Dokumente Nr. 33-36) am 29. Dezember 1781 Inder
Wiener Zeitung (Nr. 104) folgende Ankündigung zu bringen: „Auch sind die 6 ganz neue
Quartetten [hier möchte man fast erwarten, von „auf eine ganz neue, besondere Art
komponierten Quartetten" zu lesen I]. . . dieses großen Mannes in größter Beschäftigung
der Auflage fd. h. im Stich] und hoffen es in ungefehr 4 Wochen herausgeben zu können,"
Nun haben wir aber oben (vgl. unsere Briefe Nr. 39 und 40) gesehen, daß Haydn mit
diesen Quartetten nebenbei auch noch ein kleines Privatgeschäft machen wollte, indem
er davon handschriftliche Kopien zum Preise von je 6 Dukaten verschiedenen auswärtigen
Musikliebhabern anbot. Artarias verfrühte Ankündigung mußte sich natürlich auf den
Fortgang dieses Geschäfts höchst nachteilig auswirken, da ja die gestochenen Exemplare
bedeutend billiger zu haben waren. — Dies erklärt den heftigen Unwillen Haydns. Mit
seinem zornigen Brief hat er immerhin so viel erreicht, daß die tatsächliche Veröffent-
lichung der sechs neuen Quartette durch Artaria bis zum April 1782 aufgeschoben wurde;
sie sind erst am 17. April als tatsächlich erschienen angezeigt (vgl. Hoboken ßp/). —
Der im Brief genannte Verleger Hummel (über ihn vgl. unsere Nr. 29) hat seine (von der
Artaria -Fassung etwas abweichende) Ausgabe derselben Quartette nur einen Monat
später, im Mai 1782, in Berlin und Amsterdam herausgebracht. Innerhalb dieser wenigen
Wochen war es natürlich für Hummel unmöglich gewesen, die Artaria-Ausgabe voll-
ständig neu stechen zu lassen. Er muß also unbedingt schon vorher (spätestens seit etwa
Januar 1782) eine Kopie dieser Quartette als Stichvorlage besessen haben. Ob er sich
diese (trotz der gegenteiligen Versicherung Haydns) etwa vom Komponisten selbst oder
auf irgendeinem anderen Wege beschafft hat, ist heute nicht festzustellen (vgl. hierzu
Hoboken }9J-)96 und 400-401). — Daß Haydn (durch die voreilige und für ihn
unerwartete Ankündigung Artarias aufgestachelt) sich damals berechtigt fühlte, diese
seine neuen Quartette „aller orthen anzubietten", geht aus einem einige Monate später
verfaßten Brief an Artaria hervor (Nr. 46). — Daß der Verleger Hummel, wenn er sich
schon als Pränumerant meldete, die auf diese Weise erstandene handschriftliche Kopie
nicht etwa zu harmlosem häuslichem Musizieren, sondern skrupellos zu Verlagszwecken
gebrauchen würde, darüber war sich der in geschäftlichen Dingen wohlbewanderte Haydn
von vornherein im klaren.

1. Die betreffenden Lieder waren (nach dem Aufgeben anderweitiger Dedikationspläne,
vgl. Nr. 33-36) dem Fräulein Franziska Liebe Edle von Kreutzer gewidmet. Ihr Vater, der
Militär-Verpflegs-Oberverwalter Anton Liebe v. Kreutzner, sollte das in rotes Taflet ge-
bundene Luxusexemplar der Liederausgabe durch Artaria zugeschickt bekommen. Dieser
selbe Musikliebhaber war es auch, der im Jahre 1782 bei Haydn die sog. Mariazeller-
messe bestellt hat (vgl. Pohl II, 196 und Brand 144). — 2. Haydns Schwager, Joseph Keller,
dessen Sohn viele Jahre später (um 1800) bei Haydns Jugendfreund Stoll in Baden wohnte.
Vgl. unsere Nr. 245.

42. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 20" 1 Jenner 1782.

Hoch Edl gebohmer

Insonders hochzuEhrender Herr!

Ich Muß beckenen, 1 daß ich meinen lezten brief an Sie mit ein. [einem]
aufwallenden geblüt geschrieben, nichts desto weniger hoffe ich, daß
wür gute freunde bleiben werden, diss ist ganz sicher, daß ich Ihnen
meine quartetten aus absieht um solche zu stechen gegeben habe, dises
aber ist mir nie in Sinne geckomen, daß Sie es alsogleich in die Zeitung
setzen solten: die sach ist nun schon So geschehen, ein andermahl
werden wür beede behutsamer seyn. ich werden Ihnen mit nächsten
einige lieder übermachen, dancke ihnen für die überschückten.* und
verbleibe mit vollkomenster Hochachtung

Dero

dienstschuldigster dienet
Josephus Haydn mppria
[Außen Adresse:] '

Monsieur / Monsieur Artaria et Compag.

press: / ä / Vienne.
[Archivvermerk:] Haydn 1782 / Esterasi d. 20. Jenner /

Emp. [Empfangen] 23 dto.

Anntw [leer gelassen]

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCL.N 320 festgestellt: Geschäfts-
archiv Artaria -»■ Leo Liepmannssohn Cat. 713 (1901) Nr. 132 -> Otto Haas -> heute:
Sammlung Richard Franko Goldmann, Amawalk, N.Y. ED: Nohl 89 (ungenau, mit
einigen Lesefehlern und ohne Adresse). Pohl II, xyo (nur Auszug);^4r/-iW. 20-21 (samt den
Fehlern aus Nohl übernommen). Landon CCLN ßf und unsere Ausgabe stützen sich auf
das Autograph (hierzu ist uns eine Fotokopie durch H. C. R. Landon überlassen worden),
i. beckenen: Art-Hot. lesen irrtümlich „bedauern", während schon Nohl S? und Pohl II,
170 an dieser Stelle die auch inhaltlich richtigere Lesung beckenen gegeben haben. — 2. Zu
den ilberschilckten Exemplaren der Lieder vgl. weiter oben den letzten Satz des Briefes
Nr. 41.

Haydn hat sich inzwischen darauf besonnen, daß die Geschäftsverbindung mit Artaria
immerhin auch für ihn von Nutzen sei. Daher der auffallend versöhnliche Ton dieses
Briefes.

III

43- Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 15" Febr. / 1782

Hoch Edl gebohmer

Insonders hochzuEhr ender Herrl 1

Herr Breünig (mit welchen ich in einer unangenehmen Correspondenz
stehe, und welchen ich lauth Ihres lezten Schreibens in betref [betraf ?]'
derer von Ihme Ihnen angetragenen quartetten meiner Composition, die
nembliche worte Ihres briefes überschriebe [ )],* schückte mir gegen-
wärtiges abscheuliches blat mit impertinentigster drohung, daß ich dieses
blat zu seiner Satisfaction Ihnen alsogleich einhändigen solle, wo nicht,
so glaube Herr Breünig, daß ich ein lügner seye: Sie werden also so
wohl mich, als sich selbst dissfals deffendiren: wie weiter aber Sie mich
von Herrn Breünig 3 entfernen, desto angenehmere dienste werden Sie
mir leisten: der ich mit vollkomenster Hochachtung verbleibe

Euer hochEdl gebohrn:
dienstfertigster dienet
Josephus Haydn mppria
P: S: wegen denen liedern bitte noch ein
kurtze zeit in geduld zu stehen
ich möchte nur ein einziges Exemplair
meiner quartetten zu sehen beckomen.
[Außen keine Adresse. Archivvermerk:] Haydn

Esterhazy 15. feb: 1782

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist ducchLandonCCLN )20 festgestellt: Geschäftsarchiv
Artaria -> Auktionskat. 152 von K. H. Henrici(io.-n. Mai 1929) Nr. 485 -> Auktionskat.
Sotheby vom 1. Aug, 1939, Nr. 705 ->■ Hermann ->■ Otto Haas -> Sammlung J. E. Kite
in Hove (Sussex, England; gegenw. Besitzer). Eine Fotokopie des Autographs ist uns
durch H. C. R. Landon überlassen worden. ED: Nohl 8g (mit Lücken und Fehllesungen).
slrt-Bot. 21-22 (mit vielen Fehllesungen und willkürlich — falsch — zugesetzter Schluß-
klausel). Landon CCL.N }} und unsere Ausgabe stützen sich auf das Autograph.

1. Dieses Wort ist schwer zu entziffern: es kann sowohl betref als auch betraf heißen. —

2. Hier hat Haydn das Ende der Klammer vergessen. — 3. Der Komponist Conrad Breünig
(aus Mainz), von dem im Jahr 1776 Violinduette bei Artaria erschienen waren, hat dem
Verleger Haydn-Quartette zum Kauf angeboten, vermutlich eine der von Haydn auf
Subskription vertriebenen handschriftlichen Kopien von Op. 33, offenbar in Unkenntnis
dessen, daß Artaria diese Quartette bereits von Haydn selbst legal erworben und in Vor-

112

bereitung hatte. Artaria hat Breunigs Schreiben Haydn mitgeteilt, worauf dieser an Breunig
einen unfreundlichen (heute verschollenen) Brief geschrieben haben mochte. Breunig
antwortete mit einer imptrtinentigsten Drohung, deren Originaltext nicht erhalten ist
(Haydn hat sich bekanntlich nicht um die Aufbewahrung der an ihn gerichteten Briefe
gekümmert, geschweige denn um so unangenehme). Den Inhalt und die Ursache von
Breunigs Zorn können wir aber leicht erraten: Er hatte offenbar eine handschriftliche
Kopie der Quartettserie um 6 Dukaten erworben, dazu vermutlich auch einen der Werbe-
briefe Haydns vom 3. Dez. 1781 (vgl. unsere Nr. 39, 40) erhalten mit der Zusicherung
„Auswärtigen Herrn praenumeranten werden sie ehender zugestellt, als ich selbe heraus-
gebe" (so in Nr. 39). Als er nun von der (verfrühterweise bereits im Dez. 1781 angekündig-
ten) unmittelbar bevorstehenden Artaria-Ausgabe erfuhr, geriet er in Zorn und schrieb
Haydn seine „impertinentigste drohung". — Haydn hat von Artaria das hiermit verlangte
Rechtfertigungsschreiben prompt erhalten und es an Breunig weitergeleitet (vgl. unsere
Nr. 46).

44. St. George, Wallersteinischer Hofkammerrat, an Haydn

[Wallerstein, den 18. Februar 1782]
Monsieur

Da auf mein Schreiben, welches ich bereits am 24. Dec. mp. an Sie abgelassen
habe mir bis jet^o weder eine Antwort noch etwas von den erwarteten Musikalien
zugekommen ist, und ich den Auftrag von meinem gnädigsten Fürsten erhalten
habe, Sie nochmal darum ^u ersuchen: als vollziehe ich selbigen hiemit und bitte
zugleich ergebenst, was von Ihren neuen ä quadro bis anjet^t fertig geworden ist,
unter der Adresse gedachter S r hochfürstlichen Durchlaucht anhero %u schicken,
mir aber Nachricht davon %u geben, damit ich der Bezahlung wegen die ungesäumte
Veranstaltung treffen könne. In solcher Erwartung habe ich die Ehre, mit der
vollkommensten Hochachtung %u sejn . . .

Wallerstein, 18. Februar 1782. S.

O verschollen; alte Kanzleikopie auf Schloß Harburg. ED: SandbergerGHS 42 (1900) und
AAMG 22J. London CCL.N }6 und unsere Ausgabe stützen sich auf Sandbergers (an-
scheinend zuverlässige) Mitteilung. — Der hier erwähnte Wallersteinische Brief vom 24.
Dez. 1781 ist spurlos verschollen. Er enthielt offenbar eine positive Antwort auf Haydns
an den Fürsten v. Öttingen-Wallerstein gerichteten Werbebrief vom 3. Dez. (unsere Nr.
40), mithin eine Bestellung auf die neuen Quartette Op. 33 durch den Fürsten. Nun rekla-
miert dieser die Quartette.

45- Von Haydn revidiertes Jahreskonto der Opernkopiaturen
[Kopistenschrift Schellingers] [Esterhdz, den 20. Juni 1782]

Conto pro 1782./ Was an denen 4 nachstehenden Opern ist copiret worden
den Bogen ä 5 xr. / als folget \

An / Zemire und Azor

115 Bögen

La fiera di Venezia

118 „

11 Cavaliere errante

139 »

L'inocente fortunata

168 „

Soma:

540 Bögen / ]

Joann Schellinger Souffler und Copist.
[Von hier an (bis zur Unterschrift einschl.) Haydns Handschrift:] Diese ob-
stehende 540 bogen sind von mir genau übersehen, und für richtig Erfunden
worden.

Josephus Haydn mppria
Capell Meister.

[Danach wieder Kanzleischrift der fürstl. Genehmigung:] bezallen passiret. . .
Esterhäz den 2o ten Juni 1782.

Nicolaus Fürst Eszterhazy

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 1 7, Nr. 1 1 3 5 . ED: Valkö II, J93 . Nicht bei London CCLN.
Dieses Kopiaturkonto Schellingers gewährt uns einen Einblick in die Eszterhäzaer Opern-
arbeit unter Haydn in der ersten Jahreshälfte 1782. Die aufgezählten (von Haydn ausge-
wählten, vorbereiteten, einstudierten und aufgeführten) Opern sind: Zemira ed A^pr
(Gretry); sie erlebte in Eszterhäza vom Februar bis April 1782 insgesamt 6 Aufführungen
und wurde dann vom Programm abgesetzt; La Fiera di Veneria (Salieri) wurde nach der
Erstaufführung Ende Februar bis Juli insgesamt zehnmal gespielt; II Cavaliere errante
(Traetta): vom März bis Juli insgesamt 8mal gespielt; L'Innocente fortunata (dies der richtige
Titel) von Paisiello ist Mitte April erstaufgeführt worden, gefiel aber nicht und wurde
vom Spielplan abgesetzt. Außer diesen vier Premieren waren in der ersten Jahreshälfte
1782 in Eszterhäza noch zwei Opern aus dem Vorjahr auf dem Spielplan: Uavaro deluso
von Paisiello und La contadina in Corte von Sacchini (?). Vgl. Bartha-Somfai HOK 98 ff,
Hdricb EMG JI-J2 und Hdrich ROKH }$ ff ^ (mit wichtigen Nachträgen und Korrekturen
zu den erstgenannten Arbeiten).

114

46. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Hoch Edl Gebohrner [Kein Datum. Etwa 24.-25. Juli 1782]'

Insonders HochzuverEhrender Herr!

Eben an den tag, als ich Ihre wertheste von 2 ten pass to [passato] erhielte,
hatte ich das unglück, durch einen fall meinen lincken Fuß so gewaltig
zu beschädigen, daß ich bis dato noch nicht ausser Haus gehen kan;
die genaueste Diaet verursachte demnach die Verzögerung meiner schuldi-
gen Rückandworth;

Die unangenehme folgen deren quartetten vermög einschlusses des Herrn
Humel 2 hab ich eben so leicht vorhinein gesehen, als Sie in Hinkunfft
die üble folgen für mich einsehen werden, da mir unter vielen anderen
Herr Baron v. Svieten' in seinen an mich erlassenen lezten Schreiben
deutlich zu verstehen gab, daß ich fernerhin gerade zu, dem Publico
meine Compositionen widmen solle, ich hoffe wohl, daß Sie dieses betragen
wegen Ihrer übereilten ankündigung 4 einsehen werden; und eben diese
gar zu frühe über eilung veranlassete mich meine quartetten aller orthen
anzubietten. 5 Übersende demnach beede 6 brief, bedaure nur, daß ich der-
mahlen an Herrn Bocherini nicht eigenhändig schreiben kan, wollen Sie
bey gelegener zeit mein Ergebensten Respect an Hochdemselben über-
machen, werden Sie mich sehr verbinden:

Für die überschückte Exemplair 7 bin ich Ihnen villen danck schuldig.
Was aber die Ciavier Sonaten mit einer Violin betrifft, 8 werden Sie noch
sehr lang in geduld stehen müssen, indem ich nun eine ganz neue wellsche
opera 9 zu verfassen habe, indem der großfürst und Seine gemahlin, und
vielleicht S e May. der Kaiser zu uns herab komen wird.
Ihre Vertheidigung über den Breünig 10 ist trefflich abgefast: Er erhielte
sie lezthin gegen ein Recipisse. übrigens verharre mit vollkomenster
Hochachtung

Euer HochEdl gebohren

ganz Ergebenster diener
Josephus Haydn mppria.
[Keine Adresse. Archiwermerk Artarias:]

Haydn 1782 / Esterhaze dto.

Empf. 27 do.
— [unleserlich; vermutlich Beantw. -Datum:] 11 Agosto.

8* 115

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch London CCLN }20 festgestellt: Geschäfts-
archiv Artaria -*■ (?) -»■ Friedrich Cohen, Cat. Posonyi Nr. 471 -*■ N.B. Szechenyi, Buda-
pest, Handschriftenabt. Ep. Mus. 286/2 (gegenw. Besitzer). ED: Nohl 90 (mit mehreren
Lücken und Fehllesungen, unbrauchbar). Art-Rot. 22-2) (aus Nohl übernommen, mit
willkürlichen und falsch angebrachten Ergänzungen, unbrauchbar). London CCLN ^7 und
unsere Ausgabe stützen sich auf das Autograph. \

1 . Um das richtige Abfassungsdatum dieses (ausnahmsweise undatierten) Briefes herrscht eine
gewisse Konfusion. Nohl, der den Brief 1867 (bzw. 1873) erstmals mitteilte, hat (offenbar
schätzungsweise) „August 1782" angegeben, ohne nähere Gründe hierfür zu geben. Als
Grundlage dieser Datierung diente vermutlich der im Brief erwähnte bevorstehende
Besuch des russischen Großfürstenpaares. Die hohen Gäste befanden sich damals auf
der Rückreise nach Rußland, und es schien naheliegend, daß sie anläßlich ihres Wiener
Aufenthaltes auch Schloß Eszterhäza besuchen würden (der Besuch hat dann nicht statt-
gefunden). Da der Wiener Aufenthalt der Gäste auf Anfang Oktober 1782 fiel und Haydn
an seiner (für diese Gelegenheit bestimmten) Festoper Orlando Paladino doch zumindest
2-3 Monate zu arbeiten hatte, so mochte Nohl rückschließend auf die Datierung vom
August gekommen sein, dies um so mehr, als in der Archivnotiz Artarias tatsächlich der
Monatsname „Agosto" erscheint (wie wir gleich sehen werden, ist dies aber nur ein
„terminus ante quem"). Art-Bot. 22, die den Text dieses Briefes aus Nohl nahmen, haben
zwar das Augustdatum übernommen, äußern aber bereits einen Zweifel an seiner Richtig-
keit, mit der Begründung: „Er dürfte einem früheren Zeitpunkte, vielleicht April (?)
zuzuschreiben sein, da sonst gewiß darin die Kantate (Ah come il cuore mi palpita) er-
wähnt wäre, die im August schon gestochen war." Dies ist immerhin ein Umstand, der
zu denken gibt; April ist übrigens weit übers Ziel geschossen. Der Archivvermerk
Artarias ist erstmalig von London CCLN 37-48 zur Datierung herangezogen worden,
indem er aus dem (von ihm als „27. Agosto" gelesenen) Empfangsdatum auf eine Ab-
fassungszeit „um den 25. August 1782" schließt. Dies ist aber u. E. ein Irrtum. Eine
genaue Nachprüfung des in Budapest aufbewahrten Originals hat ergeben, daß in der
Empfangsbestätigung nur der Tag „27", nicht aber auch der Monat „August" angegeben
ist und das darunter klar angegebene Datum „11. Agosto" unmißverständlich den Zeit-
punkt der Beantwortung oder der Erledigung durch Artaria bezeichnet. Das Abfassungs- ■
datum muß also unbedingt davor (und zwar nicht allzuweit davor) liegen (was übrigens
auch mit der Argumentation bei Art-Bot. übereinstimmt), höchstwahrscheinlich Ende
Juli i782. Bei der Katalogisierung in der N. B. Szechenyi Budapest ist denn tatsächlich
oben mit roter Tinte das (aus der Archivnotiz Artarias erschlossene) Empfangsdatum
„27. Juli 1782" notiert worden. — 2. Was Haydn mit dem Ausdruck „vermög An-
schlusses des Herrn Humel" meint, ist nicht ganz klar. Artarias Konkurrent, der Verleger
Hummel, hat Haydns Quartettserie Op. 33 tatsächlich bereits im Mai 1782 (also kaum
einen Monat nach Artarias Erstausgabe) in Berlin und Amsterdam veröffentlicht (vgl.
Hoboken 396). Aber es ist heute nicht zu beweisen, ob er die Stichvorlage von Artaria
oder von Haydn selbst bekommen hat (möglicherweise von keinem der beiden). Der
vorwurfsvolle Ton Haydns Artaria gegenüber ist hier also kaum gerechtfertigt. (Vgl.
auch unsere Nrn, 41, 42.) — 3. Über Gottfried van Swieten vgl. die Note zu unserem Brief

Il6

Nr. 21 usw. — 4. Über Artarias Ankündigung der Quartette Op. 33 vgl. den Brief Nr. 41.
— 5. aller ortben an^ubietten: Es ist nicht ganz klar, worauf Haydn hiermit anspielt: ob er
an den Vertrieb der handschr. Kopien denkt, den er mit den Werbebriefen (Nr. 39, 40)
anlaufen ließ, oder etwa daran, daß er sich jetzt dazu berechtigt fühlt, die Quartettserie
verschiedenen Verlegern zum Druck anzubieten. Tatsache ist, daß die Quartettserie
Op. 33 (außer den Erstausgaben bei Artaria bzw. Hummel) bereits in den Jahren 1782 bis
1783 auch noch bei Guera, Karpen (?), Sieber und Napier erschien (vgl. Hoboken 396-
)97). — 6. beede: Haydns Handschrift ist hier besonders schwer zu entziffern. Ebensogut
könnte man auch beil. (d. h. „beiliegende") lesen (so in Pohls handschriftlicher K.: Wien,
GdMf 9076/108). — 7. Haydns Dank für die „überschückten" Exemplare möchte London
CCLN auf die Quartette Op. 33 beziehen, mit der Begründung, daß Haydn diese Exemplare
bereits am 15. Februar von Artaria reklamiert (vgl. unseren Brief Nr. 43). Es wäre aber
doch sonderbar, wenn Artaria eine so gewichtige Bitte Haydns mit einer Verspätung von
fast einem halben Jahr erfüllt hätte. Wir möchten eher an die um diese Zeit gestochene
Solokantate (Ab come il cuore) denken. — 8. Wörtlich genommen, müßte Haydns Be-
zeichnung auf das (damals gangbare) Genre der „Klaviersonate mit Violinbegleitung"
bezogen werden. Solche Stücke aber hat Haydn weder bei Artaria noch anderweitig ver-
öffentlicht. Haydn denkt hier vermutlich an Klavierlrios (die er auch sonst häutig Sonaten
zu nennen pflegt). Auf diese hat Artaria tatsächlich ziemlich lange warten müssen. Seine
erste Ausgabe Haydnscher Klaviertrios (Op. 45) ist mit April 1786 datiert. — 9. Haydn
hatte damals am Orlando Paladino zu arbeiten. Da der Besuch des russischen Großfürsten-
paares in Eszterhäza damals (im Herbst 1782) unterblieb, ist die Oper am Namenstag des
Fürsten Esterhäzy, am 6. Dezember 1782, erstaufgeführt worden. — 10. Über die Affäre
mit Breunig vgl. den Brief Nr. 43.

47- Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den i6 tn Augusti / 1782.

HochEdl gebohrn

Insonders HochzuverEhrender Herr! \

Sage verbundensten danck für die überschückte Cantaten, 1 welche sehr
sauber gestochen: was die Sinfonie von meiner dermahligen ganz neuen
opera, 2 welche noch nicht gar verfertigtf,] betrifft, kan ich Ihnen mit
der Sinfonie nicht eher als nach der ersten producirung dienen, wollen
Sie aber unterdessen zwey andere von meinigen Opern, welche noch
niemand, ja gar keine Seele in besiz hat, könen Sie das Stück per 5
Ducaten haben, Verspreche anbey, daß ich Ihnen das halbe duzen t
ergänzen werde, künftige woche, werd ich Ihnen 4 neue lieder über-
machen, der ich unterdessen mit vollckomenster achtung verbleibe

Dero

dienstfertigster d r [Diener]
Josephus Haydn mppria.
[Außen Adresse:] Monsieur / Monsieur Artaria et Compag.

press: / ä / Vienne.
[Kein Archivvermerk]

O: Das Autograph gelangte von der Deutschen Staatsbibliothek (Berlin) in die Library
of Congress (Washington). Durch die Vermittlung von H. C. R. Landon erhielt ich eine
Fotokopie, welche als Grundlage unserer Ausgabe diente. ED: Nobl 90 (nur ein kurzer
Inhaltsauszug). Art-Bo/. 23-24 (nach dem Autograph, aber nicht wortgetreu, deshalb nur
bedingt brauchbar); (eÜb) Landon CCLN )6-)7.

1. Die Sopransolokantate „Ah come il cuore mi palpita", die Artaria mit der Pl.Nr. 29
herausbrachte. — 2. Es handelt sich um die Ouvertüre zu Orlando Paladino. Artaria hat
Haydns Angebot angenommen und bereits im selben Jahr, 1782, eine Sammlung von
6 Ouvertüren Haydns veröffentlicht (Op. 35). Auf die Veröffentlichung dieser Ouvertüren
kehrt die Korrespondenz der nächsten Briefe noch mehrfach zurück.

118

48. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den ztf™ 7 ber [Sept.] 1782

Wohl Edl Gebohrener

Insonders Hochzu verEhrender Herr!

Endlich übersende die anverlangte 5 Stück, rein, und Corect geschriebener
und gut verfaster Sinfonien, ich hab Sie selbst mit meinen orchest probirt;
ich versichere Sie, daß bey dieser Herausgabe, welche wegen Kürze der
Stücke den stich sehr wohlfeil machen, einen nahm haften gewinst
machen werden, nur bitte ich Sie diese 25 Stück NB gewichtige Ducaten
in ein kleines schächterl zu legen, dasselbe Petschiren und überdies in
ein Stückl wachs leinwand zu binden oder zu näen, und oben darauf
nichts anderes, als a Mons. Haydn zu schreiben, weil ich nicht haben
wil, daß jemand von unseren Haus von meinen Negozien etwas wissen
solle. Das schächterl können Sie den fürstlichen Portier 1 übergeben, und
Ihme nur sagen daß etwas geld darin wäre, ich werde es alsdan von dem
Portier richtig erhalten. Sie können allen fals ein Recipisse von dem
Portier begehren, daß Ihme das schächterl richtig eingehändigt werde.
Die 5 lieder sind auch mit beygefügt: Sie müssen so, wie ich Sie Numerirte
gestochen werden. Die noch abgängigen werde trachten baldigst zu ver-
fertigen Verbleibe unter dessen

Dero

ganz Ergebenster Diener
Josephus Haydn mppria.

[Keine Adresse. Außen Archiv-Vermerk:]

Haydn 1782 / Estoras 29 -j b "
empf 3 ]

[ Oktob.
empf. 2 — )

(Autograph) war bis 1953 im Besitz von Heinrich Hinterberger; als gegenwärtiger
Besitzer wird Rudolph Kallir (New York) vermutet (das Autograph war uns nicht zu-
gänglich). ED: Nohl 91 (mit mehreren Lücken, unbrauchbar). Art-Hot. 24 (nach dem
Autograph); Laitdo/t CCLN )8 und unsere Ausgabe stützen sich auf die (hier anscheinend
zuverlässige) Textfassung von Art-Bot.

1. Der fürstliche Portier hieß Rosenbaum. Sein Name erscheint vielfach auf den Umschlägen
der späteren Haydn-Briefe. — 2. empf.: wahrscheinlich verlesen anstelle von Beantiv.

119

Der Brief bezieht sich auf die schon durch den Brief vom 16. August (Nr. 47) angebahnte
Veröffentlichung von Haydns Ouvertüren (Op. 35) durch Artaria.

49. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 20" 1 8 br [Okt.] / 1782

Wohl Edigebohrenet!
Hochzu verEhrender Herr!

Ich kan nicht begreiffen warum Sie mein lezters schreiben vor 14 Tagen
nicht solten erhalten haben: in welchem ich meldete daß da ich lezthin in
wienn war, ich selbst mit Ihren Herrn Compagnion 1 den Accord das
Stück zu fünf Ducaten getroffen, und welchen Mon: [Monsieur]
Artaria 2 ganz willig angenohmen. Ich schriebe auch, daß man stat
Sinfonie, overture 3 sezen soll, so ist ihr Zweifl gehoben: ich bin der
Verzögerung wegen verdrießlich geworden, weil ich für diese 5 Stück
von ein andern Verleger 40 Ducaten haben könte, und Sie machen so
viele weitläuffigkeiten von einer Sache was Ihnen bey so kurzen Stücken
30 fachen Nutzen verschaffet. Das 6 te Stück hat schon lang Ihr Compa-
gnion. machen Sie also der Sache ein Ende und schicken mir entweder
Music oder Geld womit verbleibe mit aller achtung

Dero

Dienstfertigster Diener
[Außen Adresse:] Joseph Haydn

Monsieur
Monsieur Artaria et Com.
ä / Vienne
[Archivvermerk Artarias:] Haydn 1782 / Estoras 20 Oktober

empf 22 \

[ ditto
beantw 23)

0: Das Autograph war bis 1953 im Besitz von Heinrich Hinterberger; als gegenwärtiger
Besitzer wird Rudolph Kallir (New York) vermutet. (Das Autograph war uns nicht
zugänglich.) ED: Nohl 91 (unvollständig, unbrauchbar). Art-Bot. 2; (nach dem Auto-
graph); London CCL.N 39 und unsere Ausgabe stützen sich auf den Text von Art-Bot.

I20

Der Brief betrifft wieder die Publikation von Haydns Ouvertüren (Op. 35) durch Artaria.
Haydns Wunsch hinsichtlich des Titels ist nicht berücksichtigt worden; die Ausgabe ist
u. d. Titel „Sei Sinfonie a gran Orchestra" erschienen. Sie enthält die sechs Ouvertüren,
deren Zugehörigkeit zu den einzelnen Opern erst durch die neue Quellenforschung
(Larsen, London) festgestellt wurde. Nr. 1: g-Moll zu L'Iso/a disabitata (Hob. Gr.
Ia, Nr. 13); Nr. 2: D-Dur zu L'lncontro improvpiso (Hob. Nr. 6); Nr. 3: G-Dur zu Lo
Speziale (Hob. Nr. 10); Nr. 4: B-Dur zu La Vera Costan^a (Hob. Nr. 15); Nr. 5: C-Dur,
höchstwahrsch. zu L'Infedeltä delnsa (Hob. Nr. 1); Nr. 6: c-Moll zum Oratorium II Ritorno
di Tobia (Hob. Nr. 2).

1. Einer von Artarias Geschäftspartnern: Tranquillo MoJlo oder Giovanni Cappi. — 2. Einer
der Neffen Artarias: Carlo oder Francesco Artaria. — 3. Overture: so nach Art-Bot. Nohl
liest an dieser Stelle: overtura.

50. Jahreskonto der Opernkopiaturen — von Haydn revidiert
[Handschrift des Kopisten Schellinger] [Esterhäz, Dezember 1782]

Conto. / Was für das hochfürstliche Theat. an Opern und Sinfonien ist Copiret
worden von 1 Junij bis 12 Decembr[is] 1782 / den Bogen per ccord. ä 5 xr.

An Sinfonien von verschiedenen Authoren 98 Bögen

Opera D. Giovanj

19 Bögen

La fedelta premiata

La Contadina in corte

J 9

La Schiava riconosciuta

Lo Sposo disperato

11 Curioso indiscreto

5°

Astrologi imaginarj

Orlando Palladino

319

Soma:

63 9 1 Bögen

Id est 5 3 Fl. 15 xr. Joann Schellinger Copist und Suffler

di Theat.
[Von hier an Haydns Schrift:]

Obstehende 639 bogen seind von mir Endes Unterschribenen genau unter-
suchet, und richtig befunden worden,

Josephus Haydn mppria.
Capell Meister

121

[Kanzleischrift:]

. . . bezallen und in Anrechnung bringen.

Esterhäz, den ic) ten Decembris 1782

Nicolaus Fürst Esterhazy.

[Wieder Haydns Schrift:]

Obstehende fünfzig drey Gulden seind mir aus der General Cassa durch Herrn

Obereinnehmer Joseph Züsser zur Bezahlung der Copiatur richtig und baar

übergeben worden, worüber hiemit quittire.

Wienn, den i ten Jenner 1783 Josephus Haydn mppria.

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 17, Nr. 1152. ED: ValköII, jyj. Nicht bei Landon CCLN.
1. Schellinger hat sich in der Addition der Bogenzahl geirrt, und der Irrtum ist bei der
Revision durch Haydn unbemerkt geblieben; die Summe der Kopiatur beträgt in Wirklich-
keit 640 Bögen. — Dieses Kopiaturkonto gibt uns einen Einblick in den Eszterhdzaer
Opernbetrieb unter Haydn in der zweiten Jahreshälfte 1782. Bis auf eine einzige Aus-
nahme (Don Giovani = II Convitato di pietra von Righini, die in diesem Jahr nicht wieder
gespielt wurde) handelt es sich entweder um Opern vom Repertoire des Vorjahres, die
auch noch 1782 weitergespielt wurden (wie La fedelta premiata von Haydn, La Contadina
in Corte von Sacchini La Scbiava rUonoscinta vonPiccinni), oder aber um in diesem Halbjahr
erstaufgeführte Stücke, wie Lo sposo disperato von Anfossi (vom August bis November
i4tnal gespielt), II Curioso indiscreto von Anfossi (in den Herbstmonaten umal
gespielt), Astrologi Imaginari (richtig: I filosofi immaginari) von Paisiello (vom Oktober bis
Dez. 1782 9 Vorstellungen) und schließlich das Ereignis der Saison, Haydns Orlando
Paladino, der nach der Erstaufführung am 6. Dezember bis 1 784 in zahlreichen Vorstellungen
seine Zugkraft bewies. Vgl. Bartba-Somfai HOK ?Sff; Härich EMG J2; Hdrich ROKH 42 ff
(mit vielen Korrekturen und Nachträgen zu den erstgenannten Arbeiten). — Beachtung
verdient auch die Höhe der auf die einzelnen Opern entfallenden Bogenzahl. Komplettes
Aufführungsmaterial verrechnet Schellinger nur bei der absoluten Novität Orlando Paladino
(319 Bögen), während sonst (auch bei den Eszterhizaer Erstaufführungen) die bescheidene
Bogenzahl (41, 50, 49 usw. Bögen) höchstens zur Ergänzung des von auswärts gekauften
Aufführungsmaterials reichte. Bei den weiter gespielten Stücken (s. oben: La fedeltä premiata,
La Contadina in Corte, La Schiava riconosciuta) konnte es sich nur um den Ersatz verloren-
gegangener Stimmensätze handeln. Offenbar war damals auch eine Reprise der Don-
Giovanni-Oper // Convitato di pietra von Righini geplant, die dann aus unbekannten
Gründen dennoch fallengelassen wurde. (Übrigens mochte eben der Mißerfolg dieser
Righini-Oper einer durch Haydn eventuell ins Auge gefaßten Aufführung von Mozarts
Don Giovanni in Eszterhäza hindernd im Wege gestanden haben.)

122

51a. Notenpapier-Ankauf zur Oper — von Haydn eigenhändig

GESCHRIEBENES DOKUMENT

[Esterhäz, den i. Januar 1783]

Specification / Des Nöthig herbeyzu schaffenden Notten Papiers für die 2 neuen
Operen Julio Sabino, und La Vedova Scaltra.

Für die Sing Parten
8 Bücher wellsches breites mit 10 linien

Für das Orchest.
12 Bücher wellsches Langes mit 10 linien
das Buch per 40 xr. macht zu sam — — 1 2 Fl.

Josephus Haydn mppria.
Capell Meister

[Kanzleischrift:] Vor specificirte zwanzig buch Notten Papier werden hiemit
zu erkauffen passiret und solin . . . aus unserer General Cassa bezallet . . .
-werden.

Esterhäz den 19"° Decembris 1782. Nicolaus Fürst Esterhazy

[Haydns Schrift:] Obste hende 12 Fl. hab ich durch Herrn OberEinNehmer
aus der General Cassa zu erkauffung deren Specificirten zwanzig buch Notten
Papirs richtig und baar Empfangen, worüber hiemit quittiere.
Wienn den i ten Jenner 1783 Josephus Haydn mppria.

Capell Meister

O (Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 17, Nr. n 5 3. ED:Valkö II, ;96. Nicht bei
London CCLN.

Die zwei italienischen Opern, für deren Kopiatur Haydn hier Notenpapier kaufen läßt,
stehen auf der Novitätenliste der Eszterhäzaer Operntruppe für 1783; die opera seria
Giulio Sabino (von Sarti) stand seit ihrer Erstaufführung im Mai ständig im Repertoire
(1783 18 Vorstellungen) und blieb bis 1788 auf dem Spielplan, während ha vedova scaltra
von Righini nur in diesem Jahr, 1783, gespielt wurde (zum erstenmal im März 1783), es
aber immerhin auf 15 Aufführungen brachte. Vgl. Hdricb ROKH J2.

123

5 ib.

Haydn: Eigenhändige Besetzungslisten zu zwei Opern
in eszterhäza

[Januar 1783]

II Ratto della sposa di guglielmi

Aurora, Sorella di gaudenzio e Cameriera. ima parte Specioli

Donna Ortenza [Qrtenzia] gentildonna nera [?] 2da parte Valdesturla

Dorina, ostessa di campagna 3za parte Mariuccia

Gentilino giovane affettato imo mezzo Carattere [?] Specioli

Gaudenzio, Maggiordomo ■ — imo Basso Moratti

Polidoro, Vecchio avaro Negri

Biondino, Giovane prodigo Dichtler

Rosaura. Vedova.

Marionette

Monsieur le Blan

II Conte Italiano
Don Alvaro Spagnuolo
Pasquino — — —
Runebif

La Vedova Scaltra

ima parte — — . -
2da parte

Specioli. Braghetti.

Metilde
Valdesturla

Negri
Moratti
Dichtler
Le gelosie Villane
Giulio Sabino Opera Seria.

0: Esterhäzy-Archiv zu Eisenstadt (welches uns im Laufe dieser Arbeit nicht zugänglich
war); dort scheint eine Gruppe solcher von Haydn eigenhändig entworfener Besetzungs-
vorschläge erhalten zu sein. Der Eisenstädter Archivar J. Härich hat hiervon im Jahre
1959 diese zwei Dokumente in Faksimile veröffentlicht (Härich EMG ßj), jedoch nicht
mitgeteilt, ob sich in Eisenstadt noch weitere Dokumente dieser Art befinden. Das ganze
Dokument ist mit lateinischen Lettern geschrieben. — Die Buffooper II ratto della sposa (von
Guglielmi) ist Anfang März 1783 in Eszterhäza erstaufgeführt, aber bereits nach 2 Vorstel-
lungen vom Spielplan abgesetzt worden. Ebenfalls im März folgte die Erstaufführung von
La vedova scaltra (von Righini) ; sie erlebte im Laufe des Jahres 1783 15 Aufführungen und
verschwand dann vom Eszterhäzaer Spielplan, Vgl. Härich ROKH 48 ff. — Haydns Beset-

124

Zungsvorschläge mochten vermutlich um die Jahreswende 1782-1783 dem Fürsten unter-
breitet worden sein. — In der jüngsten diesbez. Publikation von Hdrich (ROKH 43) findet
sich außer diesen noch ein einziges weiteres Dokument dieser Art erwähnt: der ebenfalls
eigenhändige Rollenbesetzungsvorschlag Haydns zur Oper 11 curioso indiscreto (von Anfossi),
die im September 1782 in Eszterhäza zur Erstaufführung kam. Jener Vorschlag Haydns
dürfte also im Sommer 1782 entstanden sein.
1. Mariuccia: Maria Bologna.

52. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 27" 1 Jenner 1783

HochEdl Gebohrner
Hochschäzbahrster Herr!

Die lieder samt denen Sinfonien 1 werden Sie sicher zu Ende dieses Monaths
durch unseren Herrn Haus Hof Meister, oder mit dem Husaren über-
komen: sind Sie über mich nicht böse, indem ich bey meiner nach-
haus kunft wegen einen übernatirlichen Cathar 14 Tage in bette bleiben
muste. Verbleibe mit vorzüglichster hochachtung

Dero

dienstwilligster diener
Joseph Haydn mppria

[Außenseite Adresse:]
Monsieur
Monsieur Artaria et Compagn.
ä / Vienne
[Archiv vermerk Artarias:] Haydn 1783 / Esterhaz. 27. Januar

empf. 30. do [detto] / beantw. 11. Februar

0: Das Autograph ist (laut dem Auktionskat. CXXVI von K. E. Hentici) am 15. Dez.
1927 versteigert worden und war dann bis 1953 im Besitz von Heinrich Hinterberger.
Als gegenwärtiger Besitzer wird Rudolph Kallir (New York) vermutet. Eine Fotokopie
des Autographs ist durch H. C. R. Landon seinem ED: (eUb) Landon CCLN 40 zugrunde
gelegt und uns hernach überlassen worden. In der Originalsprache unveröffentlicht.
Einzelne Sätze daraus zitiert LS 388 und Hoboken 117.

1. denen Sinfonien: LS 388, Note 48 und Hoboken 117 lesen an dieser Stelle drey Sinfonien.
Im O steht aber deutlich: denen Sinfonien. Die Deutung dieser Briefstelle hat der Haydn-
Forschung schon einiges Kopfzerbrechen verursacht. Die nächstliegende Erklärung,
daß Haydn hiermit einfach auf Korrekturabzüge seiner Sei Sinfonie (Ouvertüren) Op. 35

125

anspielt, ist zunächst durch die Fehllesung „drey Sinfonien" (bei Landon und Hoboken)
sozusagen verbaut gewesen. Datum dachten beide (LS 388 und ihm folgend Hoboken
ny) an wirkliche Sinfonien Haydns, und zwar an die Werke Nr. 76-78, welche Anfang
1783 tatsächlich schon fertig komponiert vorgelegen haben mochten. Diese Sinfonien
gab aber Haydn gar nicht Artaria, sondern (ungefähr gleichzeitig) Torricella in Wien und
Forster in London in Verlag; von letzterem hat sie dann Artaria 1786-87 übernommen.
Es scheint geradezu undenkbar, daß Haydn, eben im Begriff, diese Werke nach London
oder an Torricella zu vergeben, sie auch noch Artaria anbieten sollte. Dies wäre doch
allzu unvorsichtig von ihm gehandeltl Auf Grund dieser Überlegung hat schon Landon
CCLN 40 seine frühere Meinung dahin geändert, daß mit dieser Briefstelle einfach die
Ouvertürenausgabe Artarias gemeint sei.

53. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

[Estoras, den 20. März 1783]
Wohl Edl gebohrner
Insonders hochzu verEhrender Herr!

künfftigen Montag werden Sie [die] Sinfonie 1 (so voller fehler ist) und
auch einige lieder erhalten.

Was Sie mir wegen deren Trios des Herrn grafen von Durazzo 2 geschrie-
ben kan ich nicht verstehen, die sache ist ganz verkehrt, ich habe nie
von Ihm, Herr graf aber von mir einige Themata erhalten, und schückte
erst vorgestern Seinem Herrn Nefen einen Catalog: es kan seyn, daß der
brief samt denen Thematen verlohren gegangen: ich ersuche Sie dem-
nach sehr höfl'lich mir bei erstem Posttag genauere nachricht davon zu
geben, indem ich das graf Durazische Haus von [vor ?] allen übrigen
distinguire —

verbleibe übrigens mit aller Hochachtung
Meines

Wohl Edl gebohrenen

Estoras den 20" 1 Mertz 1783 dienstfertigster diener

Joseph Haydn mppria.
[Außen Adresse:]

Monsieur
Monsieur de Artaria et Compagn.
ä / Vienne

126

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landau CCLN 321 festgestellt und durch
Unverricht GBT 61 ergänzt worden: Artaria -Archiv -> Theodor Petter, Wien -> Albert
Cohn, Katal. 194, Nr. 196 -> Sammlung Robert Amann, Aarau -> Auktionskat. Stargardt
(1961) Nr. 554, Nr. 86 ->■ heute: Dr. Grumbacher, Basel. Faks. R. Amann: Die Hand-
schrift der Künstler, Bern 1953, Tafel 86. K. Pohls: Archiv der GdMf (Wien). ED: Art-Bot.
26-27 (ungenau, mit Fehlern). London CCLN 40 und unsere Ausgabe stützen sich auf eine
Kollationierung der Faksimile-Ausgabe Amanns mit Pohls Kopie.

1. Diese Sinfonie (welche auch in den nächsten Briefen noch öfters erwähnt wird) ist die
schon früher (1778 oder 1779) komponierte sog. Laudon-Sinfonie (Nr. 69), deren Klavier-
fassung Anfang 1784 von Artaria publiziert wurde (dem österr. Feldmarschall Laudon
gewidmet). Haydn mochte diese Fassung arrangiert oder wenigstens durchgesehen haben.
— 2. Der Graf Johann Jakob Durazz ( I 7 I 7" I 794)> besonders für seine Zusammenarbeit
mit Gluck bekannt, war seit 1764 österreichischer Gesandter in Venedig.

54. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 8 tD Aprill/1783.

Wohl Edl gebohrner

Insonders hochzuEhrender Herr!

Übersende unterdessen Euer Wohl Edlen die Sinfonie, welche so voller
fehler wäre, daß man den kerl so es geschrieben die Bratze abhauen
solle: das lezte oder 4" Stück dieser Sinfonie ist für das Ciavier nicht
practicabl, ich finde es auch nicht' für Nothig dasselbe beyzudrucken:
das wort Laudon wird zu Beförderung des Verkaufes mehr als zehen
Finale beytragen: mein widerholter unglücklicher Zustand, nemblich
die gegenwärtige Operation eines Polyp in der nase verursachte, daß ich
bishero zur arbeith ganz unfähig war, Sie müssen sich danenhero wegen
denen liedern noch 8 oder höchstens 14 Tage gedulden bis mein
geschwächter Kopf mit Gottes Hülfe seine vorige stärcke erlanget,
haben Sie derohalben die gute dem Herrn Grafen v. Durazzo 2 (nebst
meinen gehorsambsten Respect) zu sagen, daß ich mich weder deren
Thematen einiger Trios, noch des Empfanges derselben Errinere, ich
suchte unter meiner Music, und briefe, alles genau durch, und fände
nicht das mindeste, ich werde demnach (wan es änderst dem Herrn Grafen

127

belieben solte) den Catalog aller meiner Trij übersenden: in erwartung
also einer beliebigen andworth verbleibe mit vollkomenster Achtung

Euer Wohl Edlgebohrnen

ganz Ergebenster diener

Joseph Haydn mppria.

P. S. Sage verbundensten dank für die Exemplair.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et Compag.

ä / Vienne. [und Siegel]
[Archivvermerk Artarias:] Haydn 1783 / Esterhaz 8. Avril / empfang.
9. do. / beantw. 14 med[esimo]

O: Die Besitzerfolge des Autographs lautet: Geschäftsarchiv Artaria -> (?) -> Alexander
v. Posonyi (Possonyi ?) -*■ Friedrich Cohen, Kat. Posonyi Nr. 472 -> Budapest, N. B.
Szechenyi, Handschriftenabt. Ep. Mus. 286/3. K- Pohls: Archiv der GdMf; eine Partie
daraus zitiert bei Pohl II, 19S.ED: Nohl yz (unvollständig, unbrauchbar). Art-Hot. 27-Z8
faus Nohl); (eÜb) Landon CCLN 41 (nach dem Autograph).

1. Das Wort nicht ist im stark verschmiert, als ob Haydn das Wort hätte tilgen wollen;
vermutlich ist es deswegen bei Art-Bot. weggelassen worden, obgleich dem Sinne nach
das nicht unentbehrlich ist. — • 2. Der Graf von Durazz» (vgl- Brief Nr. 53) wollte offenbar
bestimmte Trios von Haydn erwerben und hat ihm zu diesem Zweck eine thematische
Liste übersendet. — Wie schon im vorangegangenen Brief Nr. 53, handelt es sich auch
hier um den Stich der Klavierfassung der sogennanten Lau/ionSinfonie (Nr. 69).

5 5 . Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den i8 tn Juny / 1783

Hoch Edl Gebohrner

Insonders hochzu VerEhrender Herr!

Übersende hiemit die Laudonische Sinfonie, 1 von welcher die Violin stim
gar nicht nothwendig ist, folglich ganz aussen bleiben kan: z überschücken
Sie mir von den z tea theil deren liederen entweder die Music derselben,
oder von jedweden lied d. [das ?] erste Stroph, damit ich die noch
abgängige vollenden köne. für die Ciavier Sonaten v. Clementi 3 sage
ich verbundensten dank, Sie sind sehr schön, solte der Verfasser in

128

Wienn seyn, so bitte bey gelegenheit an den selben mein Compliment.

Verbleibe hiemit mit vollkomenster Achtung

Euer HochEdlgebohrnen
ganz Ergebenster diener
Joseph Haydn mppria.

P. S. wegen denen Ciavier Sonaten mit einer

Violin und Bass, müssen Sie noch in geduld

stehen, indem ich eben eine neue opera

Seria schreibe. 4

[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et Compag.
ä / Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn 1783 / Esterhaz 18. Giug.

empfang. 20. Giug. / beantw. 18. Juli

O (Autograph) war bis 1953 im Besitz von Heinrich Hinterberger. Als gegenwärtiger
Besitzer wird Rudolph Kallir (New York) vermutet. Eine Fotokopie des Autographs
ist von H. C. R. Landon für diese Ausgabe zur Verfügung gestellt worden. Landon CCL.N
42 und unsere Ausgabe stützen sich auf diese Fotokopie. ED: NobI 92 (unvollständig,
unbrauchbar). Art-Bot. 28-29 (nach dem Autograph).

1. Wie in den vorangegangenen Briefen Nr. 53 und 54, handelt es sich hier immer noch
um die Haydn-Sinfonie Nr. 69. — 2. Artaria scheint eine begl. Violinstimme zur Klavier-
fassung der Sinfonie geplant zu haben, von welcher Haydn hier abrät. — 3. Um diese
Zeit sind die Sonaten Op. 7 und Op. 9 von Clement! durch Artaria verlegt worden. Ver-
mutlich handelt es sich um eine dieser Ausgaben. — ■ 4, Die in Arbeit befindliche opera
seria Haydns war Armida, deren Erstaufführung am 26. Februar 1784 in Eszterhäza stattfand.

56. Haydn an den Verleger Boyer, Paris

[Estoras, den 15. Juli 1783]
Hoch, und wohl gebohrner
Insonders Hoch zu verEhrender Herr!

Dero werthes v. 2 tn Juny hab ich erst gestern bey meiner zurückreise
erhalten, und daraus dero Verlangen mit vielen Vergnügen durch [-]
lesen: ob ich Sie aber hierinfals werde contentiren könen, zweifle ich
aus folgenden Ursachen, erstens darf ich keine von meinen eigenen hand-

9 129

Schriften vermög Contracts so ich mit mein, [meinem] Fürsten machte,
ausser land schücken, weil er dieselbe selbst auf behält, ich könte zwar
ein Stück 2 mahl in die Partitur sezen, dazu aber wird mir die zeit zu
kurtz, und finde auch keine hinlängliche ursach dazu, den wan ein Stück
sauber und Correct abgeschrieben ist, so ist es deste [sie] geschwinder
dem Stich unterworfen. 2 tns muß man meiner rechtschaffenheit, und nicht
dem Papier glauben beymessen:

ich verfaste voriges Jahr 3 schöne, prächtige und nicht gar zu lange
Sinfonien bestehend in 2 Violin, Viola, Basso, 2 Corni, 2 oboe, 1 flauten,
und 1 Fagott, aber alles sehr leicht, und . . .

[Die Fortsetzung des Briefes ist nicht zugänglich. Inhaltsangabe nach
dem Katalog Martin Breslauer 1950 (dort in dritter Person): „Haydn
wollte diese Sinfonien in England aufführen, aber die Reise kam nicht
zustande. Er will nun diese drei Sinfonien Boyer anbieten und fragt
nach den günstigsten Bedingungen, denn Haydn ist der Meinung, daß
diese drei Stücke sehr günstig verkauft werden können." Der Schluß
des Briefes ist wieder aus einer Photokopie des Autographs bekannt:]

Estoras den i5 ,en July 1783. gehorsambster diener

Josephus Haydn mppria.

unveröffentlicht. Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCL.N }zi fest-
gestellt: (bis 1949) Sir Ian Malcolm -> Auktionskat. Sotheby vom 28. Januar 1949 Nr. 159
->■ Martin Breslauer -> Auktionskat. Breslauer Nr. 71 (1950) Nr. 39 -> T. Tausky ->■ ? Eine
Seite in Faks. und Inhaltsangabe des übrigen im Sotheby-Katalog (1949). ED: (eUb) Landon
CCL.N 42-4}. Das Autograph war uns nicht zugänglich. Unsere Ausgabe stützt sich auf
dieselben Quellen wie Landon CCLN.

Dies ist das früheste Briefdokument für Haydns Geschäftsverbindung mit dem Ausland
(bisher hat er in Verlagssachen nur mit Artaria in Wien verhandelt). Der bekannte Pariser
Verleger Boyer hat sich am 2. Juni 1783 brieflich an Haydn gewendet, um von ihm neue
Kompositionen zu erwerben (Boyers Brief an Haydn ist, wie üblich, nicht erhalten).
Haydn, als kluger Geschäftsmann, gibt sich zunächst zurückhaltend; er ergeht sich in
vorsichtigen Ausflüchten, wobei er sich sogar auf seinen Kontrakt mit dem Fürsten
Esterhazy beruft, der ihn allerdings nicht daran hinderte, schon seit Jahren seine begehrtesten
Kompositionen Artaria anzuvertrauen. Aber die angebotene Geschäftsverbindung mit
Paris hat doch viel Verlockendes. Haydn besinnt sich auf seine drei neuen Sinfonien
(Nr. 76, 77, 78), die er Boyer zur Veröffentlichung überlassen könnte. Allerdings ist er
so vorsichtig, daß er darüber keinen formellen Kontrakt aufgesetzt haben will (er schreibt:
muß man meiner rechtschaffenheit, und nicht dem Papier glauben beymessen). Diese Vor-
sicht ist nur allzuwohl begründet: hat er doch diese selben drei Sinfonien anscheinend

130 '

selbst schon an Torricella in : Wien und an Forster in London verkauft; beide Ausgaben
sind 1784 erschienen, und zwar mit dem ausdrücklichen Vermerk: „just received from him,
and published by his authority" (Forster), bzw. „von ihm selbst korrigiert" (Torriceila)*
All dies hat aber Haydn nicht daran gehindert, die drei Sinfonien (mit diesem Brief) auch
Boyer anzubieten, der sie mit einiger Verspätung, 1785, unter der Opuszahl 37 in Paris
veröffentlichte (vgl. Hoboken 117 ff). Haydn selbst muß also zumindest eine dreifache
„authentische" Kopiatur dieser Sinfonien veranlaßt und überwacht haben; wieviel „ille-
gale" Kopien dieser begehrten Werke daneben noch einherliefen, ist kaum zu übersehen.
Hoboken 117 macht auf eine bezeichnende Briefstelle Mozarts vom 15. 5. 1784 an seinen Vater
aufmerksam, die sich sicherlich auf diese Sinfonien Haydns bezieht: „...ich weis ganz
zuverlässig, daß Hofstetter des Haydn Musique dopelt copiert — ich habe seine Neuesten
3 Sinfonien wirklich."

57. Ankauf' von Opernmaterial für Eszterhäza — von Haydn
revidiert '<

[Fremde Handschrift (Negri?); latein. Buchstaben]

Esterasi li [30] Settembre 1783.
Ricevo io sotoscritto dal Sig. Maestro Giuseppe Haiden Fiorini 34. xr. 24.
dico trentaquatro, e carantani ventiquatro, e questi per un spartito vendutoli
Intitolato L'Italiana in Londra cioe Primo e Secondo Atto con tutti li libri
del Orchesta Copiati, di piü Fiorini uno e carantani quarantadue. Spesi per
francatura alla Posta da Bologna Sino ä Mantoua che Forma in tutto La Somma.
di Fiorini Trentasei, e carantani sei, in Fede / 16 Domenico Negri.
[Von hier an Haydns (gotische) Schrift:]

Obstehende Summa 34 Fl. 24 xr. samt den Transport Geld per 1 Fl. 42 xr.
zusam 36 Fl. 6 xr. von der Opera Italiana in Londra, so Seine hochfürstl.
Durchl. in der Spart, samt denen Orchest. stimmen von den Sänger Negri 1
an sich erckauften, hat seine richtigkeit. Attestire hiemit.

Josephus Haydn mppria
Capell Meister
[Kanzleischrift mit der Genehmigung des Fürsten, datiert:]
Esterhaz den 3o mo September 1783.
[Wieder Haydns Schrift:] • '

Vorstehende dreyssig Sechs gülden hab ich Endes Unterschriebener von
Herren OberEinNehmer Züsser richtig empfangen, und sodan dem Sänger
Negri bezahlet, worüber hiemit quittire.
Estoras den 6 tn 8 bris [Oct.] 1783. Josephus Haydn mppria

9* 131

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 17, Nr. 1165. ED: ValköII, J97. Nicht bei London CCLN.
Dieses wichtige Dokument beleuchtet die Anschaffungsweise der Aufführungsmaterialien
zum Eszterhazaer Opernbetrieb. Es handelt sich um die Buffooper Ultaliana in Londra
von Cimarosa, die in Eszterhäza am 4. Mai 1783 erstaufgeführt wurde und deren Partitur
(samt dem Orchestermaterial) vom Sänger Negri angekauft wurde. Der Eszterhazaer
Hauskopist Schellinger hatte hierzu nur einen Nachtrag von 29 Bögen zu den Orchester-
stimmen und den gesamten Singstimmensatz (193 Bögen) zu kopieren. Vgl. Bartha-Somfai
HOK ioS, 274, — Der Sänger Negri stand vom Sept. 1782 bis Aug. 1784 im Engagement
au Eszterhäza.

58. Jahreskonto der Opernkopiaturen — von Haydn revidiert
[Handschrift von Schellinger] [Estoras, den 24. November 1783]

Conto / Was durch diß ganze Jahr von i l January bis Ende Novembr.
1783 an Copiatur ist gearbeitet worden.

Opern

Bogen

Sings

t. ä. 7 xr.

Instrum. ä. 5

11 Ratto della Sposa

J 9

La Vedova scaltra

184

296

Italiana in Londra

^93

Opera seria 11 Giulio Sabino

180

189

L'assedio di gibilterra

Marionetten

9 1

160

Fra i due litiganti

189

297

11 Falegname

196

299

Sinfonie per Theatro

—

J 9

Soma: 230 Fl. 27 Xr.

1041 1308

Joann Schilling Copist e Suffler mppria.

[Von hier an Haydns Schrift:]

Obstehende Summa deren 1041 Bogen Sing Stimmen (den Bogen vermög
Accords zu 7 xr) und deren 1308 Bogen Instrumental Stimmen den Bogen
zu 5 xr. hab ich Endes Unterschriebener genau untersucht, und für richtig
befunden. Estoras den 24 ten 9 1 " [Nov.] 1783

Josephus Haydn mppria.
Capell Meister.

132

0: Budapest, EA-TS, A. M.Fasc. 17, Nr. 1161. ED:ValköII, J97. Nicht bei London CCLN '.
Dieses Kopiaturkonto enthält alle Opernpremieren der Eszterhäzaer Opernsaison 1783:
II Ra/to della Sposa von Guglielmi (im März erstaufgeführt und nach 2 Aufführungen
fallengelassen; der Hauptstock des Aufführungsmaterials muß von auswärts beschafft
worden sein, ähnlich wie beim Dok. Nr. 57); La Vedova scaltra von Righini (vom März
bis Oktober 15 mal gespielt); Ultaliana in Londra von Cimarosa (im Mai-Juni 5 Auf-
führungen, dann fallengelassen; später, 1787-88, wieder aufgenommen; die überraschend
niedrige Bogenzahl der Orchesterstimmen erklärt sich aus dem Umstand, daß diese
aus Italien bestellt worden sind, vgl. unser Dok. Nr. 57); die opera seria Giulio Sabino
von Sarti (eine der größten Opernerfolge in Eszterhäza, wurde im Mai 1783 erstaufgeführt
und bis 1787 insgesamt 3Ömal gespielt); die Buffooper Fra i dtie litiganti von Sarti (Erst-
aufführung im August; 1783 insgesamt 10 Vorstellungen, auch 1784 weitergespielt);
und schließlich UFalegname von Cimarosa (Premiere im November, bis zum März 1784
nur 4 Aufführungen). — Das ebenfalls in Kopiatur verrechnete spektakuläre Marionetten-
stück Uassedio di Gibilterra wurde im August 1783 in Eszterhäza aufgeführt. — Unter
dem Titel Sinfonie per Tbeatro sind Opernouvertüren zu verstehen. — Zum Opern -
Programm 1783 in Eszterhäza vgl. Bartha-Somfai HOK 106 ff; Hdrich EMG ß und Hdrich
ROKH 4& ff (mit wichtigen Nachträgen und Korrekturen zur Aufführungsstatistik).

59. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 3 ,n Febr. / 1784

Hoch, und wohl gebohrner
Insonders Hoch zu verEhrender Herr!

Künftigen freitag, oder Sonnabend werd ich (Ihnen) 1 die abgängigen
lieder einschicken, nur bitt ich mich zu berichten, aus welchen Ton das
letzte abgedruckte lied ist und wie sich der Text desselben anfängt, damit
ich die nachfolgenden 2 wegen der Tonarth bestimmen köne. der ich
unterdessen mit vollkomenster Hochachtung verbleibe

Euer wohl Edlen
ganz ergebenster Diener
Joseph Haydn mppria.

N: S: bitte meinen Ergebensten Respect

an das bayerische Haus und Herrn von Hofmann.

NB: den Abdruck deren mir schon lang überschückten Lieder hab ich

unter meinen Musicalien verlegt, und finde Ihn nicht mehr.

[Außen Siegel und Adresse:] Monsieur

133

Monsieur Artaria et Compag.

ä / Vienne

Herr Rosenbaum 3 wird um beförderung gebetten.
{Archivvermerk Artarias:] Haydn — 1784 / Esterhaz 3. febr.i

empfangen 6. febr. / Beantwortet 6'. febr.

■O (Autograph Haydns) um 1909 im Besitz von Finanzrat Schaffer in Schärding ->■ Sammlung
Dr. Manning, London. Das Autograph war uns nicht zugänglich. ED: Art-Bot. 30 (nicht
ganz wortgetreu und ohne Adresse). (eÜb) Landon CCLN 43. Emendationen und Nach-
träge zum Text von Art-Bot. sind uns durch H. C. R. Landon (auf Grund des Autographs)
mitgeteilt worden.

1. Ihnen: In der uns mitgeteilten Kopie von Landon fehlt dieses Wort, welches wir hier
dem Text von Art-Bot. entnehmen. — 2. die nachfolgenden: Bei Art-Bot. steht: „das nach-
folgende". Im Autograph steht, offenbar abgekürzt, etwa d. nachfolgend. — 3. Der um
Beförderung gebetene Herr Kosenbau/n war Portier beim Fürsten Esterhäzy.

£0. Prinz Heinrich von Preussen 1 an Haydn

[Berlin, den 4. Februar 1784]

Ich danke Denenselben für die mir überschickten Quartetten* welche mir ein
großes Vergnügen machen. Beykommende Kleinigkeit 1 werden Dieselben, als ein
Merkmahl meiner besondern Zufriedenheit annehmen; der ich übrigens mit Achtung
verbleibe

Berlin, den 4. Febr. 1/84. Ihr

Wohlaffectionirter
Heinrich.

O verschollen. ED: Dies 70 (Neuausgabe Seeger 72). (eÜb) Landon CCLN 44.
1. Prin% Heinrich von Preußen war der Bruder von König Friedrich IL — 2. Es kann sich
nur um die Quartettserie Op. 33 handeln, welche der Prinz vermutlich von Haydn selbst
{auf dem Wege der Subskription, vgl. Nr. 39, 40 unserer Ausgabe) bezog. — 3. „Dieser
Brief war mit einem Geschenke begleitet, welches in einer goldenen Medaille mit dem
Bildnisse des Prinzen Heinrich bestand." (Dies.)

134

6i. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den i tn Merz / 1784
Allerliebster Freund!

Übermorgen als künftigen Mittwoch werden Sie die lieder sicher er-
halten. Gestern wurde meine Armida zum 2" 1 mahl mit allgemeinen Bey-
fall aufgeführt. 1 Man sagt, es seye bishero mein bestes Werk. Die
Freylein Nanet Peyer, 2 so ich iooomahl küsse, lasse ich eines Fehlers
wegen um Vergebung bitten, sie soll versichert seyn, daß nicht Ich,
sondern meine überhäufte arbeithen schuld sind. Unterdessen verbleibe
mit vollkommenster Hochachtung

Dero
in Eyl dienstwilligster Diener

Haydn mppria.
[Umschlag:] Monsieur

Monsieur d' Artaria

ä / Vienne
Herr Rosenbaum' wird gebetten dieses alsogleich zu befördern.

O (Autograph) bis 1945 im Haydn-Museum der Stadt Wien; 1945 verschwunden; im Katalog
irrtümlich als vom „1. Mai" datiert verzeichnet. ED:NoM jiß (unvollständig, unbrauchbar).
Danach Art-Bot. -ip-ßo (aus Nohl übernommen). K. Pohls im Archiv der GdMf; daraus sind
uns Emendationen (zum Text von Art-Bot.) durch Christa London mitgeteilt worden.
Dieselbe K. Pohls diente auch als Quelle für Landon CCLN 44.

1. Die Uraufführung von Haydns „dramma Eroico" Armida fand am 26. Februar in Eszter-
häza statt und erwies sich als ein großer Erfolg: bis ins Jahr 1788 wurde das Stück daselbst
54mal aufgeführt (vgl. Hdrich ROKH j)). — 2. Der Person dieser Nanette Peyer werden
wir noch in den Briefen Nr. 69 und 74 begegnen. Laut Pohls Angaben (die auch von
LandonCCLN 44 übernommen werden) soll sie Kammermädchen (?) beim Grafen Apponyi
in Preßburg gewesen sein. Der verehrungsvolle Ton, in welchem der (hier erstmals
veröffentlichte) zweite Teil des Haydn-Briefes Nr. 69 von ihr spricht, will allerdings nicht
recht zu dieser bescheidenen gesellschaftlichen Stellung passen. Archivdirektor Dr. Albert
Hadnag/, der die im Komitatsarchiv Szekszärd befindlichen Apponyi-Dokumente bearbeitet,
meint, daß sie eine besondere Vertrauensperson des Grafen Apponyi gewesen sein muß
und (nach der Orthographie des Briefes Nr. 69) gar nicht Peyer, sondern Bayer hieß. Es
würde sich lohnen, dieser von Haydn so hochgeachteten rätselhaften Persönlichkeit
näher nachzuforschen. — 3. Kosenbaum war Portier beim Fürsten Esterhäzy.

135

6z. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 5 ,en Aprill / 1784
Wohl gebohmer

hochzuverEhrender Herr! i

ohngeachtet ich jedes mahl durch meine quartetten mit der Prenume-
ration 1 mehr dan 100 Ducaten erhielte, und welche mir auch Herr Will-
mann 2 zu geben verspräche, willige ich in die zugesagte 300 fl mit fol-
gender ausnähme ein, erstens daß Sie in geduld stehen bis Ende Julj,
jedoch sollen alle Sechs bis dahin verfertiget seyn, 3 zweytens verlange ich
entweder 1 2 Exemplair, oder eine willckhürliche Dedication, soll Ihnen
dieser Vertrag anstendig seyn, so Erwarte ich den aufsatz d. [des] Con-
tractes: jene quartetten so ich dermahlen in der arbeith habe, und die
helfTte fertig, sind ganz klein, und nur mit 3 Stuck, sie gehören nach
Spanien. 4 mit nächstem Posttag werd ich Ihnen etwas gedrucktes und
zwar eine Zergliederung meiner Cantate, 5 so Sie haben stechen lassen,
mit einem ungemeinen Beyfall übermachen, so mir Herr Professor Cramer 6
aus Kiel nebst einem schreiben zuschückte,
Leben Sie unterdessen wohl, ich bin in Eyl

Dero

dienstfertigster diener
[Außen Adresse:] Joseph Haydn mppria

Monsieur
Monsieur dArtaria et / Compagni

ä / Vienne.

O: Die Besitzerfolge des Autographs wurde durch H. Unverricht festgestellt und uns
brieflich mitgeteilt: Auktionskatalog Nr. 1167 Leo Liepmannssohn (18. Nov. 1895) ->■
Fr. Herrmann-Rabausch -s- Mannskopfsches Musikhistor. Museum -»■ Stadt- und Univ.
Bibl. Frankfurt/M. — ED: Noh! 94 (unvollständig, unbrauchbar). Von dort übernom-
men: Art-Bot. }i. (eÜb) London CCLN 4J (mit Ergänzungen, nach einer Kopie Pohls
im Archiv der GdMf in Wien). Veröffentlichung nach dem Autograph in Die Musik-
forschung durch H. Unverricht bevorstehend.

1. Die Vorteile der Pränumeration, auf die sich Haydn hier Artaria gegenüber beruft,
beziehen sich unzweifelhaft rückblickend auf die 1781 beendeten und 1782 durch Artaria
veröffentlichten Quartette Op. 33. Haydn ist jetzt offenbar bestrebt, für seine neue Quartett-
serie den höchstmöglichen Preis von Artaria herauszuschlagen. Welche ist aber diese
neue Serie? Zwischen Op. 33 (1782) und Op. 50 (nicht vor 1787 beendet und in demsel-
ben Jahr durch Artaria publiziert) hat Haydn unseres Wissens keine andere Quartettserie

136

komponiert; das alleinstehende Quartett Nr. 43 (durch Hoffmeister 1786 ohne Opuszahl
veröffentlicht und später als Op. 42 bekannt geworden) kommt hier wohl nicht in Frage.
Die Literatur (Hoboken 408 und London CCLN 4}) bezieht Haydns hierin ausgesproche-
nes Angebot auf die Quartettserie der „Preußischen Quartette" Op. 50, welche demnach
spätestens im Frühjahr 1784 zumindest begonnen sein müßten. — 2. Pohl II, }), 172, 176
hielt diesen Willmann irrtümlicherweise für einen Pariser Verleger. Es handelt sich aber
nicht um einen Verleger, sondern entweder um den Violinisten Jobann Igna% Willmann,
der später (zur Zeit der Direktion des Grafen Pälffy) Konzertmeister am Theater an der
Wien gewesen ist (wie Hoboken 408 meint), oder aber (wahrscheinlicher) um den Cellisten
Maximilian Willmann, der im Dienst des Fürsten Grassalkovich stand (vgl. Landon CCLN
4j) und vermutlich im Namen seines Fürsten auf Haydns Quartette pränumerieren
wollte. — 3. Haydn gibt hier ein sehr voreiliges Versprechen: die Fertigstellung der sechs
Quartette Op. 50 hat sich dann bis 1787 verzögert. — ■ 4. Es ist ein Rätsel, welche Werke
Haydn damit meint; seine hier gegebene Beschreibung der angeblich in Arbeit befindli-
chen Serie von „kleinen Quartetten" paßt auf keine seiner bekannten Werke, auch nicht
auf das obenerwähnte Einzelstück Op. 42 in d-Moll, auf welches Landon CCLN 4; diese
Bemerkung beziehen möchte. — 5. Die schon mehrfach erwähnte Solokantate „Ah come
il cuore mi palpita". — 6. Carl Friedrich Cramer (1752-1807), der in seinem Magazin der
Musik eine 42 Seiten lange Besprechung von Haydns Kantate unter dem Titel „Über
die Schönheit und den Ausdruck der Leidenschaft in einer Cantate von Joseph Haydn"
veröffentlichte und diese Haydn zuschickte (vgl. Pohl II, 196).

63. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 8" 1 April / 1784.

Wohlgebohmer
HochzuverEhrender Herr!

In meinen lezten schreiben vergasse ich Sie zu bitten, die neuen lieder
durch jemanden der Freyle v. Liebe 1 in nahmen meiner einzu händigen,
Sie logirt nunmehro in der Leopoldstadt, unser fürstl. Portier 2 wird Ihnen
dauon nachricht geben könen: künftigen Mittwoch das mehrere.

Josephus Haydn mppria.

Für bitte, wenn Sie mir könten das teutsche Compositions[-]buch in
4 rt von CapellMeister Fux unter den titul Gradus ad Parnassum» zu
weege bringen, Sie würden mich sehr verbinden.
NB: Herr v. Liebe Logirt N ro 10.
[Außen Adresse:] Monsieur

!37

Monsieur d' Artaria

ä / Vienne.

[Archivvermerk Artarias:] Haydn — 1784 / Esterhaz 8. Apr.

empf. d. 10. ditto / beant. d. 29. ditto

(Autograph) im Besitz von Roger W. Barrett (Chicago). Eine Fotokopie ist uns durch
H. C. R. Landon übermittelt worden. ED: (eÜb) London CCLN 4J-46. Im Original un-
veröffentlicht.

1. Beide Hefte von Haydns „XII Liedern" waren dem Fräulein Franziska Liebe von Kreutzer
gewidmet. Zur Veröffentlichung des 1. Heftes vgl. unsern Brief Nr. 41. -2. Der fürstl. Portier
Rosenbaum. — 3. /. J. Faxens (1660-1741) berühmtes Kontrapunkt -Lehrbuch, der „Gradus
ad Parnassum", erschien zunächst in lateinischer Sprache (Wien 1725), dann in der deutschen
Übersetzung von Mizler (Leipzig 1742). Haydn hat, vermutlich noch von seiner
Wiener Chorknabenzeit her, eine besondere Verehrung für Fux gehegt; nach dem Zeugnis
des Nachlaßverzeichnisses hat er die autogr. Partitur eines Fuxschen Te Deums aus d. J.
1706 (eines der wenigen erhaltenen Autographe von Fux) aus dem fürstl. Musikarchiv
zu sich genommen und in seiner Privatbibliothek aufbewahrt. (Dieses jetzt in Budapest
befindliche Te Deum ist im Rahmen der Fux-GA herausgegeben worden durch I. Kecske-
mili, der über den Fund einen Vorbericht im Jahrb. der N. B. S^ichinyi 19 J 8 veröffentlichte.)

64. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den i8 tn May / 1784
Mon tres chere Amj !
wegen denen quartetten' hat es sein Verbleiben, wegen den Auszug aber
meiner Armida 2 kan ich noch nichts gewisses sagen indem ich es gerne
der weld in Ihrer ganzen gestalt zeugen [sie] möchte, für das Cramers
Magazin 3 bin ich Ihnen verbunden, verbleibe unterdessen ein Schuldner:
nur bitte ich Sie mir meine bezahlung 2 Exemplair v. denen lezteren
liedern, und auch von denen Ersteren zu überschicken.
Verbleibe übrigens wie alezeit

Dero

ganz Ergebenster Diener
Haydn mppria.
[Außen Adresse:] Monsieur
Monsieur d' Artaria

ä / Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn — - 1784 / Esterhaz 18. May

empfang. 20. ditto. / Commiss.

138

O (Autograph, aus dem Artaria-Archiv stammend): bis 1953 im Besitz von Heinrich
Hinterberger; als gegenwärtiger Besitzer wird Rudolph Kallir (New York) vermutet.
Faks. Art-Bot. (zwischen S. 30-31). ED (in ungenauer Lesung): Art-Bot. )i-}2. (eÜb)
Landon CCLN 46.

Ein Vergleich dieses Brieftextes bei Art-Bot. }i-)2 mit dem Faks. gibt einen Begriff von
der Ungenauigkeit der Publikation. Namentlich die damals übliche Abkürzung für das
,,-en" am Wortende wird von den Herausgebern ganz willkürlich einmal aufgelöst, das
anderemal unbeachtet gelassen.

1. Vgl. unseren Brief Nr. 62. Wenn es sich hierbei tatsächlich um die Quartettserie Op. 50
handelt, scheinen Haydn und Artaria bereits im Frühling 1784 eine Vereinbarung über den
Stich (der dann erst 1787 erfolgte) getroffen zu haben. — ■ 2. Es ist nicht ganz klar, was
Haydn hier mit dem „Auszug" aus der Armida meint, auf dessen Veröffentlichung Artaria
ihm einen Antrag gestellt hat. Ob es sich einfach um die Publikation von Einzelarien
(solche sind später tatsächlich in der Raccolta d'Arie bei Artaria erschienen) oder aber etwa
um einen kompletten Klavierauszug mit Gesang (einen solchen hat Artaria nicht heraus-
gebracht) handelte, bleibt ungewiß. — 3. Vgl. den Brief Nr. 62. Artaria scheint Haydn in-
zwischen eine neue Nummer des Cramerschen Magazins zugeschickt zu haben.

65. Haydn an den Verleger Nadermann, Paris

[Estoras, den 25. Oktober 1784]
Wohledelgebohrner
Insonders hochzuEhrender Herr!

Da Euer Wohledelgeb. verflossenes Jahr drei Sinfonien 1 von meiner Com-
position angenommen, so erbiete ich mich abermals drei ganz neue, sehr
fleissig bearbeitete Sinfonien, 1 sauber und correct geschrieben, für 15
Ducaten bis Ende November 2 einzureichen. Sollten Euer Wohledelgeb.
dieses Offert annehmen, so werde ich mich befleissigen, das in Dero
letzterem Schreiben verlangte Clavier-Stück bei erster Gelegenheit zu über-
machen. In Hoffnung einer baldigen Rückantwort' bin ich mit voll-
kommenster Hochachtung
Estoras den 2 5 8ten Oct. 1784

Euer Wohlgebohren

ganz Ergebenster Diener

Josephus Haydn.

139

O seit 1838 verschollen. ED: Mangold, in Neue Zeitschrift für Musik IX (1838) 72. Nohl 94
(nach Mangold, mit einigen willkürlichen Änderungen); (eÜb) London CCL.N 47.
i. Sinfonien: unsere einzige Textquelle, die Ausgabe von Mangold (1838), schreibt beide-
mal „Symphonien", was aber Haydns sonst vielfach belegter Schreibweise schroff wider-
spricht. Wir haben es hier gewagt, Haydns vermutliche Schreibweise „Sinfonjen" zu
rekonstruieren. — 2. Nohl (mit willkürlicher Änderung des Mangoldschen Textes):
„Ende Novembers". — 3. Nohl (willkürlich): „Rückantwortung".

Die Identifikation des Adressaten, des Pariser Verlegers Nadermann, ist einigermaßen
problematisch. Der Entdecker des Autographs, Mangold, berichtet, daß er den Brief
1838 in einem Konvolut alter Musikalien entdeckte, welche aus dem Nachlaß Nader-
manns stammten, ohne jedoch anzugeben, ob auf dem Brief selbst „Nadermann" als
Adressat ausdrücklich angegeben ist. Mangold wußte auch nicht, daß Nadermann tatsächlich
der Geschäftsnachfolger des Pariser Verlegers Boyer war, mit dem Haydn schon seit dem
Sommer 1783 in brieflicher und geschäftlicher Verbindung stand (vgl. unseren Brief
Nr. 56). Dieser Brief ist offenbar auf Grund jenes Briefwechsels von 1783 geschrieben worden,
und er kann demnach ebensogut (oder sogar noch wahrscheinlicher) an Haydns damaligen
Geschäftspartner Boyer adressiert gewesen sein. Es ist auch möglich, daß Nadermann im
Jahre 1784 bereits als Compagnon Boyers tätig war und in dieser Funktion einen Brief
Haydns erhielt. Tatsache ist, daß der Verleger Boyer die mit Haydns Brief vom 15. Juli
1783 (Nr. 56) angebotenen drei Sinfonien (Nr. 76-78) in seinen Verlag übernahm und 1785
in Paris erscheinen ließ. Durch diese Aussicht aufgemuntert, bietet ihm (oder seinem
Compagnon Nadermann) nun Haydn mit diesem Brief seine jüngstens komponierten
neuen Sinfonien Nr. 79-81 an; diese sind aber weder bei Boyer noch (später) bei Nader-
mann in Paris erschienen. Haydn hat sie dann an Torricella (bzw. Artaria) in Wien (vgl.
den nächsten Brief Nr. 66) und auch (mit Ausnahme von Nr. 79) an Forster in London
(vgl. weiter unten) verkauft. — Warum Boyer-Nadermann auf das Angebot der neuen
Haydn-Sinfonien nicht eingingen, mag vielleicht darin seine Erklärung finden, daß sie
inzwischen den dreifachen Verkauf der früher durch sie erworbenen Sinfonien Nr. 76-78
(an Torricella, Forster und Boyer) erfahren haben dürften.

66. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den zo" 1 c, bri8 [Nov.] 1784
Allerliebster Freund!

Zörnen Sie auf mich nicht, daß Ich Ihnen dermahlen in keinem begehren
alsogleich dienen kan; die 3" Sinfonia ist bereits fertig, kan Sie aber
wegen den kleinen Nutzen, so ich aus allen dreyen 1 ziehen werde, nicht
ehender als bis zu meiner Ankunft in Wienn herausgeben. das größte
Hindernüß in allen, ist der lange Aufenthalt meines Fürstens in Estoras,

140

ohngeachtet derselbe sehr wenig Unterhaltung hat, indem die Helfte des
Theaters theils kranck theils abwesend ist: Sie könen sich demnach
vorstellen, wie ich stets sorgen muß Hochdenselben zu unterhalten. 2 Sie
werden demnach die gute haben nur in so lang sich zu gedulden, bis ich
das Vergnügen haben werde, Sie persönlich zu sehen, der ich unterdeßen
mit allerdenklicher Hochachtung verbleibe

dero
aufrichtigster Freund und Diener
Joseph Haydn mppria
Meine gehorsamste Empfehlung an
das bayerische Haus.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria

a / Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn / Esterhaz 20. 9 br (Nov.) / 1784.

O (Autograph) : Sammlung H. Gouin (Royaumont). Das Autograph stand uns nicht zur
Verfügung. K. Pohls im Archiv der GdMf in Wien. ED: Art-Bot. 32-ßß. (eÜb) Laitdon
CCLN 47-48- Emendationen und Nachträge zum Text von Art-Bot. sind uns (auf Grund
der K. Pohls) von Christa Landon mitgeteilt worden.

1. allen dreyen: hiermit sind ganz sicher die neuen Sinfonien (Nr. 81, 8o, 79) gemeint. —

2. Welch eine Belastung der Opernbetrieb in Eszterhäza für Haydn bedeutete, erhellt
aus den in unserer Ausgabe jährlich mitgeteilten Kopiaturkonten des Opernkopisten
Schellinger. • — • Artaria hatte sich offenbar angeboten, die neu vollendeten drei Sinfonien
(Nr. 79-81) Haydns zu übernehmen. Haydn hatte aber dieselben schon an den Konkurrenten
Artarias, den Wiener Verleger Torriceila verkauft, der sie kaum zwei Monate nach diesem
Brief bereits in der Wiener Zeitung ankündigte und mit den Opuszahlen 38, 39, 40 (welche
den Sinfonien Nr. 81, 80, 79, in dieser Reihenfolge, entsprechen) veröffentlichen wollte.
Torriceila geriet aber um diese Zeit in finanzielle Schwierigkeiten und mußte nach dem
Stich des ersten Stückes (Nr. 81) die drei Sinfonien an Artaria verkaufen, der sie dann
alle drei publizierte und weiter vertrieb. Einstweilen (wir sind noch im Nov. 1784) wollte
Haydn den Verkauf der Sinfonien an Torriceila Artaria gegenüber geheimhalten; dies
erklärt seine Ausflüchte und die Berufung auf Überlastung durch den Opernbetrieb in
Eszterhäza. Übrigens scheint auch nicht ausgeschlossen, daß der skrupellose Torricella
(durch untreue Kopisten) illegalerweise in den Besitz der Stichvorlage dieser drei
Sinfonien gelangte und daß Haydn den Stich wirklich und korrekterweise Artaria zu-
gedacht hat. (Denken wir hierbei an Mozarts Ausspruch vom 15. Mai 1784, zitiert zu
unserem Brief Nr. 56.)

141

67. Jahreskonto der Opernkopiaturen — von Haydn revidiert
[Handschrift von Schellinger] [Estoras, den 3. Dezember 1784]

Conto

Was von 1 January 1784 bis Ende Novembr. für das hochfürstliche Theater
an Opern ist copiret worden, die Singstim den Bogen ä. 7 xr. / die Instrumen-
ten ä. 5 xr. per accord:

Opern Bogen

Singstim. Instrum.

L'amor costante 289 181

Armida 184 193

Viaggiatori felici 288 189

Gelosie Villane 49 29

Didone 198 189

Contratempi 194 192

La villanella rapita 296 193

Macht 271 Fl. 56 xr.

1498 1166

Joann. Schilling / Theatral Copist
den 3. io btis [Dec] 1784.
[Von hier an Haydns Schrift:]

Obstehende 1166 und 1498 Bogen sind von mir Endes Unterschriebenen
richtig befunden worden. Estoras den 3" 1 Decembris 1784

Josephus Haydn mppria
Capell Meister

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 17, Nr. 1186. ED: Valkö II, 60t.
Dieses Dokument gibt ein ziemlich genaues Bild vom Betrieb der Opernpremieren in
Eszterhäza in der Saison 1784. Wie schon aus der niedrigen Bogenzahl der Kopiatur
ersichtlich, war die 1779-1781 bereits gespielte Oper Le Gelosie villane (von Sarti) keine
Erstaufführung, sondern nur eine Reprise, zu der einige Stimmen neu kopiert werden
mußten; nach 5 Vorstellungen im Juli-August 1784 wurde das Stück abgesetzt. Aus der
Serie der Premieren scheidet ferner I Contratempi (von Sarti) aus, weil das Stück zwar in
diesem Jahr 1784 kopiert und vorbereitet wurde, aber erst im April 1785 zur Erstaufführung
in Eszterhäza kam. Somit bleiben an tatsächlichen Premieren des Jahres folgende 5 Opern
übrig: UAmor costante von Cimarosa (Erstaufführung im April; bis zum August iomal

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gespielt, dann fallengelassen); Armida von Haydn (die erste Premiere des Jahres 1784;
bis zum Oktober 2imal gespielt und bis 1788 auf dem Spielplan gehalten); I viaggiatori
felici von Anfossi (von der Premiere im März bis Oktober 1784 18 Vorstellungen, 1787-88
wieder aufgenommen); die Seriaoper La Didone abbandonata von Sarti (Premiere im Juli;
insgesamt 9 Vorstellungen im Jahr; auch in die Saison 1785 übernommen); La Villamlla
rapita von Bianchi (von der Premiere im August bis Dezember 10 Vorstellungen; bis
1787 auf dem Spielplan gehalten). — Diesen muß noch hinzugefügt werden die Oper
L'Isola di Calipso von Bologna, die nach der Erstaufführung im November 1784 bis 1790
ständig im Repertoire blieb. Warum der Hauskopist Schellinger die Kopiatur dieser
Oper nicht im oben mitgeteilten Dokument mit verrechnete, ist ungeklärt. Im Budapester
Material der Theatersammlung haben wir vergeblich nach seiner diesbezüglichen Ver-
rechnung geforscht und müssen deshalb annehmen, daß diese Oper mitsamt dem Auf-
führungsmaterial von auswärts erworben wurde (Bartha-Somfai HOK 120-121). Dem
wird neuestens (1962) von Hdricb ROKH ji-f/ entgegengehalten, daß sich im Baucassa-
Sekretariais-Protokoll für 1784 (welches nicht in die A. M. -Serie der EA-TS übernommen
wurde) eine besondere Rechnung Schellingers über „21 Singpartien und 19 Orchester-
stimmen" (wörtlich so bei Härich) zu dieser Oper findet; er schließt daraus (a. a. O.
S. 57), „daß die erwähnte Kopiatur Schellingers als komplettes Aufführungsmaterial zu
betrachten ist", wozu wir jedoch anmerken möchten, daß in dieser Oper unseres Wissens
nur drei Singrollen vorkommen (Calipso, Telemaco und Mentone) und daß in Haydns Eszter-
häzaer Opernorchester wohl niemals neunzehn Orchesterstimmen zu einem Stück benötigt
wurden. Es wird sich demnach doch nur um 21 „Bögen" Singpartien und 19 „Bögen"
Orchesterstimmen handeln, was höchstens für 1 oder 2 Einlagenummern, nicht aber für
das „komplette Aufführungsmaterial" einer Oper reichte; vgl. hierzu beispielshalber die
Bogenzahlen des oben mitgeteilten Dokuments Nr. 67 usw. Die Verrechnung des „kom-
pletten Aufführungsmaterials" ist mithin noch immer nicht gefunden. Weitere Aufschlüsse
könnten füglich vom Aufführungsmaterial selbst erwartet werden. Dieses ist aber in
Budapest nicht vorhanden.

68. Haydn an den Hofsekretär Franz Philipp von Weber, Wien
[Fremde Handschrift; nur die Unterschrift autograph]

[Wien, den 29. Dezember 1784]

Wohlgebohrner

HochzuverEhrender Herr Hoff Secretaire

Die vortheilhaffte Begriffe, die ich von der Freymaurerey habe, haben schon
längst in mir den aufrichtigsten Wunsch erwecket, in diesen seiner
menschenfreundlichen und weisen Grundsätze wegen beruffenen Orden
aufgenommen zu werden. Ich wende mich mit diesem Verlangen an Sie

mein Herr, mit dem angelegentlichsten Anersuchen, mir zu Gewährung
meiner vorangedeuteten bitte, bey der Ordens Loge, dessen [sie] würdi-
ges Mitglied Sie sind, durch Ihre gütige Verwendung verhülfflich seyn
zu wollen

Ich habe die Ehre mit unausgesezter Hochachtung zu seyn i

Wien den 29'°" Christmonath / 1784.

Ihr ergebenster diener

Josephus Haydn mppria.

fürst: Esterhazischer

Capell Meister

0: Haus-, Hof- und Staatsarchiv zu Wien (Schriften der Freimaurerloge). ED: Deutsch,
in NeneFreie Presse (Abendausg.) 14. März 1933,6. Dann (durch dens.) in Musica (Kassel) 19 JJ,
Heft V, 289; Brand, 209 f (im wesentlichen alle miteinander und mit der Originalquelle
übereinstimmend); (eÜb) Landon CCLN 48.

O. E. Deutsch vermutet, daß der Text dieses Briefes durch den Grafen Anton Georg Apponyi
aufgesetzt und auch geschrieben wurde (nur die Unterschrift ist von Haydn). Zu einem
diesbezüglichen Schriftvergleich standen uns keine Unterlagen zur Verfügung.
Mit diesem Brief hat sich Haydn als Lehrling bei der Wiener Freimaurerloge „Zur wahren
Eintracht" gemeldet. „Haydns Paten waren der ungarische Kämmerer Graf Anton Georg
Apponyi aus Preßburg, der selbst in Gegenwart Mozarts erst am Weihnachtsabend 1784
aufgenommen worden war (vgl. hierzu noch unseren Brief Nr. 69); dann der Hofsekretär
Franz Philipp von Weber, Zeremonienmeister der Loge (der Adressat unseres Briefes), und
Heinrich Joseph Walter von Aland, „seiner kurfürstl. Durchlaucht zu Trier Geheimer Rat und
•■• akkreditierter Minister-Resident am kaiserlichen Hof" (Deutsch, a. a. O. S. 289).
Über den weiteren Fortgang dieser Meldung vgl. Deutsch: Haydn bleibt Lehrling, in Neue
Freie Presse 14. März 19}), 6 und Musica 19 J9, Heft V, 280-290.

69. Haydn an den Grafen Anton Georg Apponyi, Wien
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

[Estoras, den 2. Februar 1785]

Hoch, und Wohl gebohrner Herr Graf
Gnädigster Herr!

. . . Eben gestern erhielte ich ein schreiben von meinem künfftigen Pathe
Herrn v. Webern, daß man mich verflossenen freytag [28. Jan.] mit
Sehnsucht erwartete, um meinen aufnahm, welchen ich mit schmerzen

144

entgegen sehe, zu beförderen, da ich aber durch nachlässigkeit unserer
Husaren das Einladungsschreiben nicht zu gehöriger zeit erhalten habe,
so hat man diese Unternehmung bis künfftigen freytag [4. Febr.] ver-
schoben. O wäre heute schon dieser freytag? um das unschäzbahre
glück zu gemessen unter einen Zirckel so würdiger Männer zu seyn.
Herr Hoffmann 1 mein schüller macht sich das gröste Vergnügen daraus,
der Mademoiselle Bayer 2 mit denen 3 Dietzischen 3 Sonaten dienen zu
könen, ich aber bin noch stoltzer, ein werckzeug dieser Übersendung zu
seyn, für ein So grosses Genie, als mein [sie] liebenswürdigste Nanette
ist, welche verdienet oben, an der spitze des Parnass zu sitzen, und von
allen Musen [sie] Männern angebettet zu werden: gnädigster Herr graf,
Ich nehme mir die freyheit Ihr tausend Küsse zu schücken.
Gegen Euer Hochgräffl. Gnaden aber bin ich mit vorzüglichster Hoch-
achtung, und Submission nebst meinen unterthänigsten Handkuß an die
So schöne, gnädigste Frau gräfin ein

unterthänigster diener
Estoras. den z ta Febr. 1785. Joseph Haydn mppria

P: S: Herr Hoffmann hat gar kein Dietzisches Concert.

[Auf der Rückseite eigenh. Bestätigung des Empfangs durch den Grafen

Anton Apponyi:] ddto 2-ten et aeeept. 7-a Febr. 785. Joseph Haydn

(aus ehemals gräflich Apponyischem Besitz): Komitatsarchiv Szekszärd (Ungarn); eine
Fotokopie ist uns durch Archivdirektor Dr. Albert Hadnagy zur Verfügung gestellt worden.

— Von diesem wichtigen Brief war bisher nur jenes kümmerliche Bruchstück bekannt,
welches schon von Pohl II, 208, dann von Deutsch (Mnsica 19 f 9, Heft V, 290) etc. mitgeteilt
und u. a. von Landon CCL.N 49 publiziert wurde. Der wichtige und aufschlußreiche zweite
Absatz des Briefes erscheint hier erstmals nach dem Original.

Der Graf Anton G. Apponyi war Haydns Pate bei seiner Aufnahme in die Freimaurerloge
„Zur wahren Eintracht". Die Aufnahme ist(mit einer zusätzlichen Verzögerung von
einer Woche) am 11. Februar vollzogen worden. Vgl. hierzu 0. E. Deutsch: Haydn bleibt
Lehrling, Mnsica 19;$, Heft V, 289-290,
1. Es ist uns nicht gelungen, diesen Haydn-Schüler Hoffmann genauer zu identifizieren.

— 2. Diese Mademoiselle Bayer (der Name ist im Brief deutlich auf diese Art geschrieben;
allerdings handelt es sich nicht um ein Autograph Haydns, sondern um ein Diktat) ist
mit jener Nanette Peyer identisch, der wir bereits im Brief Nr. 61 begegnet sind und die
uns als Adressatin eines weiteren Haydn-Briefes noch später begegnen soll (Nr. 74). Dem
Ton dieser Briefstelle nach zu urteilen, muß sie eine ganz bedeutende Musikerin (Pianistin?)

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gewesen sein; Haydn nennt sie geradezu ein „großes Genie"! — 3 . Hierbei handelt es sich
offenbar um die Triosonaten (Klaviertrios) jenes Joseph Diet%, dessen Klaviertrios im
Gerber-Lexikon (1. Ausg. 1790) als in Amsterdam und Paris erschienen erwähnt werden.
Nach Fetis soll er gegen 1735 in Preußen geboren sein (vgl. Eitner: Quellenlexikon) ; seine
Triosonaten Op, 1 sind in Amsterdam bei Hummel erschienen.

70. Dedikation einer Quartettserie Mozarts an Haydn

[Wien, den 1. September i78j]
AI mio caro Amico Haydn

Un Padre, avendo risolto di mandare i suoi figlj nel gran Mondo, stimb doverli
affidare alla prote^ione, e condotta d'un Uomo molto celebre in allora, il quäle
per buona sorte, era di piü il suo migliore Amico. — Eccoti dunque del pari,
Uom celebre, ed Amico mio carißimo i sei miei flgli. — Eßi sono, e vero, il frutto
di una lunga, e laboriosa fatica, pur la speren^a fattami da piü Amici di vederla
almeno in parte compensata, m'incorraggisce, e mi lusinga, che questi parti siano
per eßermi un giorno di qualche consola^ione. — Tu steßo, Amico carißimo, nett' ul-
timo tuo Soggiorno in questa Capitale, me ne dimostrasti la tua soddisf abtöne. —
Questo tuo suffragio mi anima sopra tutto, per che Jo te li raccommandi, e mi fa
sperare, che non ti sembreranno del tutto indegni del tuo favore. — ■ Piacciati
dunque accoglierli benignamente; ed eßer loro Padre, Guida ed Amico! Da questo
momento, Jo ti cedo i miei diritti sopra di eßi: ti supplico perb di guardare con
indulgen^a i difetti, che l'occhio par^iale di Padre mi pub aver celati, e di continuar
loro malgrado, la generosa tua Amiciyia a chi tanto Fappre^a, mentre sono di
tutto Cuore.

Amico Carißimo il tuo Sincerßimo [sie] Amico

Vienna il p m ° Settembre iy8;. W. A. Mozart

O (Mozart) verschollen; handschriftliche K. (Mozarts?) in einer ungenannten Baseler
Privatsammlung; vgl. "London CCLN }22. ED: in der Artaria-Erstausgabe von Mozarts
„Haydn-Quartetten" (PI. Nr. 59. Faks. Haas: Mozart 113) und Neue Mozart-Ausgabe
VIlIJ20JAbt. 1. Streichquartette. Band 2. XVII). Dann bei Pohl II, 212; Kachel -Einstein
J06-7 usw.; neuestens Deutsch, MDL 220 und Bauer-Deutsch III, Nr. 874.

146

71. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 26 ,n c, bri8 [Nov.] / 1785.
Liebster Freund!

Bitte sehr höfflich, mich mit Montagigen fürstlichen Husaren zu berichten,
ob meine Sonaten 1 schon gestochen, und wan Sie dieselbe der gräfin
Witzey 2 übergeben werden; die ursach, warum ich es gerne wissen möcht,
ist, weil ich noch vor unserer abreiß, welche längstens in 14 tagen
geschehen wird, der gräfin auf Ihr. [Ihrem] Gut eine Visit machen möchte;
ich wartete immer auf den Ersten abdruck deren Sonaten um sie zu
Corgiren, weil ein fehler ist, der verbessert werden mus. bitte demnach
nochmahl mir künfftigen Montag zu schreiben, bey dieser Gelegenheit
ersuche Sie, auch mir ein Exemplar von denen lezteren liedern zu über-
machen, ich werde es mit danck bezahlen, und bin mit aller Hochachtung

Dero

ganz Ergebenster Diener
Haydn mppria
[Außen Siegel und Adresse:]

Monsieur
Monsieur d' Artaria et Compag.

ä / Vienne.
Bitte um beförderung.
[Archiwermerk Artarias:] Haydn

Esterhas 26 $" 1785 / beantwortet den 6. X br

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN 322 festgestellt: Auktionskat.
2 Paul Gottschalk (1909) Nr. 63 -> Auktionskat. I von K. E. Henrici (1910) Nr. 451 ->
Autogr.-Samml. Auktionskat. G. Börner, 3.-6. Mai 1911. Nr. 981 -> Lagerkat. 23 K, E.
Henrici (1927?) Nr. 268 -> Heinrich Hinterberger (bis 1953). Als gegenwärtiger Besitzer
■wird Rudolph Kallir (New York) vermutet. Eine Fotokopie des Autographs, welche auch
als Grundlage des ED: (eÜb) Landon CCLN jo diente, wurde uns von H. C. R. Landon
zur Verfügung gestellt.

1. Mit diesen Sonaten meint Haydn jene 3 Klaviertrios, welche bei Artaria im April 1786
mit der Opuszahl 40 erschienen sind (eine spätere Auflage derselben Werke hat die
Opuszahl 45 erhalten). Vgl. Hoboken 686-687. — 2 - Die Gräfin Marianne Wit^ay (ungar.
Viczay) war eine geborene Gräfin Grassalkovich, Enkelin von Fürst Nikolaus Esterhazy
(?) und vermutlich mit dem ungarischen Numismatiker Michael von Viczay verheiratet.
Um diese Zeit wohnte sie auf einem Gut ihres Vaters in Nagy/dzs (Groß-Losing unterhalb
Zinkendorf, unweit von Eszterhäza). Vgl. Pohl II, 221 und Hoboken 688.

7z. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den io tn io bris [Dec] / 1785
Mon tres eher Amj !

Ich erhielte vorgestern die Ciavier Sonaten 1 mit gröster Verwunderung
des schlechten Stiches wegen, und denen so vielen ärgerlichen fehlem,
welche in allen stimen besonders in der Ciavier stim ansehen muste,
ich wäre anfangs So toll, daß ich Ihnen das geld zurück senden, und die
Partitur deren Sonaten augenblicklich nach Berlin den Herrn Hummel 2
zusenden wolte, weil ich mir wegen denen hier, und da, unlesbahren,
übel, aus-, und eingetheilten Stellen wenig Ehre, und Sie hiedurch wenig
Nutzen verschaffen werden. Jeder, der Sie kaufft, wird bey Abspiellung
über den Stecher fluchen, und zu spielen aufhören, besonders bey pagina 8,
und bey der Ersten Seite des 3'° Divertiments 5 pagina 15, allwo die
stelle mit dem Rödl | | [bezeichnet] eusserst schlecht eingetheilt ist,
und diss scheint mir geschähe aus Ersparung, 4 ich wolte lieber aus mein,
[meinem] eigenen Sack noch 2 blatten gezahlt haben, als solche Ver-
würrung ansehen. Jeder Meister hat zu studiren, bis er diese Stelle aus-
einander setzt, was wird erst der Dilletante [sie] machen, bey pagina 18
fehlen 4 Notten, und in der lezten Zeile war der Stecher zu faul den Baß
ganz aus zu setzen, solcher schlender, und solche Zeichen sind gut in
einer Viola bey Sinfonien, und nicht in Ciavier sachen. Weiters sind die
meisten Auf lesungs [Auflösungszeichen |j so ldein, und manchmal
so nahe an der Notte, daß man es kaum sehen kann, und ist solches bey
pagina 18 in der obersten zeile am ende zu sehen. Versetzte Notten, aus-
gelassene Notten giebt es gewaltig Viel; bey pagina 6, und 8, sind folgende
Zeichen 00 die meisten unrichtig gesetzt, und müssen die meisten nicht
gerade über die Notte, sondern über den daneben stehenden Punct auf

folgende arth gesezt werden, pagina 6 im 4" 1 Tact J. j r derowegen

solte der Punct weiter von der Notte stehen, damit das Zeichen ss» gerade
über den punct zu stehen käme, eben [oben ?] auf dieser seite in der
2" 1 zeile sind stat dieser zeichen tr: folgende /^y zu machen, dan das
erste so der Stecher gemacht, bedeut einen triller, meines aber einen
Halb Mordent,' wan also der herr Stecher solche zeichen nicht kent, so
soll Er sich bey denen Meistern darum informiren, und nicht sein.

148

[seinem] dumen gütachten folgen, bey der z ta Sonate hat Er so gar
das Tempo vorne am schlüssl vergessen, in der Violin stim, fehlte auch
ein ganzer Tact. ich hab gestern den ganzen und heut den halben tag
mit Corgiren zugebracht, und da hab ich es nur obenhin überschaut,
bester Freund, machen Sie demnach, daß alles verbessert wird, 6 sonst
haben wür beede wenig Ehre ■ — übrigens hoffe ich Sie selbst bald zu
sehen, und bin mit aller Hochachtung/Dero

ganz gehorsamer diener
Joseph Haydn mppria.
[Keine Adresse überliefert]

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN )2} festgestellt: Frau Ida
Conrat (Wien) ->- K. E. Henrici, Auktionskat. CXX (27.-28. Mai 1927) Nr. 557 ->• Samml.
Westley Manning -> Auktionskat. Sotheby vom 12. Okt. 1954, Nr. 204 -> H. J. Laufer ->
Mrs. Marguerite Manley (Scarsdale, N. Y.; gegenwärtige Besitzerin). Eine Fotokopie des
Autographs (welche auch Landon CCLN Ji als Grundlage diente) wurde uns von H. C. R.
Landon zur Verfügung gestellt. ED: Nobl 94J (mit vielen Lücken und Fehllesungen,
unbrauchbar). Art-Bot. 34-}} (aus Nohl, unbrauchbar).

1. Wie schon im Brief Nr. 71, meint Haydn hier mit den „Sonaten" seine Klaviertrios
Op. 40. — 2. Der berühmte Verleger Hummel in Berlin und Amsterdam, einer der meistge-
fürchteten Konkurrenten von Artaria im Wettlauf um Haydns Werke. — ■ 3. Die Be-
zeichnungen Sonata und Divertimento werden hier von Haydn als Synonyma gebraucht
(mit beiden sind Klaviertrios gemeint). — 4. Landon CCLN hat an dieser Stelle offenbar
„Erstarrung" gelesen, denn er übersetzt „torpidity", was keinen rechten Sinn ergibt.
Die zwingende Logik unserer (auch durch das Schriftbild eindeutig unterstützten) Lesung
Ersparitng ergibt sich aus dem Zusammenhang. — 5. Landon hat hierzu das Autograph
des 2. Trios (Nr. 7 der chron. Liste), welches sich in Londoner Privatbesitz befindet,
genau untersucht. Er fand, daß Haydn sich die Mühe nahm, die wichtigsten Ornament-
zeichen am rechten Rande der 1. Seite besonders anzuzeichnen. — 6. Die von Haydn
gewünschten Korrekturen haben längere Zeit in Anspruch genommen; das Erscheinen
der Trios wurde erst 4 Monate später, im April 1786, durch Artaria in der Wiener Zeitung
angekündigt.

73. Jahreskonto der Opernkopiaturen von 1785 — von Haydn
revidiert

[Das Opernkopiaturenkonto für dieses Jahr, 1785, ist vorläufig verschollen; wenigstens
ist es im Budapester Esterhäzy-Archivmaterial nicht aufgetaucht. — Aus den sonstigen
opernhistorischen Dokumenten kann aber festgestellt werden, daß im Jahr 1785 folgende

149

Opern in Eszterhäza erstaufgeführt wurden: I Contratempi von Sarti (Premiere im April,
nach 3 Vorstellungen abgesetzt); Monte^uma von Zingarelli (Pr. im Juni, nach 6 Auf-
führungen abgesetzt); II matrimonio per inganno von Anfossi (Pr. Anfang Juli; in
diesem Jahr 7 Vorstellungen; bis 1788 insgesamt 28Mal gegeben); Le astu^ie di
Bettina von Stabinger (Pr. im Oktober; 4 Vorstellungen, 1786 in weiteren 8 Verstellun-
gen aufgeführt). Vgl. Bartba-Somfai HOK 124, Hdrich EMG 77, Härich ROKH 64 ff.
(mit Nachträgen und Korrekturen.) — Wie in allen anderen Berichtsjahren, wird auch
diesmal (Ende 1785) der Opernkopist Schellinger unfehlbar seine Rechnung vorgelegt
und Haydn sein Gutachten darüber abgegeben haben.]

74. Haydn an Nanette Peyer, 1 Pressburg

Estoras den 5'" May 1786

Allerliebste Nanette!

Das Vergnügen Sie bald zu sehen ist für mich unaussprechlich, wan
änderst S e Hochgräffl. Gnaden der Herr Graf 2 noch die Gnade haben
wollen, mir Seine Gelegenheit künfftigen Donerstag als den u tn dieses
nach Mittag bis Fraunkürchen' zu schücken, allwo ich von Estoras Frey-
tags den i2 ten um 5 Uhr frue mit meinen eigenen Pferdten längstens
um 9 Uhr, und von da aus mit gräfflicher gelegenheit zwischen 1 und
zwey uhr in Preßburg eintreffen werde, muß Ihnen aber vorhinein zu
wissen machen, daß ich nicht länger als 24 Stund alldort verbleiben
kan. in Hoffnung also Sie bald zu umarmen bin ich mit vorzüglichster
Hochachtung

dero

ganz gehorsamster Diener
Joseph Haydn mppria.

P:S: Meinen unterthänigsten Handkuß

an Herrn Grafen und Frau Gräfin

[Außen, infremder Handschrift:] ddto 5 -a et accept. 7-a Maji. Jos .Hajden.

O (aus gräflich Apponyischem Nachlaß): Komitatsarchiv Szekszärd (Ungarn). Eine
Fotokopie davon ist uns durch Herrn Archivdirektor Dr. Albert Hadnagy zugeschickt
worden. K. Pohls im Archiv der GdMf (Sign. 9076/108). BD: Signale Jg. 92 (19)4) , Jj8;
(eÜb) London CCLN ;z.
1. Über die Adressatin, Nanette Peyer (oder Bayer), vgl. oben unsere Anm. zu den Briefen

150

Nr. 61 und 69. Sie scheint beim Grafen Apponyi in Preßburg eine Vertrauensstellung
innegehabt zu haben. — 2. Graf Anton G.Apponyii^ 1816), dem Haydn später seine 1793
komponierten Quartette Op. 71-74 dediziert hat. — $.FraunkUrcben, ein bekannter Wall-
fahrtsort im Burgenland, ungefähr auf halbem Wege zwischen Eszterhäza und Preßburg.

75. Kontrakt Haydns mit dem Verleger William Forster,

London
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph] [Esterhaz, 1786]

D. 1

Je reconnois d'avoir recu de Monsieur Guillaum Forster Marchand et Imprimeur
de Musique; demeurant dans le Strand ä Londres la Somme de Soixante et
dix livres Sterlins, pour. . . z Simphonies, Sonates, et autre pieces de ma com-
position ci dessous mentionnees, et qui comencent de cette fagon.

Savoir. N° 1 une Simphonie ä plusieurs Instruments, qui commence ainsi.

i.3

Vivace assai

Vivace con brio.

€ tf €

151

[6 Divertimenti] 4 a 2 Flutes traversieres et Violoncello, qui comencent de
cette maniere. 5

Adagio cantabile
'i

2 Allegro

5 Allegro con esßressione

6 Allegro moderato

Premier Recueil de trois Sonates, pour le Clavecin, avec l'accompag: d'un
Violon. 6

opera 40
x Adagio

2 Allegro con brio

4 " Fir 1 rp i Q rP i ^ fCC f i cJc jii/|3 ritrIrr >

152

Second Recueil de 3 autres Sonates pour le Clavecin. avec l'accompag: d'un
Violon. 7

I opera 4z

Et je certifie, et declare ä tout le monde que j'ai vendu au dit Monsieur

Guillaum Forster les dites Simphonies, Sonates et autres pieces; et que je lui

ai envoie les Manuscripts aux dates suivantes, savoir.

Les Six Sonates pour deuxFlutes traversieres et Violoncello, le 31 de May 1784.

Les Simphonies marquees ci dessus N° 1. et 2. par Monsieur Le General

de Jerningham. 8 le 19. de Juin 1784.

Les Simphonies N° 4. 5. et 6. avec le dit premier Recueil de 3 Sonates pour

le Clavecin. le 25 d'octobre 1784.

Les Simphonies marquees ci dessus N° 7. 8. et 9. le 8 de Novembre 1784.

Et le dit Second Recueil de 3 Sonates pour le Clavecin le 28. d'octobre 1785.

Je certifie aussi, et declare, qu'il m'en paya le prix convenu entre lui et moi;

et qui montoit en tout ä la ditte Somme de Soixante et dix livres Sterlins.

par des lettres d'Echange sur Vienne. qu'il m'a remis pour cet effet (ä l'excep-

tion du prix de deux Simphonies N° 1. et 2. le prix des quelles il paya pour

mon compte ä Monsieur Le General de Jerningham. alors ä Londres).

Et je certifie et declare de plus, que le dit Guillaum Forster est le seul Proprie-

taire des dites pieces; que je lui ai ainsi vendu et que je lui ai cede et transporte

tous mes droits et toutes mes Pretensions la dessus. En fois dei quo j'ai

153

souscrit mon nom ä cet Ecrit ä Esterhaz ce 9 1786.

[Von hier an in Haydns Handschrift:]

Giuseppe Haydn mppria. Maestro
di Capella di S: Alt: S: [Sua Altezza Serenissima] il principe

Estorhazy. '

[Auf der Außenseite Archivvermerk eines Londoner Gerichts:] Haydns sub-
jects. D. [Document] Forster ag' [against] Longman &... [unleserlich]./
This Paper Writing was shown to Jos. Haydn at the time of his exam. [ex-
amination] in this Court before [me?] Ja Eyre. 10

O (unter den nachgelassenen Geschäftspapieren des Verlegers William Forster): B. M.
(Signatur: Eg. 2380, Fol. 12). Eine Fotokopie wurde uns durch H. C. R. Landon über-
mittelt. ED: Sandys-Forster HV 302 ff. und 'London CCLN })ff.

1. Dieses „D." (vermutlich in der Bedeutung von „Document") ist höchstwahrscheinlich
ein Vermerk, mit dem das Schriftstück versehen worden ist, als es im Prozeß zwischen
Forster und Longman & Broderip als Belegstück dem Londoner Gericht vorgelegt wurde.
Vgl. hierzu auch den oben mitgeteilten Archivvermerk auf der Rückseite des Kontrakts; diese
Notiz weist daraufhin, daß Haydn damals (vermutlich 1794)^1 dieser Angelegenheit vor
dem Londoner Gericht erscheinen mußte. Der Prozeß hatte das englische Vertriebsrecht
derselben Haydn-Stücke zum Gegenstand, die Longman von Artaria erworben, Haydn
aber mit diesem Kontrakt auch Forster als ausschließliches Eigentum verkauft hatte. Vgl.
weiter unten unsere Noten Nr. 6 und 10 und Haydns Brief an Forster vom 28. 2. 1788
(Nr. 105 unserer Ausgabe) und die Briefe an Artaria aus derselben Zeit. — 2. Hier steht
eine durch Tintenfleck ganz unleserlich gewordene Ziffer; Landon CCLN 53 liest (oder
vielmehr rekonstruiert) die Ziffer „20", was auch dem sonstigen Inhalt entspricht. —
3. Dies sind die Sinfonien Hob. I: 74, 70, 76, 77, 78, 81, die Ouvertüre zu Armida und
Sinfonie Nr. 80. — 4. Diese zwei Worte 6 Divertimenti fehlen im Haupttext (bzw. sie
sind durch Einwirkung von Nässe unlesbar geworden). Sie sind aber am Rande (von
Haydn?) nachgetragen. — 5. Trio-Divertimenti Hob. IV: 6 -11; zumeist Trio-Bearbei-
tungen von Stücken aus Haydns Oper II mondo della luna (1777). — 6. Klaviersonaten mit
Violine? In Wirklichkeit handelt es sich dabei um Klaviertrios (Hob. XV: }-}). Die
Frage der Autorschaft dieser drei Klaviertrios hat zu einem heftigen Rechtsstreit und
manchem Mißverständnis Anlaß gegeben. Die ersten zwei Trios stammen tatsächlich
von Haydns Schüler Ignaz Pleyel und nur das dritte von Haydn selbst. Wieso Haydn dazu
kam, zwei Trios von Pleyel als eigene Werke an Forster zu verkaufen, ist ungeklärt.
Forster hat die drei Trios 1785 (woraus auch hervorgeht, daß dieser Kontrakt nachträglich
geschlossen wurde) unter Haydns Namen herausgebracht, und diese Ausgabe ist mehrfach
(u. a. auch in Paris durch Le Duc) nachgedruckt worden (vgl. Hoboken 684). Etwa
12-14 Jahre später, um 1797-1799, sind dieselben drei Trios von Le Duc dann als Werke
Pleyels herausgegeben worden. LautFramery (Notice sur Haydn, Paris 1810) sollen dieselben

154

drei Trios durch den Londoner Verleger Longman &Broderip schon früher (etwa gleich-
zeitig mit der Erstausgabe Forsters, also um 1785) in London unter Pleyels Namen ver-
öffentlicht worden sein (ein Exemplar dieser Ausgabe ist bisher nirgends aufgetaucht).
Hieraus entbrannte dann zwischen den zwei Londoner Verlegern Forster und Longman
um das Verlagsrecht dieser drei Stücke ein Rechtsstreit, der erst anläßlich eines der Lon-
doner Aufenthalte Haydns (1791-92 oder 1794-95) beigelegt wurde. Haydns Gewissen
Pleyel gegenüber mochte in dieser peinlichen Angelegenheit nicht ganz rein gewesen sein,
auch wenn er sich 1794 mit Pleyel darüber einigte (yrieFrame'ry erzählt, der seine Angaben
direkt von Pleyel bezogen haben mochte); denn als Haydn später, anläßlich der Oeuvres
Complettes von Breitkopf, um ein Gutachten hinsichtlich der Authentizität u. a. auch dieser
Stücke ersucht wurde, hat er — laut einer (nur in Pohls Kopie erhaltenen) Notiz, welche
dann von Griesinger in seinem (inzwischen verschollenen) Brief an Breitkopf & Härtel
vom 7. Januar 1803 weitergegeben wurde — erklärt, das erste der drei Trios sei nicht von
ihm, sondern von seinem Bruder Michael; die zwei anderen seien „acht Haydnisch und
meistens aus seinen früheren Jahren". Wie wir heute wissen, war aber dies nur eine irre-
führende Verdrehung des für Haydn offenbar peinlichen wahren Sachverhaltes; um die
Tatsache der seinerzeitigen Entlehnung der Trios von Pleyel nicht zugeben zu müssen
und die ganze Frage zu verwischen, hat Haydn hier eines der Pleyel-Trios willkürlich
seinem Bruder Michael zugewiesen (gleichermaßen um es „in der Familie zu behalten",
wie A. Tyson meint). Über die ganze Affäre berichtet auf Grund aller erreichbaren Quellen
und Archivalien AlanTyson: Haydn and T wo Stolen Trios, Mtisic Review 1961, 21 ff. — -7. Klavier -
trios: Hob. XV: 9,2,10. — -8. Der General Germingham, der zwischen Forster und Haydn
vermittelte, war Englands Gesandter am österreichischen Hof. Vgl. dazu auch unseren
Brief Nr. 97 vom 20. Sept. 1787. — 9. Tag und Monat des Vertrages sind nicht ausgefüllt.
— 10. Ja Eyre: dieser Sir James Eyre ist durch A. Tyson seit 1793 als Richter (Chief Justice
of the Common Pleas) am Londoner Gerichtshof nachgewiesen. Dies ist ein gewichtiges
Argument Tysons dafür, daß die Londoner Gerichtsverhandlung, zu der Haydn damals
vorgeladen wurde, unmöglich früher als im Februar 1794 (und nicht etwa 1791 oder
1792) stattgefunden haben mußte. Haydn ist nämlich erst im Februar 1794 anläßlich
seiner zweiten englischen Reise in London eingetroffen.

76. Jahreskonto der Opernkopiaturen für Eszterhäza —
von Haydn revidiert

[Handschrift von Schellinger] [Estoras, den 29. Dezember 1786]

Conto

Was an Copiatur von 13 January 1786 bis Ende Decembr. 1786 für das hoch-
fürstl. Theatro ist abgeliefert worden. — den Bogen von Singstimen ä
7 xr. von Instrumenten ä 5 xr. pr. accord:

155

Opern

Bogen

Singst, ä 7 xr.

Instrumenten ä 5 xr.

La ballerina amante

194

219

Alsinda

171

139,

chi d'altrui si veste

189

1
222 1

Julio Sabino

—

L'albergatrice

192

189

Matrimonio pr. ing.

2 9

L'isola d'alcina

196

178

Iffigenia

168

189

L'incontro inaspettato

189

222

Geloso in cimento

J 9

Idalide

185

178

I due Paroni

189

224

Somma 355 Fl. 28 xr.

Soma 1 749

Joan Schilling / copist di Theat.
di 15 Dacembr. 1786

1817

[Von hier an Haydns Schrift:]

Obige Summa deren Copirten Opern ist von mir Endes Unterschriebenen
genau untersucht, und richtig befunden worden. Estoras. den 29'" X bris 1786

Josephus Haydn mppria.
Capell Meister

O; Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 18, Nr. 1 211. ED: Valkö II, 60 ) . Nicht bei London CCLN.
In diesem Jahres-Kopiaturkonto Schelüngers finden wir zunächst einige Nachträge zu
den weiter gespielten Opern (diese sind an der geringen Bogenzahl der Kopiatur er-
kenntlich): Giulio Sabino von Sarti (von 1785 bis 1788 ständig auf dem Programm); II
Matrimonio per inganno von Anfossi (seit 1785 weiter gespielt und 1788 aufgefrischt); //
geloso in cimento von Anfossi (schon 1778 und 1785 gespielt; bis 1787 auf dem Programm).
(Außer diesen dreien waren noch 6 weiter gespielte Opern auf dem Spielplan.) — Unser
Interesse wird aber vor allem von den insgesamt 8 Erstaufführungen beansprucht. Diese
waren: La ballerina amante von Cimarosa (Premiere im April; nach 6 Aufführungen fallen-
gelassen); Alsinda von Zingarelli (März, I3mal gespielt); Chi d'altrui si veste von
Cimarosa (Mai, nur 3mal gegeben); Ualbergatrice vivace von Caruso (August; 8 Vorstel-
lungen); Uisola d'Alcina von Gazzaniga (eigentlich keine Erstaufführung, da das Stück
schon 1779 in Eszterhäza gegeben wurde; da das alte Material beim Theaterbrand 1779

156

verlorenging, mußte es neu kopiert werden; nach der Reprise kam es nur zu 2 Aufführungen
im Juni); Ifigenia in Tauride von Traetta (Juli; nur 5mal gegeben); Uincontro inaspettato von
Righini (Oktober; 3mal aufgeführt, dann fallengelassen); Idalide von Sarti (Oktober;
bis Dezember ßmalaufgeführt, 1787 noch weitere vier Aufführungen); I due baroni diKocca
A^xurra von Cimarosa (Dezember; danach 3, 1787 noch weitere 2 Aufführungen). — Wie
aus diesen Angaben ersichtlich, war die Bewegtheit dieser Opernsaison in Eszterhäza ohne-
gleichen. Haydn hatte in diesem Jahre nicht weniger als 125 Opernaufführungen vorzu-
bereiten und zu leiten. Vgl. Bartba-Somfai HOK ißoff; Hdrich EMG ;S-/p; Hdricb ROKH
Uff

77. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den n' n Febr. / 1787
Mon tres eher Amj !

Berichte, wie daß ich 4 von den Sonaten, 1 zu quartetten übersezt, und
verfertiget habe, das ganze werk werden Sie künfftigen Freytag erhalten,
unterdessen können Sie von denen Ersten vier Sonaten die Violin Prim/
so, wie es geschrieben, zum abdruck geben, weil an selben nicht zu ändern
warn [wäre ?]. Das quartet 3 werden Sie Morgen 8 Tag überbringen [?].
Bitte auf meine Bilder nicht zu vergessen. 4 Sollten Sie in Herrschafft Hauß
keine sichere und gute gelegenheit treffen, So bitte, mir solche künftigen
Montag mit der Diligence bis Oedenburg unter nachstehender Address
zu schicken

A Monsieur
Mons: Baumgartner Fürstl: Estorhazischer Hauß Meister / a / Oedenburg
Von wannen ich es nachhero selbst durch meine Gelegenheit werde ab-
hollen lassen, man kan allenfals unten meinen Nahmen daran setzen
oder solches Mündlich dem Conducteur sagen,
unterdessen bin ich mit aller Hochachtung

Dero
ganz dienstfertigster Diener
Joseph Haydn mppria
[Außen Adresse:]

Monsieur
Monsieur d' Artaria et Comp. / a

Vienne

157

O: Das Autograph gelangte aus dem Artaria-Archiv in den Besitz von O. A. Schultz, in
dessen Auktionskatalog Nr. 19 es enthalten ist (gegenwärtiger Besitzer nicht ermittelt). —
K. Pohls im Archiv der GdMf in Wien. Kleinere Emendationen daraus sind uns durch
Christa London übermittelt worden. ED: Art-Bot. 36 (nicht ganz buchstabengetreu, aber
brauchbar); (eÜb) London CCL.N }6. ,

1. Hier handelt es sich um die ersten vier Sätze (in Haydns Ausdrucksweise „Sonaten")
von Haydns Instrumentalwerk Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze,
welches in der originalen Orchesterfassung 1785 für Cadiz in Spanien komponiert wurde.
Sowohl die Orchesterfassung als auch die Quartettfassung wurde von Artaria verlegt. —

2. D. h.: die Primstimme der Orchesterfassung konnte unverändert in die Quartettfassung
übernommen werden. — 3. Eines der sog. Preußischen Quartette Op. 50, deren Stich
damals bei Artaria in Vorbereitung stand. — 4. Über Haydns bei Artaria erschienenen
Porträtstich vgl. unseren Brief Nr. 33 (Anmerkung).

78. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den 14" 1 Feb. 1787.
Mon tres eher Amj

Übersende hiemit alle vier abgeänderte stimmen, 1 in Hofnung daß der
Copist mich gut verstehen, und Jede stimm ins besondere in die gehörige
Ordnung, folglich tauglich zu quartetten bringen wird, solte aber an
einigen orthen ein Zweifl entstehen, so wird mir solchen alsogleich der
abschreiber zu wissen machen, damit bey Zeiten kan abgeholffen werden,
alle 4 stimmen, das ist jede Sonate wo die Abänderung geschechet, muß
neu abgeschrieben werden.

sobald die Sonaten sowohl als quartetten als auch mit allen Instrumenten
unter die Presse komen solten, so bitte, mir den Ersten abdruck ein-
zuschücken, damit ich Sie in die Correctur nehmen köne. der Inhalt
deren Sonaten 2 in Notten ausgedruckt (welchen ich zugleich mit ein-
schücke) 3 muß auch in denen quartetten beygedruckt werden,
das quartett 4 wird bald nachfolgen die dermahlige Opern Proben halten
mich auf. 5 übrigens bin ich mit aller Hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria.

P: S: bitte beyliegendes ./. blat bemerkungen und Erinnerungen bey
158

H. von Trattnern 6 mir 7 X 7 zu kaufen, und mir solches herabzuschücken.
ich werde es mit danck bezahlen.

[Ohne Kuvert und Adresse. Archivvermerk Artarias:] Joseph Haydn 1787
Esterhaz 14. Februarij / beantw. 17. Detto

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCL.N 32} festgestellt: Cat. Done-
bauer 1894 S. 54 -»■ Stargardt, Kat. Donebauer (6. April 1908) Nr. 376 -> C. G. Boernet
Kat. XVI(i9io) Nr. 151 (mit Faks.) -> V. A. Heck Kat. 42 (April 1928) Nr. 54 (mit Faks.)
->■ Burgenländ. Landesregierung (als Gabe von Sändor Wolf); gegenwärtig im S. -Wolf-
Museum zu Eisenstadt. ED: Art-Bot. )7 (nach einer handschr. K. Pohls im Archiv
GdMf; mit einigen Lesefehlern). London CCLN ;y und unsere Ausgabe stützen sich auf
das Faks. des Autographs.

1. Wie im vorigen Brief Nr. 77, handelt es sich auch hier um die Quartettfassung der
Sieben Worte. Haydn hat sich offenbar die Arbeit dadurch erleichtert, daß er die Streicher-
stimmen der Orchesterfassung mit einigen Abänderungen zur Quartettfassung benützte.
— 2. Die Worte des Erlösers (vgl. unseren Brief Nr. 81 vom 8. 4. 1787) wurden im Druck
tatsächlich den einzelnen Stücken beigegeben. — 3. Hier hat Haydn das Ende der Klammer
anzugeben vergessen. — 4. Eines der Quartette aus Op. 50. — • 5. Haydn hatte damals
(für Ende Februar) die Erstaufführung der Buffooper II sordo e l'avaro von Anfossi für
Eszterhäza vorzubereiten. Vgl. Hdrich R.OKH 72. — 6. Der auch aus Mozarts Lebenslauf
bekannte Wiener Buchhändler und Verleger Johann Thomas von Trattner. — 7. Es ist nicht
ganz klar, was Haydn mit diesem „X" meint: ob dieses Zeichen „7mal" (d. h. 7 Stück
„Bemerkungen") oder aber „7 Kreuzer" (d. h. ein Exemplar für 7 Kreuzer) bedeuten soll.
Kreuzer wurde nämlich damals oft mit x abgekürzt.

79. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den 27'° Febr. / 1787.
Mon tres eher Amj !

Sage unterdessen verbundenßten danck für die überschückten bilder, so
ich vorgestern gan [sie] gut erhalten habe, Sie werden die gute haben,
mich zu berichten, was ich für die Raamen schuldig bin.
Nun aber, bester freund! was den brief nach Paris, 1 so Sie mir zuschückten,
betrifft, muß ich Ihnen aufrichtig gestehen, daß ich nach reifer Überle-
gung, solchen aus folgenden Ursachen nicht unterschreiben kan, Erstens,
weil ich dadurch die herrn v. Cadix, welche doch die grund Ursache dieser
Sonaten sind, und mich darum bezahlten, sehr beleydige, zweytens wür-
den die herrn franzosen dadurch noch mehr beleydiget, wan ich mir ein
werck bezahlen liesse, was in 3 wochen öffentlich in stich erscheint, von

159

welch, [welchem] werck Sie, bester freund, ganz sicher den vortheil-
hafftesten Nutzen ziehen werden, um So viel mehr, da solches sowohl
in ganzen, als auch in quartetten kan abgesezt werden. Noch etwas,
gestern erhielt ich von Herrn v. Jacoby, Königl. Preuss. Resident 2 ein
schreiben worunter folgendes wäre, 3 ;

WAS HAT ES MIT DEN STÜCKEN VON IHRER CoMPOSITION FÜR EINE Be-
WENDNÜß, WELCHE HERR ArTARIA NACH BERLIN AN DEN KÖNIG ZU
ÜBERSENDEN VORHABENS IST? ICH MÖCHTE DARÜBER GERNE DEROSELBEN
AUFSCHLUSS HABEN, UND BITTE DARUM ERGEBENST:

Ich hofte ja nicht, daß Sie etwa diese Sonaten 4 weder als quartetten, noch
mit allen stimmen S r Maj. dediciren werden, weil es wider alle Raison
wäre, sondern ich glaube, daß es die neuen quartetten' angehen werde,
welches ich belobe, So Sie es willens sind.

bitte demnach mich dessen zu berichten, um mir meinen Argwohn zu
benehmen, ich wolte nicht, daß Sie mich dadurch auf immer disgustirten,
zu mahlen ich beständig Ihr guter freund wäre, und verbleiben werde —

Dero

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria et Compagnie / ä

Vienne.

[Archivvermerk Artarias:] Haydn 1787 / Esterhatz 27 Februarij

O: Autograph: 1887 durch Leo Liepmannssohn versteigert (Kat. vom 21. Nov. 1887, Nr.
126); gegenwärtiger Besitzer: S. L. Courtauld, Imbeza Valley (S. Rhodesia). Eine Foto-
kopie wurde uns durch H. C. R. Landon übermittelt. ED: Nohl 9J-96 (unvollständig).
Art-Bot. }S-)9 (nach Pohls K. im Archiv der GdMf); (eÜb) Landon CCLN J7-8. Unsere
Ausgabe stützt sich auf das Autograph.

1 . Es handelt sich um einen (seitdem verlorenen) Brief des Concert Spiritttel aus Paris, welches
sich erbot, die Sieben Worte entweder aufzuführen oder herauszugeben (vgl. den nächsten
Brief Nr. 80). Haydns diesbezügliche Bedenken (dem spanischen Auftraggeber gegenüber)
waren nur allzu berechtigt. — 2. Konstantin Pb. W. Jacobi (später Freiherr von Klöst) war
preußischer Gesandter in Wien und ein bekannter Musikfreund; 1784 zählte er zu den
Subskribenten der Mozart-Konzerte in Wien. Vgl. Deutsch MDL )86, 4S7. — 3. Den hier
folgenden Absatz hat Haydn im nachdrücklich unterstrichen. — 4. Haydn meint damit die
Sieben Worte. — 5. Die neue Quartettserie Op. 50, welche dann tatsächlich dem preu-
ßichen König dediziert wurde.

160

80. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 7" Mertz 1787.
Liebster Freund!

Über alle Ihre Handlungen, so Sie wegen denen Sonaten 1 willens sind,
hab ich nichts entgegen, nur kan ich aus Politischen absichten den brief
an das Concert Spirituel nicht unterschreiben, wollen Sie aber diesen
antrag auf Ihren Nahmen machen, bin ich es ganz zufrieden. 2 Belobe
die Zurückhaltung des Stiches, sehe aber darauß ganz wohl den vortheil-
hafften beträchtlichen Nutzen, ich vergönne Ihnen denselben von Her-
tzen, weil ich weis, daß Sie auch in anderen fällen gegen mich nicht werden
geitzig seyn. Herr v. Jacoby 3 wolte nur wissen, was für ein werk Sie
dem König v. Preussen zu eignen wolten, ich schriebe demselben, daß
ich glaubte, es wären die quartetten.

übersende Ihnen das Erste Stück von 3'" quartett, 4 das übrige werden
Sie dieser tagen erhalten . . . bin in Eyl

Dero

ganz Ergebenster diener
Joseph Haydn mppria.

[Keine Adresse; nur Archivvermerk Artarias:] Jo. Haydn / Esterhaze
7. Mars 87

O (Autograph) aus dem einstigen Besitz von Alexander v. Posonyi durch Fr. Cohen ver-
steigert (Auktionskat. Posonyi Nr. 473) -> Budapest, N. B. Szechenyi, Handschriftenabt.
Ep. Mus. 286/4. K- Pohls im Archiv der GdMf. ED: NoM 96 (mit Lücken, unvollständig).
Art-Hot. )9 (aus Nohl, unbrauchbar); ($Üb) London CCLN jS-jp und unsere Ausgabe
stützen sich auf das O in Budapest.

1. Sonaten: damit sind wieder die Sieben Worte gemeint. — 2. Aus dieser Briefstelle wissen
wir, daß es sich im vorigen Brief (Nr. 79) um einen Antrag des Concert Spirituel gehandelt
hat. — 3. Jacoby: vgl. unsere Notiz zum Brief Nr. 79. — 4. Haydn meint damit den ersten
Satz von Op. 50/3.

161

8i. Haydn an den Verleger William Forster, London

Estoras. den 8 to Aprill 1787.

Monsieur!

i
Nach langen Stillschweigen muß ich mich endlich nach dero wohl seyn

erkundigen, zugleich aber berichten, daß folgende neue wercke von mir
zu haben sind, als 6 Prächtige Sinfonien. 1 ein [durchgestrichen: „Cla"]
grosses Ciavier Concert. 2 3 kleine Ciavier Divertimenten für anfänger
mit Violin, und Bass. 3 eine Sonate fürs Ciavier allein. 4
ein ganz neues werck. bestehend in blosser Instrumental Music, abge-
theilt in 7 Sonaten, wovon jede Sonate 7 bis 8 Minuten dauert, nebst
einer vorhergehenden Introduction, zu lezt ein Terremoto, oder Erd-
beben, diese Sonaten sind bearbeitet, und angemessen über die wort,
So Christus unser Erleser am Creutz gesprochen, diese 7 wort heissen.

das Erste wort. Pater, dimitte Ulis, quia nesciunt, quid faciunt.
das 2 te — hodie mecum eris in Paradiso.

— 3" — Mulier, Ecce filius tuus

4* — Deus meus, Deus meus, ut s dereliquisti me?

5 te — Sitio.

6' — Consumatum [sie] est.

7 te — In manus tuas commendo Spiritum meum.

gleich darauf folgt der Schluß, nemblich das Erd-
beben.

Jedwede Sonate, oder Jedweder Text ist bloß durch die Instrumental
Music dergestalten ausgedruckt, daß es den unerfahrensten den tiefesten
Eindruck in Seiner Seel Erwecket, das ganze werk dauert etwas über
eine stunde, es wird aber nach jeder Sonate etwas abgesezt, damit man
voraus den darauf folgenden Text überlegen köne; alle Sonaten zusam
betragen in der Copiatur etwas mehr, wie eine meiner Sinfonien, es wird
sich das ganze auf 37 bogen schreiberey belauften, die Instrumenten
dabey sind wie bey meinen Sinfonien, item hab ich noch 3 ganz neue
niedliche Notturni 6 mit ein. [einer] Violin obligat, aber gar nicht schwer,
mit einer Flaute, Violoncell, 2 Violin Ripieno, 2 Waldhorn, Viola, und
ContraBasso.

162

wollen Sie von allen diesen etwas verlangen, so werden Sie die gute
haben mir solches, und zugleich die Summa, was, und wie viel Sie mir
dafür geben wollen, baldigst zu wissen zu machen, die 7 Sonaten sind
schon auf klein Post Papier rein, und sauber Copirt. in Erwartung also
einer andworth bin ich mit allen Estime

Dero

ganz Ergebenster dienet
Joseph Haydn mppria
bitte mir in französischer spräche zu andworten.

Ich verhoffte Sie zu Ende dieses Jahres selbst zu sehen, da ich aber

bis jezo von Herrn Cramer 7 noch keine andworth erhalten, werd ich

mich für diesen winter nach Neapel Angagiren. 8 unterdessen sage ich

vilen danck für das mir offerirte quartier.

[Adresse nach Pohl HiL, }j6, vermutlich auf dem (heute verschollenen)

Umschlag:]

To Mr. Will. Forster.

Musical-Instrument-Maker to the Prince of Wales,

N. 348, Strand.

(Autograph) unter den nachgelassenen Papieren des Verlegers Forster: B.M. (Sign. Eg.
2380 Fol. 1-2). Eine Fotokopie wurde uns von H. CR. Landon zur Verfügung gestellt. ED:
Pohl, HiL jjj (nicht ganz buchstabengetreu, aber im wesentlichen zuverlässig). (eÜb)
Landon CCLN }$-6o.

1. Haydn meint damit die 1785-86 komponierten sog. „Pariser Sinfonien" (Nr. 82-87).
— • 2. Das berühmte Klavierkonzert in D-Dur, Hob. XVIII: 11. — 3. Kleinere Klavier-
trios, vermutlich frühere Werke aus der Zeit um 1760. — 4. Vermutlich die Klaviersonate
C-Dur (GA Nr. 48). — 5. Hier hat Haydn das Wort „quid" vergessen. — 6. Es ist nicht
ganz klar, welche Werke Haydns damit gemeint sind; es kann sich entweder um die (durch
Artaria veröffentlichten) Divertimenti Op. 3 1 oder aber um eine teilweise Transkription
der Lyrenkonzerte für König Ferdinand IV. von Neapel handeln. Vgl. Landon CCLN 60
Fußn. r. — 7. Cramer: der aus Mannheim gebürtige Violinist Wilhelm Cramer (1745-1799)
kam 1772 nach London, wo er sich als Solist, Konzertmeister (und auch als Impresario)
einen geschätzten Namen verschaffte. Vgl. Pohl HiL ß2Sff. Bereits um diese Zeit (1787)
scheint er Haydn nach London eingeladen zu haben. • — 8. Die 1786 komponierten Lyren-
konzerte haben König Ferdinand so begeistert, daß er Haydn eine Einladung nach Neapel
zukommen ließ.

163

82. Friedrich Wilhelm II., König von Preussen, an Haydn

[Potsdam, den 21. April i787]

S' König/. 1 Maj. [ Majestät] von Preußen etc. etc. gereichet die Attention,* die der
Herr Capellmeister Hay den Höchst Derselben, durch Uebersendung von sechs
neuen Symphonien 1 bezeigen wollen, %u gan% besondern Wohlgefallen, und es ist
ohne Zweifel, daß Allerhöchst Dieselben von jeher die Werke des Hrn. Capell-
meisters Hay den t(u schätzen gewußt, und jederzeit schätzen werden. Um
es demselben thätig %u beweisen, übersenden Sie ihm beykommenden King, als ein
Zeichen Höchst dero Zufriedenheit, bleiben ihm auch in Gnaden erwogen [rede:
gewogen].*

Potsdam den 21. Aprill ij8y.

F. Wilhelm.

O verschollen. ED: Wiener Zeitung, 6. Juni 1787, i})S. Ermittelt und erstmals neu ver-
öffentlicht bei Hoboken 408. Der von Dies 71 mitgeteilte und nach ihm vielfach (u. a.
Pohl 11, Z24 usw.) nachgedruckte Text ist an mehreren Stellen willkürlich geändert, daher
unbrauchbar.

I. „Königl." fehlt bei Dies. — 2. Dies: „abermahlige Attention" (willkürlicher Zusatz von
Dies?). — 3. Dies (und alle ihm folgenden Mitteilungen) haben hier das Wort „Symphonien"
willkürlich durch „Quartette" ersetzt; offenbar im Hinblick auf die Preußischen Quartette
Op. jo, die aber zu diesem Zeitpunkt noch gar nicht fertig komponiert waren. Der könig-
liche Dank galt diesmal offenbar einer Zusendung der Pariser Sinfonien (Nr. 82-87). ~
4. Dies gibt hier die (sinngemäß bessere) Lesart „gewogen".

8 3 . Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 26" 1 April 1787
Liebster Freund!

Danke unendlich für die unverhofften 12 Ducaten, ein Zeichen Ihrer
Freundschaft, meiner, und Ihrer Bemühung, hoffe, dergleichen öfters durch
meinen Fleiß zu erlangen, besonders wan Sie mir als wahrer Freund,
und als Rechtschaffener Mann mir offenherzig gestehen, wer derjenige
seye, So Ihnen meine neuen Sinfonien angetragen, 1 ich schwöre Ihnen
bey meiner Ehre denselben nicht ein Worth davon zu melden, Da aber
ein solcher Diebstahl mich fernerhin sehr unglücklich machen kan, wobey
auch Sie vielleicht künftighin schadn leyden konnten, so befiehlt es Ihr

164

Gewis[sen], 2 mir hirin die Wahrheit zu gestehen, und diesen gefährlichen
unterschleif mir noch bey Zeit zu entdecken, mit meiner Versicherung,
daß ich Ihnen ewig dankbahr seyn werde, ich erwarte demnach mit
schmerzena uf eine baldige Andworth, worüber ich Ihnen nochmals das
weitere wegen den Sinfonien erklären werde, bin mit vorzüglicher
Hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn.
[Keine Adresse. Außen Archivvermerk:]
Haydn di Esterhaz
26 Apl. 1787 / ris. 27 dto

O.-Das Autograph war 1909 noch im Artaria-Archiv. Dann kam es (wann?) in den Besitz
von Heinrich Hinterberger (bis 1953). Als gegenwärtiger Besitzer wird Rudolph Kallir
(New York) vermutet. ED: Nohl 97. Art-Rot. 48 (nach dem emendiert); (eUb) London
CCLN 61 und unsere Ausgabe stützen sich auf den Text von Art-Rot.
1. Es kann sich nur um die sog. Pariser Sinfonien Haydns (Nr. 82-87) handeln, die von
einem Unbekannten (vermutlich dem im nächsten Brief genannten Ludwig) Artaria zum
Kaufangeboten wurden. Der Kommentar von Nohl 97-98, der diesen (in Wien verübten)
Diebstahl mit der Pariser Reise von Jobann Tost in Zusammenhang bringt, ist abwegig.
Tosts Pariser Geschäftsreise fiel ins Jahr 1789, also gute zwei Jahre später als dieser
Brief. ■ — 2. Gewissen: Nohl liest hier „Gewinnst", Art-Bot.: „Gewiss", wobei sicherlich die
,,-en"-Sdhleife am Wortende übersehen wurde. Diese selbstverständliche Emendation
ergibt sich aus dem Zusammenhang.

84. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den 2 ten May 1787.

HochEdl gebohrner

Sonders hochzu verEhrender Herr!

Bin ungemein erfreuet über die Unwahrheit in betreff meiner Sinfonien,
ich erwarte täglich ein schreiben aus Paris; sobald ich die erlaubnuss haben
werde, sollen Sie ganz allein damit bedienet werden. 1
übersende den brief aus Wallerstein. 2 ich möchte mit der zeit wissen,
wer dieser Ludwig ist, 3 es hat aber keine Eyle. Sie werden mit nächsten

165

erfahren von einem Present, welches ich ganz unverhofft von einem sehr
grossen überckomen habe. 4 unterdessen bin ich in aller Hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster Diener
Joseph Haydn mppria. I

P. S. Es hat mir ein Junger Componist in wienn mit Nahmen Joseph
Eybler 5 3 Ciavier Sonaten v. Seiner Composition gezeugt, welche gar
nicht übl gesezt sind, und zugleich gebetten, daß ich diese 3 Sonaten
Ihnen zur beförderung des Druckes, oder Stiches anReccomendiren
möchte, der Junge Mann verspricht sehr viel, spielt selbst gut das Ciavier,
und hat viel Kentniß in der Composition. solten Sie ein belieben haben
seine werke weiters Examiniren zu lassen um hiedurch keines Verlursts
sich aus zu setzen, so könen Sie das mehrere mit Ihme selbst sprechen.
Er wohnt auf dem Hoh[en] Markt in Juden Gässl, im Lagenhof [?] N ro 500
in 2 tn Stock bey Herrn Höbert [?] 6 Silberarbeiter.
[Keine Adresse.]

O; Das Autograph wurde (aus dem Besitz von A. Posonyi) durch Fr. Cohen (Kat, Posonyi
Nr. 474) versteigert -> Budapest, N. B. Szechenyi, Handschriftenabt. Ep. Mus. 286/5.
K. Pohls im Archiv der GdMf. ED: Nohl 98-99 (unvollständig). Art-Bot. 49-JO (aus Nohl
übernommen) ; (eÜb) Landon CCLN 6z und unsere Ausgabe stützen sich auf das Autograph
in Budapest.

1. Artaria wollte die für Paris komponierten Sinfonien (Nr. 82-87) Haydns in Wien ver-
öffentlichen, wozu er eine spezielle Erlaubnis aus Paris benötigte. Diese mußte bald einge-
troffen sein, denn die Ausgabe Artarias ist noch Ende 1787 erschienen. — 2. Haydn stand
mit dem Wallersteinischen Hof in reger Verbindung (vgl. unsere Briefe Nr. 40 und 103
usw.). — 3. Art-Bot. 49 und (eÜb) L.andon CCL.N 62 vermuten, daß dieser Ludwig (dessen
Identität wir nicht bestimmen können) der Täter des mit Haydns Sinfonien verübten
Diebstahls gewesen sei; dies geht aber aus dem Zusammenhang des Briefes nicht ganz
eindeutig hervor. — 4. Es handelt sich um den Ring, der Haydn vom preußischen König
Friedrieb Wilhelm II. übersendet wurde (vgl. den Brief Nr. 82). — 5. Der damals noch
junge Joseph Eybler (1765-1846), von Haydn und Mozart gleich hochgeschätzt, wurde
später, 1804 zum Vizehofkapellmeister und nach Salieris Tod, 1824 zum Hofkapellmeister
ernannt. — 6. Höbert: dieser Name ist sehr unklar, kaum lesbar geschrieben. Er kann
ebensogut auch Göbert oder Döbert gelesen werden.

166

85. Haydn an den Komponisten Joseph Eybler,' Wien

Estoras. den z tn May / 1787.

Wohl gebohrner

Hochzu verEhrender Herr!

Dero Erstes schreiben hab ich gar nicht erhalten, das 2 te aber — welches
nicht datirt war, hab ich mit Vergnügen durchgelesen, und Ihr Verlangen
dem Herrn Artaria mit heutigen Post tag best möglichst, So, wie Sie es
in der that verdienen, anEmpfohlen. solte Herr Artaria von demselben
keine meidung machen, so werden Sie die gute haben zu Ihme selbst zu
gehen, welcher nachmals das mehrere mit Ihnen sprechen wird. Ich
mache es mir zur Pflicht Ihnen in allen Fällen zu dienen, und bin mit
besonderer Achtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria
[Keine Adresse erhalten]

O (Autograph): New York Public Library. Eine Fotokopie wurde uns durch H. C. R.
Landon zur Verfügung gestellt. ED: (eÜb) Landau CCLN 62-6}.
1. Über J. Eybler vgl. unsere Notiz zum Brief Nr. 84.

86. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den iy ta May 1787.
Werthester freund!

Berichte, wie daß ich das 4" quartett 1 schon verfertiget habe, und künffti-
gen freytag ganz sicher übermachen werde: nun hab ich Ihnen etwas
wichtiges vorzutragen. Sie wissen, daß ich von S r Majestät dem Konig
v. Preussen einen schönen Ring überkomen habe, [gestrichen: „gegen"]
über welches Present ich mich gegen Höchst demselben in die verbind-
lichste läge gesezt sehe, ich hingegen kein bessere und schönere gelegen-
heit, um meine dankbahrkeit Höchst demselben und in Augen der ganzen
weit an tag zu legen, treffen könte, als wan ich diese 6 quartetten S r
Majestät dediciren könte. für mich wäre die sach trefflich, aber Sie wür-

167

den damit nicht zufrieden seyn, weil Sie selbst willens sind, jemanden
anderen zu dediciren. 2 um aber Ihnen diesen Schaden zu ersetzen, ver-
pflichte ich mich Ihnen andere stücke unentgeldlich zu liefern. lassen
Sie mir hierüber Ihr gutachten zu wissen machen. Vielleicht könen wir
beede befriediget werden. bin in Eyl ''

Ihr

ganz gehorsamster
Joseph Haydn mppria

[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria et / Compag.

ä / Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn, Giuseppe / Esterhase 19 Mag / 87

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN 324 festgestellt: 1917 im Kat.
Nr. 353 von Maggs Bros. (mitFaks.) -»• 1921 daselbst, Kat. 411, Nr. 1867 mitFaks. -*■ 1924
daselbst, Kat 449, Nr, 217 mit Faks. ->■ K, E. Henrici Auktionskat. XCVII (Nov, 1924)
Nr. 52 ->■ V. A. Heck ->• Heinrich Hinterberger (bis 1953) -> ? Als gegenwärtiger Besitzer
wird Rudolph Kallir (New York) vermutet. ED: (eÜb) Landon CCLN 6}.¥aks. in Geigy-
Hagenbach, Handschriften berühmter Persönlichkeiten, Basel 1925, S. 247. Eine Foto-
kopie des Autographs wurde uns durch H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt.
1. 4h quartett: aus der Serie Op. 50. — 2. Aus dem Briefwechsel geht nicht hervor, wem
Artaria diese Quartette eigentlich dediziert haben wollte. Schließlich hat er aber Haydns
hier ausgesprochenem Wunsch nachgegeben und die Serie mit der Widmung an den
preußischen König herausgebracht.

87. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den io tn Juny 1787.
Liebster freund!

Da ich das 5 " quartett diese woche noch verfertigen werde, So versichere
ich Sie, daß Sie beede quartetten bis morgen über 8 tag richtig erhalten
werden, und endlich das 6 te in kurtzer zeit. Heute las ich in der Zeitung,
daß meine 7 wort schon in stich sind, bitte derohalben [deroselben ?]
mir nur ein einziges Exemplair zu übersenden. Habe erfahren, daß wür

168

die Ehre haben werden Sie bald selbst bey uns zu sehen, welches mich
herzlich erfreuen wird, unterdessen bin ich mit aller Hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria

[Keine Adresse erhalten]

0: Die Vorbesitzer des Autographs sind durch London CCLN 324 festgestellt: Samml.
Arthur Hill ->■ Auktionskat. Sotheby 16-17 (J UQ i T 947) Nr. 235 (mit Faks.) ->■ Maggs
Bros. -»■ ? ED: (eÜb) Landon CCLN 65-64. Eine Fotokopie des Sotheby-Faksimiles ist
uns durch H. C. R. Landon übermittelt worden.

88. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

[Estoras, den 21. Juni 1787]

Hoch und wohlgebohrner
Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Ich habe die 7 Wort sowohl im ganzen, als auch in quartet und den
Ciavier Auszug selbst übersehen, corgirt, da ich solches wegen der
Grösse des Paquets mit den heutigen Husarn nich abschicken konte, so
werden Sie alles zusam wie auch das 4 te und 5'" quartett längstens bis
Sontag mit der verwittibten Fürstin v. Liechtenstein, oder Graf v. Lam-
berg erhalten. 1 es ist mir leyd daß Ihnen die Berliner zuvor kommen
sind, 2 daran aber werden Sie selbst schuld seyn, dan 3 durch mich haben
Sie es nicht erhalten. wegen der Dedication der quartetten 4 an S e Mayj.
den König v. Preussen wäre es mir am liebsten, wenn Sie selbst durch
Jemanden Vernünftigen in Wienn dieselbe aufsetzen Hessen, aber kurtz
und bindig. am besten könnte Ihnen der Minister Herr v. Jacoby' dazu
verhülf lieh sein. Sie dürfen Ihn auch im Nahmen meiner bitten, ein wel-
ches ich künftigen Montag selbst Hochdemselben überschreiben werde.
unterdessen 6 können Sie die quartetten ankündigen lassen auf Ihre Pre-
numeration.'
Wollen Sie die 3 Ersteren Sinfonien 8 von mir haben, so lassen Sie mir

169

Ihre meinung zu wissen machen, unterdessen bin ich mit aller Hoch-
achtung

Dero

ganz ergebenster diener ■

Joseph Haydn [mppria] '

Estoras den 2i tn Juny 1787.
[Keine Adresse ? — Außen Archivvermerk Artarias:]

Haydn Giuseppe / di Esterhazi / 21 Giug 87 / ris. 5 Lugl.

(Autograph) 1909 noch im Besitz der Firma Artaria; dann (bis 1953) im Besitz von
Heinrich Hinterberger. Gegenwärtiger Besitzer vermutlich Rudolph Kallir (New York).
ED: Nohl pp-100 (unvollständig, unbrauchbar). Art-Bot. 40-41 (vollständig, aber mit
mehreren Fehllesungen, welche durch unsere Ausgabe emendiert werden konnten);
(eÜb) "London CCLN 64.

1. Mit der Fürs/in V.Liechtenstein ist sicherlich die Witwe des Staatsmannes Joseph Wendel
L. (1696-1772) gemeint. Graf v. Lamberg war ein Neffe des Fürsten Esterhäzy. — 2. Es ist
nicht klar, mit welcher Publikation „die Berliner" (d. h. ein Berliner Verleger) Artaria
zuvorgekommen sein sollten. Keines der in dieser Zeit entstandenen Haydn-Werke ist in
Berlin früher erschienen als bei Artaria. Hoboken 843 bezieht diese Bemerkung auf
den Klavierauszug der Sieben Worte, dessen Hummelsche Ausgabe aber erst 10 Monate
nach Artaria, im Mai 1788 in Berlin angezeigt wurde. London CCLN 64-6 'j Fußn. 4 bezieht
sie auf das erste Heft der Pariser Sinfonien, welches ungefähr gleichzeitig, im Dez. 1787, bei
Artaria und Hummel erschien; woher konnte dies aber Haydn ein halbes Jahr früher
erfahren haben? Auch die Preußischen Quartette Op. jo sind bei Hummel erst nach der
Publikation bei Artaria erschienen. — • 3. Nohl: „dann"; Art-Bot.: „den"; unsere Lesung
ist aus einem Vergleich dieser zwei Lesarten logisch kombiniert. — 4. quartetten: so bei
Nohl; Art-Bot. lesen „Quartetts", was offenbar eine Fehllesung der Abkürzungsschleife
,,-en" am Wortende bedeutet. — 5. Über den preußischen Gesandten in Wien, Konstantin
von Jacobi,Ygl. unsere Notiz zum Brief Nr. 79. — 6. Art-Bot.: „unterdeß" (die Schleife
am Wortende ist nicht aufgelöst). — 7. P renumeration: emendiert aus dem sinnlosen ,,Pro-
numeration" bei Art-Bot. — 8. Es handelt sich hier wieder um das erste Heft der Pariser
Sinfonien, welche Artaria in zwei Gruppen zu je 3 Sinfonien als Op. 51 (bzw. 52) ver-
öffentlichte. Vgl. dazu noch unseren Brief Nr. 94 vom 2. August 1787.

170

89. . Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 23'° Juny 1787
Liebster freund!

Übersende die Correctur der 7 worth in allen 3 gattungen. 1 unter anderen
belobe ich den Ciavier auszug, welcher sehr gut und mit besonderem
Fleiß abgefaßt ist. mir wäre es sehr lieb wenn die wort Fi — lius 2 der
3* n Sonate eben auf solche arth in der Violin primo stimm in ganzen
orchest könnten ausgedehnt werden, wie ich es im quartett anzeigte.
Hier folgt das vierte quartett, das 5 le werden Sie ganz sicher die umgehende
Woche erhalten. 5

bin wie allzeit
Dero

ganz gehorsamster
Haydn.
NB. in der Viola ist das
letzte Stück il Terremoto
gar nicht gestochen
[Keine Adresse ? — Archivvermerk Artarias:]

Haydn Giuseppe / Esterhaze 23 Giun / 87 / ris. 5 Lugl.

O (Autograph) bis 1953 im Besitz von Heinrich Hinterberger. Gegenwärtiger Besitzer
vermutlich Rudolph Kallir (New York). (Das Autograph was uns nicht zugänglich.)
ED; Art-Bot. 41-42 (nach dem Autograph). (eÜb) London CCLN 6j. Unsere Ausgabe
stützt sich auf die Textfassung bei Art-Bot. (mit gewissen Emendationen).
1. in allen } gattungen: d. h. in der Orchesterfassung, als Quartettserie und im Klavier-
auszug. — 2. Fi-lius: bei Art-Bot. (und ihnen folgend bei Landon CCLN) irrtümlich ver-
lesen als „Fr -lim". — 3. Das fünfte Stück aus Op. 50.

90. Haydn an den Verleger William Forster, London

[Estoras, den 28. Juni 1787]
Monsieur!

Je vous envoire [sie] la Musique, Composee, d'apres les sept dernieres
paroles, que Jesus Crist pronomer sur la Croi. pour les quelles je laisse
a votre disposition, de m'envojer, ce que vous jugerez que j'ai merke.

171

J'espere, que jauroi peut etre la satisfaction de vous voir cet hiver, en
attendant je suis tres parfaitement

Monsieur

Votre tres humble et

obeiss' serviteur i
Joseph Haydn mppria.
Estoras le 28 Junj 1787.

[Keine Adresse; der Brief wurde offenbar mit den Sieben Worten zusam-
men in einem Paket expediert. Auf der leeren Rückseite Notiz Forsters
über den Empfang:] arr. 16 July.

(Autograph) unter den nachgelassenen Papieren des Londoner Verlegers Forster, B. M.
Eg. 2380, Fol. 3-4. Eine Fotokopie davon ist uns durch H. C. R. Landon übermittelt
worden. Zitate daraus bei Hoboken 847. ED: Sandys-Forster HV jozjf. (eÜb) Landon
CCLN 6j. Unsere Ausgabe stützt sich auf das Autograph (Faks.: Landon CCLN Tafel 17).

91. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 12" 1 Julj / 1787

Wohlgebohrner

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Übersende unterdessen] das 6 te quartett. 1 Aus mangl der Zeit hab ich
das 5 te noch nicht setzen können, unterdessen aber ist dasselbe schon
componiert. ich hätte gerne die quartette von den 7 wort Übermacht,
ich fand aber noch keine gelegenheit, doch hoffe ich bald eine zu erfragen.
Die Sinfonien' werd ich Ihnen nach Anna 3 selbst überbringen bin unter-
dessen mit aller Hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn [mppria]
[Keine Adresse. Außen Archivvermerk Artarias:]
Haydn Giuseppe / Esterhaze 12 Lugl. / 87.

O (Autograph) bis 1909 im Geschäftsarchiv Artaria; danach (bis 1953) bei Heinrich Hinter-
berger. Gegenwärtiger Besitzer vermutlich Rudolph Kallir (New York). ED: Art-Bot. 42

172

(aus dem Autograph). (eÜb) Landon CCL.N 66 und unsere Ausgabe stützen sich auf die
Textfassung bei Att-Bot.

i. das 6 ie quartett: aus der Serie Op. 50. — 2. Die Sinfonien: die ersten 3 Pariser Sinfonien
(Nr. 82-84). — 3- St. -Annen-Tag: der 26. Juli.

92. Haydn an den Opernunternehmer John Gallini, 1 London

[Estoras, 19" 1 July 1787]
[Das Original dieses in italienischer Sprache abgefaßten Briefes ist ge-
genwärtig unzugänglich. Seinen Inhalt kennen wir aber aus einem fast
wörtlichen Auszug (in englischer Übersetzung) im Auktionskatalog
Sotheby vom 2. März 1905:]

... I acknowledge to have received your letter dated the i6 th of last
June 2 and then, when I thought to have heard of your offers, you request
once more to know my terms. So I teil you this: that I promise and
commit myself to write a new opera and to assist at your concerts in
Hanover Square, and my final demand for this is £ 500 stirling [sie] and
a free benefit concert. And in giving me that sum within a limited time,
I shall be entirely at your Service during the contract. If, on the other
hand, you can agree with Mr. Gramer' and his Associates that between you
the sum of £ 500 shall be made up, I will write a new opera for you, assist
at your concerts in Hanover Square, and I will compose for Mr. Cramer
and his Associates six pieces of instrumental music, and in that case, each
of you must give me a free benefit; so that if you choose to have me alone,
I ask £ 500 and only one free benefit. If, on the other hand, with Cramer
& c, the same sum of £ 5 00 and two benefits, i. e. one from you and
another from Mr. Cramer and his Associates. If you come to an agreement
with each other for this sum, I am ready to comply with your request,
and as soon as it is settled, I oblige myself by these presents to execute
the commission, and give you authority to announce my arrival in the
public newspapers. I desire nothing more at present than the pleasure of
knowing you personally, as I have hitherto by reputation, and look for-
ward to putting my modest talents at your disposal ....

Giuseppe Haydn.

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN )Z4 festgestellt: 1908 durch
Sotheby, Wilkinson & Hodge (Auktionskat, vom 2. März 1905 Nr. 569) versteigert ->

173

J. C. Murray -*■ Auktionskat. Sotheby, 6. Febr. 1920, Nr. 206. -»■ Lacroix (unzugänglich).
Unsere einzige Quelle ist die (anscheinend nahezu vollständige) englische Übersetzung
im Auktionskat. Sotheby aus 1905; danach (eÜb) Landon CCLN 66,
1. Sir John Gallini (fi 805) war Direktor und Impresario der italienischen Oper in London.
Er hat u. a. die Oper Uanima del filosofo für seine Unternehmung bei Haydn bestellt. Vgl.
unsere Briefe Nr. 159 und 169 an L. Polzelli. Die Biographie Gallinis ist bei Pohl HiL,
}}J-}}6 zu finden. — 2. Dieser Brief Gallinis ist (wie fast alle an Haydn gerichteten Briefe)
spurlos verschollen. — 3. Über den Konzertmeister und Impresario Wilhelm Cramer
(1745-1799) vgl. unsere Anmerkung zum Brief Nr. 81. Eingehender über ihn vgl. Pohl
HiL )zSjf.

93. Haydn an den Kapellmeister Georg Anton Kreusser, 1 Mainz

Estoras. den 28" 1 Julj / 1787.

Wohl Edl gebohrner

Sonders hochzu verEhrender Herr!

Ich Nehme mir die Freyheit Sie höflichst zu ersuchen, gegenwärtige zwey
Sinfonien 2 S er Hochfürstl: Durchlaucht Ihren gnädigsten Fürsten in
meiner tieffesten unterthänigkeit zu überreichen, und da Höchst Derselbe
neuerdings den ertrag 3 aller bishero eingesandten Musicalien zu wissen
verlangte, so erdreiste mich Höchst Demselben die Auslage der Copiatur
per 50 gülden, dan für meine zwar unverdiente mühe hundert thaller
gehorsamst anzuzeigen. Solte ich aber durch diese forderung Ihren Alier-
gnädigsten Fürsten nur in geringsten beleydigen, O so verlang ich keinen
kreutzer. ich schätze mich allein glücklich die hohe gnade zu gemes-
sen, daß Höchst Derselbe sich würdigen möge meine geringe arbeithen
anzu hören.

in anempfehlung dieser zweyen Sinfonien in Ihre tiefen [sie] 4 einsieht,
und der ausübung derselben bin ich mit vorzüglichster hochachtung

Euer wohl gebohrn

ganz Ergebenster diener
Josephus Haydn mppria

[Keine Adresse; Umschlag nicht vorhanden]

0: Das Autograph lag 1938 im Geheimen Staatsarchiv Berlin (Rep. 110 B59-b). Eine Foto-
kopie ist uns durch Herrn E. H. Müller v. Asow (IMBA) zur Verfügung gestellt worden.
ED: Sandberger, Zeitschrift für Musik Nr. 10 j (De%. 1938) Heft 12, I}z8 (mit kleinenXese-

174

fehlem und nicht ganz buchstabengetreu). Danach Geiringer/2, yi; (eÜb) London CCLN 67
(nach dem Autograph).

1. Der Adressat des Briefes ist auf dem Autograph selbst nicht angegeben. Aus der Fund-
stelle (unter den Archivalien des Mainzer Kurfürsten) geht aber hervor, daß er eine musika-
lische Vertrauensstellung beim Mainzer kurfürstl. Hof innehaben mußte. Sandberger,
der den Brief erstmals veröffentlichte, dachte hierbei an den Mainzer Hofkapellmeister
/. Michael Schmid (der aber damals schon sehr alt, wenn überhaupt noch am Leben war)
oder an den für die Anschaffung der Musikalien verantwortlichen kurfürstlichen Konzert-
meister Georg Anton Kreußer. Seit 'London CCLN 68 wird allgemein dieser Kreußer (1743-
1810) als Empfänger von Haydns Brief betrachtet. Er war von Leopold Mozart hoch-
geschätzt und auch mit W. A. Mozart bekannt. Über ihn vgl. MGG VII, Sp. iyyzff. —

2. Welche 2 Sinfonien Haydn hier dem Kurfürsten anbietet, ist nicht ganz eindeutig zu
bestimmen. Sandberger und Larsen HÜb pj denken an zwei nicht näher identifizierbare
Stücke aus der Pariser Serie, welche Haydn um diese Zeit mehreren Interessenten anbot
(vgl. unsere Briefe Nr. 94-95); Hoboken ijf denkt an die 1787 komponierten zwei aller-
neuesten Sinfonien (Nr. 88-89). Die Frage läßt sich heute endgültig nicht entscheiden. —

3. Sandberger und Geiringer/2 irrtümlich: „antrag". — 4. An dieser Stelle schrieb Haydn
ursprünglich Ihrer tiefen einsieht. Später hat er davor das Wort „in" über der Zeile eingefügt
und „Ihrer" richtig auf Ihre verbessert, ohne aber die hierdurch fällig gewordene Korrektur
in tiefe, anstelle des ursprünglichen (wie üblich, abgekürzt geschriebenen) „tiefen" zu voll-
ziehen. Sandberger und Geiringer geben nur den bereits verbesserten Text.

94. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 2 tn August 1787

Wohl gebohrner

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Ich vergasse lezthin die Ordnung der Sinfonien 1 anzuzeigen, und müssen

solche folgenderarth gestochen werden. Die Sinfonia Ex A Numero 1.

Ex b fa N r 2. Ex g N 1 3. Ex Es N r 4. Ex D N r 5. Ex C N 1 6.

Die Ersten 3 können Sie nach Ihrem Versprechen in 3 Monath gestochener

heraus geben, nur bitte ich wan es änderst möglich mit den letzteren

3 noch etwas stärker zu warten.

Sie müssen demnach Die Jenigen so Sie die Sinfonien abgeschriebener

zuschücken nachdrücklichst ersuchen, solche nicht weiterzugeben.

Nun bitte ich Sie, wan es änderst seyn kan, mir den Ciavierauszug deren

7 Worten für einen meiner ganz besonderen Freunden abschreiben zu

lassen, ich versichere Sie auf meine Ehre, Ihnen dadurch nicht den

175

geringsten schadn zu zufügen. Die Copiatur werd ich alsogleich bezah-
len, möglich bitte mit das Portrait der Morichelli, Salieri* zu schücken.
Verbleibe unterdessen mit aller Hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster dienef
Jos: Haydn
[Außen Adresse:]

Monsieur
Monsieur d'Artaria et / Compag / ä

Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn Giusepe / Esterhaze 2 Agt / 87

(Autograph) bis 1909 im Besitz von Artaria; dann (bis 1953) bei Heinrich Hinterberger;
gegenwärtiger Besitzer ist vermutlich Rudolph Kallir (New York). ED: Art-Bot. jo-ji
(nach dem Autograph). Unsere Ausgabe — ebenso wie (eÜb) L,andon CCL.N 68 — stützt
sich auf den Text bei Art-Bot. Als dieser Brief seinerzeit von Jahn kopiert wurde, hat ihm
noch ein besonderer (heute offenbar verschollener) Zettel (von der Hand Artarias?)
beigelegen, über dessen Inhalt Jahn zu berichten weiß (zitiert von XJnverricht GBT //):
„Auf e. beil. Zettel v. anderer Hand ist d. Ordng. 1 in C, 2 in G, 3 in Es, 4 in B, 5 in D,
6 in A" (diese Reihenfolge entspricht der — nicht chronologischen — endgültigen Ordnung
des Artaria-Druckes und der späteren Gesamtausgabe).

1. Es handelt sich um die Reihenfolge der Pariser Sinfonien (82-87). Die von Haydn hiermit
vorgeschlagene Reihenfolge (welche der Folge Nr. 87, 85, 83, 84, 86, 82 entsprechen
würde) ist von Artaria nicht respektiert worden: in seiner Erstausgabe (Op. 51, 52) er-
schienen diese Sinfonien in der Reihenfolge der (späteren) GA, welche von Mandyczewski
offenbar auf Grund des Artaria-Druckes festgelegt wurde und der Chronologie der Ent-
stehung (wie sie sich aus den Datierungen der Autographe ergibt) nicht ganz genau
entspricht, da sich auf den Autographen von Nr. 87 und 83 die Jahreszahl 178 j, auf jenen
von Nr. 84, 86, 82 das Datum 1786 befindet (das verlorene Autograph von Nr. 85 war
vermutlich mit ij8j datiert). Es scheint also, als ob Haydn eine gewisse chronologische
Ordnung der Sinfonien im Druck gerne gesehen hätte, sein Wunsch aber von Artaria
(aus unbekannten Gründen) nicht respektiert wurde. Zu diesem Problem vgl. die Tabelle
bei Hoboken 1)6. — 2. Die Sängerin Anna Morichelli ist unserem Meister später in London
begegnet, wo sie in seinem Benefizkonzert sang (vgl. weiter unten im Text des IV. Lon-
doner Notizbuches; Pohl HiL 24 /, 288, 28$, }oi, 308); Hofkapellmeister Antonio Salieri
(1750-1825) war die einflußreichste Persönlichkeit im Musikleben des damaligen Wien.
Beider Porträt war im Stich bei Artaria erschienen.

176

95. Haydn an den Verleger William Forster, London

[Estoras, den 8. August 1787]
Monsieur.

J'espere, que vous aurez recu ma lettre, e la Musique de Sept paroles je
vous fais a savoir, que je compose Six quartets, ed Six Sinfonie, 1 qui ne
sont pas encore sortie de ma main, Si vous vuole les achte vous meme,
aye la bonte de me le faire savoir par la premier occasion: je vous donne
toutes les douze pieces pour vintcinq guines. je suis avec tout l'estime
possible

votre tres Humble Servit:
Joseph Haydn mppria.
Estoras. le 8' Aout 1787.

[Adresse (und Poststempel der Ankunft in London „Au. 25"):]
To M r Forster Musical / Instrument- Macker, to the

Prince of Walet [sie]
N ro 346 [sie] / in the Strand / ä

London.

O (Autograph): B. M. Eg. 2380, Fol. 5-6. BD: Sandys-Forster HV )02 ff und (eÜb) Landon

CCLN 69. Durch H. C. R. Landon ist uns eine Fotokopie des Originals zur Verfügung

gestellt worden.

1. Dies sind die Serien (je 6) der Quartette Op. jo und der Pariser Sinfonien (Nr. 82-gy).

Forster hat beide Werke in Verlag genommen und (fast gleichzeitig mit Artaria) in London

veröffentlicht.

Der Brief ist in lateinischen Lettern geschrieben. Über die Lesung der (nach deutscher Art)

von Haydn lang geschriebenen „s" am Wortanfang vgl. unsere Notiz im Vorwort. —

Die schlechte französische Orthographie Haydns haben wir genau nach dem Autograph

wiedergegeben.

96. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 16' 7 bri " [Sept.] 1787.

Wohl Edler

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Aus mangl einer sicheren gelegenheit konte ich beyliegendes quartett 1

177

nicht eher einsenden, nun gottlob ich bin sehr froh, daß ich einmahl damit
fertig geworden.

bitte bey erster gelegenheit den abdruck deren Esteren [? Ersteren] zur
Correctur einzusenden.

bin mit aller Hochachtung i

Dero

ganz Ergebenster diener
Joseph Haydn mppria.

[Keine Adresse. Auf der Rückseite Archiwermerk:] Haydn Giuseppe

0; Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN }2j festgestellt: EmiliaSucci,
Bologna (Mostra Intern. 1888 Nr. 507) -> Leo Liepmannssohn Auktionskat. 6. Mai 1889,
Nr. 505 ->■ Sammlung Floersheim-Koch (Muzzano-Lugano, Schweiz). ED: (eÜb) Landon
CCLN 96. Unsere Ausgabe stützt sich auf eine von H. C. R. Landon übermittelte Kopie.
1. beyliegendes quartett: Es handelt sich um das (anscheinend zuletzt komponierte oder
kopierte) Quartett Nr. 5 aus Op. 50.

97. Haydn an den Verleger William Forster, London

[Estoras, den 20. September 1787]

Monsieur!

J'ai recü votre lettre avec un grand plaisir. je vous fais savoir, que j'ai
recü de Mons: le general Jerninghan' [sie] cinq guine, mais vous verrez
vous meme, que pour une tele Musique comme les Septs paroles, j'ai
plus merke, vous pourrez bien encore me donnez au moins cinq guine. 2
je vous envoies en attandant six quattuors,' pour les quels vous aures la
bonte en egard au contrat de m'envoier Vingt guine sitot qu'il serä
possible. je ne manquerai pas de vous envoier les Six Sinfonies 4 per la
primier occasione. J'attend bien tot une reponse de vous, et je suis
avec toute l'Estime possible
Monsieur

Votre tres humble obeiss' / Serviteur
Joseph Haydn mppria.
Estoras le 20 7 bre [Sept.] 1787.

178

Umschlag und Adresse sind nicht erhalten, offenbar aus dem Grunde, daß der Brief
mit den Quartetten zusammen, in einem Paket von Haydn expediert wurde. Auf der
Rückseite des Briefes notierte Forster (oder sein Angestellter): „With Haydn's 4 tos [quar-
tettos] Op. 44"; dies ist eben jene Opuszahl, unter der Forster die übersandten Preu-
ßischen Quartette dann tatsächlich veröffentlichte.

(Autograph): B. M. Eg. 2380, Fol. 7-8. ED: Sandys-Forster HV }02 und (eÜb) London
CCLN 70. Eine Fotokopie des Originals wurde uns durch H. C. R. Landon zur Verfü-
gung gestellt. Auszugsweise zitiert bei Hoboken 847.

1. Der schon im Dokument Nr. 75 genannte General Germingham, der zwischen Haydn und
Forster vermittelte. Landon CCLN 70, Fußnote ) hat in seinem Kommentar zu diesem
Dokument einen Brief des Generals Germingham an Forster abgedruckt, den er vom
zj. August 1787 datiert und auf diese (damals in Gang befindlichen) Verhandlungen
bezieht. Tatsächlich werden aber im Brief Germinghams weder die Sieben Worte noch die
Quartette ausdrücklich genannt, und auch hinsichtlich der Lesung des Datums besteht
eine gewisse Unklarheit: Unverricht GBT 61 liest die Datierung Germinghams (mit
Vorbehalt) als 24. August 1781 (also volle 6 Jahre früher als Landon; nach dem unklaren
Schriftbild sind beide Lesungen gleich gut möglich) und verlegt dadurch Germinghams
Brief ganz an den Anfang von Forsters Verbindung mit Haydn. Diese Frage müssen wir
zunächst offenlassen. — 2. Nach dem Zeugnis der Geschäftsbücher der Firma sind Haydn
für die Sieben Worte vom Verleger insgesamt 10 Guineen bezahlt worden; Forster hat
Haydn also auch die zusätzlich verlangten 5 Guineen nachträglich bezahlt. Vgl. Sandys-
Forster HV ßio. — 3. Die als Op. 50 bekannten Quartette. Forster hat Haydn über das
Verlagsrecht dieser Quartette einen Kontrakt unterzeichnen lassen. — 4. S ix S 'infonies: die
Pariser Sinfonien (Nr. 82-87).

98. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den f a 8 bl [Oct.] 1787
Mon tres eher amj.

Die quartetten," so ich eben heute abspielen lasse, werde ich Ihnen bey
allererster gelegenheit übersenden, weil ich dieselben mit der brieftasche
nicht überschicken kan. Ich erstaunte über Ihren vorlezten Brief wegen
dem Diebstahl der quartetten. 2 ich versichere Sie bey meiner Ehre, daß
solche von meinem Copisten, 3 der der aller Ehrlichste Kerl ist, nicht sind
abcopirt worden, sondern Ihr eigener Copist ist ein Spitzbub, da Er
diesen Winter dem Meinigen 8 Species Ducaten anerboten, wan Er Ihm
die 7 wort zukomen last, ich bedaure, daß ich nicht selbst in wienn seyn
kan, um denselben Arretiren zu lassen: meine Meinung wäre, den Herrn
Lausch zum Herrn v. Augusti dermaligen Bürgermeister citiren zu lassen,

179

daß Er es gestehe, von wem derselbe die quartetten erhalten habe. Herr
v. Augusti ist mein alter guter Freund und wird Ihnen hierinfals ganz
sicher beystehen, so wie Er mir schon einmahl, in eben einer solchen
Affaire beygestanden. ungeachtet Sie alles in Ihrem gewölb schreiben
lassen können Sie doch betrogen werden, weil die Spitzbuben untenher
a parte ein Blat Papier haben, worauf Sie unbemerkt nach und nach die
vor sich liegenden stim abschreiben, mir ist sehr leyd, daß Ihnen diese
Fatalität geschehen, in Hinkunft werd ich Ihnen zur Sicherheit meinen
eigenen Copisten hinaufschicken, bin mit aller Hochachtung

Dero

ganz Ergebenster diener
Haydn.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria et / Compag.

a / Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn Giuseppe

Esterhaze 7 8 bre / 1787 / ris. 25. 8 bre .

O: Das Autograph war 1909 noch im Besitze der Firma Artaria; dann (bis 1953) bei Hein-
rich Hinterberger; gegenwärtiger Besitzer ist vermutlich Rudolph Kallir (New York).
BD: Nohi 100 (unvollständig, mit mehreren Fehlern). Art-Bot. 43-44 (nach dem Autograph;
nicht ganz buchstabengetreu, aber brauchbar); (eÜb) Landon CCLN 70-71 (nach Art-Bot.).
— Unsere Ausgabe stützt sich auf den Text bei Art-Bot.

Der letzte genau nachweisbare Besitzer des Autographs, Hinterberger, notierte zum
Datum: „Im Orig. 1789". Aus dem Archivvermerk Artarias „1787" und aus dem Inhalt
geht aber unzweideutig hervor, daß da (wenn tatsächlich 1789 dastehen sollte) nur ein
Schreibfehler (anstelle von 1787) vorliegen kann. Weder Nohl noch Art-Bot. (denen
das Autograph noch vorlag) erwähnen diesen angeblichen Schreibfehler. .
1, Die quartetten: Hiermit können nur die Korrekturen zum Druck von Op. 50 gemeint
sein. — 2. Diebstahl der quartetten: Der im weiteren Verlauf dieses Briefes auch mit Namen
genannte Laurent Lausch war ein bekannter Wiener Kopist, der mit handschriftlichen
Kopien der damals neuesten und gesuchtesten Musik (u. a. auch von Haydn und Mozart)
einen blühenden Handel trieb (über seine sonstige Kopistentätigkeit vgl. Bartha-Somfai
HOK 427). Er scheint sich durch einen Kopisten auch jene Quartette (Op. 50) verschafft
und vertrieben zu haben, die Artaria gerade herauszugeben im Begriff war. Auf diesen
Handel (der die Verleger natürlich stark schädigte) nimmt Haydns Freund Dittersdorf ein
Jahr später, am 18. Aug. 1788, in einem Brief an Artaria Bezug, als er ihm ein Heft seiner
Quartette überschickt (teilweise mitgeteilt in Art-Bot. 4)) : „Ich muß noch hinzufügen, daß
noch niemand diese a quadro (so wie die von Ihnen aufgelegten a quadro von Hayden

180

[hiermit meint Dittersdorf eben die Quartette Op. 50] nicht nur der hiesige Fürst, sondern
verschiedene andere gegen eine Pränumeration von 6 Dukaten lange vorhero in Abschrift
hatten, ehe sie bei Ihnen gestochen herauskamen) hat und sogar von Niemanden. . .
gehört worden sind. .." — }. Vermutlich Jobann oder Joseph Elß/er jun.

99. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den 22'° 9 br [Nov.] 1787.

Wohl Edl gebohrner

Sonders hochzu verEhrender Herr!

Bedaure, daß ich nicht eher eine sichere gelegenheit getroffen als eben
die heutige, mit welcher ich Ihnen die corgirten quartetten, und Sinfonien 1
zurück sende, über die lüge des Herrn Bartolozzi, 2 oder besser — des
sicheren Cavaliers aus Verona, weis ich nicht, ob ich lachen, oder mich
ärgeren soll, indem ich mein, [meinem] Gott dancke, wan ich nur ein
einziges mahl meine Stücke durch meine handschrift vollendet habe; disse
sind Prahlerische schwer mereyen, und suchen nur durch solche erdich-
tungen meinen Credit zu schmällern. ich werde zu lezt gar nichts
mehr herausgeben, unterdessen bin ich mit aller Hochachtung
E: W:-g: [Euer Wohl-gebohren]
Dero

ganz Ergebenster diener
Josephus Haydn mppria.

[Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et / Compag.

ä / Vienne.
Nebst Musikalien
[Archiwermerk Artarias:] Haydn di

Esterhaze 2 [recte: 22] 9*"" / 1787.

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch London CCLN )2j festgestellt: Geschäfts-
archiv Artaria (bis ?) ->■ C. G. Börner Auktionskat. XXVI, Nr. 345 -*■ Geschäftsarchiv
Artaria (zurückgekauft!) -> Heinrich Hinterberger (bis 1953) -> ? Gegenwärtiger Besitzer
ist vermutlich Rudolph Kallir (New York). ED: (eÜb) London CCLN 71-72. Eine Foto-
kopie des Autographs ist uns durch H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden.

181

i. Es handelt sich um die Korrekturen der Quartette Op. 50 und der Pariser Sinfonien. —
2. Hiermitist vermutlich der damals in London ansässige Graphiker und Kupferstecher
Gaetano Barto/ozzi gemeint, dem Haydn später in London begegnet ist (vgl. Pohl HiL 167) .
Aus dem eine Woche später geschriebenen nächsten Brief (Nr. 100) Haydns geht hervor,
was die Lüge „des sicheren Cavaliers aus Verona" (sollte dies etwa eine scherzhafte An-
spielung auf Shakespeate's Komödie The tmo genthmen of Verona sein?), d. h. Bartolozzis,
gewesen sein mag. Bartolozzi muß Artaria über die bevorstehende Forster-Ausgabe der
neuen Quartette informiert und dabei Haydn beschuldigt haben, ein zweites Autograph
seiner Quartette an Forster gesendet zu haben (Haydn hat aber Forster kopierte S timmen
zugeschickt; klugerweise verwahrt er sich jetzt nur gegen die Beschuldigung der Auto-
graphensendung). Im nächsten Brief (Nr. 100) muß Haydn schon offen zugeben, die
Quartette auch an Forster verkauft zu haben.

100. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 27" 1 c, br [Nov.] 1787.

Wohl Edl gebohrner

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Euer Wohl gebohren werden mir vergeben, daß ich aus mangl einer
sicheren gelegenheit bis jezo noch nicht habe andworten können. Sie
verlangen, daß ich Ihnen ein Attestat über die 6 quartetten geben soll. 1
Hier schliesse ich es bey. Daß ich aber dem Herrn Forster ein eigenes
Attestat mit der Vollmacht über dieselben solle gegeben haben, ist falsch,
daß ich sie Ihme aber, nach dem die quartetten schon gestochen waren,
überschückte, hat seine richtigkeit. 2 Die schuld liegt an Ihnen selbst, weil
Sie dem Herrn Langmann 3 schon vor 3 Monathen die quartetten, und
zugleich die alleinige Vollmacht über dieselben hätten überschücken
können, diese Zurückhaltung aber stammt von den grossen Eigennutz
her: mich kan niemand verargen, daß, wan die stücke gestochen sind,
ich selbst noch trachte einigen gewinst zu erhalten, weil ich für meine
wercke nicht hinlänglich bezahlt bin, und weil ich eher ein Recht dazu
habe, als die übrige Unterhändler. Hinführo werden Sie mit d. Accord
zwischen uns behutsamer und schriftlich, ich aber für genügsame be-
zahlung zu sorgen haben. solten Sie im ganzen dadurch einen schadn
haben, welches ich aber nicht glauben kan, so werd ich denselben auf eine

182

andere Arth zu ersetzen wissen, der ich unterdessen bin mit möglichster
Hochachtung

Euer Wohlgebohren

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn [mppria]
[Keine Adresse. Archivvermerk Artarias:]

Haydn Giusepe / Esterhaze 27 o, bre / 1787

0: Das Autograph befand sich 1909 noch im Geschäftsarchiv Artaria; danach besaß es
(bis 1953) Heinrich Hinterberger. Gegenwärtiger Besitzer ist vermutlich Rudolph Kallir
(New York). ED: Nobl 100-101 (unvollständig). Teilweise zitiert Pohl II, 172; Art-Bot.
44-4S (nach dem Autograph). Unsere Ausgabe und (eÜb) London CCL.N 72-7} stützen
sich auf denText bei Art-Bot.

1. Attestat über die 6 quartetten: Artaria hat inzwischen (entweder durch den im Brief
Nr. 99 genannten Bartolozzi oder durch seinen Londoner Geschäftspartner, Longman
& Broderip) aus London erfahren, daß Haydn seine Quartette Op. 50 hinter seinem Rücken
tatsächlich an Forster in London verkauft hat. Um sein primäres Besitzrecht zu ver-
teidigen, verlangt er nun von Haydn ein Attestat (Zusicherung). — 2. Haydn hat diese
Quartette Forster am 8. August 1787 angeboten (vgl. Brief Nr. 95) und die Werke selbst am
20. September (Brief Nr. 97) an ihn expediert, während die Ausgabe Artarias erst im
Dezember 1787 (fast gleichzeitig mit der in höchster Eile hergestellten Forster-Ausgabe
in London) in Wien angekündigt wurde. Haydn bedient sich hierbei vorsichtigerweise
des Ausdruckes „nachdem die Quartette schon gestochen waren", was nach dem Zeugnis
der Korrespondenz mit Artaria (vgl. die Briefe Nr. 96, 98) tatsächlich zutrifft, aber trotzdem
Haydn der Verantwortung Artaria gegenüber nicht ganz entbindet, „Da Haydn (am
Schluß des Briefes) sich erbötig macht, einen eventuellen Schaden zu ersetzen, so scheint
er sich selbst nicht ganz im Rechte gefühlt Zu haben." (Art-Bot. jj.) — In die Übersetzung
von London CCLN 72 hat sich ein Lesefehler eingeschlichen : er übersetzt: „to Herr For-
ster. . . but it is true that I sent one to him after the Quartets had already been engraved".
Aber aus Haydns Text geht klar hervor (was auch der Wahrheit entspricht), daß er
nicht nur ein Quartett, sondern alle sechs Forster gegeben hat. — 3. Hiermitsind Longman
& Broderip, Artarias Londoner Geschäftspartner, gemeint. Artaria wollte die durch ihn
erworbenen Quartette offenbar durch seinen Partner, Longman, in London vertreiben
lassen, hat aber mit der Übersendung allzulange gewartet (diese Saumseligkeit wird ihm
auch von Haydn vorgeworfen), und so ist Forster mit seiner Ausgabe Longman zuvor-
gekommen.

183

ioi. Jahreskonto der Opernkopiaturen — von Haydn revidiert
[Handschrift des Kopisten Schellinger] [Estoras, den i. Dezember 1787]

Conto

Was für das hochfürstliche Theater an Opern ist copiret worden von 1 January
1787 bis Decembr. 1787. die Singstimen wie folget ä. 7 xr. die Instrumenten
aber ä. 5 xr. per accord.

Joan. Schilling Copist di Theatro
di 1 Dec. 1787
Id est 255 Fl. 24 xr.
[Von hier an Haydns Schrift:]

Obstehende 2540 Bogen sind von mir Endes Unterschriebenem genau durch-
sucht, und richtig befunden worden. Estoras den i ten Decembris 1787

Josephus Haydn mppria.
Capell Meister.

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 1 8, Nr. 1 220. ED: Valkö II, 604. Nicht bei Landon CCLN.
Die Kopiaturen Schellingers umfassen sämtliche Premieren der Opernsaison 1787 in
Eszterhäza: 1/ sordo e I'avaro von Anfossi (Premiere im Februar; insgesamt 5 mal gespielt);
II disertore von Bianchi (April; im Mai-Juni noch 5, 1788 9, 1789 7 Aufführungen, was auf
namhaften Erfolg schließen läßt); L.a Qiiakera spiritosa von Guglielmi (Juni; bis Oktober 1 1 ,
1788 noch 4 Aufführungen); Alessandro nell'Indie von Bianchi (im Juli-August 3tnal;
1788 8mal aufgeführt) ; und Le gare generöse von Paisiello (von September bis Dezember

184

Opern

Singstim ä. 7 xr.

Instrument ä. 5. xr.

L'avaro

287

194

11 disertore

194

239

La quaquera

282

245

gare generöse

2 74

282

Italiana in londra reparirt

Viaggiatori felici reparirt

L'avaro reparirt

Alessandro in india

189

198

Soma

[312

1228

macht

1 5 3 Fl. 4 xr.

macht

102 Fl. 20 xr.

5mal; 1788 I4mal [I], 1789 6mal, 1790 einmal gespielt). ■ — Von den weiter gespielten Opern
des Repertoires erscheinen hier nur jene Stücke, deren Material ergänzt („reparirt") werden
mußte: Ultaliana in Londra von Cimarosa (seit 1783 gespielt) und I viaggiatori feliei von
Anfossi (seit 1784). Daneben gab es noch 7 andere (insgesamt also neun) weiter gespielte
Opern: I due baroni von Cimarosa (seit 1786), Ulsola di Calipso von Bologna (seit 1784),
Idalide von Sarti (seit 1786), 11 geloso in cimento von Anfossi (1778, und seit 1785 wieder
gespielt), Armida von Haydn (seit 1784), La villamlla rapita von Bianchi (seit 1784) und
Giulio Sabino von Sarti (seit 1783). Dieses reiche Repertoire von fünf Premieren und insge-
samt 9 weiter gespielten Opern hatte Haydn in insgesamt 98 Aufführungen vorzubereiten
und zu leitenl Vgl. Bartha-Somfai HOK i)Sff; Hdricb BMG J9-60; Uärich ROKH 71-77
(mit vielen Nachträgen und Korrekturen zur Aufführungsstatistik, aus dem Eisenstädter
Archivmaterial).

102. Haydn an den Oberverpflegs-Verwalter Franz Rott, 1 Prag
[Fragment] [Dez. 1787. ?] 2

Sie verlangen eine Opera buffa von mir, recht herzlich gern, wenn Sie
Lust haben, von meiner Singkomposition etwas für sich allein zu be-
sitzen. Aber um sie auf dem Theater zu Prag aufzuführen, kann ich Ihnen
dießfalls nicht dienen, weil alle meine Opern zu viel auf unser Personale
(zu Esterhaz in Ungarn) gebunden sind, und außerdem nie die Wirkung
hervorbringen würden, die ich nach der Lokalität berechnet habe. Ganz
was anders wäre es, wenn ich das unschätzbare Glück hätte, ein ganz
neues Buch für das dasige Theater zu komponiren. Aber auch da hätte
ich noch viel zu wagen, indem der große Mozart schwerlich jemanden
andern zur Seite haben kann. Denn könnt' ich jedem Musikfreunde,
besonders aber den Großen, die unnachahmlichen Arbeiten Mozarts, so
tief und mit einem solchen musikalischen Verstände, mit einer so großen
Empfindung in die Seele prägen, als ich sie begreife und empfinde; so
würden die Nationen wetteifern, ein solches Kleinod in ihren Ring-
mauern zu besitzen. Prag soll den theuern Mann fest halten — aber auch
belohnen; denn ohne dieses ist die Geschichte großer Genien traurig,
und giebt der Nachwelt wenig Aufmunterung zum fernem Bestreben;
weßwegen leider so viel hoffnungsvolle Geister darnieder liegen. Mich
zürnet es, daß dieser einzige Mozart noch nicht bey einem kaiserlichen

185

oder königlichen Hofe engagirt ist! Verzeihen Sie, wenn ich aus dem
Geleise komme; ich habe den Mann zu lieb. Ich bin etc.

Joseph Hayden

S. An das Präger Orchester und die dasige Virtuosen mein ergebenstes
Kompliment. 3

O verschollen. ED: Franz Niemetschek, Leben des K. K. Kapellmeisters Gottlieb Mozart, Prag
1798. 2. Aufl. 1808, jt f;Allg. Mus. Zeitung, Leipzig 19. Dez- *79 s > I, 182 /und seitdem in
zahllosen Nachdrucken. Die Liste der wichtigsten bei Deutsch MDL Z71.
1. Der Adressat Franz R°tt ( m der Literatur oft auch Roth geschrieben) war ein begeisterter
und tätiger Musikfreund in Prag. Über ihn vgl. G. J. Dlabacz- Allg. Histor. Kilnstlerlexikon
/ür Böhmen, Prag 181 r II, J97; Brich Schenk, W. A. Mozart, 19;;, 69 j; Deutsch MDL 271.
— 2. Dieses (dokumentarisch nicht kontrollierbare) Datum wird seit Niemetschek allge^
mein als die (approximative) Abfassungszeit des Briefes angegeben. — 3. Diese Nach-
schrift wird in der Literatur zumeist unterdrückt. Sie steht nur bei Niemetschek und London
CCLN 73-74. Die von den übrigen Briefen Haydns abweichende Orthographie dieses
Schtiftstücks entstammt der Mitteilung von Niemetschek, unserer einzigen Quelle.

103. Haydn an den Wallersteinischen Hofagenten H. Ferdinand
von Müller, 1 Wien

[Estoras, den 3. Februar 1788]

Hoch und Wohl gebohrner

Sonders Hochzuver Ehrender Herr v. Müller!

Die Hochschätzung, So Seine Durchlaucht Fürst v. Öttingen für meine
geringe Compositionen tragen, ist mir unendlich schäzbahr, nur bedaure
ich, daß ich gegenwärtig die hohe Gnade nicht gemessen kan, die 3
anverlangte Sinfonien zu machen, 2 indem ich dermahlen für S e Majestät
dem König v. Neapel 6 Notturni,* und für meinen gnädigsten Fürsten
eine neue Opera 4 zu schreiben habe; nach Vollendung aber dieser Wercke
werde ich mich Eusserst befleissen, die 3 Sinfonien zu verfertigen, für
welche ich keinen Preiß zu bestimen mich erdreiste, sondern bloß der
Willkühr des durchlauchtigsten Fürsten unterwerfe: für das Oratorium,
so ich erst kürzlich mit zwey neuen Chör[en] verschönerte,' unterfange
ich mich 16 Ducaten anzuverlangen, wouon ich fünf den Copisten be-

186

zahlen muß. Solte ich so glücklich seyn, daß ein oder das andere soll
gnädigst aufgenohmen werden, so erwarte ich den weitern Befehl.
Unterdessen bin ich mit aller Submission

Euer Hoch- und Wohlgebohrn
ganz gehorsamster Diener
Joseph Haydn mppria
Estoras den 3"° Febr. 1788

(Autograph): Schloß Harburg. ED: Diemand )i. Auszugsweise zitiert: Hoboken 164;
(eÜb) Landon CCLN 74. Unsere Ausgabe stützt sich auf den Text von Diemand.
1. Der Adressat, Ferdinand Müller von Müllegg(um 1758-1824) war ein begeisterter Musik-
freund und u. a. Wiener Hofagent des Fürsten Ötiingen-Wallerstein, der sich seit Jahren
für Haydns Musik interessiert zeigte (vgl. den Brief Nr. 40 vom 3. Dez. 1781). Kopien
seiner Berichte aus Wien in Angelegenheit der Anschaffung von Haydn-Sinfonien für
Wallerstein haben sich u. a. aus den Jahren 1783 und 1784 erhalten (mitgeteilt bei Die-
mand). — 2. Vgl. hierzu den (von Diemand mitgeteilten) Brief des Fürsten an v. Müller
vom 16. Januar 1788: „Hochedelgebohrener, werther Herr Hofagentl Es wird mir sehr
angenehm seyn, wenn mir mein Herr Hofagent das neueste Oratorium von Salieri und
einige andere Oratorien von Joseph Hayden, aber von diesen die besten, so bald möglich
verschaffen könnte, und da bekanntlich Jos. Hayden der größte Synfonist ist und ich
für seine Musick ganz eingenommen bin, so wünschte ich 3 neue Synfonien von ihm zu
erhalten, die aber außer mir Niemand besitzen solle. Mein Herr Hofagent wird dem Jos.
Hayden dieses mein Verlangen eröfnen und mir seine Aeußerung, um welchen Preis und
in welcher Zeit ich diese Synfonien erhalten würde, melden, über die Kosten der Oratorien
aber eine Note beyschließen. Ich bin jederzeit des Herrn Hofagenten..." — Haydns
Brief reflektiert auf diesen (durch Müller übermittelten) Antrag des Fürsten. Über den
Fortgang der Angelegenheit vgl. den Brief Nr. 129 (vom Okt. 1789). — 3. Die für den
König von Neapel, Ferdinand IV. komponierten Notturni sind von Haydn am 13. Dezem-
ber 1790 dem König anläßlich seines Wiener Besuches in einer Audienz überreicht worden.
— 4. Dies ist nur eine Ausrede Haydns; seit seiner Armida (1784) hat er für den
Fürsten Esterhazy keine Oper mehr geschrieben. — 5. Das mit neuen Chören erweiterte
Oratorium ist II ritorno di Tobia (aus 1774-75). D' e durch Haydn übersandte Partitur des
Werkes ist im Öttingen-Wallersteinischen Archiv (aufschloß Harburg) bis heute erhalten.

187

104. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

[Estoras, den 16. Februar 1788]
Hoch Edl gebohrner

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Sie werden mir nicht ungütig nehmen, daß ich lezthin aus Mangl der
2eit nicht selbst wegen dem Oratorio an Sie geschrieben habe. 1 Solte
dieses Oratorium wie ich hofe, schon Copirt seyn, so bitte, es unsern
Portier zu geben, von welch, [welchem] ich es alsdan sicher erhalten
werde, übersenden Sie Ihm zugleich den betrag der Copiatur, welchen
ich alsdan bey erster gelegenheit mit danck bezahlen werde, anbey bin
ich Ihnen sehr verbunden für den überschückten Kostbahren Käß, und
für die wurste, Sie machen mich hiedurch zum Schuldner, werde aber
nicht ermanglen es bey gelegenheit zu ersetzen, nebst deme bitte ich
auch mir die lezte 2 wercke für das Ciavier von C: P: Emanuel Bach zu
übersenden. 2 der ich unterdessen mit aller Hochachtung bin Euer Hoch
Edl gebohrn

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria
Estoras. den i6 tn Febr. 1788.
[Adresse auf dem Umschlag:] Monsieur

Monsieur d'Artaria et Compag.

ä / Vienne.
bitte um beförderung.

(Autograph) gegenwärtig ungreifbar; es war 1909 im Besitz von Max Friedländer in
Berlin -> Leo Liepmannssohn Auktionskat. 63 (9. Dez. 1932) Nr. 72 -> ? Faks. Leopold
Schmidt, J. Haydn, Berlin 1898, 1906, Tafel nach S.60. ED: Nohl 102 (unvollständig).
Art-Bot. 46-47 (aus Nohl, daher unbrauchbar); 'London CCLN// und unsere Ausgabe stützen
sich auf das Faks. des Autographs bei Schmidt.

1. Haydn benötigte eine handschriftliche Kopie der Klavierfassung seiner Sieben Worte
von Artaria. Den diesbezüglichen Brief hat er durch seinen jüngeren Bruder, den Kapell-
sänger Job. Ev. Haydn an Artaria schreiben lassen (erhalten in Stadtbibl. Wien, Sign. 69610):
„Wohl Edl gebohrner / Hochgeehrdigster Herr / Auf Befehl meines Bruders Cappell
Meister Haydn nehme mir die Freyheit Sie zu bitten, mir die Sieben Wordt auf das Ciavier
in seinen Saz zu schücken, welche Herrn Rosenbaum fürst. Esterhäzyschen Portier unter
meiner Atress [sie] zu geben sind, mein Bruder wird vor die Bezahlung sorgen, welcher
mir auch erlaubt auf seinen Nahmen inskünftige jene Stücke komen zu lassen, welche
mir Nothwendig sind. Er eben wird es beJahn bey seinen ersten Besuch, den er Ihnen

188

machen wird. / Womit in baldiger Erwartung dessen mich gehorsambst empfehle / Euer
Wohl Edl / gehorsambster diener / Johann Haydn mppria. Eisenstadt, den 9 ten Dez: 1787"
(nach einer handschr. K. von Christa Lattdon). — 2. Vom kaum zehn Monate später, im
Dez. 1788 verstorbenen C. Philipp Emanue/ Bach waren bei Artaria nur eine einzige Serie
Klaviersonaten (Plattennr. 181) erschienen. Es ist nicht mehr festzustellen, ob Haydn
sich diese oder etwa die bei anderen deutschen Verlegern (1785 bzw. 1787) erschienenen
neueren Sonatenhefte von Artaria erbittet.

105 . Haydn an den Verleger William Forster, London

Estoras. den z8 ,en Feb. 1788
Allerliebster Mons: Forster!

Sind Sie auf mich nicht böse, wenn Sie wegen meiner mit herrn Lang-
mann' Verdriesslichkeiten 1 haben, ich werd Sie ein andermahl dafür
Contentiren, es ist nicht meine schuld, sondern der wucher des herrn
Artaria. So Vil versichere ich Sie, daß, so lang ich leben werde, weder
Artaria, noch Langmann von, oder durch mich etwas erhalten sollen,
ich bin zu Ehrlich, und Rechtschaffen, als daß ich Sie kräncken, oder
Ihnen schädlich seyn solle. So viel aber werden Sie von selbst einsehen,
daß, wer von mir 6 neue Stück für sich allein besitzen will, mehr als
20 guine spendiren muß. 3 ich hab in der that unlängst mit Jemand
einen Contract geschlossen, So mir für jedesmahlige 6 Stücke 100, und
mehr guineen bezahlt. 4 ein andermahl werd ich Ihnen das mehrere
schreiben, bin unterdessen mit aller achtung

Dero

ganz Ergebenster diener
Joseph Haydn mppria

[Außen Poststempel der Ankunft in London: „MR (März) 15." und
Adresse:]

To M r Forster Musical

Instrument-Macker to the Prince

of Walet [sie]. N r °348 in the Strand

a / London.

189

O (Autograph): B. M. Eg. 2380, Fol. 9-10. Eine Fotokopie — dieauchder (eÜb) Landon
CCLN 76 als Vorlage diente — istuns durch H. C. R. Landon übermittelt worden. ED;
Pohl HiL }j 7 .

1. Recte: Longman&Broderip, Artarias Londoner Geschäftspartner. — 2. Es ist nicht
ganz eindeutig, auf welche Art von Verdrießlichkeiten Forsters mit Longman Haydn hier
anspielt. Es kann sich dabei um zweierlei Anlässe gehandelt haben. Zum Kontrakt fiaydns
mit Forster von 1786 (Nr. 75 unserer Ausgabe) haben wir bereits vermerkt, daß Haydn
damals (auch formell) drei Klaviertrios (Hob. XV: )-}) an Forster verkaufte, welche
dieser schon ein Jahr früher, 1785 (als Op. 40) unter Haydns Namen hatte erscheinen
lassen. Tatsächlich sind zwei dieser Trios Kompositionen von Pleyel. Nach einer Angabe
yonFramiry (aus dem Jahr 1810) sollen Longman &Co. dieselben Trios von Pleyel direkt
angekauft und ungefähr um dieselbe Zeit in London unter dessen Namen publiziert
haben (ein Exemplar dieser Ausgabe ist nicht aufgetaucht), woran sich ein Rechtsstreit
zwischen den zwei Londoner Verlegern anschloß (um 1797-99 sind alle drei Trios — auch
das zweifellos von Haydn stammende drittel — • durch Le Dm in Paris tatsächlich als Werke
Pleyels veröffentlicht worden; diese Ausgabe ist erhalten und bei Hoboken 684 registriert).
Haydn könnte demnach im Februar 1788 schon recht wohl auf diese „Verdrießlichkeiten"
anspielen. Aber auch ein anderer Anlaß ist sehr wohl möglich: Wie wir wissen, wollte
Artaria die von ihm gekauften Quartette Op. 50 Haydns durch Longman auch in London
vertreiben lassen. Dadurch fühlte sich Forster (der dieselben Werke von Haydn gekauft
hatte) geschädigt. — 3. Eine Anspielung auf die Quartettserie Op, 50, für die Forster
Haydn 20 Guineen bezahlt hat (vgl. den Brief Nr. 97 vom 20. Sept. 1787). — 4. Dies ist
wohl eine (in Geschäftsangelegenheiten verständliche) gelinde Übertreibung Haydns.
Inmitten seiner vielfältigen Beanspruchung als Komponist und als Kapellmeister (nach
den jüngst erforschten Daten hatte er z. B. in diesem Februar 1788 12 Opernaufführungen,
darunter eine Premiere, in Eszterhäza zu leiten; vgl. Härich ROKH 83) ist Haydn jetzt
sichtlich dessen müde, sich, wie früher, mit der französischen Formulierung seiner Briefe
an Forster abzuplagen (seinen verzweifelten Kampf mit der Sprache verrieten seine bis-
herigen französischen Briefe an Forster: Nr. 90, 95, 97), und jetzt schreibt er einfach
deutsch; Forster mußte sich den Brief übersetzen lassen. (Dies ist übrigens Haydns letzter
erhaltener Brief an Forster.)

106. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 2 2 tn May 1788
Liebster Freund!

Ich wäre ungerecht und undankbahr, wenn ich Ihre Freundschaft so
platter dings auf die Seite setzte. Ich werde nie vergessen, daß Sie mir vor
viellen den Vorzug gaben, ohngeachtet ich wohl weiß, daß biß weillen
denselben vor andern verdiente; sobald meine dermaligen Geschäfte sich

190

ändigen werden, sollen Sie wie vormahls mit meinen Arbeithen bedient
werden. 1 Sollten Sie vor Ihrer Abreise mir nochmahls schreiben, und
darauf meine Andworth erhalten können, wird es mir aus mehreren
Ursachen angenehm seyn. Für heute ist mir die Zeit zu kurz. Bin wie
allzeit mit vieller Hochachtung

Dero

ganz ergebenster diener
Josephus Haydn.
[Adresse nicht erhalten]

O verschollen. ED: Nohl lOß (wie üblich, ohne Grußformel). Ari-Bot. 47 (aus Nohl über-
nommen, mit willkürlich — falsch — ergänzter Grußformel und stellenweise geänderter
Orthographie); Landon CCLN 76 und unsere Ausgabe stützen sich auf die Textfassung
bei Art-Hot. (einzige Quelle).

Seit der Affäre „Forster contra Longman" in London (vgl. unsere Briefe Nr. 75, 100
und 105) gab es eine Verstimmung von mehreren Monaten zwischen Haydn und Artaria.
Haydn schreibt nun (im Hinblick auf die Zukunft) seinem alten Geschäftspartner diesen
versöhnlichen Brief, womit die leidige Affäre wohl als beigelegt betrachtet werden konnte.
1. Ein Vergleich dieser Briefstelle mit der 3 Monate früher Forster gegebenen Versicherung
im letzten Brief (Nr. 105): „so lang ich leben werde, weder Artaria, noch Langmann von
oder durch mich etwas erhalten sollen", zeigt, daß sich Haydn im Handel mit den Ver-
legern keine absolute Wahrhaftigkeit auferlegte.

107. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den io tn August j 1788.

Wohl gebohrner

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Meine vielfältige geschäfte verhinderten bishero, Ihnen die schuldige
Andworth auf dero letzt an mich erlassenes zu ertheilen. Ich widerhole
es, daß ich mir jederzeit ein vergnügen daraus machen werde, Ihnen
mit meinen Arbeithen dienen zu könen! Da ich nun in einer Lage bin,
wo ich etwas geld gebrauche, so erbiethe ich mich, daß ich Ihnen bis
Ende Decembris entweder 3 neue Quartetten, oder 3 neue mit einer
Violin, und Violoncello begleite[te] Ciavier Sonaten verfertigen wolle, 1
bitte hingegen mir diesen künfftigen Mittwoch mit unsern abgehenden
Husaren 25 Species Ducaten a conto zu überschücken. den brief samt

191

geld könen Sie unsern Portier Mittwoch vormittag übergeben, gegen-
wärtiger brief aber soll Ihnen unterdessen zur Sicherheit dienen, die
Quittung würden Sie künftigen Montag erhalten. Es versteht sich ohne-
hin, daß ich Ihnen alsdan die übrige 3 Quartetten, oder Ciavier Sonaten
vollenden würde, damit das halb Duzent wie gewöhnlich zur Ausgabe kan
befördert werden.

NB. für 6 Quartetten bleibt der alte Preis per Hundert Ducaten. für
6 Ciavier Sonaten 300 fl. In Erwartung einer gütigen Andworth bin ich
mit aller Hochachtung

Euer wohl gebohren

dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria

[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria et Compag.

ä / Vienne.

O (Autograph) verschollen, 1945 aus dem Haydn-Museum (Wien) gestohlen. K. Pohls
im Archiv der GdMf. BD: Nohl 10} (ohne Schlußformel und mit Fehllesungen). Art-Bot.
JI-J2 (aus Nohl übernommen, also wertlos). Auf Grund der Pohl-Kopie erarbeitete
Emendationen und Ergänzungen (welche auch Landott CCLN 7/ als Vorlage dienten)
sind uns durch Christa Landott übermittelt worden.

1. Wie aus dem (nur eine Woche später verfaßten) nächsten Brief Haydns (Nr. 108) her-
vorgeht, hat Artaria den gewünschten Vorschuß prompt bewilligt und dafür von Haydn die
Komposition der Klaviertrios verlangt. Vom Genre der Streichquartette mochten ihm
die mit Op. 50 gemachten peinlichen Erfahrungen die Lust einstweilen genommen haben.

108. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den 17" 1 August / 1788.

Wohl gebohrner

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Danke vielmahl für die mir überschückte 25 Ducaten. Mein Fleiß über die
3 anverlangte Ciavier Sonaten mit begleitung einer Violin, und Violon-

192

cello 1 — wird bürge seyn Ihre freundschaft fernerhin zu erhalten, unter-
dessen bin ich mit aller Hochachtung

Euer wohl gebohren

ganz dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria

[Keine Adresse. Archivvermerk Artarias:]

Haydn Giuseppe / Esterhaze 17 Agosto / 1788.

um 1870 in der Sammlung Kafka -*■ spätestens seit 1909 B. M. Add. 29804, Fol. 1.
ED: Nohl 104 (unvollständig). Art-Hot. J2 (trotz der Berufung auf das Autograph im
British Museum, aus Nohl übernommen und willkürlich, falsch ergänzt, deshalb un-
brauchbar). Emendationen und Ergänzungen dazu (welche auch Landon CCLN 77-78
als Vorlage dienten) haben wir durch Christa Landon übermittelt bekommen.
1. Klaviertrios, Hob. XV: n-i}. Artaria hat sie im Juli 1789 als Op.57 veröffentlicht.

109. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras, den 29'° August 1788.

verschollen und auch Text nicht erhalten. Als letzten Besitzer des Autographs hat
Landon CCLN 326 den Pariser Antiquar Charavay (Katalog vom 14. Februar 1887, Nr. 159)
eruieren können. Kurze Inhaltsangabe unter Jahns Kopien (Deutsche Staatsbibl. Berlin):
„Er [Haydn] bittet das Freyle von Käsger [?] 2 Arien aus dem Oratorio mitzutheilen."
Vgl. hierzu die Mitteilung von XJnverricbt GBT }y.

110. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den zz ia 7 br [Sept.] 1788.'

Monsieur

et mon tres eher Amj !

Ich habe dieser tagen vernohmen, daß Euer Wohl gebohren meine
allerlezte 6 neue quartetten, samt 2 neue Sinfonien, von Herrn Tost 2 an
sich solten gekauft haben, da ich aus verschiedenen Ursachen gerne

13 193

wissen möchte, ob es denn also, oder nicht, so ersuche ich Sie höfflichst
mir mit erstem Posttag davon nachricht zu geben. Der ich unterdessen
mit aller Hochachtung verbleibe

Euer Wohl gebohrn ■
dienstschuldigster diener *
Joseph Haydn mppria
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria et / Compag.

ä / Vienne.

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch 'London CCLN }z6 festgestellt: S. Tauber
(Wien, um 1870) -> Leo Liepmannssohn Auktionskat. 20. Jan. 1902, Nr. 28 -> Therese
Liebig (Wien) -> Verst. Nachlaß Liebig, Artaria, 22. März 1934. Nr. 625 -> gegenwärtiger
Besitzer unbekannt. K. Pohls im Archiv der GdMf. ED: Art-Bot. J4-JJ. Diese (anhand
von Pohls K. neu kontrollierte) Veröffentlichung diente der (eÜb) London CCLN 78 und
unserer Ausgabe als Textquelle.

i. Pohls Kopie bemerkt zum Datum: „Oder Oct." Da der Archivvermerk Artarias nicht
erhalten ist, können wir hierzu nicht Stellung nehmen. Der Inhalt spricht mehr für den 22.
Sept. als Abfassungszeit. — 2. Herrn Tost: Es handelt sich offenbar um den Violinisten
Johann Tost, der in den 1780er Jahren als Violinist im Esterhäzy-Orchester unter Haydn
wirkte; die Daten seines dortigen Engagements sind bei Pohl II mit einiger Konfusion
angegeben: II, 171 (offenbar unrichtig) mit 1787-1790, und II, )7} mit 1783-1789; in der
Literatur (z. B. bei Hoboken 414) wird zumeist das letztere Datum angenommen. In den
Besoldungslisten des Esterhäzy-Orchesters wird er aber genau vom März 1783 bis zum
März 1788 geführt; vgl. Bartha-Somfai HOK 174-17J, Zur Zeit der Abfassung dieses
Briefes stand er sicherlich nicht mehr in Esterhäzyschen Diensten, sondern machte eine Reise
nach Paris und nahm 6 neue Quartette (Op. 54-55) und zwei neue Sinfonien Haydns (Nr.
88. 89) mit — offenbar mit dem Auftrag, diese in Paris an einen französischen Verleger
vorteilhaft zu verkaufen. Tost manipulierte auf ziemlich zweifelhafte Weise mit den ihm
anvertrauten Werken (hierüber vgl. später noch die Briefe Nr. 120, 126, 127 an den Pariser
Verleger Sieher), und vielleicht hat er sie auch Artaria in Wien angeboten. Daß zwischen
Artaria und Sieber eine Geschäftsverbindung bestand, wird aus unserem Brief Nr. 121
(vom 6. April 1789) klar. Ab 1790 hören wir dann von einem „Großhandlungs-Gremia-
listen" (d. h. Großkaufmann) gleichen Namens, der 1790 ein wohlhabendes Mädchen
heiratete, vermögend wurde und bis 1813-14 im Musikleben Wiens eine führende Rolle
spielte. Pohl II, 171 und Art-Bot. j6 glaubten noch vor einer Identifizierung dieser beiden
Tost warnen zu müssen, wogegen die maßgebliche neuere Literatur (Larsen HÜb 114-1 r j;
Hoboken, Das Archiv für Photogramme, Wien 19)8, )7 f; Hoboken 414 und Landon CCLN 78)
für die Identität dieser zwei Violinisten gleichen Namens eintritt.

194

in. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 26 ,n 8 br [Oct.] 1788
Wohl gebohrner
Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Um Ihre 3 Ciavier Sonaten 1 besonders gut zu componiren, wäre ich ge-
zwungen ein neues Forte -piano zu kaufen. nun da es Ihnen schon längst
bekant seyn wird, daß auch denen gelehrten zu Zeiten das geld mangelt,
unter welchen es auch jezo mich betrifft, so hab ich Euer wohlgebohren
höfflichst ersuchen wollen, dem Herrn orgl und Instrument Macher Wenzl
schanz 2 wohnhafft auf der leimgruben bey den blauen schif N° 22. 31 Spe-
cies Ducaten zu bezahlen, welche 3 1 # [Dukaten] ich bis Ende Jenner künf-
tiges Jahr 1789 mit Dank zurückbezahlen werde, um Sie zu überzeugen,
daß ich wort halten werde, lege ich gegenwärtigen kleinen Wechsel bey,
welchen ich eben heute aufkündigte, solten Sie aber an meiner rechtschaf-
fenheit ein bedenken tragen, so will ich Ihnen künftigen Post Tag eine
Obligation per Tausent gülden von meinem Fürsten selbst unterschrieben
einhändigen, ich bleibe den handwerksleithen nicht gerne schuldig, und
ich bin auch Gott sey Dank von dergleichen Last befreyet, allein da die
grossen mit Ihrer bezahlung mich so lange warten lassen, bin ich in das
stocken gerathen gegenwärtiger Brief soll unterdess [en] zu Ihrer Siche-
rung dienen und bey allen gerichten giltig seyn. Die Interesse [n] werd ich
mit Notten ersetzen.' in dieser Zuversicht mir meine bitte nicht ab-
zuschlagen, schrieb ich dem orglmacher welcher ganz sicher das geld
zu Empfangen kommen wird.

Verzeihen Sie mir meine Freyheit, Sie wenden es an einen Mann an, so
dankbahr und stets verbleiben wird

Dero
P. S. gegen Ende io ber [Dez.] werde dienstfertigster diener

ich das Vergnügen haben Sie Joseph Haydn

in Wienn zu sehen. Capell Meister.

[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria et / Compag. / ä / Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Heydn Giuseppe

Esterhaze 26. 8 bre / 1788

ris 30. do. [detto]

ij*

*95

O (Autograph) 1909 noch im Besitz der Firma Attaria; dann (bis 1953) bei Heinrich Hinter-
berger; gegenwärtiger Besitzer ist vermutlich Rudolph Kallir (New York). ED: Nohl
104-10} (ohne Adresse). Art-Bot. J2-}} (nach dem Autograph); London CCLN 79 und
unsere Ausgabe stützen sich auf den Text bei Art-Bot.

1. Gemeint sind die im Brief Nr. 108 bereits erwähnten Klaviertrios (Hob. XV: it+i}). —

2. Haydn hatte für die Instrumente des Klavierbauers Wendel (später seines Bruders Jobann)
Schanz eule g an z besondere Vorliebe. Seiner Freundin Marianne v. Gen^inger gegenüber
kann er sie nicht genug loben (vgl. die Briefe Nr. 149 und 150 an Frau v. Geazinger). —

3. mit Notten ersetzen hat einen Doppelsinn: Es können damit sowohl Musiknoten als
Banknoten gemeint sein.

112. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den i6 tn 9 1 * [Nov.] 1788

Wohl gebohrner

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Sage unterdessen verbundensten Dank für die richtige bezahlung, So
Sie stat meiner dem Herrn Schanz geleistet hatten, ich werde nicht allein
mit der Zurückbezahlung, sondern auch mit den 3 neuen Sonaten, 1 wovon
schon anderthalb verfertigt, zur bestirnten Zeit wort halten, bin unter-
dessen mit vorzüglicher Hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn.

[„Adresse wie immer" Bemerkung in der einzigen Quelle: Pohls Kopie.]

O verschollen. K. Pohls im Archiv der GdMf. BD: Art-Bot. J4 (aus der Pohl-K.). Dies war
die einzige Textquelle für Ländern CCLN So und für unsere Ausgabe (durch Christa Landon
mit der Pohl-K. neu kollationiert).

1. Dieselben Klaviertrios (Hob. XV: ii-ij), die schon in den Briefen Nr. 107, 108 und
in erwähnt sind.

196

Singst.

Instrument.

167

239

189

236

*79

189

187

194

192

258

186

198

113. Jahreskonto der Opernkopiaturen — von Haydn revidiert
[Handschrift des Kopisten Schellinger] [Estoras, den 29. Dezember 1788]

Conto

Was von 16 January 1788 bis Decembr. 1788 anCopiatur für das hochfürstliche
Theater ist copiret worden / die Singstimen der Bogen ä. 7 xr., die Instrumen-
ten ä. 5 xr. accord.

Opern Bogen

II giunio Pruto
I Finti Eredi
Matrimonio inaspettato
Orfeo

I due castellani
Vendetta di Nino
Le gare generöse reparirt

II marito disperato
II Tamburo Notturno

Soma 1247 1566

Id est 275 F. 39 xr.

Joann. Schilling / Copista di Theatro
di 1 io bri » 1788
[Von hier an Haydns Schrift:]

Obige Summa hab ich Endes Unterschriebener genau untersucht und für
richtig befunden. Estoras. den 29'° December 1788

Josephus Haydn mppria
Capell Meister

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 18, Nr. 1240. ED: Valkö II, 60 j. Nicht bei London CCLN.
Das Dokument gibt ein getteues Bild der wechselvollen Opernsaison 1788 in Eszter-
haza (vom Februar bis Dezember hatte Haydn insgesamt 108 Aufführungen — davon 7
Novitäten und 10 weiter gespielte Opern — zu leiten). Die sieben Erstaufführungen sind im
Kopiaturkonto ohne Ausnahme mit komplettem Aufführungsmaterial verrechnet: Giunio
Bru/o von Cimarosa (Premiere im Februar; nach 3 Aufführungen abgesetzt); I finti eredi
von Sarti (von März bis Dez. 16 Aufführungen; auch noch 1789-1790 auf dem Spielplan);
Orfeo ed Euridice von Bertoni (von Sept. bis Dez. nur 2mal aufgeführt; 1789 noch 2 weitere
Aufführungen, dann abgesetzt); I due castellani von Fabrizi (von Juli bis Dezember 8mal

*97

gespielt; 1789 noch weitere 5 Aufführungen); L.a Vendetta di Nino von Prati (von August
bis Jahresende 12; 1789 noch weitere 13 Aufführungen); II marito disperato von Cimarosa
(Premiere im Oktober, nach 4 Aufführungen abgesetzt); II tamburo notturno von Paisiello
(im Dez. 2mal, 1789 noch 5mal, 1790 einmal aufgeführt).

Von den weiter gespielten Opern ist II matrimonio inaspettato (eine Titelvariante ton L.a
contadina di spirito) von Paisiello ausnahmsweise mit vollem Aufführungsmaterial verrechnet.
Das Stück hatte zwar auf dem Spielplan von 1777 gestanden, doch ist das gesamte Material
offenbar beim Theaterbrand 1779 vernichtet worden, so daß diesmal alle Stimmen neu
kopiert werden mußten (die Oper wurde 1788 4tnal, 1789 noch einmal gespielt). Die
weiteren 9 Reprisen waren: II disertore von Bianchi; Le gare generöse von Paisiello (mit 14
Aufführungen war dies das meistgespielte Stück der Saison; die Abnützung des Materials
erhellt aus Schellingers besonders berechneten Kosten für die Reparatur der Stimmen);
Ultaliana in Londra von Cimarosa; I viaggiatori felici von Anfossi; Alessandro nell'lndie von
Bianchi; L.a Quakera spiritosa von Guglielmi; Armida von Haydn; L'Isola di Calipso von
Bologna und // Matrimonio per inganno von Anfossi. — Vgl. Bartha-Somfai HOK 144-1 jo;
Hdrich ROKH 78-8} (mit wichtigen Nachträgen und Korrekturen zur Aufführungs-
statistik aus dem Eisenstädter Archivmaterial).

114. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras den 8 m Mertz / 1789
Wohl gebohrener

Sonders Hochzu verEhrender Herr
Die gähe entSchliessung Meines Fürstens sich von d. verhasten Wienn
zu entfernen, verursachte meine schleunige Reise nach Estoras, und
hinderte, mich von dem grösten Theil meiner Freunden nicht beurlauben
zu können, derohalben werden auch Sie mich hierinfals Excusiren. an
den Tag meiner Abreise überfiel mich ein so heftiger Cathar, 1 daß ich
ganze 3 Wochen unbrauchbahr wäre, nun aber Gott sey Dank befinde
ich mich besser, verspreche auch die 3" Sonate 2 heut über 8 Tag ein-
zuschücken übersende anbey die 2 anverlangte Unterschriften, wegen
den übrigen wercken, deren ich einige verschiedene verfertigte werd ich
Ihnen ein andermahl davon berichten, unterdessen 3 bin ich in vollkom-
menster Hochachtung

Euer Wohlgebohren
ganz dienstfertigster diener
Josephus Haydn.
[Keine Adresse erhalten. Archivvermerk Artarias:]

Heydn Giuseppe / Esterhaze 8. Marzo / 1789

198

O (Autograph) um 1909 noch im Besitz der Firma Artaria; dann (bis 1953) bei Heinrich
Hinterberger; der heutige Besitzer ist vermutlich Rudolph Kallir (New York). (Das Auto-
graph war uns nicht zugänglich.) ED: Nohl 10 j (unvollständig). Art-Bot. Jj-j6 (nach
dem Autograph). Diese Ausgabe diente 'London CCLN So und unserer Ausgabe als einzige
Textquelle.

1. ein heftiger Cathar (d. h. Catarrh): Dies ist ein interessantes Beispiel für Haydns (ganz
modern anmutende) nervöse Sensibilität: er muß (wohl oder übel) das geliebte Wien ver-
lassen, sich nach dem (ihm jetzt schon verhaßten) Eszterhäza begeben — und wird sofort
von einem heftigen Katarrh befallen! — 2. Die dritte der versprochenen Klaviertrios
(Hob. XV: zi-iß). — 3. In unserer einzigen Vorlage (Art-Hot.) ist hier die Abkürzungs-
schleife ,,-en" für das Wortende außer acht gelassen („unterdess").

115. Christoph Gottlob Breitkopf an Haydn

10. Januar 1789.

[Das Original dieses an Haydn gerichteten Briefes ist verloren. Seinen Inhalt kennen
wir nur aus einem bei Hase 3 mitgeteilten Auszug (in (eÜb) Landau CCLN 81,
Fußn. 2).] y f £

„Am 10. Januar 1789 bat Breitkopf Haydn, ihm für eine Sammlung von ver-
schiedenen Musikstücken, die er selbst zusammenstellte, eine Klaviersonate %u
übersenden, die noch niemals im Druck erschienen sei. Er möchte als Empfehlung
für das ganze Unternehmen eine Originalkomposition Haydns haben und wenn es
auch nur ein Satz wäre. Das Honorar möge Haydn selbst bestimmen, die Sonate
müssteaber spätestens im März [178p] in seinen Händen sein, da in diesem Monat
der Druck des ersten Heftes beginnen solle. Ferner bat er ihn in demselben Briefe,
ob er ihm wohl die Ehre vergönnen wolle, seiner Handlung weitere Kompositionen
Zum Verlag %u übergeben und bestellte unter dieser Voraussetzung sechs Klavier-
sonaten, das Honorar dafür ebenfalls Haydn überlassend."

[Auf dieses Schreiben kam bald eine zustimmende Antwort durch den Wiener Buch-
händler Johannes Traeg, den Haydn bat, die Antwort zu überbringen, da er selbst dazu
keine Zeit hätte:]

„bis zum März ^erde er [Haydn] sicher eine Sonate liefern, für ein Honorar von
10 Dukaten; für weitere sechs Sonaten sei sein Satz ebenfalls 60 Dukaten; sechs
Sonaten mit Accompagnement kosteten bey ihm allezeit 80 Dukaten, Ihnen aber
will er sie für 70 Dukaten lassen".

199

Il6. HäYDN AN DEN MUSIKALIENHÄNDLER J. TrAEG, 1 WlEN

Estoras, den 8 ,n Mertz 1789
Wohl gebohrner
Sonders HochzuEhrender Herr! 1

berichte, wie daß die durch Herrn Breitkopf anverlangte neue Ciavier
Sonaten 2 bis künfftige woche verfertigt seyn wird. Sie werden demnach
die gute haben mich zu benachrichtigen, an wem ich diese Sonate Addres-
siren soll, und wer mir bey abgäbe derselben die 10 Ducaten bezahlen
wird, in Hofnung mich hierinfals zu befriedigen bin ich mit aller achtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria
Capell Meister v.
Fürst Esterhazy
P: S: Sie belieben nur Ihren brief dem Portier im Fürstl. Hauß zu geben,
es gehen fast täglich gelegenheiten ab.
[Außen Adresse mit Siegel:]

Dem wohl Edlen Herrn Johann

Traeg Musicalien Händler zu

zustellen.

auf den Hohen Marck in / Wienn

N ra 423. in / 4 ,n Stock.

(Autograph): Hist. Society of Pennsylvania (seit ?). Eine Fotokopie (welche auch dem
ED: Landon CCLN 80-81 als Vorlage diente) ist uns durch H. C. R. Landon zur Verfügung
gestellt worden.

1. Jobann Traeg war ein bekannter Kopist und Musikalienhändler des damaligen Wien,
der später auch als Musikverleger tätig war. — 2. Zu dieser Klaviersonate vgl. das Doku-
ment Nr. 115.

117. Haydn an den Komponisten Joseph Leopold Eybler, 1 Wien

Estoras. den 27" 1 Mertz / 1789
Liebster Mons: Eybler!

Dancke unendlich für alle Ihre glückwünsche; verdople alldieselbe von
ganzen herzen: bin vergnügt über die Zufriedenheit Ihrer Sinfonie,

200

bedauere anbey, daß ich kein aug- und ohren zeug dauon war, hoffe aber
dieselbe in wienn zu hören. nun bester freund, bitte ich, für mich 3
neue tanz Menuetten, aber jedweden mit ein. [einem] Trio begleitet, zu
Componiren, 2 d. [die] ursach meiner bitte werd ich Ihnen bey gelegenheit
selbst entdecken, sage unterdessen nur so viel, daß diese 3 Menuet für
einen meiner besten freund bestirnt sind, sie müssen aber niemanden
andern weder gegeben, viel weniger producirt werden. Sed hoc inter

NOS.3

Herrn Humel 4 könen Sie melden, daß zwey von denen meinigen neuen
Sinfonien, 5 so ich für den H: Tost componirte bald in stich erscheinen
werden, die andre zwey aber werden erst in etwelchen Jahren zum Vor-
schein komen. Verzeihen Sie mein kurz abgefastes schreiben, diss ist
der 10 brief, so ich Expedier. 6 unterdessen bin ich mit aller Hochachtung

Dero

aufrichtigster freund und diener
Jos: Haydn mppria
Küssen Sie stat meiner die 2 grossen Männer Mozart und Albrechts-
berger. 7

[Außen Siegel und Adresse:]
Monsieur
Monsieur Joseph Eybler

Maitre de la Musique. a

in der Kohlmesser Vienne

gasse. N r 668 im
z ,n Stock

(Autograph): Hofrat Viktor Keldorfer in Wien, Eine K. danach (die auch der (eÜb)
Landon CCLN 81-82 als Vorlage diente) ist uns durch H. C. R. Landon zur Verfügung
gestellt worden. Im unveröffentlicht; auszugsweise zitiert bei Pohl II, 24p.
1. Der Komponist und spätere Hofkapellmeister Joseph Leopold Eybler (1765-1846), ein
guter Freund Haydns und Mozarts. Über ihn vgl. auch R. Haas, J. L. Edler v. Eybler, Mo^art-
Jb. Ifj2. — 2. Es ist schon Pohl II, 24p aufgefallen, daß der mit Arbeit überlastete Haydn
hier einfach Eybler für sich komponieren läßtl — 3. Dieser lateinische Satz ist von Haydn
im O besonders unterstrichen. — 4. Der Berliner Musikverleger Johann Julius Hummel. —
5. Dies sind die Sinfonien Nr. 88 und 89. — 6. Diese Briefstelle ist das Hauptzeugnis für
Landons Annahme, daß eine große Anzahl weiterer Haydn-Briefe spurlos verschollen sein
muß. Von den im Brief erwähnten 10 Briefen des Tages ist dieser einzige erhalten! —
7. Der bekannte Komponist und Theoretiker Jobann Georg Albrecht sberger (1756-1809).

201

Nun wissen wir (aus Griesinger 12), daß um 1755, als Haydn seine ersten Streichquartette
für den Baron Fürnberg in Weinzierl komponierte und diese dort vortrug, ein gewisser
Albrecht sberger den Violoncellpart spielte. Griesinger hielt diesen für einen Bruder des
Johann Georg; neuerdings wurde jedoch festgestellt, daß der Kontrapunktist Albrechts-
berger keinen Bruder hatte. Landon CCLN Sz Fuß». / will die beiden Namensverwandten
vollends identifizieren; hierzu haben wir aber vorläufig gar keine Belege. J. G. Albrechts-
berger war 1755-57 Organist in Raab (Györ) in Ungarn, also mehr als 200 km von Wein-
zierl entfernt (vgl. MGG ISp. )0)); er konnte also kaum zum Cellospiel dorthin reisen.

118. Haydn anöden Verleger Artaria, Wien

Estoras, den 29" März / 1789.
Mon tres eher amj !

Übersende die $ te Sonate, 1 welche ich also nach Ihrem geschmack mit
Variationen ganz neu verfertigte. Bitte alle 3 bald möglichst zum Stich zu
befördern, weil schon viele mit Schmerz darauf warten. Ich habe bey
launigster stunde ein ganz neues Capriccio 2 für das fortepiano verfaßt,
welches wegen geschmack, Seltenheit, besonderer ausarbeitung ganz gewiß
von Kennern und Nichtkennern mit allem beyfall mus aufgenohmen
werden. Es ist nur ein einziges Stück, etwas lang, aber nicht gar zu
schwer; nachdem Sie immer von meinen Erwerbern' den Vorrang haben,
so biete ich es Ihnen dar für 24 Ducaten: der Preis ist etwas hoch, aber ich
versichere Sie einfen] Nutzen davon zu schöpfen; da ich ohnehin Ihr
Schuldner bin, können Sie gleich davon abziehen: in Erwartung Ihrer
Meinung"' bin ich mit aller Hochachtung

Dero

ganz diensfertigster diener
Joseph Haydn
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d' Artaria et / Compag.
samt einer / Rolle mit Music. Vienne

[Archivvermerk Artarias:] Heydn Giuseppe

Esterhaze 29. Marzo / 1789 / ris. 2. Apl.

0: die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN }z6 festgestellt: Geschäfts-
archiv Artaria (bis?) -> Ludwig Zatzka, Wien (1920) -> II. Autogr. -Auktion Dorotheum,
Wien (6. -10. Juni) 1922 Nr. 155 (mit Auszügen und Korrekturen zum Text y on. Art -Bot. } 6)

202

->■ ? Gegenwärtiger Besitzer unbekannt. • — • ED: Nohl ioj (unvollständig, ohne Adresse).
Ari-Bot. j6-jj (nach einer alten Archivkopie der Firma Artaria); (eÜb) Landon CCLN 82-83.
Auszugsweise zitiert auch bei Schmitt B VHM 303-304. Textquelle unserer Ausgabe :Art-Bot.
J6-J7, mit den Korrekturen des Auktionskatalogs Dorotheum 1922.
I. Das dritte Stück des schon öfters erwähnten Klaviertrioheftes (Hob. XV: 11 -13).
— 2. Dieses Artaria angebotene neue Capriccio hat viel Kopfzerbrechen und Mißverständ-
nis verursacht. Pohl II, 323 (und ihm folgend ScbmidBVHM 303) dachten naheliegender-
weise an Haydns einziges so benanntes Klavierwerk, an das berühmte Capriccio G-Dur
(Hob. X VII: 1) . Seitdem ist aber durch Hoboken 784 nachgewiesen worden, daß dieses
Stück bereits seit einem Jahr (seit März 1788) bei Artaria gestochen vorlag; es ist also
ganz undenkbar, daß Haydn dieses Werk ein Jahr später als „ganz neu" hätte Artaria
anbieten können. In Wirklichkeit handelt es sich vielmehr um die Fantasie C-Dur (Hob.
XVII: 4), die dann tatsächlich im November 1789 (nach Ari-Bot. im September) bei
Artaria herauskam. Zur Unterstützung dieser einleuchtenden These kann auch dienen,
daß noch im selben Jahr 1789 dieselbe Fantasie beim Londoner Partner Artarias, Longman
& Broderip, tatsächlich unter dem Namen Caprice herauskam. Dasselbe Werk wurde
also einmal als Capriccio, das anderemal als Fantasie bezeichnet. Vgl. hiezu auch noch die
weitere Korrespondenz Haydns mit Artaria, die Briefe Nr. 121 und 124 (in ersterem wird
von Capriccio, in letzterem bereits von Fantasia gesprochen). — 3. Nohl gibt hier die
(ebenfalls mögliche) Lesart: meinen Werken. — ■ 4. Nohl: Ihrer Gesinnungen.

119. Haydn an den Verleger Christoph Gottlob Breitkopf, Leipzig

Estoras. den 5" 1 Aprill / 1789.
Wohlgebohrner
Sonders HochzuEhrender Herrl

Übersende durch Herrn Traeg die neue Ciavier Sonaten, 1 in voller hof-
nung, daß dieselbe beyderweld beyfall finden wird, die 10 4fc [Dukaten]
hab ich richtig erhalten, wofür ich dancke. mit der übrigen forderung
Ihres Schreibens kan ich dermahlen wegen allzu überheuftter arbeith nicht
dienen, nur bitte ich Einen [?] säubern stich, und mir ein baar Exemplair
zukomen zu lassen. der ich unterdessen mit vorzüglicher hoch-
achtung bin

Dero

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria
Ich werde mir bey gelegenheit ein baar, aber schöne, Englische Kupfer-
stich ausgebetten haben, werde dagegen mit etwas von meiner arbeith
erckentlich seyn, weil ich ein grosser liebhaber derselben bin.

203

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Unverricht GBT 61 festgestellt: Caroline
Pichler geb. von Greiner -> J. W. Goethe -> Goethe-und-Schiller-Archiv Weimar (gegen-
wärtiger Besitzer). Eine Fotokopie (welche auch Landon CCLN 8} als Vorlage diente)
wurde uns durch IMBA zur Verfügung gestellt. Im Original unveröffentlicht,
i. Dies war die Klaviersonate C-Dur (Hob. XVI: 48). Sie wurde durch Breitkopf als Nummer 1
eines „Musikalischen Pot-Pourri" im Nov. 1789 veröffentlicht. Der weitere Verlauf der An-
gelegenheit war in einem (verlorenen) Brief Breitkopfs an Haydn (vorn ? Juni 1789) ent-
halten, dessen Inhaltsauszug von Hase / mitgeteilt wurde: „Haydn möge, falls er mit
den versprochenen sechs Klaviersonaten noch keinen Anfang gemacht habe, nur noch
%wei Sonaten für die nächsten Hefte seiner Sammlung komponieren." (Offenbar war die
Nachfrage nach dem „Pot-Pourri" nicht sehr vielversprechend, und Breitkopf wollte
Vorsicht walten lassen.) Ob und in welchem Sinne Haydn darauf geantwortet hat, ist
unbekannt. Tatsache ist, daß er die verlangten zwei neuen Sonaten an Breitkopf nicht
geliefert hat.

Dies ist der erste erhaltene Brief, den Haydn direkt an den berühmten Verlag in Leipzig
gerichtet hat (früher stand er mit Breitkopf durch dessen auch hier genannten Wiener
Mittelswann Jobann Traeg in Verbindung; vgl. unseren Brief Nr. 116).

120. Haydn an den Verleger Jean-Georges Sieber, Paris

Estoras. den 5 ten Aprill /4I789

Monsieur I

Mich wundert es sehr, daß ich von Ihnen noch kein Schreiben erhalten
habe, indem (wie mir Herr Tost 1 schon vor langer Zeit geschrieben)
Sie 4 Sinfonien, und 6 Ciavier Sonaten um hundert Louis d'or an sich
gekauft hätten: ich bedaure von meiner seite, indem ich H. Tost die
4 Sinfonien auf diese arth schuldig bin, daß Er mir noch auf diese 4
Stück 300 f. [Gulden] zu zahlen hat. wollen Sie diese bezahlung deren
300 f. auf sich nehmen, So verbinde ich mich Ihnen diese vier Sinfonien
zu Componiren, 2 von denen 6 Ciavier Sonaten' aber hat Herr Tost von
mir gar keine Pretension Er hat Ihnen also betrogen, und könfen Sie]
hierüber Ihre Rechte in wienn suchen, nun bitte ich mir aufrichtig zu
schreiben, wie und auf was arth sich Herr Tost in Paris aufführte. Ob
er keine Amour allda hatte, und ob Er auch die 6 quartetten, und wie
theuer, an Sie verckaufft habe. item, ob die quartetten und die 2 Sin-

204

fonien bald im stich erscheinen werden. alles diss bitte ich, mir also-
gleich zu berichten. der ich unterdessen mit aller hochachtung bin

Ihr

ganz dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria.
[Adresse:] Monsieur Sieber

Marchand de la Musique
Paris.

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch London CCLN )26 festgestellt: Maggs Bros.
Katalog 425 (1922) Nr. 1285; Kat. 473 (1926) Nr. 263 (mit Faks. von Briefseite 2; dieses
Faks. auch in allen weiteren Maggs-Katalogen); Kat. 504 (1928) Nr. 1048; Kat. 512 (1928)
Nr. 420; Kat. 538 (1930) Nr. 254 -*■ der gegenwärtige Besitzer ist unbekannt. ED: Signale,
Jg. 92 (19)4) Nr. 41, jj8. Diese Mitteilung (mitsamt der Fotokopie-Seite im Maggs-Kat.)
diente als Vorlage für (eÜb) London CCLN 84 und für unsere Ausgabe.
1. Mit diesem Brief wird die Rolle des Violinisten Johann Tost, der 1789 in
Paris mit Werken Haydns handelte, rätselhaft und verdächtig (vgl. auch Haydns Brief
an Artaria, Nr. 1 10). Tost hatte legalerweise zwei Sinfonien (Nr. 88, 89) und sechs Quartette
(Op. 54-55), von Haydn beauftragt, mitgenommen, offenbar um sie in Paris zu verkaufen.
Seine Rolle wird aber von dem Moment an höchst fragwürdig, wo er mit weiteren (echten
oder unechten) Werken Haydns in Paris Geschäfte macht. Wie konnte Tost an Sieber vier
Sinfonien Haydns verkaufen, wo er doch nur %ivei von ihm nach Paris mitbekam ? Es ist
sehr wohl möglich, daß Haydn tatsächlich noch zwei weitere Sinfonien für Paris (bzw.
Tost) später zu komponieren beabsichtigte; eine Anspielung auf diese Absicht kann im
letzten Absatz des Briefes Nr. 117 an Eybler gefunden werden („zwey von denen meinigen
neuen Sinfonien, so ich für den H: Tost componirte . . . die andre ^wey aber Werden erst in
etwelchen Jahren zum Vorschein komen"). Haydn hat sich damit aber nicht sehr beeilt,
u. zw. um so weniger, als Tost ihm hierfür noch 300 Gulden schuldig blieb (wie eben aus
diesem Brief hervorgeht). Die dem Grafen d'Ogny dedizierten 3 neuen Sinfonien für das
Pariser Concert de la Loge Olympique (für das schon seinerzeit die „Pariser Sinfonien" Nr.
82-87 komponiert waren) kommen hier nicht in Frage, da Haydn diese sicher nicht Tost
übergeben hat. Tost muß sich in Paris auf irgendwelche fragwürdige Weise geholfen haben,
vielleicht sogar so (wie in der Literatur vielfach angenommen wird), daß er eine G-Dur-
Sinfonie von Gyroweiz, unter dem Namen Haydns an Sieber verkaufte (vgl. Larsen HÜb 11 /
und LS 3; ferner Hoboken 263-64). — 2. D. h. die noch fehlenden zwei zu den tatsächlich
an Sieber gelangten Nrn. 88, 89. — • 3. Hinsichtlich der durch Tost angebotenen 'Klavier-
sonaten sind wir nur auf ein Rätselraten angewiesen. London CCLN 8j (im Kommentar
zu diesem Brief) denkt an die Klaviersonaten Nr. 33, 34, 43, 40-42 usw. Diese waren aber
damals z. T. bereits durch Artaria publiziert, und sie sind obendrein auch niemals bei
Sieber erschienen. Wir selbst möchten hierbei (Haydns Sprachgebrauch entsprechend)
eher an Klaviertrios denken, von welchen Sieber nur wenig später (1791) tatsächlich

205

einige veröffentlicht hat (so z. B. die Stücke Hob. XV: 14-16). Dies nur mit allem Vor-
behalt.

Dies ist der erste von Haydns drei erhaltenen Briefen an den bekannten Pariser Musik-
verleger /. G. Sieber. Die weiteren Briefe folgten im Juli bzw. August desselben Jahres
(Nr. 126, 127). ,

121. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras. den 6'° Aprill / 1789

Wohl gebohrner

Sonders hochzuver Ehrender Herr!

Übersende die anverlangte von mir unterschriebene zwey Assicurentz
Quittungen, samt dem Capriccio, 1 mit gänzlicher Versicherung, daß Es
keine andere Seele aus meiner hand Empfangen solle. Es ist mir aber
leyd, daß ich vermög meiner arbeith von diesen 24 # [Dukaten] keinen
kreuzer nachlassen kan. nur bitte ich, daß sowohl die Sonaten, 2 als auch
das Capriccio sauber und leserlich gestochen wird.

beygelegten brief 3 an Herrn Sieber Verleger in Paris bitte alsogleich Zu
Expediren. Es betrifft Sein Interesse. unterdessen bin ich mit aller
hochachtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria
bitte in teutscher sprach / zu andworten.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d' Artaria et / Compag.

ä / Vienne.
Bitte um beförderung.
[Archivvermerk Artarias:] Heydn Giuseppe

Esterhaze 6 April / 1789. / li 18 Giug:

O: Die Besitzerfolge ist durch Landon CCLN }zj festgestellt: Artaria-Archiv -> Albert
v. Franck, Graz (1870) — Leo Liepmannssohn Auktionskat. 3. März 1886, Nr. 480 ->
Samml. Wilhelm Heyer, Köln -* V. A. Heck, 5. Sept. 1927 ->■ G. Nebehay -> Artaria-
Archiv (zurückgekauft!) -> Heinrich Hinterberger (bis 1955) -*■ ? Als gegenwärtiger
Besitzer wird Rudolph Kallir (New York) vermutet. ED: Art-Bot. T7-J8 (ohne Adresse,
nicht ganz buchstabengetreu). Auf Grund eines (durch das IMBA vermittelten) Fotos sind

206

uns kleine Emendationen zum Text von Arf-Bof. durch Christa Landern übermittelt worden,
i. Capriccio: Hiermit meint Haydn die Fantasie C-Dur (Hob. XVII: 4). Vgl. unseren Kom-
mentar zu den Briefen Nr. 118 und 124. — ■ 2. Sonaten: hiermit sind die Klaviertrios (Hob.
XV: zi-13) gemeint, wie schon in den Briefen Nr. 107, 108, 111, 114, 118. — 3. brief: den
am Vortag geschriebenen Brief an Sieber (Nr. 120).

122. Marianne von Genzinger an Haydn, Eszterhäza
[Brief kon^ept] [Wien, den 10. Juni 1789]

Hochgeehrtester Herr v. Hayden

[gestrichen: Ich] Mit [gestrichen: Ihrer] dero gütigen Erlaubnüs 1 nehme ich mir
die frejheit, Ihnen einen Ciavier lußzug [gestrichen: eines] des schönnen Andante
Ihrer mir so schätzbaren Composition %u übermachen, solchen aus^ug habe ich
ganz allein aus der Spart ohne Mindester beyhilf meines Meister gemacht, bitte
die gute %u haben iven sie etwas daran auszustellen finden, solches %tt Corigiren.
Ich ver hoffe Sie werden Sich in besten Wohlstand befinden u. wünschte nichts sehn-
licher als Sie bald in wien z tl sehen, um Ihnen immer mehr meiner Hochachtung,
welche ich für Sie Hege, überzeugen zu können. Ich gebleibe mit wahrerTreindschaft
mein gemahl u. kinder dero ergebenste dienerin.

empfelen sich Ihnen Maria Anna Edle v. Gennzjnger

Gleichfals schenstens z Gehörne Edle v. Kayser.

Wien den io ta Juny 1789.

O: Die Autographe der mit diesem Brief beginnenden Korrespondenz Haydns mit Frau
von Genzinger sind im Codex 14300 der ÖNB (Fol. 1-56) in einen Band zusammengebunden
erhalten, Die Haydn-Briefe an Frau v. Genzinger sind von der Adressatin pietätvoll
alle im Original aufbewahrt, aber ohne die Umschläge; darum ist die Adressierung nur
in den Ausnahmefällen erhalten, wo sie auf der Rückseite des Briefpapiers steht. Die
wenigen erhalten gebliebenen Briefe der Frau v. Genzinger besitzen wir (wie auch den
vorliegenden) nicht in Reinschrift, sondern im Konzept. Dieser Brief befindet sich auf
Fol. la des Codex. Die Rückseite ist bis auf die bedeutungslose Notiz (von fremder Hand)
„Nro. 54" leer. ED: Karajan }/. Danach Nobl ioy; Norvak\2, 316-317. Faks. Non>akJ2, 318.
1. An dieser Stelle stand ursprünglich ein Komma, welches dann mit Bleistift nachträglich
(durch Fr. Genzinger selbst?) getilgt wurde. — 2. Die Nachschrift lautete ursprünglich:
„Von meinen gemahl und kindern folget gleichfals Ihr Emphelen."

207

123. Haydn an Marianne von Genzinger in Wien

[Estoras, den 14. Juni 1789]

Hoch, und Wohl gebohrne

Gnädige Frau! 1

Unter all mein bissherigen Briefwechsel wäre die Überraschung, eine
So schöne Handschrifft mit So gütigen Ausdrücken durch zu lesen, für
mich die allerangenehmste; noch mehr aber bewunderte ich das ein-
geschückte — treflich übersezte Adagio, 1 welches Ihrer Richtigckeit
wegen jeder Verleger unter die Presse legen kan. nur möchte ich wissen,
ob Ihro gnaden dieses Adagio aus der Partitur, oder ob sich Ihro gnaden
die erstaunende mühe gaben Es vorhero in die Partitur zu setzen, und
alsdan erst für das Ciavier übersezt haben, denn wan lezteres, so ist diese
Attention für mich zu schmeichelhaft, welches ich in Wahrheit nie ver-
diene:

Allerbeste — gütigste Frau v. Gennsingerl [sie] ich erwarte einen finget -
zeig, wie auf was arth ich im stände seyn kan Euer gnaden gefällig zu
werden: Sende unterdessen das Adagio zurück, und hofe v. Euer gnaden
in Rücksicht meiner wenigen Talenten ganz sicher einige Befehle, und
bin mit ausnehmender, und vorzüglichster Hochachtung

Euer gnaden

ganz gehorsamster diener
Josephus Haydn mppria

Estoras, den 14'° Juny 1789.
N: S: an Hoch Dero Herrn Gemahl
bitte mein gehorsamstes Compliment
zu vermelden.

(Autograph) im Sammelband der Haydn-Genzinger-Korrespondenz ÖNB Codex 14300,
Fol 2a-b (Fol. 3a-b sind leer). Umschlag (mit Adresse) nicht erhalten. ED: Karajan }8.
Danach Nohl 107-108, usw.

i. Welches Adagio Haydns es war, das Frau v. Genzinger in Klavierfassung brachte,
läßt sich heute nicht mehr genau feststellen. — Dies ist der erste erhaltene (vermutlich
überhaupt der erste) Brief Haydns an Frau von Genzinger.

208

1 24. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Wohl gebohrner Estoras den 5"° Julj 1789.

Sonders HochzuverEhrender Herr!

Für die lezthin überschückte 3 Sonaten, und Fantasie 1 sage ich verbunden-
sten Danck, nur bedaure ich, daß hie und dort einige fehler mit ein-
geschliechen sind, welche nunmehro nicht mehr abgeändert werden
könen, weil Sie schon verschückt, und zum Verekauf hindan gegeben
worden, es ist immer schmerzlich für mich, daß noch kein einziges Werck
unter Ihrer auf sieht fehler frey ist, Sie hatten mir sonst vor der Heraus-
gabe immer den allerersten Abdruck eingesandt, und Sie thatten ver-
nünfftig; ich konte Ihnen die einzige mir überschückte Sonaten zu keinen
Muster übermachen, weil ich Sie nicht beschmutzen wolte, und in Forcht
stunde dieselbe lang zu entbehren, oder vielleicht gar zu verliehren,
welches doch stets für den Autor verdrüsslich seyn [gestrichen: „müse"]
würde, was meine schuld per 39 fl. [florins] betrifft, bitte ich noch
ein wenig in geduld zu stehen, ich habe hoffnung, eine schuld v. Sieben
Jahren des Erzherzogs v. Mayland bezahlter zu erhalten. werde alsdan
mit danck baar bezahlen, unterdessen haben Sie die gute, und über-
machen Sie mir 3 Exemplair von denen Sonaten, und 3 von der Fantasie,
ingleichen ein Exemplair von denen 7 Wörtern in Ciavier Auszug . . . wie
auch ein Exemplair von denen neuen quartetten. 2

nun möchte ich gerne eine Wahrheit wissen, und zwar, von wem Sie
die 2 neue Sinfonien, so Sie lezthin angeckündigt 3 erhalten haben, ob
Sie solche directe von Herrn Tost 4 an sich geckauft, oder durch Herrn
Sieber aus Paris schon gestochen überkomen haben. solten Sie dieselbe
von Herrn Tost an sich geckauft haben, so bitte ich Sie dringend, mir
darüber eine a parte schriftliche Versicherung verabfolgen zu lassen, weil,
wie ich höre, Herr Tost vorgäbe, als hätte ich diese 2 Sinfonien an Sie
verekauft, und Ihme dadurch einen grossen schaden zugefügt. In hofnung
einer baldigen andworth bin ich mit aller Hochachtung
Euer Wohl gebohrn

ganz gehorsamster diener
Josephus Haydn mppria
[Außenseite : keine Adresse ; nur formelle Empfangsbestätigung von Artaria]
Heydn Giuseppe / Esterhäze 5. Luglio / 1789 / ris. 9 Detto

14 209

O: Besitzerfolge: Alexander von Posonyi ->■ Ff. Cohen, Katalog Posonyi Nr. 475 -*
N. B. Szechenyi, Budapest, Handschriftenabt. Ep. Mus. 286/6. K. Pohls im Archiv der
GdMf. — ED: Nohl 108-109 (unvollständig). Ari-Bot. /8-j? (aus Nohl); London CCLN
86-87 und unsere Ausgabe stützen sich auf das Autograph.

i.Fantasie: Es ist hier zum erstenmal, daß Haydn selbst sein Klavierwerk (Hob. XVII: 4),
so wie es dann auch im Druck erschien, als Fantasie bezeichnet. In den früheren Briefen
an Artaria (Nr. 118 und 121) hat er dasselbe Werk noch mißverständlicherweise Capric-
cio genannt. — 2. quartetten: Die diesbezügliche Fußnote 2 von Landon CCLN 8y
bezieht diesen Ausdruck Haydns auf die Quartettserie Op. 50. Es wäre aber sonderbar,
wenn Haydn diese vor nahezu 2 Jahren bei Artaria erschienene Serie als „neue
Quartette" erwähnte. Sollte es sich nicht vielmehr um die in Vorbereitung be-
findliche neue Serie Op. 54-55 handeln, die von Artaria in der Wiener Zeitung am 1. Juli
1789 (also einige Tage vor diesem Brief) angezeigt wurde? Diese würden doch die Be-
zeichnung „neue" viel eher verdienen. Und daß Haydn am 5. Juli von der (am 1. Juli
erfolgten) Anzeige Artarias schon Kenntnis hatte, geht aus der Fortsetzung des Briefes
hervor, wo er sich in bezug auf die „neuen Sinfonien" auf eine ebenfalls am 1. Juli er-
schienene Anzeige Artarias beruft. — 3. Artaria hat die von Haydn (durch die Vermittlung
von Tost) an Sieber in Paris verkauften Sinfonien Nr. 88-89 am 1. Juli 1789 in der Wiener
Zeitung angezeigt (vgl. Hoboken 160). — 4. Über die Geschäfte von J. Tost vgl. die
Briefe Haydns an Sieber in Paris: Nr. 120, 126, 127.

125. Von Haydn revidiertes Dokument: Opernpartituren werden
angekauft

[Kopistenschrift; von Haydn revidiert und signiert] [14. Juli 1789]

Nota

Nachstehendes ist von mir auf H. Kapellmeister Hayden seiner Unterschrift
vor das hochfürstliche Theater angekaufet worden.

Partitura delle Gelosie Fortunate 30 Fl.

Partitura Pittor Parigino 30 Fl.

Partitura le Nozze di Figaro 30 Fl.

Parti cauate delli Cantanti della sudetta Opera 30 Fl.

Summa: 120 Fl.
Id est 120 Fl. Porta mp.

Josephus Haydn mppria
[Die Genehmigung des Fürsten ist datiert: „Kissmartonii 14* Julii 1789."]

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 16, Nr. 1245. ED: Valkö II, 6oj. Bartha-Somfai HOK
ijy. Die Revision (von „Id est" an) ist in Haydns Handschrift.

2IO

Es ist eine launige Fügung des Zufalls, daß Haydn die Verrechnung von der (auch in-
haltlich so unerhört revolutionär-kühnen) Partitur von Figaros Hochzeit dem Fürsten
Esterhäzy ausgerechnet am 14. Juli Z789 einreicht! — Ansonsten ist die Verrechnung offenbar
nachträglich erfolgt, denn die Eszterhäzaer Erstaufführung von Le gclosie fortunate ist bereits
im Mai 1789, jene von II pittore parigino im Juni 1789 dokumentarisch belegt. Die Auf-
führung von Figaro ist ebenfalls geplant gewesen, dann aber auf 1790 verschoben und
schließlich durch den jähen Tod des Fürsten Nikolaus (im Sept. 1790) überhaupt verhin-
dert worden.

126. Haydn an den Verleger Jean-Georges Sieber, Paris

Esteras den 27'° July 1789.

Monsieur! 1

[Haydn — Bezug nehmend auf seinen Brief Nr. 120 vom 5. April 1789 —
schreibt über die Publikation von vieren seiner Sinfonien und zweier
Sonaten (vermutlich Klaviertrios) und beruft sich auf seine Korrespondenz
mit Artaria über diese Frage. Haydn erklärt sich für bereit, diese Sinfo-
nien. . .]

zu Componiren, und solte dieser gegenwärtiger brief bey allen gerichten
zu Ihrer gerechtfertigung dienen, hingegen bitte ich Sie (um den Herrn
Tost ebenfals zu überzeugen, und um Ihme alle übrige an mich hierinfals
gestellte forderung deren 4 Sinfonien zu benehmen) mir eine Authentisirte
schrifft von Ihrer Seite zu meiner Rechtfertigung zu überschücken.
damit so wohl ich von Ihrer, als Sie von meiner seite gesichert, und dem
Herrn Tost ein Ewiges stillschweigen auferlegt wird, ich verhoffe alß
sobald möglich eine andworth. bin unterdessen mit vorzüglichster hoch-
achtung

Dero

ganz dienstfertigster diener
Josephus Haydn mppria

0: Die Besitzerfolge ist durch London CCLN }zj festgestellt: Kat. Pearson 12, Nr. 165
(um 1900?) ->■ Maggs Bros. Kat. 320 (1914) Nr. 328 (mit Faks. von S. 2). ED: (eÜb) Landon
CCLN 87-88. Vorlage: Faksimile-Seite und Inhaltsangabe im Maggs-Katalog (1914).
1. Von diesem Brief ist nur die zweite Hälfte (Blatt 2) im Autograph erhalten. Vom einst-
weilen verschollenen Blatt 1 kennen wir nur den Inhalt, aus der Zusammenfassung im
Auktionskatalog Maggs.

H* 211

127. Haydn an den Verleger Jean-Georges Sieber, Paris

Estoras den 28'° August 17851.
Monsieur 1

Da ich nun ganz versichert bin, daß die vier Sinfonien, welche ich zu
komponieren habe, für Sie bestimmt sind, so will ich mein möglichstes
tun, diese so bald als möglich für Sie fertigzustellen, und ich will diese dann
Ihnen eine nach der anderen zuschicken, sobald sie vollendet sind. Sie
sollen darüber beruhigt sein, daß ich mit dieser Komposition mir alle
Mühe nehmen werde, denn ich vergesse niemals weder meine Ehre noch
meine Reputation. N. B. Ich möchte, daß eine von diesen vier Sinfonien
den Titel „National"-Sinfonie erhalten solle 1 . . .
[Adresse:]

Monsieur Sieber
Marchand de la Musique tres Renomme
ä Paris.

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN 327 festgestellt: Samml.
Yemeniz -> Samml, Alfred Morrison (Katalog London 1885, II, 245) ->• Samml. Arthur
Hill ->■ Sotheby Auktionskat. 17 (Juni 1947) Nr. 291 -*■ Walter Schatzki ->? Der gegen-
wärtige Besitzer ist nicht festgestellt. Unsere einzige Vorlage war, ebenso wie für den ED:
(eÜb) Landon CCLN SS, der anscheinend ziemlich präzise Inhaltsauszug im Kat. von
Morrison und Sotheby, den wir oben ins Deutsche rückübersetzt haben.
1. Mit dieser (niemals komponierten) „National-Sinfonie" wollte sich Haydn offenbar
die damalige politische Lage in Frankreich klug zunutze machen.

Der Pariser Verleger Sieber hat von J. Tost, anläßlich dessen Besuchs in Paris, vier Haydn-
Sinfonien gekauft, davon aber in Wirklichkeit nur zwei (Nr. 88, 89) erhalten. Im Anschluß
an seine früheren Briefe (Nr. 120 und 126) übernimmt hiermit Haydn die Verpflichtung,
die restlichen 2 Sinfonien für Sieber zu komponieren. Er hat dann aber dieses Versprechen
nicht halten können. Die 1788 (1789?) komponierten drei bedeutenden Sinfonien Nr. 90,
91,92 sind für den Grafen d'Ogny bzw. für die Concerts de la Loge Olympique bestimmt ge-
wesen und mit diesem Hinweis im Titel bei Le Dm in Paris (1790?) erschienen. Wohl hat
sie auch Sieber (wann?) mit der Überschrift „Simphonies Periodiques" herausgegeben,
doch hat damit Haydn seine Verpflichtung kaum als erfüllt ansehen dürfen.

212

128. Haydns Eingabe an den Fürsten Nikolaus I Esterhäzy

[Nur in Kari2leikopie erhalten] [Kismarton, um 10. Oktober 1789]

Durchlauchtigst hoch Geborner Reichs-Fürst
Gnädigst hoch gebiethendester Herr Herr!

Unterzeichneter nebst denen sämmtlichen hochfürstlichen Orchester-In-
dividuis biten Euer Hoch Fürstlichen Durchlaucht in aller Unter-
thänigkeit: Hoch Dieselben geruhen Ihnen anstatt deren künftig in natura
zu empfangen habenden Sommer-Uniformen den diesfälligen Geld-
betrag, so wie andere vorhergehende Jahre, da Jedweder derselben mehr-
malen mit ganz neuen Sommer-Uniforms, welche sie in Ersparung ge-
bracht, versehen, gnädigst verabfolgen zu lassen; in tiefester Submission
ersterbend

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht
[Kein Datum] unterthänigst -gehorsamste

Joseph Hayden Kapellmeister nebst sämmtlichen
hochfürstlichen Kammer-Musicis.

[Auf der Außenseite des Aktenstückes die Erledigung:]

Denen Herrn Supplicanten haben S e durchlaucht an Platz der anzuschaffenden
neuen Sommer Uniformen zur zeit, wenn ihnen diese neuen Uniformen ab-
zugeben wären, und zwar dem Herrn Kapelmeister das baare Geld mit Ein
Hundert Fünfzig Gulden, denen übrigen Herrn Musicis hingegen mit Sieben-
zig Fünf Gulden aus der General Cassa zu verabfolgen untern io cn dieß be-
williget. Datum ex Commissione Celsissimi Principatus Eszterhaziani. Kiss-
martonii 12." Octobris 1789
Paulus Eötvös mppria / Praeses
Franciscus Gäll mppria / Act.

O: Budapest, EA -TS, A. M. Fase. 19, Nr. 1266. ED: ValköII, 606 (nicht ganz buchstaben-
getreu, aber brauchbar). (eÜb) Latidon CCLN SS.

213

129. Haydnan den Wallersteinischen Hofagenten F. Müller, Wien

[Ohne Datum; Estoras, ca. 17. Oktober 1789] 1

Hoch- und Wohl gebohrner

Sonders HochzuEhrender Herr v. Müller! \

Endlich übermache Euer Wohl gebohrn die 3 Sinfonien für S e Hoch-
fürstl. Durchl. dem gnädigsten Fürsten Oeting v. Wallerstein. Wegen
der so späten Einsendung aber bitte ich gehorsamst um Vergebung, da
Euer Wohl gebohrn von selbst einsehen werden, wie schwer es fällt
(wenn man ein Diener eines solchen Herrn ist, der noch in Seinen spätesten
Jahren unersetlich in der Music ist) nicht Worte halten zu können. Ich
trachtete von ein tag auf den andern den gütigsten Fürsten v. Wallerstein
zu befriedigen, allein meine tägliche häufige Dienste verhinderten ein
solches jederzeit wider meinen Willen: 2 Längstens heute über 8 Tag werd
ich mich erdreusten, 12 ganz neue Tanz Menuetts mit 12 Trios begleitet,
zu diesen herrlichen Festin einzuschicken.'

Nun bitte ich gehorsambst dem dortigen fürstl. Herrn Capellmeister zu
melden, daß diese 3 Sinfonien (beuor Sie producirt werden) wegen so
vielen Particularitäten genau und mit aller Attention wenigsten 1 mahl
möchten probirt werden. 4

Unterdessen bin ich mit vorzüglicher hochachtung

Euer Hoch- u. Wohl gebohrn
ganz gehorsamster diener
Josephus Haydn.
[Der Umschlag mit der Adresse ist nicht erhalten.]

(Autograph): Fürstl. Wallersteinisches Archiv aufschloß Harburg (Sign. II. Abt. A (d
Hofmusik, Nr. 131). ED: Diemand )}, dessen Textfassung der (eÜb) Landon CCL.N £9
und unserer Ausgabe als Vorlage diente.

1. Haydns Brief ist undatiert. Wir besitzen aber dazu den Begleitbrief des Hofagenten
Müller, der vom 21. Okt. 1789 datiert ist; Haydn muß also seinen Brief kurz vorher
geschrieben haben. Die übersandten Sinfonien Haydns (Nr. 90-92) sind in authentischer
Kopie bis heute im fürstl. Wallersteinischen Archiv auf Schloß Harburg erhalten. —
Müller konnte glücklicherweise nicht wissen, daß Haydn dieselben Sinfonien auch dem
Grafen d'Ogny in Paris zuschickte. — 2. Das ist keine Übertreibung Haydns; er hatte
in den Monaten August-November 1789, von anderen Arbeiten abgesehen, monatlich
je dreizehn Opernaufführungen vorzubereiten und zu leiten. Vgl. Hdrich ROKH 87. —
j. Es handelt sich um die Feierlichkeiten anläßlich der (zweiten) Eheschließung des Fürsten.

214

Über diese (verlorenen) Menuette vgl. Hoboken Jj8. — 4, Angesichts heutiger Spiel-
gewohnheiten klingt es fast rührend bescheiden, daß Haydn für die Aufführung dieser
seiner so meisterhaft und unerhört differenziert gearbeiteten Werke „wegen so vielen
Particularitäten" wenigstens je eine Probe verlagt!

130. Marianne von Genzinger an Haydn, Eszterhäza

[Briefkon^ept] 'wien den 29' October 1 1789

Hochgeehrtester Herr v. Hayden.

Ich verhoffe, Sie werden meinen Brief von //' September samt [?] den i ta Stükk
der Sinfonie (wovon ich Ihnen das Andante schon vor einigen Monathen überschiket)
Nichtig erhalten haben, und nun folget auch das le%te Stükh davon, welches ich
so gut als ich es im Stande wäre* auf das Ciavier gebracht, wünsche nur das es
Ihnen angenehm u. [und] bitte schenstens, 1 im fahle ich etwas daran verfehlet, 1
solches nach dero gelegenheit ?(u Corigiren, 1 welches Ich von Ihnen, 1 Schät^barester
Herr v. Hayden, 1 - mit grasten dankh jederzeit annehmen werde, bitte schenstens
nur die Güte %u haben u. mir %u erinneren, 1 ob Sie meinen Brief von ij la September
samt den Stükh erhalten haben, und ob es nach dero Geschmakh ist 1 welches mich
sehr erfreyen würde, dan ich bin sehr unruhig u. besorgt 1 ob sie solches Richtig
Empfangen haben, 1 oder es Ihnen villeicht nicht unangenehm wäre. Ich verhoffe
dero bestes Wohlsein, 1 welches s>u vernehmen mich auserordentlich erfreyen wird,
Empfelle mich dero ferneren* freundschaft u. andenkhen, gebleibent
Mein Gemahl meldet dero ergebenste freindin u. dienerin

gleichfals seinen Re- Maria Anna Edle v. genn^inger

spect. geborne Edle v. Kayser

O (Autograph) im Sammelband der Haydn-Genzinger-Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300,
Fol. 4a (Fol. 4b ist leer). ED: Karajan j<). Danach Nobl 109 (ziemlich ungenau, nicht buch-
stabengetreu reproduziert); usw.

1. Frau G. hat in der Datierung zuerst (irrtümlich) „September" geschrieben; dann dieses
durchgestrichen und durch das richtige „October" ersetzt. — 2. Die hiemit bezeichneten
Kommata sind mit Bleistift nachträglich (vielleicht von Leopold v. Genzinger?) ins
Tintenkonzept gesetzt worden. — ■ 3. Im Entwurf ist dieses Wort „ferneren" (irrtümlicher-
weise) zweimal geschrieben und die Wiederholung dann getilgt worden. — ■ Das Auto-
graph ist ein Konzept (keine Reinschrift) der Frau v. Genzinger; weder Umschlag noch
Adresse sind erhalten. Auch die im Brief erwähnte Notensendung der Frau von Genzinger
ist nicht erhalten. Wie aus dem nächsten Brief (Nr. 131) hervorgeht, hat Haydn die Arbeit
an Frau v. Genzinger zurückgesandt.

215

131. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[Estoras, den 7. November 1789]

Hoch, und Wohl gebohrne
Gnädige Frau!

Million mahl Bitte ich Euer Gnaden um Vergebung, daß ich So spät
die So mühesame, als trefliche arbeith zurücksende; bey meiner lezten
Säuberung meines quartiers, so gleich nach Empfang des Ersteren Stückes
sich ereignete, wurde dasselbe unter so vielen Musicalien durch meinen
Copisten verlegt, und erst dieser Tagen hatte ich das glück es in einer
alten Opera Partitur zu finden. Theuerste! allerbeste Frau v. gennziger!
seynd Sie auf einen Mann nicht böse, der Sie über alles hochschäzt, ich
wäre untröstlich, wenn ich durch diese Versäumniß nur in etwas die
gnade (auf welche ich so stolz bin) verlohren hätte.
Diese zwey Stück sind eben so fleissig, als die Erstere übersezt. bewundere
nur die mühe, und geduld, so Euer Gnaden in ansehung meiner wenigen
Talenten anwenden, versichere hingegen, daß mich in meiner öfteren
üblen laune nichts so sehr aufmuntert, als das schmeichelhaffte bewust
seyn in Euer Gnaden gütigen Errinnerung zu stehen, für welche gnade
ich tausendmahl die hände küsse, und in wahrer Ehrfurcht stets verbleibe

Euer gnaden

ganz gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
Estoras. den 7" 9 bri ' [Nov.] 1789.
P:S: Meinen gehorsamsten Respect an Hoch Dero H. gemahl, und ge-
samte Familie,
bald werd ich die gnade haben, selbst meine aufwartung zu machen.

(Autograph) im Haydn-Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 5-6
(die Seite 6b ist leer). Der Umschlag mit der Adresse ist nicht erhalten. ED: Karajan 60.
Danach Nobl 110 (nicht ganz buchstabengetreu); usw.; in (eÜb) Landon CCLN 90.

216

132. Marianne von Genzinger an Haydn, Eszterhäza
[Brief kon^ept] wien den j 12. November 1789.

Hochgeehrtester Herr v, Hayden

Ich bin nicht im Stande das vergnügen sattsam aus^utrüken, 1 welches ich bej
durchlesung dero mir so schä^baren Schreibens von ^"fühlte, wie sehr bin ich für
meine Mühe belohnt* da ich dero ^ufridenheit darüber sehe, wolte nichts sehn-
licher wüntschen als mehrere Zeit (vermag meinen viellen Hauß geschafften) %u
haben, so würde ich gewiß vielle Stunden 1 der Musik widmen welches meine Liebste, 1
angenehmste beschäftigung 1 were. Nehmen sie, 1 werthester Herr v. Haydn, , l nicht
ungütig das ich Sie wiederum mit meinen schreiben belästige (dan ich diese gute
Gelegenheit nicht wolte vorbey gehn laßen, ohne Ihnen den Richtigen Empfang dero
Briefes %u bestattigen) . mit gröster Sehnsucht sehe ich den angenehmen Tag ent-
gegen 1 sie hier in wien %u sehen. 1 Empfelle mich fernerhin Ihrer Freindschaft u.
andenkhen u. gebleibe unverändert

dero aufrichtigst Ergebenste
freindin u. dienerin
[Unterschrift fehlt]*
Mein Gemahl und Kinder Empfellen sich gleichfals schenstens. Der Überbringer
dieses ist ein hiesiger jubilier, 1 er nennet sich Siebert 1 ein rechtschafener Mann.

O (Autograph) im Haydn-Genzinger Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 7a (7b
ist leer). Briefkonzept mit vielen Korrekturen und ohne Unterschrift. Umschlag und
Adresse fehlen. ED: Karajan 61. Danach Nohl in; usw; (eUb) Lattdon CCLN 91,
1. Wie im anderen Brief konzept der Frau v. Genzinger(Nr. 130), sind auch hier eine ganze
Reihe fehlender Interpunktionszeichen (besonders Kommata) nachträglich mit Bleistift
(durch den Gatten?) eingesetzt. — 2. Im Konzept stand urspr. „vielle Zeit"; das letzte
Wort ist dann durchgestrichen und durch „Stunden" ersetzt. — 3. Urspr.: „angenehmste
Unterhaltung"; das letzte Wort ist dann durchgestrichen und durch „beschäftigung"
ersetzt. — 4. Für die Unterschrift ist kein Platz frei gelassen. Auch dies beweist, daß es
sich um einen bloßen Entwurf handelt. Eine tatsächliche Reinschrift hätte Frau v. Genzin-
ger wohl kaum ohne Unterschrift an Haydn abgesandt.

217

133- Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras, den ij 1 " 9 brls [Nov.] 1789.

Wohl gebohrner

Sonders Hochzu Ehrender Herr! \

Da Sie mir schon öfters gefälligkeiten erwiesen haben, und ich Actu
Ihr Schuldner bin, So könen Sie versichert seyn, daß Sie allzeit über meine
Wercke den Vorzug haben werden, ich hab verschiedene neue Stücke,
wouon ich Ihnen bey meiner baldigen ankunft in Wienn alsogleich nach-
richt ertheillen werde, es wäre die vorige woche herr Bland ein Englän-
der bey mir, Er wolte mir verschiedene Stücke abnehmen, Er erhielte
aber in Rücksicht Ihrer keine Note. 1 in hofnung also Sie bald zu sehen,
bin ich mit aller hochachtung

Euer Wohlgebohrn,

ganz Ergebenster diener
Josephus Haydn mppria
[Außenseite Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et / Compag. / ä / Vienne
[Siegel; ferner Artarias formelle Empfangsbestätigung]

O (Autograph): N. B. Szechenyi, Handschriftenabt., Ep. Mus. 286/7. (früher im Besitz von
Alex, von Posonyi; dann Auktionskat. Fr. Cohen, Kat. Posonyi Nr. 476). — ED: Art-Bot.
60-61 (aus einer handschr. K. Pohls in Wien). (eÜb) Landon CCLN 91-92.
1. keine Note: Das ist nicht ganz wahr. Als der bekannte englische Verleger John Bland
Haydn im November 1789 in Eszterhäza besuchte, soll Haydn zum Tausch gegen Blands
englisches Rasiermesser die autographe Partitur des Quartetts Op. 55/2 (also Nr. 5 der
sog. Tostschen Serie Op. 54-55) Bland geschenkt haben. Vgl, Pohl II, 2}} (Tatsache ist,
daß das Autograph dieses Quartetts aus der ehemals bei Artaria aufbewahrten Auto-
graphenserie gefehlt hat, vgl. Hoboken 412). Bland hat aber Haydns Quartett nicht
veröffentlicht; an der Publikation von Einzelquartetten hatte er offenbar kein Interesse
(damals wurden Werke dieses Genres nur zu je sechs veröffentlicht). Vermutlich zur selben
Zeit hat aber Haydn auch noch das Autograph der Kantate „Arianna a Naxos" Bland
übergeben, der dieses Werk dann veröffentlichte.

218

134- Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Estoras, den i8 tn 9*" [Nov.] 1789.

Hoch, und Wohl gebohrne
Gnädige Frau!

Das schreiben, so ich durch Herrn Jubilier Siebert erhalten habe, gäbe
mir den abermahligen beweiß Ihres vortrefflichen hertzens, indem sich
Euer Gnaden indenselben [sie], stat eines verweis über meinen lezt
begangenen fehler, mit So viel Freundschaft gegen mich Eusserten, daß
mich dieselbe, nebst So vieler nachsieht, gute — und besonderer Auf-
mereksamekeit ganz in Erstaunung gesezt hat, wofür ich aber Euer
gnaden iooomahl die hände küsse. Solten meine wenige Talenten im
stände seyn So viel schmeichelhafftes nur in etwas zu erwiederen, so Er-
dreiste mich Euer gnaden mit einen kleinen Musicalischen Kräuter Topf
aufzuwarten, ich finde zwar in diesen Pot-Pourri 1 nicht gar vil wohlriechen-
des, vielleicht ersezt der Unternehmer diesen fehler in nachfolgenden
Ausgaben: Solte etwa die darin übersezte Sinfonie ein werck von Euer
Gnaden seyn, O So bin ich dem Verleger nochmahl So gut, wo nicht,
so wage ich es, Euer Gnaden zu bitten, eine von Euer Gnaden eigenen
hand übersezte Sinfonie nach belieben abschreiben zu lassen, und mir
anhero zu schücken, welche ich alsogleich dem H: Verleger nach Leipzig
zum abdruck überliefern werde.

Ich bin glücklich eine gelegenheit getroffen zu haben, welche mich wider
ein Baar schöne Handzeillen hoffen last, indessen bin ich mit vorzüglich-
ster Hochachtung zeit lebens

Euer gnaden
ganz gehorsamst, aufrichtigster
freund, und diener
Josephus Haydn mppria
Mein Ergebensten Respect
an H: Gemahl, und ge-
samte Familie.

(Autograph) im Sammelband der Haydn-Genzinger Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300,
Fol. 8-9 (Fol. 9b ist leer). Der Umschlag mit der Adresse ist nicht erhalten. ED: Karajan
62-6), Danach Nob! m; (eÜb) "London CCLN 92; usw.

ZI9

i. Pot-Pourri: Es handelt sich um Heft I der Ausgabe „Musikalisches Pot-Pourri"
des Leipziger Verlegers Breitkopf. Darin -war u. a. Haydns Klaviersonate Nr. 48 und eine
Klavierfassung der Sinfonie Nr. 79 enthalten. Über die diesbezüglichen Verhandlungen
mit Breitkopf vgl. den Brief Nr. 119. Haydn war über den sonstigen Inhalt des Heftes
nicht sehr erbaut.

135. Haydn an den Wallersteini schen Hofagenten Ferdinand von
Müller, Wien

[Estoras, den 29. November 1789]

Hoch und Wohl gebohrner

Sonders HochzuverEhrender Herr v. Müller I

Ich hätte vermög meiner Schuldigkeit stat der Copiatur die Spartitur deren
Sinfonien einschicken sollen. Allein, da ich fast den ganzen Somer hin-
durch solche hefftige Augen schmerzen hatte, daß ich leyder ganz ausser
stand wäre eine Reine Spart zu machen, so wäre demnach gezwungen
diese 3 unleserliche Sinfonien (wouon beyliegende, als die beste von denen
dreyen, zum Muster dient) durch einen meiner Compositions schüller in
meinem zimer und nachhero durch verschiedene Copisten (damit mir
dieselbe nicht entfremd werden) abschreiben zu lassen. Aus dieser unleser-
lichen Spart kann ein Kenner auf die übrige schliessen, es ist für dissmahl
nicht meine schuld, dan ich bin von Jugend auf gewohnt, die reinsten
Spartituren zu schreiben. Solte demnach an den überschickten Sinfonien
ein oder andere Notte versezt seyn, so lasse ich den dortigen H. Concert
Meister höflichst ersuchen, mir dieselbe alsogleich schrifftlich anzuzai-
gen, wofür ich die genaueste Verbesserung einschücken werde. Ich lasse
demnach den Durchlauchtigsten Fürsten dissfals unterthänigst um Ver-
gebung bitten: solten aber Höchst dieselbe immediate eine Spart ver-
langen, so werd ich diese (zwar mit sehr vieler mühe, indem ich von denen
Augen schmerzen noch nicht ganz befreyet bin) S r Durchl. gehorsamst
übermachen. Der Beyfall von dem allergnädigsten Fürsten über diese
3 Sinfonien ist für mich die grösste aufmunterung, und wird es seyn bis
an die letzten Tage meines lebens, ich wünschte mir das Portrait von
Höchst demselben nur in schatten Riss zu haben, ich bin ein besonderer
Liebhaber der grossen Geister.

220

Liebster Herr Müller (die alte bekantschafft erdreist mich dieses ausdrucks)
Sie werden die Gnade für mich haben und mich hierinfals bey dem gnä-
digsten Fürsten der Wahrheit gemäss entschuldigen.
Bin übrigens mit vorzüglichster Hochachtung
Meines Hoch und Wohl gebohren

ganz gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria

Estoras den 29' 9 bris [Nov.] 1789.
Dero schreiben hab ich erst
vorgestern erhalten, weil die
Address stat auf Estoras
auf Eisenstadt war.

(Autograph): Schloß Harburg, aus dem fürstl. Wallersteinischen Archiv. ED: Sandbergtr
GHS 42 — AslMG 226-227 f. 01 * 1 vielen Fehllesungen, ungenau). Diemand $4. Unser Text
und die (eÜb) Landon CCLN 9} stützen sich auf die (anscheinend tadellose) Ausgabe
von Diemand.

Zur Vorgeschichte dieses Briefes vgl. Nr. 103 und 129. Mit dem letzteren Brief hatte
Haydn im Oktober 1789 die seit lange bestellten drei Sinfonien (Nr. 90-92) an den Fürsten
Öttingen-Wallerstein übersandt. Der Fürst scheint (in einem nicht erhaltenen Schreiben
an Müller) beanstandet zu haben, daß er nicht Originalmanuskripte, sondern nur Stimm-
kopien bekam. (Wie Larsen HÜb 86 ff erstmals festgestellt hat, entsprechen die im fürstli-
chen Notenarchiv aufbewahrten Kopien dieser Werke genau der im Brief durch Haydn
gegebenen Beschreibung. Vgl. auch Hoboken 164.) Der Fürst war mit der (durch Müller
am 9. Dezember übermittelten) Antwort Haydns offenbar zufrieden, denn noch im
Dezember 1789 schrieb er einen Brief an v. Müller und beauftragte ihn, bei Haydn noch
3 neue Sinfonien zu bestellen : „ . . . an Haiden schreiben, ob er sich entschließen kann,
3 Simphonien wieder zu machen und sie mit den Sparten hiehero zu bringen ..." (vgl.
Larsen HÜb 86). Diese zusätzlichen 3 Sinfonien hat dann Haydn nicht mehr komponiert,
obwohl der Fürst später noch mehrmals auf die Frage der neuen Haydn-Werke zurück-
kommt. Noch später, im Jahr 1790 hatte Müller vom Fürsten den Auftrag bekommen,
„mir alles was von Haide neu im Stich und schriftl. herauskommt, zu schicken, besonders
auch diejenigen Parthien, die H. von Kees besitzt" (vgl. Larsen HÜb 86). Gemeint ist der
HohatFranzBernhard Ritter von Kees, Besitzer einer hochbedeutenden Musikaliensammlung,
die an Haydn-Sinfonien ganz besonders reich war, so daß als Haydn im Jahr 1805 den
großen thematischen Katalog seiner Werke durch Elßler anlegen ließ, er sich für die
Sinfoniengruppe (neben dem eigenen älteren sog. Entwurf kalalog) vorwiegend auf den
wertvollen Katalog seines Freundes Kees stützte. (Die besondere Bedeutung des Kees-
Katalogs ist durch Larsen HÜb und ßHK erforscht worden.) — • Daß Haydn an den Fürsten
dieselben drei Sinfonien (Nr. 90-92) übersandt hat, deren Autographe er durhc den Grafen

221

d'Ogny auch dem Pariser Concert de la Loge Olympique hatte zukommen lassen, konnten
Müller und sein Fürst damals noch nicht wissen. — ■ Über die Geschichte der Verhandlungen
mit Müller vgl. auch Hob. I: po-92.

136. Jahreskonto der Opernkopiaturen — von Haydn revidiert

[Kopistenschrift Schellingers] [Estorhaz, den 30. Dezember 1789]

Conto

Was an Opern für das hochfürstliche Theater von 1 January 1789 bis Decembrl
durch dieß ganze Jahr ist copiert worden die Singpart ä. 7 xr. die Instrumenten
ä 5 xr. per accord

Opern

I due supposti conti
Le gelosie fortunate

II Pittore Parigino
Finti Eredi reparirt
La Circe

Le Vicende d'Amore
Parbore di Diana

Bogen

Sing stimen Instrumenten

196 210
189 196
191 189

- 9
187 198

197 196

— 249

960 1247

Id est 215 Fl. 55 xr.

Joann Schilling fürstl. Theat. copist
den 30. io bris [Dec] 1789
[Revision, in Haydns Handschrift:]

Obstehende Summa der Copiatur ist von mir Endes unterschriebenen genau
untersucht, und für richtig befunden worden.
Estorhaz den 30' X bti ' [Dez.] / 1789.

Josephus Haydn mppria
Capell Meister

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 19, Nr. 1252. ED: Valkö II, 607. Ausgewertet bei
Bartha-Somfai HOK i}2 ff.

Im Jahre 1789 hatte Haydn in Eszterhaza 6 Erstaufführungen einzustudieren und zu leiten;
die Opern sind sämtlich im Kopiaturkonto Schellingers mit der Verrechnung des Auf-
führungsmaterials nachweisbar: 7 due supposti conti von Cimarosa (Premiere im Februar;

222

bis Oktober 7 Aufführungen, dann fallengelassen); Le gelöste fortanate von Anfossi (vom
Mai bis Aug. siebenmal, dann nicht mehr aufgeführt); // pittore parigino von Cimarosa
(von Juni bis November iomal, im nächsten Jahr 1790 noch weitere siebenmal aufgeführt);
La Circe (ein Pasticcio, unter Benützung der Musik zu Anfossis.La maga Circe von Haydn
zusammengestellt; von Juli bis Dezember I2mal und 1790 noch 4mal gespielt); Le vicende
d'amore von Guglielmi (von Oktober bis Jahresende 5 und 1790 noch weitere 9 Auf-
führungen); L'arbore di Diana von Martin (im November -Dezember 5, 1790 noch weitere 6
Aufführungen). Neben diesen 6 Erstaufführungen standen noch 9 weiter gespielte Opern auf
dem Spielplan: La Vendetta di Nino von Prati (seit 1788), II tamburo notturno von Paisiello
(seit 1788), // Disertore von Bianchi (seit 1787-88), Le gare generöse von Paisiello (seit 1787-
SS),L'iso/a diCalipso von Bologna (seit 1784 ohne Unterbrechung gespielt), Orfeo ed Euridice
von Bertoni (seit 1788), / due castellani von Fabrizi (seit 1788), La contadina di spirito von
Paisiello (seit 1777; dann seit 1788 wieder gespielt), und schließlich I finti eredi von Sarti
(seit 1788). Mit diesem ansehnlichen Repertoire von (6 + 9) fünfzehn Opern wurden
insgesamt 92 Aufführungen veranstaltet, die Haydn vorzubereiten und zu leiten hatte.
Vgl. Bartba-Somfai HOK if2ff; Hdrich EMG 60-61; Härich ROKH 84-87 (mit wichtigen
Ergänzungen und kompletten Aufführungsstatistiken der einzelnen Opern).

137. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Von Hauss [Wien] den ii ,en Jenner / 1790
Hoch Edlgebohrner
Sonders HochzuEhrender Herr!

Ich verhoffte Sie vorgestern frueh bey mir zu sehen, um Ihnen ein und
anderes Music Stück zu zeugen, da Sie aber wegen vielen Geschäften
nicht werden haben abkommen können so Avvisier ich Sie, daß ich eben
Heute ein schreiben von Mon. [Monsieur] Bland aus London erhalten, 1
worinn Er mich um Ciavier Sonaten mit begleitung einer Violin und
Violoncello ersuchet; nachdem ich aber Ihnen dießfals den Vorzug lasse,
und zugleich zu wissen mache, daß die Erste Sonate bey mir alle stund,
die 2 te in 14 Tagen, die 3" bis Ende Faschings und jede wie gewöhnlich
per 10 Ducaten zu haben sind, so werden Sie die Güte haben mir Ihren
entschluß bis morgen frueh nur mit 2 Zeillen zu wissen zu machen,
das geld für diese 3 Sonaten 1 verlange ich erst nach jedwederer einsendung,
hingegen müssen Sie auch um meine schuld bey Ihnen zu tilgen die
12 neuen sehr Prächtigen Menuets und 12 Trio für 12 Ducaten über-

223

nehmen. 3 in hofnung einer beliebigen andworth bin ich mit aller hoch-
achtung

Euer Wohlgeboren

ganz Ergebenster diener
Josephus Haydn. '

[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur d'Artaria / et Compag.

a / Son Logis

O (Autograph) um 1909 noch im Geschäftsarchiv Artaria; dann (bis 1953) bei H. Hinter-
berger; gegenwärtig vermutlich im Besitz von Rudolph Kallir in New York. (Das Auto-
graph war uns nicht zugänglich.) ED: Nob/ 1/4-1// (mit dem verlesenen Datum: 10. Jan.
1790). Art-Bot. rf>(nach dem Autograph; einzige Textquelle); (eÜb) Lattdon CCLN 94.
1. Dieser Brief Blands an Haydn ist nicht erhalten geblieben. — 2. } Sonaten: Mit den
hier von Haydn angebotenen 3 Klaviertrios sind höchstwahrscheinlich die Werke Hob.
XV: 14, 1/, 16 gemeint (die zwei letzteren mit Flöte statt Violine), die (mit den Opus-
zahlen 61, 62, 63) im Oktober 1790 bei Artaria einzeln erschienen sind. Artaria ist also auf
Haydns Vorschlag eingegangen; der Sicherheit halber ließ er sich zwei Tage später, am 13.
Januar zwei gleichlautende Verpflichtungen über das alleinige Verlagsrecht durch Haydn
geben (Nr. 138, 139). Dies hat aber Haydn nicht daran gehindert, zwei dieser Trios
(Nr. 15 und 16) ungefähr gleichzeitig auch an Bland zu verkaufen, der sie (zusammen mit
Nr. 17, das von Artaria erst 2 Jahre später, 1792 veröffentlicht wurde) noch im Sommer
1790, Artarias Ausgabe zuvorkommend, in London publizierte, und zwar mit der aus-
drücklichen Notiz: „This and the two following Trios were wrote [sie] at the particular
request of the Publisher when he was with Mr. Haydn in Novr. last. . . ; they are absolute
property and Entered as such; J. Bland thinks this sufficient notice to other Publishers
not to pirate the same." Vgl. Hob. XV: 1/-16. Das Klaviertrio Nr. 14 hat sich Haydn später
(am 20. Dez. 1791) durch Frau v. Genzinger nach London nachschicken lassen, wo es dann
nachträglich auch noch publiziert wurde. — - 3. Diese Menuette sind von Artaria nicht in
Verlag genommen worden. Sollten es dieselben Stücke sein, die Haydn dem Fürsten
Wallerstein zu seinem Vermählungsfest zugedacht hatte? (Vgl. den Brief Nr. 129 an v.
Müller.) Da die fürstliche Vermählung bereits am 20. Okt. 1789 stattfand, kam Haydn
damals mit seinen Menuetten zu spät (vgl. Hob. IX: yc).

138. Bestätigung Haydns an Artaria, Wien

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph] [Wien, den 13. Januar 1790]

Ich Endesgefertigter bekenne hiemit an die Herren Artaria Comp, in Wien
drei neue Sonaten fürs Ciavier mit Begleitung einer Violin von meiner Com-
Position verkauft zu haben, dergestalten, dass ich gedachte H en Artaria Comp.

224

für alleinige eigenthümer des Original Manuscript davon erkenne, wie auch,
dass ich erwähnte 3 Sonaten weder hierorts, noch auswährtig an niemand
anders unter gar Kein vorwand zu geben — vermögend sein solle. Urkunde
dessen meine Fertigung.

Wien den 13. Jenner 1790.
Josephus Haydn.

139. Bestätigung und Quittung Haydns an Artaria, Wien
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph] [Wien, den 13. Januar 1790]

15 kr.
Stempel

Ich Endesgefärtigter bekenne hiemit an die Herren Artaria Compag. in
Wien — drey neue Sonaten fürs Ciavier mit Begleitung einer Violin — von
meiner Composizion für die Summe von Einhundert dreyssig fünf Gulden
verkauft zu haben, dergestalten, dass ich gedachte Herrn Artaria Comp, für
alleinige eigenthümer des Original Manuscript erkenne und weder hierorts
noch auswährtig soll ich befugt sein selbige an niemand anders zu geben,
auch für selbe ferner nichts mehr zu fordern habe zumalen sie mir bereits
schon bezahlt sind. Urkunde dessen meine Fertigung.

Wien den 13. Jenn. 1790.
Josephus Haydn.

Die Originale dieser (im Wesen gleichlautenden) zwei Bestätigungen befanden sich 1909
noch im Artaria -Archiv. Eines dieser Dokumente (oder etwa eine dritte Ausfertigung?)
wurde am 2. Mai 1938 durch V. A. Heck versteigert -*■ Schmahl; Therese Liebig. Inzwischen
war das Stück auch im Versteig. Nachlaß Liebig- Artaria (am 22. März 1934) als Nr. 626
vertreten (vgl. hiezu Landon CCLN $28). ED: Art-Bot. 62 (beide Exemplare). Diese
zwei Bestätigungen bilden eine Ergänzung zum Brief Nr. 137 an Artaria vom 11. Jan.
1790. Vermutlich beziehen sich beide Dokumente auf dieselben Sonaten (d. h. Klaviertrios)
Hob. XV: 14-16. Es ist aber auch möglich, daß Artaria sich dadurch das Verlagsrecht
auf weitere drei Trios sichern wollte.

15 225

140. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[Wien, den 23. Januar 1790]
Allerbeste Frau v. Gennzinger!

Berichte Euer Gnaden, wie daß zu der, an künfftigen freytag zwischen
uns verabgeredten kleinen quartetten Music alle Anstalten getroffen
sind. Herr v. Häring 1 schäzte sich glücklich mir dissfals dienen zu
könen, um so viel mehr, da ich Demselben die aufmercksamkeit, und all-
die übrige schöne Verdienste von Euer Gnaden abschilderte: nun wün-
sche ich mir nichts als einen kleinen beyfall. Vergessen aber Euer Gnaden
ja nicht den Pater Professor 2 einzuladen!

unterdessen küsse ich die hände, und bin mit vorzüglichster hoch-
schätzung

Euer gnaden
Von Hauß den 23" 1 Jenner ganz gehorsamster, aufrichtigster diener

1790. Josephus Haydn mppria

[Haydns Siegel]
[Billetform. — Adresse auf der Außenseite:]

Madame
Madame de Gennzinger
Noble de Kayser
a
Son Logis

O (Autograph) im Band der Haydn-Genzinger Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 10a
(Fol. lob-na sind leer; auf Fol. nb die Adresse). Faks. bei Non>akJ2, }2$ und in MGG V,
Sp. 1S71. ED: Karajan 64. Danach Nohl 112; (eÜb) L.andon CCLN 9;; usw.
1 . Herr Johann Baptist von Häring (auch Herring geschrieben) war ein „als fertiger Violin-
spieler allen Musikfreunden bekannter Banquier", der später, 1807 die „adeligen Lieb-
haber-Konzerte" in Wien begründete. Einige Wochen nach diesem Brief hat er in der
Aufführung der Kammermusikwerke Mozarts (KV 563 und KV 581) beim Grafen Hadik
in Wien als Violinspieler mitgewirkt (vgl. Deutsch MDL. 321). — 2. Pater Professor: ver-
mutlich jemand aus dem benachbarten Schottenkloster.

226

i4i- Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[Wien, den 3. Februar 1790]
Edle — allerbeste Frau v. Gennzinger!

So schmeichelhaft mir die gestrige, allerlezte Einladung zu Ihro Gnaden
auf heute abends war, eben So schmerzlich fülle ich heute das bewust
seyn, meinen gehorsamsten danck für alle Empfangene gnaden, nicht
mehr abstatten zu könen, und — So sehr ich diss bedaure, So sehnlichst
wünsche ich Euer gnaden von herzen, nicht allein heute abends, sondern
immer und Ewig die allerangenehmste Unterhaltungen: die Meinige sind
vorüber — morgen khere ich wider zur traurigen Einsamckeit! Gott
gebe mir nur die gesundheit, ich beförchte aber das gegentheil, dan heute
befinde ich mich gar nicht gut: 1 Gott erhalte nur Euer gnaden — Ihren
lieben herrn gemahl, und All — Ihre schön Kinder: ich küsse nochmahl
die hände, und bin unverändert zeit lebens

Euer gnaden

gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
Von Hauß den 3™ Febr. 1790.

[Haydns Siegel]
[Billetform; auf der Rückseite von Bl. 4 mit Adresse:]

Madame
Madame Noble de
gennzinger Noble de
Kayser.

Son Logis

(Autograph) im Band der Haydn-Genzinger Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300, Fol.
I2a-b (Fol. 13a ist leer; auf Fol. 13b die Adresse; im Wiener Lokalverkehr konnten die
Briefe ohne Umschlag expediert werden). ED: Karajan 6j. Danach NoM 11); Lamfon
CCLN 96; usw.

1. Wieder ein Beleg für Haydns nervöse Sensibilität; wie schon ein Jahr vorher (vgl. den
Brief Nr. 114), wird auch diesmal seine Gesundheit von der mißliebigen Abreise von
Wien nach Eszterhäza erschüttert.

T 5* 227

142. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[Estoras, den 9. Februar 1790]

Wohl Edl gebohrne

Sonders Hochschäzbarste — allerbeste Frau von Gennzinger \

Nun — da siz ich in meiner Einöde — verlassen — wie ein armer waiß —
fast ohne menschlicher Gesellschaft — traurig — voll der Errinerung
vergangener Edlen tage — ja leyder vergangen — und wer weis, wan
diese angenehme tage wider komen werden? diese schöne gesellschaf-
ten? wo ein ganzer Kreiß Ein herz, Eine Seele ist — alle diese schöne
Musicalische Abende — welche sich nur dencken, und nicht beschreiben

lassen — wo sind alle diese begeisterungen? weg sind Sie — und

auf lange sind Sie weg. wundern sich Euer Gnaden nicht, daß ich so
lange 1 von meiner Danksagung nichts geschrieben habe! ich fände zu
Hauß alles verwürt, 3 Tag wüst ich nicht, ob ich CapellMeister oder
Capelldiener war, nichts konte mich trösten, mein ganzes quartier war in
Unordnung, mein Forte piano, das ich sonst liebte, war unbeständig,
ungehorsam, es reitzte mich mehr zum ärgern, als zur beruhigung, ich
konte wenig schlafen, sogar die Traume verfolgten mich, dan, da ich an
besten die opera le Nozze di Figaro 2 zuhören träumte, wegte mich der
Fatale Nordwind auf, und blies mir fast die schlafhauben von Kopf; ich
wurde in 3 tagen um 20 Pfd. [Pfund] magerer, dan die guten wienner
bisserl verlohren sich schon unterwegs, ja ja, dacht ich bey mir selbst,
als ich in mein, [meinem] Kost Hauß stat den kostbahren Rindfleisch, ein
stuck von einer 50 Jährigen Kühe, stat den Ragou mit kleinen Knöderln,
einen alten schöpsen mit gelben Mureken, 3 stat den böhmischen Fason,
ein ledernes Rostbrätl, stat den so guten und delicaten Pomeranzen, einen
dschabl oder so genanten graß Sallat, 4 stat der backerey, düre Äpflspältl
und Haslnuß — und so weiter speisen muste, — ja ja dacht ich bey mir
selbst, hätte ich jezo manches bisserl, was ich in wienn nicht habe ver-
zöhren können — hier in Estoras fragt mich niemand, schaffen Sie Cioc-
colate — mit, oder ohne milch, befehlen Sie Caffe, schwarz, oder mit
Obers, mit was kan ich Sie bedienen bester Haydn, wollen Sie gefrornes
mit Vanillie oder mit Ananas? hätte ich jez nur ein stück guten Parmesan
Käß, besonders in der Fasten, um die schwarzen Nocken und Nudln

228

leichter hinab zu tauchen; ich gäbe eben heute unsern Portier Commission
mir ein baar Pfund herabzuschücken:

Verzeihen Sie allerbeste gnädige Frau, daß ich Ihnen das allererstemahl
mit so ungereimt, gezeug, und der Elenden schmirerey die Zeit abstehle,
verzeihen Sie es ein. Mann, welchen die Wienner zu viel gutes erwisen
haben, ich fange aber schon an, mich nach und nach an das ländliche
zugewöhnen, gestern studirte ich zum Erstenmahl, und So zimlich
Haydnisch.

Euer Gnaden werden gewis fleissiger als ich gewesen seyn. das ge-
fällige Adagio aus den quartet' wird hofentlich schon den wahren aus -
druck durch Dero schöne finger erreicht haben. Meine gute Freyle
Peperl 6 wird sich (hofe ich) durch öfteres absingen der Cantate auch des
Meisters Errineren, besonders bey Reiner aussprach, und genauer Vocalisi-
rung, dan es wäre eine Sinde, wenn eine so schöne stimme in der brüst
versteckt bliebe, ich bitte Derohalben um ein öfteres lächlen, sonst geht
mir ganz gewis etwas vor. Den Mons. Francois 7 Empfehle ich mich
ebenfals in sein Musicalisches Talent, wan Er auch in schlaf Röckl singt,
es geht doch immer gut, ich werde zur aufmunterung öfters etwas neues
übermachen, unterdessen küsse ich nochmal die hände für alle mir er-
wiesene Gnaden; und bin mit vorzüglichster hochachtung zeit lebens

Euer gnaden
ganz gehorsamster aufrichtigster diener
Josephus Haydn mppria
Estoras, den 9 tn Febr'' 1790.
N: S: bitte mein gehorsamsten Respect an
Hoch Dero Herrn Gemahl, und mein Compliment an
Mon. N: [?] Hofmeister 8 des Jungen Herrn, und an die
Freyle Nanette 9 und gesamte v. Hackerische 10 Familie.

(Autograph) im Sammelband der Haydn-Genzinger Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300,
Fol. 14-15 (alle vier Seiten sind vollgeschrieben). Der Umschlag mit der Adresse ist ver-
loren. ED: Karajan 66-68. Danach NoM ii)-iij; Geiringerjz, 74-7;; (eÜb) Landott
CCLN 96-98; usw.

Dieser berühmte und vielzitierte Brief voller grimmigen Humors ist ein einzigartiges
Zeugnis von Haydns damaliger Stimmung, als er Wien wieder verlassen mußte, um seinen
verhaßten Posten in Eszterhäza anzutreten.

229

i. so lange: Haydns letzte Zeilen an Marianne sind 6 Tage vorher, am 3. Februar geschrieben.
Haydns Maßstäbe für „lange" sind offenbar je nach der Person des Adressaten ziemlich
verschieden. — 2. Wie bekannt, ist Figaros Hochzeit im Wiener Burgtheater im August

1789 wieder auf den Spielplan gesetzt worden. Haydn mochte um die Jahreswende 1789-

1790 einer Aufführung in Wien beigewohnt haben. Haydn hat seit 1789 eine Aufführung
der Oper in Eszterhäza geplant. Die Dokumente hiefür sind von M. Hordnyi erarbeitet und
in Bartba-Somfai HOK rj/, 366 ff musikalisch ausgewertet worden. Die ungarischen For-
scher Horänyi und Häricb sprechen nur von einer Vorbereitung der Oper, während Landon
CCLN 98 Fußn. 1 an das tatsächliche Zustandekommen der Aufführung in 1790 glaubt
(„the Performance probably took place during the 1790 season"). Alle aufführungsstatisti-
schen (Häricb ROKH pi) und musikalischen (Bartba-Somfai HOK )6j) Dokumente spre-
chen jedoch gegen diese Annahme. — • 3. gelben Murcken: ein westungar.-burgenländischer
Dialekt-Ausdruck tut gelbe Rüben; Karajan (S. 12), der den Ausdruck offenbar nicht kannte,
versuchte diesen noch als „Gurken" zu erklären. Die richtige Erklärung findet sich erst-
malig bei Geiringer und Landon. — 4. Karajan (und nach ihm alle anderen Ausgaben)
liest hier „Groß Sallat", was aber keinen rechten Sinn ergibt; auch das Schriftbild des
Autographs spricht eher für unsere sinngemäßere Lesung graß Sallat. — ■ 5. Vermutlich
einer der Adagiosätze aus der 1788 komponierten Tost-Serie Op. 54-55. Die Komposition
der chronologisch nächsten Serie (Op. 54) fällt zwar in dieses Jahr 1790; es ist aber sehr
unwahrscheinlich, daß Haydn bei Frau Genzinger schon im Januar 1790 eine Klavier-
fassung daraus hätte spielen können. — 6.h. Peperl (Josepha), damals 16, und Franpois
(Franz), damals 15 Jahre alt, waren die ältesten Kinder der Frau v. Genzinger. — 8. Mons.
N: Hofmeister des Jungen Herrn: Haydn hat sich offenbar an den Namen des Hofmeisters
(Hauslehrers) nicht erinnern können. Es scheint, daß Landon CCLN p 8 Fußn. 4 diese
Stelle mißverstanden und Hofmeister für einen Familiennamen gehalten hat (vgl. auch den
Brief Nr. 144). — 9. Mit dem Freyle Nanette ist eine Freundin Frau v. Genzingers, Maria
Anna de Jerlischek (oder Gerlischek) gemeint, die nach dem Hinscheiden der Fürstin Ester -
häzy (am 25. Febr. 1790) eine Art einflußreiche Haushälterin beim verwitweten Fürsten
Esterhäzy wurde. (Wir werden ihr später noch wiederholt begegnen.) Nach des Fürsten
Tod heiratete sie den Violinisten Jobann Tost. Vgl. Hoboken jjj. — 10. Frau v. Genzinger
stammte mütterlicherseits aus der altösterr. Adelsfamilie von Hackber 37/ Hart (vgl. Ka-
rajan 3).

143a. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Esteras. den 14" 3 Mertz. ./ 1790.
Hoch, und wohl gebohrne,
Hochschätzbahriste Allerbeste Frau v. Gennzinger!

Ich bitte Euer Gnaden Millionen mahl um Vergebung, daß ich über die,
mir So angenehme 2 briefe 1 so späte andworth gebe, es ist nicht nach-
lässigkeit (für welche Sünde mich der Himmel zeit lebens bewahren wird)

230

sondern die viele geschäften, welche ich für meinen gnädigsten Fürsten
in Seiner gegenwärtigen traurigen laage anwenden muste, schuld daran;
der dodtfall Seiner verstorbenen gemahlin* drückte dem Fürsten der-
gestalt darnieder, daß wür alle unsere Kräften anspanen musten, Hoch-
denselben aus dieser schwermuth herauszureissen, ich veranstaltete dem-
nach die Ersteren 3 tage, abends grosse Camer Music, aber ohne gesang,
Der arme Fürst verfiel aber bey anhörung der Ersten Music über mein
Favorit Adagio in D 3 in eine so tiefe Melancoley, daß ich zu thun hatte,
Ihm dieselbe durch andere stücke wider zu benehmen,
wür spielten schon den 4 tn Tag opera, den 5 to Comedie, und endlich wie
gewöhnlich die tägliche Spectacul, beorderte zugleich die alte opera
l'amor Artigiano 4 von gasman einzustudiren, weil sich der Herr kurz
vorhero geEussert hat Sie gerne zu sehen, ich machte dazu 3 neue Arien, 5
welche ich Euer Gnaden mit nächsten übermachen werde nicht der
Schönheit wegen, sondern Euer Gnaden meines Fleisses zu überzeugen:
die versprochene neue Sinfonie 6 werden Ihro Gnaden in Monath Aprill
auf solche arth überkommen, daß dieselbe noch bey der Keesischen Music
kan producirt werdend

unterdessen küsse ich Euer Gnaden gehorsamst die Hände für das über-
schückte Zwiback, welches ich zwar erst verflossenen dienstag erhalten
habe, es kam aber eben zur zeit an, als ich den lezten bissen des vorigen
verzehrte, daß Meine Liebe Arianna 8 in schottenhof 9 beyfall find, ist
für mich entzückend, nur Reccomendire ich der freyle Peperl die worte,
besonders jene chi tanto amai, gut auszusprechen, ich erdreiste
mich zugleich Hochderselben zu Ihren herannahenden Nahmens tag'°
aller denckliches anzuwünschen. mit bitte mich in Ihrer gnade zu erhalten,
und mich bei jeder gelegenheit als Ihren unwürdigen Meister anzu
nehmen.

Ich nehme mir zugleich die freyheit zu schreiben, daß der Sprachmeister 11
täglich anhero komen kan, die fuhr wird Ihm allhier bezahlt werden,
Er kan entweder mit der Diligence, oder mit einer andern gelegenheit,
welche in Madschakerhof'* täglich zu erfragen sind, herab kommen.
Die schachtl von den zwiback werd ich Euer gnaden bey erster gele-
genheit übermachen.

weil ich überzeugt, daß Euer Gnaden über alles, was mich immer be-
triff, antheil nehmen (ein welches ich zwar nicht verdiene), so berichte

231

ich Euer gnaden, daß ich die vorige woche, von Fürst Oetting v. Waller-
stein 1 ' eine ganz niedliche, 34 Ducaten schwere, goldne Tabattier zum
geschenk erhalten habe, 14 nebst einer Einladung, daß ich gegenwärtiges
Jahr auf Seine Unkosten zu Ihme komen möchte, indem hochderselbe
ein so grosses Verlangen trage, mich Persöhnlich zu kennen (angenehme
aufmunterung für meinen schwachen geist) ob ich mich aber zu dieser
Reise werde Resolviren könen, ist eine andere Frage?
nun bitte ich, mir diss eilfertige schreiben zu verzeihen, und bin mit
all — ersinnlicher Hochachtung zeit lebens

Euer gnaden
aufrichtigst und
gehorsamster diener
Josephus Haydn mppria
N: S: mein gehorsamstes
Compliment an Hochdero H:
Gemahl — gesamte angehörige,
und an die v. Hackerische Fa-
milie.

Ich hab meinen getreuen, Ehrlichen
Kutscher verlohren, so den 25'°
vorigen Monathes mit dodt ab-
gegangen.

O (Autograph) im Sammelband der Haydn-Genzinger Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300,
Fol. 16-17 ( a M e 4 Seiten sind voll geschrieben). Der Umschlag mit der Adresse ist verloren.
ED: Karajan 69-71. Danach u. a. bei Nohl nj-117; GeiringerJ2, 76-77; (eÜb) Lando/i CCL N
$8-99; usw.

i. Diese 2 briefe der Frau von Genzinger sind verloren. — ■ 2. Die Fürstin Esterhäzy
(geb. Maria Elisabeth, Gräfin von Weißenwolf) starb am 25. Februar 1790. — 3. Dieses
Favorit Adagio in D kann heute nicht mehr identifiziert werden. — 4. l'amor Artigiano (Die
Liebe unter den Handwerkern) von Gaßmann War in Eszterhaza schon 1777 und 1780 auf-
geführt worden; jetzt, 1790 ist die Oper in den Monaten März bis Juni 8mal gegeben
worden (vgl. Hdrich ROKH 9 1 ) . — 5. Über die neuen Einlagearien zur Oper von Gaßmann,
vgl. Bartba-Somfai HOK 1S2 f, 392 ff. — • 6. Dieses Versprechen hat Haydn nicht einhalten
können: 1790 hat er unseres Wissens überhaupt keine Sinfonie komponiert. Ob von den
1791 für Salomon (in London) komponierten Sinfonien einiges schon 1790 skizziert war,
entzieht sich unserer Kenntnis. — 7. Keesische Music: Der Hofrat F. B. Ritter von Kees „war
einer der angesehensten Musikliebhaber im klassischen Wien, der eine reiche Musik-

232

Sammlung besaß und bei sich wöchentlich Konzerte veranstaltete" (vgl. Larsen HÜb
2 4S ff)- — 8. Haydns Kantate Arianna a Naxos. — 9. Der Gebäudekomplex des Schotten-
hofes (nächst der Schottenkirche), mit der Wohnung der Familie Genzinger. — 10. Es ist
etwas unklar, ob Haydn damitandas Fest Maria Verkündigung (am 25. März) oder etwa an
den Josephstag (19. März, in bezug auf das Fräulein Peperl = Josepha) zielt. — 11. Frau Gen-
zinger hatte offenbar versprochen, einen französischen Sprachlehrer nach Eszterhäza zu schik-
ken. (Vgl. den Brief Nr. 144.) — 12. Ein altbekannter und vielbesuchter Gasthof Wiens.
— 13. Karajait 70 liest hier irrtümlich „Wallenstein". Der Irrtum ist schon bei Nohl 117
verbessert. — 14. Die goldene Tabaksdose hat Haydn für die Übersendung der Sinfonien
Nr. 90-92 bekommen. In bezug auf diese Briefstelle Haydns wird von Landon CCL.N
100 Fußn. p folgender Briefbericht des Wallersteinischen Agenten v. Müller an seinen
Fürsten vom 8. Februar zitiert: „. . .je lui ai ecrit, pourqu'il m'assigne une personne, a qui
je pouvais confier la Tabattiere d'or avec les 50 Ducats, affin qu'ils lui parviennent. . . et
lui ai propos6 de faire un tour a Wallerstein aux frais de Votre Altesse, qui souhaiteroit
faire la connoissance personelle..." (aus Schiedermair, Die Blütezeit der Öttingen-Waller-
sieinschen Hofkapelle, Recueil de la Soc. Intern, de Mnsiqite, Jahrg. p, Oct.-Dec. 1907, 106.)
NACHTRAG. Eine der bei Bartha-Somfai HOK 1S2 (bzw. 402) nicht identifizierten
Einlagearien zum Amor Artigiano ist jüngst durch Paul Käst in der Sammlung Campori
(Bibl. Estense, Modena) entdeckt worden. Sie ist auf den Text „La mia pace, o Dio,
perdei" komponiert und gehört an das Ende von Atto II als Nr. 25. Vgl. Kasts Bericht
im Bericht über den Intern. Musikwiss. Kongreß Kassel 1962 (1964) S. 226. Die Arie soll
demnächst durch Käst in der Reihe Diletto Musicale (Doblinger, Wien) veröffentlicht
werden.

143b. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Estoras, den 6. May 1790.
Mon tres eher amy!

Übersende hiermit die z" Clavier-Sonaten 1 — die 3te wird nächstens
nachfolgen.

Joseph Haydn mppria.

(Autograph) in der Sammlung Campori, Bibl. Estense, Modena. ED (Mitteilung von
Dr. Paul Käst): im Bericht über den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongreß Kassel 1962
Kassel, 1964, S. 226. Nicht bei London CCLN.

1. die zweite (bzw. dritte) Clavier-Sonaten; es handelt sich offenbar um das 2. und 3. Stück
jener drei Klaviertrios (Hob. XV: 14, ij, 16), die Haydn am 13. Januar 1790 an Artaria
verkauft hat und die in der Wiener Zeitung vom 20. Okt. 1790 als erschienen angekündigt
sind. Vgl. dazu unsere Dokumente Nr. 137, 138, 139.

233

i44- Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Estoras. den 13" 1 May / 1790.

Hoch, und wohlgebohrne

Gnädige, und / Allerbeste Frau v. Gennzinger! \

Mit Erstaunen durchläse ich Hoch Dero werthe Zuschrift, als ich aus
derselben vernähme, daß Euer Gnaden mein leztes schreiben nicht erhal-
ten haben, in welcher" [sie] ich mich Eusserte, daß unser würth einen
fremden von ohngefähr nach Estoras körnenden französischen sprach-
Meister aufgenohmen, 2 worüber ich zugleich sowohl bey Euer Gnaden,
als auch bey Dero H: Hofmeister 5 meine entschuldigungen abstattete:
Hochschäzbahriste Gönnerin, es ist nicht das erstemahl, daß einige meiner
briefe, wie auch von mehrer andern sind verlohren gegangen, indem
unsre brief Tasche unterwegs zu Oedenburg (um die Post briefe bey zu
legen) durch den dortigen Hauß Meister allzeit Eröfnet wird, wodurch
Unrichtigkeiten, und andere unangenehme Zufälle sich schon öfters
ereugnet haben: um aber künftighin sicherer zu seyn, und um solcher
unverschämter Neugierde auszuweichen, werde ich fernerhin über alle
meine briefe ein Extra Copert an H. Portier Pointner machen; dieser
streich kräneket mich um so viel mehr, da Euer gnaden mir einer saum-
selligkeit wegen einige vorwürfe machen könten, für welche mich der
Himmel bewahren soll, ansonsten aber hat der, oder die neugierige in
den lezten, so wie in allen übrigen schreiben nichts anders als recht-
schaffenheit erhaschen könen: Nun aber Hochschäzbahriste Gönerin,
wan werd ich das unschäzbahre glück haben Euer gnaden in Estoras
zu sehen! da es meine geschäfte nicht erlauben nach wienn zu komen,
so getröste ich mich Euer gnaden diesen Somer gan [sie] gewiß die
Hände zu küssen, in dieser schmeichelhafFten Hoffnung bin ich unter-
dessen in vollkomenster Hochachtung

Euer gnaden
Meinen Ergebensten Respect ganz gehorsamster

an Hoch Dero H. Gemahl und aufrichtigster diener

gesamte Famillie. Josephus Haydn mppria

234

O (Autograph Haydns) im Sammelband der Haydn-Genzinger-Korrespondenz, ÖNB,
Cod. 14300, Fol. i8a-b (Blatt 3-4 des Brief bogens ; Fol. I9a-b sind leer). Der Umschlag mit
der Adresse ist verloren. ED: Karajan 72-7). Danach u. a. Nohl 117-11S; (eÜb) Lattdon
CCLN 100-101.

1. welcher: hier hat Karajan 7z den grammatikalischen Fehler Haydns willkürlich verbessert
und das Original in „welchem" korrigiert. — 2. französischen sprachMeister: vgl. dazu den
Brief Nr. 143. — • 3. Landon CCLN übersetzt hier „to Herr Hofmeister", woraus hervor-
geht, daß er Hofmeister (Hauslehrer) als einen Familiennamen mißverstanden hat.

145. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Estoras. den 30" 1 May / 1790.

Hoch, und wohl gebohrne

Hochschäzbahriste -^ allerbeste Frau v. Gennzinger!

Als ich von Euer gnaden das letzte So schäzbahre schreiben 1 erhielt,
wäre ich eben in Oedenburg, um mich des verlohrnen briefes wegen zu
erkundigen: der dortige Hauß Meister schwüre aber bey allen was heillig
ist, daß Er dazumahl keinen Brief von meiner Handschrift gesehen hatte,
folglich dieser brief in Estoras muste seyn verlohren gegangen! es seye
nun, wie es immer wolle, so hat diese neugierde weder mir, viel weniger
Euer gnaden den mindesten Vorwurf zu machen, indem der ganze Inhalt
desselben theils meine opera la vera costanza, 2 so auf der landstraß in
neuen Theater aufgeführt wurde, 3 theils den französischen sprachMeister,
so dazumahl nach Estoras hätte komen sollen, betroffen hat, Euer gnaden
könen derohalben nicht allein für das verflossene, sondern auch in Hin-
kunft ganz ohne Sorgen seyn, dan meine freundschaft, und Hochschätzung
gegen Euer Gnaden (So zärtlich dieselbe ist) wird niehmals strafbahr
werden, weil ich stets die Ehrfurcht über die erhabensten Tugenden Euer
gnaden vor äugen habe, welche nicht nur ich, sondern alle menschen,
So Euer gnaden kennen, bewundern müssen: lassen sich demnach Ihro
Gnaden nicht abschröcken, mich zu Zeiten mit dero So angenehmen
Brifwechsel zu trösten, indem mir dieser zur aufmunterung in meiner
Einöde, meines öfteren sehr tief geckränckten Hertzens 4 höchst Noth-
wendig ist; o könt ich nur eine viertl stund bey Ihro Gnaden seyn, um
meine widerWertigkeiten auszuschütten, und von Euer Gnaden Trost
einzuhauchen, ich unterliege bey unser dermahligen Regierung vielen

2-3 5

Verdriesslichkeiten, welche ich aber hier mit stillschweigen übergehen
muß: der einzige Trost, so mir noch übrig bleibt, ist, daß ich gottlob,
gesund, und thätige lust zur arbeith habe; nur bedaure ich bey dieser
lust, daß Euer Gnaden so lang auf die versprochene Sinfonie 5 warten
müssen; es ist aber dissfals bloß eine gewisse Nothwendigkeit schuld
daran, welche meine umstände und die dermahlige Theuerung verur-
sachen, seund Euer Gnaden derohalben nicht böse auf Ihren Haydn,
der, so oft sich sein Fürst von Estoras absentirt, nie die Erlaubnuß
erhalten kan, nur auf 24 Stund nach wienn gehen zu darfen; es ist kaum
zu glauben, und doch geschieht diese Weigerung auf die feinste arth,
und zwar auf solche, daß ich ausser stand gesezt werde die Erlaubnuß
zu begehren, nu, in gottes Nahmen: es wird auch diese zeit vorüber
gehen, und jene wider komen, in welcher ich das unschäzbahre vergnü-
gen haben werde, neben Euer Gnaden am Ciavier zu sitzen, Mozarts
Meister stücke spiellen zu hören, und für So viel schöne Sachen die
hände zu küssen, in dieser hofnung bin ich

Euer gnaden

ganz gehorsamster und

aufrichtigster diener
Josephus Haydn mppria
Mein Ergebensten Respect
an hochDero H: Gemahl
und sammentliche Famillie
ingleichen an die v. Hackerische
und an P. Professor.

(Autograph) im Sammelband der Haydn -Genzinger-Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300,
Fol. 20-21 (alle 4 Seiten des Briefbogens sind vollgeschrieben). Der Umschlag mit der
Adresse ist verloren. ED: Karajan 74-7;. Danach Nobl n8-n<>; (eÜb) London CCLN
101-102; usw.

1. Auch dieser Brief der Frau Genzinger (vom Mai 1790) ist verloren. — 2. Haydns Oper
L,a vera costan^a ist 1776 für die Hofoper in Wien komponiert worden, aber wegen Intrigen
damals unaufgeführt geblieben. Haydn hat dann sein Werk im Frühjahr 1779 mit dem
eigenen Ensemble in Eszterhäza auf die Bühne gebracht. Beim Theaterbrand 1779 ging
das gesamte Aufführungsmaterial verloren, und die Oper wurde beiseite gelegt. Eine
Reprise folgte in der Spielzeit 1785-86, und nun wurde das Stück einundzwanzigmal ge-
geben. (Vgl. Hdrich ROKH 64-71.) — 3. Das Theater in der (damaligen) Vorstadt Land-
straße (heute der 3. Bezirk Wiens) ist im Frühjahr 1790 eröffnet worden. Damals ist dort

236

auch Haydns La vera costanxa (in Wien erstmals) in Gegenwart des Komponisten aufge-
führt worden. — 4. meines öfteren sehr tief geckränckten Hertens: Dieses Geständnis Haydns
seiner Herzensfreundin gegenüber darf keineswegs etwa als bloße Phrase, eine Art Aus-
rede betrachtet werden. Haydn scheint sich damals tatsächlich in einem Zustand tiefer
Depression gefühlt Zu haben. — 5. Die schon im Brief Nr. 143 erwähnte, aber nie kom-
ponierte Sinfonie.

146. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Estoras. den 6 tn Juny 1790.
Hoch, und wohl gebohrne
Hochschäzbahriste, allerbeste frau v. Gennzinger!

Es ist mir von herzen leyd, daß Euer gnaden mein leztes schreiben so
spät erhalten, nachdem die vorige woche kein husär von Estoras ab-
gegangen, so ist es nicht meine schuld, daß der brif So spät eingelofen [?].'
unter uns! mache Euer gnaden zu wissen, daß unsere Mademoiselle
Nanette 2 mir den auftrag gemacht, für Euer gnaden eine neu Ciavier
Sonaten' zu Componiren, welche aber in keine andere hände komen
darf, ich schäze mich glücklich einen solchen befehl erhalten zu haben.
Euer Gnaden werden diese Sonaten längstens in 14 tagen überkomen.
obgedachte Mademoiselle verspräche mir dafür eine bezahlung, Euer
gnaden könen sich aber leicht vorstellen, daß ich jederzeit solche versa-
gen werde: für mich wird stets die gröste belohnung seyn, wan ich hören
werde, daß ich einigen beyfall verdiene; unterdessen bin ich mit vor-
züglichster Hochachtung

Euer gnaden
ganz gehorsamster diener
Jos: Haydn mppria

O (Autograph) im Sammelband der Haydn-Genzinger-Korrespondenz, ÖNB, Cod. 14300,
Fol. 22a (die Seiten 22b, 23a-b sind leer). Der Umschlag (mit der Adresse der Frau G.)
ist verloren. Faks. Geiringerji, yS.ED: Karajan 76. Danach Nobl 11 p; (eÜb) LandonCCLN
102-10); usw.

1. eingelofen: dieses Wort ist sehr unklar, abgekürzt geschrieben; es kann auch als einge-
langte gelesen werden. — 2. Mit der Mademoiselle Nanette ist höchstwahrscheinlich Maria
Anna de Jerlischek, eine gemeinsame Freundin Haydns und Mariannens, gemeint, die unge-
fähr um diese Zeit die Leitung des Haushaltes beim verwitweten Fürsten Esterhäzy über-
nahm. Über sie vgl. unsere Notiz zum Brief Nr. 142. — 3. Mit diesem Briefpassus beginnt

2 37

die Korrespondenz über Haydns Meistersonate in Es-Dur (Nr. 4p), deren Autograph
(in der Stadtbibl, Wien) die Aufschrift „composta per la stimatissima Signora Anna de Jer-
lischek" trägt, die Haydn aber (laut des Briefwechsels; vgl. die Briefe Nr. 149-152) „bloß
auf ewig" für Frau v. Genztnger bestimmt hatte. Der Widerspruch zwischen der hand-
schriftlichen Dedikation und den betreffenden Briefstellen ist nach unseren heutigen
Kenntnissen nicht aufzulösen. Vgl. Hob. XVI: 49.

147. Haydn an Friedrich Jacob van der Null 1 , Wien

Estoras. den 7'°° Juni 1790.
Hoch, und Wohl gebohrner,
Sonders HochzuEhrender Herr!

Einer meiner schüller, Nahmens Magnus, 2 ein armer, aber wohl erzogener
Liefländler, und gut gesitteter Junger, welchen ich seines Impertinenten
Eyfers wegen unentgeltlich lection in der Composition gebe, hat endlich
durch meine dringende vorbitte von seinem vatter einen Wechsel per . . .
[die Stelle der Summe ist nicht ausgefüllt] erhalten. Da nun hier orths
niemand diesen Wechsel übernehmen will, oder kan, ich aber vOn Hoch
Dero angebohrnen Menschen Liebe schon lang überzeugt bin, So gelanget
meine Gehorsamste bitte, wan es änderst möglich, dem armen Jungen
in diesen Fall beyzustehen. Unser Portier Hr. Pointner, ein Rechtschafener
Mann, wird Euer Wohlgebohren den Wechsel übergeben, es kan dero-
halben das geld ohne mindester gefahr demselben anvertrauet werden.
In hofnung meine bitte zu genehmigen, um diesen armen Jungen in
seinem Eyfer zu unterstützen, bin ich mit all ersinnlicher hochachtung,

Euer Hoch, und Wohl gebohren
ganz dienstfertigster gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
N: S: an alle Messieurs, So in den v. Häring-schen' Hauß wohnen, meinen
gehorsamsten Respect; denen schönen Damen aber küsse ich mit aller
Musicalischen Zärtlichkeit, so ich zeit lebens im stände war auszudrücken,
in aller unterthänigkeit die hände.

0: Das 1886 noch im Besitz von Dr. Pölchau (in Hamburg) befindliche Autograph ist
seitdem verschollen. ED: La Mara, Musikerbriefe. . . Leipzig 1886, I, 246-247 (nach dem
Autograph). Dies ist heute die einzige Quelle für die (eÜb) Landon CCLN io; und un-
sere Ausgabe.

238

i. Der auf dem Michaelerplatz in Wien wohnhafte Großhändler Friedrich Jacob van der
Null war ein begeisterter Musikfreund (Vgl. Caroline Pichler, Denkwürdigkeiten aus meinem
Leben, Neuausg. durch E. K. Blilmml, München xp 14, I,J4jf). Er erscheint auch unter
den Subskribenten der Schöpfung und ist der Adressat des Haydn-Briefes Nr. 210 (vom 25.
März 1796). — 2. Der Impertinente Eyfer dieses Haydn-Schülers F. C. Magnus erhellt aus
einem handschriftlichen Theoriewerk, das durch ihn kopiert und mit dem Nachlaß
Haydns in die N. B. Szechenyi gelangte: „Elementarbuch der verschiedenen Gattungen
des Contrapunkts. Aus den größeren Werken des Kappm. Fux, von Joseph Haydn zu-
sammengezogen. Esterhäzy 22. 7 br 1789. F. C. Magnus". — 3. Über den Musikliebhaber
und Bankier Johann Baptist von Häring vgl. unsere Notiz zum Brief Nr. 140.

148. Empfehlungsschreiben Haydns für Joseph Eybler 1

[Esterhaz, den 8. Juni 1790]
[Kopistenschrift; nur Ort, Datum und Unterschrift sind autograph]

Endesunterschriebener kann nicht umhin, Inhabern dieses Herrn Joseph
Eybler auf seine 'geziemende Bitte, ein Zeugniß zu geben das ganz
seinen vorzüglichen Talenten und seinem bisher angewandten Fleiß in
der Musik, entspricht: indem Selber nicht nur alle die musikalische-
theoretischen Kentniße besitzt, die erfordert werden um mit dergrösten
Ehre, die strengste Prüfung vor jedem musikalischen Richtersthule aus-
zuhalten; sondern auch im praktischen Fach als ein sehr braver Ciavier-
spieler und Violinist den Beyfal eines jedn Kenners sich zu erwerben im
Stande ist. Als ersterer kann er mit Ehre die Stelle eines Kappelmeisters
verwalten, und als letzterer in jeder Kamermusik als ein sehr nützliches
Mitglied erscheinen.

Was endlich die Composition anbetrift so glaub ich ihm kein größeres
Lob geben zu können, als wenn ich versichere daß er ein Scolar von dem
so rühmlichst bekannten Herrn Albrechtsberger ist. Mit allen diesen
Eigenschaften versehen, fehlt es ihm an weiter nichts als an einen groß-
müthigen Fürsten, der ihn an einen Plaz setzt, auf dem er mehr seine
Talente entwickeln und in Thätigkeit sezzen kan, wozu ihm Endesunter-
schriebener recht bald Glück zu wünschen das Vergnügen haben mögte
Esterhaz. den 8 tn Juny 1790.

Josephus Haydn mppria
[Siegel] Fürst: Esterhazischer

Capell Meister.

239

O (Autograph) : ÖNB, XXXII, 109-1 (als Geschenk von Eybler). ED: Nohi 120 (ziemlich
ungenau, nicht buchstabengetreu). (eÜb) L.andon CCLN 104. Die genaue Textfassung
des Autographs ist uns aus einer K. von Christa Landon zugänglich gewesen.
1. Der Musiker Joseph Eybler genoß das besondere Vertrauen Haydns, der ihn schon im
Mai 1787 an Artaria wärmstens empfahl (vgl. die Briefe Nr. 84, 85) und durch ihn im März

1789 Tanzmenuette für sich komponieren ließ (vgl. Brief Nr. 117). Eybler hatte im Sommer

1790 offenbar irgendeine wichtigere Stellung in Aussicht. 9 Tage früher, am 10. Mai, hat er
auch von Mozart ein Empfehlungsschreiben erhalten (Jahn, Mozart 647 usw.; neuestens
Deutsch MDL, )Z2). Auch von der Hand Albrechtsbergers ist ein Zeugnis für Eybler vor-
handen, dieses ist aber späteren Datums: vom 24. Jan. 1793. — Eybler wurde zunächst
1792 Chorregent in der Karmeliterkirche (in der Leopoldstadt), zuletzt (1824), als Nach-
folger Salieris, Hofkapellmeister.

149. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Estoras. den 20" Junj / 1790.

Hoch, und Wohl gebohrne

Hochschäzbahriste — allerbeste Frau v. Gennzinger!

Ich Erdreiste mich, Euer Gnaden eine ganz neue Ciavier Sonaten mit
einer Flaute oder Violin begleitet, 1 nicht als etwas sonderbahres, sondern
nur im fall der Eussersten langeweile, als das allermindeste einzuschücken;
nur bitte ich dieselbe baldigst abschreiben zu lassen, und mir wider zurück
zu senden. Vorgestern übergab ich die angeordnete neue Sonate 2 meiner
gebietterin der Mademoiselle Nanette; Ich hoffte, daß Sie diese Sonate von
mir zu spiellen ein Verlangen tragen würde, ich hab aber noch 5 bis jezo
keine ordre erhalten, weis auch derohalben nicht, ob Euer Gnaden
diese Sonate mit den heutigen Post tag werden erhalten haben oder
nicht, diese Sonate ist Ex Es, ganz neu, und bloß auf ewig für Ihro gnaden
bestimmt, wunderbahr aber ist es, daß eben das lezte Stück von dieser
Sonate den nemblichen Menuet und Trio in sich enthält, was Euer Gna-
den in Ihren lezten brief von mir forderten, diese Sonate war schon
voriges Jahr für Ihro gnaden von mir aus bestirnt, nur das Adagio hab
ich erst ganz neu dazu verfertigt, welches ich aber Euer gnaden auf
das allerbeste anEmpfehle, es hat sehr vieles zu bedeuten, welches ich
Euer Gnaden bey gelegenheit zergliedern werde, es ist etwas mühesam
aber vie 1 Empfindung, nur schade, daß Euer gnaden kein Forte piano

240

von schantz 4 haben, nochmahl So viel Effect würden Euer gnaden
daraus schöpfen.

NB: die Mademoiselle Nanette darf aber nichts dauon wissen, daß diese
Sonate schon halb verfertigt war, weil Sie sich ansonsten' andere begrife
von mir machen könte, welche mir nachtheillig seyn könten, ich muß
sehr behutsam seyn, um Ihre gnade nicht zu verliehren. unterdessen
schäze ich mich glücklich, daß ich wenigstens ein werckzeug seyn kan
Ihr gefällig zu werden; besonders du die aufopferung für Sie meine aller-
liebste frau v. gennzinger bestirnt ist. o ich wolte wünschen, daß ich
diese Sonaten nur ein baarmahl vorspiellen könte, wie gerne wolt ich
mich wider bequemmen eine zeit lang in meiner Einöde zu verbleiben,
ich hätte Euer gnaden So vieles zu sagen, und So viel zu beichten, von
welchen mich niemand als blos Euer gnaden allein loßsprechen könten:
allein, was dermahlen nicht seyn kan, wird hof ich zu gott diesen winter
geschehen, die helfte der zeit ist fast schon vorüber: unterdessen getröste
ich mich mit der geduld, und bin zu frieden, daß ich das unschäzbahre
glück besitze mich nennen zu könen,

Euer gnaden

ganz gehorsamster, auf-
richtigster Freund und diener
Josephus Haydn mppria
Meinen gehorsamsten Respect an
H. gemahl, und all-angehö-
rige. Euer gnaden küsse ich
iooomahl ■ — die hände.

O (Autograph Haydns) im Haydn-Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300,
Fol. 24-25 (drei Seiten; Fol. 25b ist leer). Der Umschlag (mit der Adresse) ist nicht erhalten.
Faks. bei E.. Tenschert, J. Haydn. Sein Leben in Bildern, Mannheim i<)j<>. ED: Karajan 77-78
(diesmal ausnahmsweise nicht ganz fehlerfrei). Danach u. a. Nohl 121; (eÜb) London CCL.N
104-10/; usw.

1. Ein Klaviertrio: da Haydn hier, anstelle der Violine, ausdrücklich Flaute erwähnt, kann
es sich nur um eines der Stücke Hob. XV: ij, 16 oder 17 handeln. Wenn wir den Aus-
druck ganz neue wörtlich nehmen wollen, muß es das Trio Nr. 17 sein, welches Haydn um
diese Zeit Bland in London zuschickte. Vgl. Anm. zu Brief Nr. 137. — 2. Es ist wohl zu
beachten, daß Haydn hier über eine andere Sonate, nämlich die berühmt gewordene Klavier-
sonate Es-Dur Nr. 49 spricht, die durch Mademoiselle Nanette bestellt, aber Frau v. Gen-
zinger zugedacht war (erste Erwähnung im Brief Nr. 146, später noch in Nr. 150-152).

16 241

Der Umstand, daß Haydn im Brieftext keine klare Trennung zwischen beiden „Sonaten"
(dem erstgenannten Klaviertrio und dieser Klaviersonate) macht, hat schon manches
Mißverständnis verursacht. Manche dachten daran, ob nicht zur Genzinger-Sonate Nr. 49
Flöten- bzw. Cellostimmen gehörten (Klarstellung bei Hob. XVI: 49). Dies ist natürlich
ein Irrtum; Haydn spricht hier über zwei ganz verschiedene Werke. — 3. Das Wort noch
ist bei Karajan versehentlich übergangen worden. — 4. schantz: Der von Haydn bevor-
zugte Klavierbauer Wendel Schanz, dessen er schon mehrfach (in den Briefen Nr. 1 1 1 -1 1 2 an
Artaria) gedachte. — 5. ansonsten; bei Karajan: ansonst (die Abkürzungsschleife am Wortende
ist übersehen).

150. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Estoras. den 27'° Juny / 1790.
Hoch, und Wohl gebohrne
Sonders Hochschäzbahre, und allerbeste Frau v. Genzinger!

Euer gnaden werden ohnfehlbar die neue Ciavier Sonaten 1 schon Emp-
fangen haben, wonicht, So werden es Hochdieselbe vielleicht mit mein,
schreiben erhalten. Vor 3 Tagen muste ich diese Sonaten bey unser
Mademoiselle Nanette 2 in gegenwarth meines gnädigsten Fürstens ab-
spiellen; ich zweiflete anfangs der schwürigkeit wegen über dieselbe eini-
gen beyfall zu erhalten, wurde aber in gegentheil überzeugt, indem ich
dafür aus eigner hand eine goldne Tobacks Dose zum geschenck über-
komete: nun wünsche ich nur, daß auch Euer Gnaden damit zu frieden
seyn möchten, damit ich mich bey meiner gönnerin in grösseren Credit
setzen kan: eben derohalben bitte ich Euer Gnaden, es Ihr, wo nicht
selbst, wenigstens durch Dero H. Gemahl zu wissen zu machen, daß ich
vor freyde Ihre generosität nicht habe verschweigen könen, um so vil
mehr, da ich überzeugt bin, daß Euer gnaden an all mir erwiesenen wohl-
thaten antheil nehmen: nur schade, daß Euer gnaden kein Forte piano
von Schantz besitzen, indem sich alles besser ausdrücken last: ich dächte,
Euer gnaden solten Ihren zwar sehr guten Flügl 3 der freylein Peperl
überlassen, und für sich ein neues Forte piano einschaffen. Ihre schöne
hände, und die organisirte schnellkrafft in denenselben verdienen diss,
und noch mehr, ich weis, daß ich diese Sonaten hätte auf die arth Ihres
Claviers 4 einrichten sollen, allein es war mir nicht möglich, weil ich es
ganz aus aller gewohnheit habe:

242

nun trifft es mich abermahl, daß ich zu Hauß bleiben mus. was ich dabey
verliehre, können sich Euer gnaden selbst einbilden, es ist doch traurig,
immer Sclav zu seyn: allein, die Vorsicht will es. ich bin ein armes
geschöpf ! stets gePlagt von vieller arbeith, sehr wenige erhollungsstun-
den, Freunde? was sag ich — einen ächten? es giebt ja gar keine ächte
Freunde mehr — eine Freundin! o ja, es mag wohl noch eine seyn. Sie
ist aber weit von mir. i nu, ich unterhalte mich in gedancken, Gott
Seegne Sie, und mache, daß Sie auch meiner nicht vergesse! unter-
dessen küsse ich Euer Gnaden iooomahl die hände, und bin unveränder-
lich mit vorzüglichster hochachtung

Euer gnaden
Mein gehorsamsten Respect an ganz gehorsamster aufricht.

Dero H. Gemahl und diener

all angehörige. Josephus Haydn mppria

Heute bitte ich der schlechten schrift wegen um Vergebung, ich leyde ein
wenig an augenschmerzen.

O (Autograph) im Haydn-Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 26-27
(3 Seiten; Fol. 27b ist leer). Der Umschlag mit der Adresse ist nicht erhalten. ED:
Karajan 79-80. Danach Nobl 122; (eÜb) Landon CCLN 106; usw.

1. Die Klaviersonate Es-Dur Nr. 49, die seit dem Brief Nr. 146 in der Korrespondenz mit
Frau v. Genzinger immer wieder erwähnt wird. — 2. Die erstmals im Brief Nr. 142 und
seitdem immer wieder genannte Maria Anna de Jerlischek, die um diese Zeit anscheinend
den Haushalt des verwitweten Fürsten Nikolaus Esterhäzy führte. — 3/4. Wäre dieser
Brief Haydns um etwa 15-20 Jahre früher geschrieben, so würde man unbedingt glauben,
daß er (dem Wortgebrauch des 18. Jahrhunderts entsprechend) mit „Flügl" ein Cembalo,
mit „Ciavier" aber (einige Zeilen weiter) ein Clavichord meint (so wie etwa C. Ph. Emanuel
Bach), während „Fortepiano" natürlich das eigentliche Hammerklavier bezeichnet. Dem
steht entgegen, daß Haydn die Bezeichnung „Flügl" auf dasselbe Instrument (nämlich auf
das alte Instrument der Frau von Genzinger) bezieht, wie einige Zeilen später das „Cia-
vier". Prinzipiell wäre es freilich gar nicht undenkbar, daß der alte „Flügl" der Frau v. Gen-
zinger ein Cembalo hätte sein können. Auf dieses hätte aber Haydn im Klaviersatz seiner
neuen Sonate wohl kaum Rücksicht genommen.

16*

243

1 5 1 . Haydn an Marianne von Genjsinger, Wien

Estoras, den 4 tn Julj 1790.
Hoch und wohlgebohrne
Hochschäzbahriste Frau v. Genzinger! !

Diesen augenblick erhalte ich Dero Zuschrift, und eben diesen augenblick
geht die Post ab. Mich freuet es herzlich, daß mein Fürst Euer Gnaden
ein Neues forte piano Spendirt, und um so viel mehr, weil ich einiger
massen ursach dauon bin, indem ich die Mademoiselle Nanette inständig
gebetten, Ihren H: gemahl zu persvadieren, daß Er eines für Ihro gnaden
kaufen möchte, nun aber hängt der Einkauf desselben blos von Ihro
gnaden ab, und körnt nur darauf, daß Sich Euer gnaden eines nach Dero
Hand und gusto aussuchen. gewis ists, daß H. Walther 1 mein freund
dermahlen sehr berühmt ist, und ich von diesen Mann alle Jahr sehr
viel höflichkeiten Empfange, aber unter uns, und recht aufrichtig, unter
zehen ist bisweilen ein einziges so man mit recht gut nennen kan, nebst
dem ist Er ausserordentlich theuer. ich kenne das forte piano des H: v.
Nicki, es ist trenich, aber für die Hand Euer gnaden ist es zu schwer,
man kan nicht alles mit gehöriger Delicatesse spiellen, derohalben möchte
ich, daß Euer gnaden eines von H: schanz 2 Probirten, Seine forte piano
haben eine ganz besondere leichtigkeit, und ein angenehmes Tractament.
für Euer gnaden ist höchst Nothwendig ein gutes Forte piano, und meine
Sonaten' gewinnt nochmahl so viel dabey.

unterdessen küsse ich Euer gnaden die Hände für die mir überschriebene
Sorgfalt in betreff der Mad" Nanette: schade, daß diese kleine goldne
Dose, so Sie mir gegeben, und getragen hat, so voller fleck ist, vielleicht
kan ich Sie in wienn ausbessern lassen. bishero hab ich noch kein ordre
erhalten um ein Forte piano zu kauften, ich förchte, man wird Euer
gnaden eines in das Hauß schücken, welches von aussenher schön, von
innen aber halsstarrig seyn wird. Ihr herr gemahl soll ganz nätirlich [sie]
sich auf mich beziehen, daß dermahlen H. schanz in diesen fach der beste
meister seye, das übrige würde ich alsdan schon besorgen. in gröster
Eyl bin ich

Euer gnaden

ganz gehorsamster diener
Jos. Haydn mppria

244

O (Autograph) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 28-29 (i Seiten;
Fol. 29b ist leer). Der Umschlag mit der Adresse ist nicht vorhanden. ED: Karajan
81-82. Danach u. a. Nohl 124-12;; (eÜb) London CCLN 107; usw.

1. Der Wiener Klavierbauer Anton Walther (Walter), dessen Instrumente von Mozart
hochgeschätzt waren. — 2. Der schon mehrfach genannte Wiener Klavierbauer Wendel
(später Johann) Schanz- — 3- Die in den Briefen 149, 150 bereits genannte Es-Dur-Sonate
Nr. 49 .

152. Marianne von Genzinger an Haydn, Eszterhäza

Wien den n tn Julj j 1790.
Hochgeehrtester Herr v. Haydn

Dero schreiben vom / n Julij habe ich Richtig erhalten, und verlaße mich gänzlich
vermag ein. [eines] vortref liehen forte piano auf sie, dan Ihnen die Mademoiselle /
so bald Sie hinab kommt, in Nahmen des fürsten die comission geben wird für
mich eins anyufrimmen [?] es ist mir auch recht,* wen sie solches (weilen sie es
für besser befinden) von Herrn schan% nehmen, doch were es mir Lieb, 1 wen sie
es forhero, ehe ich es bekomme, probirten, dan ich beförchte weilen ich davon doch
%u wenig kentnis %u haben glaube, ich möchte villeicht kein recht gutes wählen.
Die Sonate 1 gefählt mir überaus wohl, eine einzige sache wünschte ich das kö'nte
abgeehndert werden (wen solches der Schönheit des Stükes nichts benimt), 1 nemlich
das, welches im 2 Ka Theill des Adagio über die Hand mus gespillet werden, 1 weilen
ich solches nicht gewöhnet bin, so körnt es mir schwer an, bitte also mir %u erinern,
auf was art solches %u verändern were.

Dieser Tag werde ich Ihnen die erstere Sonate* wiederum übermachen, 1 sie ist auch
sehr schönn. Um eines mus ich Ihnen noch schönstens ersuchen, nehmlich das mir
die versprochene Sinfonie, 1 welche sie für mich einrieb und allein ^u Componiren
mir ^ugesaget haben, 1 und auf welche ich mich schon unendlich erfreye, nicht etwan
vermöge der Sonaten abgerechnet wird, ich solte sie %war, weilen sie anje^o erst
diese Mühe gehabt, nicht mehr plagen, allein das besondere vergnügen * welches
ich an dero so angenehmen Compositionen habe, last es nicht änderst %u.
Ich verhoffe nebst bey, 1 das Sie sich gesund befinden, was mich anbelangt bin ich
noch nicht gänzlich von meinen Chartar hergestellet, und brauche anjeyp eine Cur
von Selterwasser mit Milch 1 welche ich vorgestern angefangt, hoffe jedoch mit

245

Gottes hilf das ich bald eine gute Wirkung davon verspüren werde. Ich schlüße
und gebleibe mit vieller veneration

dero aufrichtigste Freindin
Maria Anna Edle v. Genn^inger
geborne Edle v. Kayser
Von all denen meinigen folget all erdenkliches.

O (autographer Briefentwurf) im Band der Haydn-Genzinger-Korrespondenz, ÖNB,
Cod. 14300, Fol. 30-31 (3 Seiten; Fol. 31-b ist leer). ED: Karajan 83-84. Danach NoM I2J,
(eÜb) Landon CCL.N 107-108; usw.

1. Die mit 1 bezeichneten Interpunktionszeichen (Kommata) sind nachträglich mit Blei-
stift eingesetzt. — ■ i.Sonate: Die als „Genzinger-Sonate" bekannte Es-Dur-Sonate Nr. 49.
— 3. Sonate: das im Brief Nr. 149 erwähnte Klaviertrio.

153. Haydn an den Esterhäzy-Beamten Joseph Züsser, Eisenstadt

Esterhaz den 31" 1 July / 1790.

Wohl gebohrner

Sonders hochzuEhrender herr v. Züsser

Da ich nicht zweifle, daß Sie schon lang durch Hr. v. Kaufmann' die
Commission in betref einer neu aufgenohmenen Sängerin Nahmens Melo 2
mit jährlichen gehalt per 1000 Fl. werden erhalten haben, und zwar
mit aufnahm von i teD July angefangen, dieselbe aber mit dem gestrichen
überschückten geld Ihr Monath gage nicht erhalten hat, So Ersuche
ich Sie höflichst (wenn Sie änderst die Commission erhalten haben) Ihr
dieses Monath geld durch die Überbringerin dieses unser frau bechen
Meisterin verabfolgen zu lassen.

bin unterdessen nebst Empfehlung an Ihre Famillie mit aller hochachtung

Dero

ganz Ergebenster diener
Joseph Haydn mppria
[Darunter in fremder Schrift:]
„Hir Empfangen 83 gülden und 20 xr. Tauber."

[Auf der Außenseite des Schriftstückes Haydns Siegel und eigenhändige
Adressierung:]

Monsieur / Monsieur de Züsser Receveur general de S, Alt. Monseig. le
Prince Esterhazy / ä /Eisenstadt

246

ü (Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 19, Nr. 1277. ED: ValköII, 60} (auch in
Faks. Nr. 6, nach S. 560). Bartha-Somfai HOK ig/; (eÜb) 'London CCLN 108.
1. Kaufmann War Sekretär im Dienste des Fürsten Esterhäzy. — 2. Die Sängerin Teresa
Melo war vom Juli 1790 bis zum Tode des Fürsten (im September 1790) bei der Opern-
truppe in Eszterhäza engagiert. Vgl. Bartha-Somfai HOK 16 j, 168 f.

1 5 4. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[Estoras, den 15. August 1790]'
Hoch, und Wohl gebohrne
Hochschäzbahriste Frau v. Gennzinger!

Schon die vorige woche wäre es meine Schuldigkeit gewesen, Euer gnaden
über das Empfangene schreiben zu andworten, allein, da mir dieser
heutige Tag schon lange voraus am herzen lag, ich aber vermög diesen
die ganze zeit hindurch, mir all erdenckliche mühe gäbe, wie, auf was
arth, und waß alles, ich Euer gnaden anwünschen solte, so verflossen jene
8 tage, und jezo, da mein wünsch sich Eussern solte, steht mein kurzer
Verstand still, und weiß (ganz beschämt) gar nichts zu sagen: warum?
darum? weil ich jene Musicalische hofnungen, so sich Euer gnaden am
heutigen tag mit rechten bey sich selbst werden gemacht haben, nicht
in Erfüllung habe bringen könenl o wüsten, und könten Sie allerliebste
gnädige Gönnerin über diesen Punct in mein becklemtes Herz sehen, Sie
würden 2 gewis mitleyd und Nachsicht über mich haben: diese arme ver-
sprochene Sinfonie 3 schwebt seit Ihrer anordnung stets in meiner Fantasie,
nur einige (leyder) bishero Nothdringende Zufälle haben diese Sinfonie
noch nicht zur weldkomen lassen! allein, die hoffhung einer gnädigen
Nachsicht über diese Verzögerung, und endlich der anlangende bessere
Zeitpunckt der Erfüllung, werden denjenigen wünsch zu Stande bringen,
welcher vielleicht bei Euer gnaden unter denen heut, und gestrichen
so vil hunderten nur ein kleiner Mitlauffer seyn mag, vielleicht, sage ich,
dan es wäre dreist von mir zu dencken, daß sich Euer gnaden nichts
besseres wünschen solten: Sie sehen also allerbeste gnädige Frau, daß
ich Ihnen zu Ihrem Nahmens tag nichts wünschen kan, weil für Sie meine
wünsche zu schwach, und folglich nichts fruchten! ich, ich mus mir
selbst wünschen, und zwar um gnädige Nachsicht, um erhaltung Ihrer
mir so angenehmen ferneren Freundschaft, und wohlgewogenheit; dieses

247

ist mein heissester wünsch! solte aber noch ein wünsch von mir bey
Ihnen Platz haben, so soll dieser mein wünsch sich in den Ihrigen ver-
wandlen, dan bin ich versichert, daß, zu wünschen, nichts mehr übrig
bleibt, als nur, daß ich mir wünsche ewig mich nennen zu darfen

Euer gnaden
ganz aufrichtigster Freund und diener
Mein gehorsamsten Respect Josephus Haydn mppria

an H: gemahl und ge-
samte Famillie.
übermorgen Erwarte ich andworth wegen den Forte piano, alsdan wer-
den Euer gnaden die abänderung des Adagio erhalten. 4

(Autograph) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 32-33 (3 Seiten;
Fol. 33-b ist leer). Der Umschlag mit der Adresse ist verschollen. ED: Karajan 8) -86.
Danach NoM 126; (eUb) "London CCLN 109-110; usw.

1. Der Brief ist nicht datiert. Das Datum ergibt sich aus dem Inhalt. Der Namenstag von
Maria Anna, auf den Haydn im Brief anspielt, kann nur das Fest Maria Himmelfahrt, also
der 15. August sein. Übrigens ist auf dem Original mit Bleistift (Genzingers Hand?) die
Notiz zu lesen : „NB; Aus Estoras im July 1790" (?) — ■ 2. Karajan liest irrtümlich: „wurden".
— • 3. Diese versprochene Sinfonie ist von Haydn nicht komponiert worden. — 4. Frau v.
Genzinger hat von Haydn gewisse Änderungen (Erleichterungen) im Adagio der Sonate
Nr. 49 erbeten (vgl. ihren Brief Nr. 152).

Dies ist übrigens Haydns letzter Brief aus Estoras. Am 28. September ist Fürst Nikolaus
Eslerhdzy in Wien verstorben, Sein Nachfolger, Fürst Anton, löste die Kapelle und die
Operntruppe auf. Haydn zog eiligst nach Wien, behielt aber den Titel eines fürstl. Ester-
häzyschen Kapellmeisters (mit 400 Fl. Gehalt und 1000 Fl. Pension). In Wien wurde er
vom Impresario Johann Peter Salomon aufgesucht, dem es gelang, Haydn zur Reise nach
England zu bewegen. Der Kontrakt wurde gegen Ende November geschlossen (der
genaue Tag ist uns nicht bekannt). Die für Haydn glänzenden Bedingungen des Vertra-
ges sind in Pohl II, 247 mitgeteilt.

155. Haydns Erklärung an Artaria, Wien

[Wien, den 22. November 1790]

Ich Endes Unterschriebener verspreche und verpfände mich H. Artaria
heut über 8 Tag die 6 neue Variazionen für das Forte piano 1 einzuhändigen.
Wienn den 22" 1 c> bt - [Nov.] 1790

Joseph Haydn
CapellMeister

248

0:Das Dokument existiert in 2 autographen Ausfertigungen; die eine liegt in Budapest,
N. B. Szech6nyi, Handschriftenabt., Ep. Mus. Vorbesitzer: Alex. v. Posonyi; dann Fr.
Cohen, Kat. Posonyi (1900) Nr. 477; die andere war bis 1955 im Besitz von Mary Benjamin
(New York); der gegenwärt'ge Besitzer ist unbekannt. ED: Pohl II, 249, A.rt-Bot. 6) (aus
Pohl); (eUb) Landon CCLN 110. Die zwei Exemplare des Dokuments stimmen im Text
wesentlich überein, bis auf kleine formelle Unterschiede (in der II. Ausfertigung ist das
Datum abgekürzt geschrieben, und „Capellmeister" fehlt am Ende).
1. Es handelt sich um die C-Dur- Variationen (Hob. XVII: j), die Haydn Artaria ver-
sprochen (und dafür vielleicht auch einen Vorschuß aufgenommen) hatte. Artaria mochte
von der bevorstehenden Londoner Reise Haydns gehört haben und das neue Haydn-
Werk auf diese Weise für sich sichern wollen. Die Variationen erschienen dann tatsächlich
im Februar 1791 bei Artaria. Haydn muß also sein Manuskript rechtzeitig an Artaria ab-
geliefert haben.

156. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

Calais den 31'" io br [Dec] 1790.
Wohl Edl gebohme
Hochzu Ehrende Frau v. gennzinger!
Die eingefallene schlechte Witterung, der beständig anhaltende Regen
verursachet, daß ich eben (als ich dieses schreibe) erst abends nach
Calais angeckomen, und morgen früch um 7 uhr über Meer nach London
abgehen werde; ich verspräche Euer gnaden v. Brüssel zu schreiben,
konte mich aber nicht länger als eine stunde alldort verbleiben: ich
befinde mich dem höchsten Sey gedanck gesund, nur bin ich wegen denen
Faticken, und der Unordnung des schlafes, verschiedenen speisen und
geträncks wegen etwas magerer geworden; in etwelchen Tagen werd
ich Euer gnaden das mehreres von meiner Reise überschreiben, für heute
bitte ich um Vergebung. ich hofe zu gott, daß sich Ihro gnaden und
der H. gemahl samt der ganzen Familie wohl befinden werden, ich bin
bis dahin mit vorzüglichster Hochachtung

Euer gnaden

ganz gehorsamster diener
Jos. Haydn mppria
[Siegel und Adresse:] Madame

Madame Noble de Gennzinger
nee Noble de Kayser
ä

Vienne.

249

O (Autograph) im Genzinget-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 34-35 (von den
4 Seiten des Briefpapiers sind 2 Seiten mit dem Text beschrieben; Fol. 35a ist leer, Fol.
35b enthält die Adresse). ED: Karajan 87. Danach Nohl iz$; (eÜb) London CCLN
ixof; usw.

157. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

London, den 8 tn Jenner 1791.

Hoch und wohl gebohrne!
gnädige Frau!

Hoffe, daß Euer gnaden mein letztes schreiben v. Calais werden erhalten
haben, ich hätte zwar alsogleich nach meiner ankunft in london, So wie
ich versprochen habe, einigen beficht abstatten sollen, allein ich wolte
etwelche tage abwarten, damit ich mehrere umstände zugleich über-
machen kan. berichte demnach, daß ich den ersten dieses als an neuen
Jahres tag früch um halb 8 uhr nach angehörter H: Meß in das schif
stiege, und nachmittag um 5 uhr dem höchsten sey gedanckt wohlbe-
halten und gesund zu Dower ankäme, anfangs hatten wür 4 ganze stund
fast gar keinen wind, und das schif gieng so langsam, daß wür in diesen
4 stunden nicht mehr als eine einzige Englische Meile machten, deren
aber sind v. Calais bis Dower 24. unser schif Capitain in üblester laune
sagte, daß, wan sich der wind nicht ändere, wür die ganze nacht zur
See bleiben müssen, zum glück aber hub sich der Wind gegen halb 12
uhr so günstig, daß wür bis 4 uhr 22 Meilen zurück legten, da wür aber
wegen der eben einfallenden Ebbe mit unsern grossen schife nicht an
das gestatt komen konten, so liefen schon von weiten 2 kleinere schiffe
gegen uns, in welche wür uns samt unser Pagage übersetzten, und endlich
unter einfen] klein [en] Sturmwind doch glücklich anlandeten, das grosse
schif blieb noch 5 stunden darnach in Meer, bis es endlich nach angecko-
mener fluth einlaufen konte. einige von denen Reisenden blieben aus
forcht in das kleinere zu steigen auf demselben ich schlüge mich aber
zu den grösseren Hauffen. wehrend der ganzen überfahrt bliebe ich oben
auf den schif um das ungeheure Thier das Meer satsam zu betrachten,
solange es windstill war, förchtete ich mich nicht, zulezt aber, da der
immer stärckere wind ausbrach und ich die heranschlagende ungestimme

250

hohe wellen sähe, überfiel mich eine kleine angst, und mit dieser eine
kleine üblichkeit. doch überwündete ich alles, und kam ohne S: v:
zu brechen glücklich an das gestadt. die meisten wurden kranck, und
sahen wie die geister aus; da ich aber nach london kam, wurde ich erst
die beschwerde der Reise gewahr, ich gebrauchte 2 Tag um mich zu
erhollen. nun aber bin ich wider ganz frisch und Munter, und betrachte
die unendlich grosse Stadt london, welche wegen Ihren verschiedenen
Schönheiten und wunder dingen ganz in Erstaunung versezt, ich machte
alsogleich die Nothwendigsten Visiten, als den Neapolitanischen und
unsern gesandten, ich erhilte in 2 Tagen von beeden die gegen Visit,
und speisete vor 4 Tagen bey dem Ersteren zu Mittag, aber NB um 6 uhr
abends, das ist So Mode hier, meine anckunft verursachte grosses auf-
sehen durch die ganze Stadt durch 3 Tag wurd ich in allen Zeitungen
herumgetragen: jederman ist begierig mich zu kennen, ich muste schon
6 mahl ausspeisen, und könte wenn ich wolte täglich eingeladen seyn,
allein ich mus erstens auf meine Gesundheit, und 2 tens auf meine arbeith
sehen, ich nehme ausser denen Milords bis nachmittag um 2 uhr keine
visite an. um 4 uhr speis ich zu Hauß mit Mon. [Monsieur] Salomon.
ich habe ein niedliches bequemes aber auch theueres logement. mein
Haußherr ist ein Italiäner, und zugleich ein Koch, welcher mich mit 4
speisen recht gut bedient, wür bezahlen ein jeder ohne wein und bier
täglich 1 fl. 30 kr. aber alles ist erschröcklich theuer. gestern wurde ich
zu ein. grossen liebhaber Concert 1 geladen, ich kam aber etwas zu spät,
und als ich mein Billiet abgäbe, liesse man mich nicht hinein, sondern
führte mich in ein nebenzimer, allwo ich bleiben muste, bis das eben in
den Saal producirende stücke vorüber war, alsdan öfnete man die thür,
und ich wurde unter den arm des Entepraneurs unter allgemein. Hände
Klatschen durch die Mitte des Saals bis vorne an das orchest. geführt,
allda angeäffet. und mit einer menge Englischer Complimenten bewun-
dert, man versicherte mich, daß diese Ehre seit 50 Jahren nicht seye
vollzohen worden, nach der Music führte man mich in einen andern daran-
stossenden schönen Saal, allwo für die sammtliche Amateurs eine Tafl
von 200 Persohnen mit sehr vielen gedecken bereit stunde, und zu welcher
ich oben an sitzen solte, allein da ich an eben diesen Tag ausspeisete und
mehr wie gewöhnlich asse, so verbatte ich mir diese Ehre mit einer
Excus, daß ich mich nicht allerdings wohl befände, ich muste aber un-

251

geacht dessen die Harmonische gesundheit in Burgunder wein allen an-
wesenden zu trincken, welche es erwiederten, und alsdan Hesse man
mich nach hause führen: alles dieses meine gnädige Frau war für mich
sehr schmeichelhafft, doch wünschte ich mir auf eine zeit nach wienn
fliehen zu könen um mehrere ruhe zur arbeith zu haben, dan der 'lärm
auf denen gassen von dem allgemeinen verschiedenen Verkaufs Volck
ist unausstehlich, ich arbeithe zwar jezo noch an Sinfonien, 2 weil das
opera büchl 3 noch nicht entschieden ist, ich werde aber um mehr ruhe
zu haben mir ein zimmer weit vor der Stadt miethen müssen, ich möchte
recht gerne noch etwas mehr überschreiben, allein ich förchte die gele-
genheit zu versäumen, unterdessen bin ich nebst höfl. Empfehlung an H:
g'emahl, freyle Pepi und all übrige mit vorzüglichster Hochachtung

Euer gnaden

ganz gehorsamst aufrichtigster
diener
Joseph Haydn mppria

nun gelanget eine bitte an Euer gnaden, ich weis nicht, ob ich die Sinfonie
von mir in Es, 4 so mir Euer gnaden zurück gegeben, zu Hauß in mein,
quartier vergessen, oder ob mir dieselbe unterweges entfremdet wurde,
da ich Sie gestern vermiste, und nun dieselbe nothwendig gebrauchte So
bitte ich inständig, mir dieselbe durch den gnädigen H. v. Keeß 5 zu
procuriren und solche in Ihrem Hauß auf klein Post Papier zu schreiben,
und solche sobald möglich per postam anhero zu schücken: Solte H. v.
Keeß ein bedencken tragen, woran ich zwar zweifle, so belieben Euer
gnaden Ihme den brief selbst zu überschücken. meine Address ist folgende

A Mo: / Mon. Haydn
N to 18 great Pulteney Street.

O (Autograph) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 36-37 (alle
4 Seiten des Briefpapiers sind beschrieben). Der Umschlag (mit der vermuteten Adresse)
ist nicht erhalten. ED: Karajatt 88-91. Danach Nohl 129-1)2; (eÜb) London CCLN m-
ii}; usw.

1. liebhaber Concert: Am 6. Januar fand ein Konzert der Academy of Ancient Music in
Freemasons Hall statt; Dr. Arnold dirigierte, Ja/oOTO« war Konzertmeister, Michael Kelly, Nancy
Storace (die Hauptdarsteller der Figaro-Premiere in Wien) und Miss Abrams sangen (vgl.
Pohl HiL iof). London CCLN II) Fußn. 1 bezieht Haydns Briefstelle auf dieses Konzert.

252

Die englischen Zeitungen erwähnen jedoch die Anwesenheit Haydns (die doch beträchtli-
ches Aufsehen erfegt haben mußte) mit keinem Wort, und auch das Datum stimmt nicht.
Haydns Brieftext (vom 8. Jan.) setzt das Konzert auf „gestern", also auf den 7. Januar.
Deswegen beziehen Pohl III, 16 und Noivak/2, jij diesen Vorfall auf ein (vorläufig nicht
näher bestimmbares) Liebhaberkonzert am 7. Januar. — 2. Sinfonien: die für Salomon
komponierten Sinfonien Nr. 96 und 95 (vermutlich in dieser Reihenfolge entstanden).
— 3. opera bucht: das Libretto zu Uanima del filosofo (vgl. auch den Brief Nr. 158). —

4. Sinfonie in Es: die noch 1788 in Eszterhdza komponierte Sinfonie Nr. 91 in Es-Dur. —

5. Der schon öfters genannte MusikfreundFra«^ Bernhard von Kees, der damals in Wien die
reichste Sammlung von Haydns Sinfonien besaß. Über ihn vgl. u. a. Larsen, HÜb 24) ff.

158. Haydn an Fürst Anton Esterhäzy, Wien

[London, den 8. Januar 1791]
Durchlauchtigster Reichs Fürst!

Berichte in unterthänigkeit, wie daß ich ohneracht der unangenehmsten
Witterung und sehr vielen schlechten weegen durch die ganze Reise den
2 tn Jenner dieses glücklich und gesund in London angelanget bin; meine
anckunfft machte grosses aufsehen, und verursachte, daß ich noch an
selben abend meiner anckunfft ein grösseres quartier beziehen muste:
ich bin mit Visiten dergestalt überhaufft, daß ich die revisiten kaum in
6 wochen werde erwiedern könen; es waren beede H. gesandte bey mir,
nemblich Fürst Castelcicala v. Neapl, 1 und H. Baron v. Stadion. 1 ich
hatte auch schon die gnade das Mittagmahl bey beeden um 6 uhr abends
einzu nehmen: das neue opern büchl so ich zu Componiren habe, beti-
tult sich Orfeo in 5 Acten,' welches ich aber erst dieser tagen erhalten
werde, dasselbe soll von einer ganz andern arth seyn, als jenes v. Gluck,
die Prima Donna nent sich Madam Lops 4 aus München und eine schül-
lerin der grossen Mingotti, 5 Seconda Donna ist Madam Capelletti. 6 Primo
Hommo macht der berühmte Davide. 7 die Opera ist nur in 3 Personen
als, Madam Lops, Davide, und einen Castraten, welcher aber nicht sonder-
lich seyn solte. 8 übrigens aber soll die Opera sehr mit Chören, und Ballets
und vielen grossen Veränderungen verflochten seyn: in 14 tagen wird
die Erste opera Pirro v. Paisiello gegeben werden, die Concerten werden
erst künftiges Monath den n tn Februari Ihren anfang nehmen, worüber

2 53

ich Euer Durchl. nachhero das mehrere gehorsamst überschreiben werde,
unterdessen bin ich

Euer Hochfürstl. Durchl.

unterthänigst gehorsamster
London, den 8'° Jenner 1791 Joseph Haydn mppria i

Ich Erdreiste mich meinen unterthänigsten Handkuß an die schönste
Frau Fürstin, hochDero liebenswürdigste Gattin, wie auch an die Fürstin
Marie und hochDero gemahl zu vermelden.

meine Addreß ist unmassgeblich
N ro 18 Great Pulteney Street
Golden Square
London.

O (Autograph): Budapest, EA -TS, A. M. Fase. 1, Nr. 55. ED: Valkö I, 6j8 (nicht ganz
buchstaben- und formgetreu, mit kleinen Lesefehlern). Danach (eÜb) Landau CCLN
113-114. Unsere Ausgabe stützt sich auf das Autograph.

1. König Ferdinand IV. von Neapel weilte im September und Dezember 1790 in Wien. An-
läßlich einer Audienz beim König (am 13. Dezember) überreichte Haydn König Ferdinand
die sechs bestellten Notturni (über die Bestellung vgl. unseren Brief Nr. 103) und nahm von
ihm einen persönlichen Empfehlungsbrief an den neapolitanischen Gesandten in London,
den in diesem Brief genannten Fürsten Castelcicala entgegen. Vgl. Pohl II, 24J-248 und
London CCLN 114 Fußn. 1. — 2. Der Wortlaut des vom Fürsten Kaunitz an den österr.
Gesandten in London, den Grafen Stadion gerichteten Empfehlungsschreibens vom 13.
Dezember 1790 ist bei Pohl III, ij (mit dem falschen Jahresdatum „1796" anstelle des
richtigen 1790) mitgeteilt: „Hochgeborner Reichsgraf I Der fürstlich Esterhazische
Kapellmeister und allgemein berühmte Compositor Herr Josef Haiden hat einen Ruf nach
London erhalten, und wird durch einige Zeit daselbst verbleiben. Vor seiner Abreise hat
er mich um ein Empfehlungsschreiben an Eure Hochgebohren ersucht, welches ich ihm
mit so größerem Vergnügen ertheile, je mehr dieser Mann von ganz besonderen Talenten
und den schätzbarsten persönlichen Eigenschaften der vorzüglichsten Empfehlung
würdig ist. Eure Hochgebohren wollen ihm daher bestens an Hand gehen, und alle thun-
liche wirksame Beförderung angedeihen lassen. / Ich verharre mit vollkommener Hoch-
achtung / Euer Hochgebohren schuldiger Diener / Kaunitz R. / Wien den 13. Dezember
1790". — 3. Haydns letzte Oper (über das Orfeo-Thema) führt den Titel L'anima de/
filosofo; das Libretto stammt von Carlo Francesco Badini. Haydn spricht hier von 5 Akten,
die Musik besteht dagegen nur aus 4 Akten; entweder hat Haydn das Libretto nicht zu
Ende komponiert (was unwahrscheinlich ist, da die vertonte Fassung mit 4 Akten durchaus
den Eindruck eines vollendeten Werkes macht), oder er hat die zwei letzten Akte des
Textbuchs zusammengezogen. — Dem italienischen Opernunternehmen des /. Gallini,
das Haydns Oper in London aufzuführen beabsichtigte, wurde nach langem Hin und Her

254

die Spieleflau bnis vom König verweigert, so daß Haydns letzte Oper zu seinen Lebzeiten
unaufgeführt blieb. — 4. Über die Sängerin Rosa Lops (ihr Name ist bei ValkösXs „Loys"
verlesen) schrieb die Zeitung Morning Cbronicle damals: „a good and finished singer; she
has every accomplishment but youth and beauty". Vgl. Pohl HiL, 12} Fiißn. 1. — 5. Die
aus Neapel gebürtige berühmte Sängerin Regina Mingotti (1 722-1 808) war damals 69 Jahre
alt; sie hat ihre Schülerin, die Lops, nach London begleitet und ist dort in Privatkreisen
auch noch aufgetreten. — ■ 6. Die Sängerin Teresa Poggi-Cappelletti ist auch in den Haydn-
Salomon-Konzerten als Solistin aufgetreten. Vgl. Pohl HiL, 113 und LS 441 f. — 7. Der
berühmte Sänger Giacomo Davidde war auch eine Hauptstütze der Haydn -Salomon-Konzert-
serie. Vgl. Pohl HiL, 2, 110, II}, 119, 120, 122 ff usw., LS 441-4/? ff, 461 ff. Haydn hat für
ihn auch eine (seither verlorene) Konzertarie geschrieben. Vgl. die Liste der in London
entstandenen Kompositionen im 4. Londoner Notizbuch Haydns.- — 8. In der Künstlerliste
des 3. Londoner Notizbuches ist ein gewisser Sig. Neri mit der Bemerkung „povero
castrato" genannt. Vermutlich handelt es sich hier um dieselbe Person.

159. Haydn an Luigia Polzelli, Wien

London ai i4 mo di Marzo 1791. 1
Stimatissima Polzelli,

Le tue circostanze mi fanno pietä, ed aspetto ogni momento la morte del
tuo povero Marito. tu hai fatto bene di mandarlo all'ospitale per conservar
la tua vita. io spero, che mio Pietro 2 si troverä meglio, io li fo dire che
badi meglio alla sua salute, e che sia ubbidiente alla sua Madre. cara
Polzelli, tu riceverai dal cameriere del Principe Mons. Pierre cento fiorini.
quando avrö dato il mio benefizio, allora ti manderö di piü, io ho scritto
al Mons. Pierre, che tua sorella 3 ti mandi questo denaro, perche non
voglio, che lui lo sappia che venga da me. tua sorella m'ha detto, che ti
manderä ancora qualche cosa. e un pezzo che l'hoveduta [veduto?],
perche io ho troppo da fare coi concerti, e col opera, ed ogni momento
vengo seccato colle Academie, fin adesso non e stato aperto il nostro
Teatro, e quando il Re non darä licenza, il Signor Gallini 4 l'aprirä in
maniera d'una sottoscrizione, se no, lui perde venti mila lire [? livre] ster-
line io non perderö niente, perche il Banchiere di Fries 5 a Vienna ha giä
ricevuto il mio denaro; la mia opera intitolata l'anima del filosofo andarä
[anderä ?] in scena nel ultimo di Maggio, io ho giä terminato il secondo
Atto, ma sono cinque Atti, e gli ultimi sono assai curti; il Signor Gallini
per poter mostrare al publico suo Teatro e l'Opera ed il Ballo, ha preso

255

questa finezza, ed egli ha fatto questi giorni la sera la prova generale in
tal maniera, siccome fosse fatta la i™* produzione; egli ha distribuito
quatro mila Biglietti, ed erano piü che cinque mila Persone. POpera
intitolata il Pyhro del Paisiello ha piaciuto assai. solamente la nostra i ma
donna e un salame, ed io non la piglierö per l'opera mia, il Ballo e ändato
alle stelle, adesso aspetteremo dal Re un Si o un No, e quando s'aprirä
nostro Teatro, l'altro Teatro cioe i nostri opponenti bisogna che resti
chiuso, perche il castrone e la prima donna sono troppo vecchi, e l'Opera
di loro no ha piaciuto niente affatto. nel i mo concerto dal Signor Salomone
io ho fatto un furore con una nuova Sinfonia, 6 loro hanno fatto replicare
l'adagio; questo no [?] e mai successo in Londra, figurati, che chiasso,
a sentire questo di una bocca d'un Inglese. Scrivami presto, cara Polzelli,
arricordati di me io sono e sarö sempre tuo

sincerissimo amico
Giuseppe Haydn

[Adresse außen auf dem Umschlag:] Madame Polzelli a Vienna

im Starnbergischen Freyhaus auf der
Wieden Nr. 161.
[Danach Bleistiftnotiz (von der Polzelli):] er wird sterben — ein Feind hat
den Haydn in London verfolgt ihn zu stürzen.

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch London CCL.N 329 festgestellt: Albert Cohn,
Kat. Paar Nr. 1551 -> ungenannte Privatsammlung in New York (1958). Das Autograph
war uns nicht zugänglich. Die (eÜb) LandonCCLN ////und unsere Ausgabe stützen sich
auf den EDPohl III, 19 (mit durch van Hoboken korrigiertem Datum) als einzige Quelle.
Im (uns vorliegenden) Text bei Pohl III, 19 gibt es eine Reihe von kleinen Fehllesun-
gen(z. b. „sottoserizione" statt sottoscriyione) , die wir zumeist stillschweigend korrigieren
konnten. Der Brief ist natürlich in lateinischen Lettern geschrieben. Wie schon in den
französischen Brieftexten an Forster (Nr. 90, 95, 97 unserer Ausgabe), gebraucht Haydn
am Wortanfang zumeist das (gotische) lange „s", welches von Pohl irrtümlich als großer
Initialbuchstabe wiedergegeben wird. Demgegenüber haben wir die sinngemäße Schreibung
mit kleinem „s" rekonstruiert.

1. Bei Pohl III, 19 ist dieser Brief mit dem verlesenen Datum 4. März veröffentlicht. Das
richtige Datum ist durch van Hoboken festgestellt, dem ein flüchtiger Einblick in das (uns
nicht zugängliche) Autograph gewährt wurde. — 2. Pietro Polzelli, der ältere Sohn der
Polzelli, ein ausgesprochener Liebling Haydns. — 5. tua sorella: die Schwester der Luigia,
Cristina Negri, damals an der ital. Oper in London engagiert. — 4. Der Operndirektor

256

Gallini (der Adressat vor Brief Nr. 92). — 5. Das Bankhaus Fries war von dem (1785 ver-
storbenen) Reichsgrafen Johann Fries gegründet worden und gehörte seiner Witwe Anna
und dem damals noch minderjährigen Grafen Moritz "• Fries (1777-1826). Diesem hat
Haydn sein letztes Streichquartett (Op. 103) und Beethoven eine ganze Reihe wichtiger
Werke (u. a. die Violinsonaten Op. 23, 24, das Quintett Op. 29, die VII. Sinfonie usw.)
gewidmet. Vgl. Deutsch MDL }}? und Kinsky-Halm, Das Werk Beethovens, München 19 JJ,
ff. — 6. una ruiova Sinfonia: im ersten Salomon-Konzert der Saison, am 11, März (in den
Hanover Square Kooms) wurde Haydns Sinfonie Nr. 96 in D-Dur uraufgeführt (unter
verschiedenen Instrumental- und Gesangswerken von Rosetti, Dussek, Andreozzi und
Ko^elucb). Über das Programm und die Pressestimmen vgl. Pohl HiL 119. — Dies ist der
früheste erhalten gebliebene Brief Haydns an die italienische Sängerin Luigia Polzelli
(geb. Moreschi aus Neapel), die vom März 1779 bis zum Tode des Fürsten Nikolaus
(im Sept. 1790) im Dienste der Esterhäzy-Operntruppe stand. Was sie als Mensch für
Haydn bedeutet hat, sollen die folgenden an sie gerichteten Briefe Haydns belegen (Nr.
162, 166, 169, 187, 192, 200).

[60. Offener Brief Haydns an Mr. Hayward, Oxford

[London, um den 25. Mai 1791]

Whereas at the Request of Mr. Jung, an Acquaintance of mine from
Vienna, I faithfully promised to play the Harpsichord at Mr. Hayward's
Beneiit Concert, the i8th Instant (which Day I had appointed myself),
but was prevented from coming on Account of a Rehearsal at the Opera
House, which lasted from Two tili Half-past Four on that Day, I take
the Liberty by this Paper to express the greatest Sorrow for not having
been able to stand to my Promise. As the University of Oxford, whose
great Reputation I heard abroad, is too great an Object for me not to
see before I leave England, I shall take the earliest Opportunity of paying
it a Visit, and hope at the same time to make a personal apology to those
Ladies and Gentlemen who were kind enough to honour Mr. Hayward
with their Company.

Joseph Haydn.

0: Das Autograph dieses offenen Briefes (wenn ein solches jemals existiert hat) ist spurlos
verschollen. ED: Jackson's Oxford Journal vom 28. Mai 1791. Neudrucke in Mees, The oldest
Music Room in Europe, London 1911, 134 f; Pohl III, 24-2;; London CCLN 116.
Hayward war einer der führenden Musiker in Oxford. Sein Benefizkonzert (zu welchem
Haydn seine Mitwirkung am Cembalo zugesagt hatte, aber sein Versprechen nicht hielt)

17 257

fand am 18. Mai statt. Hayward veröffentlichte hierauf in Jackson's Oxford Journal ein
verärgertes Protestschreiben gegen Haydn (Pohl III, 24), worauf dann Haydn diese nicht
datierte Entschuldigung (in Form eines offenen Briefes an Hayward) an das Oxford Journal
einsandte, wo sie am 28. Mai erschien; sie mochte also 2-3 Tage vorher verfaßt worden
sein. Anfang Juli 179 1 kam dann Haydn tatsächlich nach Oxford, um sich dort sein
Ehrendoktorat zu holen. '

161. Billett von Rebecca Schröter an Haydn

[London] June the 2c> th 1791.

[Haydn hat den Text sämtlicher Briefe der R. Schröter (im englischen Originaltext)
in sein zweites Londoner Notizbuch eingetragen. Dementsprechend erfolgt unsere Mittei-
lung am Ende des 2. Londoner Notizbuches, S. 517 dieser Ausgabe.]

Dieser Zettel bezeichnet den Beginn einer Bekanntschaft, die für Haydn nicht ganz ohne
Bedeutung bleiben sollte. Die Schreiberin des Zettelchens hieß Rebecca Schröter; sie war
die Witwe des als Musiker des Prinzen von Wales beamteten, aus Warschau (* um 1752)
gebürtigen Pianisten und Komponisten Jobann Samuel Schröter ("f 1788 in London). Zehn
Monate später, im Frühjahr 1792 hat sie dann eine ganze Reihe (insgesamt 21) englische
Briefe an Haydn geschrieben, die dieser getreulich aufhob und deren Text er später (ver-
mutlich, als er aus irgendeinem Grund die Originale zurückerstatten mußte) eigenhändig
in das zweite Londoner Notizbuch kopierte, wo sie erhalten sind (aus der Feder Haydns
selbst an Frau Schröter ist uns keine einzige Zeile erhalten). Als A. C. Dies Haydn in den
Jahren 1805-1808 besuchte.um Materialien für seine Biographischen Nachrichten (Wien 1810)
zu sammeln, hat ihm Haydn einmal, im Juni 1806, diese Brief kopien gezeigt und dazu
lächelnd bemerkt: „Briefe von einer englischen Witwe in London, die mich liebte; aber sie
war, ob sie gleich schon sechzig Jahre zählte [hier ist Haydn im Unrecht; Frau Schröter
konnte damals kaum mehr als 40 Jahre alt sein], noch eine schöne und liebenswürdige
Frau, die ich, wenn ich damals ledig gewesen wäre, sehr leicht geheiratet hätte" (Dies
i}i f; Neudruck von Seeger, 1)4 f).

162. Haydn an Luigia Polzelli, Wien

Londra ai 4" Agosto 1791.
Cara Polzelli!

Spero, che tu avrai ricevuto Pultima lettera dal conte Fries 1 ed insieme
cento fiorini, che ti ho assegnato, vorrei far di piü, ma per adesso non
posso. Quel che tocca al tuo povero marito, ti dico che la Providenza ha

258

fatto bene di liberarti d'un gran peso, mentre e meglio d'esser al altro
mondo, che esser inutile a questo. II povero ha sofferto abbastanza. Cara
Polzelli, forse forse arriverä quel tempo, nel quäle noi due piü spesso ci
siamo augurati di stare chiudendo quatro occhi. 2 Due son serrati, ma gli
altri due — Basta tutto questo, che vuol nostro Dio. Fra tanto pensa alla
tua salute, io ti pregho e scrivimi ben presto perche io ho da molto tempo
giorni di melanconia, senza saper perche, le tue lettere mi consolano
benche son triste. Addio cara Polzelli, la posta non vuol piü aspettare io
baccio la tua famiglia e sono eternamente

tuo sincerissimo
Haydn
[Außen Adresse:]

Madame Polzelli Virtuosa di Musica ä
Vienna en Autriche.
[In gotischer Schrift:]

abzugeben im Starnbergischen Freyhaus auf der Wieden Nr. 161
[Die letzte Zeile ist durchgestrichen und vom Postmann notiert: „nicht auf
der Wieden". Der Brief ist aber der Polzelli offenbar nachgeschickt wor-
den, denn sie hat ihn dennoch erhalten.]

O; Das Autograph wurde 1902 durch Leo Liepmannssohn versteigert (Kat. Bovet, vom
24. Nov. 1902, Nr. 492) -*■ Frederick Seely (Ashville, N. C.) -> Mark L. Reed (Ashville,
N. C). Das Autograph war uns nicht zugänglich. ED: Pohl III, 29. Danach (eÜb) Landon
CCLN u 7 .

Dieser zweite erhalten gebliebene Brief Haydns an die Polzelli folgt dem ersten (Nr. 159)
nach einer Pause von beinahe 5 Monaten; Haydn war damals mit der im März angelau-
fenen Konzertserie, mit Kompositionsarbeit und mit wichtigen Besuchen vollauf be-
schäftigt (wie er auch die ihm sicherlich sehr nahestehende Frau v. Gewaltiger seit seinem
Brief vom 8. Januar bis zum Juli bzw. September auf den nächsten warten ließ). In-
zwischen hatte Luigia im Sommer 1791 Haydn vom Tode ihres Mannes benachrichtigt
und (in einem nicht vorhandenen Brief) um Geldhilfe gebeten, Haydns Antwort ist ziemlich
kurz ausgefallen (immerhin ist die Anrede, anstelle von „Stimatissima Polzelli" im März, jetzt
schon „Cara Polzelli"), und auch in Hinsicht der Geldhilfe mußte sich Luigia bescheiden.
Wenn es sich hier immer noch um dieselben 100 Gulden handelt, die schon im Märzbrief
erwähnt waren, dann hat sich Haydn (der ja in diesen Monaten ein Vermögen mit seinen
Konzerten verdiente) seiner alten Liebe gegenüber nicht sehr freigebig erwiesen.
1. Über das Bankhaus des Musikfreundes Grafen Fries vgl. unsere Anm. 5 zum Brief
Nr. 159. — 2. Dies ist eine recht offene Anspielung auf den (von Haydn erwarteten)
Tod seiner Gattin.

17* 259

163. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[London, den 17. September 1791]

Hoch und wohl gebohrne

Gnädige Frau ! \

Da ich über mein 2 tc8 schreiben von 3" 1 Julj, 1 welches ich durch einen
hiesigen Compositor H: Diettenhofer* samt ein. [einem] kleinen Andante
von einer meiner neuen Sinfonien 3 in Ciavier auszug Euer gnaden über-
schückte, noch bis dato keine andworth, weder die von mir ausgebettene
Sinfonie Ex E moll erhalten habe, 4 so kan ich nicht mehr länger abwarten
um mich zu erkundigen, wie sich Euer gnaden samt Ihren H. gemahl
und der ganzen lieben Familie befinden, solte dan das hessliche Sprich-
wort, aus den äugen, aus den Sinn, aller orthen gelten, o nein, entweder
sind die häuffige geschäften, oder der verlurst meines Schreibens, so
wie jener von der Sinfonie schuld daran, über den willen der einsendung
meiner anverlangten Sinfonie bin ich überzeugt, nachdem H. v. Keeß'
mich dessen in sein, [seinem] schreiben versicherte, allein, da wür uns
beederseits über den verlurst zu becklagen haben, so müssen wür es der
Vorsicht überlassen, ich schmeichle mir über dieses schreiben eine kurtze
andworth, nun meine liebe — gute gnädige Frau was macht Ihr forte
piano? wird doch zu Zeiten ein Haydnischer gedancke durch Ihre schöne
hand erneuert? singt meine gute freyle Pepi bisweilen die arme Ariadna?
o ja, ich höre es bis hieher, besonders seit 2 Monathe, indem ich auf den
land in einer der schönsten gegenden bey einem Banckier 6 lebe, dessen
hertz samt der Familie dem v. gennzingerischen hauß gleichet, und allwo
ich wie in einer Clausur lebe, ich bin dabey Gott sey ewig gedanckt bis
auf die gewöhnliche Rheomatische zu stände gesund, arbeithe fleissig,
und gedencke jeden früch morgen, wenn ich alleine mit meiner Englischen
Grammer in den wald spaziere, an meinen schöpfer, an meine Familie,
und an all meine hinterlassene freunde, worunter ich die Ihrige am Höch-
sten schätze, ich hofte freylich dieselbe früher zu gemessen, allein, meine
umstände, — kurtz das schicksall will es So haben, daß ich noch 8 oder
10 Monathe in London verbleibe, O meine liebe gnädige Frau, wie
Süss schmeckt doch eine gewisse freyheit, ich hatte einen guten Fürsten,
muste aber zu Zeiten von niedrigen Seelen abhangen, ich seufzte oft um
Erlösung, nun habe ich Sie einiger massen, ich erkenne auch die gutthat

260

derselben ohngeachtet mein geist mit mehrer arbeith beschwert ist. das
bewust seyn, kein gebundener diener zu seyn, vergütet alle mühe, allein
so lieb mir diese freyheit ist, so gerne verlange ich bey meiner zurück-
kunft in fürst. Esterhazischen Diensten zu seyn, bloß meiner armen
Familie wegen, Ob ich aber dieses verlangen erhalten werde, zweifle ich
sehr, indem mein Fürst über mein längeres aussenbleiben sich in seinem
schreiben über mich beschwert, 7 und Absolute meine baldige Rückkher
verlanget, ein welches ich aber vermög neuen Contracts so ich hier
machte, 8 nicht vollziehen kan; ich erwarte nun leyder meine entlassung;
hofe aber anbey, daß mir gott die gnade geben wird, durch meinen fleiß
diesen schaden in etwas zu ersetzen; indessen tröste ich mich von Euer
gnaden bald etwas zu vernehmen ; meine versprochene neue Sinfonie wer-
den Euer gnaden in 2 Monathen erhalten; um aber gute Ideen zu becko-
men, so bitte ich, schreiben mir Euer gnaden, aber schreiben Sie ja recht
viel dem jenigen, so ewig seyn wird

Euer gnaden

ganz gehorsamster, aufrichtigster
freund und diener
Jos. Haydn mppria
London, den 17" 7 brl [Sept.] 1791.

Meinen gehorsamsten Respect an H. v. gennzinger und sammtliche
Familie, ich bitte um Vergebung daß ich mir die freyheit nähme gegen-
wärtigen brief an H. v. Keeß bey zu schliessen. 9 ich wüste seine wohnung
nicht.

O (Autograph) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 38-39 (alle
4 Seiten sind beschrieben). Der Umschlag (mit der Adresse) ist nicht vorhanden. ED;
Karajan 92-94. Danach Nohl 132 /usw.; (eÜb) Landon CCLN 117 f.
1. Der hier erwähnte Brief Haydns vom 3. Juli ist verschollen. Da er ihn sein zweites
Schreiben nennt, erinnerte er sich recht wohl daran, daß er seit seinem ersten Londoner
Brief (Nr. 157, vom 8. Jan. 1791) ziemlich lange nicht an die verehrte Freundin geschrieben
hatte. Pohl HiL 144 irrt, wenn er im verlorenen Brief eine Beschreibung der Oxforder
Feierlichkeiten (6.-8. Juli) vermutet und deshalb das von Haydn angegebene Datum
(3. Juli) bezweifelt. — 2. Der Komponist Joseph Diettenhofer (geb. um 1743 zu Wien) war
Schüler von ]. A.. Stefan und Wagenseil und ließ sich (nach längerem Aufenthalt in Deutsch-
land und Frankreich) schließlich in London nieder. Vgl. Pohl HiL 90. Haydn erwähnt
ihn nochmals im Brief Nr. 167 (vom 20. Dezember 1791). — 3. Wie aus der folgenden
Korrespondenz ersichtlich, meint Haydn hiermit das Andante der Sinfonie Nr. 9} in c-Moll.

261

— ■ 4. Die Es-Dur-Sinfonie Nr. pi, welche Haydn noch wiederholt von Frau v. Genzinger
reklamieren wird müssen. — 5. Der im Briefwechsel oft genannte Musikliebhaber und
Sammler Franz Bernhard von Kees. — 6. Haydn verbrachte den Sommer beim Bankier
Natbaniel Brassey (j- 1798) in Roxford (Hertfordshire). Derselbe wird auch im 2. Londoner
Notizbuch erwähnt. Über ihn vgl. Dies 121 f (Neuausg. von Seeger S. 123); Pohl III,
)0 usw. — 7. Dieses Schreiben des Fürsten Esterhäzy an Haydn ist nicht vorhanden. —
8. Haydn hatte demnach bereits zu dieser Zeit seinen Kontrakt für die neue Saison 1792
mit Salomon geschlossen. — 9. Haydns Brief an Kees ist nicht erhalten geblieben.

164. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

London, den 13" 1 8 bri [Oct.] 1791.
Hoch, und wohl gebohrne
gnädige Fraul

Ich Nehme mir die freyheit inständig zu bitten, der Meinigen 1 auf eine
kurtze zeit 150 fl. vorzustrecken, aber mit dieser Condition, daß Euer
gnaden ja nicht von mir gedencken mögen, daß ich seit meiner abreis
ein schlechter würth geworden, nein meine gute gnädige frau, gott
seegnet mich, es sind 3 umstände schuld daran, erstlich hab ich seit
meiner abreis meinem fürsten die zur Reise mir geliehene 450 fl. abgezahlt,
zweytens kan ich von meinen Banco Obligationen kein Interesse fordern,
weil die Obligationen in der Schatullie sind, so Euer gnaden in handen
haben, wovon ich mich weder des Numero, noch des Nahmens Erinere,
folglich kan ich keine quittung schreiben, drittens, kan ich von die
5883 fl., so ich Erst kürzlich und zwar 1000 dauon bey den fürsten, das
übrige bey H. graf v. Fries 2 anlegte, noch nicht abfordern, besonders
weil es Englisch geld ist, Euer gnaden sehen also daß ich stets ein guter
würth wäre, diss macht mir auch die hofnung, daß mir Euer gnaden
gegenwärtige bitte nicht abschlagen werden der meinigen die 150 fl.
darzuleihen, dieser brif soll zu Euer gnaden stats einer Obligation dienen
und bey allen gerichten gültig seyn, das Interesse werd ich bey meiner
zurückkunft mit tausend danck ersetzen unterdessen bin ich mit vor-
züglichster hochachtung nebst meinem gehorsamsten Respect an H. ge-
mahl — freylen Pepi und all übrige

Euer gnaden

ganz gehorsamster diener
Jos: Haydn mppria

262

Da ich mich des Erstehen kleinen Adagio an anfang der Sinfonie Ex
E mol nicht erinnere, so nehme ich mir die freyheit das darauf folgende
Allegro anzuzeichen. 3

solte ich so glücklich seyn? diese Sinfonie bis Ende Jenner 1792 zu
erhalten, o ja, ich schmeichle es mir. aber — wie wunderbahr manche
sachen sich Eusseren, ich glaube, daß Euer gnaden den nemblichen Tag
mein schreiben werden erhalten haben, als ich den grausamen Vorwurf
lesen muste, daß Haydn in stand sein solte, seiner Freundin und wohl-
thätterin zu vergessen. 4 o wie oft wünsche ich nur eine viertl stund mit
Euer gnaden an Ciavier zu seyn, und alsdan eine gute deutsche Supe zu
Essen, allein, alles kan man auf dieser weld nicht haben, gott schencke
mir nur meine gesundheit, bishero hab ich dieselbe, und hoffe auch zu
dem allmächtigen Sie fernerhin durch meine ordentlichkeit zu erhalten;
das Wohlergehen von Euer gnaden ist mir das allerangenehmste zu ver-
nehmen, die Vorsicht Erhalte Sie lang: übrigens hofe ich Euer gnaden
in zeit von 6 Monathen zu sehen; 5 ich werde viel ding zu erzehlen haben.
Adieu, good Night — it is time to go to bed."
auf deutsch — gute nacht, es ist zeit zu
bette zu gehen, es ist halb zwölf uhr. doch noch etwas um
Sicherheit willen des geldes wird Herr Hamberger, 6 ein sehr guter Freund
von mir ein Mann von langer Statur, und Hauß Herr v. der Meinigen
selbst diesen brif überbringen, welchem auch Ihro gnaden ganz sicher
das geld anvertrauen könen, doch bitte ich sich darüber wie auch von
der Meinigen quittiren zu lassen:

Herr v. Keeß schreibt mir unter andern, daß Er gerne meine umstände
hier in London wissen möge, indem man verschiedenes in wienn von
mir spricht, ich wäre von Jugend auf dem Neyde ausgesezt, wundere
mich demnach nicht, wenn man auch dermahlen mein weniges Talent
ganz zu unterdrücken sucht, allein der Obere ist meine stütze, die meinige
schrieb mir, allein ich kan es nicht glauben, daß Mozart mich sehr herab
setzen solte. 7 ich verzeihe es Ihm; daß ich auch in London eine menge
Neyder hab, ist ganz gewiß, und ich kenne Sie beynahe alle, die meiste
dauon sind wellsche, allein Sie könen mir nicht nahe komen, weil mein

263

Credit bei den Volck schon vor viellen Jahren festgesezt war. seynd Euer
gnaden versichert, daß wan ich den gehörigen beyfall nicht erhalten hätte,
ich schon längst nach wienn zurückgereiset wäre, ausser denen Professoren 8
bin ich von jederman geschäzt und geliebt, wegen der belohnung soll
Mozart zum graf v. Fries um sich dessen zu Erkundigen gehen, bei wel-
chem ich 500 Pfd., und bey meinem Fürsten 1000 gülden — zusam beynahe
6000 fl. anlegte ich dancke täglich meinem schöpfer für diese wohlthat,
und ich schmeichle mir noch ein Baar Tausend nach hauß zu bringen,
ohnerachtet ich grosse ausgaben habe, und ohneracht der Reisekosten
nun will ich Euer gnaden nicht länger beschwerlich fallen; das ist eine
Elende schrift.

was macht der Pater 9 — - mein Compliment an denselben.

O (Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 40-41
(3 Seiten sind beschrieben; Fol. 41 -b ist leer). Der Umschlag (mit der vermuteten Adresse)
ist nicht erhalten, ED; Karajan 9J-97. Danach Nohl 1)4-1) j; usw.; (eÜb) Landon CCLN
119-120.

a. Diese englisch zitierten und dann auf deutsch übersetzten Sätze sind von Haydn
besonders unterstrichen.

1. der Meinigen: provinziell statt „meiner Frau". — 2. Der in den Briefen bereits mehrfach
erwähnte Bankier und Musikliebhaber Graf Fries. — 3. Es ist die 1788 komponierte Es-
Dur Sinfonie Nr. 91, die Haydn hier wieder reklamiert. Es klingt sonderbar, daß Haydn
sich nach drei Jahren nicht mehr an das einleitende Largo erinnern konnte. — 4. Der hier
angedeutete Vorwurf an Haydn muß in einem verschollenen (auch im Konzept nicht
erhaltenen) Brief Frau v. Genzingers an Haydn (etwa von Ende Sept. 1791) enthalten ge-
wesen sein. — 5. Diese Worte sind Mitte Okt. 1791 geschrieben. Haydn plante also, Anfang
Sommer 179z nach Wien zurückzukehren, seine Rückkehr hat sich aber dann etwas ver-
zögert (bis Ende Juli 1792). — 6. Dieser als Hausherr der Meinigen bezeichnete Mann
war Johann Neß. Hornberger, Registratur der niederösterr. Depositen-Amts-Verwaltung.
Vgl. Karajan ij und Pohl II, 224. Das Haus lag an der Wasserkunst-Bastei; es wurde 1805
ganz umgebaut (es lag dort, wo heute die Seilerstätte beginnt). Wahrscheinlich ist es die-
selbe Wohnung.in die Haydn Ende September i79o,nach dem Tode des Fürsten Nikolaus,
aus Eszterhäza übersiedelte. — 7. Vgl. hierzu die Bemerkung bei Deutsch MDL
)/?: „Haydns Frau Anna war bösartig und tratschsüchtig. Mozarts Zweifel scheinen
sich auf den materiellen Erfolg der Reise Haydns bezogen zu haben, vielleicht im Hinblick
auf seinen eigenen nicht verwirklichten Plan, nach London zu reisen." — 8. Hiermit sind
wohl die Professional Concerts (ein mit Haydn und Salomon rivalisierendes Unternehmen)
gemeint. — • 9. Vermutlich der „Pater Professor" aus dem Schottenstift, den Haydn schon
im Brief Nr. 145 (vom 30. Mai 1790) grüßen ließ.

264

165. Haydnan Marianne von Genzinger, Wien

London den i7 tn 9 bri [Nov.] / 1791.

Hoch und wohl gebohrne
Gnädige Fraul

In gröster Eyl bitte ich mitkomendes Bachet 1 unter Dero Addreß Dem
H. v. Keeß zu überschücken, indem in demselben die zwey versprochene
neue Sinfonien 2 enthalten, ich wartete stets auf eine eigene gute gele-
genheit, konte aber keine erfragen wäre demnach gezwungen dieselbe
per postam zu überschüken. ich lasse H. v. Keeß gehorsamst bitten,
von beeden Sinfonien eine Probe zu halten, weil Sie sehr Delicat sind,
besonders das lezte Stück in D.' in welchem ich das allerkleinste piano
anempfehle und mit einem sehr geschwinden Tempo, das mehrere werd
ich nächster tagen Euer gnaden überschreiben. NB. ich wäre gezwungen,
die beede Sinfonien an Euer gnaden zu Addressiren indem ich die Logi-
rung des H. v. Keeß nicht weis. ich küsse Euer gnaden die händ und
bin nebst höfl. Empfehlung an H. gemahl und Famillie

Dero
ganz gehorsamster diener
J: Haydn mppria
Eben bin ich heute von lande zurück komen ich wäre bey einem Mylord
14 tag 100 Meil von london. 4

[Auf der Außenseite, Fol. 43 b: Siegel und Adresse:]
Madame

Madame Anne Noble de

gennzinger Noble de Kayser
in schotten Hof. auf ä / Vienne

der Haupt Stiege / in z tn Stock en autriche

(Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 42-43
(zwei Seiten: Fol. 4za-b beschrieben; Fol. 43a ist leer; auf Fol. 43b die Adressierung;
dieser Brief ist also ohne Umschlag expediert worden). ED: Karajan 98-9}. Danach
Nohl 1)6; (eUb) Landon CCLN izi usw.

1. 'Rächet: phonetisch -provinziell für Paket. — ■ 2. Die zwei Londoner Sinfonien Nr. 96 in
D-Dur und 9} in c-Moll. Im wichtigen Sinfonie-Katalog von Kees (Faks.-Ausg. : Larsen
)HK) sind diese zwei Stücke mit der Notiz „NB. von London gekommen" verzeichnet.
— 3. D. h. das Finale der D-Dur-Sinfonie Nr. 96. — 4. Landon CCLN i2iFußn. 2 bezieht

265

diese Nachricht von einem zweiwöchigen Landaufenthalt Haydns auf den Besuch bei
Sir Palrick Blake, der auch im zweiten Londoner Notizbuch erwähnt wird (S. 508 unserer
Ausgabe). Bei näherem Besehen muß es sich aber um zwei verschiedene Ausflüge Haydns
handeln: der dreitägige Besuch bei Blake fiel auf die letzten Tage des November 1791,
während dieser Brief noch vom 17. November datiert ist; der hierin erwähnte zwei-
wöchige Ausflug Haydns müßte also in der Zeit vom 2. bis 16. November stattgefunden
haben. Allerdings ergeben sich auch dabei chronologische Schwierigkeiten. Die Frage,
wieso Haydn dann am 9. November beim Abschiedsfest des scheidenden Lord-Mayors
in London zugegen sein konnte, ist vorläufig nicht zu beantworten.

166. Haydn an Luigia Polzelli, Bologna

London, ai 13 di io br [Dec] 1791.
Cara Polzeli

Tu m'hai fatto gran pavra [verbessert aus: pavura] colla prima tua lettera,
perche io credevo, che erano perse le mie, ed con quelle ancora il denaro,
io ero tanto inquieto, che non ho potuto dormire tre giorni, finche ho
ricevuto la 2 da lettera io spero, che tu all'avvenire non avrai mai piü
un sospetto si crudele verso di me io ti stimo, ed amo, come nel primo
giorno, tu mi fai pietä, ed io sono sempre mortificato, che non son
Capace a farti di piü. Ma abbi pazienza, forse verrä quel giorno a mostrarti
quanto ti amo. Scrivami subito, dove e come si chiama la casa, dove tu
ti trovi e se tu sei ben arrivata coi tuoi cari ngli. digli al tuo Pietro,
che sia obbidiente, e che studia sempre, se no, non lo pigliero meco.
mille bacci dalla tua sorella 1 la quäle ancora era mortificata: la povera
sta adesso sola in una casa senza marito, ella e ancora disgraziata col suo
marito: ella ti manderä qualche cosa. cara Polzelli per oggi non posso
scriverti piü. un altra volta il resto.
Sono fra tanto / tuo

sincerrissimo Giuseppe Haydn mppria
[Adresse:]

Madame
Madame Loise Polzelli.
virtuosa di Musica

a / Bologna.

166

O (Autograph) : Harvard College Library. ED: Pohl III, $4 (unvollständig, mit viel Fehl-
lesungen). (eÜb) L.andonCCL.N 121 f und unsere Ausgabe stützen sich auf eine Fotokopie
des Autographs.

1. tua sorella: Luigias Schwester, die schon im Brief Nr. 159 genannte, damals in London
lebende Cristina Negri.

167. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

London, den 20'" io bri [Dec] 1791
Hoch, und wohl gebohrne
Gnädige Frau!

Mich wundert es sehr, daß Sie mit denen 2 Sinfonien 1 nicht auch zugleich
den Brif erhalten haben, 2 indem ich selbst beedes der hiesigen Post über-
geben, und bestens anEmpfohlen habe, allein der fehler war stets von mir,
daß ich den Brif nicht in das Paquet eingeschlossen habe, So geht es,
gnädige Frau, gemeiniglich jenen So zu viel Kopfarbeith haben, nun
aber hofe ich, daß Sie das schreiben werden etwas spätter erhalten haben,
wo nicht, so muß ich mich hier erklären, daß beede Sinfonien für H. v.
Keeß bestirnt waren, jedoch mit diesen vorbedacht daß, wan solche durch
ordre des H. v. Keeß werden abgeschrieben seyn, die Partitur dauon
Euer gnaden solte überreicht werden, damit Euer gnaden einen Ciavier
auszug von denen selben nach Wohlgefallen machen könen; jene Sinfonie
aber, so für Euer gnaden bestimmt, werd ich längstens anfangs Februarj
übermachen. es ist mir nur leyd, daß ich gezwungen wäre diss grosse
Paquet an Euer gnaden zu Addressiren indem mir die wohnung des
H. v. Keeß unbewust. allein H. v. Keeß wird Euer gnaden die Post
Unkosten bezahlen, und wie ich hofe a parte 7 Ducaten überreichen,
nun bitte ich Euer gnaden ganz gehorsamst mir von diesen geld die schon
So oft anverlangte Sinfonie Ex E mol, 3 wouon ich lezthin das Thema
beyschückte auf klein Post Papier geschrieben so bald möglich per Postam
zu überschücken, weil vielleicht in einem halben Jahr erst ein Curier von
wienn abgehen kan, ich aber die Sinfonie höchst Nöthig bedarf, nach-
hero aber unterfange ich mich neuerdings Euer gnaden zu quällen, mir
ebenfals eine gewisse, und zwar die lezte Ciavier Sonate Ex As, das ist
mit 4 b mol, mit ein Violin, und Violoncello begleitet, 4 und noch ein
anders stück la Fantasia Ex O ohne begleitung bey H. Artaria zu kaufen,

267

und alsdan ebenfals auf klein Post Papier Copirter per postam zu über-
schücken, weil solche in london noch nicht gestochen seyn, allein Ihro
gnaden müssen die gewogenheit haben, H. Artaria nichts dauon zu mel-
den, sonst komt Er mir mit den Verkauf zuvor. die ausgaben dauon
nehmen Ihro gnaden von die 7 Ducaten: um wider auf die obige 2.
Sinfonien zu komen, so mus ich Euer gnaden sagen, daß ich das Andante
von jener Ex C minor 6 in Ciavier auszug durch H. Diettenhofer 7 über-
machte, da aber wie man glaubt H. Diettenhoffer unterwegs gestorben
oder sonst ein unglück mus gehabt haben, so könen Sie nun selbst nach
Wohlgefallen beede Stücke übersehen: der gröste theil von den Inhalt
des Brifes, so ich H. Diettenhofer übergab, wäre von der aufnahm der
Doctorswürde zu Oxford, 8 und von all denen Ehren, so ich allda Empfan-
gen habe. bey dieser gelegenheit mus ich Euer gnaden melden, daß ich
vor 3 wochen durch Printzen v. Wallis zu seinem bruder dem Herzog
v. yorck auf sein lustschloß geladen wurde, 9 der Printz führte mich bey
der Herzogin, die Tochter des Königs von Preussen auf, welche mich
sehr gnädig mit vielen schmeichlhaften Worten Empfing, Sie ist die
liebenswürdigste Dame von der Weld, besizt sehr viel Verstand, spielt
das Ciavier und singt sehr artig, ich muste 2 Tag da bleiben weil Sie den
ersten Tag wegen einer kleinen unbässlichkeit zur Music nicht komen
konte Sie bliebe aber an z ta Tag von 10 uhr abends, allwo die Music
anfienge bis 2 uhr nach Mitternacht beständig neben mir, es wurde
nichts als Haydnische Music gespielt ich Dirigirte die Sinfonien am
Ciavier, die liebe kleine saß neben meiner an der lincken Hand, und
humste alle stücke auswändig mit, weil Sie solche so oft in Berlin hörte,
der Printz v. Wallis saß an meiner rechten Seite, und spielte das Violon-
cello so zimlich gut mit. ich muste auch Singen; der Printz v. Wallis
last mich nun abmahlen, und das Portrait wird in seinem Cabinet auf-
gemacht. 1 ° Printz v. Wallis ist das schönste Mannsbild auf gottes Erd
boden, liebt die Music ausserordentlich, hat sehr viel gefühl, aber wenig
geld: NB unter uns. mich vergnügt aber mehr seine gute als das
Interesse. Der Herzog v. yorck Hesse mich am dritten Tag, da ich keine
Post Pferde haben konte, durch seinen Zug 2 Posten weit führen. nun
gnädige Frau möchte ich mich gerne ein wenig zancken mit Sie, da Sie
glauben, daß ich die Stadt London wienn vorziehe, und mir der hiesige
aufenthalt angenehmer seyn solte, als jener in meinem Vatterland. ich

268

hasse London nicht, aber alle meine Tage da zuzubringen wäre ich nicht
im stände, wenn ich Millionen zu verdienen wüste, die Ursachen dauon
werde ich Euer gnaden mündlich sagen. ich freue mich kindisch nach
Hauß um meine gute Freunde zu umarmen, nur bedaure ich dieses an
den grossen Mozart zu Entbehren, wan es änderst deme [?] also, welches
ich nicht wünsche, daß Er gestorben seyn solte." die nachweld beckomt
nicht in ioo Jahren wider ein solch Talent.

Ich bin herzlich erfreuet, daß Sich Euer gnaden samt denen angehörigen
in gutem Wohlstand befinden, ich war gott lob bishero immer gesund,
hab aber vor 8 Tagen einen Englischen Rheomatisme überkomen, der
so starck, daß ich bisweilen hell laut schreyen muß. doch hofe ich den-
selben bald zu verliehren, weil ich mich, wie hier der gebrauch ist ganz
von unten bis oben mit Franell eingewicklet habe. Heute bitte ich Sie
in der that um Vergebung, daß meine handschrift so schlecht ist. in
hofnung bald wieder mit ein schreiben getrost zu werden bin ich mit
all ersinnlicher Hochschäzung nebst mein gehors. Empfehlung an H.
gemahl der besten freyle Pepi und all übrige

Euer gnaden

ganz gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
an H. v. Kreybich" bitte mein
Compl. zu vermelden.

(Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 44-45
(alle 4 Seiten beschrieben). Der Umschlag mit der Adresse ist nicht erhalten. ED: Karajan
loo-io). Nohl 1)8-141; (eÜb) Landon CCL.N 122-124; usw.

1. Zwei Sinfonien: Nr. 96, yj (vgl. Brief Nr. 165). — 2. Der Brief (Nr. 165) Haydns scheint
mit einiger Verspätung zu Frau v. Genzinger gelangt zu sein. Sie hat ihn dann aber doch
erhalten, denn das Autograph stammt aus ihrem Nachlaß. — 3. Die von Haydn schon
so oft reklamierte Sinfonie Nr. 91 aus 1788. — 4. Das Klaviertrio in As-Dur (Hob. XV: 14),
dessen Erstausgabe (im Oktober 1790) bei Artaria erschienen war. Haydn muß das Stück
von. Frau v. Genzinger bald erhalten haben, denn es wurde im 8. Haydn -Salomon-Konzert
der bevorstehenden Saison am 20. April 1792, mit dem als Wunderkind geltenden (damals
13jährigen) Job. Nep. Hummel (1778-1837) im Klavierpart, mit Salonion und Menel in den
Streichstimmen in London aufgeführt und bald darauf (Ende 1792) durch "Longman &
Broderip verlegt, mit einem Hinweis auf diese Aufführung („as performed by Master
Hummel at Mr. Salomon's Concert. . ."). Vgl. Hoboken 696 ff. — Hummel, ein Schüler
Mozarts, ist später (1804-1811) als Kapellmeister beim Fürsten Esterhäzy Haydns Nach-

269

folger und als Klavierspieler ein erfolgreicher Rivale u. a. Beethovens gewesen. — 5. Die
Fantasie C-Dur (Hob. XVII: 4), welche im Sept. 1789 bei Artaria und etwa 2 Monate
später auch bei Longman & Broderip in London erschienen war. Von dieser letzteren
Ausgabe hat Haydn offenbar nichts gewußt, sonst hätte er wohl kaum den Plan gefaßt
(vgl. die nächsten Sätze dieses Briefes), das Werk in London nochmals zu verkaufen.
Tatsächlich hat sich in London kein neuer Käufer für das Werk gefunden (vgl. Hoboken
788 f). — 6. Das Andante der Sinfonie c-Moll Nr. pj. — 7. Der schon im Brief Nr. 163
genannte Komponist Joseph Diettenhofer; er ist nicht, wie Haydn befürchtete, unterwegs
gestorben, denn Gerber NHBL.T I, 891 berichtet noch über seine Tätigkeit in London
im Jahr 1799. — 8. Das Ehrendoktorat ist Haydn am 8. Juli 1791 von der Universität
Oxford verliehen worden. — 9. Über den Besuch Haydns beim Herzog von York auf
dessen Gut Oatlands vgl. Pohl III }$,Pohl HiL, /rf^usw. — 10. Dieses berühmt gewordene
Haydn-Porträt ist vom Hofmaler des Prinzen von Wales, John Hoppner (1758-1810) gemalt
worden; es wird gegenwärtig im Buckingham Palace aufbewahrt (eine gute Farbreprod.
bei Geiringerji, Taf. 1). — • 11. Mozart war tatsächlich am 5. Dezember 1791 in Wien
gestorben. Haydns Reaktion auf diesen Todesfall finden wir im nächsten Brief an Puchberg
(Nr. 168). — 12. Der aus Zwickau gebürtige, anfangs in der Dresdener, ab 1766 in der
Wiener Hofkapelle tätige Franz Kreibich (1728-1797), ein ausgezeichneter Violinist, war
Kammermusikdirektor bei Kaiser Joseph II. Als besondere Vertrauensperson des Kaisers,
soll er Haydns und Mozarts Kammermusik aus dem Musikzimmer des Kaisers konsequent
ferngehalten haben. Vgl. E. Schenk, W. A. Mozart, iyjf, J)i und Deutsch MDL }zj _

168. Aus einem Brief Haydns an Johann Michael Puchberg 1 , Wien

London, Jan. 1792.

. . . ich war über seinen [Mozart's] Todt eine geraume Zeit ganz ausser
mir und konnte es nicht glauben, daß die Vorsicht so schnell einen
unersetzlichen Mann in die andere Welt fordern sollte, nur allein bedaure
ich, daß Er nicht zuvor die noch dunklen-Engländer darinn hat über-
zeugen können, wovon ich denselben täglich predigte — ■

Sie werden, bester Freund, die Güte haben, mir das Verzeichniß der
noch nicht hier bekannten Stücke mit zu schicken, ich werde mir alle
erdenkliche 2 Mühe geben, solche der Wittwe zum Besten zu befördern;
ich hatte der Armen vor 3 Wochen selbst geschrieben,' mit dem Inhalt,
daß wenn ihr Herzens-Sohn 4 die gehörigen Jahre haben wird, ich den-
selben unentgeltlich die Composition mit allen meinen Kräften lehren
will, um die Stelle des Vaters einigermassen zu ersetzen. . .

270

O verschollen. Unsere einzige Quelle ist der ED: Nottebobm, Mozartiana, Leipzig iSSS, io,
ein Auszug, der seitdem vielfach neugedruckt wurde, letztlich durch Deutsch MDL 382;
usw. — Die Rechtschreibung Haydns ist vom Herausgeber, Nottebohm, offenbar viel-
fach geändert, „verbessert" worden.

1. Der Adressat, der aus Zwettl gebürtige wohlhabende Großkaufmann Johann Michael
Puchberg (1741-1822) war Mozarts Logenbruder und guter Freund, der diesem in den
letzten schweren Jahren oft mit Geldanleihen aushalf. Haydn und Puchberg waren die
einzigen Freunde, die Mozart mit einer Einladung zu den Proben von Cosl fan tutte 1790
auszeichnete. Über ihn vgl. Deutsch MDL 274 und E. Schenk, W. A. Mozart, 19 JJ, 698 f
(mit näheren biogr. Details). — 2. erdenkliche: im Nachdruck bei Pohl III, 42 ein peinlicher
Lesefehler: „ordentliche". — 3. Der hier erwähnte Brief Haydns an die Witwe Mozarts
ist nicht vorhanden. — 4. Der „Herzenssohn" Karl Mozart (geb. 1784), der 1792 oder
1794 zu dem Pädagogen F. X. Niemetschek nach Präg in die Erziehung kam. Haydn suchte
diesem Sohn Mozarts im April 1806 durch einen warmen Empfehlungsbrief an den
Komponisten und angesehenen Theorielehrer Bonifazio Asioli in Milano zu helfen (Brief
Nr. 366).

169. Haydn an Luigia Polzelli, Piacenza

London, ai 14" di Gennajo 1792.

Carissima Polzelli mia! in questo momento, che ho ticevuta tua lettera,'
Io ti do la risposta; mi consolo, che tu ti trovi bene di salute, e che hai
trovato un piccolo Teatro, non e per il pagamento, ma per havere la
pratica; io ti auguro tutta la prosperitä, cioe una buona parte, ed un buon
Maestro, chi si darä Pistessa pena, come il tuo Haydn. tu mi scrivi dal
tuo caro Pietro che tu lo vuoi mandare da me. Mandilo pure, io l'ab-
braccierö con tutto il mio cuore. egli mi sarä sempre grato, e tenuto come
mio proprio figlio. io lo condurrö con me a Vienna. io starö a Londra
fin alla metä di giugno, e non piü, perche mio Principe, e molti altre
circostanze vogliono assolutamente, ch'io vadi a casa mia; io cercherö
perö, si e possibile, d'andar in Italia* per vedertif,] mia cara Polzelli, ma
fra tanto tu puoi mandare tuo Pietro da me a Londra, egli starä sempre
o da me, o dalla tua sorella, 3 la quäle sta adessa sola, ed e gia un pezzo
separata dal suo Marko da questa bestia. ella e si disgrazia [ta] come sei
stata tu, ed ella mi fa pieta. io vado rare volte da Lei, perche io ho troppo
da fare. particularmente adesso, poiche il concerto professionale hafatto
venire mio scolare Pleyel 4 per metterlo in confronto a me, mä io non ho

271

paura, perche io [ho] fatto Panno passato un grand impressione agli Inglesi,
spero dunque d'incontrare anche in quest'anno. l'opera mia non e stata
fatta perche il Sig. Gallini 5 non ha ricevuta la licenza dal Re, e non avrä
mai; e per dirti la veritä, l'opera Italiana non incontra presentamente niente
a fatto, e per maggior disgrazia e abbrucciato giusto oggi alle due höre
dopo mezza notte il Theatro di Pantheon; tua sorella era ancora impegnata
per l'ultima parte, io compatisco tutti. io mi trovo di salute passabil-
mente: ma ho quasi sempre un humore Inglese, cioe melanconico, e sarö
forse mai di questo buon humore, che l'avevö, mentre che son stato con
te. o cara Polzelli: tu mi stai sempre nel core, mai, mai mi scorderö
di te, 6 ed io farö il mio possibile di vederti se non in questo, ma sicuro
al'anno venturo col tuo figlio. io spero, che tu ti non scorderai di me, ed
io ti prego di scrivermi prima, che tu ti rimariti un altra volta, io vorrei
conoscerlo del Nome, chi sarä si felice di possederti. io dovrei perö
essere un poco in Collera con te, perche mi e stato scritta di Vienna da
tante persone, che tu ai parlato molto male di me, mä il Dio ti benedica,
io ti perdono tutto, sapendo che parlava l'amore. Bada bene al tuo
buon carrattere io ti pregho, e pensa qualche volta al tuo Haydn, chi ti
stima, ed ama teneramente, ed chi resterä eternamente il tuo fedele.
Scrivimi per altro, se tu hai veduto ed parlato con qualche Soggetto, che
stava in servizio del Principe Esterhazy.

Addio mia Cara. tanto per questa sera: perche e tardi. oggi son stato
dalla tua cara sorella per domandarla, se ella puö tenere il Pietro tuo
figlio in casa sua, con gran piacere sarä ricevuto, ed egli dormirä ed avrä
anche la tavola colla sorella; perche io pranzo sempre fuor di casa, e sono
tutti giorni invitato, mä il Pietro verrä tutti giorni da me per dargli
lezzione, io sto di casa poco lontano dalla tua sorella, io pagherö qualche
cosa alla tua sorella, perche ella mi fa pietä, ella perö non e si povera:
mä ella bisogna far gran Ecconomia. io vestirö bene tuo figlio e farö
tutto per lui io non voglio, che tu fai delle spese, egli avrä tutto il
necessario. io anderö sicuro alla metä di giugno ä Vienna, ma prendero
la strada per Holanda, Lipsia, Berlin, per veder il Re di Prussia; mio
Pietruccio 7 sarä sempre con me. mä io spero, che Lui sara stato fin
adesso un figlio ubbidiente alla sua cara Madre, se no, io non lo voglio,
e tu mi scriverai la veritä, io non vorrei haver un ingrato, perche io sarei
capace d'abbandonarlo in un momento. tua sorella t'abbraccia ed io ti

272

baccio mille ed mille volte. Scrivami piü spesso cara Polzelli. pensa, che
sarö sempre tuo fedel

Haydn mppria

mio complimento al Signor Negri. 8

cara Polzelli, il Maestro di stalla del Principe Esterhazi il Signor
Hauder quel cujon m'ha fatto scrivere, che tu ai venduto il suo Cembalo,
io non mi ricordo, che tu ai avuto altro cembalo, che il mio. vedi come
mi seccano per via di te. mia moglie quella Bestia infernale m' ha scritto
tante cose, che ero forzato di dar la risposta, che io non tornerö piü a casa,
da questo momento ella ha piü giudizio. cara vita mia, Bada bene a
questa lettera.

[Adresse auf der Außenseite:]
v. London Madame

Madame Aloise Polzelli nee
Moreschi, Virtuosa di Musica
al Theatro / di Piacenza

PIACENZA
en Italic

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch London CCLN )2? festgestellt: Stargardt,
Kat. Donebauer (6. Apr. 1908) Nr. 377 -»■ Maggs Bros. Kat. 512 (1928) Nr. 419; Kat.
538 (1930) Nr. 253; Kat. 565 (1931) Nr. 811; Kat. 568 (1931) Nr. 1043; Kat. 586 (1933)
Nr. 573; Kat. 601 (1934) Nr. 809; Kat. 616 (1935) Nr. 944 (hier mit stark herabgesetztem
Preis) -»■ heute: Heineman Foundation, P. Morgan Library, New York. Ein komplettesFa&r.
(3 Seiten Text, 1 Seite Adresse) ist in der Zeitschrift Notes (März 19 jo, 202-20)) durch
E. N. Walers mitgeteilt. ED: Pohl III, 34 ff (wie aus demFaks. festzustellen, mit sinn-
störenden Fehllesungen und Lücken; ganze Sätze sind verstümmelt). Die (eÜb) Landon
CCLN 12/ _^und unsere Ausgabe stützen sich auf das Autograph.

1. Auch dieser Brief der Polzelli an Haydn ist nicht vorhanden. — 2. Haydn mochte kaum
ernstlich beabsichtigt haben, die Polzelli in Italien zu besuchen (es ist auch nicht ge-
schehen); im selben Brief schreibt er Weiter unten, daß er die Reiseroute über Holland
und Deutschland wählen will; ein Abstecher nach Italien kam also nicht in Frage. —
3. Luigias Schwester, Crisiina Negri in London. — 4. Igna^Pleyel (1757-1831) war zwischen
1772 und 1777 Haydns Schüler in Eszterhaza (vgl. den Brief Nr. 20); 1777 wurde er
Kapellmeister bei seinem Protektor, dem Grafen Erdödy in Preßburg, der ihm (um 1781)
eine große Studienreise nach Italien ermöglichte. Ab 1783 war Pleyel Kapellmeister am
Straßburger Münster, bis ihn, etwa 1790, die französische Revolution von hier ver-

18 273

drängte. 1791 ist er durch das Konkurrenz-Unternehmen der Professional Concerts nach Lon-
don eingeladen worden, um gegen Haydn ausgespielt zu werden; hierüber berichtet unser
Brief. Pleyel hat sich seinem einstigen Lehrer gegenüber aber durchaus loyal benommen,
so daß die beiden in voller Freundschaft konzertierten. 1795 übersiedelte er nach Paris
und eröffnete dort zunächst eine Musikalienhandlung und einen Verlag, 1807 av(ch noch
eine Klavieriabrik. Aus den Jahren 1801-2 sind Briefe Haydns an ihn erhalten (Nr, 264,
319 dieser Ausgabe). — 5. Der Opernunternehmer Sir John Gallini in London, der Adressat
des Haydn-Briefes Nr. 92. — 6. Dieser berühmte Satz („O teure Polzelli: du wohnst immer
in meinem Herzen, nie, nie werde ich dich vergessen . . . ") ist immer wieder in der Haydn-
Literatur als ein Zeugnis von Haydns leidenschaftlicher Liebe zu Luigia zitiert worden.
Lesen wir aber im Brief unvoreingenommen weiter, können wir einen gelinden Zweifel
an der unbedingten Ernsthaftigkeit dieses Geständnisses nicht unterdrücken (namentlich
der Satz „wenn du dich ein zweites Mal verheiraten solltest, schreibe mir den Namen, damit
ich weiß, wer der Glückliche sei, der dich besitzt" zeugt von einer geradezu ernüchternden
Objektivität). — -j.Pietrnccio: italienischer Kosename für Pielro Polzelli; er erinnert daran,
daß schon die ausgezeichnete Sängerin Maria Bologna seinerzeit von Haydn „Mariuccia"
genannt wurde. (Vgl. unser Dokument Nr. 5 ib.) — S.Signor Negri: vermutlich der Sänger,
der bei der Eszterhäzaer Operntruppe 1782-84 engagiert war.

170. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

London, den 17" 1 Jenner 1792.
Hoch, und wohlgebohrne
Allerbeste gnädige Frau!

Tausent mahl bitte ich Euer gnaden um Vergebung, ich Erkene und
beckene, daß ich nicht so saumseelig seyn solte in meinem versprechen,
allein, wenn Euer gnaden seheten, wie ich hier in London Seccirt werde
in allen denen privat Musicken beyzuwohnen, wobey ich sehr viel zeit
verliehre, und die menge deren arbeithen so man mir aufbürdet, würden
Sie gnädige Frau mit mir und über mich das gröste Mittleyd haben, ich
schriebe zeit lebens nie in Einen Jahr [„nicht" eingefügt und wieder
ausradiert] so viel als im gegenwärtig verflossenen, bin aber auch fast
ganz Erschöpft, und mir wird es wohl thun nach meiner nach haußkunft
ein wenig ausrasten zu könen, ich arbeithe gegenwärtig für Salomons
Concert, und bin bemüssigt mir all erdenckliche mühe zu geben, weil
unsere gegner die Professional Versandung meinen schüller Pleyel 1 von
Strassburg haben anhero komen lassen, um Ihre Concerten zu Dirigiren.
es wird also einen blutig Harmonischen Krieg absezen zwischen dem

274

Meister und schüller, man finge gleich an in allen Zeitungen dauon zu
sprechen, allein, mir scheint, es wird bald Allianz werden, weil mein
credit zu fest gebaut ist. Pleyel zeugte sich bey seiner ankunft gegen
mich so bescheiden, daß Er neuerdings meine liebe gewann, wür sind
sehr oft zu sam, und das macht Ihm Ehre, und Er weis seinen vatter zu
schätzen. wür werden unsern Ruhm gleich theillen und jeder vergnügt
nach hause gehen.

den 14" 1 dieses Erlitte das Professional concert grossen schaden, indem
das erst voriges Jahr neu aufgebaute Theater an Pantheon genant um
2 uhr nach Mitternacht ganz abbrandte, es wäre gelegtes Feuer, man
rechnet den schade über Hundert 1000 Pfd Sterling, es ist also dermahlen
gar kein Italänisches [sie] Theater in London. nun meine Englische 2
gnädige Frau möchte ich auch ein wenig zancken mit Sie. wie oft wider -
hollte ich meine bitte mir die Sinfonie Ex E mol, ä wouon ich das Thema
einst beyschriebe auf klein Post Papier per postam anhero zu schocken,
ich seufze schon so lang darnach, und wan ich dieselbe bis Ende künftigen
Monaths nicht erhalte, verliehre ich 20 guinees, diejenige Copiatur, so
H. v. Keeß 4 hat schreiben lassen, wird vielleicht erst in 3 [Monaten?]
oder 3 Jahren nach London komen, weil bisdahin kein Courier abgehen
wird; ich batte ebenfals in beygelegten brief H. v. Keeß, daß Er sorge
dafür tragen möchte, wo nicht,so unterstunde ich mich die Commission
neuerdings an Euer gnaden zu machen, weil ich mir schmeichle meine
dringende bitte ganz sicher durch Dero besorgniß zu Erhalten, ich batte
H. v. Keeß das für Ihn ausgelegte geld Euer gnaden zu übergeben, um
die Unkosten zu bestreitten: 5 gütigste, meine allerbeste Frau v. Gennzinger,
nehmen Sie die sache über sich, ich bitte nochmahlen, Sie thun an mir
das gröste werde der barmherzigkeit, ich werde Ihnen die ursach dauon
bey meiner ankunft selbst Erklären, und alsdan tausentmahl Ihre schöne
hände mit Ehrfurcht küssen, und zugleich meine schuld mit danckbahr-
keit ersetzen, die überschriebeneFeyerlichkeit 6 in ansehung meines klei-
nen Talents rührte mich innigst doch aber nicht ganz vollkomen, weil
mir scheint, daß Euer gnaden nicht ganz zufrieden waren, vielleicht er-
setze ich diese unvollkomenheit mit einer andern Sinfonie die ich Euer
gnaden mit nächstem übermachen werde; ich sage vielleicht, dan ich —
oder mein geist ist in der That müde, nur der Beystand des Himmels
kan das ersetzen, das meinen Kräften mangelt, ich bitte Ihn täglich

18* 2?5

darum, dan ohne Seinen beystand bin ich ein armer Tropf, nun meine
Einzige gnädige Frau gedencke ich, und hofe einige nachsieht o ja,
ich habe gegenwärtig Ihr bild ganz vor mir, ich höre Sie sprechen. nun
vor dissmahl Sie abscheulicher Haydn will ich es Ihnen vergeben, aber —
aber — nein, nein, ich werde diese zeit hindurch öfters meine Pflicht
beobachten. für heute mus ich Enden, und sagen, daß ich wie allzeit
mit all ersinlicher Hochschätzung bin, und seyn werde
Meiner gnädigsten Frauen v. gennzinger

ganz gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
Mein gehorsamste Empfehlung
an H. gemahl und all übrige,
bitte um Vergebung, daß ich mir stets
die Freyheit nehme die Keeßische
brife 7 beyzuschliessen, ich weis seine
wohnung nicht

O (Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 46-47
(3 Seiten sind beschrieben; Fol. 47b ist leer). Der Umschlag (vermutlich mit der Adresse)
ist nicht vorhanden. — ED: Karajan 104-106. NoM 142-14) usw.; (eUb) Landon CCLN
128-121). — Karajans Mitteilung ist in diesem Falle nicht ganz so genau und zuverlässig
wie sonst: an mehreren Stellen hat er die Abkürzungsschleife ,,-en" am Wortende über-
sehen, „wurde" statt würde gelesen usw.

1. Über Pleyel vgl. Anm. 4 zum Brief Nr. 169. — 2. Ein Wortspiel mit dem Doppelsinn des
Wortes „Englisch" (engelhaft). — 3. Die schon so oft reklamierte Sinfonie Nr. 91 in Es-Dür.
— 4. Der in der Genzinger-Korrespondenz so oft genannte HoEtat Franz Bernhard Ritter
von Kees. Über ihn vgl. Larsen HÜb 24) f. — 5. Haydn hat die Londoner Sinfonien Nr. 96
und 95 über Frau v. Genzinger dem Ritter v. Kees zugeschickt; ihre Unkosten (bei der
Ankunft des Paketes) sollten durch v. Kees ersetzt werden. — 6. Irgendwann um die
Jahreswende 1791-92 (das genaue Datum wissen wir nicht) ist in Wien ein Festkonzert zu
Ehren Haydns (durch den Haydn- Verehrer v. Kees?) mit der Wiener Erstaufführung der
aus London an Kees überschickten neuen Sinfonien Nr. 96 und 95 veranstaltet worden.
Über dieses Festkonzert scheint Frau v. Genzinger Haydn einen Bericht zugeschickt zu
haben. Auf Grund dieser Nachricht ist dann (vermutlich auf Veranlassung Sa/omons, der
auf wirksame Propaganda bedacht sein mußte) am 6. Februar, also einige Tage nach dem
Eintreffen des Briefes von Frau v. Genzinger, im Londoner Public Advertiser folgende Notiz
erschienen: „HAYDN. At Vienna a Grand Concert has lately been given in honour of
this favourite Composer, at which were present the Princes, the prineipal Nobility, and
all the great masters and amateurs; two symphonies composed last winter, for Salomon's

276

Concert were performed, at the end of each, an eulogium [d. h. Festgedicht], written in
praise of this extraordinary Genius was spoken, The whole was received with a thunder
of applause. Mr. Haydn's picture, illuminated, was exhibited in the Concert-room, and
over the door of entrance were written in the German language, Profound Silence" (nach
dem Public Advertiser zitiert bei LS 472). Der enthusiastische Ton dieses Berichtes (der
in so krassem Gegensatz zur Indifferenz der damaligen Wiener Presse Haydns Kunst
gegenüber steht) mag zu gleichen Teilen der Haydn-VerehrungFrau v. Genzingersund der
Geschäftstüchtigkeit Salomons zugeschrieben werden. Das Schweigen der Haydn-Litera-
tur hierüber (Pohl III, Geiringer usw.) kann doch wohl kaum anders erklärt werden, als daß
die damalige Wiener Presse dieses musikalische Ereignis gewohnheitsgemäß nicht ver-
zeichnete. — 7. Haydns Brief an v. Kees ist nicht vorhanden.

171. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

London, den z ta Febr. 1792.
Hoch, und wohl gebohrne
Hochschäzbahrste Frau v. gennzinger!

Dero gütiges schreiben samt der richtigen Übersendung der Fantasie und
Sonate a tre 1 hab ich heute den i c Februar j sicherst erhalten, nur wurde
ich nach Eröfnung dieses ein wenig betrübt, da ich glaubte, und hofte
die schon So lang und oft anverlangte Sinfonie 2 in E mol mit darunter
zu finden! gnädige Frau! ich bitte Sie dring enst, mir dieselbe ohne Verzug
auf klein Post Papier sobald möglich anhero zu schücken; ich werde ja
herzlich gerne alle Unkosten bezahlen; dan gott weis, wan die Sinfonien'
v. Brüssel anhero komen werden; ich kan diese ohne grossen verlurst
nicht entbehren. Verzeihen Sie allerbeste gnädige Frau, daß ich Sie so
oft damit Seccire. ich werde aber ganz sicher der Danckbahrste seyn.
ich bin dergestalt mit so vieler arbeith überhäuft, daß ich gegenwartig
an H. v. Keeß nicht schreiben kan, danenhero bitte ich gehorsamst die
besagte Sinfonie von hochdemselben nebst meinem gehorsamsten Respect
zu verlangen Bin unterdessen mit all gebührender Hochachtung

Euer gnaden

ganz gehorsamster diener
an H. Gemahl, liebe Kinder, [Unterschrift vergessen]

und v. Kreubich 4 mein Respect.
von denen Nähnadln' sollen Euer gnaden
eine gute Portion erhalten.

2 77

[Auf S. 4 des Briefbogens (Fol. 49 b) Haydns Siegel und die Adresse:]
Madame
Madame Anne Noble de
Gennzinger nee noble de Kayser

im SchottenHof auf ä / Vienne I

der Haupt Stiege. en autriche

(Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 48a
(Fol. 48b, 49a sind leer; die 4. Briefseite: Fol. 49b enthält die Adresse; dieser Brief ist
also ohne besonderen Umschlag expediert worden). — ED: Dlabacz, Künstler-Lexikon
für Böhmen, i8j;,Bd. I Sp. ßjo. Karajan 107-108; danach u. a. Nobl 144; (eÜb) London
CCLN 129-ißo; usw.

1. Die im Brief Nr. 167 (vom 20. Dezember 1791) erbetenen Stücke: die C-Dur-Fantasie
(Hob. XVII: 4) und das As-Dur-Klaviertrio (Hob. XV: 14). — 2. Die immer wieder
reklamierte Sinfonie Es-Dur Nr. 91. — 3. v. Kees sollte die erbetenen Sinfonien (in Stimmen,
nicht in Partitur) über Brüssel nach London expedieren; diese waren damals schon unter-
wegs, denn bereits einen Monat später, am 2. März, berichtet Haydn von ihrer seit 6 Tagen
erfolgten Ankunft in London (Brief Nr. 174). — 4. Über den Violinisten und Kammer-
musiketFranz Kreibicb vgl. Anm. 12 zum Brief Nr. 167. — • 5. Haydn hatte sich gleich zu
Anfang des ersten Londoner Notizbuchs notiert: „Nähnadeln. . . für Frau von Keess".
Von diesen englischen Nähnadeln sollte auch Marianne etliche erhalten.

172. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Wednesday Feb. 8 th 1792.

[Den (englischen^ Originaltext dieses Briefes findet der Leser am Ende des zweiten Lon-
doner Notizbuches, wo Haydn sich diesen (samt den anderen Schröter-Briefen^ wörtlich
abgeschrieben hat. Vgl. S. 517 dieser Ausgabe.]

173. Haydn an Johann Joseph Dussek 1 in Czaslau

[London, den 26. Februar 1792]
Werthester Freund I

Ich danke Ihnen vom herzen, daß Sie sich in dem letzten Schreiben an
Ihren Herrn Sohn 2 auch zugleich meiner erinnern wollten; ich verdopple
dafür mein Gegenkompliment, und schätze mich glücklich, Sie zu ver-

278

sichern, daß Sie den rechstchaffensten, gesittetsten und in der Tonkunst
den vortrefflichsten Mann zum Sohne haben.

Ich liebe denselben ebenso, wie Sie, weil er es ganz verdient. Geben Sie
ihm dann den väterlichen Segen, so wird er stets glücklich seyn, welchen
ich ihn wegen seiner grossen Talenten herzlich wünsche.
Ich bin mit aller Hochachtung

Ihr aufrichtigster Freund
Joseph Haydn.
London, den 26" 1 Febr. 1792.

verschollen. ED: (eÜb) im Dussek-Artikel von Grove's Dictionary etc. 1879,1, 474. (eUb)
Laiidon CCLN i)o; im Originaltext Pohl III, 9 Fußnote 2 (Vorlage für unseren Text).
1. Der Adressat, Johann Joseph Dussek (auch Dussik, 1739-1811), war von 1759 bis 1808
Organist und Chordirektor in Czaslau. — 2. Sein Sohn, Johann Ludwig (Ladislaus) Dussek
(1760-181Z), ein ausgezeichneter Klavierspieler und begabter Komponist, sowie seine
Gattin, Sophia Corri (1775-1847) waren begehrte Mitwirkende in der Haydn-Salomon-
Konzertserie. Dussek gründete mit seinem Schwiegervater, Domenico Corri in London
1792 eine Musikalienhandlung und Notenstecherei, in der auch einige Haydn-Werke
erschienen. Vgl. MGG III, Sp. 1006 ff .

174. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

London, den 2" 1 Mertz 1792.

Hoch, und wohl gebohrne
Gnädige Frau!

Gestern abends erhielt ich Dero wehrtes schreiben samt der anverlangten
Sinfonie; 1 küsse Euer gnaden gehorsamst die hände für die so schieinige
und sorgfältige Übersendung, ich hatte zwar dieselbige 6 Tage beuor
von Brüssel durch H. v. Keeß erhalten, 2 allein mir war die Partitur um
so viel angenehmer, weil ich vieles dauon für die Engländer abändern
muß; 3 ich bedaure nur, daß ich mit meinen Commissionen Euer gnaden
so oft überlästig seyn muß, um So viel mehr, da ich gegenwärtig nicht
im stände bin meine schuldige danckbahrkeit zu bezeugen; ich gestehe
und versichere Euer gnaden, daß ich derowegen in grosser Verlegenheit
und in der That manche Tage in tiefer Traurigkeit lebe, besonders, weil
ich dermahlen die für Euer gnaden gewidmete neue Sinfonien aus nach-
stehenden Ursachen nicht übermachen kan, Erstens weil ich willens bin,

279

das lezte Stück von derselben abzuändern, und zu verschönern, da solches
in rücksicht der Ersteren Stücke zu schwach ist, ich wurde dessen sowohl
von mir selbst als auch von dem Publico überzeugt, da ich dieselbe ver-
gangenen freytag zum erstenmahl producirte; 4 Sie machte aber ungeacht
dessen den tiefesten Eindruck auf die Zuhörer; die 2 te ursach ist,
weil ich in der that beförchte daß dieselbe möchte gefahr laufen in
fremde Hände zu komen. ich Erschracke nicht wenig, als ich die unan-
genehme nachricht von der Sonate 5 lesen muste, bey gott! ich wolte
lieber 25 Ducaten verlohren haben, als diesen diebstahl zu erfahren,
und diss kan niemand anderer gethan haben, als mein eigener Copist.
allein, ich hofe zu Gott diesen verlurst zu ersetzen, und zwar wider durch
die Hand der Madam Tost, den ich wolte mir ja von Ihr keine vorwürfe
machen lassen. Euer gnaden müssen demnach mir Ihre gütige nachsieht
schencken, bis ich selbst die gnade haben werde bis Ende Julj sowohl
die Sonate, als auch die Sinfonie zu übergeben, NB die Sinfonie durch
meine, die Sonate aber durch Madam Tosts Hände, ich kan auch der-
mahlen H. v. Keeß mit denen versprochenen Sinfonien 6 nicht dienen,
weil auch hier der mangl an denen getreuen Copisten herschet. wenn ich
zeit hätte, schrübe ich es selbst, allein, kein Tag, ja gar keinen Tag bin
ich ohne arbeith, und ich werde meinem lieben gott dancken, wenn ich
wie eher desto lieber werde london verlassen könen. meine arbeithen
erschweren sich durch die ankunft meines schüllers Pleyl, welchen die
H. Professionalisten zu Ihrem Concert anhero komen Hessen, Er kam mit
einer menge neuer Composition [sie], welche Er schon lang vorhero
verfertigte anhero an, Er verspräche demnach alle abende ein neues Stück
zu geben, da ich dan diss sähe, und leicht einsehen konte, daß der
ganze häufen wider mich ist, Hesse ich es auch Publiciren, daß ich ebenfals
12 neue verschiedene stücke geben werde, um also worth zu halten,
und um den armen Sälomon zu unterstüzen mus ich das Sacrifice seyn
und stets arbeithen, ich fühle es aber auch in der that, meine Augen
leyden an meisten, und hab viele schlaflose nachte: mit der hilfe gottes
werd ich alles überwinden, die H. Professionisten suchten mir eine
brille [?] auf die Nase zu setzen, weil ich nicht zu Ihren Concert über-
ginge, allein, das Publicum ist gerecht; ich erhielte voriges Jahr grossen
beyfall, gegenwärtig aber noch mehr, man critisirt sehr Pleyels Kühnheit;
unterdessen liebe ich Ihn denoch, ich bin jederzeit in sein Concert, und

280

bin der erste so Ihn Applaudirt; mich freyet es herzlich daß sich Euer
gnaden samt allen angehörigenwohl befinden, ich bitte meinen gehorsamst.
Respect an alle. die zeit nahet herbey meinen Couffer zu Repariren, o
wie froh werd ich seyn Euer gnaden wider zu sehen, und Persöhnlich
zu zeigen, mit welcher hochachtung ich in abwesenheit wäre, und künftig-
hin seyn werde

gnädige Frau

Ihr ganz gehorsamster diener
Jos: Haydn mppria
ich Erdreiste mich Euer gnaden zu bitten, da mir meine geschäfte die
zeit nicht erlauben, dem H. v. Keeß nebst meinem gehorsamsten Respect,
zu sagen, daß ich wegen obigen Ursachen die neuen Sinfonien nicht über-
machen kan. ich werde selbst die Ehre haben, diese an künftigen wey-
nachts Musicken bey hochdemselben zu Dirigiren.
[Fol. 51 b die Adresse:] Madame

Madame Anne Noble de
Gennzinger nee Noble de Kayser

ä / Vienne
im Schotten Hof. en autriche.

[Mit Halbsiegel]

(Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 50-51
(3 Seiten des Briefbogens sind mit dem Text beschrieben; die letzte Seite, Fol. 51b enthält
die Adresse; auch dieser Brief ist also ohne besonderen Umschlag expediert worden). —
ED: Karajan 109-111. Danach u. a. Nobl 144-146; (eÜb) Landon CCL.N i}i-i)}\ usw.
1. Haydn hat die seit seiner Ankunft in London (im Januar 1791) sozusagen in jedem
Brief reklamierte Sinfonie Nr. 91 jetzt endlich erhalten I — 2. v. Kees hat Haydn nur Stimmen,
Frau v. Genzinger aber die Partitur der Sinfonie Nr. 91 geschickt. — 3. Es wäre interessant
zu wissen, ob Haydn die hier erwähnte Revision der Sinfonie „für die Engländer" (die
nach Landon CCLN ißß F/ißn. 2 in der Hinzufügung von Trombe-, Timpani- und
vielleicht noch 2. Flötenstimmen bestanden haben mochte) tatsächlich vollzogen hat.
Am ehesten könnte man deren Spur in jener (auf kleines Postpapier geschriebenen) Parti-
turkopie suchen, die Haydn durch Frau v. Genzinger erhalten hat und die noch im Nach-
laßverzeichnis Haydns als Nr. 438 „Sinfonie in Dis auf kleines Postpapier abgeschrieben"
erscheint. Diese Partiturkopie ist jedoch einstweilen unauffindbar (unter den Haydniana
in Budapest befindet sie sich nicht). So wissen wir auch nicht sicher, ob die gegenwärtig
gangbare Partitur dieser Sinfonie die Urfassung oder aber die für London hergestellte
Bearbeitung darstellt. — 4. Hier muß sich Haydn entweder im Datum oder aber im
Werk geirrt haben. Das Datum dieses Briefes, der 2. März war ein Freitag. „Vergangenen

281

freytag" sollte also eigentlich den 24. Februar bedeuten. Damals hat aber keine Erstauf-
führung einer Haydn-Sinfonie stattgefunden, sondern nur eine Wiederholung der (am
17. Februar erstaufgeführten) Sinfonie Nr. Q). Es scheint so gut wie sicher, daß Haydn
hier diese Sinfonie meint (vgl. Pohl HiL, 188; LS 4S0). Auch hier wissen wir nicht, ob
Haydn inmitten des rasenden Konzertbetriebs in London Zeit fand, das Finale \ „abzu -
ändern und zu verschönern", wie er in diesem Brief plant, folglich, ob die allgemein
bekannte Fassung von Nr. 93 die bereits abgeänderte ist. — 5. Es ist nicht ganz klar,
was Haydn hier mit dem „Diebstahl der Sonate" meint, dessentwegen ihm die jetzt schon
als Madam Tost bezeichnete Maria Anna de Jerlisebek (früher in den Briefen Mademoiselle
Nane/te genannt) Vorwürfe machen könnte. Die Nennung dieser Dame richtet unseren
Verdacht auf die Es-Dur Sonate Nr. 49, die Haydn (nach dem Zeugnis der Korrespondenz
aus 1790) Frau von Genzinger zugedacht, aber seinerzeit M. A. Jerlischek übergeben hat,
von der er damals auch eine goldene Tabaksdose geschenkt bekam. Vgl. hierzu die Briefe
Nr. 146, 149, 150-152 und die Dedikation des Autographs „Composta per la stimatissima
Signora Anna de Jerlischek"; ob und für wann eine Veröffentlichung der Sonate damals in
Aussicht genommen wurde, entzieht sich unserer Kenntnis. Nun ist aber die Sonate um Au-
gust 1791 (also während Haydn in London war) von Artaria in Wien als erschienen ange-
kündigt worden (und zwar ohne jedwede Dedikation), wodurch sich die seinerzeit mit der
Dedikation des Autographs bedachte Madam Tost (M. A. de Jerlischek) beleidigt fühlen
mochte. Haydn hatte diesmal offenbar seinen eigenen Hauskopisten, Johann Elßler im
Verdacht, die Sonate während seiner Abwesenheit kopiert und hinter seinem Rücken
an Artaria verkauft zu haben. — Die neue Sonate, durch deren Übergabe Haydn die Damen
Tost und Genzinger zu besänftigen verspricht, ist nicht genau zu identifizieren; am ehesten
können wir hierbei an das in London komponierte Klaviertrio G-Dur (Hob. XV: 32)
denken, das auch in einer (wie sich herausgestellt hat: sekundären) Fassung für Klavier
und Violine bekannt ist. Vgl. London CCLN ijjFußn. 4 und Hoboken 717-718. — 6. Die
H. v. Keeß versprochenen Sinfonien: da die Nrn. 95-96 aus der ersten Salomon-Serie (Nr. 93-98)
schon früher Kees zugeschickt und auch in Wien aufgeführt wurden (vgl. unseren Kom-
mentar zum Brief Nr. 170), so kommen hier für die nächste Sendung am ehesten die
Nrn. 93, 94 oder 98 in Frage.

175. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] March 7 th 1792.

[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn im zweiten Londoner Notizbuch findet der
Leser auf S. 518 dieser Ausgabe.]

176. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] April 4 th 1792.

[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn im zweiten Londoner Notizbuch findet der
Leser auf S. 518 dieser Ausgabe.]

177- Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Aprill 8 th 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 519 dieser Ausgabe.]

178. Haydns offener Brief an Charles Clagget, London

[London, April 1792.]

To Mr. Clagget, musical Museum, Greek street, Soho. — Sir! I called at
your house, during your absence, and examined your improvements on
the Pianoforte, and Harpsichords, and I found you had made them perfect
instruments. I therefore, in justice to your invention, cannot forbear
giving you my füll approbation, as by this means you have rendered one
of the finest instruments ever invented, perfect, and therefore the fittest
to conduct any musical Performance, and to accompany the human voice.
I wish you to make this known through such Channels as may appear
to be most advantageous to you. I am etc. Josephus Haydn.

0: Das Autograph dieses Briefes (wenn ein solches überhaupt jemals existierte) ist nicht
erhalten. ED: The Morning Herald 27. April 179z. Nachdrucke: Fohl HiL, ipjFußn. 1 und
Landon CCL.N i)j (mit der Erstausgabe neu kollationiert). Unsere Ausgabe stützt sich
auf den Text bei Landon.

179. Haydn an Fürst Anton Esterhäzy, Wien

[London, den 10. April 1792]

Durchlauchtigster Reichs Fürst!
Gnädigster Herr Herr!

Da ich in kurzer Zeit England verlassen muß, So erdreiste ich mich,
allenfals ich im stände seyn solte, all meinen dienst Eyfer Euer Hoch-
fürstl. Durchlaucht in allen Angelegenheiten ganz zu Hoch Dero Befehl
anzubiethen. unsere Concerten werden sich zu Ende Juny Endigen, nach

283

welchem ich ohne verzug meine nach hauß Reise beschleunigen werde,
um Meinem Gnädigsten Fürsten und Herrn wider dienen zu könen.
unterdessen bin ich in tiefester Submission

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht

unterthänigster Joseph Haydn mppria
Capell Meister.
London, den io tn Aprill 1792.

(Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 1, Nr. 54. ED: Valkö I, <f;g (mit Faks.
vor S. 657). (eÜb) Landon CCLN iß) f. Unsere Ausgabe stützt sich auf das Autograph
in Budapest.

180. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Thursday April i2 th [1792.]
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 519 dieser Ausgabe.]

181. Rebecca Schröter an Haydn in London

[London] Aprillthe i9 th 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 519 dieser Ausgabe.]

182. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

London, den 24'" Aprill 1792.

Hoch, und wohl gebohrne!
gnädige Fraul

gestern abends Erhielte ich mit vielem Vergnügen Dero leztes schreiben
von 5" 1 Aprill 1 mit dem beygefügten zeitungs Innhalt, 2 so man in betref
meines wenigen Talents denen wienern kund machte: ich muß es ge-
stehen, daß ich mit diesen kleinen stück Chor,' als die Erste Probe in
Englischer spräche mir vielen Credit in der Sing Music bey denen
Engländern erworben habe, nur schade, daß ich nicht mehr dergleichen
stücke wehrend meines hier seyns habe verfertigen könen, indem man in

284

unsern Concert tage 4 keine Singer knaben haben konte, zumahleii dieselbe
schon ein Jahr zu vor in anderwärtigen Accademien, deren sehr viele
sind, engagirt waren: ohngeachtet der grossen Opposition und Music
feinde, so wider mich sind,' und sich besonders samt meinem schüller
Pleyl diesen winter alle mühe gaben mich herabzusetzen, erhielte ich
(gott lob) die oberhand: ich mus aber beckenen, daß ich wegen so vieler
arbeith ganz ermüdet und erschöpft bin, und sehe mit heissen wünsch
meiner Ruhe entgegen, welche sich dan gar bald meiner erbarmen wird,
ich küsse Euer gnaden die hände für die so gütige vor sorge meiner
Persohn, ich habe es eben So wie Euer gnaden vor bedacht, gegenwärtig
nicht nach Paris zu gehen, es sind deren noch mehr andere Ursachen so
ich Euer gnaden mindlich sagen werde, ich erwarte von meinem Fürsten,
den ich lezthin schriebe, die ordre, wohin ich mich verfügen soll, es kan
seyn, daß Er mich nach Franckfurth komen last, 6 wo nicht, so gehe ich
(unter uns) über Holland, nach Berlin zum König v. Preussen, 7
von da nach leipzig, Dresden, Prag, und endlich nach wienn, um alle
meine freunde zu umarmen. unterdessen bin ich mit vorzüglichster
Hochachtung Meiner allergütigsten

Frau v. Gennzinger

ganz gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
Meinen Ergebensten Respect an Hoch Dero H. Gemahl — freyle Pepi
und all übrigen nicht minder an H. v. Keeubich' es fre — es
fre ■ — es freyd mich sehr; daß Er das vergnügen hat unter Ihrer Freund-
schaft zu stehen. NB zu Ende Julj hofe ich E. gnaden die hände zu
küssen, ich bitte um Vergebung, daß ich heute kein Covert mache, die
zeit ist zu kurz.
[Fol. 53b Siegel und Adresse:]
V. London. Madame

Madame Anne Noble de
gennzinger nee Noble de Kayser
ä / Vienne
im schotten Hof. en autriche

285

O (Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 52-53
(Fol. 52a-b sind beschrieben; Fol. 53a ist leer; Fol. 53b enthält die Adresse). Dieser Brief
ist also ohne Umschlag expediert worden, worauf auch die Nachschrift entschuldigend
hinweist. — ED: Karajan 1x2 f. Danach u. a. Nohl 146 f; (eÜb) London CCLN 1)4 f.
i. Hier können wir einmal ausnahmsweise die genaue Zeitdauer des Postweges von Wien
nach London abmessen; Mariannens Brief war vom 5. bis 23. April, also insgesamt 18 Tage,
unterwegs. Der Brief ist nicht erhalten. — 2. Diese durch Frau v. Genzinger übermittelte
Wiener Zeitungsnachricht mochte die bevorstehende Heimkehr Haydns bekanntgegeben
haben. — 3. Chor: Gemeint ist Haydns The Storni betiteltes Madrigal für Soli, Chor und
Orchester, dessen Erstaufführung im 2. Haydn-Salomon-Konzert der Saison, am 24.
Febr. 1792, erfolgte. (Vgl.PoA/H/L iSSf.) — 4. Concert tage: Die Haydn-Salomon-Konzerte
fielen in dieser Saison immer auf den Freitag. — 5. Haydn zielt hiemit auf die feindselige
Haltung des Konkurrenzunternehmens, det Professional Concerts. — -6. nach Franckfurth: 2,ut
Kaiserkrönung Franz II. (am 14. Juli 1792), zu der Haydn tatsächlich seinen Fürsten
begleiten mußte. — 7. Wegen der Frankfurter Kaiserkrönung mußte Haydn auf seinen
geplanten Besuch beim König von Preußen in Berlin verzichten. — 8. Über Kreibich vgl.
oben unsere Anm. 12 zum Brief Nr. 167. Sollte dieser Kreibich etwa gestottert haben?

183. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Aprill z^ 1792-
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 520 dieser Ausgabe.]

184. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] May the 2 nd 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 520 dieser Ausgabe.]

185. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Tuesday May ye 8' h [1792]
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 521 dieser Ausgabe.]

186. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] May I7 111 [1792]
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 521 dieser Ausgabe.]

286

187. Haydn an Luigia Polzelli, Bologna

Londra ai 22 di Maggio 1792.
Cara Polzelli

Ho ricevuto la tua lettera, 1 vedendo, che tu ai almeno la tua salute, tu mi
scrivi d'impiegarti ad un teatro. 2 Io t'assicuro che qui a Londra non c'e
niente a fare presentamente, e non si sa, saranno date le opere al anno
venturo, gl'Inglesi non amano troppo le opere Italiane, perche non
capiscono la lingua, ma io mi darö la pena, nel mio ritorno a Vienna
d'impiegarti in ogni maniera; io ti manderö ben presto il denaro a te per
Pietro, che ho promesso e ti scriverö il giorno della mia partenza di
Londra; gli Inglesi vorriano che io restassi qua, ma per adesso e impos-
sibile, bisogna assolutamente, che io vadi a casa, per mettere le mie cose
in ordine, io ho lasciato tutta la mia roba a Esterhazy.' mio principe
vuol ch'io venga alla incoronazione a Frankfort, io ci anderö, perche
devo fare l'istessa strada per andare a casa. Io ti manderö ben presto
un Baule con alcune cose per il Pietro, e dalla tua sorella alcuni abiti per te.
Vivi fra tanto felice, io son sempre tuo fedele sperando in Dio di veder-
ti ancora ed abbracciarti

Giuseppe Haydn
[Adresse:]

Madame Loise Polzelli / Virtuosa di Musica / a Bologna 4 / in Italia / Fer-
ma in Posta.

O heute nicht nachweisbar. Die frühere Besitzerfolge des Autographs ist durch London
CCL.N )}o festgestellt: Sotheby-Wilkinson & Hodge, Kat. vom 2. März 1905, Nr. 568 ->
Maggs Bros. Kat. 394 (1920) Nr. 1366; Kat. 433 (1922) Nr. 3317 -*■ ? gegenwärtiger
Besitzer unbekannt. — ED: Pohl III, /(> (unsere einzige Quelle). Danach (eUb) London
CCLN i)jf. Einige ganz offenkundige Fehllesungen der einzigen Quelle (Pohl III, J?)
sind von uns stillschweigend emendiert worden.

1. Dieser hier erwähnte Brief der PoJzelli ist nicht vorhanden. — 2. Luigia wollte offenbar,
daß Haydn ihr ein Engagement beim Londoner italienischen Theater verschaffe. Haydn
(der die beschränkten musikalisch-gesanglichen Qualitäten der Polzelli von Eszterhäza
her nur allzu wohl kannte) verwahrt sich recht energisch gegen diese Zumutung. — 3 . Haydn
scheint seinerzeit, nach dem Tode des Fürsten Nikolaus (Ende Sept. 1790), das verhaßte
Eszterhäza sozusagen fluchtartig verlassen zu haben. Aus eben diesem Brief erfahren wir,
daß er damals in der Eile alle seine Habe dort zurückließ. — 4. Die Polzelli scheint sich
auch am Theater von Piacenza (wohin Haydns letzter Brief, Nr. 169, an sie adressiert war)

287

nicht bewährt zu haben; jetzt schreibt sie aus Bologna. Ob sie dort ein Opernengagement
hatte, wissen wir nicht. Bis zum Juni 1793 sind alle Haydn-Briefe an sie nach Bologna
(u. zw. Poste restante) adressiert.

188. Rebecca Schröter an Haydn, London \

[London] Tuesday Ev: May z2 d [1792.]
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 522 dieser Ausgabe.]

189. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Friday June ye i st 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 522 dieser Ausgabe.]

190. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Wednesday night June 6 th 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 522 dieser Ausgabe.]

191. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Sunday Evening, June io th 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 523 dieser Ausgabe.]

192. Haydn an Luigia Polzelli, Bologna

London ai 13*° di Giugno 1792.
Cara mia Polzelli!

Ho ticevuto tua lettera, con la falsa novitä della mia moglie' ella non
si trova perö tutto affatto bene, ma con queste sue sollte maladie ella si
mantiene, e vivra puö essere piü lungo di me, questo destino bisogna
dunque lasciare alla Providenza. Io partirö di Londra in fine di questo
mese, ed io ti scriverö da Frankfort. ho inteso ieri che mio Principe
andera lä da ambasciatore di Bohemia, ed che egli sarä lä ai 25 di questo
mese, e prenderä seco la Musica. credo dunque, che sarö obligato di

288

restare alcun tempo con lui. Basta, io scriverö subito, quando deve partire
tuo Pietro. io ho comprato hieri un picolo Baule per mettere dentro
le robbe, che abbiamo messo insieme, io ed [e la?] tua sorella e servirä
l'istesso Baule per il Pietruccio, quando egli partirä di Bologna. cara
mia Polzelli io spero di vederti l'anno venturo ed raccontarti tutto quello
che e arrivato con me mentre che io ti lasciai; e spero in dio d'essere
sempre quello che son stato verso di te. io ti amo e sarö sempre tuo fedele

Giuseppe Haydn
molti Bacci ai tuoi figli

mio complimento alla tua cara Sorella 2
[Die Adresse ist in der Quelle nicht angegeben.]

O heute nicht nachweisbar. Die frühere Besitzerliste des Autographs hat Landon CCLN
ßßo festgestellt: Sotheby-Wilkinson&Hodge, Kat. Huth Coli. (12. -13. Juni 191 1) Nr. 104 ->
Neumayer -»■ Samml. W. Heyer Köln -> ? Gegenwärtiger Besitzer unbekannt. ED;
Pohl III, /? (unsere einzige Quelle). Danach (eÜb) Landon CCLN i)6f. Einige ganz offen-
kundige Fehllesungen der einzigen Quelle (Pohl III) sind von uns stillsch «zeigend emendiert
worden.

r. Die Polzelli scheint Haydn eine (falsche) Todesnachricht von seiner Frau übermittelt
zu haben. — 2. tua cara sorella: Von dieser (anscheinend in Bologna wohnenden) zweiten
Schwester der Luigia wissen wir nichts Näheres. Oder sollte etwa die bisher in London
nachweisbare Schwester, die Sängerin Cristina Negri, inzwischen nach Bologna über-
siedelt sein?

193. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Thursday Even: Juneye I4 th 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 524 dieser Ausgabe.]

194. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] Samrday June ye i6 th 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 524 dieser Ausgabe.]

195. Rebecca Schröter an Haydn, London

[London] June the 2.6 th 1792.
[Die Abschrift dieses Briefes durch Haydn findet der Leser auf S. 525 dieser Ausgabe.]

19 289

Ende Juni oder Anfang Juli hat Haydn die Heimreise aus England angetreten. An einem
näher nicht bestimmbaren Tag nahm Haydn Aufenthalt in Bonn und in Godesberg, wo
das Bonner Orchester ihm zu Ehren ein Konzert gab. Bei dieser Gelegenheit hat auch
(der damals 22jährige) Beethoven dem greisen Meister seine Aufwartung gemacht und
ihm seine Trauerkantate auf den Tod Josephs II. gezeigt. Haydn scheint beeindruckt
gewesen zu sein, obwohl wir darüber kein direktes Zeugnis aus seiner Feder besitzen;
auf jeden Fall war er damit einverstanden (oder war es geradezu auf seine Anregung hin
geschehen?), daß der junge Beethoven seine Kompositionsstudien in Wien bei ihm fort-
setzen solle. Von Bonn reiste Haydn nach Frankfurt, um seinem zur Kaiserkrönung Franz
II. dort weilenden Fürsten (Anton Esterhäzy) zur Verfügung zu stehen. Haydn mochte
diesem Wiedersehen mit Fürst Esterhäzy nicht ganz ohne Besorgnis entgegengesehen
haben. Der Fürst hatte seinen Kapellmeister schon vor vielen Monaten heimbeordert,
worauf Haydn damals (mit Berufung auf seine Londoner Verpflichtungen) ausweichend
antwortete (die diesbezügliche Korrespondenz ist verschollen; wir wissen darüber nur
aus Berichten zweiter Hand, von Griesinger und Dies). Haydns Empfang durch den
Fürsten ist aber wider Erwarten freundlich ausgefallen; Fürst Esterhäzy soll seine Un-
zufriedenheit in dem einzigen Ausspruch geäußert haben: „Haydn, Sie hätten mir 40 000
Gulden ersparen können!" (Worauf dieser Satz hinzielt, können wir nicht genau angeben.)
Über Haydns Aufenthalt in Frankfurt ist uns nichts Näheres bekannt; wir wissen nicht
einmal, ob er dort öffentlich auftrat oder nicht. Nach dem langen und ermüdenden Auf-
enthalt in England mochte Haydn seine Heimreise nach Wien jetzt schon in jeder Weise
beschleunigt haben. Tatsache ist, daß er zehn Tage nach der Kaiserkrönung in Frankfurt,
am 24. Juli bereits in Wien anlangte. Hiermit war eine entscheidend wichtige Periode
seiner Musikerlaufbahn, die Zeit der ersten Londoner Reise, zu Ende.

196. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[Wien, den 4. August 1792]
Gnädige Frau!

Da Herr v. Keeß mich heute zu sich auf Mittag geladen, habe ich gele-
genheit Seiner Frauen gemahlin die versprochene Nähe Nadeln zu geben,
solten also Euer gnaden ein belieben haben mir einige dauon zu über-
senden, so werde ich im stände seyn mein versprechen zu erfüllen, wofür
ich Euer gnaden die hände küsse, und bin mit aller hochachtung

Dero

ganz Ergebenster diener
Joseph Haydn mppria.
Von Hauß den 4'° Augusti / 1792.

290

[Auf S. 4 des Briefbogens (Fol. 55b des Sammelbandes) Siegel und
Adresse:]

Madame
Madame de Genzinger

a / Son Logis.

(Autograph Haydns) im Genzinger-Korrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 54-55
(eine Seite Text auf Fol. 54a; Fol. 54b, 5 5a sind leet; auf der 4. Seite des Briefbogens, Fol.
55 b, befindet sich die Adresse. Der Brief wurde also ohne Umschlag expediert). ED:
Karajan 114. Danach Nobl 149; (eÜb) Landon CCL.N 137; usw.

i97. pletro polzelli an luigia polzelli, bologna, mit nachschrift
Haydns

[Wien, den 22. Oktober 1792]

Carissima Sig a [Signora] Madre

La prego di perdonarmi, che non ho potuto risponder subito alla sua lettera
alli due di d'ottobre a me mandata, 1 la caussa l'e questa che io sempre sperava:
di poter ajutarle in qualche cosa. cara Madre, ho parlato e pregato molte volte
per lei il Sig e Maestro Häyde ma Carissima Madre; non ho potuto fardi piu,
di quel che fu fatto adesso, Coli' occasione, che il Sig: Valentino Pertoja*
da venezia (che lei conosera bene da Estehazy) si trova presentemente a Viena
per certi affari, a lei il Sig. Maestro Häyden per il medesimo manda con la let-
tera presente: " fiorini venti sei e 30 x: e dice che lui presentemente non puö
mandare di piü, che si trova in uno stato di non poter far di piü: mentre che
deve Spender per me, e per la sua propria casa 3 assai; Carissima Sig ra Madre,
le avviso ancora che oggi vado via dalla casa della Cristina 4 che gia m'hä
condotto il Sig re l Ma. Haydn in propria sua casa, per aver miglior tempo di
poter insegnarmi del tutto ... le avverto ancora, che giä per mezzo del
Sig re Maestro Haydn hö ricevuto una Casa, per poter guadagnare qualche
Cosa, mentre io vado in casa della Sig" contessa Weissen Wolf: 5 per insegnare
a suonare il Cembalo alla sua propria figlia: ove spero di poter ajutarle ancora
in qualche cosa. che giä non manchero mai di far tutto il mio possibile e mi
dico per sempre

ubbidientissimo suo figlio
di 22 d'ottobre / 1792 Pietro Polcellj —

19* 291

[Nachschrift Haydns:]

Cara Polzeli. tuo figlio e stato ficevuto assai bene dalla mia moglie, e
spero che durerä. Pietro deve insegnare la figlia della Contessa Weissen-
wolf ed egli da se stesso m'ha pregato tutto il denaro, che guadagnerä
di mandare alla sua cara Madre. io sono moftificato, che pfesentemente
non ti posso mandar altro che questi venti sei fiorini, perche io ho troppo
spese: vivi fra tanto felice. io sono tuo sincerissimo

giuseppe Haydn mppria

O heute nicht nachweisbar. Übel die Vorbesitzer des Autographs (Faks. in Musical Quar-
terly Apr. 1932, nach S. 208) konnte London CCLN ))0 folgendes ermitteln: V. A. Heck
Kat. 46, Nr. 322 (vom 30. Okt, 1928) -> A.rtaria et Co. -> ? Gegenwärtiger Besitzer unbe-
kannt. — ED: Pohl III, j; (mit Lücken und Fehllesungen). (eÜb) Landon CCLN 1)7 f.
Unsere Ausgabe stützt sich auf das Faksimile des Autographs.

a. Bis zu dieser Stelle ist der Brief in der kindlichen Handschrift Pietro Pol^ellis geschrieben.
Dann wechselt die Handschrift plötzlich. Die Fortsetzung ist (wie durch meinen Mit-
arbeiter Lds^lö Somfai festgestellt wurde) von hier bis zur Unterschrift des Pietro von der
Hand des (neuerdings identifizierten) Esterhäzy-Opernkopisten Johann Schellinger ge-
-schrieben. Über ihn vgl. Bartba-Somfai HOK 407 ff. NB. Dieselbe Kopistenhand konnte
von uns auch auf den Seiten 25-26 des Entwurf katalogs festgestellt werden. Vgl. Larsen )HK.
1. Dieser Brief der Luigia Polzelli ist nicht vorhanden. — 2. Vahntino Berfoja war 1780-1788
Violoncellist der Esterhazy-Operntruppe unter Haydn. — 3. Haydn war eben im Begriff,
in der Wiener Vorstadt Gumpendorf ein Haus zu kaufen; der Kontrakt hierüber datiert
vom 14. August 1793. — 4. Aus den Londoner Briefen Haydns kennen wir eine Schwester
namens Cristina. Sollte inzwischen auch diese von London nach Wien übersiedelt sein? —
5. Die Familie der Fürsten Esterhdzy war zweifach mit den Weißenwolfs durch Heirat
verbunden: die Gemahlin des Fürsten Nikolaus L War eine geb. Freiin Maria Elisabeth
von Weißenwolf '(■)■ im Frühjahr 1790), und auch sein zweiter Sohn, Graf Nikolaus E., hat im
August 1777 eine Gräfin Maria Anna von Weißemvolf geheiratet. Aus diesem Anlaß wurde
■damals Haydns Oper II mondo della luna in Eszterhäza erstaufgeführt.

292

198. Haydn an Marianne von Genzinger, Wien

[Wien, den 13. November 1792]
Gnädige Frau!

Nebst anwünschung eines guten Morgen Bitte ich Euer gnaden dem
Überbringer dieses ,die lezt-grössere Aria in F minor von meiner opera*
zu übergeben, welche ich für meine Fürstin abschreiben lassen muß.
ich werde solche längstens in 2 tagen selbst wieder überbringen. Heute
nehme ich mir die Freyheit mich auf Mittag einzuladen, wo ich gelegen-
heit haben werde Euer gnaden dafür die hände zu küssen, unterdessen
bin ich wie allzeit

E: G: [Euer Gnaden]

ganz dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria
Von Hauß den 13" 1 9 bti [Nov.] / 1792.

[In Billettform, auf der Rückseite (Fol. 56b) mit Siegel und Adresse:}

Madame
Madame Noble de Genzinger

a / Son Logis.

O (Autograph Haydns) im Genzinger-Kotrespondenzband, ÖNB, Cod. 14300, Fol. 56
(nur 1 Blatt mit 2 Seiten; 1. Seite: Text, 2. Seite: Adresse). — ED: Karajan in. Danach
Nohl 149; (eÜb) Landoti CCLN 1)8 usw.

1. Aria in F minor: Die Arie des Orfeo im 2. Akt von Haydns Uanima del filosofo. — Dies
ist übrigens Haydns letzter Brief an Marianne von Genzinger. Kaum zwei Monate später,
am 26. Januar, ist sie in ihrem 43. Lebensjahr gestorben.

199. Quittung Haydns an den Verleger Artaria, Wien

[Wien, den 7. Dezember 1792]
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

[15 kr. Stempel] Ich Endesgefertigter cedire hiemit denen hiesigen Hrn.
Artaria Comp: die von mir zu gunsten der hiesigen Künstlern Wittwen
am 2 5 ten 9 br [Nov.] dieses Jahr gewesenen redoute verfassten Menuetten
und Deutschen 1 samt allen rechten für die Summe von Vier und Zwanzig
Ducaten, verspreche oben benannten Menuetten und Deutschen an nie-

293

mand anders zu geben weder allhier noch weiters und bescheinige obige

Summa von Vier und Zwanzig Ducaten heut dato richtig und Baar

Empfangen zu haben. Bescheinige

Wien den 7 ten December 1792 ,

P 24 stück Ducaten Josephus HaydA.

[Außen Archivvermerk Artarias:] Haydn / f 108 / 1792

O: Das Autograph war 1909 noch im Besitz der Firma Artaria; dann (bis 1953) bei Heinrich
Hinterberger; gegenwärtiger Besitzer ist vermutlich Rudolph Kallir (New York). • — ■ ED:
Art-Bof. 66 (nach dem Autograph). (eÜb) London CCLN 139. Unsere Ausgabe stützt sich
auf den Text Art-Bot.

r. Hierbei handelt es sich zweifellos um jene 12 Menuette und 12 Deutsche Tänze, von denen
im Dezember 1792 (mit der PI. Nr. 415 bzw. 414) ein Klavierauszug und später, 1794 ein
Arrangement für Streichtrio von Artaria veröffentlicht Worden ist (Hob. IX: 11 und 12) .
Wann und wo Haydn sie komponiert hat, ist nicht sicher und eindeutig festzustellen. Im
Katalog seiner in England zwischen 1791 und 1795 komponierten Werke (Griesinger,
Dies; am komplettesten Landein CCLN 309 f) hat Haydn auch „24 Minuets and german
dances" verzeichnet, was mit einem hohen Grad von Wahrscheinlichkeit auf diese Werke
bezogen werden kann.

200. Haydn an Luigia Polzelli, Bologna

Eisenstadt ai 20. di Giugno 1793
Cara Polzelli!

Spero, che tu avrai ricevuto duo centi fiorini spediti dal Sig. Buchberg, 1
e forse gli altri cento, in tutto 300 fiorini; vorrei ch'io fossi capace a
mandarti di piü, ma siecome le mie rendite non sono sufficienti, bisogna
che tu abbia pazienza, con un uomo, che ha fatto fin adesso piü, ch'era
capace di farlo, pensa, che io t'ho mandato e dato, non e passato ancora
un anno, piü che sei cento fiorini, pensa quanto mi costa tuo* figüo, e
quanto mi costerä all'awenire, per ajutargli tanto, finche sarä capace
di guadagnare suo pane. pensa, che io non posso piü fattigarmi tanto,
quanto l'ho b fatto anni passati perche comincio d'essere vecchio e mi
tradisce a poco a poco la memoria. pensa in fine, che per questa e
molte altre raggioni non posso piü guadagnar altro, e che non ho altro
avanzo, che la pensione del mio (bon anima) Principe Nicolö Esterhazy,

294

la quäle appena e sufficiente di mantenermi particularmente in questi
tempi ctitici. tuo figlio ha ricevuto Porologio dal Sig. Molton, 2 il quäle
non lo voleva dare in dietro facendo tanti impedimenti, scuse, e bugie;
io stesso ero obligato d'andar da lui per averlo, quel uomo e un gran
bugiardo, egli m'ha detto in faccia d'aver mandarti li 25 fiorini, che ha
ricevuti dalle mie mani quatro mesi fä; ed egli si vantava in presenza
mia piü spesso d'aver farti tanto bene, e che era sempre disposto a farti
venire a Vienna e sposarti; tu puoi figurarti, come, e cosa io pensava di
te, ma esaminando quell'homo, a poco a poco conosco suo carrattere, e lo
conosco sempre piü: egli partirä domani per Polonia colla suaPrincipessa,
ma non mi scapperä coi questi venti cinque fiorini. io mi trovo pre-
sentemente col tuo figlio solo in Eisenstadt, e restero qualche tempo
per godere un pö dell'aria, e per avere un pö del riposo; tu riceverai
colla mia, anche la lettera del tuo figlio, egli sta bene assai. e ti fa bacciar
le mani per l'orologio; io restero a Vienna fin al'ultimo di Settembre poi
son intenzionato di fare un viaggio col tuo figlio, e forse forse d'andare
un altra volta in Inghilterra per un anno; ma prima bisogna che si cangia
il theatro di guerra, se nö io farö un altro giro, e forse forse a vederti
a Napoli;' mia moglie sta maggior parte male di salute, ed e sempre di
medesimo cattivo umor, ma giä io non mi curo di niente, finiranno una
volta questi guai. del resto io mi consolo assai, che tu sei da una parte
un poco consolata dalla tua cara sorella. Iddio ti benedica, e ti conserva
in buona salute, io cercherö sempre a farti quel poco che potrö, ma adesso
bisogna che tu abbi pazienza per qualche tempo, perche io ho ancora
altre nojose spese e posso dire, che io godo poco quasi niente della mia
fatica, e vivo piü per altri che per me stesso. prima della tua partenza
per Napoli spero una risposta. io ti baccio, e sono tuo

sincerissimo

Giuseppe Haydn.
[Adresse:]

Madame
Madame Loise Polzelli
Virtuosa di Musica / in
Ferma in posta. Bologna

en Italic

295

O heute nicht nachweisbar. Über die Vorbesitzer des Autographs konnte London CCLN
)}0 folgendes feststellen: Rud. Brockhaus, Leipzig (1886) -> K. E. Henrici Verst. Kat.
155 (Juli 1929) Nr. 45 -> Otto Haas Kat. 7. (März 1938) -*■ ? Gegenwärtiger Besitzer
unbekannt. • — • ED:Pobi III, /«/(unsere einzige Vorlage). (eÜb) London CCLN 1)9 f.
Zwei offenkundige Lesefehler in unserer Quelle (Pohl III 70) sind von uns konjektural
verbessert worden: a) „tua" in tuo und b) „t'ho" in l'ho.

1. Der bekannte Mozart-Freund Johann Michael Pucbberg, dem wir schon als Adressaten
von Brief Nr. 168 begegnet sind. — 2. Molton: Wie aus dem weiteren ersichtlich, scheint es
sich hier um einen gewöhnlichen Abenteurer gehandelt zu haben. — 3. Auch aus dieser
Italienreise Haydns ist nichts geworden; ob er sie wirklich ernsthaft geplant hat, muß
dahingestellt bleiben. Haydn scheint sich (im Gegensatz etwa zu Mozart) nicht sehr
intensiv nach Italien gesehnt zu haben. Sein abschätziges Urteil über so manchen italieni-
schen Musiker, der ihm im Wege stand oder geringschätzig begegnete (Giardini usw.),
ist bekannt („Sammartini ist ein Schmierer"). Auch darf nicht übersehen werden, daß er,
als ihm 1790 vom König Ferdinand IV. von Neapel eine günstige Chance geboten wurde,
diese nicht ergriff, sondern London wählte.

201. Haydns Eingabe an den Wiener Magistrat

[Kanzleikopie nach Haydns Eingabe] [Wien, den 14. August 1793]

Löbl. Magistrat der k. k. Haupt Stadt Wienn

Unterzeichneter gedenket seine in der zum Grund-Windmühl folglich
zu dero löbl. Grundbuch gehörigen kleinen Stein-gassen nächst Gumpen-
dorf Sub N° 71 besitzende Behausung nach Ausweiß anliegenden Grund-
riß A in etwas zu vergrössern und ein Stockwerk auf das alte Gebäu
setzen zu lassen, da aber hierzu dero hohe Konsent vor allen erforderlich
seyn will, als bittet der unterzeichnete ihm solchen zu ertheillen, zu Unter-
stützung seiner Bitte führet er an, daß er

i m ° dieses aufführende Gebäu von guten Materialien, überhaupt aber
nach der bestehenden Bauordnung, und zu Verschönerung der dasigen
gasse werde herstellen lassen, er hofte also, daß in diese seine Bitte, auch
um so ehender werde gewilliget werden, als

2 do durch Vergrösserung des Gebäudes dem aller Höchsten Erario 1 ein
grösserer Nutzen zuflüssete. Wien den 14' Äug. 1793.

Franz Heiden Fürstl. Esterhaz
Capellmeister und Haußinhaber
in der kleinen Steingasse N° 71.

296

O verschollen. Quelle: alte Archivkopie im Haydn -Museum der Stadt Wien: die einzige
Quelle für den ED: (eÜb) Landon CCLN 141 und unsere Ausgabe; zu diesem Zweck
haben wir eine Textkopie durch H. C. R. Landon übermittelt bekommen.
1. Landon CCLN 141 liest „Orario".

202. Haydn an den Kurfürsten Maximilian Franz, Bonn

[Wien, den 23. November 1793]

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

Euer Churfürstliche Durchlaucht!

Ich nehme mir die Freyheit, Eurer Churfürstlichen Durchlaucht einige
musikalische Stücke, nähmlich ein Quintet, eine achtstimmige Parthie,
ein Oboe-Konzert, Variationen fürs Fortepiano und eine Fuge 1 von der
Komposition meines lieben, mir gnädigst anvertrauten Schülers,
Beethoven, unterthänigst einzuschicken, welche, wie ich mir schmeichle,
als ein empfehlender Beweis seines außer dem eigentlichen Studiren an-
gewandten Fleißes von Eurer Churfürstlichen Durchlaucht gnädigst wer-
den aufgenommen werden. Kenner und Nicht -Kenner müssen aus gegen-
wärtigen Stücken unpartheyisch eingestehen, daß Beethoven mit der Zeit
die Stelle eines der größten Tonkünstler in Europa vertreten werde, 2
und ich werde stolz seyn, mich seinen Meister nennen zu können; nur
wünsche ich, daß er noch eine geraume Zeit bey mir verbleiben dürfe.
Weil nun einmal von Beethoven die Rede ist, so erlauben Eure Chur-
fürstliche Durchlaucht, daß ich auch ein Paar Worte von seinen ökonomi-
schen Angelegenheiten sagen darf. Für das verflossene Jahr waren ihm
100 4£ [Dukaten] angewiesen, daß diese Summe nicht hinreichend
war, auch nur um bloß zu leben, daran [davon ?] sind Eure Churfürstliche
Durchlaucht wohl selbst überzeugt; indessen mögen Höchstdieselben Ihre
guten Ursachen gehabt haben, ihn mit einer so geringen Summe in die
große Welt zu schicken. In dieser Voraussetzung, und um ihn nicht
unter die Hände der Wucherer fallen zu lassen, habe ich theils für ihn
Bürgschaft geleistet, theils an Barem ihm so viel vorgestreckt, daß er
mir 500 fl. schuldig ist, woran kein Kreutzer ohne Nothwendigkeit ver-
wendet worden ist; die ich ihm hier anzuweisen bitte; und da auf Borg
arbeiten lassen die Prozente immer vermehret, und überdieß für einen
Künstler wie Beethoven, sehr lästig ist; so glaubte ich, daß, wenn Eure

297

Churfürstliche Durchlaucht ihm für das künftige Jahr 1000 fl. anwiesen,
Höchstdieselben die Gnade gegen ihn vollkommen machten, und ihn
zugleich außer aller Noth setzten, denn die Meister, die ihm unumgäng-
lich nöthig sind, und der nothwendige Aufwand, wenn er liier in
mehreren Häusern eintritt,' nehmen so viel weg, daß ihm nur das höchst
Nöthige an iooo. fl. übrig bleibt. Für die Verschwendung, die bey einem
jungen Manne, der in die große Welt kommet, zu befürchten ist, glaube
ich Eurer Churfürstlichen Durchlaucht gutstehn zu können; denn ich habe
aus hundert Umständen immer das Resultat bestätiget gefunden, daß
er seiner Kunst alles ohne Zwang aufzuopfern im Stande ist; was bey
so vielen einladenden Gelegenheiten zu bewundern ist, und in Absicht
der höchsten Gnaden Eurer Churfürstlichen Durchlaucht alle Sicherheit
gibt, daß Höchstdieselben Ihre Gnaden mit Wucher an Beethoven ver-
schwenden. In der Hofnung, daß Eure Churfürstliche Durchlaucht diese
meine Bitte meinem lieben Schüler zu dessen fernerer Unterstützung
mögen gnädigst zukommen lassen, bin ich mit tiefester Ehrfurcht
Eurer Churfürstlichen Durchlaucht
Wien den 23" 1 November 1793.
[von hier an Haydns Schrift:]

unterthänigst -gehorsamster
Joseph Haydn mppria
CapellMeister v.
Fürst Nicolas Esterhazy

[In demselben Umschlag ist auch ein kurzer Brief Beethovens an den
Kurfürsten enthalten. Dessen Text in Neues Beethoven-Jahrbuch VI dpßj),
4 6.-\

O: Haus-, Hof- und Staatsarchiv Wien, Fase. 148-177 (eine Fotokopie davon ist uns
durch H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt Worden). ED: F. Reinöhl, Neues Beethoven -
Jahrbuch VI (ipßj) 43-46 (mit gutem Kommentar von Reinöhl). (eÜb) Landon CCL.N
141 f.

1. Die genaue Identifizierung der hier durch Haydn aufgezählten fünf Werke des jungen
Beethoven, die nach der im Brief Nr. 203 geäußerten Meinung des Kurfürsten (die
einzige Fuge ausgenommen) noch sämtlich aus der Bonner Zeit stammen sollen (?),
ist eine gegenwärtig kaum restlos lösbare Aufgabe. Die Identifizierungsversuche von
Reinöhl (a.a. 3 8 ff) müssen heute an Hand des großen Beethoven-Werkverzeichnisses
von Kinsky-Halm (Das Werk Beethovens, München-Duisburg ip/j) nachgeprüft werden.

298

Schon gleich die Bestimmung des an erster Stelle genannten Quintetts (die genaue Besetzung
ist von Haydn nicht angegeben) scheint höchst problematisch. Von den erhaltenen Werken
Beethovens können hierzu überhaupt nur die Quintette Op. 4 (die Streichquintett-Be-
arbeitung des Bläseroktetts Op. 103) und Op. 16 (Originalwerk für Klavier und 4 Bläser)
in Frage kommen. Op. 4 wird von Kinsky -Halm mit 1795-96 datiert und es besteht kein
Grund, diese wohlerwogene Datierung um mehrere Jahre (bis in die Bonner Zeit) zurück-
zuverlegen. Oder sollte etwa der Kurfürst die thematische Identität dieses Stückes mit dem
(tatsächlich aus Bonn mitgebrachten) Bläseroktett Op. 103 bemerkt und das Werk des-
wegen als noch in Bonn komponiert bezeichnet haben? Dies ist immerhin eine Möglich-
keit, um so mehr, als das Bläseroktett selbst (in der Bonner Originalgestalt) gleich darauf
als „achtstimmige Parthie" aufgezählt wird. Das andere möglicherweise hier gemeinte
Quintett ist Op. 16, das von Kinsky-Halm 1796 (gegen Anfang 1797 beendet) datiert wird,
immerhin mit der Bemerkung: „der erste Satz ist Wahrsch. einige Jahre früher (1794?)
entstanden." Wenn wir die Entstehung dieses ersten Satzes noch um etwa 2 Jahre zurück-
verlegen wollen, dann könnte es sich recht wohl um dieses Stück gehandelt haben. Die
Entscheidung zwischen diesen beiden Werken (oder etwa einem dritten verschollenen)
ist nicht möglich. — Hinsichtlich der nicht näher bezeichneten Klaviervariationen gibt es
eine ganze Serie von Möglichkeiten, deren Liste bei Kinsky-Halm (WoO 6)-66) nach-
gelesen Werden kann; allerdings müssen die Werke WoO 6} und 6j (als noch in der Bonner
Zeit gedruckt) wohl von vornherein ausscheiden, so daß eigentlich nur WoO 64 (über ein
Schweizerlied) und WoO 66 (über „Es war einmal ein alter Mann" von Dittersdorf) übrig
bleiben. — Eine Pag« aus der letzten Bonner Zeit ist uns nicht bekannt (das Jugendwerk
D-Dur aus 1783 [WoO ßi] wird Haydn wohl kaum dem Kurfürsten übersandt haben). —
Auch das hier genannte Oboenkon^ert ist spurlos verschollen. Hinsichtlich dieses letzten
Werkes macht 'Landau CCLN i42fVußn. 1 den interessanten Vorschlag, das nachträglich
mit Haydns Namen bezeichnete, sonst aber anonym überlieferte C-Dur-Oboenkon%ert (Hand-
schrift in Zittau: Hob. VIIg:Ci) für den jungen Beethoven in Anspruch zu nehmen. —
2. Wir müssen bedenken, zu welch frühem Zeitpunkt Haydn dieses Lob Beethoven spen-
dete, als der Aufstieg des jungen Musikers zur Meisterschaft noch in den Anfängen steckte
und nur durch einen solch überlegenen Meister seines Faches (wie Haydn es war) voraus-
gesehen werden konnte. — 3. Eine Anspielung auf den gesellschaftlich-musikalischen
Verkehr Beethovens in den höchsten Kreisen der Wiener Aristokratie.

299

203. Kurfürst Maximilian Franz (Bonn) an Haydn, Wien
[Konzept von Kanzleihand, vom Kurfürsten eigenhändig verbessert]

Nomine Serenissimi.

An den Esterhazjschen Kapellenmeister [sie] Haydn z u Wien.

d. d. Bonn den 23 De%. 1793.
Expedit, sequenti

Die Musik des jungen Beethoven, welche sie Mir zugeschickt haben, habe Ich mit
ihrem Schreiben erhalten. Da indessen diese Musik, die Fuge ausgenommen,' 1 von
demselben schon hier %u Bonn komponirt und produzjrt worden, ehe er diese seine
Zweyte Reise nach Wien machte, so kann mir dieselbe kein Beweis seiner zu Wien
gemachten Fortschritte 1 seyn. /

Was ferner die Anweisung betrifft, welche er s>u seiner Subsistenz %u Wien bisher
gehabt, so besteht selbe %war* nur aus joo ß.,' da aber nebst diesen joo fl. sein
hiesiges Gehalt* von 400 fl. ihm jederzeit noch fortläuft, so bezog er jährlich immer
900. fl. Ich sehe daher nicht wohl ein, wie er sich in seiner Oekonomie so weit
Zurückgesetzt hat, als Sie mir schreiben.''

Ich denke dahero, ob er nicht wieder seine Rückreise hieher antreten könne, um
hier seine Dienste zß verrichten: denn ich zweifle sehr, daß er bej seinem itzjgen
Aufenthalte wichtigere Fortschritte in der Composition und Geschmak gemacht
haben werde und ich fürchte, daß Er eben so wie bei seiner ersten Wienner Reise
bloß Schulden von seiner Reise mitbringen werdet

O: Haus-, Hof- und Staatsarchiv Wien, Fase. 148-177 (eine Fotokopie davon ist uns durch
H. C. R. Landon überlassen worden). — ED: F. Reinöbl, Neues Beethoven-Jahrbuch VI
( I 9ß/)> 47 ( m >t Kommentar von Reinöhl). (eÜb) Landon CCLN 14}.
1. Vom Kurfürsten verbessert aus: „Da indessen alle diese Musik, die einzige Fuge aus-
genommen. . ." — 2. Verbessert aus: „So kann mir dieselbe unmöglich ein Beweys für
seine zu Wien gemachten Fortschritte seyn." — 3. „zwar" vom Kurfürsten nachtr. ein-
gefügt. — 4. Verbessert aus: „sein hiesiges schon vorhin bezogenes Gehalt". — 5. Ver-
bessert aus: „Ich sehe daher nicht wohl ein, wie er in seiner Oekonomie so weit zurück-
gesetzt sey." — 6. Verbessert aus: „Ich stelle es Ihnen übrigens anheim zu beurtheilen,
ob er nicht wieder seine Rückreise hieher antreten könne, um hier seine Dienste zu ver-
richten; denn ich zweifle nicht, daß er bey seinem itzigen Aufenthalte wichtige Fortschritte
bey ihnen gemacht haben werde, und ich hoffe nicht, daß dieser Aufenthalt ihm nicht mehr
als sein ersterer dort genutzt habe" (dies ist eine Anspielung auf Beethovens ersten Besuch
in Wien, bei Mozart, im Frühling 1787).
Die eigenhändige Korrektur des Kurfürsten hat den letzten Absatz dieses ungnädigen

300

Handschreibens nur noch schroffer, abweisender gestaltet, während das erste Konzept
(vermutlich Diktat des Kurfürsten) wenigstens Haydn gegenüber die höfliche Form zu
Wahren suchte („denn ich zweifle nicht, daß er bey seinem itzigen Aufenthalte wichtige
Fortschritte bey ihnen gemacht haben werde"). Dieser höfliche Satz ist in der Endfassung
ins gerade Gegenteil verkehrt worden. (Der abweichende Kommentar dazu bei London
CCLN 14) Fußn. 1 beruht auf einer irrtümlichen Interpretation des Textes.)

204. Haydn an den Komponisten Joseph Weigl 1 , Wien

[Wien, den 11. Januar 1794]
Liebster Pathe!

Da ich Sie nach Ihrer Entstehung auf meinem Arme trug, und das Ver-
gnügen hatte Ihr Tauf Pathe zu seyn, flehete ich die Allmächtige Vorsicht
an, Ihnen den vollkommensten Grad eines Musikalischen Talents zu

verleihen. Mein heißer Wunsch wurde erhört: schon seit langer

Zeit habe ich keine Music mit solchem Enthusiast" empfunden als Ihre
gestriche La Principessa d'Amalfl: 2 Sie ist gedankenneu, Erhaben, aus-
drucksvoll, kurz — ein Meisterstück. — Ich nähme den wärmsten antheil
an dem gerechten Applaus, so man Ihnen b gab. Fahren Sie fort liebster
Pathe diesen ächten Styl stets zu beobachten, damit Sie die Ausländer
neuerdings überzeugen, was der Teutsche vermag. anbey aber erhalten
Sie Mich alten Knaben in Ihrem angedenken. Ich liebe Sie
herzlich, und bin Liebster Weigl

Ihr Herzensfreund und Diener
Von Hauß den 11. Jänner 1794. Joseph Haydn.

0: Besitzerfolge des Autographs (unter Benützung der Angaben bei Landon CCLN ))i):

Leopold Ritter von Weigl (Sohn des Adressaten) Wien -> V. A. Heck, Kat. 69, Nr. 45a ->

Stanford Memorial Library (gegenw. Bes.). — ED: Wiener Theater-Almanach auf d. J. tyy;.

Allg. Mus. Zeitung, Wien 1846, Nr. }i; Nobl i/o; Pohl I, 266; (eÜb) Landon CCLN 14} f.

Unsere Ausgabe stützt sich auf diese Mitteilungen.

a) Nohl liest hier Enihusiasm, Was dem Sinn auch besser entspricht. — V) Nohl: „So man ihr

gab".

1. Der Komponist Joseph Weigl (1766-1846), ein Sohn des Eszterhäzaer Violoncellisten

Joseph Weigl, der schon im Brief Nr. 7 erwähnt wurde. — 2. Weigls Oper ist am 10. Jan.

1794 im Wiener Burgtheater erstaufgeführt worden.

Acht Tage nach der Abfassung dieses Briefes, am 19. Jan. 1794, hat Haydn seine
zweite Englandreise angetreten.

301

205a. Billett Haydns an (John?) Parke 1 , London

[London, 22. Oktober 1794]

I am much obliged to you for the two so charming Prints, I tack me the
liberty to send for the Mistris Parck* a little Sonat, and to come tö Her
next Friday or Saturday betwen 1 and 2 o'clock. I am

your most obedient S' [Servant]
Haydn mppria
[Adresse:] M r Park

Piccadilly N r 32.

0: Besitzerfolge des Autographs (nach London CCLN })i): Stargardt Kat. 534 (8. Nov.
1957) Nr. 421 (mit Faks.) -> Sammlung Hoboken, Ascona (gegenwärtiger Besitzer). ED:
London CCLN 144 und unsere Ausgabe stützen sich auf das Autograph.
Der Zettel ist von Haydn nicht datiert. Unter dem Text befindet sich aber folgende Notiz
(vermutlich von der Hand des Adressaten): „22. Oct. 1794" und „The celebrated Musician,
Dr. Haydn".

1. Im damaligen Londoner Musikleben gab es zwei tüchtige Oboisten namens
Parke: der ältere, John P. (1745 -18 19), spielte im Orchester des Prinzen von Wales;
der jüngere, William Thomas P. (1 762-1 829), war im Opernhaus Covent Garden angestellt;
seine später veröffentlichten Musical Memoirs sind eine wichtige (zwar nicht ganz zuver-
lässige und klatschsüchtige) Quelle zum Londoner Musikleben der Zeit. Vgl. Pohl HiL
40 ff. — 2. Die im Brief erwähnte Mistres Parck (1773-1822), damals 21 Jahre alt, war eine
Tochter des John P.; sie war Sängerin und eine beliebte Mitwirkende in den Haydn-
Salomon-Konzerten. Ihr Benefizkonzert am 19. Mai 1794 ist mit folgender Bemerkung
angekündigt worden: „Doctor HAYDN will preside at the PIANOFORTE." Vgl. Pohl
HiL, .270 und LS J2j (hier auch mit dem Programm des Konzerts). Da im Brief ausdrück-
lich auf „Mistris Parck" Bezug genommen wird, war der Brief vermutlich an ihren Vater,
John Parke, adressiert.

205b. Haydn an den Violinkomponisten G. B. Viotti 1 , London
[Original in italienischer Sprache]

[London] Bury Street, 19. Dez. 1794.

[Dieser Brief ist uns nur aus einem Inhaltsauszug in englischer Sprache
bekannt, der in deutscher Übersetzung lautet:]

Sie müssen mich entschuldigen, wenn ich meine guten Gründe habe,
unsere teure Banti 2 morgen hören zu wünschen! Aber da ein armer

302

Maestro wie ich nicht öfters eine halbe Guinee daran wenden kann, so
mögen Sie die Güte haben (wenn es irgend möglich ist), mir eine Ein-
trittskarte von Mr. Deller zu verschaffen, der mich letzten Winter mit
Freikarten für das Theater bedachte . . .
[Der Schluß ist in unserer Quelle nicht mitgeteilt.]

O: Das Autograph wurde von Sotheby & Co. am 19. Dez. 1962 (Kat.-Nr. 763) in London
versteigert -*■ Jacques Samuel, London (gegenwärtiger Besitzer). Das Autograph war uns
nicht zugänglich. Unveröffentlicht (auch nicht bei Landoii CCLN). Unser Text stützt sich
auf den (englischen) Inhaltsauszug im Katalog von Sotheby (übermittelt von O. E.
Deutsch und H. Unverricht).

1. Der Adressat G. B. Viotti (1755-1824) ist der berühmte italienische Violinkünstler und
Komponist von Violinkonzerten, der im damaligen Konzertleben Londons seit 1792 eine
führende Rolle spielte. 1794 war er actfag manager der italienischen Oper. Daneben spielte
er in den Salomon-Konzerten des Jahres 1794 seine eigenen Konzerte, und als die Salomon-
Konzerte Ende 1794 aufhörten, Wurde er 1795 Orchesterleiter (kader) der an deren Stelle
getretenen Opera Concerts, in denen auch Haydns letzte Londoner Sinfonien zur Urauf-
führung kamen. Haydn erwähnt ihn auch im (nur bruchstückweise erhaltenen) 4. Londoner
Notizbuch. — 2. Die berühmte Sängerin Brigida Banti (geb. Giorgi, mit dem Tänzer Zaccaria
Band verheiratet, 175 9-1 806) war damals die Primadonna in King's Theatre. Für sie kome
ponierte Haydn 1795 die dramatische Scena di Berenice (in Haydns Londoner Werklist-
nennt er das Stück „Aria per la Banti"). Sie wird auch im 3. Londoner Notizbuch Haydns
erwähnt. Vgl. Pohl HiL, )oi usw.

206. Billett Haydns an Thomas Holcroft 1 in London

[London, 1794 oder 1795]
Dear Sir!

I tack me the liberty to send you the Canon, and the 2 songs and if is
possible, I seif will come to you to day, o [or] to morrow. I was
obliged to tack a Medicine to Day, perhaps I see you this Evening.
Iam

Sir with the greatest Respect

Your
Oblig. Ser e [Servant]

Haydn
[Adresse:]

M 1 Holcroft. 2

303

O: Autograph (bis 1957) im Besitz von Mary Benjamin -> Sammlung Hoboken, Ascona.
Der ED: 'London CCLN 144 /und unsere Ausgabe stützen sich auf das Autograph.
Dieser Zettel Haydns ist ebenfalls nicht datiert. Er könnte also eigentlich auch in die
Zeit der ersten Londoner Reise Haydns (1791-92) fallen. Die verhältnismäßig flüssig
gelungene englische Formulierung spricht aber mehr für die spätere Zeit (1794-95).
1. Thomas Holcroft (1745-1809), der bekannte Dramendichter, hat u. a. Haydns Lied „Eine
sehr gewöhnliche Geschichte" (GA, Serie XX/I Nr. 4) ins Englische übersetzt. Eines der
im Brief erwähnten 2 songs mag eben dieses Lied gewesen sein. Beim ebenda erwähnten
Canon können wir entweder an den 1791 für Oxford komponierten Kanon „Thy voice,
O Harmony, is Divine" oder etwa an die „Zehn Gebote" denken, die Haydn für den
damaligen sächsischen Gesandten in London, den Grafen Brühl komponierte. Vgl. Landon
CCLN 14; Fttßn. 1. — 2. Unter der Unterschrift findet sich folgende Notiz von Holcrofts
Hand: „The immortal / The Shakespeare of / Music. J. H. 1805".

207. Haydn an Charles Burney" (in Chelsea?)

[1794— 1795]
Stimatissimo Sg' D' Burney

La prego di mandarmi una copia de quel canzonetto/ perche io non mi
ricotdo piü ne del' Ada ne delle parole, io non mancherö allora di
servire subito a V: S: a cui sono con tutta la stima

Suo umilis mo Serv:
Haydn mppria

gegenwärtig nicht greifbar. Das Autograph war verzeichnet im Stargardt-Kat. 314
(vom 24. Nov. 1930), Nr. 105 -> ? Gegenwärtiger Besitzer unbekannt. Eine Fotokopie
davon ist uns über IMBA zugeleitet worden. Inhaltsauszug im Kat. Stargardt. ED: (eÜb)
Landon CCLN 14 j.

Auch dieser Zettel Haydns ist nicht datiert. Aus dem Inhalt (vgl. weiter unten) kann man
aber darauf schließen, daß er irgendwann während des zweiten Londoner Aufenthaltes
(1794-95) geschrieben wurde.

1. Der Adressat ist der berühmte englische Musikhistoriker Dr. Charles Burney (1726-1814)
in Chelsea, der Haydn in Verehrung zugetan war und auch dessen Ehrendoktorat in Oxford
angeregt hat. — 2. Hierbei handelt es sich vermutlich um ein Stück aus der Sammlung
„Dr. Haydn's VI Original Canzonettas . . . Printed for the Author & Sold by him . . .
at Mess rs Corri, Dussek et Co. . ." (ersch. 1794) oder aus dem folgenden Hett, „Second
Sett of Dr. Haydn's VI Original Canzonettas . . . ". Hieraus können wir auf das Abfassungs-
datum dieses Zettels (1794 oder 1795) schließen.

304

2o8. Vertrag Haydns mit dem Unternehmer Johann Peter
Salomon,, London

[London, den 13. August 1795]
[Handschrift Salomons; nur die Unterschrift autograph]

Endes Unterschriebener Bezeuge andurch, daß nach der unterm heutigen
dato zwischen mir, und H rcn Johan Peter Salomon geschloßenen Rechnung
die folgende specifirte [sie] Ouvertüren, 1 die ich für sein Concert componirt habe,
dem gedachten H ren Salomon als sein alleiniges Eygenthum verbleiben, und
ich desfals so wohl, als überhaupt andernfals auf alle Foderung an ibn
Verzicht thue. Die gemelte Ouvertüren haben folgende Anfänge.

TTTTT

So geschehen London den i3 teo August 1795 2

Joseph Haydn mppria

O: Über die Besitzerfolge des Autographs berichtet Landon CCL.N })i: Sotheby, Wilkinson
& Hodge, Kat. vom 2. März 1905, Nr. 564 ->■ Morton -> British Museum London, Add.
38071, Fol. 5. Faks. bei Unverricht SD 2)9; ebenfalls durch ihn ist imDokument dieHand-
schrift Salomons identifiziert worden. ED: (eÜb) Landon CCLN 146.
1. specifirte Ouvertüren: Es handelt sich um das Besitzrecht der ersten Serie von Haydns
Londoner Sinfonien (aus den Jahren 1791-1792; im Dokument, dem damaligen englischen
Sprachgebrauch entsprechend, „Ouvertüren" genannt), welche in dieser Reihenfolge
aufgezählt sind: Nr. 96, 98, 95, 93, 97, 94. Diese Reihenfolge verrät eine gewisse Tendenz
zur chronologischen Ordnung, sie ist aber nicht genau. Die strikt chronologische Reihen-
folge würde heißen: Nr. 96, 95, 93, 94, 98, 97. — Über das Verlagsrecht und über die
verschiedenen Ausgaben dieser Londoner Sinfonien vgl. Hoboken iyj ff, nach dessen
Meinung die bei Andre in Offenbach (1795-1796) erschienene Ausgabe (das genaue Datum
ist nicht festzustellen) von Salomon veranlaßt wurde und demnach „als Erstausgabe zu

20 305

gelten hat". — „Haydn muß aber an diesen Symphonien noch Rechte behalten haben,
denn als er am 17. VII. 1792 den Verleger Bernhard Schott aus Mainz in Biebrich traf,
hat er mit ihm wegen des Stichs derselben verhandelt, nachdem er deswegen vorher in
Bonn mit Simrock gesprochen hatte. Schließlich jedoch überließ er die Symphonien
Artaria, bei dem sie dann, und zwar nur wenige Wochen nach der Offenbacher Ausgabe,
auch erschienen..." (Hoboken 176.) Nach Hoboken sind die Sinfonien dieser ersten
Londoner Serie in zwei Gruppen, und zwar Nr. 95, 96, 94 im April (bzw. Juni) 1795,
und Nr. 98, 97, 93 (in dieser Reihenfolge) im Juli 1796 durch Artaria in Wien angekündigt
worden. Auch die bei Diemand als Dok. Nr. 21 zitierte Briefstelle ist zweifellos auf diese
Ausgabe zu beziehen. Im Januar 1796 (der Tag ist nicht angegeben) schreibt nämlich
der Fürst Kraft Ernst %u Öttingen-Wallerstein (den wir aus Haydns Korrespondenz von
1788-1789 kennen) an seinen Hofagenten von Götz nach Wien (hier zitiert nach Diemand):
„P. P. Es sollen, wie ich vernehme, 6 neue Synfonien vom Hayden herausgekommen
und in Wienn zu haben seyn. Mein etc. wird mir nicht nur diese auf meine Kosten über-
schicken und mir dabey den Betrag der letztern berichten, sondern auch den Hayden,
wenn er sich dermal in Wienn befindet, in meinem Namen ersuchen, ob er mir einige neue
Symfonien verfertigen und überschicken wolle. . ." Der Fürst von Ö.-W. war also nach
wie vor am sinfonischen Schaffen Haydns intensiv interessiert (obwohl der Briefverkehr
mit Haydn über den Hofagenten Müller mit 1789 abbrach). — 2. Zwei Tage nach der
Unterzeichnung dieses Vertrages, am 15. August 1795 hat Haydn London verlassen, um
seine Heimreise über Hamburg (wo er die Tochter Phil. Em. Bachs besuchte) und Dresden
nach Wien anzutreten. Ende August 1795 war Haydn bereits zu Hausein Wien. — Das
diesem hier entsprechende Dokument über das Besitzrecht der Zweiten Sinfonie-Serie
(Nr. 99-104) ist Haydn erst ein halbes Jahr später, Ende Februar 1796 von Salomon vorge-
legt und von ihm in Wien unterzeichnet worden. Vgl. unser nächstes Dokument Nr. 209.

209. Vertrag Haydns mit dem Unternehmer Johann Peter
Salomon, London

Wienn. den 27'° Febru. 1796
Ich Endes Unterschriebener beckenne und Erkläre, daß Herr Salomon von
meinen Sechs lezteren Sinfonien, wouon 3 von Anno 1794. und die lezte
3 von 1795 der Allein besitzer und Eygenthümer auf immer seyn solte, und
verspreche bey meiner Ehre gar keinen anderen als zu meinen eigenen ge-
brauch dauon zu machen.

Josephus Haydn mppria

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCL.N ))i festgestellt:
Sotheby, Wilkinson & Hodge,Kat. vom 2. März 1905 Nr. 565 -*■ Ellis -> Maggs Bros.,
Kat. 394 (1920) Nr. 1367; Kat. 433 (1922) Nr. 3318 -> heute: Library of Congress,
Washington. — ED: Musical Quarterly, April 19)2 (mitFtf&r. und eÜb). Danach (eÜb)
Landon CCLN 146.

306

Es handelt sich hier um die zweite Serie von Haydns Londoner Sinfonien (Nr. 99-104).
Die von Haydn hierzu angegebenen Jahresdaten beziehen sich nicht auf den Zeitpunkt
der Komposition (Nr. 99 ist z. B. schon 1793 komponiert worden), sondern auf die Daten
der Erstaufführung in London.

210. Haydn an den Grosshändler Friedrich Jacob van der Null,

Wien

[Wien, den 25. März 1796]

Pl.T. 1

Allerliebster Herr Von der Null!

Ich Nehme mir die freyheit Sie gehorsamst zu bitten mir auf mein blatter-
masigtes [ ?] gesicht Hundert Gulden in Banco Papier gegen zurickbezahlung
nach verlauf 6 wochen zu leihen. gegenwärtige Unterschrift ist bürge
dafür, So wahr mir Gott helfe, und So wahr er ist zu gägn [?] mit vorzüg-
lichster hochachtung

Liebster H r v. der Null

Ihr
aufrichtigst, gehorsamst, diener
Jos. Haydn mppria
den 25" Mertz 1796.

[Außenseite: Siegel Haydns und Adresse:]

Monsieur
Monsieur Von der Null.

O (Autograph) durch Leo Liepmannssohn (Kat. 141, Nr. 597) versteigert. Gegenwärtig
in ungenanntem amer. Privatbesitz (Louisville, Kentucky). Eine Fotokopie ist uns durch
H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. — ED: (eÜb) Landon CCLN 147.
1. Diese (ziemlich schwer zu entziffernden) Buchstaben am Kopf des Briefes sind von
Landon CCLN 147 als „A. T." verlesen, was keinen Sinn ergibt. — Der Wiener Groß-
kaufmann F. J. van der Null ist uns schon als Adressat des Haydn-Briefes Nr. 147 (vom
7. Juni 1790) begegnet. V. d. Null scheint in Geldsachen (neben dem Bankier Fries) Haydns
besonderer Vertrauensmann gewesen zu sein.

307

2ii. Haydn an die Kommission des Englischen Parlaments

Vienna. y e ij th Aprill. 1796;

I empower herwith M r Squire to receive for me from the H ble [Hondrable]
Commissioners One hunderd Pounds due to me by His Royal Highness
the Prince of Walis, and acknowledge hereby the receipt of that Sum in
füll of all demands.

Doctor Haydn mppria

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN 331 festgestellt: W. Westley
Manning ->■ Sotheby Kat. 11/12 (Okt. 1954), Nr. 205 -5- Dr. Schilling -> heute: Hugo
v. Mendelssohn-Bartholdy (Basel). Eine Fotokopie ist uns durch H. C. R. Landon zur
Verfügung gestellt worden. Inhaltsauszug im Kat. Sotheby. — ED: (eUb) Landon CCLN
147.

Haydn ist oft zum Prinzen von Wales eingeladen worden, besonders im Frühjahr 1795, um
bei ihm zu musizieren und zu dirigieren. Hierüber berichtet Griesinger J9-60 (Neuausg.
■Grasberger 33-34): „Bey dem Prinzen von Wallis dirigierte er [Haydn] sechs und zwanzig
Musiken, und das Orchester mußte oft mehrere Stunden warten, bis der Prinz von der
Tafel aufgestanden war. Da diese Bemühung ganz unbelohnt blieb, so schickte Haydn
auf den Rath seiner Freunde von Deutschland aus eine Rechnung von hundert Guineen
ein, als das Parlament die Schulden des Prinzen bezahlte, und er erhielt diese Summe
ohne Verzug." Über seine häufigen Besuche beim Prinzen v. Wales schreibt Haydn auch
im vierten Londoner Notizbuch, S. 552-553 dieser Ausgabe.

212. Haydn an den Verleger Christoph Gottlob Breitkopf 1 , Leipzig

Wienn den i6 tn Aprill 1796
{dar unter Archivnotiz Breitkopfs:] pr. [präsentiert] d. 21.

Wohl Edel Gebohrner

Sonders hochzu verEhrender Herr!

Tausentmahl bitte ich um Vergebung, daß ich So lange auf Dero oftmahli-
ges schreiben 2 nicht geandwortet habe. sind Sie derohalben nicht böse
auf einen Mann, welcher nie 5 undankbahr seyn wird, nur noch ein wenig

308

geduld, Sie werden Geld, und Music 4 erhalten. dieses So gewiß, als ich
bin mit vorzüglicher hochachtung

Euer Wohl Gebohrn

ganz Ergebenst schuldigster diener
Jos: Haydn mppria.
[Außen Adresse:] Dem Wohl Edl gebohrnen Herrn
Breitkopf Music Verleger zu
zu stellen.

Leipzig.
[Ferner Archivnotiz Breitkopfs:] 1796 / 16 Ap. / 21 / Wien / Haydn.

0: Die Besitzerliste des Autographs ist durch London CCLN })i festgestellt: Senator
Gwinner, Frankfurt/M. -» O. A. Schultz, Kat. 15, Nr. 107 -> Samml. Floersheim-Koch,
Muzzano-Lugano. Eine alte Archivkopie befand sich im Geschäftsarchiv von Breitkopf
& Härtel; diese ist beim Bombenangriff auf Leipzig am 4. Dez. 1943 vernichtet worden.
Eine Fotokopie des Autographs ist uns durch H. C. R. Landon überlassen worden.
ED: Hase 6 (nicht ganz form- und buchstabengetreu). (eÜb) Landon CCLN 147 f.
1. Der Adressat, Christoph Gottlob Breitkopf (17 50-1800) war der damalige Leiter der Firma
und ein Sohn jenes Johann Gottlob Immanuele., der Haydn im Jahr 1786 besucht hatte. Schon
unser Brief Nr. 119 (vom 5. April 1789) war an ihn gerichtet. — 2. Diese Briefe Breit-
kopfs an Haydn sind nicht vorhanden. — 3. Haydn schrieb hier zuerst „nicht", was er
dann in „nie" verbesserte. — 4. Geld und Music: das Geld, das Haydn Breitkopfs
schuldete, war vermutlich der Gegenwert für die von Haydn im Briefe Nr. 119 erbetenen
englischen Stiche. Bei der versprochenen Musik Haydns handelt es sich um das Klavier-
trio in Es-Dur (Hob. XV: 30) , welches Breitkopf dann im Okt. 1798 als Op. 88 veröffent-
lichte. Vgl. hierzu auch den nächsten Brief Nr. 213.

213. Haydn an den Verleger Christoph Gottlob Breitkopf, Leipzig

Wienn. den 9'" 9 br [Nov.] 1796.

[darunter Archivnotiz Breitkopfs:] pr. [präsentiert] 10. Dcbr.

Wohl Edl Gebohrner
Sonders hochzuEhrender Herr!

Überbringer dieses, Herr Wägl 1 [Weigl] von Wienn wird Ihnen endlich
die versprochene Ciavier Sonate 2 samt 15 f. in Banco Papier übergeben:

309

unterdessen danke ich Ihnen nochmahl und bin mit vorzüglicher Hoch-
achtung

Meines Wohl Edl Gebohrnen

dienstfertigst gehorsamster diener i

Jos: Haydn mppria
Fürstl. Esterhazyscher CapellMeister
[Außenseite Adresse:]
von Vienne

Monsieur
Monsieur de Breitkopf

Leipzig.

[Ferner Geschäftsnotiz Breitkopfs:] 1796. / 9. Nov. / 10. Dec.
2. Jan. 97. / Wien. / Haydn.

Ö (Autograph): Pariser Conservatoire. Eine Fotokopie davon ist uns durch H. C. R. Landon
überlassen worden. — ED: J. Tiersoi, Let/res des musiciens, Turin 1924, 72 ff. Erwähnt bei
Hase ^(mit verlesenem Datum: 9. Nov. 1795); mitgeteilt von Sandberger NH 29 (mit dem
richtigen Datum); (eÜb) Landon CCL.N 148. Das von Hase verlesene Datum dieses Briefes
hat in der Haydn-Literatur ziemliche Verwirrung angerichtet.

Dieser Brief Haydns war auffallend lange (volle 31 Tage) unterwegs nach Leipzig (der
vorhergehende Brief Nr. 212 ist in 5 Tagen von Wien nach Leipzig gelangt). Die Reise
des Überbringers (Weigl) scheint sich unerwartet lange verzögert zu haben. Die Ver-
mutung, daß das auffallend späte Datum des 10. Dezember nicht den Tag des Empfanges,
sondern den der Erledigung bezeichnet, wird durch die Archivnotiz „pr." (= präsentiert),
die sich nur auf den Empfang beziehen kann, widerlegt.

1. Vermutlich Joseph Weigl. Vgl. unseren Brief Nr. 204. — 2. Das im Brief Nr.
zi 2 versprochene Klaviertrio Es-Dur (Hob. XV: }o), mitsamt Haydns Schuld für
die englischen Kupferstiche. Über die Fortsetzung der Angelegenheit sind wir
nur durch Hase 6 ff unterrichtet, da Breitkopfs Briefe an Haydn nicht vorhanden
sind: „Am 2. Januar 1796 (richtig 1797) dankte Breitkopf für die vortreffliche Kom-
position und versicherte, daß er es sich zur Pflicht machen würde, dies neue
Werk dem Publico mit angemessenen Äußeren, nämlich im Stich zu übergeben.
Er knüpfte daran die Bitte, ihm etwas von seinen Kompositionen für Gesang (für welche
der Notensatz noch schicklicher sei) zum Verlag zu überlassen. " — In welchem Sinne und
ob überhaupt Haydn darauf antwortete, ist nicht bekannt. Volle zweieinhalb Jahre ließ
Haydn nichts von sich hören (vgl. seinen Brief Nr. 220 vom 12. Juni 1799); dann allerdings
entschuldigt er sich für sein langes Schweigen. Um diese Zeit arbeitete Haydn bereits
an seiner Schöpfung. Neben dieser großen Arbeit mußte alle Korrespondenz notgedrungen
liegengelassen werden.

310

214. Haydn an einen Beamten der fürstlich Esterhäzyschen
Verwaltung

[Alte Archivkopie] [Datum unbekannt: 1796 oder 1797?] 1

Wohl Edelgebohrner

Hoch geEhrtester Herr Verwalter.

Aus den an mich erlassenen und der beylage Einer Löbl. Hochfürstl.
Esterhazys. Geheimen Wirtschafts Canzley erfahr ich, daß ich wegen
unvermögenheit des Luegmayers 2 zur bezahlung seiner Schuld geradezu
Condemnirt wurde, warum ? Darum, weil man mir das Vermögen zu-
muthet, wolte Gott, es wäre so. Aber ich schwöre zu dem Kyrie eleison, 3
so ich just für meinen vierten Fürsten zu Componiren habe, daß ich
seit den Tod meines Zweyten Seeligen angedenkens eben so, wie Lueg-
mayer in die nembliche Unvermögenheit verfallen bin, nur mit dem
Unterschied, daß Ersterer von Pferd auf den Esel, ich aber zu Pferd ohne
sattel und zeug bin sitzen geblieben. 4

Ich ersuche demnach Eure s Löbl. Hochfürstl. Geheime Wirtschafts-
Canzley nur so lang in Geduld zu stehen, bis ich das Dona nobis pacem
vollendet habe, und bis der Fürstl: Hausmeister Luegmayer aus der bis-
herigen Besoldung des klein besoldeten 3 6 Jahr lang in Dienst stehenden
CapellMeisters Haydn in die würkliche besoldung seines Rechtmäßigen
allergnädigsten Fürsten übersezt wird. Dan nichts ist trauriger und
unharmonischer — als wan der Diener den Diener das ist der Capell-
Meister den Haußmeister besolden muß. Solte ich etwa heute oder Mor-
gen durch meine Verdienste (dan schmeicheln und bettlen kan ich
nicht) oder aus eigenen antrieb meines gnädigsten Fürstens in einen
besseren Stand versezt werden, so werd auch ich nicht ermanglen der
anverlangten Forderung genüge zu leisten,
bin in aller Hochachtung

Euer wohl gebohrn

Ergebenster Dienei

Fran: J: Haydn

Doctor zu Oxfort

und fürstl. Esterhazyscher

CapellMeister.

311

O vorläufig verschollen. Als einzige Quelle dient eine alte Kopie, die Nohl (um 1867)
„bei dem kaiserl. Rath Schmidtler in Wien" fand (Nohl iji) und die seitdem in die ÖNB
Wien gelangte (Cod. 15391). ED: Nohl iji-ijz (mit falschem Datum: „1795 Januar"
und einigen Lesefehlern). Dann Pohl III, 110 (mit korrig. Datum und Namenslesung, aber
auch nicht ganz buchstabengetreu); (eUb) Landon CCLN 149. Emendationen und Korrek-
turen zum Text bei Pohl III sind uns (auf Grund der alten Kopie in ÖNB) von Frau Christa
Lattdon liebenswürdigerweise übermittelt worden.

1. Zum Datum: An Stelle des (urspr. fehlenden) Datums steht von einer anderen (späteren)
Hand geschrieben „Im Januar 1795" (vgl. auch Nohl ifi). Diese (nachträgliche) Datierung
kann aber nur auf einem Irrtum beruhen. Im Januar 1795 befand sich Haydn noch in
London, und es ist höchst unwahrscheinlich, daß die Esterhäzysche Wirtschaftskanzlei
bei ihm damals die Schuld des Ödenburger Hausmeisters Luegmayer reklamiert hätte.
Dementsprechend wird der Brief bei Pohl III, 110 und auch bei London CCLN 149 un-
datiert, mit dem Vermerk (1796 oder 1797) mitgeteilt, was auch mit der Textstelle „36 Jahr
lang in Dienst stehenden" (dies sagt Haydn von sich selbst) besser in Einklang steht
(Haydn hat seinen Dienst am 1. Mai 1761 angetreten). — 2. Nohl liest den Namen als
„Lungmayer"; Pohl und Landon lesen (wohl richtiger) Luegmayer. Joseph Alqys Luegmayer
(in anderen Dokumenten auch Lugmayer) war der erste Gatte von Haydns Nichte Anna
Katharina Fröhlich (einer Tochter von Haydns Schwester Anna Maria, vereh. Fröhlich in
Rohrau), die später in zweiter Ehe mit dem Schuster Loder in Wien verheiratet war (vgl.
Haydns Testament vom 6. Dez, 1801, Nohl 161-162). Haydn hat wegen Luegmayers viele
Sorgen auf sich genommen. Nach einem von Valkö II, 610 mitgeteilten Dokument (vom
17. Febr. 1797, also ungefähr aus der gleichen Zeit wie dieser Brief) bezog Luegmayer
von Haydn seit 1793 ein regelmäßiges Gehalt von 68 Fl. 42 kr. jährlich(wozu er vom Fürsten
noch die Anweisung von Naturalien erbat). Außerdem half ihm Haydn anscheinend auch
mit größeren Darlehen; laut Haydns Testament sollen Luegmayer und seine Frau im Laufe
der Jahre sechstausend Gulden erhalten haben (vgl. Nohl 162). Darüber hinaus scheint
Haydn (wie aus diesem Brief hervorgeht) auch noch für ihre Schulden gebürgt zu haben.
— 3. Haydn spricht hier von einer gerade geplanten (oder in Arbeit befindlichen) Messe.
Im Jahr 1797 hat Haydn unseres Wissens keine Meßkomposition angefangen. Im Jahr
1796 dagegen kommen gleich zwei in Frage: die Paukenmesse (genauer: Missa in tempore
belli), deren Datierung (Eisenstadt 1796) feststeht — ■ und die im Autograph ebenfalls
mit 1796 datierte Heiligmesse (Missa Sti. Bernardi de Offida), deren Komposition sich aber
vielleicht bis ins Jahr 1797 hinüberzog. Beide Messen können hier in Frage kommen. —
4. Dieser derbe Vergleich wird von Landon CCLN iroFußn. ß auf den literarischen Gegen-
satz Don QtiichoteSancho Pa/wa bezogen. — 5. Nohl und Pohl III lesen hier: „eine löbl.
Verwaltung".

312

2i 5- Salieri und Wranitzky (im Namen der Tonkünstler-Societät
in Wien) an Haydn

[Wien, den 20. Januar 1797]

An Herrn Joseph Hayden, hochf. Esterhazj' sehen Capellmeister.
Schätzbarster Herr Capellmeister!

Ihre eigene unerreichbare Verdienste um die Tonkunst loben zß hören, Ihren un-
erschöpflichen, schöpferischen Geist bewundern %u sehen, das sind Sie und müssen es
gewohnt seyn, denn Sie haben den lautesten und gerechtesten Bej fall ganzer Nati-
onen sich erworben.

Die musikalische Wittwen- und Waisen-Societat, welcher Sie, würdiger Mann,
bey ihren abgehaltenen musikalischen Akademien schon manchmal durch Ihre vor-
treffliche Compositionen die ergiebigste Einnahme verschafft haben, übergehet
dahero alle Lobsprüche und giebt sich nur die Ehre, Ihnen für alle bereits ihr er-
wiesene Wohlthaten hiemit %u danken, und Sie ihrer unbegrän^ten Hochschätzung
%u versichern; befliessen wie sie ihre Dankbarkeit an den Tag legen möchte, über-
schicket sie Ihnen ein frejes Eintritts-Billet %u allen künftigen Societäts- Aka-
demien, welches Sie bejm Eintritt nur vorzuzeigen und wieder %u behalten belieben.
Nehmen Sie diesen Schritt ja nicht für eine kleine Vergeltung, sondern für den
grössten besten Willen und für die Versicherung an, dass stets dankbar aber ewig
verpflichtet Ihnen bleiben wird

Musikalische Wittwen- und Waisen-Gesellschaft
Ex concluso Sessionis

dat. 20. January 1797. Paul Wrani^ky,

Anton Salieri S derzeit Secretär.

O verschollen; früher im Archiv der Tonkilnsthr-Societät Whn,yoa wo es zu unbekannter
Zeit spurlos verschwand. — ED: Pohl, Denkschrift 41. Die (eÜb) Lattdon CCL.N ijo und
unsere Ausgabe stützen sich auf den Text bei Pohl (als einzige Quelle).
18 Jahre früher, im Februar 1779 war Haydn von der Tonkünstler-Societät auf ziemlich
schnöde Weise behandelt worden, was ihn damals zu einem entrüsteten Protestbrief
(Nr. 23 unserer Ausgabe) veranlaßte. Inzwischen ist Haydn (nicht zuletzt durch seine
ungemein erfolgreichen Konzertreisen in England) zu einer Respektsperson auch im
eigenen Lande emporgestiegen; es wurde der Wunsch laut, die ehemalige Schuld der
Societät Haydn gegenüber auf irgendeine Weise wiedergutzumachen. Ganz besonders
der derzeitige Sekretär der Societät, Paul Wrani\ky (auch Wranit^ky geschrieben [1756-
1808], seit 1785 Konzertmeister des Hofopernorchesters im Burgtheater), bemühte sich

313

ehrlich darum, Haydn eine besondere Ehrung zuteil werden zu lassen. Über die Umstände
dieses Vorhabens vgl. Pohl III, 122: „Schon im Januar des Jahres 1797 war in einer Sitzung
[der Tonkünstlersocietät] beschlossen worden, Haydn und einigen anderen Komponisten
Ehren-Freikarten für die Akademien der Tonkünstler-Societät zu senden. Das Schreiben,
mit welchem Wranitzky die Freikarte an Haydn sandte [eben dieser Brief Nr. 215] war
besonders warm und schmeichelhaft gehalten; wünschte er [Wranitzky] doch, wie er in
der Sitzung sagte, , das Versehen der Societät gegen Haydn aus seinem und, wenn es
möglich wäre, aus Haydns Gedächtnis auf ewig zu verdrängen'." — Das erste Ergebnis
seiner redlichen Bemühung war dieser ehrenvolle Brief. Haydn war damit eigentlich
noch immer nicht zum Mitglied der Societät geworden. Aber Wranitzky ließ nicht locker
und beantragte gegen Ende des Jahres 1797, Haydn unentgeltlich in die Societät auf-
zunehmen. Seine diesbezügliche Begründung im Sitzungsprotokoll lautete: „Wohl sei
damit gegen die Regeln der Statuten gehandelt, doch die Societät müsse hier eine Aus-
nahme machen und sich geehrt fühlen, einen so außerordentlichen Mann, der in der
Tonkunst so unerreichbare Vorschritte gemacht und der Societät schon so viel Nutzen
durch seine Kompositionen verschafft, als ihr Mitglied betrachten zu können." Wie sehr
sich die Lage seit 1779 gewendet hat, geht daraus hervor, daß Wranitzky diesmal mit
seinem Antrag durchdringen konnte. „Der nun gefaßte Entschluß wurde unserem Mei-
ster . . . mitgeteilt und er gleichzeitig eingeladen, zur nächsten Plenarsitzung zu erscheinen,
um den eigentlichen Akt der feierlichen Aufnahme als perpetuierlicber Assessor senior mitzu-
machen. Diese Sitzung fand am 11. Dez. 1797 statt. . . Graf Johann Esterhäzy führte ihn
in den Saal,. . . beim Empfang empfingen ihn die Tonkünstler mitVivat-Rufenund Hände-
klatschen und Paul Wranitzky als Actuar hielt an ihn eine Rede" (zitiert nach dem Tage-
buch Rosenbaums, Pohl III, 122-12)),

1. Der an erster Stelle unterfertigte Hofkapellmeister Anton Salieri (1750-1825) war da-
mals Vizepräsident der Societät.

21 6a. Haydn an den Grafen Franz von Saurau, Wien

[Ohne Datum; vermutlich Ende Januar 1797]

Excellence !

Eine solche Überraschung, und So viel Gnade besonders über das bild
meines guten Monarchens hab ich in betracht meines kleinen Talents
noch nie überlebt, ich dancke Euer Excellenz von Herzen und bin
anbietig 1 in allen fällen Euer Excellenz zu dienen, bis 11 uhr werd ich
den Abdruck (des Volksliedes) 2 überbringen, bin in tiefester Ehrfurcht

Euer Excellenz

Unterthänigster gehorsamster diener

Jos. Haydn mppria.

3i4

O (Autograph): ÖNB XXXIII No. 109-2. — ED: Nohl ifß. Pohl III, uSFußn. 1; (eÜb)
London CCLN iji usw. Der genaue Wortlaut des Autographs (mit kleinen Emendationen
zum Text bei Nohl und Pohl) ist uns durch Frau Christa Landon übermittelt worden.
1. anbielig: Nohl und Pohl: „erbietig" (?). — 2. des Volksliedes: Diese Worte sind im Auto-
graph von fremder Hand nachträglich eingefügt. — Das fehlende Datum und die Person
des Adressaten ergeben sich aus einem Brief des Grafen Saurau (von 1820), als dieser
die Autographe von Haydns Nationalhymne „Gott erhalte Franz den Kaiser" und des
obigen Briefes an den Hof- Musikgrafen Moritz Dietrichslein übersandte. — ■ Über die
Entstehung der Nationalhymne vgl. Pohl III, iijjf: „Die Anregung zur Komposition
soll von Haydn selbst ausgegangen sein, der schon in England, als er die Nationalhymne
,God Save the King' hörte, den Plan gefaßt habe, für sein Vaterland ein ähnliches Lied
zu schreiben, und der jetzt, als sein "Vaterland wegen des Vordringens der französischen
Armee in Steiermark in Bedrängnis war, das seinige zur Hebung der bedrückten Gemüter
tun wollte. Haydn habe sich an seinen Freund und Gönner van Srvieten gewendet, der dann
die Anregung dem Präsidenten der niederösterr. Landesregierung, Franz Grafen Saurau,
dem Gründer des Wiener freiwilligen Aufgebotes, überbracht habe. Saurau habe diesen
Vorschlag. . . aufgegriffen und dem Dichter L. L. Hasebka die Verfassung des Textes
aufgetragen, bei Haydn die Vertonung bestellt." Am 28. Januar 1797 ist durch den Grafen
Saurau das Imprimatur für den Druck der Hymne erteilt worden, worauf dann am 12.
Februar im Burgtheater die öffentliche feierliche Erstaufführung im Beisein des Kaisers
stattfand. Unser Brief muß demnach (da in ihm von „dem Abdruck", d. h. von der Korrek-
tur der Hymne, die Rede ist) in den Tagen um den 28. Januar abgefaßt worden sein. — Der
Erfolg überstieg alle Erwartungen. „Haydn wurde vom Kaiser Franz durch die Über-
sendung einer goldenen, mit dem Bildnis des Kaisers geschmückten Dose, sowie durch
ein ansehnliches Geldgeschenk belohnt. . ." (Pohl III, 117-11S.) Auf diese Dose beziehen
sich Haydns Worte von der Überraschung und vom „bild meines Guten Monarchens".

216b. Billett des Verlegers Nicolaus Simrock an Haydn

[Bonn] 20. Okt. 1797.

'Nehmen Sie Schätzbarer Mann dies Exempl. gütig auf, es soll Sie nur von der
vollkommenen Ergebenheit überzeugen womit ich unveränderlich bin

N. S. [Nicolaus Simrock J

O verschollen; alte K. in einem Kopierbuch der Firma Simrock. — ED: A. Chr. Kalischer:
Ein Kopierbuch der Simrockschen Musikhandlung in Bonn vom Jahre T^fi/,ZdIMG IV, 1902-1903,
536. Danach: Unverricht GBT jy Nr. 8; und Unverricht SD 244. Nicht bei Landon CCLN.
Einige Wochen vorher, in der ersten Oktoberhälfte 1797 hat Simrock in Bonn die zweite
Serie der Londoner Symphonien Haydns (Nr. 99-104) im Arrangement für Klaviertrio
in 2wei Lieferungen veröffentlicht (vgl. dazu Hoboken 204 und Unverricht GBT 242 f).

315

Es ist anzunehmen, daß Simrocks Billett als Begleitbrief zur Übersendung dieses Druckes
an Haydn verfaßt worden ist. Allerdings sind Exemplare dieser Ausgabe weder im Biblio-
theksverzeichnis (B. M. Add. 32.070) noch im Nachlaßverzeichnis (Stadtarchiv Wien)
Haydns nachweisbar, noch mit dessen Nachlaß in die N. B. Szech6nyi, Budapest, gelangt;
dort befinden sich nur Exemplare der (ebenfalls im Oktober 1797 erschienenen) "Londoner
Ausgabe derselben Stücke (von Salomon). Haydn scheint also das ihm von Simrock zu-
geschickte Exemplar der Bonner Ausgabe verschenkt zu haben. Im Elßlerschen Biblio-
thek s Verzeichnis (um 1807) steht tatsächlich die Notiz („an Herr von Stam verschenkt"),
aber an der unrechten Stelle, neben der Salomon-Ausgabe (Haydn's Celebrated Sympho-
nies. . .), die sowohl im Nachlaßverzeichnis (Nr. 155) als auch in dem schließlich nach
Budapest gelangten Nachlaß Haydns (vgl. Haydns Werke in der Musiksammlung der National-
bibliothek S^ichinyi in Budapest, Budapest 19 J 9, Nr. )j8) tatsächlich enthalten, von Haydn
also nicht verschenkt worden war. Auch Vnnerricht GBT 24J bezieht Simrocks Billett auf
die Übersendung der Simrockschen Ausgabe von 1797.

z 17. Haydn an den Esterhäzyschen Kammerdiener Kürchner,
Ödenburg

Wienn. den i tn Juny 1798.
Liebster Freund!

Ich bitte sehr höflich meiner Mumb luegmayerin 1 (welche es zwar nicht
verdient) 25 fl. vorzustrecken, welche Sie von Herrn OberEinnehmer
Stessel, welchen ich schon dauon benachrichtigte, bey erster gelegen-
heit wider empfangen werden, für diese gefälligkeit werde ich Ihrer
lieben Tochter bey meiner ankunft in Eisenstadt mit einer neuen Ciavier
Sonaten 2 aufwarten, unterdessen bin ich nebst höfl. Emphelung an
Ihre frau gemahlin mit aller hochachtung

Dero

dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria
[Außen Haydns Siegel und Adresse:]

Monsieur
Monsieur de Kürchner Valet
d. Chambre de S: Alt. Monseig. le
Prince Nicolaus Esterhazy

a
in fürst Esterhazisch. Oedenbourg

Hauß. en Hongern [?]

316

O (Autograph Haydns): Archiv der GdMf in Wien. Eine Fotokopie ist uns durch H. C. R.
Landon überlassen worden. — ED: (eÜb) London CCLN iji f.

i. luegmayerin: Haydns Nichte, Anna Katharina Fröhlich, vereh. Luegmayer, die er in ihrer
Not mehrmals mit Geld unterstützte (vgl. Brief Nr. 214). — 2. Es kann sich nur um eine
der drei (1794-95 komponierten) Klaviersonaten Hob. XVI: J0-J2 handeln, deren keine
vor Dez. 1798 im Druck erschien. Haydn mochte damals dem Fräulein Kürchner eine hand-
schriftliche K. von einer dieser Sonaten zugedacht haben.

218. Haydn an den Präsidenten der Schwedischen Akademie
in Stockholm, C. F. Fredenheim

[Ohne Datum; Ende April 1799]

Hoch und wohl gebohrn

Sonders Hochzu verEhrender Herr!

Ich bin nicht im stände die Überraschung und das vergnügen sattsam mit
Worten auszudrücken, so ich über daß durch herrn Legations-Rath von
Silberstolpe mir eingehändigte Diplom Einer hochlöblichen Königl:
Schwedischen Musicalischen Accademie in betref des gütigen aufnames
mich als Mitglied zu nennen, empfunden habe, und stets empfinden
werde! Nur bedaure ich, daß ich gegenwärtig diese grosse Ehre bey mei-
nem hohen Alter und schwachen Talent nicht vergüten kan. solte mir
aber die Vorsicht noch mehrere Jahre mit erforderlichen Musicalischen
kräften verleihen, so werd ich trachten, ein kleines angedencken Einer
Hochlöbl. Societät zu vermachen; unterdessen nehme ich mir die frey-
heit meine gehorsamste Dancksagung an PI: [?]' herrn Praeses C: F: von
Fredenheim, und an die gesammte Hochlöbl. Societät zu vermelden 2 und
bin mit vorzüglichster hochachtung

Eur Hoch und Wohl Gebohrn

gehorsamster dienet

J: H:

O (Autograph): Königl. Bibl. Stockholm. Eine Fotokopie ist uns durch H. C. R. Landon
überlassen worden. — ED: (eÜb) Landon CCLN IJ2.

1. Hier steht eine schwer zu deutende, ungebräuchliche Abkürzung, die man am ehesten
als PI: (d. h. Pleno titulo, mit vergessenem T.) auflösen möchte. Vgl. auch die analoge Titu-
latur des Briefes Nr. 210. — 2. Dieses Wort ist sehr unklar, fast unleserlich geschrieben. —
Der schwedische Diplomat und Musikfreund Fredrik Samuel Siloirstolpe (richtig Silfversto] pe,
1769-1851) war 1796-1803 Legationssekretär und Charge d'affaires Schwedens in Wien.

317

Als begeisterter Musikfreund wurde er bald mit Haydn bekannt und befreundet. Auf seine
Veranlassung hin sind die leitenden Persönlichkeiten des Wiener Musiklebens: Albrecbts-
berger, Salieri und Haydn von der Schwedischen Musikakademie zu Ehrenmitgliedern ge
wählt worden. Die betreffenden Diplome sind Anfang April 1799 in Wien angelangt; am
10. April berichtet Silverstolpe nach Stockholm, daß er die Diplome (die mit 5. Sept. 1798
datiert sind) demnächst an die betreffenden Musiker aushändigen will. Damit gleichzeitig
ließ Silverstolpe in der Wiener Presse eine diesbezügliche Notiz erscheinen. Die Dankes-
briefe der drei Komponisten (darunter diesen Brief Nr. 218) hat Silverstolpe am 22. Mai
nach Stockholm expediert. Haydns undatierter Dankesbrief muß also irgendwann zwischen
dem 10. April und dem 22. Mai (in Anbetracht von Haydns bekannter Pünktlichkeit wohl
noch Ende April) geschrieben worden sein; vgl. hierzu im Detail die ausgezeichnete Dis-
sertation von Mörner JWBS. — Die Angabe bei Pohl III, i}}, die beiden Diplome „brachte
der Präsident v. Fredenheim persönlich nach Wien", muß auf einem Irrtum beruhen,
da Haydn in seinem Dankesbrief ausdrücklich sagt, das Diplom sei ihm von „Legations-
rath v. Silberstolpe" eingehändigt worden. Mit Silverstolpe ist Haydn sein Leben lang
befreundet geblieben. Vgl. seine späteren Briefe an diesen (Nr. 298 und 372) vom Jahr
1802 bzw. 1806.

219. Haydn an den Unternehmer Johann Peter Salomon, London

Wienn. den i8' n May 1799
Liebster Freund!
Ueberbringer dieses ist Herr von Sonleithner. 1 ein junger verdienst voller
witziger Mann, dessen Carracteur 2 Sie aus Ihrer tiefen Einsicht bey seiner
Erklärung weit besser und genauer als ich es beschreiben kan. 3 bestimmen
werden: sein Musicalisches Unternehmen ist eines der Interessantesten,
nur beförchte ich, daß Er ohne allgemeine hülfe und beystand es auszu-
führen nicht im stände seyn wird. Er ersuchte mich Ihm an jemand
Redlichen Kentnißvollen Mann in London auszuempfehlen, ich nähme
mir daher die freyheit Ihme an Sie liebster freund anzu Reccomendiren.
solten Sie Ihme in sein Unternehmen dienen könen, so werden Sie sich
bey der weit grosse Verdienste machen, übrigens bin ich in aller hoch-
achtung

Liebster Freund
Ihr aufrichtigster fr. und d r [Freund und Diener]
Jos. Haydn mppria
[Außen Adresse:] M 1 Salomon.

N ro 34 / Clipstone Street, London
Fitzroy Squarre [sie].

318

O (Autogtaph): Archiv der GdMf in Wien. Faks. bei Leopold Schmidt,}. Haydn (2. Aufl.
Berlin 1906)8. 104 und Geiringer/2 (nach S. 158). — ED: Pohl III, 140 (nicht buchstaben-
getreu und mit mehreren Fehllesungen). (eÜb) Landon CCL.N ij }.

1. Joseph Sonnleithner (1765 -183 5) : zuerst Distriktskommissär und Sekretär des Hoftheaters,
dann Mitbegründer der GdMf und des Konservatoriums Wien, bis zu seinem Tode Sekretär
der beiden Institutionen. Er plante eine Art Geschichte der Musik in Beispielen und suchte
hierzu Haydns Beistand zu gewinnen. Haydn wollte seine Bitte nicht abschlagen und gab
ihm dieses Empfehlungsschreiben an Salomon mit. (Pohl III, 140 spricht sogar von „einigen
Empfehlungsschreiben", von denen aber nur dieses einzige vorhanden ist.) Daß aber
Haydn Sonnleitners Unternehmen kritisch beurteilte, geht aus dem Bericht von Griesinger
hervor, der Haydn eine Woche später, am 25. Mai besuchte (dies war sein erster Besuch
beim Meister) und über diesen Besuch in einem langen Brief an Breitkopf nach Leipzig
berichtete (Pohl III, 138 '/). In diesem Bericht Griesingers heißt es u. a.: „Kürzlich sey ein
gewisser Sonnleitner (oder Sonnleiter) von hier abgereist, der ohne Zweifel nächstens
nach Leipzig kommen werde und Pränumeration auf eine Geschichte der Musik fordre,
worin auch seine Werke (näml. Haydns) erscheinen sollen. Er (Haydn) halte dieses Unter-
nehmen für eine Beutelschneiderey und sey versichert, daß es nicht zu Stande komme;
aus Gefälligkeit gegen einige gute Freunde habe er sich nicht widersezen wollen. . ."
(Pohl III, i}9.) Haydns Urteil hat sich bewahrheitet; aus dem Unternehmen ist nichts
geworden. — NB. Die Notiz im Briefkommentar Londons (CCLN i/ß Fußn. 1) : „He was
later one of Schubert's admirers and friends" beruht auf einer Verwechselung mit seinem
(um 32 Jahre jüngeren) Neffen, Leopold von Sonnleithner (1797-1873). — 2. Carracieur: bei
Pohl als „Caractere" verlesen. — 3. beschreiben kan: bei Pohl verlesen: „beurteilen kan".

220. Haydn an den Verleger Christoph Gottlob Breitkopf, Leipzig

Wienn. den 12'° Juny 1799.
Liebster Freund!

Ich schäme mich in der that, einen Mann, welcher mich schon so oft
auf die Verehrung s würdigste arth ohne es verdient zu haben mit seinen
Zuschriften beehrte," mit meiner späten andworth beleydiget zu wissen,
es ist nich saumlosigkeit [Saumseligkeit ?], sondern die menge der ge-
schäfte schuld daran, welche, wie älter ich werde, desto mehr sich täglich
vermehren, nur bedaure ich, daß ich vermög meines hochanwachsenden
Alters, und bei (leyder) abnehmenden geistes kräften den wenigsten
theil derselben befriedigen kan: die weit macht mir zwar täglich viele
Complim. [Complimente] über das feuer meiner letzteren arbeithen, aber
niemand will mir glauben; mit welcher mühe und anstrengung ich dasselbe

319

hervorsuchen muß, indem mich manchen Tag die schwache gedächtnüß
und Nachlassung der Nerven detmassen zu boden drückt daß ich in die
traurigste Laage verfalle, und hiedurch viele Tage nachero ausser stand
bin nur eine einzige Idee zu finden, bis ich endlich durch die vorsieht
aufgemuntert mich wider an das Ciavier setzen, und dan zu kratzen an-
fangen kan: genug hirvon.

gestern erhielte ich durch Herrn Griesinger 2 das 2", 3'° und 4" heft
unseres unsterblichen Mozarts nebst denen Musicalischen Zeitungen. 3
Nur bitte, mich zu berichten, wie viel? und wem ich in Wienn dafür zu
bezahlen habe. Die herausgäbe beyder Werke machen Ihnen vorzüg-
liche Ehre, 4

nur wünsche ich und hofe auch, dass die herrn recensenten meine
Schöpfung nicht gar zu starck beym Schopf nehmen möchten, man
wird sich zwar an einigen stellen vermög der musicalischen recht-
schreibung oder vieleicht anderwo [?] kleinigkeiten in etwas ansto-
ssen, allein jeder ächte kenner wird die ursach dessen eben so —
wie ich — einsehen, und diesen stein des anstosses von sich wältzen.
nulla regola s : e: [senza eccezione]. nb: dass zerrissene stück von
dem Duett aus der Schöpfung 5 werden Sie bey der ausgäbe ganz

ÄNDERST FINDEN, ALS ES DER 10 XR. KRAMER HERR TrAEG HAT AUFLIGEN
LASSEN: ABER ALLES DISS UNTERSTRICHENE INTER NOS.

Übrigens wird es mir sehr angenehm seyn Ihnen in jeder angelegenheit
dienen zu könen. Unterdessen bin ich in aller hochachtung

Liebster Freund

Ihr dienstfertigst ergebenster diener
Joseph Haydn mppria

[Dieser Brief wurde mit der Schöpfung -Partitur und einem Brief Griesin-
gers nach Leipzig expediert. Darum ist keine Adresse erhalten. Auf dem
Brief befindet sich noch der Archiwermerk Breitkopfs:] V/99/12 Juny /
3 July / Wien / J. Haydn.

O (Autograph Haydns) Fassung A: K. E. Henrici, Auktionskat. CXII (1925) Nr. iooi
-> V. A. Heck -> Stadtbibl. Wien (40.044). Eine genaue Textkopie dieser authentischen
Fassung A ist uns durch Christa London zugeschickt und dem Text der (eÜb) La/tdon CCL.N
1/4-1/f und unserer Ausgabe zugrunde gelegt worden. — Fassung B: verschollen. ED:
Griesinger 122 (unter den Anmerkungen von Griesinger, die aus der Neuavisgabe Gras-

320

bergers weggelassen sind). Daraus nachgedruckt: Nobl ijj und Hase 12. Die Unterschiede
zwischen den zwei Fassungen sind so bedeutend, daß man an das einstige Vorhandensein
von zweierlei Exemplaren (etwa eines Entwurfs und einer davon abweichenden Rein-
schrift) denken möchte. Der Text bei Hase ist offenbar Griesinger (bzw. Nohl) entnommen,
da das Geschäftsarchiv Breitkopf bereits damals (i. J. 1909) nachweisbar keinerlei Quelle
dieses Brieftextes besaß (aus einer Mitteilung der Firma an H. C. R. Landon). Oder wäre
die Verschiedenheit der zwei Fassungen einfach auf eine Willkür Griesingers zurück-
zuführen, der sich in der Mitteilung dieses Brieftextes eine solche Freiheit erlaubt haben
sollte? — Es ist bemerkenswert, daß Pohl III, 149 aus diesem wichtigen Brief nur einen
Ausschnitt bringt (mit der Bemerkung: „möge hier nochmals Platz finden", wogegen wir
im sonstigen Text von Pohl III vergeblich nach einer Erwähnung dieses Briefes suchen)
und überdies den Brief an Griesinger adressiert sein läßt. Oder sollte etwa diese Fassung
B zunächst tatsächlich an Griesinger adressiert gewesen sein?

1. mich schon so oft . . . mit seinen Umschriften beehrte: Breitkopf schrieb Haydn im Sommer
1798 (der Brief ist nicht vorhanden), um ihn zur Mitarbeit an der damals anlaufenden
Allg. Musikal. Zeitung aufzufordern. Als Haydn nicht antwortete, schrieb Breitkopf von
neuem im April 1799 (auch dieser Brief ist verschollen; von seiner einstigen Existenz
wissen wir aus den bei Hase S mitgeteilten Archivnotizen Breitkopfs). — 2. Der sächsi-
sche Legationssekretär Georg August Griesinger (f 1828), der durch Breitkopf beauftragte
Mittelsmann zwischen Haydn und dem Verlag. Sein erster Besuch bei Haydn erfolgte
am 25. Mai 1799. Aus seinen Besuchen ist dann das wichtige Quellenwerk Biographische
Notizen über Joseph Haydn, Leipzig 1S10 entstanden. — ■ 3 . Griesinger hat Haydn diesmal Heft

2, 3, 4 der bei Breitkopf veröffentlichten Oeuvres Complettes von Mozart und einige Nummern
der Leipziger Allg. Mus. Zeitung überbracht. — 4. Dieser ganze Absatz (von „nur wünsche
ich" angefangen bis zu „inter nos" einschließlich) ist im Autograph von Haydn unter-
strichen. — 5 . daß s>errißene Stück von dem Duett aus der Schöpfung: Die AMZ hatte das Duett
„Der thauende Morgen" (die Allegro-Partie aus Nr. 32 der Schöpfung) als Beilage gedruckt;
als Stichvorlage ist hierzu die überaus fehlerhafte Ausgabe des Wiener Verlegers Traeg
(der „10 Kreuzer-Krämer" dieses Briefes) benutzt worden, von der es sich herausstellte,
daß sie, nach einigen Aufführungen des Werkes, aus dem Gedächtnis aufgezeichnet wurde!
Es ist verständlich, daß auf diese Weise nur ein Zerrbild des Stückes zustande kommen
konnte. Haydn verwahrt sich hier mit vollem Recht gegen diese Verballhornung seines
Duetts. — Zu Traegs Verlegertätigkeit vgl. auch A. Weinmann: Verzeichnis der Musikalien
des Verlages Johann Traeg in Wien. Wien 1956.

221. Haydns Ankündigung für Subskriptionsexemplare der
„Schöpfung" in der Allgemeinen Musikalischen Zeitung

[Wien, den 15. Juni 1799]

Der Beyfall, den mein Oratorium: Die Schöpfung allhier zu erhalten das
Glück hatte, und der in dem i6 ten Stücke der Musikalischen Zeitung
geäusserte Wunsch, daß dessen Bekanntmachung nicht, wie es bisher

21 321

zu oft geschah, den Ausländern überlassen seyn möge, haben mich be-
wogen, diese selbst zu veranstalten.

Das Werk soll also, nett und richtig gestochen, auf guten Papiere abge-
druckt,nebst dem deutschen, auch mit englischem Texte versehenen drey,
oder höchstens vier Monaten erscheinen, und zwar in vollständiger
Partitur, damit eines Theils meine Arbeit in ihrem ganzen Umfange dem
Publikum vorgelegt, und so der Kenner sie zu übersehen und zu be-
urtheilen in Stand gesetzt, anderen Theils für den Fall, da man irgendwo
das Werk aufführen wollte, die Ausziehung der Stimmen erleichtert
werde.

Der Preis des Oratoriums, das gegen 300 Seiten enthalten wird, ist auf
drey Dukaten oder 13 Fl. 30 Kr. Wiener Courant bestimmt, und obschon
die Zahlung nicht eher, als bey dessen Ablieferung zu geschehen braucht,
so wünsche ich doch, daß diejenigen, die sich es anzuschaffen gedenken,
mich vorläufig davon unterrichten, und zugleich ihre Nahmen, um sie
dem Werke vorzudrucken, schriftlich angeben wollten.
Die wirkliche Ausgabe des Oratoriums, wovon jedes Exemplar mit
einer nahmens-Unterschrift bezeichnet seyn soll, wird zu seiner Zeit
durch eine besondere Nachricht angekündigt werden.
Wien, den 15" 11 Junius 1799

Joseph Haydn.
Doctor der Tonkunst,

Kapellmeister in Diensten S r Durchlaucht
des H rn Fürsten Von Esterhazy und der

Königl. Schwedisch, musikal. Akademie
Mitgliede
In Wien, Vorstadt Gumpendorf, untere Steingasse, Nr. 73.

Daß der Text dieser im Namen Haydns veröffentlichten Erklärung nicht von ihm
selbst, sondern entweder von Breitkopf oder von Griesinger stammt, dürfte aus dem
Brief Griesingers an Breitkopf (vom 12. Juni 1799) hervorgehen, wo es u. a. heißt:
„Er [Haydn] ist mit der Ankündigung, wovon ich ihm das schriftliche Exemplar gab,
vollkommen zufrieden. . ." (zitiert bei Pohl III i)9)- ED: Intelligenzblatt der Allg. Mus.
Zeitung XV, 1799. Neudrucke: Hase iof;(eÜb) London CCLN ////.Unsere Textfassung
stützt sich auf den (anscheinend originalgetreuen) Neudruck von Hase.

322

222. HAYDN AN EINEN FRE UND IN ENGLAND (CHRISTOPH PAPENDIEK?)

[Wien, den 25. Juni 1799]

Wohl Edl gebohrner
Verehrungswürdigster Freund!

Sie werden sich ohnfehlbar über gegenwärtige Zuschrift verwundern,
nachdem ich schon so lang von Ihnen entfernt bin, allein da ich von
Ihrer gütigen Freundschaft gegen mich von ersten augenblick unser be-
kantschaft überzeugt wurde; daß Sie ein wahrer guter — gefälliger Mann
sind, so nehme ich mir die Freyheit Sie zu bitten, folgendes zu überlesen,
und daraus zu schliessen, ob meine bitte kan befördert werden
Ich componirte voriges Jahr ein teutsches Oratorium, die Schöpfung ge-
nant, welches mit ausserordentlichen u. allgemeinen beyfall aufgenohmen
wurde, dieser beyfall veranlasste mich, daß ich dieses Oratorium in der
Partitur mit teutsch — und Englischen Text in 4 oder höchstens 5 Monath
correct gestochen — auf feinen Papier abgedruckt mit der Prenumeration
von 1 Pfund 10 Shilling herausgeben werde; daß geld wird aber erst bey
abgab des wercks erlegt, die Prenumeration wird derowegen früher an-
gekündet, weil die Nahmen deren Prenumeranten dem wercke beyge-
druckt werden, die Veranstaltung der herausgab wird dergestalten ge-
trofen werden daß es denen ausländem um 3 oder 4 wochen früher wird
zugesandt werden die Übersendung nehme ich auf meine Rechnung:
Nun ist mein heissester wünsch die allerhöchste gnade zu geniessen, daß
sich Ihre Majestät die allergnädigste Monarchin und Königin von
England auf dieses werde (NB ohne einlag) zu prenumeriren sich würdigen
möchte, damit ich mit Ihrem beygedruckten Nahmen die weit überzeugen
kan daß ich bey meinen aufenthalt in London die allerhöchste gnade
genossen, mich mit meinen kleinen Talent bey den allerhöchsten Hof
hören zu lassen. in hofnung, daß Sie meine bitte erhören, und selbe
Ihro Majestät der Königin (welcher ich mich zu füssen werfe) bey gelege-
ner zeit beybringen werden, bin ich mit vorzüglichster Hochachtung
meines verehrungswürdigsten Freund. [Freundes]

ganz gehorsamster freund und diener
Joseph Haydn mppria

323

Wienn. den 25" 1 Juny 1799.

Solte ich so glücklich seyn, eine andworth zu erhalten, so bitte ich an

mein, [meinen] Nahmen — nach wienn zu addressiren.

P: S: mein gehorsamstes Compliment an Dero trau gemahlin. 1

O (Autograph Haydns): B. M. Add. 33965, Fol. 205. — BD: Landon CCLN ij6f. Eine
Textkopie nach dem Autograph ist uns durch H. C. R. Landon überlassen worden. Der
Adressat selbst ist auf dem Autograph nicht angegeben. Auf jeden Fall muß es jemand
gewesen sein, der Einfluß bei der königlichen Familie hatte und Deutsch verstand. Der
von Landon als Adressat vermutete Flötist Christoph Papendiek war als Musiklehrer der
königlichen Familie tatsächlich eine einflußreiche Persönlichkeit am englischen Hofe.
Seine Frau Charlotte stand im Dienste der Königin und ist die Autorin interessanter
Memoiren, die u. a. auch über die Haydn-Salomon-Konzerte berichten (vgl. LS 446 f).
Papendiek ist übrigens auch in den Konzerten der Wiener Tonkilnstler-Societät gelegentlich
aufgetreten (vgl. Pohl II, i)j; als Papendiek geschrieben); er muß also Beziehungen zu Wien
gehabt haben. Tatsächlich mochte sich unter den Londoner Freunden Haydns kaum
jemand finden, der dieses Anliegen Haydns mit mehr Nachdruck und Erfolg hätte beim
englischen Hofe vertreten können als Papendiek. Ob nun dieser oder sonst jemand Haydns
Protektor gewesen sein mochte, jedenfalls hat die gesamte königliche Familie auf die
Schöpfung subskribiert.

223. Haydn an einen unbekannten Freund in ?

Wien, 5. Jul. 1799.
Liebster Freund!

Mit heutig, [heutigem] Postwagen überschückte ich die Mess. Die Copia-
tur derselben betragt 11 £46 — der Transport 1 f 34 xr: solten Sie künftig-
hin noch eine dergleichen verlangen, so befehlen Sie Ihrem diener

Joseph Haydn.

verschollen, 1945 aus der Staatsbibl. Berlin gestohlen (vgl. London CCLN ))z). Eine
Textkopie nach dem verschollenen ist uns durch A. van Hoboken zugeschickt worden.
ED: (eÜb) Landon CCLN ijy.

Weder die Person des Adressaten noch die im Brief erwähnte Messe Haydns sind ein-
deutig zu bestimmen. Vermutlich ist der Brief an einen (mit Haydn befreundeten) Regens-
chori in der Umgebung Wiens gerichtet, am wahrscheinlichsten an Anton Stall, Musikdi-
rektor der Stadtpfarrkirche Baden bei Wien, einen Freund Mozarts und Haydns, der zwei
an ihn gerichtete Briefe Haydns getreu aufbewahrt hat (Nr. 245 und 311 dieser Ausgabe).

324

Der freundschaftliche Ton jener Briefe stimmt mit diesem gut überein. Ebensogut kann
es sich aber auch um den Regenschori des Stiftes Klosterneuburg bei Wien handeln, wo
es Landon gelungen ist, einen authentischen Satz von Stimmkopien der Nelsonmesse von
der Hand Johann Elßlers nachzuweisen (vgl. Landon CCLN ijyFußn. i). Auch das Stim-
menmaterial der Paukenmesse wird dort in einer bemerkenswert frühen authentischen
Kopie aufbewahrt.

224. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

[Eisenstadt, den 12. Juli 1799]
Messieurs!

Ich bin Ihnen sehr verbunden für die eingesandte Exemplair deren quartet-
ten, welche sowohl mir als auch Ihnen wegen den so lesbaren, deutlichen
stich und schönen Titulblat viel Ehre machen werden.
Herr Graf Joseph Erdödy schrieb mir viel schönes und dankbahres, daß
ich endlich solche der weld Communicirt habe, ich hofe, daß hoch-
derselbe sein Exemplar schon wird erhalten haben: mit nächsten werd
ich Ihnen das 5" quartett in D major und dan das lefcte in Es übermachen,
unterdessen bin ich mit aller hochachtung

gegen der ganzen Compagnie
Dero

dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria

Eisenstadt, den 12'° July 1799.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et Compag: / a / Vienna.
[Archiwermerk Artarias:] Haydn / Eisenstadt d. 12 July 1799 / erhalten
d. 16 ditto / beantwort. d. 16 ditto

0:Haydns Autograph kam vom Antiquar Leo Liepmannssohn (Kat. vom zo. Jan. 1908,
Nr. z8a) in die Bibliothek des Pariser Conservatoire. Eine Fotokopie davon ist uns von
H. C. R. Landon als Vorlage überlassen worden. — ED: N0MJ2 LIV. Arf-Bot. 7} (nach
einer K. Pohls in Wien; nicht ganz buchstabengetreu, daher nur bedingt brauchbar);
(eÜb) Landon CCLN IJ7 f.

Der Brief betrifft Haydns 1796-97 komponierte und im Sommer 1799 durch Artaria
veröffentlichte wichtige Quartettserie Op. 76, welche dem Grafen Joseph Erdödy
gewidmet ist. Das Werk erschien in zwei Lieferungen zu je 3 Quartetten, von denen

325

Haydn hier das Eintreffen der ersten Lieferung bestätigt und die baldige Ablieferung der
handschr. Stichvorlage zu den Quartetten Nr. 5 und 6 der Reihe dem Verlag verspricht.
Warum Haydn hier mit der Ablieferung dieser (offenbar schon längst fertig komponierten)
Quartette so lang zögert, erklärt sich aus dem weiteren Verlauf der diesbezüglichen Korre-
spondenz (vgl. hierzu unseren Kommentar zum Brief Nr. 231). Der Verlag hat übrigens
dieser Ausgabe ganz besonders liebevolle Sorgfalt gewidmet. In der drei Tage nach
diesem Brief (am 15. Juli) in der Wiener Zeitung veröffentlichten Ankündigung heißt es
u. a.: „Was wir zur Empfehlung unserer Auflage dieses Werkes zu sagen uns erlauben
dürfen, ist, daß noch nichts in unserem Verlage erschienen ist, was dieser, außer der
Verzierung des Titelblattes mit dem Portrait des Verfassers mit allem Fleiß und Kosten-
aufwande veranstalteten Auflage gleich käme" (Art-Bot. 73).

225. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

[Kan^leikon^ept; in %wei Spalten] [Eisenstadt, den 18. Juli 1799]

[links:] Dem H: Kapellmeister Haydn.

[rechts:] Über anliegende Bittschrift der trompeters %u Eisenstadt benanntlich
Sebastian Bindter, Michael Altmann, und Johann Pfann, welche ihnen für ihre
Dienstleistung bey der Chor- und sonstigen Musiquen allhier einen jährlichen
Gehalt auszusetzen bitten, erwarte ich ihre mir schriftlich vorzulegende gutachtliche
Aeusserung, was benandten [?] insbesondere an jährlicher fixirter Convention in
verhältniß ihrer dienstleistungen bestimmet werden könnte 1 ? und was für selben so-
dann [?] bei allen ferneren vorfallenheiten dienste zu leisten gehalten sejn werden.
Übrigens ist der eingereichte conto derenselben unter einem mit 5o Fl. ij x' z ur
Zahlung angewiesen worden. Eisenstadt ut supra.
[Datum der fürst l. Genehmigung rechts oben:] am i8 un Julij 77^
[links:] Exp. Esterhäzy.

O: Budapest, EA -TS, A. M., Fase. 26, Nr. 1854. —ED: Valkö II, 611 (nicht ganz buchsta-
bengetreu, aber im wesentlichen brauchbar). (eÜb) London CCLN ijS.
Die „anliegende Bittschrift" der 3 Trompeter liegt heute im EA-TS, A. M., Fase. 26,
Nr. 1855; sie ist von Valkö II 611 (Nr. Z39) ebenfalls mitgeteilt: „...Unterzeichnete
haben sich zwar im vorigen Jahre erdreistet, Eure Durchlaucht in aller Unterthänigkeit
zu bitten, womit ihnen für ihre Dienstleistung bei der Chor und anderen Musiquen ein
jährlicher Gehalt gnädigst resolviret werden möchte, die Bittsteller jedoch bisher auf
ihre unterthänigst eingereichte Instanze keine Resolution erhielten, so unterfangen sie sich,
Euerer Durchlaucht den beigebogenen Conto per 50 Fl. 15 xr. mit der unterthänigsten

326

Bitte vorzulegen: Hochselbe ■wollen die Gnade haben ihn zur Zahlung anzuweisen...
Sebastian Bindter, Michael Altmann, Johann Pfann in Eisenstadt..." (vom Juli 1799).
Aus der beigelegten Rechnung der Trompeter geht hervor, daß diese den hier nachträg-
lich verrechneten Dienst schon ab Sept. 1798 versehen haben; dementsprechend werden
sie u. a. auch vermutlich die drei Trompetenstimmen in der Erstaufführung der Nelson-
messe am 23. September 1798 in Eisenstadt geblasen haben (vgl. London CCLN ijSFußn. r).
Haydns Gutachten folgt im nächsten Dokument Nr. 226.

226. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Eisenstadt, zwischen 18. Juli und 14. Sept. 1799]

Nachdem die 3 Trompeters durch einige Jahre dienstweis mit dem Jähr-
lichen betrag von 1 1 1 Fl. sind bezahlt worden, so wäre meine ohnmaßgeb-
liche Meinung um etwas in ersparung zu bringen, jedwedem einen
Jährlichen Gehalt von 25 Fl. in baaren und jedwedem zwey Metzen Korn
in gnaden zu Resolviren: hingegen werden sich dieselbe zu allen vor-
fallenden diensten sowohl in der Kürche, als in der Kamer* zu dienen
verpflichten.

Joseph Haydn mppria
CapellMeister.

O (Autograph Haydns): Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 26, Nr. 1855 (auf der Außen-
seite der obengenannten Bittschrift). ED: Valkö II 611-612 (Nr. 2)9). (eÜb) London
CCLN IJ9.

Haydns Gutachten ist nicht datiert. Es muß aber irgendwann zwischen dem 18. Juli (vgl.
unsere Nr. 225) und dem 14. September (dem Datum der fürstlichen Entscheidung)
geschrieben sein, vermutlich bald nach dem 18. Juli, — Haydns geschickt formulierter
Vorschlag („um etwas in ersparung zu bringen" usw.) ist vom Fürsten am 14. September
genehmigt worden. Vgl. das an die Wirtschafts-Direktion gerichtete Schreiben des Fürsten
im Dokument EA-TS, A. M., Fase. 26, Nr. 1855. Ermittelt und erstmals veröf-
fentlicht durch Valkö II 611 (Nr. 2ßS).

1. diensten sowohl in der Kilrcbe, als in der Kamer: London CCLN IJ9 Fußn. 2 macht darauf
aufmerksam, daß mit dem Ausdruck „in der Kamer" nicht nur die Kammermusik in
engerem Sinne (wo für die Trompeter ja fast gar keine Verwendungsmöglichkeit bestand),
sondern auch alle sinfonische Musik (im Gegensatz zur Kirchenmusik) gemeint ist.

327

227. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Messieurs! [Eisenstadt, den 20. Juli 1799]

Übersende unterdessen das 5'° quartett,' welches Sie sobald möglich wer-
den abschreiben lassen, und sobald Sie mir dieses zurückschücken werden,
soll das lezte eingehändiget werden, übersenden Sie mir zugleich die
Nahmen deren bisherigen Subscribenten, damit ich sie in mein buch 2
eintragen köne. bin unterdessen mit aller hochachtung

Dero

dienstfertigster diener
Jos. Haydn mppria
Eisenstadt, den zo ,n July 1799.
[Auf der Außenseite Adresse:]

Monsieur
Monsieur Artaria et Compag.

a
Vienne.
[Ferner Archivvermerk Artarias:] Haydn / Eisenstadt d. 20 July 799.
erhalten d. 23 -d-d. / beantwort. 24 -d-d.

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN })) festgestellt: Geschäfts-
archiv Artaria ->■ Gabr. Charavay, Kat. Kafka (1881) Nr. 30 -» Alfred Morrison (Cat.
of the Collection . . . London 1885, II. S. 245) -> Sotheby (1917) -> Maggs Bros., Kat.
405 (1921) Nr. 925 -> ? Gegenwärtiger Besitzer unbekannt. Eine Fotokopie (vermittelt
durch A. v. Hoboken) ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden. — ED: Art-Bol. 74
(aus einer Kopie Pohls in Wien; nicht ganz buchstabengetreu; die Abkürzung für ,,-en"
am Wortende ist einmal aufgelöst, das anderemal nicht). (eÜb) Landon CCLN ija.
1. Das 5. Quartett der dem Grafen Erdödy gewidmeten Serie Op. 76 (Hob. 111: //-So).
Vgl. dazu unseren Brief Nr. 224. — 2. Haydns Büchlein mit der Subskribentenliste der
Schöpfung ist in der Stadtbibl. Wien erhalten (Nr. 99280). Es ist betitelt „Verzeichnüß der
Praenumeranten über die Schöpfung". Dies ist eine wichtige Quelle zu Haydns Freundes-
kreis und soll noch öfters erwähnt werden.

328

228. Haydn an den Domkapellmeister Franz Xaver Glöggl 1 , Linz

[Wien, den 24. Juli 1799]

Wohlgebohrner

Insonders Hoch zu Ehrender Herr!

Die Ehre, So mir Euer Wohlgebohrn durch die Abnahme meiner Schöp-
fung, und durch Dero werthen beygedruckten Namen, noch mehr aber
durch die wichtige Anempfehlung meines alten kunstvollen Freundes
Herrn Abbe v. Stadler 2 erweisen, ist für mich höchst schätzbar, und
beseelt meinen alten Kopf zum ferneren fleiß; ich werde demnach nicht
ermanglen, sobald das werck die Preß verlast es Euer Wohlgebohren
durch die Diligence zu übermachen. Unterdessen bin ich mit aller Hoch-
achtung nebst gehorsamster Empfehlung an H. Abbe

Euer Wohlgebohrn

dienstfertigster diener
Wienn den 24"° July 1799. Joseph Haydn.

[Adresse:] an den Wohlgebohrn. Herrn Franz Xaver Glöggl
Stadt und Dom Capell Meister / in

Linz
in Oberösterreich.

O verschollen. ED:Pohl III, xjo (unsere einzige Textquelle). (eÜb) London CCLN iio.
1. Der Vater dieses Glöggl, Joseph G. (um 1739-1806) war Stadtturnermeister in Linz
und später Hoftheatermusiker in Wien. Wie Landen CCLN 160 Fußn. 1 festgestellt hat,
sind 4 Haydn-Sinfonien durch ihn für das Stift St. Florian bei Linz kopiert worden. Der
Adressat dieses Briefes, Franz Xaver Glöggl (1764-1839), war Chorregent in Linz und ein
vielseitiger Pionier des Linzer Musiklebens. Vgl. MGG V. Sp. 2$6ff. — 2. Stadler: Pohl
III liest hier „Sladler" (offenkundiger Druckfehler).

229. Haydn an den Grafen Moritz Paul von Brühl (?), Weimar

Excellencel [Wien, den 10. August 1799]

Die Ehre, und Gnade, So mir Euer Excellenz durch die Abnahme meiner
Schöpfung erweisen, ist für mich unschäzbar, und Beseelt meinen alten
Kopf zum ferneren fleiß : ich werde demnach nicht ermanglen, sobald

329

das werck die Preß verlast, es Euer Excellenz, wie auch der Liebens-
würdigsten Baroness Von Loewenstern durch die Diligence zu über-
machen: bin unterdessen mit aller Submission

Euer Excellenz

gehorsamster diener '
Joseph Haydn mppria
Wienn. den io tn Augusti 1799.
[Adresse nicht erhalten]

(Autograph Haydns) im Besitz von Felix Salzer (New York). Eine Fotokopie davon
ist uns durch H. C. R. Landon als Vorlage überlassen worden. ED: (eÜb) 'London
CCLN i6of.

Der Umschlag mit der Adresse ist verschollen, so daß wir die Person des Adressaten nur
vermuten können. Die Erwähnung der Baronesse von Lbrvenstern läßt weitere Schlüsse zu.
In Haydns Subskribentenliste zur Schöpfung (Wien, Stadtbibl. Nr. 99280) steht „Baronesse
Loewenstern von Weimar in Sachsen". Aus dem Text dieses Briefes geht hervor, daß der
unbekannte Adressat sich in derselben Stadt aufhielt wie die Baronesse. In Haydns Liste
kommt zwar kein anderer ausdrücklich als von Weimar bezeichneter Subskribent vor,
dagegen ein „Graf Brühl königl. Preußischer Jagd-Junker" (vermutlich derselbe Graf von
Brühl, der in unserem Brief Nr. 240 vom 11. 5. 1800 erwähnt wird). Nun wissen wir aus
anderen Quellen, daß sich ein gewisser Karl Fr. Mori/z Paul Graf von Brühl (1772-1837)
im Jahr 1799 in Weimar aufhielt, wo er (seit 1798) unter Goethes Leitung bei dem
herzoglichen Privattheater wirksam war (1815 wurde er dann Generalintendant der
königl. Schauspiele in Berlin). Dieser Brühl ist nicht mit jenem Grafen Hans Mori/z von
Brühl (1736-1809) zu verwechseln, der sächsischer Gesandter in London war und dem
Haydn seine Kanons über die „Zehn Gebote" gewidmet hat (vgl. Nr. 206). — Diese
(durch "Landon CCLN 161 Fußn. 1 erarbeitete) Identifizierung des Adressaten hat viel
Wahrscheinlichkeit für sich.

230. Haydn an den Musikdirektor Cornelius Knoblich im Kloster
Grissau

[Wien, den 10. August 1799]
Hochwürdig-Geistlicher Herrl

Die Ehre, so mir Ihr würdigster Herr Abt 1 durch die abnähme meiner
Schöpfung erweiset, ist für mich unschäzbar, werde demnach trachten,
sobald als es die Presse verlast Euer Hochwürden durch die Diligence
einzusenden.

330

Nachdem ich in meinen alten tagen aus billiger anordnung meines der-
mahligen Jungen Fürstens seit 4 Jahren, alljährlich eine neue Mess zu
Componiren habe, so mache ich mir ein wahres vergnügen Ihnen mit
Einer derselben bedienen zu könen, 2 nur schreiben Sie mir, ob Sie nebst
Trompeten und Paucken auch 2 Oboen oder Clarinette besitzen, damit
ich mich darnach richten köne, wenn Ihnen änderst der Copiatur-betrag
von 12 Fl, nicht zu theuer ist. —

Die Sieben Wort Christi haben Euer Hochwürden bishero nur halb ge-
nossen, indem ich schon vor 3 Jahren eine neue 4 stimmige Vocal Music
durchgehends (ohne das Instrumentale zu verändern) dazu unterlegte,
den Text dazue verfertigte ein sehr geübter Musicalischer Domherr aus
Passau, 3 und unser grosse Baron v. Swieten verbesserte denselben; 4 der
Effect — dieses wercks ist über alle erwartung, solte ich vor meinem
Ende eine Reise nach dieser gegend machen, so würde ich so freyseynes
Ihren Herrn . . . 5 Abten hören zu machen. dermahlen aber besitzt es
ausser meiner Monarchie 6 noch niemand. Vielleicht ■ — ■ —
Schreiben Sie mir (unter uns) an welchen Monath und tag, der Geburts-
und Nahmens-Tag des H: Abten eintrift. in hofnung einer andworth
bin ich mit vorzüglichster Hochachtung

Euer Hochwürden

dienstfertigster Diener
Joseph Haydn mppria.
Wienn. den io tn Augusti 1799.
[Adresse:]

An den Hochwürdig-Geistlichen Herrn Cornelius Knoblich
Music Director und Mitglied des Cistercienser-Stiftes
Grissau bey Landeshutt in Schlesien.

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch London CCLN ))) festgestellt: Versteigerung
Ignaz Schwarz, am 10. Juni 1918, Nr. 167 -»■ O. A. Schultz, Kat. 27, Nr. 276 -»■ heute:
Musee der Mariemont (Belgien), Kat. 1109 A/3. Eine Fotokopie wurde uns durch H. C. R.
Landon als Vorlage überlassen. • — • ED: Neue Musikzeitung, Stuttgart 27. Mai 1909, }ji.
"Pohl III, iri (nicht wortgetreu, mit Auslassungen und Fehllesungen); nach dem Autograph
(tÜb) Landon CCLN 161 f.

1. Aus Haydns Büchlein mit der Subskribentenliste der Schöpfung konnte der Name des
Abtes von Grissau als Johannes Langer ermittelt werden. — 2. Aus demselben Büchlein
ist zu ersehen, daß Knoblich außer der Schöpfung auch Haydns Messe in C (die Paukenmesse)

33*

erhalten hat. — 3. Es handelt sich um den Hof kammerrat und Kapellmeister Joseph Friebert
(1723-1799) in Passau. Über ihn und seine Tätigkeit vgl. die Münchener Dissertation von
Heinrich Bauer, Jos. Friebert und seine Stellung in der Musikgeschichte der Stadt Passau, München
J 9)9' — 4- Di e Arbeit Zur Entstehungsgeschichte von Haydns „Sieben Worte des Erlösers am _
Kreuze" von Sandberger (in Peters-Jb. 190)) ist durch die neuere Forschung bereits überholt.
Vgl. Dines Bartha, Die Entstehung der „Sieben Worte" im Spiegel der Hqydn-Handschriften des
Esterhdzy -Archiv 'S.Zenetud.TanulmdnyokBd. VIII, Budapest i960, und die ausgezeichnete krit.
Ausgabe von H. Unverricht in der neuen Haydn-GA. — 5. Bei der Abfassung dieses Briefes
war der Name des Abtes von Grissau Haydn anscheinend entfallen; darum hat er ihn
durch Punkte ersetzt. — 6. Im englischen Text ist Landon hier ein kleiner Übersetzungs-
fehler unterlaufen, indem er „our Monarch" übersetzt. Haydn meinte natürlich die Mon-
archie und nicht die Person des Kaisers.

231. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

[Eisenstadt, den 15. August 1799]
Messieurs !

Ich nehme mir die freyheit Ihnen gegenwärtigen Einschluss aus Frankfurt
einzuschicken und bitte mich zu belehren, wie, oder auf was arth ich
mich gegen diese zwey Herrn Gayl und Hedler' in Ihrem begehren zu
verhalten habe, indem ich noch nie dergleichen handlungen unternohmen
habe; ich weiss wohl, daß jedem Verleger sein Interesse in diesen fach
gebührt, ob es aber in baaren Geld für jedes Exemplair, oder nach jedem
verkauften Duzent das 13" in abrechnung komt, darin wünschte ich,
daß Sie mir Ihre aufrichtige Meinung darüber schrieben, ich gedencke
aber, weder eines noch das andere, weil die Ankündung ausserland
Directe an mich ist, worüber ich auch schon überzeugt bin, indem ich
schon bereits aus Berlin, Danzig, Leipzig, Regenspurg etc. erhalten habe;
ungeacht dessen aber erwarte ich Ihre Meinung: für Ihre eigene mühe
aber werd ich mich ganz gewiss dankbahr erzeigen, ich hätte Ihnen
gerne das dritte quartett 2 eingehändiget, wenn mich nicht ein zweif 1 davon
zurückhielt, indem ich bishero auf die 3 lezte nach London überschückten
quartetten noch keine rückandworth erhalten habe, und ich fürchte, daß,
wan die Herrn alle 6 quartetten mitsam und nicht abgeteilt herausgeben,
folglich vielleicht noch nicht Publicirt sind, ihre auflag in wienn und
herausgab könnte früher geschehen seyn, als jene in London, obwohlen
es hart zu vermuthen ist, indem ich die ersteren 3 quartetten schon am

332

27" 1 Mertz abgeschückt habe und die letzte 3 am 15'" Juny. wenn die
herausgab in wienn sollte früher (wie ich zwar nicht hofe) geschehen seyn
als in London, und wenn die Herrn erführen," daß Sie dieselben 3 quartet-
ten immediate b durch mich erhielten, so wäre es mir ein schade von
75 Pfund Sterling, welches für mich sehr empfindsam wäre,' Sie müssen
sich derohalben alsogleich unter der hand alle mühe geben, um gewiss
zu erfahren, ob die ersteren 3 schon heraus sind und ingleichen um
welche Zeit beyläufig die letzten 3 herauskommen werden, damit ich
nicht etwan einer doppelten strafe unterliege ich werd Ihnen mit
nächsten das dritte quartett übersenden, Sie werden aber mit der heraus-
gab so lange abwarten, bis wir von der z ta herausgab 4 in London über-
zeugt sind, ich verlasse mich hierinfals auf Ihre Rechtschafenheit, hin-
gegen werd ich jederzeit mich Vorzugs weiss bestreben zu seyn

Messieurs

Ihr dienstfertigster diener
[Unterschrift vergessen?]

Ich bitte um eine baldige andworth per postam
wollen Sie mir zugleich einige Nahmen derer
prenumeranten zu wissen machen, wird es

mir sehr Üb seyn.
Eisenstadt den 15'° August 1799

[Adresse? — Archivvermerk Artarias:] Haydn / Eisenstadt d. 15.
August 1799 / erhalten d. 16. do. do. / beantworth. d. 16. do. do.

O: Das Autograph Haydns war um 1909 noch im Besitze der Firma Artaria; dann
(bis 1953) bei Heinrich Hinterberger; gegenwärtiger Besitzer ist vermutlich Rudolph Kallir
(New York). (Das Autograph war uns nicht zugänglich.) — ED: Nohl IJ6-IJ7 (unvoll-
ständig, mit kleinen Lesefehlern. Teilzitat daraus bei Hoboken S. 434). Art-Bot. 74-7J (aus
dem Autograph, aber mit neuen Lesefehlern; Teilzitat daraus: Larsen HÜb 124); (eÜb)
Landon CCLN 162 f. Unser Text fußt auf einem kritischen Vergleich der zwei Lesungen
von Nohl und Art-Bot.

a. Nohl 4)4 (und nach ihm Hoboken) lesen hier (offenbar irrtümlich): „versichern";
Art-Bot. (und "Larsen HÜb 124) geben die richtige Lesung: erführen. — b. Art-Bot. (und
nach ihnen Larsen) lesen hier irrtümlich: „immediato"; die richtige Lesung immediate
findet sich bei Nohl und Hoboken. — 1. Gay/ und Hedler: Musikhändler in Frankfurt, die
an Haydn wegen Kommissionsexemplaren seiner Werke herantraten. — 2. Das 3. Quartett
des zweites Heftes, also Nr. 6 der sog. Erdödy-Quartette Op. 76 (Hob. III: 7/- So). — 3. Mit

333

der Herausgabe der Quartettserie Op. 76 hat Haydn also wieder ein doppeltes Geschäft
betrieben. Die Quartette müssen schon 1797 (zumindest teilweise) fertig komponiert
vorgelegen haben, denn F. S. Silverstolpe schreibt in einem Brief vom 14. Juni 1797
aus Wien an seine Eltern in Schweden (vgl. Mörner JWBS }i8): „Vor einigen Tagen war
ich wieder bei Haydn, der jetzt gleich neben mir wohnt. . . Bei dieser Gelegenheit ^spielte
er mir auf dem Ciavier vor, Violinquartette, die ein Graf Erdödi für 100 Ducaten bei ihm
bestellt hat und die erst nach einer gewissen Anzahl von Jahren gedruckt werden dürfen.
Diese sind mehr als meisterhaft und voll neuer Gedanken ..." (teilweise zitiert auch
bei Hoboken 434). Diese vom Grafen Erdödy ausbedungenen Schutzjahre scheinen 1799
abgelaufen zu sein, denn 1799 hat Haydn die Serie sowohl Artaria in Wien als Longman
ßcC/emenli in London zum Verlage überlassen. Jetzt ist er (wie dieser Brief zeigt) darauf
bedacht, daß Artaria mit seiner Ausgabe ja nicht dem gut bezahlten Londoner Druck
zuvorkommt; aus diesem Grunde hat er die 2 letzten Quartette der Serie (vgl. hierzu auch
Briefe Nr. 224 und 227) so lange Artaria vorenthalten, obwohl sie offenbar schon längst kom-
poniert waren. Aus den (u. a. bei Larsen HÜb 1)4 ff zitierten) Briefen Griesingers an Breit-
kopf über seine Gespräche mit Haydn geht hervor, daß Haydn um 1795-96 mit den
Londoner Verlegern Longman ScBroderip einen Vertrag schloß, durch den er dieser Firma
für fünf Jahre (also bis etwa 1800-1801) ein Vorzugsrecht vor allen anderen Verlegern
einräumte. Dieser Londoner Verlag ist, wie wir wissen, 1798 zusammengebrochen;
an seine Stelle traten zwei neue Unternehmen als Rechtsnachfolger: Lottgman & Clementi
(eben diese haben Haydns Op. 76 i. J. 1799 herausgegeben) und Broderip Sc Wilkinson.
Vgl. 'Larsen HÜb 1)4 ff. Als Rechtsnachfolger von Longman & Broderip haben Longman
& Clementi demnach das Recht gehabt, die neuen Quartette eher zu veröffentlichen als
Artaria (daher Haydns Angst um das zu frühe Erscheinen der Wiener Ausgabe Artarias).
Tatsächlich erschien das erste Heft (3 Quartette) in London 5 Wochen früher als in Wien;
beim zweiten Heft scheint jedoch Artaria (trotz Haydns in diesem Brief ausgesprochenen
Wunsch) die englische Ausgabe nicht abgewartet zu haben; es erschien am 7. 12. 1799
in Wien, während es in London. . . erst am 25. 4, 1800 angezeigt wurde". (Vgl. Hoboken
4)j). — 4. ^weiten herausgab: hiermit ist das Erscheinen der zweiten Lieferung in London
gemeint.

232. Charles Burney 1 an Haydn, Wien

Chelsea College, August 19. 1799.

My dear and much-honouredFriendl

The reverence with which I have always been impressed for your great talents, and
respectable and amiable character, renders your remembrance of me extremely
flattering. And I am the more pleased with the letter with" which you have honoured
m * °f J u b I J lb as ** f> as pointed out to me the means by which I may manifest

334

my %eal inyour Service, asfar as my small influence can extend. I shall, with great
pleasure, mention your Intention of Publishing your oratorio della Crea^ione de/
Mondo; by subscription, to all my jriends; but you alarm me very much by the
short time you allow for solicitation. In winter it would be sufficient, but now
(in Aug.) there is not a single patron of music in town. I have been in Hampshire
my seif for three weeks, and am now at home for two or three days only, in my
way to Dover, where I shall remain for a month or six weeks, and where I shall
seefew or none b of the persans whom I mean to stimulate to do themselves the honour
of subscribing to your work. I wish it were possible to postpone the delivery of the
book in England tili next winter. The operas, oratorios, and concerts, public and
private, seldom begin in London tili after Christmas, nor do the nobility and gentry
return thither from the country tili the meeting of Parliament about that time.
Now, three months from the date ofyour letter, my dear Sir, will only throw your
publication to the middle of October, the very time in the wholeyear when London
is the most uninhabited by the lovers offield Sports, as well as music.
I had the great pleasure of hearingyour new quartetti (opera y6) well performed*
before I went out of town, and never received more pleasure from instrumental
music: they are füll of invention, fire, good taste, and new effects, and seem the
production, not of a sublime genius who has written so much and so well already,
but of one of highly-cultivated talents, who had expended none of his fire before.
The Divine Hymne, written for your imperial master, in imitation of our loyal
song, „God save great George our King", and setso admirably to music by your seif,
I have translated and adapted to your melody, which is simple, grave, applicating,
and pleasing. La cadenza particola rm ente mi pare
nuova e squisitissima. I have given our friend, M' Barthelemon*
a copy of my English translation to tr ans mit toyou, with my affectionate and best
respects. It was from seeing in your letter to him, i how well you wrote English,
that I ventured to address you in my own language, for which my translation ofyour
bymn will perhaps serve as an exercise; in comparing my Version with the original,
you will perceive that it is rather a paraphrase than a dose translation; but the
liberties I have taken were in consequence of the supposed treachery of some cf his
Imperial Majesty's gener als and subjects, during the unfortunate campaign of
Italy, of 1797, which the English all thought was the consequence, not ofBuona-
parte's heroism, but of Austrian and Italian treachery.

Let me intreatyou, my dear Sir, tofavour me with your opinion of my proposition
for postponing the publication of your oratorio at least in England, tili March,

335

or April, 1800. But whatever you determine, be assured of my t(eal and ardent
wishes for your success, being, with the highes t respect and regard,

Dear Sir
your enthusiastic admirer and
affecticnate Servant
[Adresse:] Charles Burne; 7 .

AI Cekberrimo

Signore Giuseppe Haydn, in Vienna.

O (Autograph Burneys): verschollen. Unsere einzige Quelle ist der mehrfach veröffentlichte
Text. ED: in der Zeitschrift Harmonicon V. (1827) 6}. Danach: Pohl HiL )}&-}6o; Pohl
III, }i-}2 Fußti. 1; London CCLN 164 f.

a. Bei Landon ist dieses Wort with vergessen; es ist aber sinngemäß notwendig und in
Pohls beiden Mitteilungen vorhanden. — b. Die Worte or none sind bei Landon (offenbar
aus Versehen) übersprungen.

1. Mit dem hervorragenden englischen Musikhistoriker Charles Burney (1726-1814) hat
Haydn während seines Aufenthaltes in London und Oxford Freundschaft geschlossen.
Vgl. unseren Briefzettel Nr. 207 und den folgenden Brief (Nr. 233) Haydns. — 2. Haydns
Brief an Burney (vom 15. Juli 1799) ist nicht vorhanden. — 3. Das erste Heft der Erdödy-
Quartette (Op. 76) ist im Juni 1799 in London bei Longman & Clementi erschienen. Vgl.
unsere Notizen zum Brief Nr. 231 und Hoboken 4)2 ff. — 4. Der französische Geiger
Franfois Hippolyle Barthiltmon (1741-1808; seit 1765 in England wirkend) war mit Haydn
in gegenseitiger Freundschaft und Hochachtung verbunden. Er ist auch in Haydns Lon-
doner Notizbüchern erwähnt. — 5. Dieser Brief Haydns an Barth616mon ist verschollen.

233. Haydn an Charles Burney, Chelsea

[Wien, den 14. September 1799]

Stimatissimo e Carissimo Sig' Dottore!

Mi rincresce infinamente, che V: S: non ha ricevuta la mia risposta data
subito dal 21 di Settembre, 1 nella quäle mi ero dichiarato, che non potevo
aspettare colla sottoscrizione tanto tempo, quanto V: S: pensava di farlo,
dopo che ho promesso publicamente di dar fuori la mia creazione verso
il fine di Settembre, o al piü tardi alla metä di genaro 1800. Fra tanto mi
consolo infinamente che posso ancora far stampare tutti i Nomi, i quali
V: S: ha segnati nella cara sua lettera, e metterö ancora il Nome del Sig r
Sir William Parson,* ed anche il Nome del figlio del Duca di Leeds'

336

(mi rincresce infinamente la morte del suo amabile Padre) e quanto prima
che sarä stampato e finito l'opus, io non mancherö di mandare subito tutti
gPEsemplari ed anche una piccola provisione insieme.
mi stimo molto felice, di potere mostrare al mondo, come fu, e sono ancora
stimato in Inghilterra, io perö non merito una lista si bella degli sotto-
scribenti, ma spero che questo lavoro darä soddisfazzione a ciascheduno,
particolarmente, quando sarä prodotto. Stimatissimo Sig r Dottorel io
non so spiegarmi abbastanza, quanti ringraziamenti io Devo fare a Lei per
la sua fatigha, che Lei s'ha data per me. Iddio Li benedicca! mi ricorderö
eternamente de suo buon core, mi dispiace solamente, che non posso
mostrare in Natura la mia gratitudine: io non trovo parole, basta, chi
conosce Suo gran Talento, conosce anche Suo bel Carrattere: felice
quello, chi puö vantarsi della sua cara amicizia, per me non resta altro,
che dire, che sono, e sarö sempre con ogni riguardo e distinta stimazione
al mio

Vienna ai 14. di Settembre 1799.

Carissimo Sig f Dottore

umilissi mo devotiss mo servitore

Giuseppe Haydn mppria

O (Autograph Haydns): Stanford Memorial Library. Eine (durch IMBA besorgte) Foto-
kopie hat uns H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt. ED: (eÜb) im Katalog der Stanford
Mem. Library. (eÜb) Landon CCL.N i6j.

1. Ein unvereinbarer Widerspruch besteht zwischen dem Datum des (verlorenen) früheren
Haydn-Briefes vom 21. September an Burney und dem Datum dieses Briefes (14. September
1799). Beide sind im Autograph deutlich und unmißverständlich angegeben. Eines von
beiden muß falsch sein. Landon möchte das frühere Briefdatum auf den 2. September
(statt 21.) vorverlegen. Ebenso könnte aber auch die Datierung dieses späteren Briefes
falsch sein und es sich um den 14. Oktober handeln. Die Frage kann vorläufig nicht
entschieden werden. Inzwischen müssen zwei Briefe Burneys bei Haydn eingetroffen
sein (beide sind verschollen): einer mit der englischen Subskribentenliste zur Schöpfung
und ein anderer mit dem Nachtrag dazu (die zusätzlichen Namen s. weiter unten). — 2. Der
Dirigent Sir William Parsons (1746-1817), der auch in den Londoner Notizbüchern Haydns
mehrfach erwähnt wird; am 21. Jan. 1795 hat Haydn bei ihm gespeist. — 3. Der Due de
Leedi war einer der Ehrengäste beim Fest (zu Ehren des neuen Lord Mayors in London),
dem auch Haydn beiwohnte (vgl. Haydns köstlichen Bericht darüber im 1. Londoner
Notizbuch).

337

234- Haydn an den Organisten M. B. Veltmann, Osnabrück

Wienn den zi ta 7 1 " [Sept.] 1799.

Wohlgebohren

Sonders Hoch zu Ehrender Herr! i

Die Ehre, so Sie mir durch die Abnahme meiner Schöpfung, und zugleich
über die Zufriedenheit meines wenigen Talents erweisen, sage ich ver-
bundesten Dank, ich werde auch das werk, sobald es die Presse verläßt
durch die Herrn Music Händler in Franckfurt Gayl und Hedler" über-
machen, nur bitte ich Ihnen davon Nachricht zu geben: Sollten Sie
in Osnabrick Keinen Banckier ausfindig machen, so mit deren Unsrigen
in Correspondenz stehet, so bitte ich das Geld durch die Obige Herrn
mir zuzusenden. 2 ich wünschte so glücklich zu seyn, nicht allein diese
4 grosse Orgeln zu sehen, sondern auch Sie als einen der grösten Spieler,
wie ich durch andere vernohmen habe, zu bewundern. —
Die beste Romanische Darmsaiten sind hier bey den H tn Artaria zu be-
kommen.

Unterdessen bin ich mit aller Hochachtung

Dero

dienstfertigster diener
Joseph Haydn.
[Adresse:] S 1 Wohlgebohrn

Dem Herrn M. B. Veitmann Organist zu St. Marien und

Musichändler / in

Osnabrick
in Westphalen.

verschollen. Ehemals (um 1873) war es im Besitz von Theodor Breusnig in Osnabrück.
ED: Nohllz LV (unsere einzige, verläßlich scheinende Quelle). (eÜb) LandonCCLN 166.

1. Gayl und Hedler: Die im Brief Nr. 231 bereits genannten Musikhändler in Frankfurt. —

2. In einer Verrechnung Artarias an Haydn über versandte Exemplare der Schöpfung
(Art-Bot. Sß) finden wiru. a. den Satz „1 Es [Esemplare] spedito a Weltmann [sie] d'Osna-
bruck 13, 30". Das bestellte Exemplar ist also durch Artaria nach Osnabrück expediert
worden.

338

235- Aus einem Brief Haydns an den Lexikographen
Ernst Ludwig Gerber 1

[Wien, 23. Sept. 1799]
[In Angelegenheit des Oratoriums Die Jahreszeiten] 2

. . . Da dieser Gegenstand nicht so erhaben wie jener der Schöpfung seyn
kann; so wird sich auch bey einer Vergleichung zwischen beyden ein
merklicher Unterschied finden. Ungeachtet dessen werde ich mit Hülfe
der Vorsicht alle Kräfte anstemmen, und nach Vollendung dessen mich
wegen Schwäche meiner Nerven zu Ruhe begeben, um meine letzte
Arbeit, bestehend in Singquartetten 3 bloß mit Begleitung des Klaviers,
mit deutschen Texten von unseren grössten Dichtern, vollenden zu
können, davon ich zwar schon dreyzehn Stück verfertigt, aber noch keins
producirt habe . . .

(einst im Besitz von E. L. Gerber) verschollen. ED: (unsere einzige Quelle) ist die
zweite Auflage (1812-14) von Gerber NHBLT II jj),

1. Die lexikalischen Arbeiten von Ernst Ludwig Gerber (1746-1819) gehören (trotz vieler
Irrtümer im einzelnen) zu den wichtigsten Quellenwerken der Musikgeschichte um 1800.
Gerber hat sich die Mühe genommen, mit den wichtigeren Zeitgenossen in direkten
Briefverkehr zu treten; so ist es ihm gelungen, hochwertvolles biographisches und biblio-
graphisches Material zusammenzutragen. — 2. Wie weit Haydn damals mit der Arbeit
an den Jahreszeiten war, wissen wir nicht genau. Nach einer Zuschrift des Wiener Korre-
spondenten der Allg. Mus. Zeitung vom 24. März z 799 sollte damals die erste Abteilung,
„Der Frühling" schon fertig vorgelegen haben. Im September 1799 dürfte Haydn also am
„Sommer" gearbeitet haben. — 3. Singquartetten: Es handelt sich um die „13 Deutschen
Gesänge für 3 und 4 Stimmen mit Begl. des Klaviers", auf welche Haydn ganz besonders
stolz war. Sie sind bei Breitkopf in Leipzig gedruckt worden. Diese Briefstelle Haydns
ist ein wichtiger Anhaltspunkt zur genaueren Datierung der Komposition.

236. Briefentwurf des Verlegers Nicolaus Simrock 1 an Haydn
in Wien

Herrn Kapellmeister Haydn Bonn d. ßo' Septembre 1799.

in Wien.

Erst Heute erfahre ich daß Sie [durchgestr. : ihr] die Partitur [durchgestr. :
ihrer Opern vortrej "liehen Musik] ihrer Schöpfung heraus geben. Ich prenumerire
darauf auf 2. Exempl., welche ich mir unter folgender addresse erbitte, an Herrn

339

Halm Postmeister in Sieburg — für H. Simrock über Frankfort am Mayn. die
Zahlung dafür [durchgestr. : soll] werde ich Ihnen %ur Zeit, durch H. Musik-
handler Trag 1 besorgen laßen. Ich hätte gewünscht, den Stich da%u %u verfertigen
[durchgestr. : um] und würde mir dann alle Mühe gegeben haben, [durchgestr. :
dies Werk um alles mögliche %u leisten] dem original würdig ... '

O: Geschäftskopie in einem Briefkopierbuch des Verlages Simrock (jetzt im IMBA).
Eine Textkopie ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden. ED: (eÜb) London CCLN
167.

1. Auf seiner ersten Rückreise aus London, im Jahr 1792 besuchte Haydn den berühmten
Verleger Simrock in Bonn. Dieser muß zu dem (aus Bonn gebürtigen) Salomon in Bezie-
hung gestanden haben, denn drei Haydn-Sinfonien aus der zweiten Londoner Serie (die
Nr. 99, 102 und 104) sind bei ihm in Bonn als Erstausgabe erschienen, vermutlich mit der
Genehmigung Salomons. Auch ein ausnehmend frühes Klaviertrio-Arrangement der
ganzen zweiten Londoner Sinfonieserie (Nr. 99-104) ist im November 1797 ebenfalls bei
Simrock erschienen, das er im September 1797 mit der Bemerkung ankündigte: „Der
einzige Eigenthümer dieser Sinfonien, Hr. Salomon in London hat mir den Stich, Druck
und Ausgabe derselben völlig übertragen." Vgl. Hoboken 204 und (mit zusätzlichen
neuen Daten) Unterricht SD 23 f — 2. Der Wiener Musikhändler Traeg. Vgl. Anm. 1. Brief
Nr. 116.

237. Billett Haydns an Ignaz Seyfried 1 Wien

[Wien, Ende Oktober 1799]

Dieses Billett ist verschollen. Den Inhalt kennen wir nur aus einer Mitteilung von Ignaz Sey-
fried (in der Wiener AMZ 1841 Nr. 112). Vgl. hierüber Pohl III, i;ß. In den letzten
Oktobertagen wohnte Haydn einer Aufführung der Seyfriedschen Oper Der Wunder-
mann am Rheinfälle. . . bei. Wie Seyfried erzählt, schrieb Haydn gleich am folgenden
Tage. . . ein Briefchen, worin er „für das Vergnügen dankte, das ihm meine Arbeit
gewährt habe und zu dem Gelingen in seiner liebenswürdigen Gutmütigkeit herzlich
Glück wünschte". Mehr ist aus dem Inhalt dieses Briefchens nicht bekannt gewor-
den.]

1. Ignaz X. Seyfried (1776-1841) war 1797-1828 Kapellmeister an Schikaneders Theater
in Wien und betätigte sich „als fruchtbarer, aber der Originalität entbehrender Kompo-
nist" sowie als Musikschriftsteller.

340

238. Haydnan den Verleger Christoph Gottlob Breitkopf, Leipzig

[Wien, den 1. November 1799]

Wohl gebohrner

Sonders hochzuverEhrender Herr!

Die partitur der Schöpfung wird erst zu Ende Decembris erscheinen,
es wäre demnach für Jene noch zeit genug, so Ihren Nahmen dem wercke
vorzudrucken gedencken, indem vielleicht noch kein werck erschienen
ist, welches in der folge verschiedener Subscribenten so reich war wie
jenes.

Da Sie mir die Ehre erweisen, und mein unternehmen durch Ihre Sorgfalt
unterstützen wollen, so werd ich so frey seyn, Ihnen die anverlangte zahl
derer Exempl. [Exemplairen] einzusenden: der Subscriptions Preiß
wird nach der herausgab um keinen Heller erhöht.

Sie sollen Ein Exemplair zum gebrauch Ihres wittwen Concerts, sobald
dasselbe abgedruckt, per postam erhalten, ich wolte wünschen, daß ich
es selbst dirigiren könte.

Da die Schöpfung hierin wienn gestochen und abgedruckt wird, so war
ich gezwungen die Haupt Commission denen H' n Artaria zu übergeben.
Was aber den Ciavier auszug betrift, so kan ich denselben wegen zu vielen
zeit verlust nicht selbst über mich nehmen, dieser steht jedwed. [jedwe-
dem] frey.

Übrigens dancke ich Ihnen herzlich für alle Ihre gute gesinnungen, und bin
wie jederzeit mit aller Hochachtung

Euer wohlgebohrn

diensfertigster diener
Joseph Haydn mppria
Wienn, den i tn Nov: 1799.
[Adresse nicht erhalten]

O verschollen; es befand sich einst im Geschäftsarchiv der Firma Breitkopf u. Härtel; der
gegenwärtige Aufbewahrungsort war nicht zu ermitteln. Fakt, bei Hase(S. 12 gegenüber),
das auch als Quelle für (eÜb) Ländern CCL.N 167 und für unsere Ausgabe diente. ED:
Hase 11-12 (flicht buchstabengetreu, mit Fehlern).

341

2 39> Eingabe Haydns an den Magistrat von Baden (bei Wien)

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph] [24. März 1800.]

Löbl: Magistrat

i
Nachdeme meine Ehegattin Maria Anna Haydn Seel: in Ihrem hinter -

lassenem Testament etd° [?] 9'*™ September 1799. et publ: etd° 22 tem

Märtz 1800, mich als Universal Erben benennet und eingesezet hat.

Als will mich zu derselben Verlassenschaft cum Beneficio Legis et In-

ventarij Erbes erklähret haben, und bitte dieser meiner Erbserklärung

Prothocollando zu gedencken.

Joseph Haydn mppria

[Auf der Rückseite Archivvermerk:]

In originali aufzubehalten und aufanlangenabschrifftenzuertheillen.

Baaden den 25 Merz 1800.
In Baaden Mag. alda

Jos. Grundtgeiger / Synd.
[Auf der anderen Faltung:] Baaden [?] 24'° Merz 1800.

Stadt Magistrat Baaden.

Joseph Hayden / Bittet diese Erbes erklährung zu acceptiren.

O: Archiv für Niederösterreich, Wien. ED: R. F. Müller, Die Musik XXIII 2 (1929).
(eÜb) Landoit CCLN 168. Eine Textkopie des Originals ist uns von H. C. R. Landon
als Vorlage übermittelt worden.

Haydns Gattin (geb. Maria Anna Keller) ist am 20. März 1800 in Baden bei Wien ge-
storben.

240. Haydn an einen Freund (Johann Julius Hummel ?) r , Berlin
[Kopie Mandyczewskis] [Wien, den 11. Mai 1800]

VerEhrungs würdigster Freund!

danke Ihnen herzlich für die mir überschückte 9 Species Ducaten (eine
Rarität für uns Wienner Geld Müntzen zu sehen) — von H. Graf v.
Brühl 1 werde ich vielleicht solches nicht erwarten; unterdessen bitte ich
hochdemselben zu danken [?] a damit ich meine großen Unkosten nach
und nach hereinbringe;
die 3 anverlangten Exempl. des Ciavier Auszuges gehen künftigen Mitt-

342

woch von hier ab: mit den 4 Jahreszeiten hat es seine Richtigkeit; ich
bearbeite eben den Sommer, und hoffe, ungeachtet ich vor kurzem sehr
schwer kranck war, bis Ende künftigen Winters damit fertig zu seyn;
solte ich aber mit diesem so schweren Werck keinen beyfall erhalten, so
wird jeder Music Kenner die ursach von selbst einsehen: der Laden
Preiß der Partitur der Schöpfung ist ebenso wie die Praenumeration. So
oft Sie von unsrem Naumann 3 sprechen, b beneide ich Sie um seine
Freundschaft; vielleicht hoffe [solle ?] ich Ihm doch noch vor meinem
Ende zu sehen, indeßen bin ich mit vorzüglichster Hochachtung

Liebster Freund

Ihr aufrichtigster diener
Jos. Haydn mppria
Wienn den n tn May 1800.
[Unten Vermerk von anderer Hand:] Praesent. Berlin d. 23"" Mai

(Autograph) gegenwärtig nicht greifbar; die Besitzerfolge ist durch Landon CCLN 334
folgend festgestellt: Autogr. Sammlung Verst. C. G. Börner, 3.-6. Mai 1911 Nr. 982 ->
Sotheby, Kat. 27 vom Juni 1952, Nr. 127 (hier als an Griesinger adressiert verzeichnet)
-*■ Lambert ->■ ? der gegenwärtige Besitzer ist unbekannt. K. Mandyczewskis: Archiv der
GdMt in Wien (unsere einzige Quelle). Eine Fotokopie davon ist uns durch H. C. R.
Landon übermittelt worden. ED: (eÜb) Landon CCLN 16$.

a. Die Kopie von Mandyczewski setzt über das Wort „danken" zwei Fragezeichen; die
Lesung ist also nicht gesichert; „danken" will keinen rechten Sinn ergeben. — b. Auch
über die Worte „Naumann sprechen" hat Mandyczewski Fragezeichen gesetzt. — 1. Die
Person des Adressaten kann nur vermutungsweise bestimmt werden. Aus dem geschäftli-
chen Inhalt des Briefes denkt man unbedingt an einen Verleger. Da die Empfangs-
bestätigung Berlin als Bestimmungsort angibt, kann man am ehesten an den Berliner Musik-
verleger ]. J. Hummel denken, mit dem Haydn in Beziehung stand. Hier handelt es sich
um die Verrechnung von Exemplaren der Schöpfung. — 2. Graf von Brühl: Vielleicht der
im Brief Nr. 229, Anm. bereits genannte „Graf Brühl königl. preußischer Jagd-Junker",
der in Haydns Subskribentenliste auf die Schöpfung erscheint. — 3. Naumann: vermutlich
handelt es sich um den Dresdener Hof kapellmeister Johann Gollieb Naumann (1741-1 801), den
Haydn als Mensch und Musiker besonders schätzte. Auf seiner zweiten Rückreise aus
England im Jahr 1795 soll Haydn die Reiseroute eigens über Dresden gewählt haben,
um Naumann zu besuchen, ohne ihn jedoch anzutreffen. Nach Naumanns Tod hat Haydn
einen Brief seiner Witwe mit einem warm gehaltenen Beileidsbrief beantwortet (Nr. 316,
vom 22, Sept. 1802).

343

241. Eheversprechen Haydns an Luigia Polzelli

[Wien, den 23. Mai 1800]

Io qui in fine sottoscritto 1 prometto alla Signora Loisa Polzelli (in caso
ch'io pensasse di rimaritarmi) io nissuna altra prenderei per mia rhoglie,
che suddetta Loisa Polzelli: e se io resto vedovo, prometto alla suddetta
Polzelli di lasciar dopo la mia morte ogni anno una pensione di tre cento
fiorini, cioe 300 fl. in monetta di Vienna durante sua vita. in valore da
ciaschedun Giudice io mi sottoscrivo

Joseph Haydn mppria

Maestro di Capeila di S: Alt: il Principe

Esterhazy

Vienna. ai 23. di Maggio. 1800.

[Siegel Haydns]

(Autograph Haydns): Szechenyi Nationalbibliothek Budapest (seit 1964, als Geschenk
von A.. v. Hoboken). Eine andere Ausfertigung (zeitgenössische Kopie ?) befindet sich
im Archiv des Landesgerichts Wien. ED: Pohl II, $2; dann nochmals Pohl III, ijy f.;
Geiringerj 2, 1)4; (eÜb) Landon CCLN 169 usw.

1. In allen Editionen und Kopien (Pohl III und K. von Landon) sind die Worte sottoscritto,
suddetta, sua, sottosirivo mit großen S-Initialen kopiert. Aus den vielen Analogien der
sonstigen Autographe in italienischer oder französischer Sprache ist eindeutig klar, daß
Haydn hier keine Initialbuchstaben schreiben wollte, sondern das lange „s" der goti-
schen Schrift gedankenlos gebrauchte.

Dieses berüchtigte Eheversprechen ist knapp zwei Monate nach dem Tode der Gattin
(am 20. März 1800) durch die Polzelli Haydn abgezwungen worden. Als Haydn dennoch
keine Neigung zeigte, die Polzelli zu ehelichen, heiratete sie (wann, wird in der Literatur
nicht angegeben) den Sänger Luigi Franchi, mit dem sie nach Bologna zog und sich bis
181 5 dort aufhielt. Über ihr weiteres Lebensschicksal vgl. Pohl 11, ?ß. Schon bald danach
scheint Haydn die in diesem Dokument der Polzelli gegenüber gemachte Versprechung
als übertrieben empfunden zu haben, denn in seinem am 6. Dezember 1801 (also anderthalb
Jahre nach diesem Schreiben) aufgesetzten ersten Testaments-Entwurf machte er dazu
folgende Einschränkung: „NB die von mir unterschriebene Verheißung in welscher
Sprach, so Madam Polzelli aufweisen wird, erkläre ich für null und nichtig, weil so viele
meiner armen Anverwandten bei größerer Abgabe zu wenig erhielten. Endlich, sie Polzelli
soll also mit obiger jährlichs Vermächtniß von 150 fl. zufrieden seyn" (hier wird der
Polzelli also nur noch die Hälfte der ursprünglichen Rente zugesagt). Mitgeteilt Nob.
164; GeiringerJ2, 134 usw.

344

242- Der Musikhändler Joseph Michael Böheim 1 an Haydn, Wien

[Nur im Auszug bekannt] Berlin, d. l6. Jutji 1800.

Der Schreiber führt ungeachtet seines Berufes als Schauspieler seit 12 Jahren auch
eine Musikhandlung; in seinem Commissions-Eager fehlt nur „der Herrn [?] Wiener
Verlags- Artikel" ; Haydn soll ihmjemandin vorschlagen. Er verlangt auch gleich 12
Exemplare der Schöpfung in C lavier [-aus^ug], alle letzteren Quartette Haydns etc.
Böheim erwähnt auh die erste Aufführung der Schöpfung in Berlin am 7. Mai 1800,
auf königl. Befehl für Benefic des Musikdirektors Weber 2 - im Schauspielhaus; dann
noch zweimal auf Begehren, jedesmal hei vollem Hause, mit ungemeinem Beifall. Er
wünscht auch mit guter Harmoniemusik und kleinen Sinfonien versogt %u werden, da
nach solchen Stücken (die sie wohl besetzen können) viel Nachfrage besteht in den
Eiebhaber-concerten. . .

O gegenwärtig nicht nachweisbar. Der Originalbrief ist von Haydn seinerzeit zur Er-
ledigung Artaria übergeben worden. Mit vielen sonstigen Artaria-Dokumenten war er
(bis 195 3) im Besitz von Heinrich Hinterberger; heute vermutlich bei Rudolph Kallir, New
York (?). Der (durch H. Hinterberger hergestellte) Inhaltsauszug ist uns durch H. C. R.
Landon übermittelt worden. ED: (eÜb) Landein CCLN 170.

\. Böheim: der Briefschreiber war Schauspieler des Königl. Theaters in Berlin und nebenbei
im Musikhandel tätig. — 2. Der königl. Kapellmeister und Komponist Bernhard Anselm
Weber (1766-1821).

243. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

1. Juli 1800.

Sowohl im Katalog der einstigen Sammlung W. Heyer (Köln), als auch im Katalog der
Sammlung S. Wolf (Eisenstadt) ist ein Brief Haydns an Griesinger mit dem Datum vom 1. Juli
1S00 verzeichnet und auch bei Landon CCLN 170 registriert. Einen solchen Brief hat es
aber nicht gegeben. Es handelt sich dabei um einen Lesefehler (im Datum) bei Heyer und
bei Wolf. Das richtige Datum dieses Briefes ist: /. Juli 1S01. Wir bringen den Text weiter
unten als Nr. 269.

244. Haydn an den Verleger Gottfried Christoph Härtel, Leipzig

[Wien, den 1. Juli 1800.]
[Dieser Brief ist nur auszugsweise, in Bruchstücken erhalten]

[Hase S. 20:] ... Verzeihen Sie einem alten geschäftvollen Mann, der
statt dem bedaurungswürdigen Herrn Breitkopf 1 Ihnen als Nachfolger

345

seine schriftliche Danksagung für den pretiosen Ring 2 so spät einsendet:
Liebster Freund! Nie werd ich undankbar seyn, aber nur dermahlen
bedaure ich daß ich nicht im Stande bin, Sie mit einer neuen Clavier
Sonaten zu bedienen ...

[Hase S. 42:] Die gegenwärtige schwere Arbeith deren Jahreszeiten bey
meinen schwächlichen Leibeskräften erlauben mir nicht zweyerley Gegen-
stände Zu bearbeiten, um Ihnen aber eine kleine Dankbarkeit zu zeigen,
so werde ich, wenn es Ihnen anders angenehm seyn solte, die Sieben Worte
mit Singstimmen in ganzer Partitur sobald möglich übermachen. Sie
könnten demnach dieselbe mit Vokalstimmen entweder in Ciavierauszug,
welcher ohnehin schon ohne die Singstimmen gestochen ist, oder ganz
in Partitur nach Ihrem Gutachten bis Michaeli Mess herausgeben, ich
zweifle keineswegs an einem guten Abgang, weil es unstreitig eines
meiner besten Werke ist und ohne viel Beschwerden kann producirt
werden! 3

[Hase S. 21] ... indeß übermache ich Ihnen zwey kleine Duett, 4 wovon
eines von Kennern algemein geschätzt wird. Sobald die Jahreszeiten
geendiget seyn werden, sollen Sie zu erst mit einer Clavier Sonaten bedient
werden . . . '

[Hase S. 24:] Ich bin (unter uns) in der That zu bedauern, daß ich mich
mit meiner kostspieligen Schöpfung dem schläfrigen H. Artaria anver-
traut habe, um so mehr, da ich denenselben nebst verschiedenen andern
Kleinigkeiten den Ciavierauszug ohnentgeldlich überlassen habe. mir
wird es demnach angenehm seyn, mich in Hinkunft mit Euer Wohl-
geboren einverstehen zu können, unterdessen wünschte ich mit der Zeit
nach reifer Überlegung in betref des ganzen Werkes deren Jahreszeiten
Ihre Meinung zu boren. . .

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landott CCLN })4 festgestellt: Geschäfts-
archiv Breitkopf u. Härtel -> Leo Liepmannssohn Verst. Kat. 52 (16. -17. Nov. 1928)
Nr. 248; ders.: Kat. 56 (15. -16. Nov. 1929) Nr. 248 -> ? der gegenwärtige Besitzer ist
unbekannt. — ED: Hase 2of, 24, 42 (nicht vollständig, auszugsweise, aber unsere einzige
Quelle). (eÜb) London CCLN 170/.

i.CbristophGottiobBreitkopf,Haydns bisheriger Geschäftspartner in Leipzig, war am 7. April
t8oo gestorben und die Firma von Gottfried Christoph H. übernommen worden. — 2. Breit-
kopfs haben Haydn als Belohnung für seine Mitarbeit an den Oeuvres Complettes einen
Brillantring zukommen lassen. Haydn war über dieses Geschenk, wie wir von Griesinger
wissen, hocherfreut. Aus Härteis Korrespondenz mit Griesinger erfahren wir, daß die

346

Firma eine lange Liste seiner früheren Arbeiten Haydn zugeschickt hat, mit der Bitte, die
echten von den unechten zu scheiden und eine annähernde Datierung vorzunehmen. Auch
diese Bitte ist durch Haydn erfüllt worden. — 3. Breitkopfs waren anfänglich über diese
Idee nicht sehr erbaut (es handelte sich um die Oratorienfassung der Sieben Worte). Bald
darauf sind sie aber auf Haydns Vorschlag eingegangen. Vgl. unseren Brief Nr. 246,
vom 18. Juli 1800. — 4. Zwei kleine italienische Duette aus dem Jahr 1796: „Guarda qui"
und „Saper vorrei", auf Texte von Carlo Francesco Badini. Breitkopf hat sie einige Jahre
später in Heft 8 der Oeuvres Comphttes veröffentlicht. — 5. Diese Klaviersonate ist von
Haydn nicht mehr komponiert worden.

245. Haydn an den Regenschori Anton Stoll 1 , Baden

[Wien, den 7. Juli 1800]
Liebster Freund!

Frau v. Keller meine Schwägerin ersuchte mich nebst Ihrer beyderseitigen
Empfehlung die Ihnen rückständige 30 fl. als das kostgeld für ihr Söhn-
lein zu übermachen, mit bitte Ihr bey gelegenheit die Quittung des emp-
fangs einzusenden. anbey bitte ich die beyliegende Quittung per 5 9 fl
6 kr, so ich an das Ni - Oe: [Nieder-Oesterreichische] Ständische Ober-
Einnehmer Amt bezahlte, nicht minder die 9 anverlangte gülden für daß
der Stadt Baaden gehörige Mortuario 2 dem Herrn Stadt Syndicus nebst
meiner gehors: Empfehlung an hochdemselben einzuhändigen: ich wer-
de anbey nicht ermanglen all die übrige quittungen deren Erben, sobald
als solche vollends bezahlt seyn werden, nach zu schücken. indessen bin
ich in hoffnung, daß alles sich wohl befindet

Liebster Freund
Ihr aufrichtigster diener
Wienn. den 7" 1 July 1800. Joseph Haydn mppria

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist dutchL.andonCCL.N3j4 festgestellt: Leo Liepmanns-
sohn Kat. 174, Nr. 841; Autogr. Verst. 39 (17. -18. Nov. 1911), Nr. 334 -»■ Maggs Bros.
Kat. 278 (1912) Nr. 208 (mit Faks.) ->■ Sotheby Kat. vom 26. Juli 1938 Nr. 608 -> Otto
Haas -> Maggs Bros. Kat. 825 (1954) Nr. 443 -*■ Mary Benjamin -> heute: Samml. Hoboken,
Ascona. Eine Fotokopie ist Landon und uns durch A. v. Hoboken zur Verfügung gestellt
worden. — ED: Pohl III, ijS (nur ein Bruchstück). (eÜb) Landon CCLN lyif.

1. Über den Regenschori Anton Stall in Baden vgl. unsere Anm. zum Brief Nr. 223. — ■

2. Infolge des Ablebens seiner Frau hatte Haydn allerlei Gebühren usw. in Baden zu
bezahlen.

347

246. Der Verleger Gottfried Christoph Härtel an Haydn, Wien

[Original verschollen; Text nur aus dem Kopierbuch Breitkopf & Härteis bekannt]

Leipzig, den 18. July 1800.
Herrn J. Haydn, Wien. \

Was die von allen Gönnern als Meisterwerk hochgeschätzte Musik %u den 7 Worten
betrifft, so ist die Instrumentalmusik z war schon allgemein verbreitet, indes wird
es meiner Handlung %ur Ehre gereichen, dieses Werk in einer korrekten Partitur
%u liefern und es wird den Schätzern derselben durch die hinzukommenden Sing-
stimmen wieder neu und desto interessanter seyn.

Ich darf voraussetzen, daß Sie es allerdings lieber in Partitur erscheinen sehen
werden, ich bin daher erbötig es ganz, w * e es aus Ihrer Hand kommt, zu drucken,
und erwarte hierzu, um den Druck anzufangen, nur das Manuscript. Was meine
dagegen z u erfüllenden Verbindlichkeiten betrifft, so erwarte ich darüber Ihre
Bestimmung. Sollten Sie jedoch wünschen, daß ich deshalb einen Vorschlag thun
möchte, so würde ich freylich mit Verlegenheit erkennen, daß meine Vorschläge
bey weitem nicht dem hohem Werthe dieses Werkes angemessen seyn könnten;
inzwischen frage ich an, ob Sie in der Rücksicht, daß ich dieses Werk, seiner
Verbreitung und Er kanntheit wegen, nicht z u hoch in Preis setzen darf, eine
Erkenntlichkeit von jo Dukaten um der guten Sache willen nicht verschmähen
würden.

[Gottfried Christoph Härtel]

O im Briefkopierbuch Breitkopf & Härteis; es ist im II. Weltkrieg vernichtet worden. ED:
Sandberger NH 28 ff {die. einzige Quelle für unseren Text). (eÜb) Landon CCLN 172.
Haydn bot in seinem Brief Nr. 244 (vom 1. Juli 1800) dem Leipziger Verleger die Partitur
der Oratorienfassung seiner Sieben Worte an. Nach kurzem Überlegen entschloß sich
dieser, das Werk in Verlag zu nehmen, und schlug dafür Haydn die bescheidene Summe von
50 Dukaten vor. Die Veröffentlichung der Partitur eines so umfangreichen Werkes war
damals für den Verlag weniger ein Geschäft, als vielmehr eine moralische Tat. Haydn
ging denn tatsächlich auf dieses bescheidene Angebot ein, und verfaßte neun Monate
später, im März 1801 mit Griesinger zusammen zur Partiturausgabe ein Vorwort (in
Form eines Vorberichts), welches dann gedruckt wurde (Nr. 260 unserer Ausgabe).

348

247- Haydn an Luigia Polzelli (Fragment)

Eisenstadt, ai 2 di Agosto 1800.
[Pohl III, 162:] . . . Fin adesso sono stato sempre male", oggi e
il primo giorno che sta meglio, ma spero che in poco tempo särö guaritto
tutt' affatto . . .

[aus der Fortsetzung ist nur ein einziger Satz, u. zw. in Übersetzung,
bekannt geworden (vgl. Musical Quarterly, April 1932, S. 214):] ... Ich
will deinen Brief in wenigen Tagen beantworten, inzwischen sende ich
dir 1 5 Gulden, um deine Hausmiete zu bezahlen ...

il tuo sincero e fedele amico

Giuseppe Haydn

verschollen. Auszüge: Pohl III, 162; Musical Quarterly , April 19)2, 214; (eÜb) Landon
CCLN 172; usw.

1. sono slato sempre male: Haydn scheint im Frühjahr 1800 tatsächlich ernstlich krank ge-
wesen zu sein. Vgl. unseren Brief Nr. 240 (vom 11. Mai 1800). Ob sich seine Krankheit
bis in den August hinzog, oder ob es sich nur um eine Ausrede der Polzelli gegenüber
handelte, ist picht zu entscheiden.

248. Haydn an den Instrumentenmacher Georg Helbig, Wien

Eisenstadt, den 3'" August / 1800.
Wohl gebohrner
Hoch geEhrtester Herr!
Nachdem ich dermalen wegen vielen Geschäften selbst nach wienn nicht
kommen kan, so bitte ich, diese kleine an Sie gestellte anweisung per
37 fl 30 x dem Überbringer dieses meinen Copisten verabfolgen zu lassen,
er wird Ihnen zugleich die Quittung dafür übergeben, indessen hofe ich
Sie persöhnlich zu kennen gelegenheit zu treffen, und bin mit aller
Achtung

Euer wohl gebohren
dienstfertigster diener
Jos : Haydn mppria
[Außen Adresse:]

An den Wohl Edlen Herrn
Georg Helbig bürgerlichen Instrumenten Macher in / Wienn.

349

O heute nicht greifbat; das Autogtaph dieses Haydn-Briefes hat seine Besitzer ganz be-
sonders oft gewechselt; die Besitzerfolge bei 'London CCLN })} umfaßt nicht weniger als
14 Namen bzw. Versteigerungskataloge (von 1881 bis 1934, wo sich seine Spur verliert).
Für unsere Zwecke mögen hier die allerletzten Etappen dieser Wanderung genügen:
in den Katalogen von Maggs Bros, erscheint das Autograph fünfmal (in den Jahren 1914,
1915, 1917, 1919, 1921) -> im Auktionskat. 76 von Henrici Nr. 282 -»■ Stargardt Kat.
337 (8. Febr. 1933) Nr. 93 ->■ Leo Liepmannssohn Verst. -Kat. 64(23.-24. Mai 1934) Nr. 700
-> ? Der gegenwärtige Besitzer ist unbekannt. Als einzige verfügbare Quelle gilt heute
eine Pohl-iC. in Wien, die der (eÜb) London CCLN 17) und unserer Ausgabe als Vorlage
diente.

249. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Eisenstadt, den n tn Augusti 1800.
Messieurs

Ich bitte höflichst beyliegenden Brief des H. Lehritter" aus Würzburg 1
zu überlesen, und Ihme die abgängige blätter sobald möglich zu über-
schücken, anbey wäre es mir auch sehr angenehm sich um die Wohnung
des H. Georg Helbig b bürgerl. InstrumentenMacher zu erkennen [?],
und wan es möglich Ihm den beygelegten Brief nebst der quittung gegen
empfang des geldes per 37 fl. 30 kr: einzuhändigen 1 und mir solches durch
unsern fürstl. H. Portier Mayer herabzuschücken, wofür ich neuerdings
verbleibe

Dero

schuldigster diener
Joseph Haydn mppria

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch London CCLN )}j festgestellt: Fr. Cohen Kat.
Posonyi Nr. 478 -> K. E. Henrici Auktionskat. LXXXVIII, Nr. 184 -?■ V. A. Heck. Kat.
vom 4. Sept. 1925 ->■ Thomas Maddigan ->■ Heinrich Hinterberger, Kat. XX (Okt. 1937)
Nr. 215 (mit Faks.) -> Harvard College Library (gegenw. Besitzer). Eine Fotokopie ist
uns von H. C. R. Landon überlassen worden. — ED: Art-Bot. 79 (aus einer K. Pohls in
Wien). (eÜb) Landon CCLN 17 j (aus dem Autograph).

a. Art-Bot. und Landon CCLN lesen hier „Schritter". Die richtige Lesung verdanken
wir einer Mitteilung von Dt. Hubert Unverricht. — b. „Heibig": Auch dieser Name ist im
Autograph sehr unklar geschrieben. Er könnte ebensogut als „Halbig" gelesen werden.
/. Lebritter: Das ihm übersandte Exemplar der Schöpfung wurde von Artaria mit
13,50 Fl. an Haydn verrechnet. Vgl. Art-Bot. S). Lehritter hat offenbar ein schadhaftes

35°

Exemplar der Schöpfung zugeschickt bekommen. — 2. Haydn hat die Adresse des Instru-
mentenmachers Heibig nicht gekannt und seinen vorigen Brief Nr. 248 durch Artaria
dem Adressaten zuschicken lassen.

250. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Eisenstadt den 22*" Augusti / 1800.
Messieurs 1

Gestern erhielt ich mit Verwunderung ein Schreiben unterm i6' n July
von H. Clementi aus London, daß die Exemplairs meiner Schöpfung
alldort nicht angekommen sind. Ich bitte Sie dringend zu untersuchen,
worin die Schuld dieser Verzögerung ligt, indem dieselbe schon über
3 Monathe abgegangen sind. Ich bin durch diesen Aufenthalt in Gefahr
zwey tausent Gulden zu verliehren, indem sie H. Clementi schon nach-
gestochen hat. Schreiben Sie mir doch, ob Sie von dort noch keine
Nachricht des Empfanges erhalten haben. Indessen bin ich

Messieurs

dero dienstfertigster diener
Jos. Haydn mppria
[Adresse nicht erhalten. Pohls Kopie (unsere einzige Quelle) notiert nur:
„Adresse wie immer"]

O verschollen; ehemals im Geschäftsarchiv Artaria; seit Nohls Ausgabe (1867, 1873)
verschollen. Die älteste verfügbare Quelle ist Pohls K, im Archiv der GdMf in Wien. —
ED: Nohl ijy (mit einigen Lesefehlern, nicht buchstabengetreu). Danach Art-Bot. So
(aus Nohl); (eÜb) London CCLN 173. Emendationen zum Text von Nohl und Art-Bot. sind
uns (aus der Kopie Pohls) durch Christa Landon übermittelt worden.

251. Haydns Zeugnis für seinen Schüler Johann Speck 1

[Eisenstadt, den 28. August 1800]

Ich Endes Unterschriebener Beckenne und Bezeuge, daß Herr Johan
Spech mein Schüller unter meiner Leitung und aufsieht die höhere Setz-
kunst folglich alles was in das Sing- und Instrumenten fach einschlägt,
erlernet und darin solche fortschritte gemacht habe, daß er einer jeden

35i

Musikschule sowohl als Directeur, tneils auch als Lehrer im Ciavier,
und der Orgel vorstehen könne, welches hiemit Bescheine. Eisenstadt,
den 28'° Augustj 1800.

Joseph Haydn mppria
Fürst. Esterhaz. CapellMeister

O (Autograph Haydns): Studienprofessor F. Boccali (ein Urenkel von J. Spech) in Kempten -
Allgäu (vormals im Besitze von Caroline von Schubert in Graz). Eine Fotokopie ist uns
von H. C. R. Landon überlassen worden. ED: (eÜb) Lattdon CCLN 174.
1. Der in Preßburg 1767 oder 1769 geborene (die diesbezüglichen Daten bei London CCLN
174 Ft/ßn. z bedürfen mehrfacher Korrektur) Komponist und Kapellmeister Jobann Spech
(t 1836 in Wien) war, nach einer Studienzeit bei Haydn, in den Jahren 1800-1812 Be-
amter, daneben 1804 auch Theaterkapellmeister in Pest. In der Zeitspanne 1805 -1825
sind eine ganze Reihe seiner Lieder (u. a. auf ungarische Texte) dort erschienen. Nach
1820 lebte er in Paris und Wien. Handschriftlich sind Kantaten, Streichquartette, Sona-
ten, Fugen usw. von ihm erhalten.

252. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Eisenstadt den 3" 1 j bcl [Sept.] / 1800.

Messieurs 1

Verzeihen Sie, daß ich abermal komme Sie zu Plagen: Aus beyliegenden
schreiben 1 meines Schüllers Pleyel 2 werden Sie ersehen, daß ich Ihme
dermahlen den anverlangten Passeport von der Stadts Canzley bey so
bedencklichen umständen nicht bewürken kan, um so viel weniger,
da ich jezo wegen den Nahmens tag meiner Fürstin' unmöglich nach
wienn geschweigens nach Dresden komen kan, da ich aber wünschte
Ihme meines Portraits wegen gefällig zu werden, so gelanget meine bitte
an Sie meine Herrn, Ihme in Nahmen meiner einen abdruck von den
vielleicht schon verfertigten sehr guten Portraits, 4 so ich lezthin bey Sie
gesehen nach Dresden zu schücken, damit er es darnach in das kleinere
Copiren und denen quartetten 5 beydrucken köne, die Unkosten werd ich
bey erster gelegenheit bezahlen, in der hoffnung mir diese bitte zu
gewähren bin ich mit aller hochachtung

Messieurs

Ihr dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria

352

P: S: den z ta tag nach Ihrem lezten schreiben erhielte ich von H. Clementi
die Nachricht, daß endlich die erstere hundert Exemplairs in London
angekomen sind. 6

NB: Solten Sie meine herrn sich die mühe geben wollen und im stände
seyn, den anverlangten passeport von der Stadts Canzley für H. Pleyel
zu bewürcken, so würden Sie uns beede eusserst verbinden, ich hofe
darüber eine kleine andwort. noch etwas. Meine Fürstin, so eben von
wienn kam, sagte mir, daß die Mylady Hammelton 7 den 6 tn dieses nach
Eisenstadt komen wird, allwo Sie wünschte meine Cantate Ariadne a
Naxos 8 zu singen, welche ich aber nicht besitze, bitte danenhero mir
dieselbe sobald möglich zu procuriren und anhero zu schücken.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et Compag. / a

Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn / Eisenstadt d. 3 j bt 1800 / erhalten
d. 5 — d — d. / beantw. d. 5 — d — d.

O: Die Besitzerfolge ist durch Latidon CCLN })j festgestellt: Fr. Cohen, Kat. Posonyi
Nr. 479 -*■ Gilhofer& Ranschburg, Kat. vom 27. Okt. 1908, Nr. 470 -*■ heute: Sammlung
Geigy-Hagenbach (Basel). Eine Fotokopie ist uns durch H.C.R. Landon überlassen
worden. — ED: Nobl ijS (nicht buchstabengetreu und ohne Grußformel, aber im wesentli-
chen brauchbar). Art-Bot, 80-81 (aus Nohl); (eÜb) Lattdon CCLN 1/4.
1. Dieser hier erwähnte Brief Pleyels an Haydn ist nicht vorhanden; er hatte ihn
durch Artaria an Haydn gelangen lassen, der ihn nun an Artaria zurücksandte (vgl.
Art-Bot. 8z). — 2. Pleyel ist unterdessen französischer Staatsbürger und ein angesehener
Verleger in Paris geworden. Die Pariser Musiker planten eine Aufführung der Schöpfung
in der großen Oper; Pleyel sollte Haydn überreden, nach Paris zu kommen und die Auf-
führung zu dirigieren. Aus Hamburg schrieb Pleyel Briefe an Haydn, Pichl und Artaria
(ein Zitat aus letzterem bei Art-Bot. 81); Haydn sollte ihm zu einem Einreisevisum nach
Österreich verhelfen. Haydn hat die Angelegenheit an Artaria weitergegeben, dem es
aber nicht gelang, die Einreiseerlaubnis für Pleyel zu verschaffen. Pleyel ist nur bis Dresden
gekommen (hierauf deutet die Erwähnung Dresdens durch Haydn). — 3. Der Namenstag
der Fürstin Esterhazy fiel auf den 8. September; die kirchliche Feier (bei der regelmäßig
eine neue Messe von Haydn erklingen mußte) folgte zumeist am darauffolgenden Sonntag,
in diesem Jahr 1800 am 14. September. — 4. Vermutlich der Stich von J. Neidl nach dem
Haydn-Porträt von Zitterer; eine mittelmäßige Darstellung. — 5. Pleyel hat damals eben
die Gesamtausgabe von Haydns Quartetten (in Stimmen) vorbereitet. — 6. Es sind die
hundert Exemplare der Schöpfung gemeint, deren Absendung Haydn in seinem Brief
Nr. 250 (vom 22. August 1800) an Artaria reklamierte. — 7. Der Admiral Lord Nelson

2 ' 353

und seine Begleiterin, die berühmte Lady Hamilton (1761-1815), kamen Ende August nach
Wien und haben 6. -10. September tatsächlich Eisenstadt besucht. Der Bericht über
diesen berühmten Besuch bei Pohl III, 26)f\st durch die neuere Forschung überholt.
Vgl. 0. E. Deutsch, Haydn und Nelson, Die Musik, Jg. 19)2, 4)8 ff und Brand 313 ff. —
8. Haydns Ariadne-Kantate ist 1790 bei Artaria erschienen.

253. Haydn an Paul Wranitzky 1 , Wien

Eisenstadt den 3'° 7 1 " [Sept.] 1800
Liebster, verEhrungswürdigster Freund!

So gerne ich jederman zu helfen zeit lebens mich bemühete, eben so
ungern kan ich zu dieser production meine Einwilligung geben, indem
ein werck von dieser arth dem Orthe gar nicht angemessen ist. 2 Ihre
eigene tiefe Einsicht muß mich hierinfals entschuldigen, indessen könte
doch den armen Neuherz' in etwas geholfen werden, wenn sich der
ganze Musicalische Cörper in wienn bestrebete Ihn zu unterstützen, da
ich aber selbst zu dieser hülfe 4 nicht gegenwärtig seyn kan, so bin ich
so frey demselben beyliegenden Banco zettel per 10 fl. zu übermachen,
und verharre zugleich mit aller hochachtung

Meinem verEhrungswürdigsten Freund
nebst meinem Handkuß an Ihre Frau Gemahlin
gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur Paul Wranizky
Maitre de la Musique tres celebre / a

Vienne.
beschwert mit 10 fl.

0: Das Autograph Haydns gelangte aus dem Besitz von W. La Croix in die ÖNB Wien
(XXXIII Nr. 109-3). v g!- Landon CCLN 336. — ED: Nohl //? (mit zwei Lesefehlern, nicht
ganz buchstabengetreu). (eUb) Landau CCLN 176. Durch Christa Landon (Wien) sind
uns Emendationen zum Text von Nohl übermittelt worden, so daß unsere Ausgabe nach
dem Autograph korrigiert ist.

1. Die Person diesesPa«/ Wranit%ky kennen wir schon aus dem Brief Nr. 21 5 als den damali-
gen Sekretär der Tonkünstler-Societät und Haydns Freund. — 2. Wranitzky dürfte die Auf-
führung eines größeren Haydn-Werkes zum Nutzen des bedrängten Neuherz vorgeschlagen

354

haben. Diese Zumutung wird von Haydn entschieden zurückgewiesen. — 3. Nohl liest
den Namen als „Naucharz" (?). — 4. Zu dieser Hülfe: Variante bei Nohl: „zu dieser Zeit"
(dem Sinne nach besser als unsere, dem Schriftbild genauer entsprechende Lesung).

254. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Eisenstadt den 6 ,n 8 br [Oct.] 1800
Messieurs

Ich ersuche Sie höflichst ein Exemplair meiner Schöpfung nach London
an den M r Silvester 1 sobald möglich zu überschücken; Überbringer dieses
Ein fürstl. Camerdiener wird Ihnen die Adress dazu geben. Sie machen
mich durch Ihren Dienst Eyfer immer mehr verpflichtet, wofür ich aber
stets seyn werde

Ihr dienstfertigster diener
Joseph Haydn
[Darunter von fremder Hand mit Bleistift:]
adressate a Noveletti e Bombardoni
per spedirle a Londra: / a M' Charles Silvester
Messenger / at Lord Grinvills office
London
[Außen Adresse (wieder Haydns Hand):]

Monsieur
Monsieur Artaria et Compa. / ä
Vienne.
[Archivvermerk Artarias:] Haydn / Eisenstadt li 6 8 bre 1800 / er-
halten d. 8 — d — d / beantwort. d.

0; 1909 war das Autograph noch im Besitz der Firma Artaria. Dann besaß es H. Hinter-
berger (bis 1953); gegenwärtiger Besitzer ist vermutlich Rud. Kallir (New York). —
ED: Art-Bot. 8z (aus dem Autograph). (eÜb) London CCLN 176 f.

1. Über die Person dieses Charles Silvester wissen wir nichts Näheres. Im ersten Londoner
Notizbuch Haydns werden gleich zwei Mr. Silvester erwähnt, von denen keiner mit
diesem hier identifiziert werden kann. — Das an Mr. Silvester expedierte Exemplar ist
Haydn von Artaria berechnet worden. Vgl. Art-Bot. S).

2 3 355

25 5- Haydn an den Verleger Artaria, Wien

Eisenstadt, den i6 ,n 8 bl [Oct.] 1800.
Messieurs.

Gestern erhielte ich gegenwärtige zwey Einschlüsse, 1 wovon der kleine
zettul vermuthlich aus dem Arnsteinerischen Hauß 2 seyn wird, mit den
Auftrag wie sie selbst sehen werden ein Exemplair nach Danzig zu über-
schücken. solte dahin noch keines verabfolget worden seyn, so bitte ich
solches Emballirt mit den Conto des betrages in das anverlangte Comp-
toire in der herrn gasse zu bringen. anbey ersuche ich Sie mich zu
berichten, ob seithero einige Exemplair abgedruckt worden sind oder
nicht, solte dieses nicht geschehen seyn, so bitte ich abermahl die be-
förderung dessen durch H. Baron v. Swieten, welchem ich mich zu gnaden
empfehlen lasse, zu betreiben, indem ich gestern ein schreiben aus London
von D r Burney erhielte,' Ihme sobald möglich noch 40 Exempl. zu über-
machen, in hofnung meine bitte zu gewähren und Sie bald zu sehen bin
ich mit aller hochachtung

Messieurs

Dero dienstfertigster diener
Jos: Haydn mppria
[Adresse:] Monsieur

Monsieur Artaria et Compag. / a

Vienne.
[Archivvermerk:] Haydn / Eisenstadt 16 8 br 1800 / erhalten d. 17
— d — d. / beantwort.

O: Hist. Society of Pennsylvania. Eine Fotokopie, die H. C. R. Landon zum ED: (eÜb)
Landon CCLN 177 benutzt hatte, ist uns durch ihn als Vorlage überlassen worden. Im
Original unveröffentlicht.

1. Die beigelegten, vom i. Juli bzw. jo. Sept. datierten Briefe eines gewissen /. F. Wagner
wurden lange im Archiv der Firma Artaria aufbewahrt. — 2. Die Arnsteins besaßen ein
berühmtes Bankhaus mit vielen Filialen in Europa. — 3. Dieser Brief von Burney an
Haydn ist verschollen.

356

2 j 6. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Oktober 1800]

Nachdeme die Bittschrift des Gabriel Lendway 1 durchaus in reiner Wahr-
heit abgefaßt ist, eben so rein gelanget an S e Hochfürstl. Durchl. meine
gehorsamste Bitte Ihme bey gegenwärtiger Verstärckung des Orchesters
als Ein sehr brauchbares Individuum in Hoch Dero Diensten, und
zwar vermög der zweymahligen an mich mündlich erlassenen Hohen
Resolution von i tn 8 br 1800 mit einem Jährlichen Gehalt von 200 Fl.
nebst gelegentlicher zusage eines Quartiers, und etwas Brennholz an,
und aufzunehmen.

Joseph Haydn mppria
Capell Meister.

(Autograph): Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 26, Nr. 1876. ED: Valkö II, 61) (Faks.
Nr. 7, nach S. 560). (eÜb) London CCLN 178. Teilzitat daraus schon bei Pohl III, 167.
1. Gabriel Lendvay war ab März 1787 Hornist im Eszterhazaer Orchester und blieb es bis
zu dessen Auflösung in 1790. Vgl. Pohl II, }j}; Bartha-Somfai HOK 172 f. — Nach dieser
Unterbrechung erscheint er dann wieder im Musiker-Verzeichnis vom Jahre 1800, mit
der Bemerkung „Supernumerarius" (d. h. überzähliger). Vgl. Schmrich, in Der Kirchenchor,
Jg. 28, 1898, 92 und Brand }i8.

257. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

[Briefkon^ept, in t^wei Spalten] [Eisenstadt, den 10. Dezember 1800]

[links:] An ET" Kapelmeister Haidn.

[rechts:] Wohledlgeborner \ Lieber Kapellmeister v. Haidn

Nachdeme das öftere Ermahnen beim Violoncellisten Mankert 1 so wenig gefruchtet,
daß er wider die bestehende Ordnung ohne meiner Einwilligung und Anmelden
bei ihnen, sich von seinem Dienst entfernt hat, und nach Vienn abgegangen ist;
will ich daß sie ihm des Dienstes gänt^lich entheben, und die baldigste Ersetzung
seiner Stelle bestens besorgen mögen, worüber ich ihren Vorschlag gewärtige.
Eisenstadt am 10' ~X br [Dec] 1800.
[links:] exp. Esterhäzy.

357

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 26, Nr. 1880. ED: Valkö II, 6 iß. (eÜb) London
CCLN 178.

1. Der fürstl. Cellist Ignaz Mattkert (Manker). Vgl. Pohl III, 104 und Brand 318. Die hier
verordnete Entlassung scheint erst viel später erfolgt zu sein, da Haydn erst 1803 einen
Ersatzmann für ihn vorschlug. Vgl. das bei Valkö II, 62) (Nr. 26 j) veröffentl. Dokument.

258. Haydn an die Philharmonische Gesellschaft, Laibach

[1800?]

. . . Ich erkenne die Ehre, so mir die Philharmonische Gesellschaft in
Laibach durch ihre Einladung erzeigt, und weiß solche zu schätzen, nur
bedaure ich, daß ich ihr mit meinem Beitritt nicht viel nützlich sein
werde. . .

0: ?. ED in Die Furche 20. II. i960, S. 14. Dort wurde dieser Text als ein Brieffragment
Haydns mitgeteilt. Nicht bei London CCLN. H. Unverricht ist es jüngst gelungen,
nachzuweisen, daß es sich in Wahrheit nicht um einen Brief, sondern um einen Aus-
spruch Haydns handelt, der im Brief eines Herrn Schmith jun. (aus 1800) überliefert
und mit obigem Text von Fr. Keesbacber, Die philharm. Gesellschaft in Laibach usw.
(Laibach 1862) S. 25 wörtlich zitiert wurde (vgl. die bevorstehende Mitteilung von
H. Unverricht in Die Musikforschung 196}).

Haydn wurde von der Philharm, Gesellschaft in Laibach 1800 zum Ehrenmitglied ge-
wählt, und soll zum Dank die Missa in tempore belli (Paukenmesse) nach Laibach geschickt
haben. Diese Messe wurde dort am 28. 12. 1800 aufgeführt.

259. Haydn an den Musikhändler (?) August Härtung,
Braun s chweig

[um 1800]

[Von diesem Brief Haydns ist nur diese kurze Inhaltsangabe verfügbar:]

Haydn schickt an Härtung 7 Subskriptionskopien der Schöpfung, mit einer Liste der
betr. Subskribenten.

O: Carl Tollefsen, Brooklyn (New York). Vormals durch R. Geering (Kat. 402, Nr. 1212)
versteigert. (Mitteilung von H. C. R. Landon). Das Autograph war uns nicht zugänglich,
nur dieser kurze Auszug im Katalog von Geering, derselbe, den auch (eÜb) Landon CCLN
178 verwendete.

August Härtung scheint ein Musikhändler gewesen zu sein. Da es sich um Subskriptions-
exemplare der Schöpfung handelt, muß der Brief um 1800 (spätestens Anfang 1801) ge-
schrieben worden sein.

358

z6o. Haydns Vorbericht zu seinem Werk „Die sieben Worte des
Erlösers am Kreuze"

[Wien, im März 1801]
Vorbericht.

Es sind ungefähr fünfzehn Jahre, daß ich von einem Domherrn in Cadix
ersucht wurde, eine Instrumentalmusik auf die sieben Worte Jesu am Kreuze
zu verfertigen.

Man pflegte damals alle Jahre während der Fastenzeit in der Hauptkirche zu
Cadix ein Oratorium aufzuführen, zu dessen verstärkter Wirkung folgende
Anstalten nicht wenig beytragen mußten. Die Wände, Fenster und Pfeiler der
Kirche waren nehmlich mit schwarzem Tuche überzogen, und nur Eine, in
der Mitte hängende große Lampe erleuchtete das heilige Dunkel. Zur Mittags-
stunde wurden alle Thüren geschlossen; jetzt begann die Musik. Nach einem
zweckmäßigen Vorspiele bestieg der Bischof die Kanzel, sprach eines der
sieben Worte aus, und stellte eine Betrachtung darüber an. So wie sie geendiget
war, stieg er von der Kanzel herab, und fiel knieend vor dem Altare nieder.
Diese Pause wurde von der Musik ausgefüllt. Der Bischof betrat und verließ
zum zweyten, drittenmale u. s. w. die Kanzel, und jedesmal fiel das Orchester
nach dem Schlüsse der Rede wieder ein.

Dieser Darstellung mußte meine Composition angemessen seyn. Die Aufgabe,
sieben Adagio's wovon jedes gegen zehn Minuten dauern sollte, aufeinander
folgen zu lassen, ohne den Zuhörer zu ermüden, war keine von den leichtesten;
und ich fand bald, daß ich mich an den vorgeschriebenen Zeitraum nicht
binden konnte.

Die Musik war ursprünglich ohne Text, und in dieser Gestalt ist sie auch
gedruckt worden. Erst späterhin wurde ich veranlasst, den Text unterzulegen,
so daß also das Oratorium „Die sieben Worte des Heylandes am Kreuze"
jezt zum Erstenmale bey Herrn Breitkopf und Härtel in Leipzig, als ein voll-
ständiges und was die Vokalmusik betrifft, ganz neues Werk erscheint. Die
Vorliebe, womit einsichtsvolle Kenner diese Arbeit aufnehmen, lässt mich
hoffen, daß sie auch im grösseren Publikum ihre Wirkung nicht verfehlen
werde.

Wien, im März 1801.

Joseph Haydn.

359

O: Haydns Autograph (wenn ein solches überhaupt je vorlag) ist verschollen. Die einzige
authentische Quelle ist der 1801 bei Breitkopf & Härtel erschienene Partiturdruck der
Oratorienfassung von Haydns „Die Worte des Erlösers am Kreuze". Unser Text ist aus dem
Exemplar kopiert, das aus Haydns einstmaligem Besitz in die Musiksammlung der N. B.
Szechenyi, Budapest kam (Signatur 41.089). ED: (ohne den letzten Absatz) Pohl II, 214-
rj. Nicht bei Landort CCLN. \

Der Stil und die Orthographie lassen vermuten, daß dieser Vorbericht von Haydns
Freund, Griesinger, stark umstilisiert, wenn nicht gar ganz von ihm verfaßt worden ist.
Zum neuesten Stand der Forschung über die Entstehungsgeschichte dieses wichtigen und
seinerzeit überaus beliebten Haydn-Werkes vgl. Hoboken S)S ff; Dines üartha, Die Ent-
stehung der „Sieben Worte" im Spiegel der Haydn-Handschriften des Esterhä^y-Archivs. Zem-
tud. Tanulmdnyok VIII. Budapest i960, S. 107-186; sowie die einschlägigen Revisions-
berichte der neuen Haydn-GA (von H. Unverricht). — Über den Anteil Haydns bzw.
Griesingers an der Entstehung dieses Vorberichtes vgl. die Briefe Griesingers nach
Leipzig vom 11. und 21. Februar 1801 (zitiert bei Pohl III 17)). Laut Griesinger
sollte der Vorbericht „nur Haydns ipsissima verba enthalten".

261. Fürst Nikolaus II Esterhazy an Haydn

[Wien, den ßo. März 1801]
[Briefkon%ept der Esterhdzj -Kanzlei in 2 Spalten, mit Korrekturen]

[links:] H' n Kapellmeister Haydn.

[rechts:] Auf das Ansuchen des H r " Major Mayern wäre ich nicht entgegen,
demselben alte, (jedoch noch brauchbare) Harmonie musik Instrumenten syim
endweiligen [?] gebrauch für das Insurrections-Bataillon zukommen %u machen,
und ertheile Ihnen hiemit den Auftrag, (auf das baldigste) eine Parthie derlei
Instrumenten, welche allhier %u bekommen sejn werden, ausfindig machen %u lassen
und mir den legten Preiß ehevor anzudeuten, wobey nach Auflösung der Insurrection
bei meiner eigenen Musik sothane Instrumenten noch benutzet werden könnten.
Wien am ßo"" März [1801]
[links:] exp. Esterhazj

0: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 26, Nr. 1887; ED: Valki II, 61}. (eÜb) Landott CCLN
170 (aus einer sog. Marton-K. in der ÖNB Wien).

Die in der linken Spalte des Originals eingetragenen Korrekturen bzw. Nachträge haben
wir in runde Klammern gesetzt.

360

262. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Wienn. den 27"" Aprill 1801
Monsieur!
Meine Vier Jahreszeiten, welche gestern 1 zum erstenmal mit allgemeinen
beyfall sind producirt worden, sind ursach, daß ich Ihre Lieder so spät ein-
sende, hingegen hoffe ich auch, daß Sie mein Herr ganz zufriden seyn wer-
den, nur Bitte ich, mir zwey Exemplair, wovon ich eines bezahlen werde
bey gelegener zeit zu übermachen, nebst dem wünschte ich auch
12. Ost Indische schnupfdiecher zu überkomen, die Farbe dauon lasse ich
Ihren geschmack über, ich sehe nicht auf die feinheit, wann sie nur starck
und groß sind, ich erwarte von Ihnen ein schreiben, ob Sie dafür baares
geld oder Musicalien haben wollen, indessen bin ich mit aller hoch-
achtung

Dero dienstfertigster diener

Joseph Haydn mppria
P: S: ich liebe und verstehe die

Englische spräche.
[Außen Archivvermerk Thomsons:]

Haydn Vienne 27 April 1801 / Ans d 20 July

O (Autograph): National Library ofScotland, Edinburgh, Ms. 5 90, Nr. 1649. Eine Textkopie
wurde uns von s±. van Hoboken übermittelt; kleine Textkorrekturen dazu (nach einer Foto-
kopie) sind uns von H. Unverricht mitgeteilt worden. Unveröffentlicht. Nicht bei London
CCLN. Veröffentlichung durch H. Unverricht in Die Musikforschung 196 s bevorstehend.
Dies ist der früheste erhaltene Brief Haydns an den schottischen Verleger Thomson. Die
Folge der bei Landern CCLN veröffentlichten Briefe an diesen beginnt ein halbes Jahr
später, im Oktober 1801 (Nrn. 284, 287, 289USW. unserer Ausgabe); die späteren Briefe sind
in italienischer Sprache geschrieben. Thomson hatte Haydn beauftragt, für ihn schottische
(daneben auch walisische und irische) Volkslieder im Arrangement zu bearbeiten. Den
ersten Auftrag hierzu hat Haydn durch zwei Beamte der englischen Gesandtschaft in Wien
bekommen, so daß hierüber keine Briefdokumente vorliegen. (Als Haydn diesen Brief
schrieb, war der Kontakt zwischen ihm und Thomson bereits hergestellt.) Haydn erklärte
sich zur Arbeit bereit und lieferte im Laufe der Jahre (bis 1804) etwa 250 Bearbeitungen.
Vgl. hierzu Pohl III, 1/2, 1S2 usw. Geiringer, Haydn and the folksong of the British Isles,
in Musical Quarterly 1949; Geiringer/ 2, i) J, 29) usw.

1. gestern: Haydns Brief ist am 27. April geschrieben. Die Erstaufführung der Jahreszeiten
hat aber nicht am 26., sondern bereits am 24. April stattgefunden; die Wiederholung fand
am 27. statt. Haydn muß sich entweder im „gestern", oder aber im Datum des Briefes
um 1-2 Tage geirrt haben.

361

263. Haydn an den Verleger (Hyde and) Clementi, London

Wienn. den 28'" Aprill 1801

Mein Herr!

Ich dancke Ihnen unterdessen für die angewiesene Hundert Güinees,
hofe aber auch, daß ich das übrige geld sobald möglich erhalten werde,
wofür ich aber trachten werde, Sie mit 3 guten Ciavier Sonaten bis Ende
dieses Sommers zu Bedienen.

Sie erhielten durch H: Artaria und Comp: zwey hundert und zwölf.
das ist 212 Exemplair: indessen mache ich Ihnen zu wissen, daß
die Music meiner Vier Jahreszeiten mit eben dem ungetheilten Beyfall
als die Schöpfung ist aufgenohmen worden, ja Manche wollen sie der
Abwechslung wegen der Schöpfung noch vorziehen, die worte sind schon
in das Englisch — und französische übersezt. in hofnung einer baldigen
andwort bin ich mit aller hochachtung

Dero

dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria
[Außen Adresse:] M r Hyde and Clementi.

N ro 26

Cheapside. London.

[Darüber Archivvermerk der Adressaten: „Haydn / 28 Apl. 1801" und
Poststempel der Ankunft: „Foreign Office 1801, Ma[y] 19".]

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landau CCLN )}6 festgestellt: E. Charavay,
Kat. Fillon, Nr. 2416 -»■ M. Lengfeld, Kat. 42, Nr. 395 -> Samml. Geigy-Hagenbach
Basel (gegenw. Besitzer). Faks. im Nachtrag III %ur Autographen Sammlung von K. Geigy-
Hagenbacb, Basel 19)3. Eine Fotokopie ist uns durch H. C. R. Landon zur Verfügung ge-
stellt worden. ED: (eÜb) Landon CCLN 179.

Der italienische Komponist und Pianist Mu%io Clementi (1752-1832) hat nach dem Bankrott
der Firma Longman ScBroderip im Jahr 1798 zunächst mit Longman, dann unter eigener
Firma (mit mehreren Teilhabern) ein blühendes Verlagsgeschäft (nebst Pianofortefabrik)
in London betrieben und sich auch um das Verlagsrecht Haydnscher Werke bemüht. —
Clementi hat Haydns deutschen Brief offenbar nicht verstanden, denn es ist für ihn eine
zeitgenössische englische Übersetzung de6 Briefes angefertigt worden, welche dem Original
auch heute noch beiliegt.

362

2Ö4- Haydn an Ignaz Pleyel, Paris

[Vienne, 4. mai 1801]
Tres eher Pleyel,

Je voudrais bien savoir quand paraltra ta belle edition de mes quatuors,
et si tu as, oui ou non, recu par Artaria l'exemplaire de ma Creation,
ainsi que mon portrait 1 ; si Ton peut vraiment avoir chez vous la Creation,
aussi bien la partition que 1' edition pour piano. Dis-moi en meme temps
si on l'a bien accueillie, et s'il est digne de foi que les membres de l'or-
chestre reunis ont exprime le desir de m'offrir une medaille d'or. Sur tout
cela je te prie de me renseigner le plus vite possible, parce qu'ici, ä Vienne,
on le tient pour une fanfaronnade. La semaine passee on a joue trois fois
mon nouvel ouvrage les Quatre Saisons devant notre haute noblesse,
avec un succes sans partage; dans quelques jours on le donnera, soit
au Theätre, soit dans la grande salle de la Redoute, ä mon profit. 2 Pour
changer un peu, nous aimons mieux executer les Saisons que la Creation.
Cela a dejä ete traduit en francais et en anglais, d'apres Tompson, par
notre grand baron de Swieten. Tout reclame une prochaine publication;
mais cela viendra 3 un peu plus tard, parce que je veux faire imprimer a
parte les paroles anglaises et francaises, afin qu'on puisse l'executer plus
aisement.

Je te renouvelle mes sentiments 4 et je me rappelle au souvenir de ta femme.

Ton bien sincere ami,
Joseph Haydn.
P. S. — II y a deja un an que j'ai perdu ma pauvre femme.
[Adresse:] Monsieur Pleyel,

Compositeur tres celebre / ä

Paris.

O (Autograph Haydns) einst offenbar im Besitz der Firma Pleyel, heute verschollen. ED:
Leckerlin, Musiciana, Paris 1877 S. 291 f. (eÜb) Landon CCLN 179-180.

1. mon portrait: vgl. dazu Haydns Brief an Artaria (Nr. 252) vom 3. September 1800. —

2. Die erste, halböffentliche Aufführung der Jahreszeiten fand im Palais Schwarzenberg
am 24. April 1801 statt; Wiederholungen folgten am 27. April und am 1. Mai. Das sind
offenbar die drei Aufführungen, auf die Haydn hier anspielt. Am 24. Mai folgte dann jene
Aufführung bei Hofe, bei der der Sopranpart von der Kaiserin Maria Theresia gesungen
wurde. Die erste voll-öffentliche Aufführung folgte bald darauf, am 29. Mai im großen

363

Redoutensaal. Vgl. Pohl III, ip 8f. — 3. In einer Textkopie, die uns H. C. R. Landpn über-
ließ, steht hier „paraitra". — 4. Landons K. liest an dieser Stelle „mes souhaits" (sollte
Landon außer Weckerlin noch eine andere Quelle gehabt haben?).

265. Die Gesellschaft „Felix Meritis" an Haydn

[Amsterdam, den 4. Mai 1801]

Commissarissen van de Maatschappy der Verdiensten, opgerigt binnen Amsterdam
ander de Zinspreuk Felix Meritis!

Aan
Joseph Haydn, professor in de Mu^jk, Lid der Koninglyke Zweedsche Mu^jka-
lische Academie en Kape/meester in actueelen dienst van den Prins van Esterha^j.

Amsterdam den 4-den May 1801.
De Maatschappy welke wy de eer hebben te vertegenwoordigen, ten allentyde willende
beantwoorden aan het oogmerk haarer instellinge, vervat in den bygaanden openen
brief, heeft het genoegen, U by de%en, door ons, met den^elven openen brief, haar
Buitenlandsch — Honorair Lidmaatschap aan te bieden: Uwe openbaar erkende
Verdienste, strekt haar ten waarborge van Uwe toegenegenheid, om door faanvaarden
van dat Lid, Lidmaatschap, haaren luister en welvaart te helpen bevorderen, waar
toe wy haar U aanbeveelen, met toe^endig van eenen afdruk haarer wetten, en
noemen ons met hoogachting

commissarissen van de voor gemeide Maatschappy:

En in der\elven Naam Jaques Breguet Pres. Comm.

op Last der^elven MM. Wagtendorp Akman Secretaris,

O: Staatsarchiv Budapest, EA, Varia, Fase. 243z (3) p. 3-4. Eine deutsche Übersetzung der
Esterhäzy-Kanzlei aus 1811 befindet sich daselbst p. 7 f. — ED: Valkö II, 61 / Nr. 24/;
(eÜb) Landon CCLN 181. Der im Brieftext genannte „offene Brief" der Gesellschaft
befindet sich (aus dem Nachlaß Haydns stammend) in der Musikabt. der N.B. Sz6chenyi
Budapest (Analecta, Ha. I, 2); auch davon ist eine zeitgenössische deutsche Übersetzung
in der Esterhäzy-Kanzlei angefertigt worden, welche sich heute im Staatsarchiv Budapest
befindet: EA, Varia, Fase. 2432 (3) S. 7-8; ED: Valkö II, 616 Nr. 249. (eÜb) Landon
CCLN 180-181; in (ungenauer und modernisierter) deutscher Übers, auch Pohl III, 182.
Da die sinnstörenden Lesefehler bei Pohl III durch die Mitteilung von Valkö verbessert
sind, wollen wir die durch Valkö ermittelte zeitgenössische Kanzleiübersetzung hier
mitteilen (auf eine Veröffentlichung des offiziellen Originals glaubten wir im Haupt-?
text verzichten zu dürfen).

364

„Die Gesellschaft der Verdienste, errichtet in Amsterdam unter dem Denkspruche »Felix
Meritis« wünschet einem jeden Glück und Segen.

Da ihre Absichten hauptsächlich dahin zielen (Pohl III irrtümlich: „ziehen"), das allgemeine
Wohl der Inwohner (Pohl III irrtümlich „Inländer") dieses Landes, durch die Kenntniß
der wahren Verdienste, durch die Übung und Pflanzung nützlicher Künste und Wissen-
schaften, und durch das Blühen und Zunehmen ihres Handels, ihrer Seefahrt, ihres
Ackerbaues, ihrer Fabriken zu befördern, so kann ihr Nichts angenehmeres seyn, als die
Anzahl ihrer Mitglieder durch gutgesinnte, fähige und kündige Männer immer wachsen
zu sehen.

Um also den Endzweck ihrer Einsetzung zu erreichen, hat sie Joseph Haydn, Professor
der Musik, Mitglied der schwedisch-königl. Musikal. Accademie und Kapellmeister in
wirkl. Dienste bei Sr. Durchlaucht Fürsten v. Esterhazy zum Ausserlandes-honorair-
Mitglied dieser Gesellschaft in der Hoffnung ernannt und aufgenommen, daß gemeldter
Joseph Haydn zur Errichtung (Pohl III „Erwirkung") ihrer heilsamen Absichten mit-
wirken, und ihrer schmeichelhaften Erwartung entsprechen werde.

Zum beweis dieser Aufnahme hat die Gesellschaft Mehrgemeldeten mit gegenwärtigen
offenen Briefe beehret, der mit der Handschrift ihrer hiezu beordneten Commissairs und
mit ihrem Insiegel bekräftiget worden ist.
Geschehen zu Amsterdam

den 4-t May 1801 Presidirender Commissair

Wagtendorp Secr. Jacques Breguet"

Zur Vorgeschichte dieser Auszeichnung Haydns weiß 'Landau CCLN 181 Fußn. 1 noch
folgendes aus den Protokollen der Gesellschaft in Amsterdam mitzuteilen: Haydn wurde
am 30. März 1801 zum Ehrenmitglied vorgeschlagen und gewählt. Hierauf sind diese
beiden Schriften (vom 4. Mai) Haydn zugesandt, und der Sekretär A. Buijn gleichzeitig
beauftragt worden, bei Haydn anzufragen, ob er die Ehrenmitgliedschaft annehmen
wolle. Haydns bejahendes Antwortschreiben ist nicht vorhanden, nur die darauf folgende
Bestätigung durch den Sekretär Buijn (Nr. 276 dieser Ausgabe), worauf dann Haydn
noch einen formellen Dank nach Amsterdam schrieb (Nr. 285 dieser Ausgabe).

266. Haydn an den Freiherrn Max v. Droste-Hülshoff', Münster

Wienn. den 20" 1 May 1801
Hoch und Wohl gebohrner Freiherr v. Droste.

Der allgemein-unverdiente Beyfall meiner Schöpfung begeisterte meinen
69-Jährigen Kopf dergestalt, daß ich es noch wagte, die Jahreszeiten
nach Tompson zu bearbeitenl man ist hier orts mit dieser mühesamen
arbeith sehr zufrieden, solte ich auch im Ausland das nembliche glück
verdienen, so werde ich vielleicht (wenn es änderst meine kräften zu-

365

lassen) 2 noch etwas unternehmen, und alsdan dort in der Ewigkeit Meinem
Allmächtigen für Seine mir geliehene Gnaden dancken, und aller Jener
ingedenck seyn, welchen ich einiges vergnügen zu verschaffen im stände
war. Indessen bin ich mit vorzüglichster hochachtung

Euer Hoch und Wohl gebohrn
gehorsamster diener
An Joseph Haydn mppria

Den Freiherrn Max: von Droste
zu Hülshoff Hochwohlgeboren

Wohnhaft bey zu

Lamberti Kirche Münster

daselbst. in Westphahlen

gegenwärtig nicht nachweisbat; das Autograph war 1904 im Besitz des Allgem. Kon-
zertvereins Barmen; der gegenwärtige Besitzer ist unbekannt. ED: Allg. Musik^eitung Jg.
XXXI (1904) ^72/mitFaks., das auch der (eÜb) London CCLN 182 und unserer Ausgabe
als Vorlage diente.

1. Maximilian Friedrich, Freiherr von Droste-Hhlshoff (1764-1840) war zunächst(ab 1782)
Domherr in Münster, um sich später ganz der Komposition zu widmen. Seine Nichte,
Annette (1797-1848), die bekannte deutsche Dichterin, hat sich auch als Komponistin
betätigt (die Angabe bei Landau CCLN 182, daß der Domherr der Vater der Dichterin
gewesen sei, beruht auf einem Irrtum). Vgl. MGG III, Sp. 82; ff (Feilerer). — z. Hier hat
Haydn den Schluß der Klammer zu setzen vergessen.

267. Schulmeister Ockl an Haydn

[Plan, den 29. Mai 1801]
[Dieser an Haydn gerichtete Brief ist verschollen. Über seine einstige Existenz wissen
wir nur aus Haydns Antwortschreiben vom 24. Juli 1801 (vgl. Nr. 275. dieser Ausgabe)]

268. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

[Eisenstadt, den 2. Juni 1801]
[Kan%leikon%ept in %wei Spalten]
[links:] dem Kapellmeister v. Haydn

[rechts:] Da ich nicht gewohnt bin, von andren, als den eigends bestellten 1
Vorgesetzten, an welchen die Verhandlungsgegenstände %ur Auskunfterstattung von

366

mir gerichtet werden, Berichte anzunehmen, so sehe auch nicht ein, wie mir der
"Bericht des Ciaviermeister Fuchs* über die Bitschrift des Insurrections Trompeters
Martin Zech, hat zukommen können, da der Fuchs nicht in der Eigenschaft ist, Sie
%u substituiren; Woreinfalls demnach unmittelbar von Ihnen die berichtliche Aus-
kunft erwarte, und die betreffenden Actenstüke an Sie zurückweise.
Eisenstadt am 2'" Junij 1801.
[Links:] exp. Esterha^y.

O: Budapest, EA -TS, A. M.,Fasc. 26, Nr. 1894. BD: Valkö II, 614 (nicht ganz fehlerfrei
gelesen). (eÜb) Landon CCL.N 1S2.

1. Hier stand ursprünglich „eigends bestellten Chefs"; das letzte Wort ist dann gestrichen
worden. — 2. Der Vorname des Klaviermeisters Fuchs wird im Dokument nicht genannt.
So ist es schwer zu entscheiden, ob es sich dabei um den 1802 zum Vizekapellmeister
(und nach Haydns Tode zum Kapellmeister) avancierten Johann Nepomuk Fuchs ( f 1859),
oder aber um den Eisenstädter Schloßschulmeister und Organisten Johann Georg Fuchs
( j- 18 10) handelt. Im Index von Pohl III sind die Berufungen auf diese zwei Musiker
durcheinandergebracht. Eine vorläufige Klärung der Sachlage verdanken wir der Präzi-
sierung bei Brand 319. — Unterricht GBT 61 bezieht dieses Dokument auf Johann Georg
Fuchs; u. E. kann es sich aber ebensowohl um Johann NepomukFuchs handeln, der anläßlich
seiner späteren Ernennung zum Vizekapellmeister ausdrücklich „Ciaviermeister" genannt
wird (vgl. unser Dokument Nr. 312).

269. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

Eisenstadt, den i tn July / 1801.

Wohlgebohrner

Sonders HochzuverEhrender Herr!
Ich bin in der that erstaunt, über manche so schlechte Übersetzung meiner
Sieben Worte, wie auch über die verweilung derselben: theuerster
freund! ich bin dermalen wegen meinen Fürsten ganz ausser stand die
Correction über mich zu nehmen, und finde dissfals kein anderes Mittel,
als daß herr Härtel sich in Leipzig an jemand wende, der diss geschäft
für ihn zu verbessern trachtet, indessen sol herr Hartl sobald möglich
es in teutscher spräche herausgeben: in hofnung, daß so wohl Sie aller-
bester herr v. Griesinger, als auch herr Hartl auf mich nicht böse seyn
werden, bin ich mit vorzüglichster hochachtung

Euer Wohlgebohrn

gehorsamster diener
[Adresse nicht erhalten] Joseph Haydn mppria

367

O: Die Besitzerfolge ist dutchLahdonCCLN ))7 festgestellt: Sammlung W. Heyer in Köln
(im Katalog mit dem falschen Datum /. Juli 1S00 verzeichnet) -> Leo Liepmannssohn
Verst. Katalog 56 (15. -16. Nov. 1929) Nr. 89 -*■ heute S.-Wolf-Museum Eisenstadt.
Eine Fotokopie ist uns durch H. C. R. Landon überlassen worden. — ED; Csatkai }).
(eÜb) Lattdon CCLN igzf. .

Zur Erläuterung sei hier der Brief Griesingers vom selben Tage an Härtel in Leipzig
mitgeteilt (nach Sandberger, NH )4) : „Was werden Sie sagen, daß Sie die 7 Worte mit diesem
Posttage nicht bekommen? Sobald sie fertig und abgeschrieben war, wurde sie Bar. Swieten
überbracht; dieser verfiel unglücklicherweise in eine Krankheit; Haydn, Sarchi [der die
Sieben Worte ins italienische übersetzte] und ich wurden nicht vorgelassen, unterdessen
mußte Haydn mit seinem Fürsten nach Ungarn, wo er den Sommer wie gewöhnlich zu-
bringt. . ." — Diesen Sommer hatte Haydn gerade an seiner Schöpfungsmesse (B-Dur) zu
arbeiten, die er am 28. Juli begann und am 13. September in Eisenstadt zur Erstaufführung
brachte.

270. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

[Eisenstadt, den 3. Juli 1 801]

Wohl gebohrner

Insonders hochzuverEhrender Herr!

An die Solidität und Rechtschaffenheit des Herrn Härtel hab ich nie
gezweifelt, zum beweis dessen soll Er auch den vorzug vor allen anderen
haben, wenn er in dieses einwilliget, was ich hier anzeige. Erstens um
mich von Herrn Andre 1 loszumachen und um seine dringende Unter-
händlerin in wienn zu überzeugen, und um keine Zeit zu verlieren,
muß H. Härtel, oder Euer Wohlgeboren selbst als Geschäftsträger an
mich schreiben, wie daß H. Härtel (nachdem ich für die Jahreszeiten
6000 fl. verlangte) mir 5000 fl. als allein Besitzer zahlen wolle, welche
Summa Herr Andre nie wird geben können, um so weniger, da ich das
Geld von ihm in Baaren gefordert habe, indessen aber bleibt es zwischen
uns mit 4500 fl. in Wiener Banco. Zweytens verlange ich nach ab-
geschlossenem Contract und bey Übergabe der Partitur alsogleich zwey-
tausend 2 Gulden und die übrigen 2500 fl. nach der nächsten Ostermess
in Zeit von 6 Wochen, hingegen entsage ich ausser zweyen Exemplairen
für mich sowohl von der Partitur als Ciavierauszug alle übrige vortheile,
nur muß H. Härtel sich verbinden, sobald die Partitur abgedruckt ist,
24 Exemplair (welche aber bezahlt werden) für die hiesige Associrten H.

368

Cavaliers' entweder an mich oder an H. Baron v. Swieten einzuschücken.
NB: aber 8 oder 14 Tag noch vor der ofentlichen Herausgabe: indessen
kann H. Härtel nach verflossener dieser Zeit sowohl die Partitur als
Ciavierauszug zugleich herausgeben, ich werde nicht ermangeln, den
anverlangten Ciavierauszug durchzusehen, den Nachdruck aber in K. K.
Staaten kann ich nicht verhindern, weil die herausgäbe in Ausland ge-
schieht, H. Härtel sol aber diesfals unbesorgt seyn, denn unsere H.
Verleger sind ausser stand gesetzt, so etwas grosses zu unternehmen: ich
hoffe demnach, daß H. Härtel mit meinem Antrag zufrieden seyn wirdl
Nur noch eines muß ich beifügen, wie daß das Manuscript, so wie jenes
von der Schöpfung in händen des Baron v. Swieten zu verbleiben hat,
dieweilen beide nach dem todt des H. Baron zum Andencken in die
K. K. Bibliotheck samt seiner eigenen schönen Musicalischen Sammlung
übertragen wird in dessen hab ich die Abschrift unter meiner Auf-
und Durchsicht in meinem Hauß rein und sauber abschreiben lassen,
und kostet mich 80 fl, welche aber nicht zu bezahlen sind, in erwartung
einer baldigen Andwort bin ich mit grösster hochachtung

Euer Wohlgeborn

gehorsamster diener
Joseph Haydn.
Eisenstadt, den 3" 1 July 1801.

verschollen (einst offenbar im Geschäftsarchiv Breitkopf & Härtel). ED: Hase 2 4 ff, die
einzige Quelle für (eÜb) Landon CCLN iSß /und für unsere Ausgabe.
1. Andri: Der bekannte, von Johann Andri (1741-1799) gegründete Musikverlag in Offen-
bach, den jetzt sein Sohn Johann Anton Andri (1775-1842) leitete. Er war es auch, der im
Vorjahre (1800) von Mozarts Witwe den gesamten handschriftlichen Nachlaß Mozarts
angekauft hatte. — 2. %rveytausend Gulden: so nach dem Text bei Hase. Warum Landon hier
„one thousand Gulden" übersetzt, ist unverständlich. Durch unsere berichtigte Lesung
wird auch Landons Fußnote 2 hinfällig. — 3. Cavaliers: Gemeint ist jene „adelige Lieb-
habergeseJlschaft", die die Erstaufführung der Jahreszeiten (wie auch schon jene der Schöp-
fung) und Haydns Honorar für das Werk finanziert hat.

271. Schulmeister Ockl an Haydn

[Plan, den /. Juli 1S01.J

[Auch dieser an Haydn gerichtete Brief Ockls ist verschollen. Über seine einstige Existenz
wissen wir wieder nur aus Haydns Antwortschreiben vom 24. Juli 1801 <<vgl. Nr. 275
dieser Ausgabe.) ]

2 4 369

272. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

[Eisenstadt, den 10. Juli 1801]
Wohlgebohrner

Insonders hochzuverEhrender Herr!

Zwey Stund vorher, als ich Dero werthes schreiben mit der Versicherung
erhielt, daß Herr Härtel sich entschlossen habe, mir die Viertausend
fünfhundert Gulden für die Jahreszeiten zu bezahlen, tratte Herr Hof-
meister 1 aus Leipzig in mein Zimmer, und forderte von mir mit einer
gewissen Gravität die Partitur derer Jahreszeiten gegen augenblicklicher
Verlegung des Geldes, wenn ich auch fünf tausent Gulden dafür ver-
langte; allein ich antwortete Ihm, wie daß ich eben heute ein schreiben
von H. Härtl erwarte mit der Versicherung, daß H. Härtel mir die
anverlangten fünftausend Gulden ohne anstand bezahlen wird; Herr
Hofmeister wäre noch keine virtel stund aus meinem Zimmer, erhielt
ich dero schreiben, 2 welches ich alsdan H. Hofmeister um Ihm zu über-
weisen selbst vorzeigte, und Ihm zugleich ersuchte, den richtigen ver-
kauf an H. Härtel der Madame N. N. von Offenbach' in wienn zu wissen
zu machen, damit auch Sie weiters hin keine forderung mehr zu hoffen
habe, auf diese Arth entledigte ich mich auf einmahl von zwei Secca-
turen. Nun erwarte ich also den Contract, und sobald solcher geschlossen
seyn wird, werd ich die Partitur durch meinen Bedienten E. W. gebohrn
einhändigen, indess bin ich mit aller hochachtung

Euer Wohl gebohren
gehorsamster dienet
Eisenstadt, den io tn July / 1801. Jos. Haydn.

O verschollen; einst im Geschäftsarchiv der Firma Breitkopf & Härtel. ED: Hase 26 f,
die einzige Quelle für (eÜb) London CCL.N 184 /und unsere Ausgabe.
Auch in diesem Brief handelt es sich immer noch um den Verkauf der Partitur der Jahres-
zeiten, um die Haydn von drei Verlegern gleichzeitig bedrängt wird.
1. Es handelt sich um Franz Anton Hoffmeisier (1754-1812), der zunächst (1784) in Wien
einen Musikverlag gründete; diesen verkaufte er 1793 an Artaria und zog 1800 nach
Leipzig, wo er mit A. Kühnel die Verlagsfirma „HofFmeister und Comp." gründete, einen
Vorläufer des späteren berühmten Peters-Verlages, Vgl. Alex. Weinmann, Wiener Musik-
verleger und Musikalienhändler von Mozarts Zeit bis gegen 1860, Wien 1956. — 2. Dieser Brief
Griesingers an Haydn ist nicht vorhanden. — 3. Dies ist offenbar die im Brief Nr. 270
genannte „dringende Unterhändlerin" von Andre aus Offenbach.

370

273- Huldigungsschreiben 142 französischer Musiker an Haydn
De Paris ce 1 Thermidor, an IX de la Republique Frattfaise

[Paris, den 20. Juli 1801.]

Les artistes franfois reunis 1 au tbedtre des Arts, pour exe" cuter l'immortel ouvrage
de la Cr Nation du monde composS par le celebre Haydn, phetres d'une juste admi-
ration pour son genie, le supplient de recevoir ici l'hommage du respect, de l'en-
thousiasme, qu'il leur a inspiri et la medaille qu'ils ont fait frapper en son
honneur.

11 ne se passe pas une annee qu'une n ouvelle production de ce Cotnpositeur sublime
ne vienne enchanter les Artistes, eclairer leurs travaux, ajouter aux progres de
l'art, etendre encore les routes immenses de l'barmonie, et prouver qu'elles n'ont
point de bornes, 1 en suivant les traces lumineuses, dont Haydn embellit le prisent
et sait enrichir l'avenir. Mais l'imposante conception de l'oratorio surpasse encore,
s'il est possible, tout ce que le savant compositeur avait offertjusqu'ici ä l'Europe
etonnee.

FLn imitant dans cet ouvrage lesfeux de la lutniere, Haydn a paru se peindre lui-
mime, et nous prouver ä tous, que son nom brilleroit aussi longtems que l'astre
dont il semble avoir empruntS les rayons.

P. S. Si nous admirons ici l'art et le talent avec lequel le citoyen Gateaux 1 a si
bien rempli nos intentions, en gravant la mSdaille, que nous offrons ä Haydn, nous
devons rendre hommage aussi ä la noblesse des sentimens, avec lesquels il s'est
contente pour son ouvrage de la simple gloire, qu'il recueille aujourdhui.
Key, chefd'orchestre du theätre des Arts.
Segur lejeune. Auvray, Fr. Rousseau. Xavier. Key ßme. SaillarS etc. etc.
[in allem 142 Unterschriften.]

O verschollen (nur aus gedruckten Quellen bekannt). ED:Allg. Mus. Zeitung Nr. fi ( 1S01)
842 ff. Griesinger 72 f (die beste Quelle; Neuausg. Grasberger 40-41); Dies 77//(Neuausg.
Seeger 17; f); (eÜb) London CCLN iSj.

1. Dies (irrtümlich) „reunie". • — • 2. Dies und Pohl III: „pas de bornes". — 3. Bei Dies
und Pohl willkürlich geändert in „Mr. Gatteaux". — 4. Bei Dies sind die Namen über-
haupt weggelassen; bei Pohl willkürlich reduziert und 2. T. irreführend verlesen. Rein
orthographische Abweichungen lassen wir unregistriert.

Die Veranlassung zu diesem Schreiben, die Pariser Erstaufführung der Schöpfung, hat am
24. Dezember 1 800 stattgefunden. Die im B rief erwähnte goldene Medaille von N. Gatteaux
ist von Haydn testamentarisch dem Fürsten Esterhazy vermacht worden; vgl. den Testa-
mentsentwurf Haydns vom 6. Dezember 1801 (Nohl 166).

24* 371

274. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

[Eisenstadt, den 21. Juli 1801]

Wohlgebohrner

Insonders Hochzu verEhrender Herr!
Dero werthes schreiben samt den eingeschlossenen Contract 1 habe ich
den 28" 1 dieses 1 richtig erhalten, übersende demnach den von mir unter-
zeichneten Contract, welcher sehr gut abgefaßt ist. Nur kann ich die von
mir unterstrichenen Zeilen der öffentlichen Anzeige nicht billigen, weil
kein Verleger Ursach haben sol zu glauben oder zu Muthmassen, daß ich
dieses grosse werck verschleudert, oder aus Noth um eine Kleinigkeit
hindangegeben, oder daß ich erst nach und nach einige vortheile daraus
ziehen solte, welches Anlas geben könnte, daß unser Verständnis wegen
den 5 Tausend Gulden, so H. HofMeister aus Leipzig selbst überlesen,
nicht acht wäre; ich wünschte demnach diesen Articul ganz auszulaßen,
und solches dem H. Hartel bey Zeiten zu berichten, dan ich will mich bey
all die übrige H. Verlegers keiner Kritick aussetzen, auch würde es H.
Baron v. Swieten niemals für gut befinden, ich wünschte Ihme dissfals
um Rath zu fragen. Herr Härtel sol den Praenumerations Preis nicht
zu hoch spannen, so wird er von allem Nachstich gesichert seyn. die
Jahreszeiten sind wegen den 4 Abtheilungen um ein beträchtliches stärker
als die Schöpfung; die Chöre sind eben so vollstimmig, indeß bin ich mit
aller Hochachtung

Euer Wohlgebohrn

gehorsamster diener
Eisenstadt den 21*° July 1801. Jos. Haydn mppria

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN ))j festgestellt: Geschäfts-
archiv Breitkopf -> Samml. Julius Rietz, Dresden -»■ List u. Franke Kat. 7. Dez. 1887,
Nr. 556 -> Samml. Julius v. Herz, Wien 1892 ->■ C. G. Börner, Kat. 3.-6. Mai icjii.Nr. 98}
-> Samml. W. Heyer Köln ->? Gegenwärtiger Besitzer unbekannt. K. von Mandyczewski:
Archiv der GdMf in Wien; ein Foto dieser Kopie ist uns durch H. C. R. Landon über-
mittelt worden. — ED: Nohljz L VI. (eÜb) Landon CCLN iSS. Unsere Ausgabe stützt
sich auf eine Kollation der Texte von Mandyczewski und Nohl.

1. Da das Abfassungsdatum dieses Briefes in beiden Quellen (s. oben) übereinstimmend
als 2i. Juli gelesen wurde, kann das Datum („den 28' 11 dieses") im Brieftext nur eine Fehl-
lesung Mandyczewskis sein; sie muß sinngemäß entweder den zosten (so bei Nohl) oder
den 1 Ssten (Landon) heißen. — Dieser Brief (wie schon Nr. 270 und 272) betrifft den Vertrag
über die Jabreszei/en-Partitut.

372

275- Haydn an den Schulmeister Karl Ockl 1 , Plan (Böhmen)

[Eisenstadt, den 24. Juli 1801]

[Kopistenschrift; nur Anrede und Unterschrift sind autograph]

Hochedlgebohrner / HochgeEhrtester Herr!

Ihre beyden Briefe sowohl vom 29"" May als vom j teo Juli, 2 mit welchen
Sie mich zu beehren beliebten, habe ich richtig und mit vergnügen er-
halten. Es freute mich ungemein zu hören, daß mein Oratorium von allen
Musikfreunden in jener gegend eben den Beyfall erhielt, den es beynahe
schon vom grössten Theil von 3 Europa zu erhalten das glück hatte; aber
zu meinem größten Erstaunen musst' ich die daraus entstandene sonder-
bare geschichte vernehmen, die in der Zeit-Epoche, in der wir leben,
sicher dem Kopfe und Herzen des Urhebers davon wenig Ehre zu machen
scheint. Seit jeher wurde die Schöpfung als das erhabenste, als das am
meisten Ehrfurcht einflössende Bild für den Menschen angesehen.
Dieses große Werk mit einer ihm angemessenen Musik zu begleiten,
konnte sicher keine andere Folge haben, als diese heiligen Empfindungen
in dem Herzen des Menschen zu erhöhen, und ihn in eine höchst empfind-
same Lage für die Güte und Allmacht des Schöpfers hinzustimmen. —
Und diese Erregung heiliger Gefühle sollte Entweihung der Kirche
sein?

Sind sie ganz ruhig über den Erfolg dieser Geschichte, denn ich bin
überzeugt, daß ein vernünftiges Consistorium diesen Apostel des Friedens
und der Einigkeit näher mit seinen Pflichten bekannt machen wird, da es
nicht unwahrscheinlich ist, daß die Menschen mit weit gerührterm Herzen
aus meinem Oratorio als aus seinen Predigten herausgehen dürften, und
daß keine Kirche durch meine Schöpfung je entheiligt, wohl aber die
Anbethung und Verehrung des Schöpfers dadurch eifriger und inniger
in einer solchen heiligen Stätte erzielt werde. Sollte diese für jeden
Vernünftigen höchst lächerliche Geschichte nicht durch das Consistorium
beigelegt werden, so bin ich bereit, selbst Ihrer k. k. Majestäten es an-
zuzeigen, Allerhöchstweiche dieses Oratorium nie ohne wahrster Rührung

373

anhörten und ganz von dem Werthe dieses heiligen Werkes überzeugt
sind, der ich übrigens mit vollkommenster Hochachtung bin

Euer Hochedelgebohrn

ergebenster diener
Joseph Haydn mppria
[Siegel] D r [Doctor] der Tonkunst
Eisenstadt, den 24. July 1801.
[Außen Adresse:]

A Monsieur
Monsieur Charles Ockl
Rector in Plan / a
Plan

nächst Miess.
[Postalnotiz über die Ablieferung:] pr. [praesentiert] Pilsen / gegen Anz.

O verschollen; es befand sich einst (bis?) im Besitz der Familie Nadler in Plan. ED: Deutsche
Zeitung (Wien) 23. Dez. I &7}, ) un d Allg. Mus. Zeitimg 1874 Nr. ), 41 f. Danach Pohl III,
187 (nicht ganz buchstabengetreu); usw.; (eUb) Landen CCL.N 1 86 f. Eine Fotokopie des
Autographs befindet sich in der Stadtbibl. Wien, Nr. 99 282. Hieraus sind uns Emenda-
tionen und Ergänzungen (zum Text von Pohl III) durch H. C. R. Landon mitgeteilt
worden.

1. Die Veranlassung zu diesem Brief soll hier (nach Pohl III, 186 f) kurz dargelegt werden.
Der Schulrektor Ockl aus Plan, ein Verehrer Haydns, wollte in der Dorf kirche St. Johann
bei Plan Haydns Schöpfung aufführen. Vom Prager Consistorium (als der Obrigkeit Ockls)
wurde ihm ein abschlägiger Bescheid gegeben. Die Bewohnerschaft des Dorfes wollte
aber unbedingt Haydns Musik ausführen. Der beliebte Rektor, dem man keine Unannehm-
lichkeiten bereiten wollte, wurde in einem Wagen entführt (um ein Alibi für ihn zu haben),
und so wurde Haydns Werk dennoch aufgeführt. Die rebellische Aktion der Einwohner-
schaft wurde ruchbar; ein Geistlicher der Gegend, dem Haydns Name unbekannt war,
predigte ganz entsetzt, daß nun gar in der Kirche Oratorien von „Heiden" aufgeführt
würden. Ockl Wurde um seine Stellung bang, und er wandte sich um Hilfe an Haydn. —

2. Die zwei hier erwähnten Briefe Ockls an Haydn sind verschollen. — 3. Pohl: „in Europa"
(verlesen). — Rein orthographische Abweichungen der verschiedenen Quellen haben
wir nicht registriert.

374

276. A. Buijn im Namen der Gesellschaft „Felix Meritis"
(Amsterdam) an Haydn

[Amsterdam, den 2j. Juli 1801]

De Heer Joseph Haydn
Hoog Geachte Heer,

Uwld's voor my %p ^eer verlierende missive heb ik wel ontfangen, 1 en daar %yt ge-
%ien Dat Uwld fLidmaatschap Gracieus Aanneemt. Thans grypt ik my van dien
aangenaame plicht Uwld hier needers toe te tuenden t'Diploma der seider Maat-
schappy met de wetten, Uwld nogmaals daarmede Geluk wenschende.
Met de Welmeenenste Dankbetuyginge %al ik de Vier Jaargetyden 2 Verwagten,
Na Uwld in de bescherming des Aller Hoogste te hebben aanbevoolen noeme ik my
met by Zondere Hoogachting

Amsterdam den 2? July 1801

Hoog Geachte Heer!
Uwld Ond\ Gehoor^amme Dienaar
A. Buijn
op den dam tot Amsterdam.

O: Staatsarchiv Budapest, EA, Varia, Fase. 2432 (3) p. 1-2. Eine deutsche Übersetzung
der Esterhäzy-Kanzlei aus 1811 daselbst: p. 7. ED: Valkö II, zji Nr. 2jo. (eÜb) Landon
CCLN 188.

1. Haydns hier erwähnter Antwortbrief auf das erste Schreiben der Amsterdamer Gesell-
schaft (vgl. Nr. 265) ist verschollen. — 2. Haydn scheint Buijn ein Exemplar seiner Jahres-
zeiten versprochen zu haben.

277. Haydn an die 142 Französischen Musiker, Paris

[Wien <?>, den io" Augüsti 1801] 1
Meine Herren!

Es kömmt 2 besonders großen Künstlern zu, Ruhm zu ertheilen, und wer»
darf auf dieses schöne Vorrecht mehr Anspruch machen, als Sie; Sie,
welche die gründlichste und einsichtsvolle Theorie mit der geschicktesten
und vollkommensten Execution verbinden, (wie) einen 4 Schleyer über die
Mängel (der Werke) der Componisten 5 werfen, und oft Schönheiten in

375

denselben entdecken, welche sie selbst nicht vermuthet hatten? Auf
solche Art haben Sie sich durch Verschönerung der Schöpfung das
Recht erworben, an dem Beyfall Theil zu nehmen, welchen diese Compo-
sition erhalten hat. Diese Gerechtigkeit, die ich Ihnen widerfahren lassen
muß, läßt Ihnen auch das Publikum widerfahren. Die Hochachtung
desselben für Ihre Talente ist so groß, daß Ihr Beyfall den seinigen be-
stimmt, und daß Ihr Beyfall für diejenigen, die ihn erhalten, gewisser-
maßen ein anticipirter Ruhm der Nachwelt ist. Ich habe oft gezweifelt,
daß mich mein Nähme überleben würde; 6 allein Ihre Güte flößt mir Ver-
trauen ein, und das Denkmahl, womit Sie mich beehrt haben, berechtigt
mich vielleicht zu glauben, daß ich nicht ganz sterben werde.
Ja, meine Herren, Sie haben (an einem Tage die Arbeiten von 60 Jahren
belohnt. Sie haben) 7 meine grauen Haare gekrönt, und den Rand meines
Grabes mit Blumen bestreuet. 8 Mein Herz kann nicht alles ausdrücken,
was es empfindet, und ich kann Ihnen meine tiefe Dankbarkeit und
Ergebenheit nicht schreiben. 9 Sie werden selbige würdigen; Sie, meine
Herren, welche die Künste aus Enthusiasmus und nicht aus Eigennutz 10
cultiviren, und Glücksgüter für nichts, aber Ruhm für" alles halten.

Ich bin etc.

[Joseph Haydn] 12

verschollen. ED: AMZ Jg. }, 867-868 (hat uns nicht vorgelegen). Unser Brieftext ist
durch kritischen Vergleich der publizierten Fassungen hergestellt: Dies 176 f (Neuausg.
Seeger 176 f, mit willkürlicher Änderung); Nohl ijpf; August Reißmaiw, Joseph Haydn, Berlin
187p, 22jf(die einzige Veröff. mit Datum und Unterschrift); Pohl III, 184/; (eÜb) London
CCLN 188 f.

1. Dies und Nohl geben kein Datum an. Dieses Datum hier nach Reißmann bzw. Pohl III,
i8j, der aber dessen Richtigkeit gleich anzweifelt; laut Rosenbaums Tagebuch soll sich
Haydn am 10. Aug. 1801 nicht in Wien, sondern in Eisenstadt befunden haben. — 2. Dies,
Nohl, Reißmann: „kommt". — 3. Pohl: „man darf" (Fehllesung, sinnlos). — 4. Dies,
Nohl, Reißmann: „einen Schleier"; Pohl: „wie Schleier". Im Autograph stand vermutlich
wie einen Schleier. — 5. Dies, Nohl: „die Mängel der Componisten"; Reißmann, Pohl:
„die Mängel der Werke der Componisten". Dies (Neuausg. Seeger): „Die Mängel der
Kompositionen" (dies ist offenbar eine willkürliche Korrektur). — 6. Dies, Nohl, Pohl:
„würde"; Reißmann: „werde". — 7. Der von uns in runde Klammern gesetzte Halbsatz steht
bei Reißmann und Pohl; er fehlt bei Dies und Nohl; bei Dies wohl aus Versehen wegge-
blieben, Nohl aber hat seinen Text offenbar aus Dies geschöpft. — 8. Nohl: „bestreuet";
Reißmann, Pohl: „bestreut". — • 9. Dies, Nohl: „schreiben"; Reißmann, Pohl: „beschreiben"
(offenbar willkürlich korrigiert). — 10. Pohl: „und Enthusiasmus und nicht nur Eigen-

376

nutz" (verlesen, sinnlos). — n. Reißmann: „über alles"; in allen anderen Quellen die
richtige Lesart: „für alles". — iz. Die Unterschrift ist nur bei Reißmann mitgeteilt. —
Landott CCL.N 1S9 Fußn. 1 meint, daß dies die deutsche Übersetzung eines französischen
Originals sein könnte („only the German Version has survived"). Es besteht aber gar kein
Grund, diese deutsche Textfassung nicht als das Original Haydns anzusehen. Haydn
schrieb zeit seines Lebens ein ziemlich mangelhaftes Französisch (vgl. z. B. seine Briefe
an Forster). Jetzt konnte er es sich schon leisten, den französischen Musikern in seiner
Muttersprache zu danken.

278. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

[Eisenstadt, den 21. August 1801]

Wohlgebohrner

Insonders hochzuverEhrender Herr!

Die kurze Zeit zur Vollendung meiner neuen Mess 1 erlaubet mir nicht
mehreres [mehrvon ?] darüber [darnider ?] zu schreiben, als daß ich
endlich die Ehre habe Ihnen die Partitur der Jahreszeiten gantz zu über-
schücken. Ich empfehle dieselbe sobald möglich H. Hartel zu über-
machen, nur bitte ich ein Recepisse des Empfang [Empfanges ?] unser,
[unserem] Portier zu übergeben, der ich indeß mit aller Hochachtung bin

Euer wohlgebohrn

gehorsamster diener
Jos: Haydn mppria
Eisenstadt, den 2i tn Augusti 1801.

[Keine Adresse. Auf der Rückseite Archivnotiz von fremder Hand:]
[links] 1801 / d. 21. August [rechts] Eisenstadt / Haydn

O; Das Autograph wurde am 22.-23. Febr. T 9 2 ^ von K. E. Henrici versteigert, Auktionskat.
CVII. -> heute: Kapitän Nydahl (Stockholm). Eine Textkopie nach dem Autograph
(durch P. Badura-Skoda und den Grafen C. G. Stelian Mörner verfertigt) ist uns von
H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. ED: (eUb) Landen CCLN iSp.
1. Haydn arbeitete damals gerade an seiner Schöpf ungsmesse (vgl. unsere Anm. zum Brief
Nr. 269), die am 28. Juli begonnen und am 13. Sept. 1801 bereits in Eisenstadt erstaufge-
führt wurde. Er mußte damals also stark in Anspruch genommen gewesen sein.

377

279- Haydn an einen ungenannten Aristokraten (Gottfried van
Swieten?)

[Eisenstadt, den z6 ta Augusti 1801]

[Dieser an eine „Exzellenz" gerichtete Brief ist gegenwärtig nicht greifbar. Wir Rennen
nur die Inhaltsangabe: eine Partitur der Schöpfung wird von Haydn dem Adressaten „mit
der Diligence" zugeschickt.]

O verschollen. Text nur auszugsweise aus dem Bayreuther Musikantiquariats -Katalog (1958,
Nr. 37) bekannt.

280. Haydn an den Musikhändler Thaddäus Weigl 1 , Wien

[Eisenstadt, den 11. September 1801]
Liebster Freund!

Ich schätze mich glücklich Ihnen mit meinem Zeugniß eine kleine ge-
fälligkeit erweisen zu könen, um so mehr, da Sie diese wichtige Stelle
in Wahrheit, und ohne Schmeicheley vermög Ihrer vielfältigen Ver-
diensten und einsichten vor allen anderen verdienen, zu welcher ich Ihnen
herzlich gratulier: ich möchte Ihnen recht gerne ein mehreres schrei-
ben, aber eben bin ich armer alter Knab mit meiner neuen Meß, 2 so über-
morgen producirt werden muß beym Schluß: indessen hoffe ich Sie
bald in Wienn zu sehen, und bin mit vollkommenster hochachtung

Liebster Freund
Ihr dienstfertigster diener
Joseph Haydn mppria
Eisenstadt, den n tn 7 1 * [Sept.] 1801.

[Keine Adressierung. Auf der anderen Seite Bestätigung des Emp-
fängers:] Vater Haydn aus Eisenstadt / vom n ten Septb: 1801 / Erhalten
den i4 ten Septb. 1801.

O: Die Besitzerfolge des Autographs lautet (nach London CCLN })S): Börner Aukt. 118
(7. Juni 1913) Nr. 164 ->■ K. E. Henrici, Verst. L. (1919) Nr. 71 -> heute: Stanford Uni-
versity Library. — ED: Pohl III, 1S1 (mit vielen Lesefehlern). (eÜb) Landon CCLN 190.
Emendationen und Korrekturen sind uns von H. C. R. Landon übermittelt worden.
1. Der Adressat, Thaddaeus Weigl (1776-1844) war ein Sohn des mit Haydn befreundeten
Joseph Weigl (über ihn vgl. Brief Nr. 7, Anm.).Haydns Brief und das folgende beigeschlossene

378

Zeugnis (Ni. 281) waten dazu bestimmt, Weigls Gesuch um die Erteilung der Kunst-
händlerbefugnis bei den Wiener Amtsstellen zu unterstützen. — 2. meiner neuen Meß:
die Schöpfungsmesse, die tatsächlich zwei Tage später, am 13. Sept. in Eisenstadt erst-
aufgeführt wurde.

281. Haydns Zeugnis für Thaddäus Weigl, Wien

[Eisenstadt, den 11. September 1801]
[Original verschollen; Text nach einer alten Kopie]

Zeugnis

Ich Endesunterfertigter bezeuge öffentlich und dort wo es nöthig seyn
dürfte, daß die Musicalien welche unter der Direction des H. Thadäus
Weigl gestochen worden, sich vor allen übrigen auf eine sehr vortheil-
hafte art auszeichnen, welches sich auch von einem Manne wie Herr
Thadäus Weigl ist, ganz billig erwarten ließ, da er selbst Compositeur ist
und vollkommen alle jene Kentnisse besitzt, welche erfordert werden,
um so eine Unternehmung mit ungetheiltem beyfalle u. selbst zum offen-
barsten Nutzen des Staats zu führen in dem man in der Folge nicht mehr
bemüssiget seyn wird, die inländischen Compositionen zum stiche ins
ausländ zu befördern.

Auf seyn verlangen habe ich alle diese Umstände die sich ganz auf Wahr-
heit gründen, zu seinem zu machenden Gebrauch angeführet und dieses
Zeugnis mit meiner Namensfertigung u. Petschaft bekreftiget.
Eisenstand [?] den 11 -/ b " [Sept.] 1801

Joseph Haydn

O verschollen. (Weigl hat Haydns Autograph vermutlich irgend einer Wiener Amtsstelle
vorgelegt.) Eine alte Textkopie befand sich im Artaria-Archiv und gelangte dann in den
Besitz von H. Hinterberger (bis 1953). Der gegenwärtige Besitzer ist unbekannt. Eine
von H. Hinterberger angefertigte Textkopie (die auch der (eÜb) London CCL.N190fa.ls
Vorlage diente) ist uns durch H. C. R. Landon überlassen worden. Der Text dürfte im
Laufe dieser zweimaligen Kopiatur etwas korrumpiert worden sein.

379

282. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

[Eisenstadt, den 28. September 1801]
[Kan%leikoni%ept in 2 Spalten, mit vielen Korrekturen]

[Links:] Dem H: Kapellmeister Haydn

[Rechts:] Ich empfehle Ihnen besonders, darauf/ [dahin gestrichen] bedacht %u seyn,
daß die Chormusik-Individuen [linksspaltig nachgetragen: ohne Ausnahm] %ur
dienstleistung jederzeit in ihren uniformen rein und sauber, mit gekämten, [Haaren
gestr.J und eingepuderten haaren erscheinen [sollen gestrichen], und ihre uniformen
immer gut conserviren sollen, wie in widrigen 1 sich die Übertretters ihre Aus-
schliessung von dem „Chor-Gremio" selbst zuzuschreiben haben werden. Eisenstadt
am 28"" Sept: 1801.
[Links:] exp. Esterha^y.

O: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 26, Nr. 1899. ED: Valkö II, 614 (Faks. daselbst, Taf.

Nr. 8). (eÜb) London CCLN 191.

1. Hier sind die Worte „ich mich genötiget sehen werde" gestrichen.

283. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

[Eisenstadt, den 1. Oktober 1801]

Wohl gebohrner

Insonders hochzu verEhrender Herrl

Ich bedaure ebenfals, daß ich lezthin die Ehre nicht haben konte Euer
Wohlgeborn in Wienn zu sehen, doch hoffe ich Ihnen alldort sehr bald
meine aufwartung zu machen, indessen übersende ich Euer Wohlgeborn
den anverlangten abdruck der Medaille, 1 und glaube, daß Herr Härtel
damit zu frieden seyn wird; was aber die Übersetzung deren Jahreszeiten
in quart- oder quintetten betrifft, so gedencke ich dem H. Wraniczky 1
von fürst Lobkowitz den Vorzug zu geben, da ich nicht allein mit sei-
ner guten Übersetzung von der Schöpfung, sondern auch der Sicherheit
wegen eines eigennützig weitern gebrauches ganz zufrieden bin. mit
nächsten werden Euer Wohl gebohrn von H. Baron v. Swieten Ein oder
zwey theil von denen Jahreszeiten mit unterlegten Englischen oder

380

Französischen Text erhalten. Indessen hab ich die Ehre mit vollkom-
menster Hochachtung zu seyn

Euer Wohl geborn

gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
Eisenstadt, den i tn 8 br [Oct.] 1801.

O (Autograph Haydns): Hist. Society of Pennsylvania. Eine Fotokopie ist uns durch
H. C. R. Landon übermittelt worden. ED: Pohl III, 190 f (mit mehreren Lesefehlern).
(eÜb) Landon CCLN 191.

1. Die im Brief Nr. 273 erwähnte goldene Medaille der Pariser Künstler. — 2. Gemeint
ist Anton Wranit^ky (1761-1820, seit 1794 Kapellmeister des Fürsten Lobkowitz), dessen
Bearbeitung der Schöpfung für Streichquartett im März 1801 bei Artaria erschien (PI.
Nr. 850).

284. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Eisenstadt, den 7. Oktober 1801

[Das Original dieses Briefes ist in italienischer Sprache geschrieben und
in Privatbesitz; uns deshalb nicht zugänglich gewesen. Verfügbar war
nur die deutsche Übersetzung (nach dem Original) von Botstiber:]

Hochgeschätzter Freund! [Original offenbar: Stimatissimo Amicol]
Ich schicke Ihnen hiemit die Violinbegleitung für die gewünschten Lieder
(bezeichnet mit N r 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8) und glaube Ihren Geschmack ge-
troffen zu haben. Das Ritornell von N 1 1 5 habe ich noch geändert und die
Coda von N r 2, 9, 24, 25 hinzugefügt, wie Sie es wünschten. Ich werde
mir alle Mühe geben, um Sie bei den anderen Liedern zufrieden zu stellen,
aber Sie müssen noch ein wenig Geduld haben und bedenken, daß ich
schon sehr alt bin.

Schicken Sie mir die Worte der 6 Canzonetten und ich werde Ihnen in
kurzer Zeit Antwort geben, wann sie fertig sein werden, aber diese
Sonatine für Pianoforte und Harfe bin ich nicht imstande zu machen, da
ich schon zu schwach bin.

Ich danke Ihnen unendlich für die Taschentücher und für die schöne
Dose, welche ich höher schätze als wenn sie von Gold wäre. Ich bitte

381

Sie, mir an Stelle des Herrn Straton 1 irgend einen Herrn im Hause des
Gesandten zu bezeichnen, mit Rücksicht auf unsere Geschäfte.
Im übrigen bin ich mit aller Hochachtung, teurer Freund,

Ihr ergebenster Diener
Joseph Haydn '

heute in unbekanntem Besitz und nicht zugänglich. Das Autogtaph Haydns wurde
laut dem Lagerkat. Nr. 7 von K. E. Henrici (Nr. 47) versteigert. Unsere einzige Quelle
ist der ED in deutscher Übersetzung: Botstiber, in Der Merker Jg. I, Heft 19, jji und
die darauf gestützte (eÜb) London CCLN 192.

Der Briefwechsel zwischen Haydn und dem schottischen Verleger George Thomson, für den
Haydn schottische u. a. Lieder bearbeitete, ist mit dem Brief Nr. 262 (vom 27. April
1801) angebahnt worden. Von den (insgesamt 15) erhalten gebliebenen Briefen Haydns
an Thomson (aus den Jahren 1 801 -1804) ist dies der zweite.

1. Straton (ein Sekretär der britischen Gesandtschaft in Wien) hat offenbar als Ver-
mittler zwischen Haydn und Thomson gewirkt.

285. Haydn an die Gesellschaft „Felix Meritis", Amsterdam

[Eisenstadt, den 18. Oktober 1801]
Hochgelahrte Herren !

DengütigenBeyfall, womit die Werke meines geringen Talents bis jetzt bey-
nahe überall aufgenommen wurden, habe ich für den schönsten, aber zu-
gleich auch für den einzigen Lohn angesehen, den ich mir bisher versprechen
konnte. Wenn sich aber eine Versammlung von Männern entschließt, 1 die
kein anderer Titel als das nur allein entscheidende Verdienst vereinigt, mich
in ihren erhabenen Cirkel aufzunehmen; dann sehe ich mit hohem Blick
auf die Arbeiten von 70 vollen Jahren zurück, die ich mit ununter-
brochener Anstrengung auf eine Kunst verwandt habe, die mir in meinem
sinkenden Alter eine so unversiegbare Quelle von Ehre und Freuden
wird. Ja, Verehrung s würdige Herren, Sie erfüllen mein Herz mit den
süßesten Empfindungen, Sie beleben von neuem mein graues Haupt,
indem Sie mir die schöne Zuversicht geben, daß wenn auch meine Werke
von der Nachwelt ungeschätzt würden, mein Name, umstrahlt vom
Glänze der Ihrigen, nicht ganz vom Strome der Vergessenheit ver-
schlungen werde. Durch dieses öffentliche Denkmal von Hochachtung,

382

welches Sie auf eine so ehrenvolle Art dieser Kunst darbringen, erhalten
Sie ein volles Recht auf den bleibenden Dank der Nachwelt; denn durch
dieses edle Verfahren erwecken Sie die schlafenden Talente. Sie bezeichnen
ihnen die Bahn und zugleich den Lohn, der sie am Ziele erwartet. Emp-
fangen Sie daher die aufrichtigsten Versicherungen, daß mein Herz
ganz von dem innigsten Dankgefühle durchdrungen sey, womit es Ihre
schmeichelhaften Ehrenbezeugungen erfüllen, und daß ich einst mit
wahrer Seelenruhe von meiner Laufbahn abtreten werde, da mich der
süße Gedanke belebt, daß mein Platz nie unbesetzt bleiben wird, weil sich
alle Verdienste vereinigen, diese Kunst in ihren Schutz zu nehmen.
Ich bin [mit aller Hochachtung

Hochgelahrte Herren
Dero ergebenster und gehorsamster Diener]
Joseph Haydn
Eisenstadt, den i8 tn 8 br [Oct.] 1801. 2

O (Autograph?) verschollen. ED: Pohl III, 182-18}. Eine zeitgenössische holländische
Übersetzung befindet sich im Gemeente Archief Amsterdam, Arch. Felix Meritis,
Nr. 7^-,7<?(hievonistuns eine durchs. v.Hoboken besorgte Fotokopie überlassen worden).
1. entschließt: Pohl III liest hier „anschließt", was nur ein Lesefehler sein kann. — 2. Im
deutschen Original Haydns, für das Pohl III, 182/ die einzige Quelle ist, bricht der Text
mit „Ich bin usw." ab, läßt Begrüßungsformel und Datierung demnach weg. Diese haben
wir (dem Vorgehen Londons CCLN 19) folgend) aus der in Amsterdam aufbewahrten
amtlichen holländischen Übersetzung rückübersetzt und ergänzt.

Die Gesellschaft „Felix Meritis" in Amsterdam hatte Haydn im März 1801 zu ihrem
Ehrenmitglied gewählt (vgl. die diesbez. Korrespondenz unter Nrn. 265, 276 dieser Aus-
gabe). Mit vorliegendem Dankschreiben Haydns ist diese Angelegenheit abgeschlossen.
Die gewundene Formelhaftigkeit unterscheidet dieses Schreiben ziemlich stark von den
eigenhändigen Briefen Haydns; es macht den Eindruck eines diktierten oder gar von
jemand anderem für Haydn aufgesetzten Briefes.

286. Haydn an den Baron Gottfried van Swieten, Wien

[Eisenstadt, den 21. Oktober 1801]
Excellence!

Die Menge der arbeiten verschiedener Copiaturen für den fürstlichen
Chor verursachten diese lange Verzögerung:

383

ich war so frey Euer Excellenz die ganze Partitur 1 mit zu schücken, indem
ein und andere kleinigkeiten, welche von mir spätter beygefügt wurden
aussen geblieben sind, wie Eure Excellenz aus dem zeichen 2 ersehen
werden:

Seit langer Zeit hab ich weder von Herrn Hartel [sie] noch von ' ; seinem
geschäftstrager H. v. Griesinger einige Nachricht erhalten, und wundere
mich sehr über seine Ankündung, da er mir versprach die Erstem Ab-
drücke der Correctur wegen nach und nach einzuschücken; ich bitte dem-
nach Eure Excellenz gehorsambst den H: v. Griesinger zu sich zu berufen
und Ihme alle nöthige Vorstellungen zu machen, damit Eure Excellenz
befriediget werden. künftige woche werde ich selbst die gnade haben
meine gehorsamste aufwartung zu machen, der ich indessen mit tiefester
Ehrfurcht bin

Euer Excellenz

unterthänigst gehorsambster diener
Joseph Haydn mppria
Eisenstadt, den 21' 8 br [Oct.] : 8oi.

[Keine Adresse. Links oben in der Ecke (von späterer Hand hinzuge-
fügte) Notiz:] An den B oc van Swieten K. K. Oberbibliothekar, und Ver-
faßer des Texts zu Haydn's „Schöpfung" und den „Jahrzeiten".

0: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landon CCLN )}8 festgestellt: David
Salomon Kat. 10, Nr. 90 (mit Faks.) ->■ C. F. Peters-Walter Hinrichsen (New York). Eine
Fotokopie ist uns durch H. C. R. Landon übermittelt worden. ED: Pohl III, ipi (sehr
ungenau, mit vielen Lesefehlern und Lücken). (eÜb) Landon CCLN 19} /(nach dem Auto-
graph).

1. Es handelt sich um die Partitur der Jahreszeiten, die Haydn (etwaiger Textkorrekturen
und der fremdsprachigen Übersetzung wegen) an den Textdichter van Swieten sandte.
— 2. Der Platz für das gewünschte Zeichen ist von Haydn leer gelassen.

287. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Vienne. ai 27" d'ottobre / 1801,
Stimatissimo Amico.

Vi mando dunque le Arie 1 desiderate comminciando dal Numero 14 fin
al N ro 22. Spero sicuramente, che sareste contento, potrei far i Rittor-

384

nelli ancor piü lunghi ma la proporzione del Canto non lo permette. mi
darö tutta la pena per finir e mandarvi in poco tempo tutte l'altre. pregho
solamente d'assegnarmi un altra persona invece del Signor Straton. 2 fra
tanto sono

caro Amico

il vostro Sincerissimo Amico
e servitore
[Unterschrift vergessen]
[Keine Adresse. Auf S. 2. Archiwermerk Thomsons:] Haydn / Vienne
27. Oct. / 1801. — / With Symph" and Accp" to 9 Scottish Airs.

(Autograph Haydns) im Sammelband der Thomson -Korrespondenz, B. M. Add. 35263,
Fol. 130. ED (in deutscher Übers.) : Botstiber, Der Merker ]g. I. H. 19. (eÜb) London CCLN
194. Eine K. nach dem Autograph ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden.
1. Mit den „Arien" sind natürlich die von Thomson bestellten schottischen Liedbearbei-
tungen gemeint (in den späteren Briefen nennt Haydn sie meist „Arietten" oder „Canzonet-
ten"). — 2. Haydn wiederholt hier seine Bitte aus dem Brief Nr. 284.

288. Haydn an Georg August Griesinger in Wien

[Wien, am 4. November 1801]

[Landon CCLN 194 glaubt die einstige Existenz dieses Haydn-Briefes an Griesinger
annehmen zu müssen. Er beruft sich dabei auf eine Bemerkung bei Pohl III, ipi, wo es
heißt: „Am 4. November war er (Haydn) schon zurück, wie der Inhalt eines Briefes an
(von?^ Griesinger beweist". Genau besehen, muß dieser Hinweis nicht unbedingt einen
Haydn-Brief dieses Datums belegen; Pohl III schreibt nur vom „Inhalt eines Briefes".
Der betr. Brief ist jedenfalls nicht zum Vorschein gekommen. Belegt ist übrigens von dem-
selben Tag ein Brief Griesingers an Breitkopf (vgl. Brand, )6}).'\

289. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

[Wien, den 5. Dezember 1801]
Stimatissimo Amico

Vi mando dunque il resto delle Arie, e son tutto persvaso, che meglio non
possono essere fatte: poiche m'ho dato tutta la pena per contentarvi, e per
mostrare al mondo in quanto Puomo puö arrivare nella sua scienza, parti-
colare in questo genere della modulazione, quando egli vuol applicarsi,

2 5 385

e vorrei, che tutti principianti della composizione facessero la proba in tal
maniera, il frutto del loro fatigha sarebbe in tempo sicuramente ben
rimunerato, con questo lavoro mi lusingho di vivere in Scozzia molti
anni dopo la mia motte: Vi pregho solamente di mandarmi un esemplare,
quando särä stampato. Sperando ben presto una grata risposta sond
carissimo amico

Vostro sincero ed umilissimo
Servitore
Giuseppe Haydn mppria
Vienna. ai 5 10 di Decembre 1801.
[dazugehörige Adresse:]
George Thomson. Esq r
Trustees Office.

Edinburgh.

North Britain.
[Mit Haydns Siegel <JH> und zweifachem Poststempel (England und
Schottland), vom 28. bzw. 31. Dez. 1801. — Auf der Außenseite Archiv-
vermerk Thomsons:] Haydn / Vienna 5 Dec 1801. With more Scotish Airs
harmonized etc. / by him — and mentioning HIS HOPE THAT HIS
NAME WILL BY MEANS OF THESE AIRS LIVE IN SCOTLAND
LONG AFTER HIS DEATH.

O (Autograph Haydns) im Sammelband der Thomson-Korrespondenz, B. M. Add. 35263,
Fol. 136-137. Eine K. ist uns durch H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden.
ED: (in deutscher Übers.) Botstiber in Der Merker Jg. I. (eÜb) Geiringer MQ iSj und
Landon CCLN 194 f.

Dieser Brief enthält jene berühmt gewordenen Sätze Haydns, aus denen hervorgeht, daß er
sich des spezifisch altmodischen Charakters der schottischen Weisen bewußt war und daß
er auf die Eigenart dieser alten Melodien besonders liebevoll einging (Geiringer MQ iSj).
Geiringer weist auch darauf hin, daß Haydn bei der Bearbeitung dieser Stücke nur von
den Melodien (nicht aber von den dazu gehörigen Texten) ausging. (Zitiert bei Unverricht
GBT 60.)

386

290. Haydns Erklärung an Breitkopf & Härtel, Leipzig

[Wien, den 6. Dezember 1801]

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

Ich erkläre hiermit, daß die Herren Breitkopf und Härtel in Leipzig die
einzig rechtmässigen Verleger meiner Komposition, Die Jahreszeiten betiteh,
für ganz Deutschland sind.
Wien, den 6 ten December 1801. Joseph Haydn

(Autograph Haydns) dem Bombenangriff auf Leipzig (am 4. Dez. 1943) zum Opfer
gefallen; bis dahin befand es sich im Archiv von Breitkopf & Härtel. ED: Allg. Mus. Zei-
timg, Intelligenzblatt V. De%. 1S01, 1 (heute die einzige Quelle). (eÜb) Landon CCLN 1?;.

291. Luigi Tomasinis 1 Eingabe an den Fürsten Nikolaus II

ESTERHÄZY, MIT HAYDNS GUTACHTEN

[Eisenstadt, Anfang Dezember 1801.]
Ihro Durchlaucht!

Unterzeichneter würde gewiß mit keiner Bitte beschwerlich fallen, wenn
nicht die allgemeine Klage der großen Theurung auf ihn und seiner Familie
empfindlich wäre, und er ohnedies von allen Accedencien entblößt, auch seit
einigen Jahren seine gewöhnlichen Winterreisen, die ihm doch immer einen
schönen Zuwachs seiner Nahrung verschaften, entbehren müste. Allein über-
zeugt von der großen Güte seines Fürsten, von der Menge nur in diesen
Jahren ertheilten Unterstützungen, und dem edlen Bestreben, Niemanden
darben zu lassen! überzeugt von allen diesen Wohlthaten wagt er mit größter
Ergebenheit die Bitte, Ihro Durchlaucht wollten die hohe Gnade haben, ihm
eine kleine Zulage zu ertheilen, für welche hohe Gnade er mit Dankbahrkeit
und Diensteifer erstirbt

Ihro Fürstlichen Durchlaucht

unterthänigst gehorsamster
Luigi Tomasini.
[Außen Verordnung des Fürsten:]

Dem Kapellmeister Haydn um Bericht und Gutfachten]

[Auf einem besonderen Blatt Haydns autogr. Gutachten:]

Nachdem S ne Hochfürstl. Durchlaucht Unser von Gott gesegnete fürst

25* 387

beynahe daß ganze in Hoch Seinen Diensten stehende Personale bey so
Eusserst theuern Zeiten mit Seiner gnade unterstüzt, So bitte ich Auch
dem alten Luigi Tomasini in etwas bey zu stehen.

Jos: Haydn mppria,

[Auf der Rückseite von Tomasinis Eingabe der Beschluß des Fürsten:]
In Rücksicht der gegenwärtigen Theurung der Lebensbedürfnissen werden dem Suppli-
canten zu seinem dermaligen Gehalt annoch jährlich Einhundert Fünfzig Gulden als eine
Zulage in Gnaden resolviret. Wien am 7' en December 1801.

Nicolaus Fürst Esterhazy mppria.

O: Budapest, EA-TS, A. M.,Fasc. 19, Nr. 1308-9. BD: ValköII, 614 (Faks. daselbst, Tafel
9). (eÜb) Lattdon CCLN ipf-ipt.

1. Es handelt sich um eine Bitte des Violinkünstlers und Komponisten Luigi (Aloys)
Tomasini (1741-1808), der seit 1757 im Dienste der Fürsten Esterhazy stand und seit 1761
als Konzertmeister einer der engsten Mitarbeiter und Freunde Haydns war.

292. Haydn an August Eberhard Müller, Leipzig

[Wien, den 11. Dezember 1801]

Wohl gebohrner

Insonders hochzu verEhrender Herr!

Ich bewundere abermahl Ihr Talent und den grossen fleiß, welchen Sie
sich bishero über ein so schweres werck zu unternehmen gegeben haben:
es ist alles leicht und fasslich übersezt, besonders die lezte fuge! Nur
bitte ich, wenn es änderst möglich, meine eingesandte Abänderungen
beyzubehalten; übrigens überlasse ich mich gänzlich auf Ihre Kenntniß
und selbst Verbesserung nach Ihrer tiefen einsieht, allenfals Sie etwan
noch einige kleine fehler treffen solten; ich bin zu alt und zu schwach, als
daß ich ein so grosses werck So genau untersuchen solte. die Herrn
Recensenten solten dahero etwas Nachsicht haben. Nichts ist voll-
komen in dieser welt. Sed hoc inter nos. NB. da daß ungewitter in
2" 1 theil wegen den geschwinden Tempo unmöglich So, wie es gesezt,
kan gespielt werden, so wäre meine Meinung auf folgende arth: damit
der Sänger desto sicherer Intonier — als — wie Sie aus beygelegten Blat
ersehen werden, meine heutige Schwäche erlaubt mir nicht ein mehreres

388

zu schreiben; in hofnung bald wider etwas zu hören und zu sehen bin ich
mit vorzüglichster hochachtung

Dero

ganz ergebenster diener
Joseph Haydn mppria

Wienn. den n tn December 1801.
[Außen Adresse:] Monsieur

Monsieur Müller Maitre

de la Musique tres Celebre.
[Das im Brieftext erwähnte, den Korrekturen „beygelegte Blatt" ist im
Original nicht erhalten. Seinen Inhalt kennen wir nur bruchstückweise:]
N 1 76. müssen die ersten Tacte der letzten Zeile so heissen:

obwohl diese in der Partitur nicht so stehen. NB! diese ganze stelle als
eine Imitazion eines frosches ist nicht aus meiner feder geflossen; es
wurde mir aufgedrungen diesen französischen Quark niederzuschreiben;
mit dem ganzen Orchester verschwindet dieser elende gedanke gar bald,
aber als Ciavierauszug kann derselbe nicht bestehen.

O: Sammlung Floersheim-Koch, Muzzano -Lugano (eine Fotokopie ist uns durch H. C. R.
Landon übermittelt worden). ED: (eÜb) London CCLN 196 f.

Der Brief ist an den Leipziger Kapellmeister und Komponisten August Eberhard Müller
(1767-18 17) gerichtet, der für Breitkopf den Klavierauszug der Jahreszeiten anfertigte.
Der vorliegende Brief enthält außer Haydns Urteil über diese Bearbeitung auch einige
kritische Worte über den Text der Jahreszeiten. „Durch eine Indiskretion Müllers erhielt
A. G. Spanier, der Herausgeber der „Zeitung für die elegante Welt". . . Kenntnis von
dieser schriftlichen Äußerung Haydns. Spazier beeilte sich, die scharfe Stelle abzudrucken
und bei dieser Gelegenheit die Komposition der Jahreszeiten, im Gegensatz zum Text
van Swietens, möglichst herauszustreichen." Die Folge davon war die bekannte, aller-
dings nur kurze Zeit währende Verstimmung zwischen van Swieten und Haydn, über
die auch Griesinger berichtet (vgl. Pohl III, )6;; Geiringer/2, 1)7; usw.).
Dieser Brief ist anscheinend durch Griesinger nach Leipzig expediert worden. Ein
vom 12. Dezember 1801 datierter Brief Griesingers an Härtel ist bei Sandberger NH }4~) J
erwähnt und auszugsweise mitgeteilt. Zur Affäre mit van Swieten vgl. auch Hase ))-34-

389

293 • Institut National des Sciences et des Arts (Paris) an Haydn,

Wien

Institut National des Sciences et des Arts

ä Paris le / Nivose an 10 de la Republique
[Paris, 26. Dezember 1S01.J

Le President et les Secritaires de l'Institut National des Sciences et des Arts,
ä Monsieur Haydn, ce'lebre compositeur de Musique ä Vienne.

Monsieur,

L'Institut National des Sciences et des Arts, dans sa seance generale de ce jour,
vient de vous Slire associe-etranger, pour la classe de LittSrature et Beaux-arts.
Persuades que vous apprendre% avec plaisir votre nomination, nous nous bdtons
de vous r annoncer.

Veuille^, Monsieur, agreer le sincere hommage de notre estime la plus haute,
La Porte du Theil, SecrStaire Vincent

Villat, SecrStaire President.

O: Budapest, Musiksammlung der N. B. Szechenyi, Analecta Mus. Ha. I, 4 (aus dem
Nachlaß Haydns). ED: Dies 18} f (ohne Unterschriften). Pohl III, zpß (mit falsch
berechnetem Datum); (eÜb) London CCL.N 197J; usw.
Haydns Antwortschreiben vom 14. April 1802 siehe unter Nr. 304 dieser Ausgabe.

294. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

[Wien, den 2. Januar 1802]
Stimatissimo Amico!

Colla speranza, che fra questo tempo abbiate giä ricevuto il resto delle
Arie rinchiuse in due differenti lettere, vi mando con questa PAria favorita
the blue Bell of Scottland, 1 e vorrei, che questa piccola Aria fosse stampata
tutta sola, e dedicata in Nome mio, come un piccolo piccolo Dono d'Ac-
compagnamento [?] alla finomata M tris Jordan, 2 la quäle senza avere
Ponore di conoscerla stimo estremamente per la sua gran virtü e ripu-
tazione, io non volevo far un'accompagnamento piü brillante per non
scoprire Pespressione e la bella voce di una virtuosa si garbata.

390

Io vi ringrazio per i Fazzoletti, che sono molto belli; mandatemi ben
presto le parole 3 de Tun, e dell'altro, acciö mi presso [?] dare risposta,
se sarö capace di contentarvi. fra tanto sono

Caro Amico
il vostro devotissimo Servitore
Giuseppe Haydn mppria.

ho ricevuto l'ultimo pacchetto col resto / delle Arie

[die folgende Zeile ist von Haydn durchgestrichen:]

Ma per dire la veritä, son stanco 4 di questo lavoro.

Vienna. ai 2 do di / Gennaio 1802.

[Außen Haydns Siegel und Adresse:] Georg Thomson Esq. / Trustees

office / Edinburgh / North Britain.

[Ferner Poststempel der Ankunft in England vom 1. Februar 1802;

weiterhin Thomsons Archivvermerk:] 2 d Jan. of 1802 / Haydn / with

Symph 8 Accomp 8 / &Variations to the / Blue Bell — / And desiring Eng :

Verses to be sent htm as proposed — .

O (Autograph Haydns) im Sammelband der Thomson-Korrespondenz, B. M. Add. 35263
Fol. 138-139. ED: (in deutscher Übers.) Botstiber, Der Merker Jg. I, Heft 19. (eÜb) Geiringer
MQ iStundLandonCCLN 19S. Eine K. nach dem Autograph ist uns von H. C. R. Landon
übermittelt worden.

1. Das Lied heißt richtig: „The Blue Beils of Scotland". — 2. Vermutlich ist hier die
berühmte Schauspielerin des Drury-Lane-Theaters Miss Dora Jordan gemeint, die auch
im zweiten Londoner Notizbuch als ein Liebling des Londoner Publikums (und als
Geliebte des Herzogs von Clarence) erwähnt wird. — 3. le parole: Haydn erbittet hier
die Texte zu den schottischen Liedern, die er für Thomson bearbeitete. — 4. son stanco: Landon
CCL.N übersetzt hier sonderbarerweise: „I am proud of this work". Vermutlich handelt
es sich um eine Verwechslung mit dem nächsten Brief (Nr. 295), in dem tatsächlich
wörtlich diese (gegenteilige) Bemerkung auftaucht. Auf den ersten Blick scheint es be-
fremdlich, daß Haydn innerhalb von etwa zwei Wochen so diametral entgegengesetzte
Meinungen über diese Arbeit (die schottischen u. a. Liedbearbeitungen) äußert: am 2.
Januar schreibt er in einer (offenbar spontanen) Anwandlung von Müdigkeit und Offen-
heit : „ich bin dieser Arbeit schon müde" (was er aber dann sorgfältig durchstreicht, um
den gut zahlenden schottischen Verleger nicht zu entmutigen). Mitte Januar schreibt
er dann: „ich bin stolz auf diese Arbeit." Unterricht GBT 60 dürfte mit seiner neuesten
Erklärung dieses Widerspruchs durchaus das Richtige getroffen haben. Haydn war der
zermürbenden Kleinarbeit Anfang 1802 wirklich schon müde, denn Griesinger berichtet
in einem Brief an Härtel in Leipzig am 20. Januar 1802: „Haydn arbeitet jetzt wieder
an einer neuen Messe für Esterhäzy, und arrangirt dem Thomson in Edinburgh einige

391

schottische Lieder. Das sollen aber auch die letzten seyn." (Brand 4J1; Hervorhebung von
mir.) Aber gerade um dieselbe Zeit mochte Haydn auf die glänzende Idee gekommen
sein, sich in dieser gut bezahlten Arbeit durch seinen fleißigen und ergebenen Schüler
Neukomm helfen zu lassen (vgl. dazu Haydns Billett an Neukomm, vom 3. April 1803,
Nr. 325 unserer Ausgabe). Etwa Mitte Januar 1802 mochte, diese stille Mitarbeit Neu-
komms schon tüchtig im Gange gewesen sein, so daß Haydn (mit seinem Brief Nr. 295)
bereits zehn neue Arietten Thomson zuschicken und ihm noch weitere Stücke versprechen
kann (um Thomsons Interesse wachzuhalten). Mit einer gewissen Dosis von Zynismus
fügt er dann noch hinzu: „Ich bin stolz auf diese Arbeit."

295. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

[Ohne Datum. Wien, Mitte Januar 1802] 1
Stimatissimo Amico.

Vi mando di nuovo dieci Ariette, e fra poco vi manderö il resto. Sperando
anch'io le vostre promesse, sono

Vostro umilissimo Servitore
Giuseppe Haydn mppria

MI VANTO DI QUESTO LAVÖRO

[Außen Stempel Haydns <JH) und Adresse:]
George Thomson Esq r / Trustees Office
Edinburgh / North Britain.

[Ferner Poststempel der Ankunft in England und Schottland, vom 8.
bzw. 11. Februar 1802. — Archivvermerk Thomsons:] Jan. / 1802 rec d
11 Feb f / Haydn / W Symph 8 & Accom" to 10 Airs — & ment g

THAT HE IS PROUD OF THIS WORKl HE SAYS, MI VANTO DI QUESTO LAVORO.

O: Die Besitzerfolge des Autographs ist durch Landen CCLN)ßf festgestellt: K. E. Henrici
La gerkat. 7, Nr. 48 ->■ Sotheby, Kat. vom 17. Juni 1930, Nr. 225 (mit falschem Datum)
-> Masters -> heute: Samml. Elisabeth Firestone, Akron, Ohio. Eine durch Professor
Geiringer vermittelte Fotokopie ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden. ED:
(eÜb) Geiringer MQ 1&6. Landon CCLN 199.

1. Das Datum des undatierten Zettelchens konnte Landon aus den Poststempeln der
Ankunft in England ermitteln. Zum Inhalt vgl. unseren Kommentar zum Brief Nr. 294.

392

296. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

[Kein Datum; vermutlich Wien, Mitte Januar 1802] 1
Hoch Schätzbarester Herr v. Griesinger!

Gestern abends erhielt ich von H. v. Waßler ein schreiben wegen der
Transportirung deren Platten und Exemplairen der Schöpfung an H:
Hartel nach Leipzig, allein, es ist mir sehr unangenehm zu berichten daß
ich' Herrn Hartel wegen einer Politischen Ursache, welche ich nicht
vorgesehen, dermahlen noch nicht, sondern später hinaus damit bedienen
werde, 2 indessen überschücke ich Ihme die Mess, 3 welche ich aber nach
der zeit wider zurück zu erhalten wünsche; ich erhielte auch gestern
ein schreiben von Herrn Music Directeur v. Müller, 4 welcher auch gerne
eine Mess von mir haben möchte. Solte Herr Hartel es mittheilen könen,
würde es mir lieb seyn wo nicht, so ist mir leyd Ihm nicht befriedigen
zu könen. indessen bin ich

Dero

ganz ergebenster diener
Giuseppe Haydn mppria

[Umschlag und Adresse sind anscheinend nicht mehr vorhanden]

O; Deutsche Staatsbibl. Berlin. Eine Fotokopie ist uns durch H. C. R. Landon übermittelt
worden. ED: (eÜb) Landon CCL.N 199 f. — Haydn scheint diesen Brief in überaus
großer Eile geschrieben zu haben, denn er bedient sich dabei ungewöhnlich vieler
Abkürzungen.

i. Das fehlende Datum ergibt sich aus einem Brief Griesingers an Breitkopf & Hartel
vom 23. Januar 1802, in dem Griesinger auf den Inhalt dieses Briefes eingeht (Brand 41 j ) :
„Haydn hatte in Müllers 4 Seiten langen Briefe . . . nur das Ende, eine Bitte um eine
Messe gelesen. Müller wünsche als eine Reliquie eine Haydnsche Messe in der Thomas-
schule zu bewahren, die er auch an großen Festen immer geben werde. Der alte Hiller
lebe wieder auf, wenn er etwas von Haydn höre, usw." — 2. Haydn hat sich 1801 endlich
entschlossen, den Vertrieb der Schöpfung Breitkopf zu übergeben. Die Übersendung der
Platten nach Leipzig ist aber (vermutlich auf den Rat van Swielens) lange verzögert worden;
Breitkopfs haben sie erst im Sommer 1803 erhalten. Vgl. Hase 14]$. — 3. die Mess: Hiermit
ist vermutlich die Heiligmesse von 1796 gemeint; sie ist die erste von Haydns Messen,
welche Breitkopf im Mai 1802 in Partitur erscheinen ließ. — 4. Der im Brief Nr. 292
bereits genannte Kapellmeister, Musikdirektor (und seit 1804 auch Thomaskantor) in
Leipzig, August Eberhard Müller (1767-1817).

393

297- Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

[Wien, den 29. Januar 1802]
Stimatissimo Signor mio!

Ho ricevuto oggi ai 29" di gennaro 1802 la vostra dal 28'° di Decembre

1801 con altri 15 canzonetti, 1 i quali d'aggiustarli come gl'altri mi darö
tutta la pena in poco tempo. Spero perö che avreste giä ricevuto in tutto
trenta due canzonetti, che vi ho mandati in diverse volte, restano dunque
ancora otto, i quali giä finiti vi mando oggi per la posta, e potreste otte-
nerli in 4" settimani. io avrei un grandissimo piacere, se voi mi vorresti
assegnare subito il denaro, che fa in tutto quaranta guinee cioe quatro-
cento fiorini di Vienna. in questa speranza sono con tutta la stima

Signor mio
Vostro umilissimo, devotissimo Compositore
e Servitore
Giuseppe Haydn mppria
Vienna ai 29™ Gennaro 1802.
[Dazu Adresse in Elßlers Handschrift:]

N°3
George Thomson Esq 1 / Trustees Office

Edinburgh. / North Britain.
Joseph Haydn

Gumpendorf N'° 73 kleine steingasse

[Ferner Poststempel der Ankunft in England und Schottland, vom 16.
bzw. 19. Februar 1802. — Weiter Archivvermerk Thomsons:] 29 January

1802 / Haydn / Of his having received/the 15 Scottish Airs / last sent &
that he / will soon add Symph: / &Accompts to them — / and desiring
a remittance for those unpaid.

O (Autograph Haydns) im Sammelband der Thomson-Korrespondenz, B. M. Add. 35265,
Fol. 140-141. Eine Textkopie ist uns durch H. C. R. Landon überlassen worden. ED:
(in deutscher Übers.) Botstiber, Der Merker Jg. I, H. 19. (eÜb) Geir'mger MQ i86f; (nur
Auszug) und (eÜb) Landon CCLN 200.
1. canzonetti: die Fortsetzung der für Thomson bearbeiteten schottischen Lieder.

394

298. Haydn an den Legationsrat Fredrik Samuel Silverstolpe 1

[Wien, den 6. Februar 1802]

Wohlgebohrner

VerEhrungswürdigster Herr v. Silverstolp!
Ich bin so dreist beyliegende 10 F. dem guten Mädchen für Ihre mir 3
dedicirte quartetten 2 als eine kleine Erkenntlichkeit durch Sie mein Herr
v. Silverstolp 2u überschücken, anbey bedaure ich aber, daß ich die ver-
sprochene zusage, in betref deren übrigen Exemplairen an die Liebhabers
zu verkaufen nicht erfüllen kan: indem zwey sehr vermögende Cavaliers
(deren Nahmen zu nennen ich mich schäme: und denen ich die erste
Violin stimme zu durchsehen überschückt) sich Eusserten, diese quartetten
noch vor den Kauf zu durchfiedlen.

Aus dieser mir entgegen gesetzten handlung und der Delicatesse wegen
mus ich auf die wohlthat für daß gute Mädchen verzieht thun. übrigens
bin ich mit vorzüglichster Hochachtung
Euer Wohlgebohren

gehorsamster diener
Joseph Haydn mppria
Von Hauß [Wien] 1802
den 6 to Febr.

O (Autograph Haydns): Schloß Näs in Schweden (aus dem Nachlaß von Silverstolpe);
Faks. bei Mörner ]WBS ^7 (ohne Übertragung). Eine Fotokopie ist uns auch durch das
IMBA zur Verfügung gestellt worden. ED:C F. Hennerberg imBericbt des III. Kongresses der
I. M. G. (Haydn-Zentenarfeier), Wien ipop, 430 (voller Lesefehler, unbrauchbar). (eUb)
Latidon CCL.N 201.

1. Der schwedische Legationsrat in Wien, F. S. Silverstolpe, war Haydn in Freundschaft
zugetan. Er war es, der Haydn 1799 das Mitgliedsdiplom der Schwedischen Musikakademie
überreichte (vgl. den Brief Nr. 218). — 2. quartetten: Es handelt sich um die Streich-
quartette des schwed. Komponisten Johan Wikmanson (1753-1800), die nach seinem Tode
seine Tochter, Christina Maria 1801 als Op. 1 in Stockholm mit einer Dedikation
an Haydn herausgab und Haydn offenbar mit der Bitte zuschickte, davon Exemplare
in Wien an Liebhaber zu verkaufen. Die Dedikation an Haydn ist bei Mörner JWBS 189
mitgeteilt.

395

299- Haydn an den Schriftsteller August von Kotzebue, Weimar

[Wien, den 24. Februar 1802]
VerEhrungswürdigster Herr von Kotzebue 1

Schon seit vielen meiner Jüngeren Jahren war stets mein heisser wünsch
etwas von Ihrer erhabnen Poesie in Music setzen zu könen da ich nun
aber ein 7o 21g jähriger immer kräncklicher alter Knabe bin, und dero-
wegen mich nicht getraue mit jenen mir angezeigten grossen Meistern in
Musicalischen Wettstreit einzulassen (in welchen ich sehr leicht unter-
liegen könte) so muß ich leyder diesen meinen Wunsch gänzlich entsagen,
und Sie Edler Mann um Vergebung bitten, daß ich Ihnen hierinfals nicht
dienen kan indessen bin ich mit vorzüglichster Hochachtung

Ihr

gehorsamster diener
Wienn den 24'° Febr. 1802 Joseph Haydn mppria

(Autograph Haydns): Zentr. Histor. Staatsarchiv, Moskau. In Faks. mitgeteilt durch B.
Brianzeivoi, Sowjetskaja Musika Jg. i960 Nr j. (Mai) 81-82. Eine kurze Inhaltsangabe
dieses Briefes findet sich schon bei Griesinger 76 (Neuausg. Grasberger 41-42); danach
Pohl III, 196; (eÜb) London CCLN 202. ED des kompletten Brieftextes: Unverricht GBT 77.
Über die Veranlassung dieses Briefes schreibt Griesinger 76; „In einem Briefe aus Weimar
vom 8ten Febr. 1802 [dieser Brief ist unseres Wissens nicht vorhanden] schrieb Herr von
Kotzebue an Haydn, daß, um seinem vaterländischen Schauspiel, Die Hussiten in Naum-
burg, den möglichsten Werth zu geben, er jeden Chor einzeln von einem unserer besten
Meister (Weber, Reichardt, Danzi, Schuster, Vogler etc.) in Musik gesetzt wünschte, und
er bitte daher Haydn, den Schlußchor des ersten Aufzugs zu übernehmen." Haydn hat mit
diesem höflichen Absagebrief geantwortet,
i. August von Kot%,ebue (1761-1819), der bekannte deutsche Lustspieldichter.

300. Fürst Nikolaus II Esterhäzyan Haydn

[Kan^leikon^ept in %wei Spalten] [Wien, den 4. Mär% 1802]

[links:] H. Kapellmeister Haydn

[Rechts:] Nachdem die Katharina Krines %u Eisenstadt, welche um eine Unter-
stützung r^ur Erlernung des Singens bei mir bitlich eingekommen ist, vermag
Bericht des Tenoristen Haydn, der Sie hiereinfalls ^u prüfen beauftraget war, eine

396

sehr schöne Alt-Stimme besi%t und eine vorzüglich gute Altistin werden kann,
so erwarte ich ihre unterschriftliche Äußerung, welchen Beitrag man ihr %uf Hessen
lassen könnte, und wer ihr den Unterricht im Singen %u geben hätte? Wien
am 4"" März 1802.
[Links:] exp. Esterhä^j.

O: Budapest, EA-TS, A. M.,Fasc. 26 Nr. 1919. ED: ValköII, 612. (eÜb) LandonCCLN 202.
Fürst Esterhazy hat den Tenoristen Johann Haydn am 21. Februar 1801 damit beauftragt,
das musikalische Talent und die Stimme der Kath. Krines zu prüfen (EA-TS, A. M.,Fasc. 27,
Nr. 1951; veröff. bei ValköII, Nr. 2/2). — Der Bericht Johann Haydns ist vom 27.
Februar 1802 datiert (EA-TS, A. M. Fase. 26, Nr. 1918; veröff. bei Valkd II, Nr. 2)j\b);
darin steht u. a.: „daß von jemahligen Singen lehrnen gar keine Spuhr vorhanden seye
bei der Suplicantin, indeme diese nicht einmal die Anfang Gründe kenne. Das aber dieselbe
eine besonders gute. . . Alt Stimme besitze, hat seine Richtigkeit. . ." Hierauf folgt am
4. März der obige Erlaß des Fürsten an Joseph Haydn.

301. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhazy

[10. März 1802]

Nachdeme S° Hochfürstl. Durchl: den auftrag, um daß Musicalische
Talent der Catherina Krines zu prüfen meinem Bruder anbefohlen haben
und er es für sehr gut befunden hat, so wäre meine unmaßgebliche Mei-
nung und bitte sowohl derselben, als auch meinem Bruder für seine
bisherige mühe in Unterricht den Nothwendigen Beytrag, [unten nach-
getragen und mit Zeichen hieher verwiesen: Monatlich 4 FL] besonders
bey einer so selten schönen Alt stimme zuerfliessen zu lassen.

Joseph Haydn mppria
den io' Mertz / 1802.

P: S: Ich werde trachten sobald möglich stat des Werlems 1 einen andern
Clarinetisten zu verschaffen.

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 27, Nr. 1952. ED: Valkd II, 618. (eÜb) LandonCCLN
202 f. — Haydn hat dieses Gutachten nicht auf den üblichen Kanzleibogen, sondern auf
ein besonderes Briefpapier geschrieben.

Auf Grund dieses Berichtes von Haydn folgt dann die Entscheidung des Fürsten am 13.
März 1802, eine Verordnung an die Wirtschaftsdirektion, des Inhalts: der Tenorist Johann
Haydn soll den Unterricht der Krines, gegen eine Extra-Besoldung von monatlich 4 Gulden

397

übernehmen (EA-TS, A. M. Fase. 27 Nr. 1953; veröff. bei Valkö II, 61S, Nr. 2j);
(eUb) Landon CCLN 20}). — 1. Der Name dieses Klarinettisten wird in anderen Doku-
menten und Listen auch Warlan oder Varlen geschrieben.

302. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Kein Datum. Vermutlich Wien, März 1802]

Nachdeme die Altistin Josepha Hammer sich seit einem Jahr solche
Musicalische Fortschritte erworben hat, daß Sie beinahe fast alles a prima
vista, gehörig absinget, und nebstbey eine so seltne schöne Alt stimme
besizt, so wäre mein unmaßgebliches gutachten Ihre Bitte in Gnaden zu
Resolviren.

Joseph Haydn mppria
Kapelmeister

(Autograph Haydns): Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 26, Nr. 1920. ED: Valkö II, 619,
(eUb) Landon CCLN 20 }. — Wie die anderen Gutachten Haydns aus dieser späteren Zeit
nicht auf Kanzleibogen, sondern auf ein Blatt kleinen Briefpapiers geschrieben.
Die Sängerin Josepha Hammer aus Preßburg debütierte gleichzeitig mit der Diskantistin
Anna Kimmfeld in einer Aufführung von Haydns Pankenmesse in Eisenstadt am 29. 9. 1797.
Vgl. Pohl III, I2i und Brand 264.

303. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn
[Reinschrift und zweispaltiges Kanzlei kon^ept]

[Wien, den 24. März 1802]

Aus besonderen Gnaden, und ohne aller ferneren Consequenz werden der supplicirenden
Josepha Hamer z u ihrem dermaligen Gehalt annoch Jährlich Ein Hundert Gulden
als eine Zulage resolviret, und bei meiner General Cassa zahlbar angewiesen.
Wien am 24'" März 1802.

Nicolaus Fürst Esterhdzj mp.

in Budapest, in 2 Ausfertigungen: a: ein Kanzleikonzept in zwei Spalten, EA-TS,
A. M., Fase. 26, Nr. 1921 und b: eine Reinschrift, daselbst, Fase. 19, Nr. 1315. Hinweis
darauf bei Valkö II, 61?. ED: (eÜb) Landon CCLN 20).

398

304. Haydn an das Präsidium des Institut National, Paris
[Kopisten-Reinschrift; nur die Unterschrift autograph.]

Vienne le 14 Avril 1802.

Joseph Haydn / au citoyen Vincent president / et aux citoyens La Porte
du Theil, et Villat / secretaires de l'Institut national des sciences et des
arts, ä Paris.

Citoyens,
L'honneur signale que m'a fait l'Institut national des sciences et des arts
de m'elire Associe-etranger pour la classe de litterature et beaux arts,
est d'un prix auquel la valeur de mes ouvrages, meme en les estimant
d'apres celle que le public leur a bien voulu accorder, ne pouvoit jamais
ä mes yeux paroitre un titre süffisant pour y aspirer.
Je sens vivement tout ce que mon aggregation ä un corps aussi generale -
ment revere que justement et depuis longtems celebre a pour moi de
flatteur. Mes futurs efforts n'auront plus que le seul but de la justifier,
et c'est ainsi que je voudrois temoigner ä la societe, qui m'a recu dans
son illustre sein, les sentimens de respect et de reconnoissance dont je suis
penetre.

Je vous prie, Citoyens, d'en ofFrir l'hommage en mon nom ä nos confreres,
et d'agreer pour vous-memes l'assurance de ma consideration la plus haute
et la plus distinguee.

Joseph Haydn mppria
[Links oben Notiz Villats:] „ä communiquer aux deux autres classes. —
8 floreal an 10. —Villat, scre [secretaire] 1."

0: Boston, Public Library. Eine Fotokopie wurde uns von H. C. R. Landon zur Ver-
fügung gestellt. BD: (eÜb) 'Landon CCLN 204.

Dies ist Haydns Antwortschreiben auf den Brief des Institut National vom 26. Dezember
1801 (Nr. 293 dieser Ausgabe).

305. Haydns Eingabe an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Wien, April 1802]

Um das seltene Genie des Bittstellers (so durch zufällige Krankheit und
darauf folgende Dürftigkeit in etwas zerrüttet wurde) wieder in gehörige
Ordnung zu bringen, wäre meine unmaßgebliche Meinung dasselbe

399

durch die Gnade der Hochfl. Durchl. mit einer jährl. Zulage von ioo Fl.

oder wenigstens 50 Fl. zur größeren Thätigkeit seiner Dienste 1 fernerhin

zu zwingen.

[Wien, April 1802 ?]

Joseph Haydh
Kapellmeister.

O verschollen; es muß sich einst im Esterhdzy -Archiv befunden haben. ED: Pohl I, 264 und
noch einmal Pohl III, 219 (wie üblich, ohne Angabe der Signatur). Trotz aller Bemühungen
ist es nicht gelungen, dem Schriftstück im Budapester Archivmaterial auf die Spur zu
kommen. Dementsprechend fehlt es auch in der Dokumentensammlung von Valk6 I
und II. Auch nicht bei London CCLN.

1. seiner Diensie: diese zwei Worte fehlen im ED bei Pohl I, 264. — Der Name des durch
Haydn hiermit empfohlenen Musikers ist im Dokument nicht angegeben, und auch das
Datum fehlt. Aber schon Pohl I (und auch Botstiber) beziehen das Schriftstück auf den
jungen Luigi Tomasini, zu dessen Charakterbild (vgl. Pohl I, 264 und II, }gi) diese Bitte
vorzüglich paßt. Bei Pohl III, 210 ist dieses Stück unter die Dokumente des Jahres 1803
eingereiht, ohne daß für diese Datierung ein konkreter Beleg beigebracht würde. Wir
glauben, das Dokument mit dem folgenden fürstlichen Erlaß Nr. 306 in Zusammenhang
bringen zu müssen, und möchten es daher mit April 1802 datieren. — Da bei
Pohl I, 26) die Lebensdaten der zwei Musikersöhne Tomasinis: Antonio (1775-1824) und
Aloys (Luigi) (geb. 1779 oder 1784 (?), f (?)) durcheinander gebracht sind (die dann
bei Pohl II, )82 zwar größtenteils, aber immer noch mit unzureichender Dokumentation
und lückenhaft korrigiert wurden), ist der Lebenslauf dieses leichtsinnigen Luigi jun.
und dadurch die Chronologie der gesamten Familie in eine Unordnung geraten, die auch
bis in die neuesten Publikationen (z. B. London CCLN 204Fußn. 1) und Lexika (z. B.
Riemann-Lex. XII. Aufl. 1961; Baker-Slonimsky, Vth Edition, 19 j8 usw.) übel nachwirkt.
Namentlich hinsichtlich der Geburtsdaten der vielen Tomasini-Kinder (mindestens neun)
herrscht ein ganz heilloses Durcheinander, in das nur durch eine gründliche (und zugleich
kritische) Durcharbeitung der neuerdings von Csatkai veröffentlichten Matrikeldaten aus
Eisenstadt und Süttör (Eszterhdza) einige Ordnung gebracht werden kann. Vgl.
hierzu A. Csatkai, Die Beziehungen G. J. Werners, J. Haydns und der fürstlichen Musiker zur
Eisenstädter Pfarrkirche, inBurgenländ. Heimatblätter Jg. I Heft 1 (Eisenstadt 1932), S. ißffuad
ders., Daten aus den Matrikeln der Gemeinde Süttör in Bezug auf Haydn und sein Orchester, in
Zenefudomdnyi Tanulmänyok VIII (Budapest i960), 66} f (in ungar. Sprache). Um ein klares
Bild von der ziemlich komplizierten Sachlage zu gewinnen, müssen die sehr durch-
einandergewürfelten Daten dieser zwei sich überschneidenden Publikationen miteinander
verglichen und kritisch kombiniert werden (die Geburten, Todesfälle und Heiraten der
fürstlichen Musiker haben nämlich, je nach der Jahreszeit, abwechselnd in Eisenstadt
bzw. Süttör-Eszterhdza stattgefunden). Leider sind bei Csatkai zumeist nur die Daten
selbst, nicht aber auch die betr. Rufnamen des neugeborenen Kindes angegeben. Immerhin
kann heute schon so viel festgestellt werden, daß in den zwei Matrikelbüchern folgende

400

Geburten in der Familie Tomasini verzeichnet sind: i: Eisenstadt 1767 (Taufpate Haydn ;
geboren wurde ein Sohn namens Aloys Lonitschi, was offenbar nur eine Verlesung aus
Louitschi = Luigi ist. Dieser kann unmöglich mit dem späteren Musiker identisch sein,
da sich letzterer bei seiner Heirat (1808) als 25jährig angibt, also frühestens 1783-84
geboren sein kann; dieser Luigi I muß demnach im Kindesalter verstorben sein); ■ —
2 : Eisenstadt 1769 (Taufpate Haydn, Name des Kindes nicht genanntjauch dieses wird im
Kindesalter verstorben sein); — 3 : Eisenstadt 1770 (Taufpate Fürst Esterhazy, Name des
Kindes nicht genannt); — 4: Eisenstadt, 17. 2. 177} (Anton; mit dem späteren fürstl.
Violinisten identisch, da dieser 1803 als Trauzeuge fungiert und sich dabei als 28jährig
angibt, was mit diesem Geburtsjahr übereinstimmt); ■ — 5 : Süttör, 14. 6. 1778 (Name des
Kindes unbekannt; wahrscheinlich im Kindesalter verstorben) — 6: Süttör, 10. 7. 1779
(Name nicht genannt, vielleicht wieder Aloys-Luigi, nach dem Vater, anstelle des jung
verstorbenen Luigi I; immer noch nicht identisch mit dem späteren Konzertmeister
Luigi T., aus demselben Grunde wie Luigi 1); — 7: Silltör, ßi. 7. 17 So (Name unbekannt;
wahrscheinlich früh verstorben); — 8: 17. 4. 17 84 (Name von Csatkai nicht genannt, aber
höchstwahrscheinlich mit dem späteren Musiker Aloys-Luigi identisch, da dieser sich
1808 bei seiner Trauung in der Eisenstädter Bergkirche als 2jjährig angibt, also 1783-
84 geboren sein muß); — 9: Süttör, 8. 7. 1788 (Elisabeth Anna; Taufpate Haydn).
Die hiermit dokumentarisch gesicherten Geburtsjahre der vielen Tomasini-Kinder sind
also: 1767 (Luigi I), 1769 (?), 1770 (?), 1775 (Anton), 1778 (?), 1779 (Luigi II ?), 1780 (?),
1784 (Aloys-Luigi III), 1788 (Elisabeth Anna). — Wenn wir nun noch hinzunehmen,
daß nach den Toten registern von Süttör-Eszterhäza die Tomasinis in den Jahren 1772,
1778, 1779 und 1782 je ein Kind begraben haben, so ergibt sich, daß von den in den Jahren
1767, 1769, 1770, 1778, 1779, 1780 geborenen sechs Kindern zumindest vier (darunter
zwei vermutlich mit dem Rufnamen des Vaters: Aloys-Luigi) früh verstorben waren,
und sich als Musiker nur der 1775 geborene Anton und der 1784 geborene Aloys-Luigi
einen geachteten Namen gemacht haben. — Aus obigem wird auch klar, woher das (hier-
mit als falsch erkannte) Geburtsdatum „1779" (z. B. im RJemann-Lexikon usw.) für den
Musiker Luigi Tomasini herkommt. In dem betreffenden Jahr ist tatsächlich ein Kind
Tomasinis geboren, das den Rufnamen seines Vaters (d. h. Luigi) erhielt; dieses ist aber
früh verstorben und mit dem späteren gleichnamigen Musiker nicht identisch.
Über das weitere Schicksal dieses Luigi jun. lesen wir dann in der berichtigten Fassung bei
Pohl II, }8z: „Luigi d. ä. [ein Schreibfehler; richtig; d. j.] heirathete ohne des Fürsten
Wissen die Sängerin Sophie Groll (Croll); beide wurden sofort entlassen und traten in die
herzogl. Mecklenb. Strel. Kapelle, L. als Konzertmeister. 1812 gaben sie in Berlin ein
Concert, in dem Luigi Beethoven's Conrert »mit viel Fertigkeit und Kraft« spielte; seine
Frau, eine Schülerin Righinis, wird sehr gelobt. 1814 gab Luigi in Wien im Kärntnertor-
theater ein Concert, fand aber keinen Beifall. Von da an ist er verschollen. Beide Söhne
wurden 1796 in die fürstl. Esterh. Kapelle aufgenommen." (Dieselben Daten im Riemann-
Lex. usw.) Das Datum von Luigis Heirat und seiner Entlassung wird von Pohl nicht
angegeben, wogegen wir aus den (neuerdings von Csatkai erarbeiteten) Matrikeldaten
bereits wissen, daß die Trauung 1808 in der Bergkirche zu Eisenstadt erfolgt ist, was
auch damit übe reinstimmt, daß dieser Luigi jun. letztmalig in den Musikerlisten des Jahres

26 401

1807 in der Esterhäzy-Kapelle nachweisbar ist (vgl. Brand ßi8, 4;6). Die Nichtkenntnis
dieses Datums hat bei Brand 4} 8 zur chronologisch ganz abwegigen Darstellung geführt:
„Aloys Tommasini jun. (Luigi) wurde wegen eigenmächtiger Heirat ohne Erlaubnis
Fürst Nikolaus' des Prächtigen [f 17901] aus der Kapelle ausgestoßen. Unter Nikolaus
Paul wurden jedoch beide Söhne in die Kapelle aufgenommen (1796)." Diese auf den Kopf
gestellte unmögliche Chronologie erledigt sich einfach dadurch, daß Luigi jun. beim
Tode Nikolaus* des Prächtigen (1790) knapp 6 Jahre alt sein mochte. — Eine Schwierigkeit
bleibt freilich auch so noch bestehen: wenn unsere (nach Csatkai a. a. O. angegebenen)
Daten stimmen, dann kann Luigi Tomasini Jim. im Jahre der Reorganisation der Esterhäzy-
Kapelle (1796) erst 12 Jahre alt gewesen sein; mochte er in diesem zarten Alter bereits
seinen Platz als Orchesterviolinist bestanden haben? (in der Musikerliste von 1796 ist er
tatsächlich bereits als solcher verzeichnet. Vgl. Pohl III, 104-10;) . Oder sollte sich in die
durch Csatkai mitgeteilten Daten irgendwo ein Irrtum eingeschlichen haben? Oder sollte
es sich bei diesem, 1796 angestellten Violinisten Luigi Tomasini doch um ein anderes Mit-
glied dieser großen Familie handeln?

306. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn, Wien

[Kant(leikont(ept in 2 Spalten] [Wien, den ßo. April 1802]

[Rechts:] Lieber Kapellmeister Haydn!

Sie haben dem jungen Lougi [sie] Tomasini anzudeuten, daß sich Selber, indem
sein Aufenthalt allhier [d. h. in Wien] nicht nur allein gant% unnüt%, sondern
überdieß noch [links nachgetragen: mit der Gelegenheit] %um Retrieb seines Leicht-
sinns verbunden ist, unverrveilt nach Eisenstadt ^ur Verrichtung seiner dienstes
Obliegenheiten verfügen solle, wenn er anders nicht durch seine Beharrlichkeit und
längere Absentirung den Stof[?] dazugeben will, daß er nicht mehr als Mitglied von
den Gremio meines Chor musik-Personalis betrachtet werde, indeme ihm für seine
Person kein Vorzug vor andren zustehet, und Selber eben so, wie die übrigen
Musik-Individuen %ur dienstleistung verpflichtet ist.
Wien, am ßo"" Apr. 1802.
[Links:] Exp. F. Esterha^y.

0: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 26, Nr. 1926. ED: Valkö II, 619 (nicht ganz buch-
stabengetreu). (eÜb) Landon CCLN 204.

Der hochbegabte Violinist Luigi Tomasini jun. scheint einen leichtsinnig bewegten Lebens-
wandel geführt und den strengen Fürsten dadurch empört zu haben. Haydn schätzte ihn
hoch (in der Eingabe Nr. 305 spricht er von einem „seltenen Genie") und es gelang ihm,
Tomasini (zumindest bis 1807) im fürstlichen Dienst zu behalten (vgl. die Musikerlisten

402

bei Brand 4; 6). Seine Entlassung erfolgte schließlich wegen der unerlaubten Heirat mit
einer Sängerin namens Sophie Groll (Croll)i. J. 1808. Vgl. unseren Kommentar zum
Brief Nr. 305.

307. Haydn an Gottfried Christoph Härtel, Leipzig

Wienn, den 8 m May 1802.
Allerliebster Freund!

Da ich zu Ende dieses Monaths mit meinem Fürsten nach Ungarn zu
gehen verpflichtet bin, so wäre es mir sehr angenehm, wenn ich die ver-
sprochene zwey tausent fünfhundert Gulden durch H. Kunze bis dahin
erhalten könte: in Erwartung einer mir gefälligen andworth bin ich mit
vorzüglichster hochachtung nebst meinfem] ergebenstfen] Respekt an
H. v. Griesinger Dero

dienstfertigster
Jos. Haydn mppria

O gegenwärtig nicht zugänglich; es befand sich einst im Geschäftsarchiv von Breitkopf
& Härtel; Faks. bei Hase 27. ED: Hase 28 (nicht ganz buchstabengetreu). (eÜb) Landon
CCLN 20J (nach dem Faks.).

Der Vertrag über den Verkauf der Jahreszeiten an Härtel wurde am 21. Juli 1800 von
Haydn in Eisenstadt unterschrieben, nachdem ihm die erste Rate des Honorars (2000 Gul-
den) durch Griesinger im voraus ausbezahlt worden war (vgl. Hase 28). Dieser Brief
betrifft den Rest des Honorars.

308. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn, Wien

[Kanzlei kon^ept in %wei Spalten.] [Eisenstadt, Anfang Juni 1802]

[Links:] Hrn. [Herren] Kapellmeister Haydn

[Rechts:] Welche Messen der Grosher^pg vonToskana aus ihren eigenen Werken
schon besi^e, werden Sie aus der Beilage 1 , worin von jeder Piece die ersten Takte auf-
gezeichnet sind, ersehen. Was Sie nun S r Königlichen Hoheit an derlei von Ihnen
selbst verfaßten Musicalien annoch ^u verschaffen gedenken, darüber erwarte ich
von Ihnen die weitere Nachricht, um S c Königl: Hoheit darnach verständigen %u
können.

[Links:] exp. f. Esterha^j.
[Auf der Außenseite Archivvermerk: 1802]

26*

403

O.-Budapest, EA-TS, A. M.,Fasc. 26, Nr. 1931. ED: ValköII, 6)0. (eÜb) London CCLN20/.
1. Die hier erwähnte Beilage (mit den Incipits jener Haydn- Werke, die der Großherzog
von Toskana schon besaß) ist nicht vorhanden.

309. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy, Pressburg

[Wien, den 14. Juni 1802]
Durchlauchtigster

Aus der eingeschückten Musicalischen Anzeige des Großherzogs v.
Toscana ersehe ich, daß hochDemselben nur zwey Messen von meiner
Composition, nemblich eine von denen Älteren, und die lezt neue 1 von
verflossenen Jahr abgehen: da aber Ihro Hochfürstl. Durchlaucht Sich
dazumal gnädigst Eusserten, daß diese Mess niemanden sol Communicirt
werden, so konte ich mich auch nicht unterfangen dieselbe ohne vor-
wissen Euer Durchlaucht jemanden zu geben: erwarte demnach den
befehl, ob ich Sie alle beede abschreiben, und nach Presburg Addressiren
sol, allwo sie leyder ohne meiner Direction der Delicatesse wegen den
grösten theil des wehrts verliehren müssen, welches meinem fleiß sehr
nachtheilig, und mir höchst unangenehm seyn würde, indessen bin ich
an der Neuen Mess 2 sehr mühesam fleissig, noch mehr aber furchtsam,
ob ich noch einigen beyfall werde erhalten könen.
Wienn. den 14" 1 Juny 1802.

Unterthänigster Diener
Joseph Haydn mppria

O (Autograph Haydns): Budapest, EA-TS, A. M.,Fasc. 26, Nr. 1933. ED: Pohl III, 200-201
{mit kleinen Lesefehlern, nicht ganz buchstabengetreu). Valkö II, 620 f Nr. 2/p (Faks.
daselbst auf Tafel 10); (eÜb) Landon CCL.N 20 J. — Wie die anderen Gutachten Haydns
aus dieser späteren Zeit, nicht aufgefaltetem Kanzleibogen, sondern auf ein besonderes
Blatt Kleinformat-Briefpapiers geschrieben.

1. Die Scböpfungsmesse aus dem Jahr 1801. — - 2. Die gerade in Arbeit befindliche Kompo-
sition ist die Harmoniemesse.

404

310. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn, Wien

[Kan^leikonyept in z Spalten.] [Preßburg, den 21. Juni 1802]

['Links:] H. Kapellmeister Haydn.

[Rechts:] Ich will es Ihnen gar nicht in Abrede stellen, daß es sehr beschwerlich
seje, wenn besonders neuere Werke ohne persönlicher Direction des Compositeurs
produciret werden; dagegen aber dürften Sie anderseits um so mehr der Delicatesse
wegen unbesorgt seyn, indem bei dem bekannten Ruhm ihrer berühmten, allenthalben
geschätzten Werke auch diese Messen in den Augen der Kennern an ihren Werth
nichts verlieren werden. Überdies überlasse ich es ihrer eigenen Beurtheilung, was
einem Großher \og auf sein geäußertes Verlangen t(u antworten wäre? da wirk-
lich gar keine Aussichten vorhanden sind, auf was Art sich dieses Begehren ablehnen
ließ, mithin bleibt nichts anders übrig, als daß beide Messen 1 abgeschrieben, und
nach Presburg an mich addressiret werden.

Übrigens, da ich von ihrem Herrn Bruder 2 gar keine Auskunft erhalte, so ersuche
Sie, mich %u verständigen, ob? und wann er von Salzburg kommen wird?

Presburg am 21''" Juny 1802.
[Links:] exp. f. Esterha^j

O: Budapest, EA-TS, A.M., Fase. 26, Nr. 1934. Teilweise zitiert bei Pohl III, 201. ED:
Valkd II, 621 Nr. 260; (eÜb) Landon CCLN 206.

Trotz der Einwände Haydns, besteht der Fürst darauf — zwar in höflicher Form, aber
sehr entschieden — , daß die gewünschten Haydn- Werke dem Großfürsten von Toskana
in Kopie überlassen werden.

1 . Die Schöpfungsmesse und die Harmoniemesse. — 2. Bruder: Michael Haydn ist (um die
Jahreswende 1801-1802) die Stelle eines Vizekapellmeisters beim Fürsten Esterhazy ange-
boten worden. Ein diesbez. Aktenstück (A.M., Fase. 26, Nr. 1914) ist bei Valkd II,
619. Nr. 2jj\b, veröffentlicht: „An den capellmeister Michael Haydn in Salzburg. / Da ich
nicht zweifle, daß sie gröstentheils schon solche Anstalten zu ihrer Anherokunft werden
getroffen haben, ... so werde Sie mit Vergnügen erwarten, und rechne zugleich auf jenen
Beweis ihrer Attention gegen mich, bis letzten Monats August das Werk einer Solemnen
Meß und Vesper deBea/a von ihnen zu erhalten. / Wien am i8tn Jenner 1802 / exp. Ester-
hazy." — Die hierauf gegebene eigenhändige Antwort Michael Haydns ist ebenfalls im
fürstl. Archiv erhalten (A. M., Fase. 26, Nr. 1916. ED: Valkd II, 620; ein Bruchstück
schon zitiert bei Pohl III, 201-2). Aus diesem Brief geht hervor, daß sich Michael Haydn
gar nicht beeilt hat, seinen Posten in Eisenstadt anzutreten. Er schreibt u. a.: „Nun diene
ich zur Nachricht, daß ich unter dessen keine andern Anstalten getroffen habe, als daß
ich meine gnädigste Aufnahm in Ew. D. Dienste habe publik werden lassen. Da Eure
Durchl. Selbst den Termin b's zu Ende des August hinaus verschoben haben, während

40 J

weichet Zeit ich genug Muße habe an der Solemnen Meß und Vesper zu arbeiten, werde
ich nicht früher als im Monath Juni oder Juli um meine Dienstentlassung [aus Salzburg]
anhalten ..." Dies ist aber nicht geschehen; Michael war zu schwerfällig, um seine
gewohnte Salzburger Umgebung zu verlassen; er hat seine Stellung in Eisenstadt nie
angetreten. i

311. Haydn an den Regenschori Anton Stoll 1 , Baden

Wien, den 30. July 1802.
Liebster Freund!

Ich hatte gestern abend das vergnügen, Meinen Fürsten in meiner hütte 2
zu sehen, welcher mich ersuchte, künftige woche nach Eisenstädt zu
komen, um verschiedene neue Musicalien, worunter zwey Vespern und
eine Meß v. Albrechtsberger 5 und eine Vesper v. Fuchs, 4 unter meiner
Direction zu probiren: ich bedaure demnach, daß ich dermalen nicht nach
Baden kommen kann: nebst dem erwarte ich auch eine Installirung eines
Vice-Capellmeisters statt meinem Bruder. Der Nähme desselben ist mir
noch unbekannt. Indessen danke ich Ihnen herzlich für Ihre guten antrage
in Ihrer behausung und bin nebst einen warmen Kuß an Ihre Frau
Gemahlin

Liebster Freund

Ihr aufrichtigster diener

Jos. Haydn mppria

P. S. Herr v. Albrechtsberger wurde für seine Composition fürstlich be-
lohnt, über welches ich großes vergnügen hatte.

O um 1847 im Besitz von L. C. Seydlerin Grätz -> V. A. Heck Katal. XXVI (1926) Nr. 45
(mit Faks.) ->■ A. C. Meyer -> heute: Dommusikarchiv Salzburg (seit spätestens 1928).
— ED: Wiener Allg. Mus. Zeitung 1847, Nr. i)z. Nohl 167 f. (eÜb) Landon CCLN 206.
Ein Mikrofilm des Autographs ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden. Aus
letzterem ergab sich, daß die Veröifentlichung bei Nohl 167 (nach der A. M, Z.) nicht ganz
formgetreu ist; außer den Namen Albrechtsberger und Fuchs sind im O auch noch eine An-
zahl weiterer Worte durch lateinische Lettern hervorgehoben.

i. Dem (mit Haydn befreundeten) Regenschori Anton Stoll in Baden (für den u. a. Mozart
sein berühmt gewordenes^!»« Verum KV 618 im Juni 1791 komponierte) sind wir schon
im Brief Nr. 223 und 245 begegnet. — 2. Haydn War sichtlich stolz darauf, mit einem
Besuch seines Fürsten in Gumpendorf beehrt zu werden. Mit scherzhafter Bescheiden-

406

heit nennt er das stattliche Haus seine „Hütte". ■ — 3. Über den angesehenen Theoretiker
und Komponisten Job. Georg Albrecbtsberger (1736-1809) vgl. unsere Anm. zum Brief
Nr. 117. — 4. Johann NepomukFuchs, der bald darauf (statt des zurückgetretenen Michael
Haydn) Vizekapellmeister des Fürsten Esterhäzy werden sollte.

312. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

[Kanzleikonzept in s>wei Spalten] ['Eisenstadt, den 14. August 1802]

[links:] An den Kapellmeister Haydn.

[Rechts:] Da ich den Ciaviermeister Fuchs 1 in Rücksicht seiner bisherigen dienst-
leistung zum Vice-Kapellmeister meiner Chor- und Kirchenmusik bestimmet habe,
so wird Ihnen Solches hiemit anerinneret, und zugleich aufgetragen, den neu resol-
virten Vice-Kapellmeister dem gesamten Chor — und Musik — Personali vorzu-
stellen, und Selbes (mit Ausnahme des Concertmeisters Lougi Tomasini 1 des älteren)
Zur gebührenden SuBORViNATiONsleistung anzuweisen.

So wie nun dem gedachten Vice-Kapellmeister in Chor- und Kirchendiensten die
Direction in ihrer Abwesenheit anvertrauet wird, eben so solle der Concertmeister
Lougi Tomasini die Direction bei der Kammermusik zuführen haben, und (nebst
Ihnen) sowohl einem als dem anderen in diesem Verhältniß die gehörige Parition
durch die Musik Individuen geleistet werden, wobei ich mich versehe, daß sich keine
subordinationswidrige Auftritte ergeben, und dem dienst in beßter Ordnung ent-
sprochen werden wird, worunter auch die Erscheinung in Uniformen und übrige gute
Adjustirung verstanden ist.

In diesem Zusammenhang wird dem Dienst-Personali z ur genauesten Befolgung
anzudeuten seyn, daß die gesammte Kapelle mit Sänger und Sängerinnen ohne
Ausnahme wöchentlich einmall öffentliche Probe z u halten hat; wozu die Bestim-
mung des Tages denen Vorgesetzten einberäumet wird, so wie Selben auch die
Musicalien nebst einem z u verfassenden Cathalog und zwar im Kirchenfach dem
Vice-Kapellmeister, in Kammer- Musik-Piecen aber dem Concertmeister Lougi
[sie] Tomasini unter ihrer Verantwortung anvertrauet werden, mit dem Beding,
weder Sparten, noch sonstige Stücke, welche in unseren Musicalien Magazin,
wozu ein besonderes Zimmer bestimmet werden wird, allein vor findig sind, unter
schärf ester Ahndung abschreiben z u lassen, (od. herauszugeben). 1
Im übrigen, da ich bishero auffallende Beweise der dienstvernachlässigung bei
manchen Musik-Individuen nicht ohne Mißfallen bemerket habe, so wird z ur

407

Geldbuße bei derlei dienstverabsäumniß Ein Gulden für das betreffende Individuum
bestimmet, und bei nicht hinlänglicher Eegitimirung des Ausbleibens von dienst
%u erlegen sejn; die Abnahme solcher Geldstraffen aber werden die Vorgesetzten
%u besorgen, und mir von Zeit %u Zeit ihre Anzeigen darüber %u machen haben.

Bisenstadt am //'" August 1802
[Links:] exp. f. Esterha^j.

O: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 26, Nr. 1937. Mit kurzem Inhaltsauszug erwähnt bei
Pohl III, 202. BD: Valkd II, 621-22. Nr. 26t (nicht ganz buchstabengetreu). (eÜb) London
CCL.N 207. Die in der (zumeist leeren) linken Spalte des Originals angebrachten Korrek-
turen bzw. Nachträge sind in unserer Mitteilung in runde Klammern gesetzt.
1. Johann Nepomiik Fuchs, der nach Haydns Tod zum fürstlichen Kapellmeister ernannt
und nach seinem Tode (1839) in derselben Gruft wie Haydn beigesetzt wurde. — 2. Der
langjährige Konzertmeister Luigi Tomasini sen. (1741-1808), der seit 1757 im fiirstl. Dienste
stand. Vgl. Pohl III, 202 Fußn. 1. — 3. In den strengen Vorschriften dieses Erlasses scheint
der ungnädige Ton der ehemaligen Regula/io Chori Kissmartoniensis aus 1765 zu geistern
(Nr. 5 dieser Ausgabe).

313. Haydn an die Verleger Breitkopf & Härtel, Leipzig

[Eisenstadt, den 22. August 1802.]

O verschollen. Über sein einstiges Vorhandensein wissen wir nur aus der Erwähnung
bei Hase 28.

314. Haydn an Antonio Polzelli 1 , Wien

Eisenstadt, den 28" 1 August / 1802.
Lieber Pokelli,
Sey von der gute, und übermache mir die Fugen quartetten von Gallus.
so Er mir Dedicirte, 2 welche du schon kennst, Sie werden auf meinem
Ciavier in Schlafzimer oder in den anderen gegen über auf den Kasten
liegen; wie auch meinen Kalender von diesem Jahr, welchen ich und
mein Johann 3 vergessen hat mit herab zu nehmen, nehme dich aber in
acht, daß kein Papier oder Zettul heraus fallt. Sage es nur meiner
Köchin, welche ich grüßen lasse; du must alles diß sehr gut einpacken
und versieglen, und den fuhrman Härtl übergeben. Lessei 4 schrieb mir

408

gestern, daß du dich wohl befindest und öfters zu Ihme gehst, diß freuet
mich herzlich, vermelde Ihm mein Compliment. ich hoffe, daß auch
deine Mama sich wohl befindet, alles schönes an Sie. Heute hab ich
erfahren, daß auch in meinem Hauß alles gesund ist: ich befinde mich
auch bishero ganz gut; beyliegenden brief bitte ich künftigen Mittwoch
auf die Post zu geben ich bleib indessen dein Schuldner und dein

aufrichtiger Lehrer
Joseph Haydn mppria
überschücke mir auch ein teutsches büchl von
denen Jahreszeiten, wan du eines finden kanst.

0: Die durch Landon CCLN 340 festgestellte Besitzerfolge von Haydns Autograph ist
durch Unmrricht GBT 61 ergänzt worden: Verst. Kat. Gilhofer und Ranschburg, vom
21. Febr. 1898, Nr. 260 -»■ wahrscheinlich J. Ludwig (vgl. An Illustrated Catalogue of the
Music Loan Exhibition. . . by the Worshipful Company of Musicians at Fishmongers
Hall, June and July 1904, London 1909, 318) -> Haydn-Museum Wien -> heute: Stadt-
bibliothek Wien, Sign. 99474. Eine Kopie danach ist uns von Frau Christa Landon (Wien)
übermittelt worden. BD: (eÜb) Landon CCLN 208.

x. Antonio Pol^elli (1783-1855) war der jüngste, in Eszterhdza geborene Sohn der Luigia
Polzelli. Die einst ziemlich verbreiteten Gerüchte, er sei ein natürlicher Sohn Haydns
gewesen, haben sich nicht glaubwürdig belegen lassen. Über sein bewegtes Leben vgl.
Pohl 11, 94-9;. — 2. Werke des Theaterkapellmeisters Johann Ga/lus Mederitsch (1752-1835).
Die in Frage stehenden Quartette waren als Op. 6 im August 1802 bei Artaria (PI. Nr . 1570)
erschienen. — ■ 3. Johann Bißler, Haydns Bedienter. — 4. Der aus Polen gebürtige junge
Komponist Franz, Lessei (um 1780, 11835; das abweichende Todesdatum bei Landon
CCLN 208 ist zu berichtigen) kam 1797 nach Wien, um Medizin zu studieren; schon
im nächsten Jahr wurde er Haydns Schüler und Berufsmusiker. Von seinem vielseitigen
Schaffen sind die Klavier- und Kammermusikwerke die bedeutendsten. Er gilt als einer der
Vorläufer der polnischen Nationalmusik. Vgl. MGG VIII. Sp. 667 ff.

409

3IJ- Haydn an den Musikvereinsleiter Jean Philipp Krüger,
Bergen (Insel Rügen)

[Wien, den 22. September 1802]

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph] \

Meine Herren,

Es war für mich eine wahrhaft angenehme Ueberraschung aus einer Ge-
gend ein so schmeichelhaftes Schreiben 1 zu erhalten, wohin ich nie wähnen
konnte, daß die Werke meines geringen Talentes dringen würden. Wenn
ich nun aber sehe, daß mein Name bei Ihnen nicht nur bekannt, sondern
meine Werke auch mit Beifalle und Vergnügen ausgeführet werden, so
gehen dadurch die heissesten Wünsche meines Herzens in Erfüllung;
von einer jeden Nation zu welcher meine Arbeiten gelangen würden, als
nicht ganz unwürdiger Priester dieser heiligen Kunst beurtheilt zu werden.
Sie scheinen mich über diesen Punkt von Seite Ihres Vaterlandes zu
beruhigen, noch mehr, Sie geben mir die süßeste Ueberzeugung, die der
ausgiebigste Trost in den Stunden meines bereits sinkenden Alters ist,
daß ich öfters die beneidenswerthe Quelle bin, aus welcher Sie, und so
manche für herzliche Empfindung empfängliche Familie in häuslicher
Stille — ihr Vergnügen — ihre Zufriedenheit schöpfet. Wie beseligend
ist nicht dieser Gedanke für mich! — Oft, wenn ich mit Hindernissen
aller Art rang, die sich meinen Arbeiten entgegen stammten, wenn oft
die Kräfte meines Geistes und Körpers sanken, und mir es schwer ward,
in der angetretenen Laufbahn auszuharren, — da flüsterte mir ein geheimes
Gefühl zu: „Es giebt hienieden so Wenige der frohen und zufriedenen
Menschen, überall verfolgt sie Kummer und Sorge, vielleicht wird deine
Arbeit bisweilen eine Quelle, aus welcher der Sorgenvolle oder der von
Geschäften lastende Mann auf einige Augenblicke seine Ruhe und seine
Erhöhung schöpfet." Dieß war dann ein mächtiger Beweggrund vor-
wärts zu streben, und dieß ist Ursache, daß ich auch noch itzt mit Seelen-
voller Heiterkeit auf die Arbeiten zurückblicke, die ich durch eine so
lange Reihe von Jahren mit ununterbrochener Anstrengung und Mühe
auf diese Kunst verwendet habe. Uebrigens dank' ich Ihnen aus vollem
Herzen für Ihre gütigen Gesinnungen, und bitte mir es zu vergeben, wenn
meine Antwort etwas spät erfolgt: Gebrechlichkeit die unzertrennliche

410

Gefährtinn eines 70jährigen Greises und unaufschiebbare Arbeiten raub-
ten mir bisher dieses Vergnügen. Vielleicht gönnt mir die Natur noch
diese Freude, für Sie noch ein kleines Denkmal zu verfertigen, aus welchem
Sie die Empfindungen eines bereits allmählig hinsterbenden Greises erken-
nen mögen, der auch nach seinem Tode in einem so schönen Zirkel noch
gerne fortzuleben wünschte, von welchem Sie ein so herrliches Gemälde
entwarfen. Ich habe die Ehre mit vollkommenster Hochachtung zu seyn

Ganz gehorsamster diener
Wien den 22" 1 -f" [Sept.] 1802. Joseph Haydn mppria

[Adresse:] A Monsieur de Vienne

Monsieur Jean Phillip Krüger
Doctor Medicinae und königl. Assessor
des Collegii Sanitatis in Stockholm. / a
Bergen
auf der / Insel Rügen
in Schwedisch Pommern.

O 1908 durch J. A. Stargardt (Kat. 23 Nr. 1328) versteigert -> heute: Sammlung van
Hoboken, Ascona. Eine Fotokopie ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden.
ED: Allg. Mus. Zeitung (Leipzig) 1844, 14 jf; danach Nohl 168 f (nicht ganz buchstaben-
getreu, mit kleinen Lesefehlern und Lücken, ohne Adresse). Pohl III, 203 f (ebenso); (eÜb)
Landon CCLN 208 ff.

Über die Veranlassung zu diesem Dankbrief berichtet Nobi 168: „In dem Städtchen
Bergen auf Rügen hatte sich. . . eine Art von Musikverein gebildet, und als man nun
dort zum erstenmale die Schöpfung aufführte und die Wirkung des Werkes eine außer-
ordentliche war, erhob der begeisterte K. sein volles Glas und dankte dem Schöpfer. . .
Lauter Jubel aber erfolgte, als er vorschlug, dieses überwallende Gefühl des innigsten
Dankes jenem großen Manne einfach und wahr zu schreiben, wie sie es empfanden.
Der Brief wurde sogleich aufgesetzt, . . . unterzeichnet und abgesandt. So berichtet der
Sohn eines der Unterzeichner..."
1. Der an Haydn gerichtete Brief der Rügener Musikfreunde ist verschollen.

411

316. Haydn an die Witwe Johann Gottlieb Naumanns,' Dresden

[Wien, den 22. September 1802]

[Kopistenschrift; nur Unterschrift und Postscriptum sind autograph]

Wohlgebohrne

Verehrungswürdigste Frau v. Naumann!

Vor allem bitt' ich Sie unendlich mir zu vergeben, wenn meine Antwort
auf Ihr so gütiges als schätzbares Schreiben, 2 später eintrift, als es Pflicht
und Höflichkeit erheischt hätten. Mein kränkelnder Zustand, und zu-
gleich unaufschiebbare Arbeiten für meinen Fürsten, haben mich dieses
Vergnügens beraubt, und mich vielleicht in Ihren Augen als einen untheil-
nehmenden Freund bezichtiget. Gewiß, meine verehrungswürdige Frau,
empfind' ich tief in der Seele den Verlust, den Sie und die lieblichste aller
Künste in Ihrem Herrn Gemahle erlitten, und unersetzbar dürfte der
Platz seyn, den dieser würdige Priester mit allgemeinem Beifalle bei dieser
schönen Gottheit verwaltete. Ganz Europa hatte nur eine Stimme, und
dieß war Lob und Beifall den man dem entscheidenden Verdienste Ihres
seligen Herrn Gemahles wiederfahren ließ. Es wäre Vermessenheit von
mir zu wähnen, daß meine Stimme noch zum Ruhme des Seligen etwas
beizutragen vermochte, es wäre nichts als das Echo von allen den Kennern
und Meistern, die bereits ihr Urtheil über die unsterblichen Werke
Naumanns gefällt, und dadurch jene gerechte Reputation gegründet haben,
in welcher der Selige immer fortleben wird. Die allgemeine Stimme
ist die Stimme Gottes, und gilt mehr als jene des Einzelnen, beson-
ders wenn dieser mit der allgemeinen Stimme einverstanden ist. Der
Biographe hat des Stoffes genug, ohne mein Urtheil nöthig zu haben,
um dem Verstorbenen ein würdiges Monument zu errichten, welches auf
Wahrheit und Uebereinstimmung aller Sachkundigen ruhen wird. Ich
habe die Ehre mit vollkommenster Hochachtung zu seyn

Ganz gehorsamster Diener
Wien den 22" 7 bre [Sept.] 1802. Joseph Haydn mppria

P. S. Die So herrliche Opera Aci und Galatea 3 hat Ihre Majestät die
Kayserin zu übersehen verlangt, daß weitere werd ich mit nächsten
berichten.

412

O: Staatsbibl. Berlin (jetlzt als Depot in der Staatsbibliothek Marburg/Lahn). Eine Foto-
kopie ist uns von H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. ED: Pohl III, 208
(nicht ganz buchstabengetreu, aber brauchbar). (eÜb) Landon CCLN 2iof.
1. Der Dresdener Opernkapellmeister und Komponist Johann Gottlieb Naumann (1741-
1801) war am 23. Okt. 1801 gestorben. Die Witwe wollte eine Biographie ihres Gatten
herausgeben und erbat von Haydn einen Beitrag, in Form einer Würdigung von Naumanns
Kompositionen. — 2, Dieser an Haydn gerichtete Brief der Witwe Naumanns ist ver-
schollen. — 3. Es handelt sich um die 1801 komponierte letzte Oper Naumanns, die zur
Gattung der opera semiseria gehörige A.ci e Galatea, ossia i ciclopi amanti.

317. Das Co mite des „Concert des Amateurs" (Paris) an Haydn, Wien

Paris le 7 Octobre 1802.
Monsieur

Six mois Scoules depuis nos concert s de V hiver dernier n'ont pu nous faire oublier
/es succes que nous ont merite vos sublimes productions, et la promesse que vous
ave% bien voulu nous faire de vous occuper de nous, en composant une Symphonie 1 ä
l'exicution de laquelle nous apporterons des soins proportionnh ä notre recon-
noissance. II nous etoit bien diffkile de nous taire sur une faveur qui nous fait tant
d'honneur. Tout Paris sut bientdt que vous nous flatie% [sie] d'un espoir dont il
est permis de s'ennorgueillir. Dejä de tous cötes, on le partage et l'on brüle de le
voir se realiser. Juge^, Monsieur, combien nous serions heureux de repondre ä
r enthousiasme universel, en offrant au public, pour Vouverture de nos prochains
concerts, un nouveau chef d'oeuvre qui le rassurdt, ainsi que nous sur l'etat de votre
santL Nous attendons avec la plus vive impatience une reponse favorable. 1
Pardonne%, Monsieur, ä des instances qui seroient peut etre indiscretes si elles
n'etoient le fruit de notre amour pour ce qui mar que le plus dans l'art que nous
professons et l'expression de notre veneration pour votre genie.

Nous avons l'honneur d'etre avec la plus haute consideration

Monsieur

Les membres du Comite du
Concert des amateurs.
Frederic Rousseau
de Bondy

Grasset Brevas [? BrevalJ

Plantade

Frederic Duvernoy

O: Österr. Staatsarchiv Wien, Harrach-Archiv, Karl 773, Fol. 1-2. Eine Fotokopie ist uns
von H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. ED: (eUb) "London CCL.N zu.
1. Das Pariser Comite beruft sich hier auf ein Versprechen Haydns, das nicht erfüllt wurde
und dessen Umstände uns unbekannt sind. Ein Brief Haydns an dieses Comite ist nicht
vorhanden. — 2. Drei Monate später, im Januar 1803 bedankt sich dasselbe Comit6
für einen seither verschollenen Brief und eine inzwischen eingetroffene Notensehdung
Haydns (vgl. unsere Nr. 321).

318. Haydn an den Oboisten Jacob Hyrtl (Hiertl) 1 , Eisenstadt

Wienn. den 28'° c, br [Nov.] 1802.
Liebster Hiertl.

Ich überschückte Ihnen gestern durch meinen Copisten Elsler einen neuen
Militair Marsch, 2 vergasse aber anbey zu schreiben, daß, wenn allenfals
diese hier beygefügte Passage

z etc.

zu schwer seyn solte, Sie dieselbe auf folgende art

oder

blasen können. Ich überlasse es Ihrem gutachten, und empfehle eine
gute Probe; in der Clarinet-Stimm aber sol nichts verändert werden.

indessen bin ich Ihr ergebenster Diener
Jos: Haydn mppria
[Adresse (mit Haydns Siegel):]
Monsieur
Monsieur Hiertl Musicien de

S: Alt: Monseig. [Son Altesse Monseigneur] le Prince Esterhazy

a / Eisenstadt.

414

O: Stadtbibl. Wien (Sign. 6858). Eine genaue K. ist uns von Christa Landon besorgt
worden. — ED: Pohl III, 204 (nicht ganz wortgetreu, mit ungenau notierten Notenbei-
spielen). Brand ;o6 (mit denselben Fehlern, aus Pohl III.); (eUb) Landon CCLN 211-12
(nach dem Autograph).

1. Der Oboist Jacob Hyrtl (der Name wird auch Hirtel, Hiertl geschrieben) diente in der
fürstlichen „Feldharmonie". Wir begegnen seinem Namen in den von Brand (ßiS, 4J6)
veröffentlichten Musikerlisten der Jahre 1796, 1800, 1807, usw. — 2. Es handelt sich
um das Haydn-Werk „Hungarischer National Marsch" (Hob. VIII: 4) von 1802, dessen
Autograph mit dem Nachlaß Haydns aus dem Esterhazy-Archiv in die Musikabt. der
N. B. Szechenyi Budapest (Sign. Ms. Mus. I. 43a) gelangte.

319. Haydn an Ignaz Pleyel, Paris

Wienn. den 6 tD io bris [Dec] 1802.
Liebster Pleyel.

Ueberbringer dieses mit Nahmen Haensel 1 mein Compositions Schüller —
ein liebenswürdiger Junger Mann mit den schönsten Carracteur, zugleich
ein sehr guter Violinspieler — wünscht durch mich deine bekantschaft,
um ihm in nöthigem Fall an die Hand zu gehen, sein Talent wirst du
aus seinen 3 neuen quartetten 2 nehmen, Er ist in diensten bey der
Pohlnischen Fürstin Lubomirsky: ich empfehle ihn derowegen in deine
wohlgewogenheit anbey Sage ich dir verbundensten Danck für die durch
H: Pichl* überschückte außerordentliche schöne Auflag deren quartetten 4
welche dich im ganzen wegen so schönen Stich, Papier — und Correctheit
verewigen wird, nur schade, daß mir in den kleineren Format, welches
ich von Pichl um 5 2 fl gekauft habe, zwey blätter von denen quartetten
der Sieben worte abgehen, ich ersuchte derowegen H m Pichl um das
abgehende zu ersetzen an dich zu schreiben, einen neuen beweiß deines
Heißes erhielte ich vor kurzem durch H in Himmel' aus Berlin mit 3
quartetten und einer Sinfonia in Es in taschen format, 6 schöneres und
prächtigeres kan man nicht mehr sehen, der himmel belohne deine
bemühungen, du vergrösserst dadurch mein und dein Musicalisches Ta-
lent! nur wünschte ich 10 Jahr meines hohen Alters zurückzulegen, um
dir noch etwas neues von meiner arbeith mittheillen zu können — viel-
leicht — kan es doch noch geschehen indessen lebe wohl, und liebe
deinen alten Haydn mppria — so stets dein freund war, und verbleiben
wird. Amen.

415

Mein Compl: an deine liebe gemahlin

Mein Fürst wird noch zu Ende dieses Monaths in Paris eintreffen, be-
suche Ihn.

Ich bitte den auf der Post an mich Addressirten schon lang liegengebliebe-
nen brief aus zu lösen und anhero zu schücken. l

(Autograph Haydns): Maison Pleyel, Paris. ED: Niecks, in Monthly Mus.Record, i. Sept.
i88j. Comettant, Un nid d 'autographes , Paris iS8j t p-n (in französischer Übersetzung und
mitFaks.; diese Ausgabe war uns nicht zugänglich); (eÜb) Lattdon CCLN 212. Faks. auch
in Revue Musicale Mensuelle: Bulletin de la SociM Franfaise des Amis de la Musique (S. I. M.)
Paris ifio. Eine Textkopie nach dem Faks. ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden.
— Das Autograph befindet sich eingerahmt in der Ausstellung der Maison Pleyel (Paris);
so konnte die (auf der Rückseite vermutete) Adresse nicht kopiert werden. Vermutlich
war sie ähnlich formuliert wie beim ebenfalls an Pleyel gerichteten Brief Nr. 264 (Notiz
von Landon).

1. Der Komponist Peter Haettsel (1770-1 831), der um 1792 einige Zeit Haydns Schüler war.
Seine Kammermusik (darunter 55 Streichquartette) war seinerzeit hochgeschätzt. Vgl.
MGG V, Sp. 1294 f. — 2. Vermutlich Haensels Quartette Op. 8, die 1801 bei Artaria
erschienen (PI. Nr. 865). — 3. Der fruchtbare Komponist Wendel Picbl (1741-1805), der
1769 als Primgeiger an das Hoftheater in Wien kam und 1775 Kammerkomponist bei
Erzherzog Ferdinand in Mailand wurde. 1796 kehrte er nach Wien zurück, wo er zunächst
als Geiger, von 1800 bis zu seinem Tode (1805) als Kapellmeister Erzhg. Ferdinands
wirkte. Vgl. MGG X, Sp. 1249 ff. — 4. Die besonders schön ausgestattete Gesamtausgabe
von Haydns Streichquartetten (in Stimmen) bei Pleyel. — 5. Der angesehene Komponist
und Hofkapellmeister in Berlin, Friedrieb Heinrich Himmel (1765-1 814). Unter seiner Leitung
fand u. a. eine Aufführung der Schöpfung am 5. Jan. 1801 in Berlin statt. Himmel kam Ende
Oktober 1802 von London und Paris nach Wien, wo er Haydn begegnete. „Mit London
ist er nicht zufrieden" (schreibt Griesinger an Härtel in Leipzig), „er kann aber nicht
genug von dem Enthusiasmus erzählen, mit dem in Paris Haydns Werke aufgenommen
und aufgeführt werden. Er wendet alle seine Beredsamkeit an, um Haydn zu einer Reise
nach Paris zu bewegen. . ." Zwei Monate später, am 18. Dez. schreibt Griesinger wieder
nach Leipzig: „Ich habe Ihnen schon erzählt, daß Himmel in Haydn drang, eine Reise
nach Paris zu machen; in der Hitze der Unterredung äußerte Haydn, er würde wohl
hingehen, wenn er wegen der Reisekosten gedeckt wäre. Himmel nimmt dieses als Ernst
auf, schreibt es nach Paris, und in einigen Tagen erhält Haydn eine Einladung von einem
Liebhaberkonzert [hiermit ist vermutlich das »Concert des Amateurs« gemeint], nebst
einer Anweisung auf 4400 fl. zur Reise. Er nimmt es nicht an, aber der Eifer der Franzosen
hat ihn geschmeichelt." (Vgl. Pohl 111, 20J-6.) Von dieser Einladung nach Paris steht
erstaunlicherweise kein Wort in den beiden erhalten gebliebenen Briefen des Pariser Lieb-
haberkonzerts (Nr. 317 und 321). Oder sollte sich der sonst ziemlich verläßliche Griesin-
ger irgendwie geirrt haben? — 6. Bei der durch Pleyel in Taschenpartitur herausgegebenen

416

Ss-Dur-Sinfonie Haydns kommen zwei in Frage: Nr. 99 oder 103 (die letztere ist früher
erschienen). Um genau welche Quartette es sich hier handelt, ist heute nicht mehr zu
bestimmen.

320. Haydns Verrechnung an den Fürsten Esterhäzy über
verschiedene ausgaben

[Wien, den 20. Dezember 1802]
Specification

verschiedener Ausgaben, so ich zum Diensten S r Hochfürstlichen Durch-
laucht vermög Beylagen pro Anno 1802 entrichtet habe, als für
Den Copiaturs Betrag meiner lezt Neuen Messe 1

samt der 8 stimmigen von meinem Bruder Michael zusam 2 71 Fl. 10 xr.

Einen neuen Marsch für die Harmonie, 5 1 Fl. —

für die Musicalien von verstorbenen Rector* in Eisenstadt 60 Fl. —

für die fuhr nach Eisenstadt und wider zurück mit Extra Post 22 Fl. —

Summa 154 Fl. 10 xr.

Wienn. den 20'° December 1802.

Joseph Haydn mppria
KapellMeister

[Anschließend folgt die Genehmigung des Fürsten (datiert vom 26. Dez.
1802) und darunter Haydns eigenhändige Quittung:]

Das ich obstehende 154 Fl. 10 xr. aus der hochfürstl. Eisenstädter General
Cassa richtig und baar empfangen habe, bescheine hiemit

Joseph Haydn mppria
KapellMeister

0: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 19, Nr. 1322. BD: Valhö II, 622-3. Nr. 264. (Faks.
daselbst auf Tafel 11). Nicht bei Landon CCL.N.

1. Die 1802 komponierte Harmoniemesse. — • 2. Vgl. hierzu unseren Kommentar zum Brief
Nr. 310, in dem eine vom Fürsten bei Michael Haydn bestellte Missa Solemnis erwähnt
wird. — ■ 3. Der „Hungarische National Marsch" (Hob. VIII: 4), der auch im Brief Nr, 318
erwähnt ist. — 4. Der verstorbene Rector in Eisenstadt, aus dessen Nachlaß Haydn
Musikalien holte, hieß Carl Kraus; er war Regenschori der dortigen Stadtpfarrkirche
(Mitteilung von H.C.R. Landon).

27 4 I 7

32i. Das „Concert des Amateurs" (Paris) an Haydn, Wien

[Paris, den n. Januar 1803]
Concert des Amateurs .

Nous Administrateurs du Concert des Amateurs declarons que Son Altesse
Monseigneur Le Prince D'Esterha^y a eu la bonte de nous remettre une Lettre et
un Paquet cachete, contenant une Messe, une offer toire et un Te Deum de la composi-
tion du Celebre Joseph Haydn et que ces trois ouvrages seront deposes dans nos
Archives comme un monument qui attestera que ce savant compositeur a bien
voulu jetter un regard de bienveillance sur notre Societe. Paris ce Vingt-un Nivose
an 11. [11. Jan. i8oß]. [Unterschriften:]

de Sorie [?] / Plant ade j B revas [Breval ?] J Frederic Duvernoy / de Bondy j
Fr. Rousseau

O: Österr. Staatsarchiv Wien, Harrach-Archiv, Karl 773, Fol. 3-4. Eine Fotokopie ist uns
von H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. ED: Mencik, Musikbuch aus Öster-
reich, zyop. Pohl III, 216 (mit mehreren Lesefehlern und falsch aufgelöstem Datum);
(eUb) Landon CCLN 21} (nach dem Autograph).

Vgl. den Brief Nr. 317. Die früher den Parisern versprochene (?) Sinfonie hat Haydn nicht
mehr komponiert. Um seine glühenden Verehrer in Paris dennoch irgendwie zu ent-
schädigen, läßt Haydn ihnen jetzt durch den (um die Jahreswende 1802-1803) nach Paris
reisenden Fürsten Esterhäzy drei Kirchenwerke zukommen: eine Messe (vermutlich das
Autograph der Schöpfungsmesse von 1801, welches um die Mitte des 19. Jhs. in Paris verstei-
gert wurde), ein Offertorium (wahrsch. das Non nobis Domine) und das große (um 1799
komponierte) Te Deum in C-Dur (diese Identifikationen sind von Brand 413 und Landon
CCLN 213 Fußn. 1 erarbeitet worden). — Die Leitung der Liebhaberkonzerte, die von
Haydn Orchesterwerke zu erhalten wünschte, wird diese Sendung Haydns mit einiger
Enttäuschung empfangen haben; auf Kirchenwerke waren ihre damaligen Programme
kaum ausgerichtet. So sind die erhaltenen Partituren im Archiv deponiert worden. Immer-
hin hat Haydn als Zeichen des Dankes, außer diesem Brief, auch noch eine goldene Medaille
aus Paris erhalten, die mit seinem Nachlaß in die Esterhazy -Schatzkammer gelangte. Eine
Beschreibung dieser (seit 1945 verschollenen?) Medaille s. u. a. bei Pohl III, 216,

418

322. Briefkonzept Haydns an seinen Bruder J. Michael Haydn,
Salzburg (Fragment)

Vienna. 22. January 1803. *

Ich danke herzlich für alle wünsche, So du mir neuerdings in deinem
Schreiben beweisest. 2 stünde es in deiner Macht, so würde auch der
wünsch meine vorige gesundheit (welche ich schon So lang vermisse)
zu erhalten erfüllet werden, seit 5 Monath' bin ich durch eine anhaltende
schwäche der Nerven zu allen Unternehmungen ganz unfähig, wie
[durchstrichen: schwer] schmerzlich mich diese plözliche 4 Veränderung
zu boden drückt, kanst du dir leicht vorstellen, indessen verzweifle ich
noch nicht ganz, sondern hoffe zu gott, daß ich bey besserer Witterung
meine vorige' gesundheit [gestrichen: wen nicht ganz] wenigstens die die
[sie] helfte wieder erhalten werde.

Deine ganze mir überschriebene wohl überdachte und unternehmende
handlung in betref [gestrichen: des] S. kn. hocheit [Seiner königlichen
Hoheit] des Erz Herzogs und meines Fürstens muß ich und die ganze
weld beklagen. Es kan dir von keiner Seite unrecht [?] zu vorwürfen
gemacht werden, beede diese sind groß 6 dein Herz und Kopf [durchstr.:
aber] muß hier entscheiden, welcher bey dir den Vorzug haben wird,
indessen wünsche ich dir zu dem jeden viel glück und hoffe darüber so
bald möglich die entscheidende andworth [gestrichen: und bin zugleich]
bis dahin, und noch weiter bin ich 7

(Autograph Haydns, Fragment): im S. -Wolf-Museum, Eisenstadt. Eine Foto-
kopie ist uns von H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. ED: Csatkai )) (mit
mehreren Lesefehlern). (eÜb) Landon CCLN 214.

1. Diese Datierung in englischer Sprache war ursprünglich offenbar für einen anderen
Brief bestimmt (an einen englischen Freund?), was sich auch im Schriftbild verrät. Das
Datum ist mit lateinischen, das übrige deutsche Briefkonzept mit gotischen Lettern
geschrieben. — 2. Csatkai und Landon lesen hier (irrtümlich) „bewährtest". — 3. Ur-
sprünglich stand hier: „7 Monath". Haydn hat dann die Zahl 7 durchstrichen und durch
5 ersetzt. — 4. Csatkai und Landon lesen hier „klägliche", was aber mit dem Schriftbild
nicht übereinstimmt. — 5. Csatkai und Landon lesen hier (fälschlich) „teure". — 6. Hier
machte Haydn ein Merkzeichen, um am Ende des Konzepts noch diesen Satz einzu-
schieben: „Nur ist die Liebe zur Musick und tiefere [?] Einsicht in die Tonkunst [diese
3 letzten Worte sind gestrichen] bey dem Groß Herzog wichtiger als bey meinfem]
Fürsten." — 7, Hiermit bricht dieses fragmentarische Konzept ab.

2 7* 419

Um diese Zeit sind Haydns Bruder, Michael sowohl vom Fürsten Esterhäzy als auch
vom Großherzog von Toskana vorteilhafte Kapellmeisterstellen angeboten worden
{vgl. weiter oben Nr. 310). Nach langem Zögern hat Michael beide Angebote ausgeschla-
gen und ist in Salzburg verblieben.

323. Haydn an den Verleger Barth, Breslau 1

[Wien, den 3. März 1803]

Eu. Wohlgeb. beehrten mich mit der Blumenlese, wofür ich den ergeben-
sten Dank abstatte; in dieser für die Musik so wichtigen Herausgabe
finde ich nichts der Tonkunst zuwider und wollte sehr gerne unter die
Zahl der Wetteiferer mitgezählt werden; allein ein Alter von 72 Jahren
und ein seit geraumer Zeit sich eingefundenes rheumatisches Nervenfieber
versagen mir die hiezu erforderlichen Kräfte. Ich vermag kaum so viel,
daß ich meinem Fürsten diene mit dem, was er für sein Haus bedarf.
Noch schließe ich mich nicht aus, den Lorbeerkranz zu verdienen, dessen
alle Komponisten (besonders aber Knecht 2 ) würdig sind. Gott gebe,
daß meine Organe mit Kräften beseelt und die Natur ihre vorherige
Freygebigkeiten mir nicht erlösche I so will ich mein Scherflein auch
beitragen. . .

[Schlußformel und Unterschrift sind nicht erhalten]

O verschollen. Als Textquelle stehen uns nur die gedruckten Mitteilungen zur Verfügung.
ED: Scblesiscbe Provincialblätter, Breslau 180). Echo (Berliner Musikzeitung) , Jg. 6, Nr. 48;
Pohl III, 210; (eÜb) "London CCLN 214-rj.

I.Aus der Nennung des Komponisten Knecht im Brieftext folgerte London CCLN 214,
dieser Brief sei an Knecht gerichtet gewesen. Aus dem Inhalt und aus der Vorrede der
Musikalischen Blumenlese Jg. 2, Heß 4 (Nachwort auf der letzten Seite) geht aber hervor, daß
Haydns Brief an den Verleger der Blumenlese, Barth, gerichtet war(vgl. UnverrichtGBT 62.)
— 2. Der seinerzeit angesehene Organist und Komponist Justin Heinrich Knecht { 1752 bis
181 7) ist in der Musikgeschichte besonders durch seine „Portrait de la nature" betitelte
Programmsinfonie bekannt, deren literarisches Programm den Gedanken von Beethovens
Pastorale vorwegnimmt. Über ihn vgl. MGG VII. Sp. ii6(ff.'X5m diese Zeit war er Heraus-
geber der periodisch erscheinenden Anthologie, Die Scblesiscbe Blumenlese.

420

324. Haydn an Georg August Griesinger, Wien

[Wien, den 13. März 1803J
Verehrungs-würdigster Herr von Griesinger!

Aus mehreren wohl überdachten Ursachen entsage ich der Übersendung
meiner Gesänge 1 an die russische Kayserin, 2 damit Herr Härtel durch
baldige herausgab seinen Nutzen desto geschwinder befördern köne, ich
bitte demnach es Ihm sobald möglich zu berichten.

Ihnen aber, allerbester Herr v. Griesinger sage ich tausendfachen Dank
für alle mühe, so Sie sich meinerweg [en] gegeben haben, und bin mit
vorzüglichster Hochachtung

Ihr gehorsamster
Joseph Haydn
[Wien] den 13' Merz 1803.

O durch A. Cohn (Kat. 173, Nr. 1066) versteige« (wann?); es kam in unbekannte Hände.
Unsere einzige Textquelle ist der ED: Pobl 111,210 /.; danach (eÜb) LandonCCLN zij.
1. meiner Gesänge: es handelt sich um die 3-4Stimmigen Gesänge mit Klavierbegleitung,
die Breitkopfs eben im Begriff waren herauszugeben. — 2. Die russische Kaiserin Maria
Feodorowna. Haydn ist ihr anläßlich eines Hofkonzerts am Weihnachtstag 1781 in Wien
begegnet, worauf sie einige Musikstunden bei Haydn genommen haben soll (vgl. unsere
Anmerkung zum Brief Nr. 46). Haydn wollte ihr offenbar irgendeine Aufmerksamkeit
erweisen. Er wartete aber, bis seine Gesänge bei Breitkopf erschienen und schickte der
Kaiserin die gedruckte Ausgabe. Die Kaiserin bestätigte die Sendung mit dem Dankbrief
Nr. 360 (vom 15. Februar 1805).

325. Billett Haydns an Sigismund Neukomm, Wien

[Wien 3. April 1803.]'
Liebster Freund,

Ihr diener, Jos. Haydn bittet dringend, beyliegende zwey Lieder sobald
als möglich zu machen, und meinem Bedienten zu sagen, an welchen Tag
er sie abholen kan ich hoffe vielleicht übermorgen.

[Unterschrift ?]
[Adresse:] An meinen Lieben Neukom.

421

O heute nicht zugänglich; es war früher in den Stargardt-Katalogen vom 24. März 1902
(Nr. 642) Und von 1954 (Kat. 515, Nr. 550) verzeichnet. Eine K. ist uns von R. Landon
und A. v. Hoboken überlassen worden. ED: (eÜb) Landon CCLN 32/.
1. Das fehlende Datum ist vom Adressaten Neukomm nachgetragen.
Der aus Salzburg gebürtige Sigismund Neukomm (1778-1858) ist um 1797 Haydns Schüler
und bald dessen Vertrauter geworden. Über sein Leben und seine Werke vgl. MGG IX
Sp. 1594 ff (Jancik). Im Jahr 1804 begab sich Neukomm (mit Empfehlungen Haydns
versehen) nach Rußland, wo er zunächst Hofkapellmeister am Deutschen Theater in
St. Petersburg wurde, und 1807 einen Briefwechsel mit Haydn führte (vgl. unsere
Nrn. 374-375)- —

Dieses zufällig erhalten gebliebene Billett Haydns wirft ein Licht auf das Rätsel der massen-
weise entstandenen schottischen Liedbearbeitungen für Thomson und andere Verleger,
wo doch Haydns Arbeitskraft um diese Zeit (1803 -1804) bereits sehr nachgelassen hatte.
Haydn ließ sich von seinen Schülern und Freunden helfen. Im Falle Neukomms können
wir diese stille Mitarbeit sogar dokumentarisch belegen. Haydns schwedischer Freund,
der Legationsrat Fredrik Samuel Silverstolpe (den wir schon aus den Briefen 218 und 298
kennen) ist Anfang 1803 aus Wien versetzt worden. Nach einer kurzen Zwischenzeit
in Stockholm, kam er 1805 als Cbargl d' affaires der schwedischen Gesandtschaft nach
St. Petersburg, wo er mit dem seit 1804 dort wirkenden Neukomm zusammentraf. In einem
langenBrief an denSekretär der Schwedischen Musikakademie, Pebr Frigel gibt Silverstolpe
einen interessanten Bericht über sein Gespräch mit Neukomm (im Auszug mitgeteilt bei
MSrner JWRS 404). Er versichert, „Neukomm hätte die Harmonisierung zu einigen 70
der Schottischen Lieder Haydns geschrieben, was vielleicht erklärt, warum diese so oft
kritisiert worden sind" (vgl. auch Geiringer MQ). Neukomms Charakter wird allgemein
als zuverlässig geschildert; wir haben keinen Grund, seine Angaben anzuzweifeln. Dann
ist es aber sehr wohl möglich, daß der alternde Haydn sich in dieser gut bezahlten Massen-
arbeit auch der anonymen Mithilfe noch anderer Schüler bediente, wie Landon CCLN 216
vermutet. Vgl. hierzu auch die von Unverricht GBT 60 erstmals herangezogenen dies-
bezüglichen Äußerungen von Kocblitz (Allg. Mus. Zeitung Jg. XV. 1813, 2))f): „Über
seine letzten Arbeiten, besonders die Jahreszeiten, besprach sich H. [Haydn] mit ihm
[Neukomm], nicht wie mit einem Schüler, sondern wie mit einem treuen Kunst- und
Haus-Freunde; und mehreres Kleinere, was Vater H. um diese Zeit aufgetragen wurde,
was ihm weniger zu Sinne war und von größern Werken abgezogen hätte, überließ er
N.-n auch wol ganz, und that nur etwa hin und wieder noch etwas von seinem Eigenem
dazu — wie dies z. B. besonders mit der, oft sehr schwierigen und häkelichen, harmoni-
schen Bearbeitung der bekannten, reichen Sammlungen alter und nicht-alter schottischer,
irischer und englischer Balladen, Volkslieder etc. der Fall war. Da dies H. so wenig zum
Nachtheil gereicht, als Rubens' und andern großen Malern älterer Zeit, die ein Gleiches
thaten; N.-n aber zur Ehre: so darf es wol unverholen gemeldet werden."

42 z

326. Der Wiener Stadtmagistrat an Haydn

[Wien, den 10. Mai i8oß]
Wohlgeborner
Hochzuverehrender Herr!

Nach den vielen Beweisen der Menschenfreundlichkeit, mit welcher Ew. Wohlgeb.
die bemitleidenswerthe Lage der verarmten alten Bürger und Bürgerinnen %u
St. Marx %u erleichtern mitgewirkt haben, fand sich die von höchsten Orten aufge-
stellte Bürgerspitals-Wirtschaftskommission veranlaßt, hierorts dieses edelmüthige
Benehmen vorstellig z u machen, und den Wunsch z u äussern, daß diese wohlthä-
tigen Bemühungen nicht unbemerkt bleiben möchten.

In Erwägung nun, daß Sie, verehrungswürdigster Herr Doktor der Tonkunst, zu
der Bewunderung für die Meisterwerke Ihres Genies %u wiederholten malen unent-
geldlich und in eigener Person die Direktion jener Kantaten 1 übernahmen, durch
welche so viele Herren %iim Wohlthun gestimmt, und den armen Bürgern z u
St. Marx so ansehnliche Beyträge bewirkt wurden, ergreift der Magistrat dieser k. k.
Haupt- und Resident-Stadt Wien, der schon lange einer Gelegenheit entgegen sah,
einem durch sein Talent unsterblichen, und bereits von allen gebildeten Nationen
mit besonderen Ehren ausgezeichneten Mann, welcher die Vortrüge des Künstlers
mit den Tugenden des Bürgers in thätige Verbindung setzt, diese Veranlassung,
auf irgend eine Weise seine Achtung %u bezeugen.

Um aber auch in Ansehung dieses bleibenden Verdienstes nur den entferntesten
Beweis %u geben, hat der Magistrat einstimmig beschlossen, Ew. Wohlgeb. gegen-
wärtige ^wölffache goldne Bürger-Medaille'- als ein geringes Merkmal des Dank-
gefühles der erquickten armen Bürger und Bürgerinnen %u St. Marx, deren Organ
wir hiermit vorstellen, anzuschließen.

Möge sie so lange an Ihrer Brust glänzen, als die Segenswünsche für Ihre Edelthat
dankbaren Herren entströmen werden; mögen Sie uns Gelegenheit an die Hand
geben, die Beweise der ausgezeichneten Hochachtung %u vernehmen, womit wir
verharren,

Ew. Wohlgeboren bereitwilligste
Joseph Georg Hörl, Mik. N. Oester. Reg. Rath und Bürgermeister
Stephan Edler von Wohlleben, k. k. Rath und Stadtoberkämmerer in Wien
Job. Bapt. Franz, derBürgerspitals-Wirtschafts-
Commission Präses
Wien am 10''" May 1803.

423

O verschollen. ED: Allg. Mus. Zeitung, Nr. 40 (180)) 66off.Griesinger 80-82 (Neuausg.
Grasberger 44-4J); Dies 188 /(unter Weglassung der Unterschriften);?^/ IT/, 216-217 (nicht
ganz form- und buchstabengetreu); (eÜb) Landon CCLN 216.

1. Kantaten: hiermit sind jene Aufführungen der Sieben Worte, der Schöpfung und der Jahres-
zeiten gemeint, die Haydn zu wohltätigem Zweck geleitet hat. — 2. Bürger- Medaille: Die
wertvolle „Salvator-Medaille" der Stadt Wien. Haydn war über diese Auszeichnung sehr
gerührt. Er sagte zu Griesinger (S. 80): „denn ich dachte dabey an das: vox populi, vox
Dei". — Er scheute nicht die Mühe, dafür mit einem eigenhändigen Brief zu danken
(vgl. Nr. 327).

327. Haydns Dankschreiben an den Wiener Stadtmagistrat

[Ohne Datum. Wien, Mitte Mai 1803]
Wohl Löblicher Magistrat.

Hoch wohl gebohrne Hoch zu VerEhrende Herrn!
Als ich bemüht war zur Erquickung der Alten erarmten Bürger und
Bürgerinnen etwas durch meine Kenntnisse in der Tonkunst beyzutragen,
schätzte ich mich sehr glücklich einer meiner Angenehmsten Pflichten
erfüllt zu haben, und konnte mir nicht schmeicheln, daß ein Wohl löb-
licher Magistrat der Kays. Königl. Haupt und Residenzstadt meine ge-
ringe bemühung mit Seiner aufmerksamkeit auf eine so Ausgezeichnete
Art würdigen würde.

Nicht sowohl das edle geschenk Wohlgebohrne Hochzuverehrende Her-
ren, so ich alle tage, welche mir die Vorsicht noch beschieden hat, als
ein Denkmal Ihrer Gewogenheit tief verehren werde, als noch weit mehr
Ihre gütige Zuschrift, die ganz der Abdruk Ihrer edlen gesinnungen ist,
läßt mein gerührtes herz in der Ungewisheit, ob ich mehr Ihr groß-
müthiges Benehmen gegen mich, oder die Menschenfreundliche Sorg-
falt, welche Sie gegen erarmte 1 Bürger tragen, bewundern soll.
Indem ich hier für beydes mein innigstes Dankgefühl 2 feyerlich erkläre,
erlauben Sie mir Verehrungswürdigste Herren! den warmen wünsch
anzuschliessen, daß die Vorsicht einen so menschenfreundlichen Magistrat
zum wohl dieser Kayserstadt noch lange erhalten möge:

Ich verharre mit tiefer Verehrung
Wohlgebohrne hochzuverEhrende Herren
Dero

gehorsamster Diener
Joseph Haydn mppria

424

(Autograph Haydns) einst im Besitz des Barons Fritz von Reden in Linz; heute in der
Sammlung Floersheim-Koch in Muzzano (bei Lugano). Eine Fotokopie ist uns von
H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. — ED: in Allg. Mus. Zeitung Nr. 40
(180)) S. 669 ff. Dies 189 f '(mit einer willkürlichen Einschaltung im letzten Absatz); Nohl
i/o (aus Dies),- Pohl III, 217 (nach dem O oder dem BD) und versehentlich noch einmal
Pohl III, 22/ (mitsamt der willkürlichen Einschaltung aus Dies übernommen und irrtümlich
auf eine andere Auszeichnung im Jahr 1804 bezogen); (eÜb) London CCLN 21/.
1 . erarmte Bürger: bei Dies, Nohl und Pohl III, 2 2 5 willkürlich geändert „in verarmte Bürger" .
— 2. Bei Dies, Nohl und Pohl III, 225 ist an dieser Stelle der (im Autograph nicht vor-
handene) Passus „in meinem und im Nahmen der verarmten Bürger" aus unbekannter
Quelle willkürlich eingeschaltet. — Nach einer Angabe bei Pohl III, 217 ließ sich Haydn
diesen Brief durch einen Freund, den Buchhändler Abbe" Felix Franz Hofstätter (1741-1814)
aufsetzen.

328. Haydn an den Vizekapellmeister Johann Nepomuk Fuchs 1 ,
Eisenstadt

[Wien, den 18" 1 Mai 1803.]

Liebster Fuchs !

Heft Diezl 2 ersuchte mich wegen wichtiger Angelegenheiten Ihm noch
ein paar tage Aufenthalt in Wien zu erlauben, dafür wird er aber ganz
sicher noch vor Pfingsten in Eisenstadt sich einfinden. Du wirst Ihm also
Deinen gnädigen Seegen ertheilen. Übrigens vernehme ich, daß Du außer-
ordentlich fleißig bist, wofür ich Dein schönes Weiberl herzlich küssen
lasse und bin zugleich

Dein alter, aber leyder noch unbrauchbarer freund

Joseph Haydn

verschollen. ED: Pohl III, 21 8 /(unsere einzige Quelle). (eÜb) Landon CCLN 217 f.
1. Der im Sommer 1802 eingesetzte Vizekapellmeister (früher Klaviermeister) Job. Nep.
Fuchs. Vgl. die Briefe Nr. 311, 312. — 2. Von den bei Pohl II, ß?2ffund Brand 318, 4j6
verzeichneten verschiedenen Dietvjs in fürstl. Esterhazyschem Dienste (vgl. auch weiter
unten den Brief Nr. 338) war zu dieser Zeit nur noch der ausgezeichnete Kontrabassist
Johann Diet^l am Leben. Es wird sich also hier um diesen gehandelt haben.

425

329. Haydn an Joseph Elssler jun. 1 , Eisenstadt

Wien den 5. Juny" 1803.
Liebster Elsler!

Seye so gütig, mir bey allererster gelegenheit die alte Sinfonie (genannt
die Zerstreute) 2 herauf zu schicken, indem Ihro Majestät die Kayserin
den alten Schmarn zu hören ein verlangen trägt, ich ersuche demnach
den H tn Meßner 3 mir dieselbe auf etwelche tage zu leihen, ich werde
daran nichts verletzen. Uebrigens wird es mich freuen, wenn du und all
die übrigen Herrn sich wohl befinden; an alle alle [?] besonders meinen
Bruder, Luigi, 4 Fex, und seine Helfte 5 etc.

mein Compl. [Compliment]
Jos. Haydn mppria
[Außen Adresse:]
Haydn ersucht um baldigste beförderung.

An Herrn Elsler, Oboist bey S r Durchl. Fürst Esterhazy

in / Eisenstadt.

O heute nicht zugänglich; es befand sich 1873 im Besitz von Oberhofkapellmeister
W. Tauben in Berlin, der es vom Sohn Elßlers erhielt; der gegenwärtige Besitzer ist un-
bekannt. — ED: Nohl\z, L Vif (unsere einzige Textquelle). (eÜb) Landott CCLN 218. Im
Auszug erwähnt bei Fohl III, 219 (nach Nohl).

a. Bei Nohl steht „Junius", was aber nur eine willkürliche Änderung sein kann; Haydn
selbst schreibt diesen Monat immer als „Juny". — 1. Joseph Elßler jun., der Bruder von
Haydns Bedientem und Kopisten, war damals Oboist in der „Feldharmonie" des Fürsten
Esterhazy. — 2. Haydn meint damit die (auch als Bühnenmusik zum Lustspiel Der Zer-
streute verwendete) Sinfonie Nr. 60. Eine aus d. J. 1803 datierte K. Johann Elßlers befindet
sich tatsächlich im Notenmaterial des ehemaligen Esterhäzy-Archivs (Musikabt, der N. B.
Szechenyi, Budapest, Ms. Mus. I. 73). — 3. Dieser Meßner war damals offenbar mit der
Aufsicht des Esterhäzy-Notenarchivs beauftragt. — 4. Luigi Tomasini sen. — 5. Fex, und
seine Helfte: die zwei Söhne des älteren Tomasini: Luigi jun. und Anton.

330. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Vienna, ai 30 di Giugno / 1803.
Carissimo Amico!

Vi mando dunque il resto delle Ariette, sperando, che voi, e tutti gl'Altri
Amanti di Musica saranno contenti con questa Musica; mi rincresce

426

solamente che in questo modo 1 sono obligato di servire a ciaschedun
Galant Huomo chi mi paghi; ed oltra ciö, il Sig. Whyte z mi da due guinee
per un'Arietta sola, che vuol dire il doppio. Amico cariss mo vorrei che
fossi capace di' servirvi in un' altra occasione. fra tanto sono con tutta
la stima

Vostro Sincerissimo Amico ed Servitore
Giuseppe Haydn mppria
[Archivvermerk Thomsons:] 30 June 1803 / Haydn / Vienna / with a
number / of Airs harmo- / nized by him / for me. / And that M 1 White /
pays him 2 guineas / for each air he has / harmonized.

O im Sammelband der Thomson-Korrespondenz, B. M. Add. 35266, Fol. 170. Eine
K. danach ist uns von H. C. R. Landon überlassen worden. ED (in deutscher Übersetzung):
Botstiber, Der Merker Jg. I, H. 19. (eÜb) Geiringer MQ 1S8 und Landon CCLN 218 f.
1. Unsere einzige Textquelle, Landons K. liest und übersetzt an dieser Stelle „in questo
mondo", was keinen Sinn ergibt und nur verlesen sein kann. — 2. Whyte: Haydn hat in-
zwischen eine Serie schottischer Liedbearbeitungen (durch Vermittlung von Artaria)
an Thomsons Konkurrenten, den Verleger William Wbyte in Edinburgh verkauft. Das
Faks. einer eigenhändigen Quittung Haydns ist bei Landon CCLN (S. 106 gegenüber) mitge-
teilt. Der Text lautet: „Quittung / Pr: drey hundert Gulden, So ich Endes gefertigter als
den Rest deren fünf hundert Gulden für die Schottische Lieder des Mr Whyte aus Edin-
burgh durch H: Artaria und Comp: richtig und baar empfangen zu haben hiemit be-
scheine. / Wienn. den 3 ten February 1804 / Joseph Haydn mppria". Whyte hat 1804
40 Bearbeitungen und 1807 noch 25 weitere Bearbeitungen Haydns veröffentlicht (vgl.
Geiringer] 2, 293; und Geiringer MQpassim) . Thomson fühlte sich dadurch gekränkt und die
1801-2 zwischen ihm und Haydn so rege Korrespondenz (im Laufe der 9 Monate zwischen
April 1801 und Januar 1802 hat Haydn insgesamt 7 Briefe an Thomson geschrieben:
die Nrn. 262, 284, 287, 289, 294, 295, 297) stockte für anderthalb Jahre, vom Jan. 1802
bis 30. Juni 1803 (dem Datum dieses Briefes). Dieser Brief Haydns klingt tatsächlich wie
eine Art Entschuldigung, mit der sich Thomson anscheinend zufriedengab.

331. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

[Wien, den 1. Juli 1803]
Stimatissimo Signor mio!

Vi mando fra tanto quaranta nove Ariette Scozzese, e fra poco sarä ter-
minato il resto. vi ringrazio inflnamente per ordine del Denaro. 120
Zecchini che ho ricevuto 1 poco fa del Sig. Fries et Comp. e vi baccio

427

caro amico per i fazzoletti, che sono molto belli, particolarmente per
quello destinato alla mia povera moglie, che giä sotto terra, tre anni
sono. io l'ho dunque regalato ad una Dama maritata, che ha molti meriti
in riguardo della Musica, sperando che sarete contento colla mia fatica.
Sono con tutta la stima vostro sincerissimo amico '

giu seppe Haydn
mppria
Vienna, ai i mo di Luglio. 1803.

[Auf der Rückseite Archivvermerk Thomsons:] Haydn / Vienna 1 July
1803 / W 40 Airs harmon- / ized by him — / thanks for the money /
paid him and for In- / dia handkerchiefs.

O im Sammelband der Thomson-Korrespondenz B. M. Add. 35266, Fol. 171. Eine K.
ist uns von H. C. R. Landon übermittelt worden. ED (in deutscher Übersetzung): Botstiber in
Der Merker Jg. I. H. 19, 77 j. (eUb) Geiringer MQ 187 und Landon CCLN 21p.
1. Haydns Quittung (Kopistenschrift, nur die Unterschrift autograph) ist mit 8. Juni
1803 datierten B.M. Add. 35263. Fol. 168).

332. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

[Wien, den 6. Juli 1803]

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]
Mon tres chere Amis!

J'ai recu l'argent par vos ordre du banquier Frise [recte: Fries], ne soyez
pas fache de vous avoir fait attendre pour les 25 chants mais il y a 5
mois qu'ils ete [recte: etaient] prets pour partir le Secretaire de Famba-
sade Sir Stuard 1 ä manque l'avis ou plütot moi ne sachant l'heure de son
depart; pour ä present je n'ai pas manque l'occasion de faire la mission
en y ajoutant encore 14 chants pour les 11 qui sont encore ä faire je
choisirai une occasion sür, de vous les faire parvenir.
j'ai Phonneur de vous faire les remerciements düs ävosPresents je füts
[sie] ourle les mouchoirs.

L'exemplaire que vous m'envoyiez 2 est sans pareil tant pour le tipe que
pour la beaute du Papier, je vous pries de m'envoyer le i me et le 2 me volume
avec le 4 me car je souhait la Collection d'un oeuvre sans pareil et de musi-

428

ciens parfaits je paye volontier le prix de tout et je Suis avec grande
estime votre tres avoue Serviteur.
Vienne, le 6 mc Juillet 1803.

Joseph Haydn mppria.

[Auf der Außenseite Geschäftsnotiz Thomsons:] Haydn, Vienna 6 July
1803 acknowledging to have rec d pay' from Frise & Co. of the price of
the Ritornelles & Accomp' 8 soonto be sent me (120 ducats, or L 59. 13. 5)
ack 1 " 8 [acknowledging] also to have rec d the presents I sent him and
expressing his admiration of the manner in which the 3 d volume is
printed — & requesting the other volumes . . .

O im Sammelband der Thomson-Korrespondenz B. M. Add. 35266, Fol. 172-173. ED
(in deutscher Übersetzung): Botstiber, Der Merker Jg. I, H. 19; (eUb) Geiringer MQ (nur
Auszug) und Landon CCLN 219-220.

1. Landon liest hier „Seward", was offenbar nur verlesen ist. ■ — 2. Laut einer angefügten
Archivnotiz Thomsons hat dieser damals Heft III der Schottischen Lieder Haydn zu-
kommen lassen.

333. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn

[Eisenstadt, den iß. Oktober i8oß]

[Kanajeikon^ept in 2 Spalten, mit Korrekturen]
[Links:] An den Kapellmeister Haydn

[Rechts:] Da die Uniformen abgäbe, um welche die Harmonie-Individuen samt dem
Tenoristen in ihren hier nebenkommenden Suppliquen bitlich einschreiten, auf keine
Cathegorie sjstemisiret, und bei Anstellung deren Musik-Individuen auch
nicht %itm Gehalt bestimmet worden ist, mithin weder eine jährliche Uniform, noch
eine Vergütung in Geld um so weniger Plat% haben kann, als es durch Beweiße
dargethan ist, daß bey Austrettung dieses, oder jenen Musik Individuums einer,
oder der andere den zurücklassenden Uniform übernehmen muß; [hier Nachtrag
in der linken Spalte: „auch bey Entstehung der Harmonie kein Uniform bestand' 1 ]
so ist es gan% einleuchtend, daß die Supplicanten einen Anspruch %ur Entschädigung
desto weniger %u machen berechtiget sind, als selben in dem neuen Conventionali statt
deren vorigen jährlichen ßoo Fl. eine jährliche Besoldung von 400 Fl. resolviret

429

worden ist. In welcher Gemäßheit Sie die supplicirenden Musik Individuen mit
vollständiger "Erklärung dieser obwaltenden Umstände auf ihr vorgelegtes Gesuch
belehren wollen. Eisenstadt, am iß tea S h " [Okt.] iSoj.

Vidit Kärner mp. Dir.
exp. Esterhd^j

O: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 27, Nr. 1976. ED: Valkdll, 624 f. Nr. 270 (nicht ganz
buchstabengetreu). (eÜb) Landon CCLN 220.

Dieser ungnädige Bescheid des Fürsten steht in scharfem Gegensatz zur großzügigen
Liberalität von Haydns erstem Gönner, dem Fürsten Nikolaus I, der die von Haydn
vorgetragene gleiche Bitte des Orchesters im Oktober 1789 ohne Bedenken prompt ge-
währt hat (vgl. unser Dokument Nr. 128).

334. Haydn an Madame Moreau, Paris

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

Vienne le 1" 9 bre [Nov.] 1803.
Madame,

M. le Prince 1 Esterhazy m'a fait l'honneur de me dire que vous desiriez
avoir une Sonate de ma composition; II ne fallait rien moins que mon
extreme envie de vous plaire, pour me determiner ä m'oecuper de ce
travail; mon äge et mes maladies me defendent toute application 2 depuis
deux ans, et je crains bien que vous ne vous en apperceviez; 3 mais Pin-
dulgence fut toujours Papanage 4 des Graces et des talents, II m'est donc
permis de compter sur la votre. mes medecins me fönt esperer un
adoucissement ä mes maux; je n'y aspire, Madame, que pour reparer la
faiblesse de mon ouvrage, en vous faisant hommage d'une nouvelle com-
position. Je voudrais que celle cy fut digne de vous et de M. le General
Moreau; je tremble qu'il ne me juge avec rigueur, et qu'il ne se souvienne
que c'etait au seul Thimotee' qu'il appartenait de' chanter pour Alexandre.

J'ay l'honneur d'etre tres respectueusement
Madame,

votre tres humble et tres obeissant serviteur

Joseph Haydn mppria 6

430

O: Von diesem Brief gibt es eine Reinschrift A. (Kopistenschrift, nur die Unterschrift auto-
graph), und ein ebenfalls in Kopistenschrift entworfenes Konzept B; von beiden Text-
quellen standen uns Fotokopien zur Verfügung. In den frühen Drucken der Sonate in der
Version als Violin-Klaviersonate (Naderwann iSzo [?] und Clemenli 1S21; vgl. Hoboken
71J-716) sind Faksimiles der Quelle A. veröffentlicht, die von den Besitzern vielfach
für das O gehalten wurden. Die Besitzerfolge von A wird bei 'London CCLN 342 angege-
ben: (um 1856) Kantor F. Dietrich in Berlin (war es wirklich das oder auch nur ein
Faksimile?) -> Prof. H. Rauscher (1932) -> heute: ungenannte Privatsammlung in Basel
(Unverricht GBT 61 vermutet, daß der Baseler Privatbesitzer auch nicht das 0, sondern
nur einen der alten Faksimiledrucke von Nadermann bzw. Clementi besitzt und für das
O hält, wie es ehemals auch die Bibliotheken in Stockholm und Leipzig getan haben). —
Die Skizze B befindet sich in der Bibliothek des Pariser Conservatoire. — ED: Frankfurter
Konversationsblatt Jg. 1841, S. 6)0 (Mitteilung von H. Unverricht). Berliner Musikzeitung
Echo i8;6 Nr. 11, S. 81 (mit Faks. ?); dann Pohl III, 214 (mit kleinen Lesefehlern und
unter Weglassung des Datums); Sandberger NH ßi (mit vielen sinnstörenden Lesefehlern);
(eÜb) Landon CCLN 221. Alle genannten Mitteilungen (auch die von Sandberger, wie
es sich gleich aus der Fassung des ersten Satzes ergibt) fußen auf der Reinschrift^.
i.B:„M. le Comte [sie] Esterhazy", — 2. applicathn: Sandberger:„explication"(sinnlos). —
3. apperceviez-' Sandberger: „Expercuviez" [?]. — 4. apanage: Sandberger: „apparage" [?]. —
5. Thimoth: Sandberger: „Thimonee" [?]. — 6. B: J. Haydn (in Kopistenschrift, wie
auch der übrige Teil der Skizze).

Der bekannte General Jean Victor Moreau (1763-1813), der Sieger von Hohenlinden
(Dezember 1800), war Napoleons gehaßter Rivale, der die ihm angebotene Hand der
Caroline Bonaparte und der Hortense de Beauharnais zurückwies und dadurch (sowie durch
seine legitimistische Gesinnung) Napoleons grimmigen Haß auf sich zog. Seine Gattin
war eine Kreolin (eine Tochter des Generalschatzmeisters von Mauritius Hitlot), eine
musikalisch wie künstlerisch hochbegabte und anziehende Persönlichkeit. Anläßlich
seines Pariser Aufenthaltes muß Fürst Esterhazy mit ihr zusammengetroffen sein. Sie erbat
sich bei dieser Gelegenheit vom Fürsten eine neue Sonate von Haydn. Haydn lehnte zu-
nächst unter Hinweis auf sein hohes Alter und seinen Gesundheitszustand ab, etwas
neues zu komponieren und schickte ihr ein Heft seiner gedruckten Klavierwerke (vgl.
Pohl III, 21}). Der Fürst bestand aber auf seinem Wunsch, und Haydn schickte hierauf
diesen höflichen Brief, mitsamt einer Sonate für Klavier und Violine, nach Paris. Damals
wußte noch niemand (außer Haydn selbst, der sich darüber ausschwieg), daß diese Sonate
(unter Weglassung der Cellostimme) identisch war mit dem zweisätzigen Klaviertrio in Es
(Hob. XV: 31), das im August desselben Jahres in der Originalgestalt bei Traeg in Wien
erschienen war. So haben noch Gerber NHBLT 602 und Griesinger 77-78 die nach Paris
gesandte Sonate für ein neues Originalwerk Haydns gehalten und deren eventuellen
Verlust beklagt. Mme Moreau hat das ihr überschickte Werk dem Pariser Verleger Na-
dermann übergeben, der es 1820 [?] in dieser Form (als Violin-Klaviersonate) veröffent-
lichte. Vgl. am ausführlichsten Hoboken 716 (mit weiteren Details).

431

3 35- Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Kopistenschrift Johann Elßlers; von Haydn nur die Nummern (Summen)
und die Unterschrift]

[Ohne Datum; Anfang November 1803]

Nach meinen wohl überlegten, doch ohnmassgeblichen gutachten ver-
dienen alle 4 Supplicanten, und zwar die Barbara Pilhoferin 1 Discantistin
mit einer Jährlichen Zulage per 50 — die übrige drey aber jedes individum
mit 25 Fl. begnadiget zu werden.

Haydn mppria
KapellMeister

O: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 27, 1984. ED: Valkö II, 624. Nr. 268; (eÜb) London
CCLN 221.

Die von Haydn befürwortete Gehaltszulage ist den Supplikanten vom Fürsten bewilligt
worden. Die diesbez. Weisung an die fürstl. Wirtschaftskanzlei (die auch die Namen
der drei anderen Sänger bzw. Sängerinnen enthält) ist ebenfalls von Valkö II, 624
Nr. 26p ermittelt und veröffentlicht worden (dann auch durch Unterricht GBT jy) . Sie lautet:
„ . . . Über nebenliegende Bitschriften der Discantistin Barbara Pilhoferin, des zweyten Chor-
Bassisten Johann Bader, dann der Magdalena und Josepha Schöringer, werden der Pilhoferin zu
ihrem dermaligen Gehalt annoch jährlich 50 Gulden, demBader jährlich 25 Gulden, und de-
nen Schöringerischen Töchtern Magdalena und Josepha einer Jedweden 25 Gulden
jährlich als eine Zulage in Gnaden resolviret, und bey meiner General Cassa zahlbar ange-
wiesen. / Eisenstadt, am i8 m0 <pber [Nov.] 1803 . . . Exp. Esterhäzy". Hierdurch werden die
(u. a. beiBrand 4j6f mitgeteilten) Sängernamen aus der Musikerliste des Jahres 1807 z. T.
richtiggestellt. Die zwei letztgenannten Sängerinnen sind dort als Magdalena Schöttinger
und Josepha Schüringer angeführt. Um die Konfusion der Namen voll zu machen, bleibt
noch zu bemerken, daß diese beiden möglicherweise Töchter des 1791 verstorbenen Ester -
hazyschen Fagottisten und Kontrabassisten Karl Schieringer waren (vgl. Pohl II, 273 und
Bartha-Somfai HOK 1/4 f).

1. Barbara P/Äo/er (familiär auch „Babette" genannt) war eine der besten Sopranistinnen des
Eisenstädter Ensembles. Sie ist auch im Testamentsentwurf Haydns vom 6. Dezember
1801 besonders bedacht worden („39. Der Sängerin Babett — 50 fl."; vgl. Nohl 16)).

432

3 3 6. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Vienna, ai i8 to di Decembre / 1803.

Stimatissimo Amico mio!

Vi mando alla fine i desiderati tredici Arie, sperando, che daranno l'istesso
piacere a voi, ed alla vostra cara — carissima figlia, alla quäle il buon
vecchio Haydn fa bacciar le mani. — Alcune di quest'Arie sono contra
la mia Voluntä un po' difficili, ma quando saranno piü spesso produte,
avranno l'istesso valore come le altre: — intanto rendo grazie per i
50 Ducati, che ho ricevuto dal Sig r Fries et Comp.:

di questo, che m'avete scritto nell' ultima vostra lettera (In circa a qua-
tuordici giorni Io vi scrivero sopra una Composizione d'una spezie
differente etc:) non ho ancora ricevuto niente:

Poiche ho fatto tante Arie Scozzese per voi, m'obligo se commandate
di fare ancora venti cinque e piü, e se la vostra bella figlia commanda
alcune piccole Arie Inglese della mia composizione con accompag. del
Pianoforte, io saro pronto di mandarle, basta che ella mi mandi un
piccolo catalogo di queste, che ella forse giä avra ricevute di Londra:
del resto Vi sono sempre con tutta la stima

Vostro Sincerissimo Amico e Servitore
Giuseppe Haydn mppria

P: S: Milord Minto avra veduto il mio ritratto en Büste, 1 e non il Medalione

fatto del famoso Grassi 2 in Vienna, d'una certa Massa quasi come la

terra porcellana, che m'assomiglia assai bene, se non fosse la guerra, io

cercherei di mandarvi uno.

[Archivvermerk Thomsons:] 18 Dec. 1803 / Haydn / with 13 Airs, /

chiefly Welsh, / and Receipt for the / piece declaring these / to be my

property and / He agrees to do / more if wanted, and / öfters some Airs

of his / comp" [composition] to my dau r [daughter].

[Hier angeschlossen (auf besonderem Blatt) Haydns Quittung:]

I acknowledge to have received of M r Georg Thomson Esqu. of the

City of Edinburgh in Scotland by the hands of Mess" Fries et Comp.

per order of Mess e " CouttsetComp. of London Fifty ducats for com-

posing Ritornelles et Accompaniments for the Piano forte etc. to twelve

Welsh et Scottish Airs, and I declare these, in addition to the 158

28 433

which I before composed for the Said G: Thomson tobe his sole property.
given under my hand at Vienna, the i8 th of December 1803.

D r Haydn mppria
[Adresse in Elßlers Handschrift; ferner Stempel der Ankunft in London:
„JA 11 1804".]

O (Autograph Haydns) im Thomson-Korrespondenzband, London, B. M. Add. 35266,
Fol. 196-197. BD (in deutscher Übersetzung) : Botsliber in Der Merker Jg,I, H. ip,S. 776.
(eÜb) Geiringer MQ 189 und Landon CCLN 222 f.

i.LandonCCLN 22} Fußn. 1. bezieht diese Bemerkung Haydns auf seine anonyme Bleibü-
ste, die zumeistv4»/o«G>V7.r/; zugeschrieben wird(reproduziertu.a. in MGG V.Sp. 1884). —
2. Dem Bildhauer und Modellmeister bei der kaiserl. Porzellanmanufaktur Anton Grassi
(t im Dezember 1806) verdanken wir die lebensvollsten und getreuesten bildlichen Dar-
stellungen des alternden Haydn. Eine von Grassi 1799 modellierte Gipsbüste Haydns ist
von der K. K. Porzellanmanufaktur vervielfältigt worden; Haydn meint hier vermutlich
diese verkleinerte Darstellung.

337. George Thomson (Edinburgh) an Haydn

[Aus dem Kopiebuch Thomsons] T. O. Edinburgh 20 Dec i8oß.

To D' Haydn j Vienna
(translated into Italian &
sent to M Coutts Trotter to
be transmitted through j Fries & C°.)
My dear Sir

[Kopistenschrift:] Althd' I do not wish to harassyou with more business than may
be agreable to you, I must beg leave to send jou 24* more Airs, Which Will
most certainly be the last. Your Ritornelles & Accompaniments delight
me so much, that I realy cannot bear the idea of seeking an inferior Composer
to finish a work already so nearly finished by you. I do flatter myself therefore
that you will not give me the pain & mortification of a refusal. I ask it as a most
particular favour, &c I am willing to payyoU 4* ducats for each Air, & as the
Airs are in general very short, they will not occupy much of your time. Let me beg
you then that you will be so good as to do them in your usual charming manner, as
soon as you can, & if you please to send me the one half without waiting tili the
other half is finished, I shall be very glad to receive them. Mess" Fries & Co:

434

will pay the price of whatever number you deliver to them on my account. I am
expecting every day to receive the Airs which I sentyou on the 6 th September last
for the payment of which a draft of jo ducats was inclosed. I hope these airs are
on the road to me.

Allow me to mention, that ifyou find any of the Airs fit for an accomp t similar
to that inyour i" Can^pnet in C, 1 published by Corri & Dussek, I am particularly
fond of that kind of easj motion in accom t .

I remain with Affectionate regard Sc the higest [sie] respect, Dear Sir Yours
faithfully

P. S. remember to send me your portrait the one which Lord Minto 2 saw in
Vienna which he told me is very likeyou.

O im Sammelband der Thomson-Korrespondenz B. M. Add. 35266, Fol. 17. Auszugs-
weiser ED; Geiringer MQ 188, vollständig London CCLN 2Z).
a. Die Zahlen 24 und 4 sind nachttäglich in den Text eingesetzt worden.
1. Das von Thomson gemeinte Lied ist „The Mermaid's Song" (Anne Hunter), das erste
Stück der Sammlung „Dr. Haydn's VI Original Canzonettas. . ." aus 1794, die schon im
Brief Nr. 207 (an Burney) von Haydn erwähnt wurde. Neuausg. in der GA, Serie XX/i,
Nr. zj. — 2. Lord Minto: vgl. hierzu auch den vorangegangenen Brief (Nr. 356). Thomson
scheint Haydns Porträt wiederholt reklamiert zu haben.

338. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Ohne Datum; vermutlich aus dem Jahr 1803.]

Meine ohnmaßgebliche Meinung wäre, der Madam Siessin 1 wegen Ihren
besondern fleiß und guter Conduit eine Jahrliche Zulaage von 50 FL,
und dem Jean Dörzel 2 als den einzigen guten Contra Bassisten in wienn
und ganzen Königreich Ungarn seine Bitte in gnaden verabfolgen zu
lassen.

Jos: Haydn mppria

O (Autograph Haydns): Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 27, Nr. 1982. ED: Valkö II, J24
Nr. 267 (nicht ganz buchstabengetreu). (eÜb) London CCLN 224.

1. und 2. Aus den Eisenstädter Musikerlisten bei Brand 318 (und 486) ist uns weder eine
Sängerin des Namens Süss, noch ein Kontrabassist namens Vorbei bekannt. Aus der
(bei Valkö II, Nr. 266 mitgeteilten) fürstlichen Entscheidung auf diese Bitte wird aber
klar, daß es sich um die wohlbekannte Sängerin Anna Rumfeld (verehelichte Siess) und den
(ebenfalls vielfach genannten) Kontrabassisten Jobann Düt%l handelt; warum Haydn
seinen Namen so verunstaltete, ist rätselhaft. — Über die vielen (durch Pohl z. T. durch-

28* 435

einandergebrachten) Djetzls der Esterhäzyschen Musikertruppe sind durch A. Csatkai
(in Burgenländische Heimatblätter, Iji. I9}2, S. 16) aus dem Totenregister der Eisenstädter
Pfarrkirche neue Daten ans Licht gekommen, die Pohls Angaben berichtigen, bzw. er-
gänzen. Als ältestes Mitglied der Familie erscheint der Schulmeister und Tenorist Joseph
Dietzl, als dessen Todesjahr Pohl 1777, Csatkai 1771 angibt. Da aber bei seinem T/od ver-
merkt wird, daß er 25 Jahre im fürstlichen Dienste gestanden hat und laut Pohl ab 1753
diente, wird sich wohl Csatkai im Jahr geirrt haben, und das durch Pohl angegebene
Todesjahr 1777 richtig sein. Von seinen Söhnen diente der Kontrabassist Johann 1776-
1790 und von 1796 ab wieder in der fürstl. Kapelle, bis zu seinem 1806 in Eisenstadt
erfolgten Tode (er starb im Alter von 52 Jahren). Über diesen handelt der obige Brief.

— Außerdem gab es noch zwei Dietzls; einen Joseph Wolfgang D., der nach Csatkai 1795
in Eisenstadt verstarb (vermutlich mit dem laut Pohl II, ß/ß 1776-1790 nachweisbaren
Hornisten Jos. D. identisch), und einen Joseph, der vor 1790 nicht vorkommt und in den
Musikerlisten von 1796 und 1800 als Violinist verzeichnet ist (vgl. Brand ßi8 und 4J6),
1807 dagegen nicht mehr genannt wird, so daß sich das von Pohl I, 261 angegebene Todes-
datum (1801) höchstwahrscheinlich auf diesen bezieht. — Aus alledem geht hervor, daß
es sich in diesem Brief nur um den Kontrabassisten Johann Dietzl (t 1806) handeln kann.

— Es ist von L.andon CCLN 224 Fußn. 1 übersehen worden, daß Frau Siess und Anna Rum-
feld (auch Rhumfeld) ein und dieselbe Person sind.

339. Haydn an Karl Friedrich Zelter 1 in Berlin (Briefkonzept)

[Wienn. den 2 5 to February / 1804.]
Verehrungswürdigster Freund!
Meine ausserordentliche Schwäche erlaubt mir nicht mehr als etwelche
Worte, aber Worte von herzen an Sie zu schreiben. Sie sind ein seltenes
beyspiel der Dankbarkeit, dieses erweist 2 die schöne Biographie Ihres
Lehrmeisters Faschen.' Sie sind ein tief sehender 4 Mann der Tonkunst,
dies beweist die wahre Zergliederung meines Chaos 5 dan Sie würden
und hätten dasselbe eben so gemacht wie Haydn, ich danke Ihnen für
das Interesse [?], 6

noch mehr Dank aber werden Sie von der [gestrichen: schuldig] nachweit
erhalten, daß Sie sich bemühen die schon halb verlohrne Singkunst durch
Ihre Tonkunst [täglichen ?] Anstalten 7 wieder empor zu heben. Gott
erhalte Sie noch viele Jahre.

ich bin indessen

mit vorzüglicher Hochachtung

Ihr ergebenster diener

[Unterschrift fehlt, da nur Konzept]

436

P: S: für die überschücktenPortraits 8 bin ich sehr verbunden, ausser dem
kleinen Fehler statt 1733. NB: ich wurde im Jahr 1732 gebohrn, folglich 9
um ein Jahr älter, sollt 173 z heißen sieht mir [durchstrichen: ziemlich]
viel 10 ähnlich.

Noch etwas, ich wünschte, daß sich mein lieber Zelter die mühe gäbe,
daß Gellertsche" abendlied von meinem Singquartett Herr der du mir
das leben 12 etc. für Seinen ganzen Chor abwechselnd theils mit 4 Solo-
stim, und theils wieder mit halb oder ganzen Chor zu arrangiren: NB. es
müste aber 1 ' durchaus das Pianoforte so wie ich es sezte dazu Accomp.
[accompagniren].
[Adresse, von einem anderen Briefskizzenblatt:]

A Monsieur Monsieur Zelter Maitre de la Musique

tres Celebre / a Berlin.

O: Die an Zeltet geschickte Reinschrift ist verschollen. Konzept Haydns: ÖNB, Sign.
XXXIII, Nr. 109-4. ED: Nohl 171 (mit mehreren Lesefehlern). Pohl III, 226 (aus Nohl);
(eÜb) Landon CCLiV 224 f. Emendationen zum Text von Nohl und Pohl sind uns von
H, C. R, Landon übermittelt worden.

Das Konzept ist nicht datiert. Doch unmittelbar davor, auf demselben Blatt, steht der
genau datierte Anfang eines unvollendet gebliebenen anderen Briefes mit obigem Datum
und der Anrede: „Hochzuverehrende Frau! Es gab eine Zeil! . . ." (die Fortsetzung fehlt).
Wie aus Zelters unten folgender Antwort (Nr. 340) hervorgeht, war Haydns Brief an ihn
von demselben Tag datiert.

1. Der Komponist Karl Friedrieb Zelter (1758-1832), Goethes Freund und musikalischer
Berater, war damals Leiter der (von Fasch 1791 gegründeten) Singakademie in Berlin. —
■ — 2. erweist: Nohl, Pohl: „beweist". — 3. Carl Friedrich (eigentlich Christian Friedrich Carl)
Fasch (1736-1800), Komponist und Hofcembalist Friedrichs IL, war der Gründer (1791) der
Berliner Singakademie. Zelters Fasch-Biographie ist 1801 erschienen. — 4. tief sehender:
Nohl, Pohl: „tief eingehender" (?) — 5. Haydn bezieht sich hier auf die Rezension der
Schöpfung durch Zelter in der Leipziger Allg. Mus. Zeitung 1802, S.ßoof. — 6. ich danke
Ihnen für das Interesse: Nohl, Pohl: „ich danke Ihnen vielmal dafür" (?). — 7. Anstalten:
hiermit ist die Tätigkeit der Berliner Singakademie gemeint. — 8. Portraits: eine Identifikation
des durch Zelter überschickten Haydn-Porträts versucht Landon CCLN 22; Fußn. 4, auf
Grund des darauf mit 17)) angegebenen Geburtsjahres Haydns. Es mag sich demnach
um den mit „A. Chaponnier del. Laurens sculp." signierten Stich aus dem Jahr 1803
handeln. — 9. folglich: Nohl, Pohl: „also". — 10. Diese Worte sollt 1732 beißen sieht mir
viel fehlen bei Nohl und Pohl. — 11. Geilerische: dieses Wort fehlt bei Nohl und Pohl. —
12. Herr der du mir etc.: einer der Mehrstimmigen Gesänge mit Klavier, die 1803 bei Breit-
kopf in Leipzig erschienen waren. — 13. es müste aber; Nohl: „da müßte er aber"
(verlesen).

437

34o. Karl Friedrich Zelter (Berlin) an Haydn

Berlin, den 16. März 1804.
Ich kann Ihnen, verehrter Meister, mit keinen Worten die Freude ausdrücken,
welche mir Ihr wohlmeinender Brief vom 2;. Februar gemacht hat, den ich als
eine Reliquie, als einen Adelsbrief meinen eilf Kindern hinterlassen werde. Ich weiß
daß ich ein solches Lob mehr Ihrer Güte und Liebe, als meinem Verdienste zu-
schreiben muß; aber Ihr Lob ist so süß, daß ich es auch in vollemErnste %u verdienen
mich eifrig bestreben werde.

Sie mögen es wissen, daß die Beurtheilung Ihres Meisterwerkes* von mir ist, und
daß ich Sie sehr lange vorher innigst verehrt habe; aber so, wie Sie, großer Meister,
hätte ich es nie gemacht, und werde es niemahls können. Ihr Geist ist in das Heilig-
thum göttlicher Weisheit eingedrungen; Sie haben das Feuer vom Himmel geholt,
wo mit Sie irdische Herren erwärmen und erleuchten und z u dem Unendlichen leiten.
Das Beste, was wir Andern können, besteht bloß darin: mit Dank undFreude Gott
%u verehren, der Sie gesandt, damit wir die Wunder erkennen, die er durch Sie in
der Kunst geoffenbaret hat.

Was ich für meine Singakademie (die jet^t aus %wey hundert klingenden Stimmen
besteht, von welchen 160 als thätig und nützlich anzusehen sind) von Ihnen, theurer
Mann, z u erhalten wünschte, nämlich eine geistliche Musik von Ihrer Arbeit,
habe ich allerdings schon sehr lange gewünscht; aber es haben ij fahre dazu gehört,
die Kasse des Instituts in einen Zustand z H versetzen, eine Ausgabe für ein solches
Meisterwerk bestreiten %u können. Ich fühle nur z u sehr, wie geringe der Preis
ist, für ein Werk von Ihnen, das mit keinem Golde befahlt werden kann, und
habe dabey allerdings mehr auf Ihre Liebe %ur Kunst und die Ehre Gottes, als
auf unser geringes Geld gerechnet. Ich bitte Sie demnach, wenn es Ihr körperlicher
Zustand erlaubt, sich dieser Arbeit %u unterziehen 1 , damit auch Ihr großer Nähme
\ur Ehre Gottes und der Kunst in unserm Kreis erschalle, der den ausschließlichen
Zweck hat, die jetzt so sehr vernachlässigte Kirchen-oder
heilige Musik wieder z u erwecken und z u erhalten.
Um nur etwas von Ihrer Arbeit z« besitzen, hatte ich mir die Freyheit genommen,
die beyden Geller f sehen Lieder: „Herr, der du mir das Leben"
und „Du b i s f s, dem Ruhm und Ehre gebühret" für unsern
Chor z u arrangiren. Ihr Wunsch ist also schon seit länger als sieben Monathe
erfüllet; ob ich es aber recht gemacht habe, werden sie aus den bey liegenden Parti-
turen ersehen: und ich bitte Sie herzlich, was Sie daran z u verbessern finden, mir
mitzutheilen.

438

Daß ich Ihnen nur die Freude gewähren könnte, Ihre Chöre bej uns %u hören, und
sich an der Kühe, Andacht, Kernigkeit und Heiligkeit ^u erbauen, womit Ihr
schöner Chor: Du b i s f s dem etc. hier gesungen wird! Die schönste und
beste Jugend von Berlin, steht hier mit Vätern und Müttern, wie in einem
Himmel voller Engel, bejsammen, fejert in Lob und Freude die Ehre des höchsten
Gottes, und übet sich an den Werken der größten Kunstmeister, die die Welt gesehn
hat. O kommen Sie z u uns, kommen Sie! Sie sollen wie ein Gott unter Menschen
empfangen werden; wir wollen Ihnen ein Gloria etc. singen, daß Ihr graues ehren-
volles Haar sich erheben, und %um Lorbeer werden soll, denn unser Meister
F a s c h hat uns gelehret, wie man Meister ehren soll.

Leben Sie wohl, geliebter, theurer Mann! Gott erhalte Sie noch lange, lange!
Sie haben kein Werk hervorgebracht, woran man Ihr hohes Alter bemerket. Ihre
Jahreszeiten sind ein Werk jugendlicher Kraft und alter Meisterschaft. Gott
befohlen!

Ihr
Zelter

O (Zelters Autograph): Sammlung Kippenberg, Düsseldorf; dieses war uns nicht zu-
gänglich; eine K. ist uns von H. C. R. Landon übermittelt worden. ED: Dies 100-102.
Nobl 172-17}; Pohl III, 227-8; (eÜb) Landon CCLN 22J-6.

1. Zelter meint hier seine Rezension der Schöpfung in der Leipziger A. M. Z. 1802, 390 f.
— 2. Haydn hat unseres Wissens keinen Chor für die Singakademie komponiert.

341. Hofrat Jänos Karner (Eisenstadt) an Haydn

[Eisenstadt, Frühling 1804]
[Kan^leikon^ept in 2 Spalten, mit Korrekturen und Nachträgen.]

[Links:] An den H rn Kapellmeister v. Haidn

[Kechts:] [gestrichen: „HochEdlgebohmer"] Wohlgebohrner, Hochschäzpahrester
Herr Doctor der Tonkunst und Kapellmeister!

Ich habe gan^ sicher verhoffet, daß Ihnen als Chef und Vorgesetzten (Ihre Leute
aus Schuldigkeit, und Dankbarkeit) über den Erfolg von Kecursen deren Chor
Musik-Individuen, von zeit z t{ Z e ^ selbst die gebührenden Anzeigen mit ver-
bundenen Dank ordnungsmäßig erstatten; weil jedoch Solches nach dero an mich
gefälligst erlassenen Aeußerung bishero unterblieben ist, so (wollen Sie gütigst

439

das untergeordnete Personale hie%u verhalten, und ich selbst werde auch) nicht
säumen, Ihnen künftig von derlei officiellen Vorfallenheiten bei dem Musik Perso-
nale die betreffenden Abschriften zß r gefälligen Noti% unmittelbar von hieraus
mit^utheilen; wobei ich in diesem Zusammenhang den Salarial und Personalstand 1 ,
wie solcher bei der Chor- und Kammermusik seit einiger Zeit her (mit verschiedenen
Zulaagen und Aenderungen, dermahlen) bestellet ist, verfassen ließ, welcher Ihnen
in der Nebenlage %um beliebigen Gebrauch %ugestellet wird, und wornach dieselben
Ihren gutachtlichen Bericht nicht nur über die wiederum %urückfolgende Bitschrift
des Anton Tomasini, sondern auch über die (auf Befehl S T Durchlaucht noch
weiters) beigeschlossenen %wei Bitschriften* des Concertmeisters Lougi [sie] Toma-
sini, und des Trompeters Sebastian Binder, Seiner Durchlaucht %u erstatten, er-
gebenst gebeten werden, der ich im übrigen mit der ausgezeichnetsten Hochachtung
und Veneration %it verharren die Ehre habe.
Euer Wohlgebohrn

gani^ gehorsamster diener
[Links.fexp. Karner

J.K.

1804. [Mar%, Mai]

O: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 27.N1. 2002. ED: Valkö II, 62 r, Nr. 272. (eÜb) Landau
CCLN 230.

Um die Abfassungszeit dieses Schriftstücks besteht eine gewisse Konfusion. Das Jahr
1 804 ist gesichert, der Monat ist aber nur aus den Folgen zu schließen. Da das chrono-
logisch nächste (und sich offenbar auf dieses beziehende) Schriftstück Nr. 342 vermutlich
vom März 1804 stammt, so ist mutmaßlich auch dieses Dokument im März 1804 ent-
standen. — London CCLN 230 hat es bei Mai 1804 eingereiht, ohne dafür zwingende
Belege vorzubringen. — Die im Original in der linken Spalte des Kanzleikonzepts ange-
brachten Korrekturen bzw. Nachträge sind in unserer Mitteilung in runde Klammern
gesetzt.

Der in unserer Dokumentensammlung hier wieder auftauchende Hofrat Jänos Karner
(vgl. S. 430) scheint als Wirtschaftsdirektor eine ähnliche Vertrauensstellung beim
Fürsten Nikolaus II F.sterhäzy eingenommen zu haben, wie sie einstmals Rahier beim
Fürsten Nikolaus I innehatte.

I. Der „Salarial- und Personalstand" der fürstlichen Chor- und Kammermusik, auf den
sich der Brief als Beilage bezieht, fehlt heute. Die vom fürstl. Archivar Dr. Janos Härich
zu erwartende Veröffentlichung sämtlicher auf die Musik bezüglicher Archivaldaten aus
Eisenstadt wird diese Lücke hoffentlich auszufüllen helfen. — 2. hitschriften: Haydns
Bericht über die ihm zugeleiteten Bittschriften der beiden Tomasini sowie des Trompeters
Binder ist im nächsten Dokument Nr. 342 mitgeteilt.

440

342. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Ohne Datum; März (Mai ?) 1804.]'

Mein ohnmaßgebliches gutachten für Herrn [nur in der Skizze: den]
ConcertMeister Luigi Tomasini wird mein Großmüthigster Fürst nicht
mißbilligen, wan ich selbst wegen seinen seit so vielen Jahren erworbenen
Verdiensten S c Hochfürstl. Durchl: Bitten lasse, seine Bitte in etwas zu
unterstützen.

[Nur in der Skizze:] Seinen Sohn aber den Anton Tomasini [hier abge-
brochen.]

Mein gutachten aber für seinen Sohn Anton Tomasini, welcher erst vor
5 Monathen eine zulag von Jährlichen [fehlt in der Skizze] 40 Fl. und
Quartier geld erhalten hat, hängt bloß von der Generosität [Entwurf:
Großmuth] Seiner Durchlaucht ab.

Für den Trompeter Sebastian [in der Skizze nur: Seb.] Binder gedenke
ich daß kleine Deputat So, wie des Trompeters 2 Michel Altmann in gnaden
zu ertheillen.

Joseph Haydn mppria
KapellMeister

O (Reinschrift Haydns): Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 27, Nr. 2005. ED: Valkö II,
626, Nr. 273. (eUb) Landon CCLN 2)0 f. — Autographes Konzept dazu : S. -Wolf- Museum
(Eisenstadt); ED: Csatkai 34 (mit mehreren Lesefehlern). Eine Fotokopie dieses Konzeptes
ist uns durch H. C. R. Landon übermittelt worden.

1. Weder die Reinschrift noch der Entwurf Haydns sind datiert. Da das Konzept auf ein
größeres Blatt geschrieben ist, auf dem u. a. auch das Konzept eines Briefes an den Bankier
Hammersley von Ende April oder Anfang Mai 1804 (vgl. unsere Nr. 348) zu lesen ist,
hat Landon auch dieses Gutachten Haydns unter Mai 1804 eingereiht. Damals (1959) hat
ihm die Dokumentensammlung von Valkö II (aus i960) noch nicht vorgelegen, in der
unter Nr. 274, S. 626 auch die hierauf folgende Entscheidung des Fürsten mitgeteilt ist,
u.zw. mit dem Datum 2. April. Demnach muß Haydns Gutachten spätestens Ende Marx,
entstanden sein. Auf dem Eisenstädter Blatt stehen offenbar Briefkonzepte unterschiedli-
chen Datums (März bis Mai 1804) in buntem Durcheinander. — 2. Im Konzept nur:
„Deputat des Trompeters". — Die bei Valkö II, Nr. 274 veröffentlichte Entscheidung
des Fürsten vom 2. April 1804 geht nur auf die Bitte der beiden Trompeter Binder und
Altmann ein, während die beiden Tomasini darin nicht erwähnt werden. Haydn aber läßt
sich dadurch nicht einschüchtern und wendet sich einige Monate später, am 6. Juli
neuerdings an den Fürsten, um für Anton Tomasini eine Gehaltszulage zu erwirken
(vgl. Nr. 352).

441

343- Briefentwürf Haydns an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Ohne Datum; vermutlich Februar-März 1804] 1

Nachdem der Bittsteller Joseph Richter Tenorist 2 bey der hochfürsfl.
Kapelle in Verrichtung Seiner dienste einer der Eifrigsten ist, und hebst
denen wegen Kenntniß aller vorkommenden kürchen Ceremonien durch
das ganze Jahr die kenntniß besizt
besonders aber

da der bittsteiler Jos. Richter [gestrichen: ist] ein stiller ruhiger und einer
der Eifrigesten verrichter seiner Dienste ist [gestrichen: und], so erdreiste
ich mich, [ . . . ]

Er besizt die Kenntniß aller vorkommenden Kürchen Ceremonien durch
das ganze Jahr, versteht und spricht latein und gab sich bishero auch die
mühe alle die übrigen Sänger und Sängerinnen die richtige Aussprach
besonders in denen Gradualen und Offertorien zu belehren, versteht
auch den Choralgesang und Declamation dahervon [?]. Er ist imstande
alle 4 Sängerknaben zu unterrichten, ich erdreiste mich demnach [ge-
strichen: ihm bey] meinem GnädigstenFürsten [anzuempfehlen gestrichen]
zu bitten, denselben mit [gestrichen: etwas Gnaden] einer kleinen zulaage
zu unterstützen.

O: Von diesem Gutachten Haydns ist die (dem Fürsten vorgelegte) Reinschrift in Budapest
nicht aufgetaucht. Wir besitzen davon nur das Impurum, aui einem Konzeptblatt in der
ÖNB Wien.XXXIII, Nr. 109-4; erwähnt (aber nicht veröffentlicht) bei Nobl 171; ebenso
bei Pohl III, 226. ED: (eÜb) London CCLN 226 f.

1. Dieses Gutachten Haydns ist auf demselben Konzeptblatt erhalten, auf dem u. a. auch
der Brief an Zelter (vom 25. 2. 1804; vgl. Nr. 339) und der an Thomson vom 10. 5. 1804
(vgl. Nr. 347) von Haydn skizziert sind, woraus hervorgeht, daß Haydn dieses Blatt im
Frühjahr 1804 längere Zeit zu Konzepten verwendet hat. Auch dieses Konzept Haydns
ist (wie die meisten ähnlichen Dokumente seiner späteren Lebenszeit) nicht auf doppelt
gefalteten Kanzleibogen, sondern auf ein Kleinformat-Briefpapier geschrieben. — 2.
Der ausgezeichnete Tenorist Jacob Joseph Richter, der in den Musikerverzeichnissen bei
Brand ß 18 (und 4f6) nur im Jahr 1800 (1796 noch nicht und 1807 nicht mehr) verzeichnet
ist und bei den Erstaufführungen der letzten Haydn-Messen in Eisenstadt die führende
Tenorstimme sang. Daß diesmal „sein Gesuch um Eintritt in die Kapelle von Haydn
schriftlich und mündlich befürwortet" worden sei (wie Brand 460 angibt), ist ein Irrtum;
Richter stand damals bereits seit mindestens 4 Jahren (wenn nicht länger) im Dienste
der Esterhäzy-Kapelle.

442

344- Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Ohne Datum; April-Mai 1804]

Nachdem S c Hochfürstl. Durchlaucht bey so traurigen 1 Zeiten fast Alle
in HochSeinen diensten stehende Individuen auf verschiedene art be-
gnadigten, und da der Bittende [Skizze: bittsteller] Johan Fuchs voriges
Jahr bey der glücklichen zurückkunft S r Hochfl. Durchl. 2 sich mit ver-
schiedenen neuen Compositionen besonders auszeichnete, so erfordert es
meine Pflicht, auch denselben S r Hochfl. Durchl. 3 bestens anzu empfehlen.
[Nur im Entwurf: Unterthänigst -gehorsamster]

Joseph Haydn mppria
Kapellmeister

O (Reinschrift Haydns): Budapest, EA-TS, A.M., Fase. 27, Nr. 2015. BD; Valkö 11,
627, Nr. 277. (eÜb) Landon CCLN 22/. — Konzept: S. -Wolf-Museum zu Eisenstadt;
ED: Csatkai ))-)4 (irrtümlich mit der auf demselben Blatt befindlichen Adresse an Zelter
zusammengekoppelt. Es hätte doch auffallen müssen, daß Haydn Zelter wohl kaum als
„Hochfürstl. Durchlaucht" brieflich angesprochen, hättel). — Auch in diesem Falle ist
Weder die Reinschrift noch das Konzept Haydns datiert. Das Impurum befindet sich auf
demselben Konzeptblatt, auf dem u, a. der Brief an Zelter (Nr, 339 vom 25. Febr.) und
an Hammersley (Nr. 348 vom Mai) konzipiert worden sind. Das Gesuch des Kapell-
meisters Fuchs, für das Haydn hier eintritt, ist vom 20. April 1804 datiert; Haydns Gut-
achten muß also um Ende -April geschrieben sein.

1. Landon CCLN liest hier versehentlich „theueren Zeiten" (in these expensive times).
— 2. Im Entwurf kürzer gefaßt: „bey der Ankunft S r Durchl". — 3. Im Entwurf: [„Eurer"
gestrichen] „S r Dl."

Das durch dieses Gutachten Haydns befürwortete Gesuch des Vizekapellmeisters Job.
NepomukFuchs (datiert vom 20. 4. 1804) ist im EA-TS., A. M. Fase. 27, Nr. 2016 erhalten
und von Valkö II, 627 Nr. 276 mitgeteilt (seither auch von Unverricht GBT j8). Darin
sind auch jene Kompositionen Fuchs' (eine Kantate auf das Fest der Wiederkunft des
Fürsten aus Paris, eine Messe, Klaviersonaten usw.) aufgezählt, auf die sich Haydn hier
in seinem Gutachten als Zeugnisse seines Fleißes beruft. Über die Veranlassung und die
Aufführung der Kantate vgl. Pohl III, 220.

345. Ehrenbürgerrecht der Stadt Wien für Haydn

[Wien, den i. April 1804]

Wir Bürgermeister und Rath der kaiserlichen, königlichen Haupt- und Residenz-
stadt Wien machen hiermit jedermann kund und %u wissen: Der wohledelgeborne
Herr Joseph Haydn, Doktor der Tonkunst, Kapellmeister S' Durchlaucht des

443

Herrn Fürsten von Ester hdzj, des französischen Nationalinstitutes der Wissen-
schaft und Künste, wie auch der königlich-schwedischen und der hiesigen musikali-
schen Akademie Mitglied, habe auf Ansuchen der Wirtschaftskommission des
hiesigen Bürgerspitals, die verarmten Bürger und Bürgerinnen %u St. Marx mittels
öffentlich abzuhaltender Cantaten durch die dabei einfließende Beiträge z u unter-
stützen, mit menschenfreundlicher Bereitwilligkeit nicht nur z u drei verschiedenen
Malen die Direktion über die Ausführung seiner eigenen rühmlich bekannten
musikalischen Kompositionen übernommen, durch seine Gegenwart den Zufluß der
Theilnehmer vermehrt, und dadurch die beabsichtigte Wohltat vergrößert, sondern
auch seine mit vieler Anstrengung verbundene Bemühung jederzeit bereitwillig und
unentgeltlich geleistet.

Um für dieses ausgezeichnete und edleBenehmen, durch welches die Veranlassung gege-
ben wurde, den von Alter, Armuth und Gebrechlichkeit gebeugten Hospitals-Bürgern
eine beträchtliche Zeitfrist hindurch Erquickung und Linderung ihres Schicksals
ZU verschaffen, und für die übrigen Verdienste, welche sich derselbe durch sein aus-
gezeichnetes Kunsttalent in Rücksicht der ästhetischen Geschmacksbildung eines
großen Theils der hiesigen Bürgerschaft erworben hat, wofür demselben bereits im
Auslande die verdienten Beweise der Achtung und des Dankes durch ehrenvolle
Auszeichnungen zu Theil geworden sind, irgend ein Merkmal der Erkenntlichkeit
aufzustellen und auf unsere Nachkommenschaft z» bringen, haben wir Bürger-
meister und Rath einmüthig und einstimmig beschlossen, dem genannten Herrn
Joseph Hajdn, Doktor der Tonkunst etc. auf das Ansuchen der Wirtschafts-
Kommission des hiesigen Bürgerspitals das Ehrenbürgerrecht dieser kais. könig.
Haupt- und Residenzstadt hiermit zu ertheilen, denselben der Rechte eines Bürgers
der Stadt Wien z u versichern, und dessen Namen dem bürgerlichen Katastro ein-
zuverleiben.

Zur Urkund und Bekräftigung dessen haben wir gegenwärtiges Diplom ausge-
fertigt, gehörig unterzeichnet und mit unserem anhändigen Geheimsiegel versehen.
So geschehen Wien den i. April 1804.

Joseph Georg Hörl,

k. k. Hof rath und Bürgermeister .

Stephan Edler von Wohlleben,

k. k. wie auch Magistratsrath und Stadtoberkämmerer.

444

O (aus dem Nachlaß Haydns): Musikabt. der N. B. Szechenyi, Budapest (Anal. Mus.
Ha. I, i). ED: Pohl III, 224 f. (eÜb) Landon CCLN 227 f.

Ob sich Haydn für diese Auszeichnung in einem besonderen Brief bedankte, wissen wir
nicht. Der bei Pohl III, 22 r mitgeteilte angebliche Antwortbrief gehört nicht hierher
sondern zur Verleihung der Salvator-Medaille an Haydn im Jahre 1803. (Vgl. weiter
oben die Briefe Nr. 326 und 327.)

346. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

[Vienna] ai 6 d'Aprille / 1804.
Stimatissimo Signor mio,

Ho l'onore di mandarvi dodici Arie, 1 e le ultime due che ho ricevuto poco
fa, con la solita speranza, che daranno l'istesso piacere come le altre, ed
in poco tempo ricevereste anche il fine:

Fra tanto mi racomando alla vostra amicizia, e bacciando le mani alla
vostra Cara e graziosa figlia per la sua bella lettera 2 sono con tutta la stima
e venerazione

Vostro Sincerissimo ed umil mo Servit"
Giuseppe Haydn mppria
mi darö tutta la pena di procurarvi mio piccolo ritratto.

[Archivvermerk Thomsons:] Haydn / Vienna 6 Ap 1 1804. / With 14
Welsh Airs / more harmonized / by him.
[Adresse nicht erhalten]

O (Autograph Haydns) im Sammelband der Thomson-Korrespondenz, B. M. Add. 35265,
Fol. 225. ED (in deutscher Übers.): Botstiber in Der Merker Jg. I, H. ip. (eÜb) Landon
CCLN 228.

1. dodici Arie: auch hier handelt es sich um die fortlaufende Bearbeitung schottischer und
walisischer Volkslieder durch Haydn für Thomson. — 2. la sua bella lettera: dieser Brief
der Miss Thomson an Haydn ist verschollen.

445

347- Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Vienna, ai dieci di Maggio / 1804.

Stimatissimo Amico mio!

i
Vi mando finalmente tutto il resto delle Ariette Scozzese, le quäle mi
costavano molta pena; poiche son stato alcun tempo assai male, mä con
tutto ciö io spero, che daranno alcun piacere, benche e difficile, che un
uomo di settanta tre anni puö contentare il mondo, Sia come si sia, io
ho fatto tutto il mio possibile per non disgustarvi Caro Amico: fra poco
io vi manderö il mio ritratto 1 in due maniere semplici per la Vostra cara
e bella figlia, alla quäle io fo bacciare le mani. Iddio vi conservi tutti, io
vi amo e stimo senza avere l'onore di conoscervi. Voletemi bene. io
sono e sarö sempre

Carissimo Amico
Vostro umiliss mo Sinceriss mo
Amico e Servitore
Giuseppe Haydn mppria
[Archivvermerk Thomsons:] Haydn /Vienna 10 May 1804 / With 11 other
Welsh / airs harmonized / by him —

(autographe Reinschrift Haydns) im Sammelband der Thomson-Korrespondenz,
B. M. Add. 35265, Fol. 233. Dazu ein Konzept Haydns: ÖNB XXXIII, Nr. 109-4. — ED.-
Pohl III, 226. (eÜb) London CCLN 229.
1. Im Entwurf drastischer ausgedrückt: „il mio brutto ritratto".

348. Haydn an den Bankier Hammersley, London (Entwurf)

[Ohne Datum; April-Mai 1804.] 1

Monsieur!

Ich erhielte gestern [gestrichen: ein schreiben] aus London [gestr.: datiert
v.] ein schreiben untern 12" 1 April 1804 von meinen freund Salomon, 2
mit dem angenehmen Inhalt, daß Sie durch H. Doctor Burney 3 für meine
Rechnung zwey und Siebenzig Pfund Sterling eilf Schillinge und Sechs
Pencen [gestr.: in Han.] empfangen haben ich Bitte demnach dieses geld
[gestr.: ganze Sum] sobald möglich mir durch einen sicheren Bankie in

446

wienn zu übermachen, (am liebsten wäre es mir durch den H. Bankier
Fries und Compag.) 4 solten Sie ein liebhaber der Music seyn, so werd
ich mich befleißen Ihnen etwas ganz neues durch einen Currir oder mit
den Postwagen zu übermachen, der ich indessen. . . [hier bricht der
Entwurf ab.]

O (autogtapher Briefeinwurf Haydns) im S. -Wolf-Museum, Eisenstadt. Eine Fotokopie
des Konzeptblattes ist uns von H. C. R. Landon zur Verfügung gestellt worden. ED:
Csatkai}4 (mit Lesefehlern). (eÜb) Landon CCLN 22p, der auch den Adressaten ermittelt hat.
i. Der Briefentwurf ist nicht datiert und nicht adressiert. Das Datum ergibt sich aus dem
(im Text erwähnten) Brief Salomons vom 12. April; Haydn mochte diesen Ende April
erhalten und bald darauf beantwortet haben. Der Name des Adressaten Hammersley ergibt
sich aus dem ebendort skizzierten Brief an Burney (Nr. 349). — 2. Dieser Brief Salomons
an Haydn ist verschollen. — 3. Vgl. dazu Haydns nächsten Brief an Burney, Nr. 349. —
4. Dieser (von uns in runde Klammern gesetzte) Satz ist am Ende des Entwurfes nach-
getragen und mit einem Zeichen hierher verwiesen.

349. Haydn an Charles Burney, Chelsea (Entwurf)

[Ohne Datum; Mai 1804.] 1

Inhalt 2 daß Sie sich die mühe gaben für meine Rechnung zwey und Sieben-
zig Pfund Sterling 1 1 seh. und Sechs Pence zu samlen und selbe dem H.
Bankier Hammersley zu übergeben durch welchen ich es ganz sicher er-
halten werde, (indem ich eben heute an Ihn selbst geschrieben habe), 3
tausent dank mein liebster freund, Gott erhalte Sie, und Ihre gute Famillie
noch viele Jahre, ich bin, und war stets Ihr Verehrer und aufrichtigster
freund.

D r H.

O (Reinschrift) verschollen. Autographer Entwurf Haydns: S. -Wolf- Museum, Eisenstadt
(auf demselben Konzeptblatt wie Nr. 348). ED: Csatkai )4 (irrtümlich als „an Salcmon"
interpretiert und mit einigen Lesefehlern). eÜb Landon CCLN 2)0, der auch die Person
des Adressaten richtig festgestellt hat.

1. Auch dieser Briefentwurf Haydns ist weder datiert noch adressiert. Das Datum und die
Person des Adressaten ergeben sich aus dem Zusammenhang mit dem (auf demselben
Konzeptblatt befindlichen) Briefentwurf Nr. 348. — 2. Inhalt: Haydn hat mit Burney
zumeist in italienischer Sprache korrespondiert. Offenbar sollte dieser deutsche „Inhalts"-
Auszug für die Reinschrift durch jemanden ins Italienische (oder vielleicht ins Englische)

447

übersetzt Werden. Die Reinschrift ist nicht vorhanden. — 3. Diesen von uns in runde
Klammern gesetzten Satz hat Haydn nachträglich, zwischen den Zeilen eingefügt.
Haydn hatte Burney seinerzeit (1799) aufgefordert, für die von ihm selbst herausgegebene
Partitur der Schöpfung in England Subskribenten zu sammeln. (Vg 1 . unsere Briefe Nr. 232-
233.) Sollte es sich jetzt immer noch um eine nachträgliche Verrechnung solcher Exemplare
handeln ? 1

350. Haydn an einen Unbekannten [den Vater eines seiner
Schüler] (Entwurf)

[Ohne Datum; vermutlich Frühling 1804]

Mein Herr.

Es ist mir herzlich leyd, daß ich Ihrem Sohn, welchen man allhier alle
Hoffnung die Composition jemals zu erlernen benohmen hat, in so
kurtzer Zeit nicht mehr, als 30 Lectionen habe geben könen [gestrichen:
um zu zeigen, daß]

Ihr Sohn ist ein guter Jung, ich liebe Ihn, hat auch Talent genug: [unten
nachgetragen und mit Zeichen hieher verwiesen: um denen herrn Ihren Irr-
thum zu benehmen.] um der Welt das gegentheil zu zeigen seine Conduit,
in so weit ich Ihn kenne ist lobenswerth, nur wünsche ich, das Er erstens
den General Bass, dan 2 tns die Singekunst, und endlich das piano forte
Besser studiren möge, so versichere ich Sie [gestrichen: verehrt] liebster
freund, daß Er durch fleiß und mühe 1 noch ein grosser Mann werden
kan 2 [. . .]

(autographer Briefentwurf Haydns): S. -Wolf-Museum, Eisenstadt. Eine Fotokopie
ist uns durch H. C. R. Landon übermittelt worden. ED: Csatkai }} (mit Lesefehlern).
(eÜb) Landon CCLN 2}i.

Auch dieser Briefentwurf Haydns ist ohne Adresse und Datum. Schriftcharakter und
Aufbewahrungsort weisen ihn in die zeitliche Nähe der anderen Briefentwürfe aus dem
Frühjahr 1804. Landon CCLN 2)1 Fußn. 1 meint, ein Verehrer Haydns (Joh. Elßler?)
hätte einst das ganze Bündel aus Haydns Papierkorb gerettet.

i. Dieselben Worte: „mit Fleiß und mühe" hat sich Haydn schon vorher, über dem Ent-
wurf (gleichsam als Promemoria zum Text) notiert. — 2. Hier bricht der Entwurf ab.
Unter dem Text steht noch links unten die Bemerkung „Emanuel Bach" (von Haydn
nachdrücklich unterstrichen; vermutlich zum Studienmaterial für den betreffenden Schü-
ler bestimmt). Rechts (an Stelle der fehlenden Unterschrift): „Wienn".

448

3 5i- Haydn an einen Fürsten (Nikolaus II Esterhäzy ?) x

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

[Wien, den 21. Juni 1804]
Euer
Hoch -Fürstlichen Durchlaucht!

Ueberreicher'n dieses Herrn Thieriot 2 von Leipzig muß ich Euer Hoch-
fürstlichen Durchlaucht als einen Talent-vollen Mann anempfehlen, der
sich an denen größten Höfen mit Beyfall hören lassen darf. Sein besonders
schöner Vortrag und voller Ton auf der Violine, das schöne Cantabile
und seine große fertigkeit haben mich so vergnügt als zufrieden gestellt.
Er war einige Zeit in Paris, allwo er sich gebüldet und wünschte gegen-
wärtig eine schickliche Anstellung. Da ihn seine moralische Conduite
selbst vorzugsweise auszeichnet, als habe ich mir die freyheit erlaubt,
Euer Hochfürstlichen Durchlaucht gnade und huld diesen jungen Mann
zu empfehlen.

Mit gränzenlosester Verehrung und schuldigster hochachtung

Euer Hochfürstlichen Durchlaucht
unterthänigster
Joseph Haydn mppria
Wien den 21. Juny 1804

(autograph signierter Briefentwurf): S. -Wolf-Museum, Eisenstadt (angekauft von
K. E. Henrici, Auktionskat. CXLII, Nr. 21). ED: Csatkai 3) (unsere einzige Quelle;
das war uns nicht zugänglich). (eÜb) Landon CCLN 232.

1. Auf dem Briefentwurf Haydns ist keine Adresse angegeben, so daß der Brief Haydns
ebensogut an einen anderen Fürsten gerichtet sein kann. Die Ausdrucksweise stimmt aber
so weitgehend mit den sonstigen, an den Fürsten Esterhazy gerichteten Schreiben Haydns
überein, daß man unwillkürlich an diesen denkt. — 2. Der aus Leipzig gebürtige Violinist
Paul Emil Thieriot (1780-1831) ist unseres Wissens nicht in die Eisenstädter fürstliche
Kapelle engagiert worden.

2 9 449

3 5 2. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Kopistenschrift Joh. Elßlers; nur die Unterschrift autograph.]

[Wien, den 6. Juli 1804]

Nachdem die Frau Obristin v. Spielimann 1 die gute hatte, den Bittsteller
Anton Tomasini 2 wegen einer Zulage bey S r Hochfürstlichen Durchlaucht
anzuempfehlen, so wage auch ich für denselben noch Einmal unterthänigst
zu bitten.

Joseph Haydn mppria
Wien den 6 tn Julj 1804.

0; Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 27, Nr. 2034- ED: Valkö II, 628, Nr. 27?. (eÜb)
Landon CCLN 2} 2.

1. Fürst Esterhäzy hatte den Oberbefehl über mehrere Regimenter; vermutlich war Frau
Spie/mann die Gattin eines fürstl. Esterhazyschen Obersten und deshalb gewissermaßen
eine Respektsperson, auf die sich Haydn berufen konnte. — 2. Die Bitte des Anlon Tomasini
um eine Gehaltszulage ist schon im Frühjahr 1804 von Haydn befürwortet worden (vgl.
Nr. 342), worauf aber damals der Fürst anscheinend nicht reagierte. Auf diese neuerliche
Vorstellung Haydns erfolgte ein fürstlicher Bescheid, der auf der Außenseite der Bitt-
schrift Tomasinis notiert ist: „Nachdeme der Supplicant untern 16' July 1804 für 3 Singer-
knaben Lehrlinge 150 Fl. jährlich als eine Aushilfe zugleich erhalten hat, gehet die Bitt-
schrift des Anton Tomasini dermaßen ad Acta." ( Valkö II, /(2p.)

353. William Gardiner (Leicester) an Haydn

[Leicester, den 10. August 1804]

To Joseph Haydn, Esq., Vienna.
Sir, — For the many hours of delight whiehyour musical compositions have afforded
me, I am emboldened (although a stranger) to begyour aeeeptance of the enclosed
smallpresent, wrought in myfactory at Leicester. It is no more than sixpairs ofcotton
stockings, in which is worked that immortal air „God preserve the Emperor
Francis", with a few other quotations from your great and original produetions.
Let not the sense I have of your genius be measured by the insignificance of the
gift; but please to consider it as a mark of the great esteem I bear to him who has
imparted so mueh pleasure and delight to the musical world.

I am, dear Sir, with profound respect, your most humble servant,

William Gardiner.
Leicester, Aug. 10, 1804.

450

O verschollen (wie die meisten an Hqydn gerichteten Briefe). Gardiner hat sich aber offenbar
eine Kopie seines Briefes aufbewahrt. ED: Gardiner: Music and Friends (i8$8) I, $62 f,
dann bei O. E. Deutsch, in Music Review IVj), 194), 161 /und Landon CCL.N 233.
In einer Fußnote seiner Mitteilung hat Gardiner auch angegeben, welche Themen in die
Baum wollstrümpfe eingewoben waren: „My mother bids me bind my hair" (eine der engl.
Canzonetten Haydns); das Baßsolo „Vom tiefsten Meeresgrund wälzet sich Leviathan"
(aus dem Terzett Nr. 18 der Schöpfung); das Andante aus der Paukenschlag-Sinfonie Nr. 94;
das Thema des „Consummatum est" aus den Sieben Worten, und Gott erhalte.

354. Haydn an eine Dame

[Wien, den 14. September 1804]

[Dieser Brief ist vorläufig verschollen. Von seinem Inhalt wissen wir nur, daß
er als Begleitbrief zu einem Present für eine Dame geschrieben war und mit den
Worten endete: „Leben Sie ewig wohl".]

355. Haydn an Johann Nepomuk Hummel, Eisenstadt

Wien, den 28 to 7 1 " [Sept.] 1804.
Liebster Hummel,

Bedaure vom Herzen, daß ich das vergnügen nicht haben kan mein klei-
nes werck zum leztenmal selbst zu Dirigiren: indessen aber bin ich über-
zeugt, daß sich alle (keinen [keines ?] ausgenohmen) die mühe geben wer-
den Ihren alten Papa nach Kräften zu unterstützen; besonders da Sie den
verdienstvollen Hummel zum anführer haben.

Ihr aufrichtigster

Joseph Haydn mppria
P: S: an alle mein Compliment.
[Außen Adresse (Handschrift Elßlers):]

A Monsieur
Monsieur Jean Nep: Hummel
Maitre de la Musique tres Celebre.
au Service de S: Alt: Monseigneur
le Prince d'Esterhazj

a / Eisenstadt.
Jos. Haydn [und Haydns Siegel].

29* 451

O (Autograph Haydns): Margarete Hummel, Firenze. Faks. bei K. Benyovs^ky, J. N.
Hummel, Bratislava 19)4, S. 40 gegenüber; London CCLN Tafel XXV, usw. ED: Pohl
III, 2ßo (mit verlesenem Datum und mehreren Lesefehlern). Burgenländische Heimatblätter
Jg. 21 (1919) Heft 2, S. ij8 (K. Benyovs^ky) ; (eÜb) Landon CCLN 2}).
Johann Nepomuk Hummel (1778-1837), der bekannte Pianist und Komponist, war in diesem
Jahre 1804 Kapellmeister des Fürsten Rsterhäzy geworden, um Haydn zu entlasten (er
diente bis 1811). Er sollte am 30. September eine Aufführung der Schöpfung in Eisenstadt
leiten. Für diese Aufführung ist ein besonderes Textbuch des Oratoriums durch den fürstl.
Buchdrucker J. L. Stotz gedruckt worden.

356. Johann Nepomuk Hummel (Eisenstadt) an Haydn

Eisenstadt, den 8. October 1804.

Vielgeliebtester Paßal

Da ich gleich einem gehorsamen Sohne auf die gütige Nachsicht des grossen Musik -
vaters rechne, so habe ich es gewagt, beikommendes kleines Werkchen 1 Jhnen %u
widmen. Nicht die Absicht glänzen t(u wollen, bewog mich hie%u; sondern das hohe
Gefühl der Dankbarkeit, der Hochachtung und der aufrichtigen Liebe, die ich Ihnen
schuldig bin, waren die Triebfedern davon. Würdigen Sie mich noch ferner Ihres
gütigen Zutrauens und Wohlwollens, dann fühlt sich gan% glücklich

Ihr ergebenster Sohn
Job. Nep. Hummel m. p.

O verschollen. K. (von Aloys Fuchs) im Notizband „Miscellania" von Fuchs in der Biblio-
thek des Stiftes Göttweig. ED: Allg. Theater^eitung (Wien 1841) Nr. 10 }. Eine K. ist uns
von H. C. R. Landon übermittelt worden. (»Üb) Landon CCLN 2)4.
1. Werkeben: Hummels Klaviersonate Es-Dur, die als Op. 13 bei Tobias Haslinger in Wien
erschien.

3 5 7. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Vienna. ai 17* d'ottobre / 1804.

Stimatissimo Signor mio.

Neil' ultima vostra lettera di Luglio m'avete fatto troppo Complimenti
per la mia Creazione del Mondo. mi stimo molto felice, che Iddio m'ha
donato questo piecolo Talento per dar soddisfazione agli Amatori di

452

Musica, tanto piü, che per questa grazia Divina posso far del bene al
prossimo mio, ed ai poveri: io vorrei dunque saper, se in Londra fu data
la Creazione per i poveri, o per il Concerto professionale, e quanto denaro
habbiano fatto; io ho fatto in Vienna con questi due pezzi di Musica, cioe
colla Creazione, 1 e con le quattro stagioni 1 per le nostre povere Vedove di
Musica, in tempo di tre anni quaranta mila fiorini: Se mi potete col tempo
darmi una risposta sopra quel punto, mi fareste un gran piacere:
Vi mando dunque queste tredici Ariette 2 con l'istessa speranza, che vi
daranno piacere, io vorrei far ancora prima della mia morte venti cinque,
o almeno dodici di queste Ariette, mä solamente per voi caro amico,
perche cose piü grandi non posso piü sorprendere, la mia vecchiezza
m'indebolisce sempre piü:
Sperando una piccola risposta sono con tutta la stima

vostro umilissimo servitore
Joseph Haydn mppria
fo bacciar la mano alla vostra / cara figlia.

[Auf der Rückseite Notiz des Empfängers Thomson:] Vienne 17'" Oct.
1804 / Dr. Haydn / With more 13 Airs to which he composed Symph"
and / Accomp" and Enquiring whether the Creation had been / perf d in
London for the benefit of the poor — and that / he will yet do some more
airs for me and only for me!

O (Autograph Haydns) in ungenanntem Wiener Privatbesitz (1931 im Besitz von Emilie
Schaup), Eine Fotokopie des Autographs ist uns durch Dr. Eva Badura-Skoda besorgt
worden. ED (in deutscher Übers.): Botstiber, Der Merker Jg. I, H. 19, 777; im italienischen
Original Leo Grüns/ein, Das Alt-Wiener Antlitz, W' e >> I 93 I L "3 S (fälschlich als an Bridi
adressiert). (eÜb) Landon CCLN 2)4 /.

1. Creazione und quattro stagioni: diese drei Worte sind von Haydn im Autograph unter-
strichen. — 2. tredici Ariette: es handelt sich immer noch um die schottischen u. a. Lied-
bearbeitungen Haydns für Thomson. Aus dem zweiten Absatz des Briefes konnte Landon
CCLN den richtigen Adressaten des (anscheinend ohne Adresse erhalten gebliebenen)
Briefes erschließen. Warum dieser Brief nicht (wie die anderen) im Korrespondenzband
Thomsons erhalten ist, können wir nicht erklären.

453

358. Haydn an den Verleger George Thomson, Edinburgh

Vienna. ai 30" d' ottobre 1804.

Stimatissimo Signor mio,

Vi mando dunque quel pezzo desiderato, che ho ricevuto avanti tre giorni.
con quest' occasione vi ringrazio infinamente per il Denaro cioe cinquanta
zecchini, che ho ricevuto ieri del Sig r Fries. 1 io voglio far la proba se son
capace di contentare la vostra Cara figlia, io vorrei, che ella stessa faccia
la scelta di due, o tre delle ultime canzonette Scozzese, a gusto suo, che
mi mandasse solamente alcune battute della voce cantante, per far o
variazioni, o Rondos, del resto sono e sarö sempre, Caro Signor mio

Vostro devotiss mo Ser re
giu. Haydn mppria

Oggi mi trovo assai debole, ma spero, che Iddio mi darä piü forza.

baccio le mani alla Vostra Cara figlia:

quando sara terminato il quarto Volume, la supplico di mandarmi un

Esemplare, io pagherö molto volontieri le spese. Addio.

[Adresse, Handschrift Elßlers:]

M r George Thomson Esq r

Trustees Office

Edinburgh,

IN SCOTLAND.
WIEN [Poststempel der Ankunft in England:

JOSEPH HAYDN „Foreign Office No. 19 1804". . .]

[Haydns Siegel]
Gumpendorf Kleine-
Steingasse N° 73.

[Archivvermerk Thomsons:] 3o th Oct 1804 / D r Haydn / With a single
Air / w' an easier Accomp* / thanks for the last / 50 ducats paid to / him
for 13 add 1 Airs.

(Autograph Haydns) im Sammelband der Thomson-Korrespondenz, B. M. Add. 35263,
Fol. 244-245. Eine K. ist uns von H. C. R. Landon übermittelt worden. ED (in deutscher
Übers.): Botsliber, Der Merker Jg. I, H. ip; (eUb) Geiringer MQ 189 und Landon CCLN 23;.
1. Die Quittung Haydns (in Kopistenschrift; nur die Unterschrift eigenhändig) für die er-
haltene Summe ist englisch verfaßt und befindet sich im selben Sammelband, Fol. 238.

454

3 59- Haydn an einen Unbekannten

[Wien, den 5. November 1804.]

in der Auktion der Anderson-Galleries (New York) am 3. Nov. 1915 als Nr. 512 ver-
steigert. Der gegenwärtige Besitzer konnte nicht ermittelt werden.

360. Die russische Kaiserinwitwe Maria Feodorowna an Haydn

[Petersburg, den ij. Februar 180 j]
Herr Kapellmeister Haydn:

Der Brief und die Komposition, die ihr Schüler Neukomm 1 Mir von Ihnen über-
bracht hat, haben Mir viele Freude gemacht und Ich habe Mich mit Vergnügen
dabey erinnert, sie in Wien persönlich gekannt vyi haben. Dieses sowohl als das
Lob, welches sie dem Überbringer ertheilten, bewogen Mich, ihm sogleich vor Mir
spielen %u lassen, und Ich habe seinen Lehrer in ihm nicht verkennen können. Ich
danke ihnen recht sehr für die überschickten schönen Gesänge, und wünsche vom
ganzen Herren, daß sie bey fortdauernder Gesundheit, noch lange von allen Musik-
freunden durch ihr ausgezeichnetes Talent und ihre Meisterstücke die Bewunderung
einärndten, die ihnen so rechtmäßig \u theil wird. Ich hoffe, daß das musikalische
Publikum bald wieder mit einem schönen Werke von ihnen erfreut wird und bitte
sie, beifolgendes Andenken als einen Beweis des aufrichtigen Wohlwollens anzusehen,
mit welchem ich stets bin

ihre wohlaffectionierte
St. Petersburg, Maria,

den 15. Februar 18o5.

O verschollen. ED; Pohl III, 236 (unsere einzige Quelle). (eÜb) Landon CCLN 236.
Haydn hatte die Großfürstin (nachmalige russische Kaiserin) bei einem Hofkonzert am
Weihnachtstag 1781 in Wien kennengelernt, wonach dieselbe einige Musiklektionen bei
Haydn genommen haben soll. Vgl. Anm. 1 zu Brief Nr. 46. Jetzt, 1 804-1 805 hat er ihr durch
den nach Petersburg reisenden Neukomm die bei Breitkopf in Leipzig 1803 erschienene
Sammlung seiner mehrstimmigen Lieder mit Klavierbegleitung zugeschickt, wofür die
Kaiserin ihm mit diesem Brief und einem Goldring dankte. Haydn dachte ursprünglich
(1803) daran, die Gesänge, noch vor der Drucklegung, der Kaiserin im Manuskript zu-
zuschicken. Dann ist er aber von diesem Gedanken abgekommen. Vgl. hierüber seinen
Brief vom 13. März 1803 (Nr. 324) an Griesinger. — 1. Über Neukomm vgl. unseren
Kommentar zum Brief Nr. 325.

45 5

361. Mitgliedsurkunde für Haydn vom „Institut National"
Paris

Institut National J Classe des Beaux Arts

Paris le I" Messidor, an ij de la Republique franfaise. [20. Juni 180J.J
Le Secretaire perpetuel de la Classe

ä Monsieur Haydn, compositeur, membre associe de l'institut National de
France.

Monsieur,

U Institut National de France vous choisit pour associe Iltranger, des son origine.
C'est un hommage qu'il s'est plü 1 ä rendre ä votre juste celebrite. Les changemens
operes depuis dans l'institut vous j ont en quelque sorte attache plus etroitement:
onj a cree une section de Musique et ceux qui la composent sont de dignes apprecia-
teurs de votre genie.

Comme associe Etranger, vous ave% voix consultative dans l'institut et droit d'j
sieger, d'en porter le costume, enfin vous en etes membre. en cette qualite je vous
adresse la medaille qui constate votre titre et le livret qui contient nos reglemens,
ainsi que les noms des membres. Vous y trouvere% le votre ä l'article de la Classe
des Beaux-Arts.

Je desirerais, Monsieur, que vous prissie^ asse% d'interet ä la classe des Beaux-
Arts de l'institut de France pour lui faire pari de vos savantes observations sur
l'art que vous pro/esse^ avec tant de gloire en Europe. Je puis vous assurer qu'elle
recevrait avec une profonde estime ce temoignage de votre confiance. En mon
particulier, je regarderais comme un des avantages precieux des fonctions dont
je suis honore, celui de correspondre avec vous et de pouvoir vous assurer souvent
de ma parfaite admiration.

J'ai l'honneur de vous saluer.

Joachim Le Breton,
Secretaire perpetuel de la classe des Beaux-Arts de l'institut national de France,
membre de la classe d'histoire et de Eitterature Ancienne, et de la Legion d'honneur.

O (aus dem Besitze Haydns, bsw. der Fürstl. Esterhdzy-Sammlung): Budapest, Musikabt.
der N. B. Szechenyi, Anal. Mus. Ha. I/j. Faks. Geiringer] 1 , 28. — ED: Dies 184. Pohl III,
193-4 ( m it falschem Datum und mehreren kleinen Lesefehlern); (eÜb) Landoti CCLN 237.
1. s'est plü. Bei Pohl III, 194 sinnlos verlesen: „qui s'est plee".

456

362. Huldigungsschreiben des Pariser Conservatoire an Haydn
Conservatoire de Mus i que.

Paris, le 7. messidor an iß de la Republique fratifaise.

26. Juin i8oj.
Le Conservatoire de France / ä Haydn.

Les Membres du Conservatoire de France penetres des plus profonds sentimens
d'Estime et de v&neration potir l'Immortel talent ^'Haydn ont le plus vif desir
d'Inscrire le nom de cet artiste ce'lebre dans les fastes de l'etablissement.
U Expression de ce Voeu porte ä l' 'Illustre Haydn par Cherubim* ne peut etre
que bien acceuilli [sie]; les Membres du Conservatoire pleins de cette conflance
chargent leur Collegue de remettre, au Grand bomme qu'ils Considerent comme l'un
des Peres de l'art Musical, VEmpreinte du Monument que le Conservatoire espere
voir Elever dans son sein et dont le type a ete choisi 1 pour consacrer l'beureuse
epoque de la fondation de cet Etablissement.

Puisse ce legitime hommage d'admiration pour l'un des plus grands genies qui ont
illustre la Republique des arts Stre agree par Haydn, // deviendra pour le Conser-
vatoire de France un Trophee dont il s'honorera äjamais.
Au nom des Membres du \ Conservatoire de France

Mehul. Gossec. Cherubini. Sarrette. i

O (aus dem Besitz Haydns, bzw. der fürstl. Esterhäzy-Sammlung): Budapest, Musikabt.
der N. B. Szechenyi, Anal. Mus. Ha. 1/6. Faks. in Bulletin de la SociM Intern, de Mus.
VI (1910) Nr. 1, S. 79. — ED: Dies i8jf.Pobl III, 24) f (nicht buchstabengetreu, mit
Lesefehlern und Lücke im 2. Absatz); (eUb) Landon CCLN z)y.

1. Der seit 1788 in Paris ansässige berühmte Komponist Luigi Cberubini (1760-1842) war
seit langem als ein Verehrer Haydns bekannt. Im Jahr 1805 kam er nach Wien, um dort
zunächst seine Lodoiska, dann 1806 seine für Wien geschriebene neue Oper Faniska zu
leiten. Dieses Diplom und die Medaille, die das Conservatoire Haydn zu Ehren prägen
ließ, hat Cherubini Haydn überbracht. Haydn hat Cherubini im Februar 1806 die auto-
graphe Partitur der Paukenwirbel-Sinfonie (Nr. 103) als Gegengeschenk übergeben
(heute im British Museum). Vgl. Hoboken 21/. — 2. Dieser Halbsatz „dans son sein et
dont le type a ete choisi" ist bei Pohl III weggelassen. — 3. Die vier Unterschriften sind
von den damals angesehensten französischen Komponisten: ßtienne Nicolas Me"hul (1763-
1817), Franfois Joseph Gossec (1734-1829), Luigi Cberubini (1760-1842), und dem damaligen
Direktor des Conservatoire: Bernard Sarrette (1765-1858).

457

363. Haydn an den Verleger Artaria, Wien

[Wien, den 17. August 1805]
Stimat mo [Stimatissimo] Signor Artaria,

Spero che per questi dodici pezzi di Musica il vecchio Haydn avrä meritato
un piccolo regalo. Vostro Sincero amico e S IC [Servitore]

D r Haydn mppria
[Datum von späterer Hand zugefügt:] ai 17'° Augost. 1805.
[Außen Haydns Siegel und Adresse (Handschrift Elßlers:)]
A / Monsieur
Monsieur d' Artaria / et Comp.

(Autograph Haydns) war 1909 noch im Artaria-Archiv; heute verschollen. Faks. Art-
Bot. (S. 89 gegenüber). ED: Art-Bot. 89. (eÜb) London CCLN 2)8.

Welche „12 Musikstücke" Haydn hier Artaria verkauft haben sollte, ist nicht zu ermitteln.
Haydn hatte um diese Zeit längst keine unveröffentlichten Stücke mehr, auch nicht aus
der Gruppe seiner Tanzserien (Hob. Gruppe IX) , woran man am ehesten denken möchte.
London CCLN z)8Fußn. 1. denkt an kleinere Autographe. Tatsächlich ist Artaria später
nachweislich im Besitz von Haydn-Handschriften gewesen, die nicht unter seine Verlags-
werke gehörten. — Dieser Zettel ist vom greisen Haydn mit bereits schwacher, merklich
zitternder Hand geschrieben.

364. Haydn an einen Unbekannten (Bruchstück)

[6. November 1805]

O verschollen. Als letzter Besitzer (1892) ist Max Friedländer (Berlin) bekannt. Vgl. Landon
CCLN )4J.

365. Haydns Antwortbrief an das „Conservatoire de Musique",
Paris

[Vermutlich Kopistenschrift, mit Unterschrift Haydns]

Vienne, le 6 mars 1806
Messieurs,

M. Cherubini, en me remettant la medaille que vous m'avez envoyee,
a ete temoin de la vive satisfaction avec laquelle je l'ai rejue. La lettre dont

458

eile etait accompagnee, en m'apprenant, avec des expressions flatteuses
pour moi, que les membres du Conservatoire de France me regardent
desormais comme leur collegue, a mis le comble ä mes souhaits.
Je vous prie, Messieurs, de recevoir mes remerciments, et de les faire
agreer aux membres du Conservatoire, au nom desquels vous avez eu la
bonte de m'ecrire; ajoutez leur que tant qu' Haydn vivra, il portera dans
son coeur le Souvenir de Pinteret et de la consideration qu'ils lui ont
temoignes. . .

J'ai l'honneur de vous saluer, Messieurs.

[Unterschrift in der Quelle nicht mitgeteilt]

O verschollen. ED: Mercure de France, Avril 1806. Danach erstmals im Bericht über die
Intern. Konferenz K um Andenken J. Hqydns (19/9), Budapest 1961. S. 80. (Fr. Lesure); Un-
verricht GBT ;8; beiLandon CCLN 2)8 (nur ein kurzer Auszug).
Dies ist Haydns Antwortschreiben auf den Brief Nr. 362.

366. Haydn an Bonifazio Asioli", Milano

[Wien, den 23. April 1806]
Mio caro Collega,

Intendo, che Carlo Mozart ä l'onore di essere del numero dei suoi Scolari.
Lo felicito di aver un Maestro quäle Ella e, di cui pregio moltissimo e le
opere e i talenti.

Mi permetta ch'io Le raccomandi questo giovane, come il figlio di un
amico mio giä defonto e come l'erede di un nome, che dee essere caro a
tutti i conoscitori ed amici delParte. Io sono persuaso, che Carlo Mozart
si mostrerä degno della bontä e premura, chefavorirä di prendere, per
formarne un soggetto, facendo onore al Maestro ed al padre. La prego
di perdonarmi, se oppresso dalle infirmitä dell'etä, io mi limito all'onore
di segnarmi colla piü distinta considerazione
Signore

Suo umilissimo e obb mo Servo,
Giuseppe Haydn mppria

Vienna li 23 Aprile 1806.

459

O (Laut Mitteilung von O. E. Deutsch): im Besitz von Frau Maria Asioli, Rom; es war
Landon und uns nicht zugänglich. Eine (anscheinend wortgetreue und komplette) Text-
kopie befindet sich im „Zibaldone" betitelten Sammelband von Gaetano Gaspari Mise.
Mus., Ms. UU/12 der Bibliothek des Konservatoriums G. B. Martini in Bologna, Tom.
II, S. 791. ED (teilweise): A. Coli, Vita di B. Asioli, Milano 18)4, S. jo. (Mitt. von L. F.
Tagliavini an H. C. R. Landon). (eÜb) Landon CCLN 2)8-9.

1. Der aus Correggio gebürtige Komponist Bonifa^io Asioli (1769-1832), seit 1799 in Milano
ansässig, 1808 Studiendirektor des Conservatorio geworden, war damals ein angesehener
Theorielehrer in Milano. Carlo Mozart, Mozarts zweiter Sohn (geb. 1784) ging studien-
halber nach Milano und nahm diesen Empfehlungsbrief Haydns mit. Vgl. Walter
Hummel, W. A. Mozarts Söhne, Kassel 19J6, S. 37.

367. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy

[Kopistenschrift Elßlers; nur die Unterschrift ist von Haydn eigenhändig,
mit bereits zitternder Hand hinzugefügt.]

[Wien, den 3. Mai 1806]

Eure Durchlaucht
Gewohnt an Euer Durchlaucht nicht nur den gütigsten Fürsten, sondern
auch den werkthätigsten Beförderer des Schönen und Nützlichen zu ver-
ehren, unterfange ich mich den Supplicirenden Herrn Rupp 1 um gnädigste
Aufnahme seines Sohnes unter die Sänger Knaben gehorsamst um so
mehr zu empfehlen, als derselbe durch mehrere Jahre mit aller Auszeich-
nung bei der hochfürstlichen Kapelle als Waldhornist diente; aus welcher
Rücksicht ich auch mein unterthänigstes Fürwort für denselben in der
zuverlässigen Hofnung der Gewährung der anklebenden Vortheile ein-
zulegen mir zur Pflicht rechnete.
Wien den 3"° Mäy 1806.

Eurer Durchlaucht

unterthänigster
Joseph Haydn mppria

KapellMeister

[Auf der Außenseite Archiwermerk (des Fürsten ?):] 1 . An Hummel zur
Vormerkung. — 2. An Haydn d. gar kein Platz dermahl vorhanden,
jedoch vorgemerket worden.

460

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 29, Nr. 2153. Ohne Signatur erwähnt (aber nicht mit-
geteilt) bei Pohl III, 2/1.— ED: Valkö II, 6}0, Nr. 284. (Faks. daselbst auf Tafel 12.)
(eÜb) London CCLN 2}<f. Das O ist (wie die meisten ähnlichen Dokumente aus Haydns
Spätzeit) nicht auf Kanzleibogen, sondern auf ein Blatt Kleinformat-Briefpapier ge-
schrieben.

1. J. Martin Kupp war in den Jahren 1 777-1781 Waldhornist in der Esterhazyschen Kapelle.
Vgl. Pohl II, $73; Bartha-Somfai, HOK 1/4- /. Um diese Zeit war er Hofkammermusikus
in Wien (vgl. hierzu das nächste Dokument Nr. 368). In den Eisenstädter Musikerlisten
von 1796, 1800, 1807 ist er nicht nachweisbar. Vgl. Brand 318, 4)6.

368. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn, Wien

[Kan^leikon^ept in %wei Spalten] [Wien, den j. Mai 1806]

[links:] A.n den Hm Kapellmeister v. Haydn.

[rechts:] So angenehm es mir [es gestrichen] auch wäre den Sohn des Hofkammer Mu-
sicusund Waldhornisten]. MartinRupp inRücksicht Ihrer schriftlichen Empfehlung
gegenwärtig bei meiner Kapelle als Sängerknaben anzustellen, so kann solches den-
noch aus der Ursache, weilen anjet^p gar kein Plat% allda offen ist, nicht geschehen,
indessen aber habe ich denselben auf eine derlei vacant werdende Stelle unter einem
vormerken lassen, und werde auf ihm %ur Zeit den vorzüglichen Erdacht richten.
Welches ich Ihnen %u Ihrer Wissenschaft hiemit eröfne, und mit aller Werthschät-
%ung bin

Wien, am /-' May j 1806 Ihr Bereitwilligster

[Links:] Vidit Kärner mp. Dir. j exp. F. Esterhäzy.

[Auf demselben Blatt auch die Verordnung des Fürsten an den Konzertmeister J. N.
Hummel, wegen Vormerkung des jungen Kupp auf eine vakant werdende Sängerknaben-
Stelle.]

O: Budapest, EA-TS, A. M. Fase. 29, Nr. 2154. ED: Valkö II, 6}i, Nr. 28;. (eÜb) London
CCLN 240.

369. Eingabe Haydns an den Wiener Stadtmagistrat
[Zeitgenössische Archivkopie] Wien, den 25" 1 9 br [Nov.] 1806.

Löblicher Magistrat!

Unterzeichneter hat die Ehre in Betreff seines in Salzburg verstorbenen
Bruders Michael Haiden 1 die Erklärung abzugeben, er nehme keinen

461

Anstand, daß der Gattin desselben das hinterlassene Verlassenschafts -
vermögen ohneweiters eingeantwortet werde, wie auch, daß er und sein
Bruder nur 2 Schwestern gehabt haben, welche bereits verstorben sind,
und folgende Kinder hinterlassen haben, als von der verstorbenen
Schwester Anna Rafler die Anna Maria Moser, Schneidermeistefin zu
Esterhasz in Ungarn, die Elisabeth Böheim, Schneidermeister in zu Rohrau
in Niederösterreich, die Theresia Hamer, Schustermeisterin zu Gerrhaus
in Hungarn, der Mathias Fröhlich, Hufschmied zu Fischament, und die
Anna Loder, Schustermeisterin in Wien. Weiters von der verstorbenen
Schwester Franziska ist nur eine Tochter vorhanden Namens Anna
Wimmer Wirthin zu Nikola in Ungarn.

Joseph Haydn

fürst, esterhazischer

Kapellmeister und D or

der Tonkunst

verschollen. Alte Atchlvkopie: Landesreg. -Archiv Salzburg, Fase. 430. ED: Schmid
BVHM 2/9. (eÜb) Landou CCLN 240.

1. Haydns jüngerer Bruder, Michael Haydn, war am 10. August 1806 in Salzburg ver-
storben.

370. Fürst Nikolaus II Esterhäzy an Haydn, Wien

[Wien, den 26. November 1806]
Lieber Kapellmeister Hajdn\

Es hat mir meine Gemahlinn, die Fürstinn Maria, Ihren Wunsch vorgetragen,
sechshundert Gulden, von mir jährlich i%u den genießenden Emolumenten v>u erhalten,
mit dem Bejsat^e; daß dessen Erfüllung Sie sehr beruhigen und zufrieden stellen
würde. Ich eile mit Vergnügen dieser Gelegenheit, Sie meiner Schätzung und Freund-
schaft %u überführen, entgegen, theile Ihnen hiermit die Versicherung %u, wornach
Sie aus meinem Hof- und Zahlamt, welches unter einem verständiget wird, halb-
jährig dreyhundert Gulden %u erhalten habenS

Ich wünsche Ihnen eine fortdauernde gute Gesundheit, und bin Ihr bereitwilliger
Wien, den 26. "November 1806.

Fürst Es t e r h ä % j.

462

O im Esterhäzy-Archivmaterial in Budapest bislang nicht nachgewiesen. ED: Dies 144
(unsere einzige Textquelle). (eÜb) Landon CCL.N 240 f.

1. Der hier erwähnte, an das Hof- und Hauptzahlamt des Fürsten gerichtete Erlaß ist in
EA-TS, in zwei Ausfertigungen erhalten: A. M.Fasc. 22, Nr. ijSy und A. M. Fase. )0,
Nr. 2226. — ED: Valkö II, 6}i, Nr. 286: „Da ich meinem würdigen Kapellmeister
und Doctor der Tonkunst Joseph Haydn eine jährliche Gehalts-Vermehrung von Sechs
Hundert Gulden zuzulegen beschlossen habe, so wird selbe bei meinem Hof und Haupt-
zahlamt zur halbjährigen Auszahlung von 27-ten des nächst verflossenen Monaths No-
vember angefangen, hiemit angewiesen. / Eisenstadt, am i-ten December 1806 / Nicolaus
Fürst Esterhäzy". — Haydns Gesamtgehalt ist hiermit auf jährlich 2300 Gulden gestiegen.

371. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

[Ohne Datum; Anfang Dezember 1806]

Durchlauchtigster Fürst
Gnädigster Herr!

Ich finde nicht Worte genug die Rührung und Freude zu schildern, welche
Euer Durchlaucht durch Dero allergnädigst an mich erlassenes Hand-
billet in meinem Innersten hervorbrachten, und eben so wenig bin ich im
Stande meine innigsten Dankgefühle für diese mir alten kraftlosen Diener
erwiesene allerhöchste Gnade auszudrücken.

Euer Durchlaucht geben hiedurch neuerdings den Beweis, wie groß-
müthig Euer Durchlaucht den Künstler auch dann noch zu belohnen
gewohnt sind, wenn er schon durch hohes Alter und Entkräftung Dienste
zu leisten nicht mehr vermag.

O I möchte mir der Schöpfer nur noch vor meinem Ende so viele Kräfte
verleihen, um jene Gefühle, welche diese unverdiente allerhöchste Gnade
in mir erregte, in Musick setzen zu können. Ich ersterbe in tiefster Ehr-
furcht

Euer Durchlaucht

Unterthänigst gehorsamster Diener

Joseph Haydn fürstlich Esterhaz.

KapellMeister mppria

463

O: Budapest, EA-TS, A; M., Fase. 30, Nr. 2227; (danach eine sog. Marton-K. in ÖNB).
— ED: Pohl III, 2J2-; (nicht ganz buchstabengetreu). Valkö II, 6)1, Nr. 28/ (Fakt, da-
selbst, Tafel 13-14); (eÜb) London CCLN 241.

Der Brief ist nicht datiert. Das Datum ergibt sich annähernd aus dem vorangegangenen
Schreiben Nr. 370.

372. Haydn an den Schwedischen Diplomaten Fredrik Samuel

SlLVERSTOLPE 1 , St. PETERSBURG

[Kopistenschrift] Vienne, le 30 Dec. 1806.

Monsieur,

Vous pardonnerez ä un vieillard de pres de 75 ans, s'il se sert de la main
d'autrui pour Vous remercier, Monsieur, de Votre obligeant souvenir et
du bon the, dont Vous vouliez bien lui faire cadeau. Je n'oublie pas mes
amis, et je me suis rappele de Vous, Monsieur, aussitot que j'ai ouvert
Votre lettre. Depuis l'epoque d'oü date notre connaissance, ma vie est
devenue plus monotone, je lutte contre les infirmites de l'äge, et je n'ose
plus m'oecuper de mon art, pour ne pas faire du tort ä ma sante. Je n'ai
donc de plus grand plaisir que de me retracer les temps passes, et d'ap-
prendre de temps en temps qu'on s'interesse encore ä moi dans ce monde.
Veuillez faire, Monsieur, bien des amities de ma part ä notre brave Neu-
komm; 2 je lui souhaite bien sincerement tous les succes qu'il merke par son
talent et par son caractere. Le the de caravane que Vous avez eu la bonte
de m'envoyer est celui que je prefere ä tout autre. Vous avez donc bien
devine mon goüt, et je Vous promets que je n'en boirai jamais sans
penser avec reconnaissance ä la source, dont il me vient.

Agreez Monsieur
etc.

Joseph Haydn.

O (aus dem Nachlaß Silverstolpes): Schloß Näs in Schweden. ED: Nägra anteckningar om
adliga slägten Si/fversiolpe, Stockholm 1884, 200 f. Eine danach von C. G. Stellan-Mbrner an-
gefertigte K. hat der (eÜb) London CCLN 241 /und unserer Ausgabe als Vorlage gedient,
1. Der (uns bereits aus den Briefen Nr. 218 und 298 bekannte) schwedische Legations-
rat Silverstolpe ist im Sommer 1805 als Chargi d' affaires mit der Leitung der schwedischen
Gesandtschaft in Petersburg betraut worden. Seine Kassenbücher für 1806 enthalten
tatsächlich eine Eintragung von 10 Rubel, mit der folg. Anmerkung: „2 Canister Caravan-

464

Th6, als present an Haydn nach Wien geschickt". Vgl. Mörner JWBS 406. — Diesem
Brief Haydns war seine Visitenkarte mit dem Anfang des Liedes „Hin ist alle meine Kraft,
alt und schwach bin ich" beigelegt. — - 2. Sigismund Neilkomm, Haydns einstiger Schüler,
war seit 1804 als Kapellmeister in Petersburg tätig. Vgl. auch den Brief Nr. 325.

373. Johann Georg Albrechtsberger 1 an Haydn, Wien

[1806]

Pieridum Frater! qui dudum noster Apollo diceris: hunc Canonem fecit,
dedicatque Tibi vetus et sincerus Amicus Georg Albrechtsberger.

1806.

Joseph Haydn

Canone perpetuo a 4 Voci in hypodiapente, et bypodiapason. Uistesso
Canone in hypodiatesseron ed bypodiapason.

" ' ''

So - la - ti-um mi - se - ris

os ha-bu- is - se do - Jo - tum, do - ]o

(aus dem Nachlaß Haydns) in der Musikabt. der N. B. Sz6chenyi, Anal. Mus. Ha. I. 19,
BD: Pohl III, 248. London CCLN 242.

1. Jobann Georg Albrechtsberger (173 6-1 809), der bekannte Komponist und Theorielehrer,
war einer von Haydns guten Freunden. Über ihn vgl. auch unseren Kommentar zum
Brief Nr. 117.

374. Sigismund Neukomm 1 aus Petersburg an Haydn, Wien

St. Petersburg ^\ij Aprill i8oj.
Theuerster Papa!

Ich habe gestern hier ein Con^ert gegeben, wovon ich die af flehe beylege. Ihre vor-
trefflichen Chöre aus Tobias, wurden gans^ mit dem Enthusiasmus aufgenom-
men, den ich immer hier bey den Aufführungen Ihrer unerreichbaren Meisterwerke,
mit so inniger Freude, bemerkt habe. Ich wählte %u Nr. 2. den Chor: Ah gran

5° 465

Dio! sol tu sei etc., %u Nr. 4. Odi le nostri voci etc. und %u Nr. 6. Svanisce in un

momento, wo man schon %u Ende des ersten Theils gan% außerordentlich %u applau-

diren anfing. Ich dirigirte, und das vortreffliche Hofsängerchor, vereinigt mit einem

ausgewählten, stark besetzten Orchester, arbeiteten mit so viel L.iebe, daß Sie

gan% & ewi ß mit der Aufführung vollkommen zufrieden gewesen wären, wenn wir

uns hätten des Glückes Ihrer Gegenwart erfreuen können.

Ich habe bey meinem Con^ert nichts gespart, um es gut %u besetzen, daher ich auch

über 1100 Kübel Unkosten hatte; dessenungeachtet bleiben mir doch, nach Abtrug

aller Ausgaben, noch über 1200 Kübel reiner Gewinn; und was meine Freude noch

unendlich vermehret, ist, daß jedermann zufrieden den Saal verließ.

Ich schreibe Ihnen alles dieß, weil ich Ihnen meine Dankbarkeit auf keine andere

Art beweisen kann, als wenn ich Sie versichere, daß alles Angenehme, was mir

je %u Theil werden kann, bloß Ihr Werk ist. — Sie sind mein Vater und der

Schöpfer meines Glückes.

Wie sehr beneide ich Wien um das Glück, Sie in seinen Mauern i(u besitzen! Wie

sehne ich mich oft, Sie Theurester Papa, nur eine Stunde lang %u sehen! Soll mir

denn diese Seligkeit nicht bald %u Theil werden?

hassen Sie mich doch von Zeit $>u Zeit etwas von Ihrem Wohlbefinden wissen, und

niemand wird glücklicher seyn, als

Ihr

ewig dankbarer Zögling
Neukomm.

O verschollen. BD: Dies ijo f. (unsere einzige Quelle). (eÜb) Landau CCLN 24).

1. Über den seit 1804 in Petersburg wirkenden Neukomm, Haydns einstigen Schüler,

vgl. Nr. 525.

375. Haydns Antwortschreiben an Sigismund Neukomm,
St. Petersburg

[Juni? 1807.]

[Verschollen. Wir kennen nur die kurze Inhaltsangabe aus einem Antiquariatskatalog:]
Haydn beglückwünscht Neukomm zu seinen Erfolgen und billigt seine Arbeit an der
Neuorchestrierung des Tobias. Er betont sein volles Zutrauen zu seinem Schüler.

O verschollen. Inhaltsangabe aus Gabriel Charavay, Kat. Kafka (1881), Nr. 32.
466

376. HuLDIGUNGS SCHREIBEN DER „SoCIETE ÄCADEMIQUE DES EnFANS

d'Apollon'" (Paris) an Haydn, Wien

Paris le ßo Decembre i8oj.
Monsieur!

Les Fratifais s'hnorent des immortelles productions de Votre Genie, puisqu'il en
est plusieurs que Vous aves [sie] composees pour Eux. Un grand Concert, ä Paris,
ne paraitrait pas hon, si l'on n'jentendait une ou deux de Vos sjmphonies. A.ussi
peut on dire, avec verite, que les artistes se fönt un devoir religieux de donner tous
leurs soins ä lern execution, bien assures du goüt et de la sensibilite des auditeurs,
qui partagent constamment leur juste enthousiasme.

Notre societe reunit dans son sein Vos plus vieles admirateurs. Elle jouit de quelque
estime. Mais eile ajuge que la celebrite serait mieux meritee, et qu'elle serait plus
digne du eulte d'Apollon en s'enrichissant de Votre association, et en inscrivant
Votre 110m sur la liste de ses membres.

Daignes, Monsieur, agreer son hommage. Elle fait consister sa gloire et son bon-
heur dans Votre assentiment.

Veuilles egalement recevoir avec bonte l'exemplaire cy Joint de ses Statuts et regle-
mens, suivi du tableau de la societe, ainsi qu' une medaille d'orfrappee au type de
jeton d'argent que chaque membre refoit pour son droit de presence ä chaeune de
ses seances.

Nous avons l'honneur d'etre avec la plus baute consideration

Monsieur etc.

O verschollen. ED: Dies i6jf (unsere einzige Textquelle). (eÜb) Landon CCLN 243-4.
1. Die seit 1741 (Nohl 173: seit 1740) bestehende Societi Acadimique des En/ans d'Apollon
hat Haydn (gleichzeitig mit Paisiello) zu ihrem Mitglied gewählt und übersandte beiden
ihre goldene Ehrenmedaille; Beschreibung s. bei Pohl III, 2}j. — Haydn bedankte sich
für die Ehrung am 7. 4. 1808 (Brief Nr. 378).

3°* 467

377- Haydn an Antonio Poleelli 1 und an die Mitglieder der
Esterhäzy -Kapelle, Eisenstadt

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

Wien den 20'" März 1808.
Mein lieber Sohn!

Deine wahrhaft kindlichen Äußerungen so wie jene sämmtlicher Glieder
der Hochfürstlich Esterhazyschen Kapelle zu meinem Namensfeste haben
mir die heißesten Thränen ausgepreßt. Ich danke Dir und Allen mit
gerührtem Herzen, und ersuche Dich sämmtlichen Gliedern in meinem
Namen zu melden, daß ich sie alle als meine lieben Kinder ansehe, die
ich bitte, mit ihrem alten, schwachen Vater Geduld und Nachsicht zu
haben; sage ihnen daß ich ganz mit väterlicher Liebe an ihnen hänge,
und daß ich nichts so sehr wünsche, als nur so viele Kräfte zu besitzen,
um noch einmahl an der Seite dieser würdigen Männer, die mir die
Erfüllung meiner Pflichten so angenehm machten, den Genuß einer
Harmonie fühlen zu können; melde ihnen, daß das Andenken an Sie nie
in meinem Herzen versiegen wird, und daß es mein gröster Stolz sei,
mich durch die Gnade meines erlauchten Fürsten an die Spitze nicht
nur großer Künstler, sondern auch edler dankbarer Menschen gestellt zu
sehen.

Joseph Haydn mppria

O: Arno Wotke, Berlin. Eine Textkopie ist uns durch H. C. R. Landon übermittelt -worden.
Der Anfang zitiert bei Pohl II, 96. ED: Geiringtr\z, 144. (eÜb) London CCLN 244.
Der Textkopist Haydns hat in diesem Brief zweierlei Mittel der Hervorhebung ange-
wendet: im letzten Satz sind die Worte „erlauchten Fürsten" mittels größerer Buchstaben
und lateinischer Lettern, „edler dankbarer Menschen" mittels Unterstreichung hervor-
gehoben.

1. Antonio Polzelii (1783-1855), der jüngere, in Eszterhaza geborene Sohn der Luigia Pol-
zelli, war seit 1803 Violinist, seit 1807 Konzertmeister der fürstlich Esterhazyschen Kapelle
in Eisenstadt (bis 1813). Über ihn vgl. Pohl II, 94-9J und Nr. 314 unserer Ausgabe.

468

378; Haydns Dankschreiben an die „Societe Academique des
Enfans d'Apollon" in Paris

[Kopistenschrift; nur die Unterschrift autograph]

Vienhe le 7 Avril 1808
Messieurs

Le choix que la Societe academique des enfans d'Apollon a daigne faire,
en inscrivant mon nom sur la liste de ses membres, m'est aussi flatteur,
qu'il me penetre de la plus vive sensibilite. En l'assurant par Votre organe,
qu'Elle ne pouvoit honorer personne, plus fait pour apprecier son estime,
et plus propre ä sentir le prix de l'honneur qui en est la suite, je Vous
prie Messieurs, de souffrir que mes sentimens s'expliquent apres les votres,
et d'etre en meme tems les interpretes de ma reconnoissance des marques
distinctives que Vous m'aves transmises, pour l'envoi d'un exemplaire
des Statuts et reglemens, accompagnes d'une m^daille d'or.
Vous aves Jette, Messieurs, quelques fleurs sur le chemin de la vie, qui
me reste encore ä parcourir. J'en suis profondement touche, et je sens
vivement, que la vieilesse [sie] peut bien affoiblir les facultes, mais que' eile
n'ote rien ä la sensibilite, car c'est eile qui me fait regretter que mon grand
age m'interdit de nourrir l'espoire de me voir parmi vous, de partager vos
traveaux, de cooperer ä la eulture d'un art qui fait le charme de la societe,
et de partieiper ä la celebrite' dont l'Acad£mie jouit ä des titres si chers
et si precieux.

C'est une consolation, ä la quelle mes infirmit£s me forcent de renoncer;
et mes regrets sont aussi vifs, que ma reconnoissance est profondement
sende; daignes en recevoir l'assurance, aecompagnee de l'expression des
sentimens de l'estime la plus sincere, et de la consideration la plus distin-
guee avec les quels j'ai l'honneur d'etre

Messieurs

Votre tres humble et tres obeissant
Serviteur Joseph Haydn mppria

O in unbekanntem Privatbesitz. Übet die Vorbesitzer berichtet Landau CCLN 34;: Gerd
Rosen Auktion XI, Nr. 27 -» Lucien Goldschmidt -> Dr. Max Thorek (Chikago) -> Parke
Bernet Galleries (New York) Auktionskat. 15. -16. Nov. i960 '->■ der gegenwärtige Besitzer
ist nicht bekannt. Eine Fotokopie ist uns von H. C. R. Landon übermittelt worden, —
ED: Dies i68f. Nohl 174; (eÜb) Landon CCLN 244; bei Pohl III, 2jj nur erwähnt.

469

Dieser in ziemlich flüssigem Französisch verfaßte Brief ist offenbar durch einen Sprach-
kundigen für Haydn aufgesetzt worden. Die Gesellschaft in Paris ließ ihn vervielfältigen
und versandte ihn an ihre Mitglieder. Ein solches Begleitschreiben (an Paisiello) ist
bei 'Pohl III, 2jj veröffentlicht.

379. Luigi Cherubini an Haydn, Wien

[Paris, den 26. April 1808]
Carissimo e riveritissimo Padre.

Sono a incommodarla de' miei caratteri, per pregarla di farmi un piacere.

Un Mercante e Editore di Musica mi propone di fare una nuova edisgione in

Parigi di tutti i suoi divini Quartetti. Come non puo far detta impresa, che pren-

dendo i medesimi di varie altre edi^ioni, le quali sono molto incorretti, egli mi ha

marcato sul piccolo quinterno di musica, che troverä qui annesso, tutti i cosi dubio si

che egli crede incorretti. Prego dunque l'Illustre e caro Padre Haydn, di aver la

bontä di dare una occhiata a questi frammenti, per vedere se son corretti e conformi

all' originale, e di correggere i mancamenti ove sarä mcessario, se ve ne sono.

Domando ancora perdono della libertä ch'io prendo, e della pena ch'io le reco,

pregandolo di occuparsene quanto prima.

Dopo che ho avuto il dispiacere di lasciarla, 1 caro Padre, sono stato e sono sempre

ammalato di attachi di Nervi; e cid mi ha impedito di travagliare, e di cercare ad

imitarla, oh caro maestro di tutti.

Abbiamo appreso con un indicibile ' soddisfa^ione in Parigi, gli onori che le sono

stati resi all'Universitä di Vienna, il giorno che hanno eseguita la sua im mortale

Crea%ione*. Ho pianto di piacere a tal nuova, ed ho desiderato di trovarmi presente,

per offrirle la mia porsjone d'incenso.

Addio carissimo Padre, mia moglie lo abbraccia teneramente. Io faccio l'istesso

e con rispetto mi dico

II suo aff m0 Figlio

e ammiratore
Parigi, 26. Aprile 1808. L. Cherubini. »

O: Über die Besitzer berichtet Latidon CCLN 346: J. A. Stargardt, Kat. Donebauer (6.-8.
Apr. 1908) Nr. 385 -> CG. Boerner Kat. XVI (1910) Nr. 153 ->- heute: Library of Con-
gress, Washington. ED: Pohl III, 269 (mit einigen Lesefehlern, aber im ganzen brauchbar;

470

einige offenkundige Lesefehlet Pohls sind in unserem Text stillschweigend verbessert
worden). (eÜb) London CCLN 241-246.

1. Dopa che ho avtito il dispiacere di lasciarla: dieser höfliche Satz ist von Landon auf be-
fremdliche Weise mißverstanden: „Now that I have got over the more disagreeable part
of this letter. . .". — 2. Eine Anspielung auf die Festaufführung der Schöpfung in der Aula
der alten Universität zu Wien am 27. März 1808, wo Haydn zum letztenmal in der Öffent-
lichkeit erschien. — 3. Über die Person von Cherubini vgl. unseren Kommentar zum Brief
Nr. 362.

380. Huldigungsschreiben der Philharmonischen Gesellschaft
in St. Petersburg an Haydn

[Petersburg, den 2p. Mai 1808]

borner Herr!
Höchstverehrter Herr Kapellmeister,

Die Vorsteher der hiesigen philharmonischen Gesellschaft eilen, sich eines Auf-
trages %u entledigen, den sie %u den angenehmsten und ehrenvollsten ihres Lebens
rechnen. Sie sollen dem unsterblichen Schöpfer der erhabensten Tonstücke einen
Beweis der unbegränyten Verehrung, die sie, wie jeden Freund der Musik, bey
dem Nahmen Haydn durchglüht, aber auch zugleich einer Dankbarkeit über-
reichen, die selten gerechter, und nie aufrichtiger und gefühlter seyn kann.
Die philharmonische Gesellschaft ist ihre Entstehung dem menschenfreundlichen
Eifer einiger Verehrer der Tonkunst schuldig; sie waren so glücklich, ihre kühnsten
Wünsche bald und schöner, als sie kaum vyi hoffen wagten, erfüllt %u sehen, und
so entstand eine Verbindung, der schon jet%t eine nicht unbedeutende Anzahl von
Wittwen ein kummerfreyes Alter verdankt, und die, von unserem menschenliebenden
Kaiserhause und einem wohlthätigen Publikum großmüthig unterstützt, sich den
schönsten Hoffnungen für die Zukunft überlassen darf.

Und diesen schönen Erfolg verdanken ivir dem überall gefeyerten Meisterwerke der
Tonkunst, wir verdanken ihn — Ihrer Schöpfung. Genehmgen Sie
daher, ehrwürdiger Mann, das Opfer der gerechtesten und größten Dankbarkeit,
welches Ihnen diese Gesellschaft in beyfolgender Medaille 1 darbringt. Empfangen
Sie es mit der, allen großen Männern, und Ihnen so vorzüglich eigenen Güte, und
schenken Sie für die Zukunft einer Anstalt 2 - Ihr Wohlwollen und Ihre Theil-
nahme, die Sie als Ihr Werk betrachten dürfen, und deren segensreiche Wirkungen

47i

auch Segnungen auf den heitern Abend Ihres %ur Freude der Menschheit thätigen
Lebens herabrufen.

Wir unterzeichnen uns mit der innigsten Verehrung

Ew. Wohlgeborn
ergebenste Diener
Georg Johann Berwald. Epmat%. } H. Ci^ervenka. Dan. Gottlob Bachmann.
Johann Gottfried Hartmann.

St. Petersburg am 2psten May 1808.

O verschollen. ED: Griesinger 83 f (Neuausg. Grasberger 46-47). Gerber NHBLT II. Sp. jj2
(unter Weglassung der Unterschriften); Dies 171 f (Neuausg. Seeger 17 1 f; unter Weglassung
der Unterschriften und mit einer willkürlichen Änderung im Text); Pohl III, 270 (aus
Dies übernommen); (eÜb) Landau CCLN 246.

1. Dieser Brief und die von C. Leberecht modellierte Medaille der Petersburger Philh.
Gesellschaft sind durch den russischen Botschafter in Wien, den Fürsten Kurakin am
25. Juli 1808 Haydn überreicht worden. Vgl. hiezu den Brief Nr. 382. Eine Beschreibung
der Medaille u. a. bei Griesinger 83; Pohl III, 269, usw. — 2. Anstalt: So bei Griesinger und
Gerber. Bei Dies ist dieses Wort willkürlich durch „Gesellschaft" ersetzt. — 3. Epmatz
(?): Dieser ausgefallene Name scheint durch unsere einzige Quelle (Griesinger) verlesen
zu sein (sollte es sich da nicht um eine mit russischen Lettern geschriebene und durch
Griesinger mißverstandene Unterschrift handeln?). In der anderen Quelle, bei Dies, sind
die Unterschriften alle Weggelassen. Rein formelle, orthographische Abweichungen
bei Dies sind von uns nicht registriert worden.

381. Sigismund Neukomm aus St. Petersburg an Haydn, Wien

St. Petersburg am 4I16 Juni 1808.
The u rester P ap a !

Dieß ist der letzte Brief, den ich von hieraus an Sie schreibe; übermorgen reise
ich ab, und hoffe im September in Wien einzutreffen. Ich mache einen sehr großen
Umweg, und durchreise einen großen Theil von Deutschland in nord-west-östlicher
Richtung. Meine Reise nach Deutschland wird mir nur interessant, weil ich so
glücklich sejn werde, Sie wieder %u sehen.

Die philharmonische Gesellschaft in St. Petersburg hat Ihnen %u Ehren eine
Medaille prägen lassen, und an Sie durch den in Wien befindlichen russischen
Ambassadeur geschickt. Die Herren Directoren der Gesellschaft wollten sie mir
mitgeben, allein ich lehnte es ab, weil ich erst in drej Monathen nach Wien komme,

472

und weil es Ihrer würdiger ist, wenn Sie von dem Herrn Ambassadeur übergeben
wird. Auch bathen mich die Herren Directoren, Ihnen %u bemerken, daß die
Jahreszahl 1802 1 das Stiftungsjahr der Gesellschaft sey, und weil Ihr allgemein
bewundertes Meisterwerk: „die Schöpfung" den Grundstein %u dem Gebäude legte,
so glaubte die Gesellschaft, dieß für sie so merkwürdige Jahr am besten dadurch
bey der Nachwelt im Andenken %u erhalten. Die Medaille wiegt 42 1 j 2 Dukaten.
Ihr Diplom als Ehrenmitglied dieser Gesellschaft ist noch nicht ausgefertigt. 1 - Bald
werde ich so glücklich sejn, Sie wieder %u sehen. Leben Sie recht wohl, mein theuerster
Papa, und erhalten Sie mir Ihre Liebe, das einzige, welches mein Loos beneidens-
wert, und mich %u dem glücklichsten auf Erden macht

ewig

Ihr dankbarer Sohn
N e u k m m.

O verschollen. ED: Dies //«/(unsere einzige Textquelle). Danach Pohl III, 269 f; (eÜb)
London CCLN 247.

1. 1802: Diese Jahreszahl war auf der Haydn zugeschickten Ehtenmedaille eingraviert.
— 2. Neukomm ist von der (eine Woche früher, am 29. Mai erfolgten) Abfassung des
Ehrendiploms (Nr. 580) offenbar nicht benachrichtigt worden.

382. Der Russische Botschafter in Wien, Fürst Kurakin, an Haydn

Wien, den 2j. Juli 1808.

Die philharmonische Gesellschaft von St. Petersburg wünscht dem Doctor der Ton-
kunst, dem Vater der Harmonie, dem unsterblichen Haydn beiliegende Medaille
%u übermachen. Mit dem größten Vergnügen übernahm^ ich diese Sorge, welche
mir eine so schöne Gelegenheit darbot, dem Urheber der Schöpfung, der Jahreszeiten
und so vieler großen Werke die Gefühle meiner steten Bewunderung sowie meine
unbegrenzte* Achtung %u bezeugen.

A. Fürst Kurakin

O verschollen. BD: Dies 171 (unsere einzige authentische Quelle). Pohl III, 271 (nicht
ganz genau); (eÜb) London CCLN 247.

1. Pohl: „übernehme". — 2. Pohl: „meiner unbegrenzten Achtung" (beides offenbar
willkürliche Änderungen).

473

383. Haydn an die Philharmonische Gesellschaft in

St. Petersburg
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift von Haydn]

[Wien, den 28. Juli {808]

Wohlgeborene Herren!

Verehrtester Vorsteher der Philharmonischen Gesellschaft!

Es wird mir schwer, Worte zu finden, um Ihnen die Empfindungen des
gefühlvollsten Dankes auszudrücken, wozu mich Ihre schätzbarste Zu-
schrift vom 29. Mai d. J. und die derselben beigeschlossene Medaille
verpflichtet. Seien Sie versichert, daß ich stolz darauf bin, zu wissen, daß
meine Arbeiten auch von den Bewohnern Ihrer großen und berühmten
Kaiserstadt mit Beifall aufgenommen sind, und daß ich einen solchen
Werth auf das Zeugniß lege, womit mich eine Gesellschaft von Kennern
u. Liebhabern der Kunst, welcher ich mein Leben widmete, beehrt. Sie
haben dadurch meine sinkenden Kräfte aufs neue belebt und mir durch
das Bewußtsein, wenngleich auf eine entfernte Weise, dazu beigetragen
zu haben, daß Unglückliche getröstet und Thränen der Witwen und
Waisen getrocknet werden, manche frohe Stunde in meinem hohen Alter
bereitet.

Möge ein zu so schönen Zwecken vereinigtes Institut sich in immer
steigendem Flor erhalten! Möge es ihm gelingen, Talente zu entwickeln,
die Ausbildung der Tonkunst zu befördern und gutgesinnte Menschen
ferner zur Wohltätigkeit zu ermuntern!

Mit diesen aufrichtigsten Gesinnungen, welche ich allen Mitgliedern der
Philharmonischen Gesellschaft mitzutheilen bitte, verharre ich, Wohl-
geborne Herren u. Gönner, dero dankbarster Verehrer

Jos. Haydn.
Wien, d. 28. July 1808.

O (Autograph Haydns) gegenwärtig nicht nachweisbar; 1884 war es noch im Archiv
der Philh. Gesellschaft zu Petersburg. ED: Pohl III, 27t (gegenwärtig unsere einzige
Quelle). (eÜb) London CCLN 24/-«.

474

384. Haydn an den Fürsten Nikolaus II Esterhäzy
[Kopistenschrift; nur die Unterschrift von Haydn]

[Wien, den 22. Dezember 1808]

Durchlauchtiger Fürst

Gnädigster Fürst und Herr,
Ew. Fürstlichen Durchlaucht lege ich für die gnädigste Bewilligung
meines Gesuchs 1 um die Huldreichste Uebernahme meiner jährlichen
Ausgaben für den Arzt und für die Apothek meinen unterthänigsten
Dank zu Füssen. Durch diese neue Wohlthat haben mich Ew. Fürst-
liche Durchlaucht von einer drückenden Sorge befreyt und mich in den
Stand gesezt, dem Ende meiner irdischen Laufbahn heiter und ruhig
entgegen zu sehen.

Möchte der Himmel meine eifrigsten Wünsche für Ew. Fürstlichen Durch-
laucht ununterbrochenes Wohl und den immersteigenden Flor Höchst -
dero erlauchten Familie erhören!

Ich verharre in schuldigster Ehrfurcht

Ew. Fürstlichen Durchlaucht

unterthänigster Diener,
Joseph Haydn mppria

Wien d. 22sten Dec. / 180R.

O: Budapest, EA-TS, A. M., Fase. 34, Nr. 2564. ED: Pohl III, 27) j '(nicht ganz genau).
Valkö II, 6)), Nr. 291 (mit Faks. auf Tafel 15-16); (eÜb) London CCLN 248.
1. Dieses Gesuch Haydns ist nicht erhalten. — Bei Valkö 11, 6)2, Nr. 290 ist ein
Dokument (A. M. Fase. 34, Nr. 2554) mitgeteilt, das unserem Brief um genau eine
Woche vorangeht und den Entschluß des Fürsten genauer präzisiert (noch nicht bei
Landon CCLN): „An meinen Haus Inspector Giayl / Da ich den Kapellmeister Joseph
Haydn auf das beygeschlossene Memoria] desselben [dieses „Memorial" liegt dem Doku-
ment nicht bei] die Jährlichen Ausgaben für den Doctor und Apothecen künftig bezahlen
will; so hat mein Haus Inspector sich zu ihm zu verfügen, und zu fragen, was ihm seine
Medicamenten im verflossenen Jahr gekostet haben; Wo er Seine Medicamenten zu
nehmen pflege? Was er für einen Doctor habe? und was er demselben fürs ganze Jahr
als Honorarium zu zahlen pflege? Welches mir sodann zu berichten ist. / Wien den i5ten
December 1808 / Exp. Esterhäzy / Vidit Karner". — Infolge dieses Erlasses sind dann
im Januar 1809 und später, bis nach dem Tode Haydns (am 31. Mai 1809 in Wien)Ärzte-
und Apothekerrechnungen eingereicht und bezahlt worden. Vgl. Valkö II, Nr. 292,
29), 294.

475

Londoner Notizbücher

Erstes Londoner Notizbuch (1791-1792)

O: Das erste und das zweite Londoner Notizbuch Haydns weiden in der ÖNB (Cod. 15391)
verwahrt; beide enthalten Notizen aus der Zeit der ersten Londoner Reise: 1791-1792.
Eine komplette Textausgabe der Notizbücher in der Originalsprache lag bisher nicht vor,
nur mehr oder minder textgetreue Exzerpte bei Griesinger und Dies; am erschöpfendsten
bei Pohl HiL; einige Auszüge auch in den Musiker-Briefen von Nohl (1867, 1873); weit
weniger erschöpfend und zuverlässig bei Pohl 111. Eine nahezu komplette englische Über-
setzung in Krehbiel, Music and Manners, New York 1898; vollständig, ebenfalls (eÜb) Landon
CCLN 2/1 ff. — Der Ausdruck „Londoner Tagebücher" ist eigentlich irreführend. Es
handelt sich nicht um ein chronologisch-systematisch angelegtes Tagebuch; die verschieden-
artigsten Notizen folgen einander in regellos -buntem Durcheinander (so sind z. B. gleich
im ersten Notizbuch zumeist Ereignisse aus dem zweiten Londoner Jahr: 1792 einge-
tragen). Um sich in diesem verwirrenden Potpourri launenhaft durcheinandergewürfelter
Notizen leichter zurechtzufinden, geben wir hier eine chronologische Tabelle der wichtigsten
musikalischen Ereignisse während Haydns ersten Londoner Aufenthaltes (1791-92),
für die wir die ähnlich angelegte ausgezeichnete Tabelle bei Nowak] 2 jij ff und die in
LS erarbeiteten vielen neuen Daten (zur Chronologie und zum Presse-Echo der Londoner
Konzerte) dankbar benutzt haben:

17 91

( Januar 17 91). — 2. Haydns Ankunft in London. — 6. Konzert der Academy of Ancient
Music (Haydn anwesend?). Pohl HiL 106. — 7. Haydn besucht ein Liebhaberkonzert
und wird enthusiastisch begrüßt. Vgl. auch Brief Nr. 157. — 1?. Haydn im Konzert
der Anacreontic Society. Pohl HiL 107. — //. Erste Ankündigung der Haydn-Salomon-
Konzerte in der Londoner Presse. LS 440. — 19. Haydn im Kammerkonzert des Prinzen
von Wales. Pohl HiL iro; LS 441.

(Februar 1791). — ■ 2. Haydn im Konzert der Academy of Ancient Music (nur Händel-
Werke). Pohl HiL irr. — /. Erstes Professional Concert unter Cramer (auch Haydn- Werke
Werden gespielt). Pohl HiL 11 j f. — 18. Haydn begleitet seine Arianna-Kantate im Ladies
Concert. Pohl HiL 117. — 24. Konzert des New Musical Fund im Pantheon (u. a. mit
Haydn-Werken). Pohl HiL 118.

(März 179 1). — ■ 11. 1. Salomon-Konzert (mit der Erstaun", von Sinf. Nr. 96). Pohl HiL 119;
Pohl III, 18; LS 442 f. — 18. 2. Salomon-Konzert. Pohl HiL 121 f; Pohl III, 20; LS 447. —
2j. 3. Salomon-Konzert. Pohl HiL 122; Pohl III, 21; LS 448. — 26. Beginn von Gallinis
„Abendunterhaltungen" in King's Theatre. Pohl HiL 12} ff; Pohl III, 21 f.
(April 179 1). — /. 4. Salomon-Konzert. Pohl HiL 128; LS 448. — 8. 5. Salomon-
Konzert. LS 449. — //. 6. Salomon-Konzert. LS 4/0. — 29. 7. Salomon-Konzert. LS 4/1.
(Mai 1701). — 6. 8. Salomon-Konzert, Li 1 4J2. — i}. 9. Salomon-Konzert. LS 4}}. — 16.
Haydns Benefizkonzert. Pohl HiL 129; Pohl III, 21; LS 4;). — 20. 10. Salomon-Konzert.
LS 4} /. — 2}., 26., 28. (und /. Juni): Händel-Ehrung in Westminster. Haydn anwesend.
Pohl HiL i)i ff; Pohl III, 23-24. — 27. 11. Salomon-Konzert. LS 4J6. — }o. Ein Konzert
in Hanover Square Rooms, mit Haydn-Werken (u. a. „Sieben Worte").

479

(Juni 1791). — 3. 12. Salomon-Konzert. Pohl HiL 140; LS 4/7. — 10. Benefizkonzert von
Clement; Haydn dirigiert. Pohl HiL. 141; Pohl III, 22. — //. Benefizkonzert der Sängerin
Corri; Haydn mitwirkend.

(Sommer-Herbst 17 91). — 6., 7., 8. Juli: Feierlichkeiten in Oxford, Haydns Ehrendoktorat.
Pohl HiL. 146 ff; Pohl III, 2/; LS 460 ff. — 4. August: Haydn als Gast beim Bankier Brassey.
Pohl III, 2p; Pohl HiL 1/4 f. — ■ 26. September: Haydn wieder in London. — 20: Oktober:
Haydns zweiter Besuch in Oxford.

(November 179 1) . — /. Haydn beim Installationsfest des neuen Lord Mayors (ausführlicher
Bericht im I. Notizbuch). Pohl HiL iJ7Jf; Pohl III, 37 f. ■ — 9. Haydn beim Abschiedsfest
des scheidenden Lord Mayors. — 22. Abschiedsabend der Sängerin Mara im King's
Theatre. Haydn anwesend. — 23. Haydn im Marionettentheater. — 24.-26. Haydn in Oats-
lands beim Herzog von York. Pohl HiL 164 ff; Pohl III, 39. Haydn wird von Hoppner
porträtiert. — Um 30. Haydn als Gast bei Sir Patrick Blake.

(Dezember 179 1). — 10. Haydn im Covent Garden Theatre: „The Woodman" von Shield
mit der Sängerin Billington. Pohl HiL 168 ff; Pohl III, 40; LS 467. — 14. Haydn als Gast
bei Mr. Shaw. Pohl HiL 171; Pohl III, 41. — 23. Pleyels Ankunft in London. — 31, Haydn
im Pantheon-Theater: „La Pastorella nobile" von Guglielmi. Pohl HiL 173.

1792

(Februar 1792). — 13. 1. Professional Concert; Pleyel dirigiert. Pohl HiL 18 j; LS 472. —
17. 1. Salomon-Konzert (Uraufführung von Haydns Sinf. Nr. 93). Pohl HiL 187; Pohl
III, 4/; LS 473. — 20. 2. Professional Concert. LS 475. — 24. 2. Salomon-Konzert. Pohl
HiL 187; Pohl III, 4j; LS 476. — 27. 3. Professional Concert. LS 478.
(März I 79 2 ) • — z • 3 • Salomon-Konzert (Uraufführung der Sinf. Nr. 98). Pohl HiL 19 0; Pohl
III, 47; LS 478 f. — 9. 4. Salomon-Konzert (Uraufführung der Symph. Concertante). Pohl
HiL 190; Pohl III, 47;LS 481 f. — 16. 5. Salomon-Konzert. LS 484. — 20. Benefizkonzert
der Schwestern Abrams; Haydn dirigiert. LS 48}. — 23. 6. Salomon-Konzert (Uraufführung
von Sinf, Nr. 94). Pohl HiL 190; Pohl III, 48; LS 488. — 26. Konzert der Sängerin Corri;
Haydn anwesend. Pohl HiL 193 f; Pohl III, jo; LS 490 f.

(April 1792). — • 13. 7. Salomon-Konzert. Pohl HiL 19;; Pohl III, 48; LS 491 f. — 20. 8.
Salomon-Konzert. Pohl HiL 19/; Pohl III, 48; LS 493 f. — 27. 9. Salomon-Konzert
(erstes Auftreten der Mara). Pohl HiL 19 j; Pohl III, 49; LS 494.

(Mai 1792). — 3. Haydns Benefizkonzert. Pohl HiL 19/; Pohl III, 49; LS 49J. — 4. 10.
Salomon-Konzert. Pohl HiL 196; Pohl III, 49; LS 496. — //. 11. Salomon-Konzert. Pohl
HiL 196; Pohl III, 49; LS 496. — 18. 12. Salomon-Konzert. Pohl HiL 196; Pohl III, 49;
LS 497. ■ — 21. Salomons Benefizkonzert, Haydn mitwirkend. Pohl HiL 196; LS 498. —
22. Haydn hört in Ranelagh Gardens Giardinis Konzert. Pohl HiL 197; Pohl III, jj. —
28. Konzert Barthelemons, Haydn mitwirkend. Pohl HiL 198; LS joo. — 30. Konzert
Haeslers. Haydn mitwirkend. Pohl HiL 198 ff. — 31. Haydn hört den Messias in St. Marga-
ret. Pohl HiL 201 f; Pohl III, j6; LS joo.

(Juni 1792). — 1. Benefizkonzert Maras. Haydn mitwirkend. Pohl HiL 204; LS joi. —
3. Haydn speist mit den Sängern Mara, Kelly, Storace bei Stephen Storace. Pohl HiL 20 j;

480

Pohl III, ;6. — 4. Haydn bei der Geburtstagsfeier des Königs in Vauxhall. Pohl
HiL 20;; Pohl III, ;6. — 6. Extrakonzert Salomons. Haydn mitwirkend. Pohl HiL 196;
Pohl III, ;o; LS ;02. — /. Haydn im Gottesdienst der Armenkinder in St. Paul; vom
Massengesang der Kinder stark beeindruckt. Pohl HU 212; Pohl III, ;6 f. — • 12. Benefiz-
konzert der Sängerin Mara im Haymarket -Theater („Dido" von Sarti); Haydn anwesend.
Pohl HiL 20} f; Pohl III, 77. — 14. Haydn fährt nach Schloß Windsor. Haydn beim Pferde-
rennen in Ascot (ausführl. Bericht im ersten Notizbuch). Pohl HiL 206; Pohl III, ;8i. — //.
Haydn besucht den Astronomen Herschel in Slough. Pohl HiL 206 f; Pohl III, jS.
Ende Juni Heimreise Haydns (über Bonn und Frankfurt) nach Wien.

[Fo. ia, fremde Hand:] Haydns Taschenbuch vom Jahr 1791 in London.

[Fo. ib] Nehnadl, Scherrl und Messerl für Frau von Keeß. 1

für Birwagner [?] 2 Augengläser — - von 50 und 60 Jahren.

für Hamburger» Scherl zum Nägl abschneiden und ein grösseres.

eine frauen Uhr Kette,

für Frau von Gennzinger 4 verschiedenes.

1. Frau von Kees: die Gattin des bekannten Musikfreundes Franz Bernhard von Kees, der in
Haydns Briefen an Frau v. Genzinger so oft erwähnt wird. Über ihn vgl. u. a. Larsen,
HÜb 24} ff, — 2. Dieser sehr unklar geschriebene Name wird von Landon „Biswanger" (?)
gelesen. — 3. Johann Nep. Hamburger (oder Hornberger) war Haydns Hauswirt in Wien.
Über ihn vgl. den Brief Nr. 164. ■ — 4. Frau von Genzinger: Haydns hochgeachtete Freundin
und Korrespondenzpartnerin in Wien.

[Fo.2a: leer. — Fo. 2b:]

Head of Juno, white Cornelian. 6 guinees

that other white red Cornelian 3 '/„ guinees
6 Schirts 8 —

12 deto 12 —

watch from gold 30 — ■
the chen 1 —

[Fo. 3a, b, 4a:] Den 5"° o b " [Nov. 1791.] war ich Gast zu Mittag bey
dem Fest von Lord Mayor. an der ersten Tan Nro 1 speisete der neue
Lord Mayor sammt seiner Frau, dan der Lord Canceler, die beide Scherifs,
Duc de Lids [Leeds], Minister Pitt und die übrige Richters von ersten

31 481

Rang. No. 2 speisete ich mit M tr Silvester, der gröste Advocat und erster
Statts Rath in London, es waren in diesen Saal (geriant die geld Hall
[Guild Hall]) 16 Tafeln nebst noch andern in Nebenzimmern, es speise-
ten ohngef ähr in allen gegen 1 2 hundert Persohnen, alles gröster Pracht.
Die Speisen waren sehr niedlich und gut gekocht, Wein von vieleri Sorten
in Überfluß, man ging um 6 Uhr zu Tafl und um 8 uhr stunde man auf,
man begleitete den Lord Major so wohl vor als nach der Tafl in der Rang
Ordnung und viele Ceremonien mit Vortragung des Schwerdes und einer
Arth von einer goldnen Krön unter Trompeten begleitet mit einer Har-
monie Music. nach der Tafl reterirt sich in ein schon bestirntes Extra
Zimmer die ganze hohe Gesellschaft von N 1 1 um allda Caffe und The zu
trincken; wür andern Gäste aber werden in ein andres Nebenzimmer
gebracht, um 9 Uhr erhebt sich N r 1 in einen kleinen Saal, allwo der Ball
anfängt, In diesem Saal ist für die hohe Nobless ein aparte erhabener
Orth, allwo der Lord Major mit seiner Frau gleichsam auf einem Thron
sizt, alsdan fangen sie rangmessig an zu tanzen, aber nur 1 Baar, so wie
bey Hof am 6 tn Jenner [richtig: am 4. Juni] als am Geburtstag des Königs,
in diesem kleinen Saal sind beederseits erhabene Bäncke von 4 Stuften,
allwo meistens das schöne Geschlecht die Oberhand hat. Man tanzt in
diesem Saal nichts anders als Menuets. Ich konte aber hier nicht länger
als ein Viertlstund verbleiben, erstens weil die Hitze wegen so vielen
Menschen in einem so engen Raum zu groß wäre und 2"™ wegen der
schlechten Tanz Music, indem nur zwey Violin- und ein Violoncello Spieler
das gantze Orchest ausmachten, die Menuets waren mehr Pohlisch als
nach unser und der Italienischen Arth, ich gieng von da in einen andern
Saal, welcher mehr einer unterirdischen Hole gleichte, da wurde Englisch
getanzt, die Music war da etwas besser, weil eine Troml mitspielte,
welche das üble von den Geigern deckte, ich gienge weiter in den grossen
Saal, allwo wir speiseten, da war die Music zahlreicher und etwas leydend-
licher. Man tanzet Englisch, aber nur an den erhabenen Orth, allwo der
Lord Major samt den 4 Ersten N 1 speiseten. die übrigen Tafeln waren
aber alle neuerdings [?] besezt mit Mansbildern, welche wie gewöhnlich
die ganze Nacht hindurch wacker suffen. Das Wunderbahrste aber ist,
daß der eine Theil fort tanzt, ohne einen Ton von der Music zu hören,
weil bald an jenen, bald an einem anderen Tisch theils Lieder gebrült,
theils Gesundheiten unter den tollen Aufschreyen und Schwenckung des

482

Glases Hurrey, H: H: gesoffen werden. Der Saal und alle die übrigen
Zimmer sind mit Lampen beleuchtet, welches einen unangenehmen Ge-
ruch von sich giebt, besonders in dem kleinen Tanz-Saal. Remarcabl ist,
daß der Lord Major an der Tan kein Messer von Nöthen hat, indem ein
Vorschneider, so mitten in der Tafl vor sein [?] steht 1 mit einen Extra
einschnitt [?] ihm alles vorschneidet.

Hinter den Lord Major ist ein anderer Mann, der alle die Gesundheiten
nach den Eticket [?] aus vollem Halse heraus schreyet, nach jedem Ruf
komt Trompeten und Paucken. Keine Gesundheit wurde mehr applaudkt
als des M r Pitt seine, tjbrigens aber ist kein Ordnung. Dieses Dinee hat
tausend 6 hundert Pfund gekost, die Helfte davon mus der Lord Major,
die andre Helfte die 2 Scherifs bezahlen. Lord Major wird alle Jahr neu
erwählt. Er hat um seinen Anzug einen grossen weiten und langen schwar-
zen Mantl in Gestalt wie Domino von Atlaß an, welcher streifweis be-
sonders um die Ermln mit goldnen Spizzen reich besezt ist. Er hat eine
grosse goldene Kette in Vergleich wie unser Thaosoniß 2 um den Hals,
seine Frau hat desgleichen und sie ist Mylady und bleibt es beständig.
Es wird alle Jahr ein anderer erwählt, die ganze Ceremonie ist sehens-
würdig, besonders der Zug auf der Tems von der Guildhall 3 nach West-
mynster.

1. Diese Worte: vor sein steht sind von Haydn nachträglich eingefügt Worden. —

2. Thaosoniß: Pohl und Landon lesen hier sinngemäß „Toison-Orden". — 3. Dieses Wort
ist ganz merkwürdig abgekürzt geschrieben und überhaupt nicht zu entziffern. Dem Sinn
nach kann es aber nur „Guildhall" heißen. — Diese köstliche Schilderung der Festlichkeit
durch Haydn ist u. a. bei Pohl HiL 1/7-1/9, Nobl 137 f und Pohl III, 37-58 wiedergegeben.

[Fo. 4b : leer]

[Fo. 5a:] Mtris Schroeter. N° 6 James-Street Buchinghamgate.

Haydn hat sich hier erstmals die Adresse der Frau Schröter notiert, offenbar, um der Witwe
Musiklektionen zu geben. Später, im Frühjahr 1792, hat diese dann den Meister mit
einer Serie enthusiastischer Briefe (22 sind erhalten geblieben) bedacht, die Haydn später
in sein zweites Londoner Notizbuch getreulich kopierte (vgl. weiter unten). Über Frau
Schröter vgl. Pohl HiL 216 ff; Pohl III, J2f; LS 460 f usw.

483

[Fo. 5b: leer]

[Fo. 6a:] Man rechnet die Stattsschulden von England über 2 hundert
Millionen, man rechnete neustens aus, daß wan man diese Summa in
Silber mit einer Zufuhr abzahlen müst, die Wägen dicht aneinander von
London bis Yorck als 200 Meyl sich erstrecken würden, ungeachtet man
nicht mehr auf jeden Wagen als 6000 Pfund legen könte.

[Fo. 6b: leer]

[Fo. 7a:] M r Hunter ist der gröste und berühmteste Chyrurgus in London.
Leicester Square.

Dr. John Hunter und seine Gattin, Anne waten mit Haydn eng befreundet. Anne war
die Textdichterin von einigen englischen Gesängen Haydns. Ihr Gatte, der berühmte
Chirurg wollte Haydn mit aller Gewalt von seinem Nasenpolypen befreien. Hierüber
erzählte später Haydn selbst an Dies (124) folgende kuriose Geschichte: „Er (Hunter)
hatte auch meinen Polypen in Augenschein genommen und sich erboten, mich von dem
Übel zu befreien, , . Kurz vor meiner Abreise [im Juni 1792] ließ mich Hr. H. ersuchen,
dringender Ursachen wegen zu ihm zu kommen. Ich ging hin. Nach den ersten Kompli-
menten traten einige baumstarke Kerle ins Zimmer, packten mich an und wollten mich
auf einen Stuhl setzen. Ich schrie, schlug blaue Flecken, trat so lange mit den Füßen,
bis ich mich befreite und Herrn H., der schon mit seinen Instrumenten zur Operation
in Bereitschaft stand, begreiflich machte, ich wolle mich nicht operieren lassen. Er ver-
wunderte sich über meinen Eigensinn und mir schien, er bedauerte mich, daß ich nicht so
glücklich sein wollte, seine Geschicklichkeit zu experimentieren ..."

[Fo. 7b:] NB: M* Silvester, Camerdiener von der Ducheße von York.

[Fo. 8a:] in Franckreich als Mädchen tugenhaft, Hure als Weib, in
Holland Hure als Mädchen, tugenhaft als Weib, in England bleiben sie
alezeit Huren. 1

[Fo. 8b, 9a: leer]

[Fo. 9b:] que l'amitie Soit aussi Solide. 2 . . .
NB. Lady Blake from Langham. 5

484

[Fo. ioa:] an 3" 1 Juny 1792 speisete ich mit Mon r und M d Mara, mit
M r Kely [Kelly], M dan> Storace, bey Ihrem Bruder Storace.* Sapienti
pauca;

1. London CCLN zj) übersetzt hier: „in England they stay proper all their lives" (wobei
er offenbar „in E. bleiben sie alezeit gut" gelesen hat). Im Original steht aber unmißver-
ständlich unsere (weniger schmeichelhafte) Lesung, durch die übrigens auch die Pointe
des derben Witzes schärfer und treffender herauskommt. — 2. Nach diesem Satz notiert
sich Haydn zwei absolut unlesbare Abkürzungen. London liest „Seil Rak", was keinen
Sinn ergibt. Auch wir haben uns mit der Stelle umsonst abgemüht. Im Zitat bei Pohl
111,40 ist diese heikle Stelle ganz übergangen. 3. Langham hieß das Gut des Sir Patrick
Blake, den Haydn Ende Nov. 1791 besuchte (vgl. die Eintragung im zweiten Lon-
doner Notizbuch). Die Einladung des Sir Blake mochte Haydn durch die Dame des
Hauses überbracht Worden sein, worauf sich Haydn dieses Memento notierte. — 4.
Mara: der Künstlername der berühmten Sängerin, geb. Gertrud Elisabeth Schmeling
(1749-1833); 1773 heiratete sie den Cellisten Mara, von dem sie sich 1799 scheiden
ließ. Sie war eine der gefeiertesten Primadonnen des damaligen London und eine
Stütze der Haydn-Salomon-Konzerte. Ihr Lebenslauf steht bei Pohl HiL ßßpff. —
Mit „Kely" ist der Tenorist Michael Kelly (1762-1826) gemeint, der mit der hier
ebenfalls genannten Nancy Storace (1766-1817) bei der Erstaufführung von Mozarts
Figaro eine Rolle spielte. Der Gastgeber, ihr Bruder, Stephen Storace (1763-1796) war als
erfolgreicher Kompociist englischer Singspiele (ballad-operas) bekannt. Über dieses Diner
berichten u. a. Pohl HiL 20 / und Pohl III, j6.

den 30' May 1792 wurde das grosse Witwen Concert, so voriges Jahr
zum lezten mahl unter 885 Persohnen in Westminster Kürch producirt
wurde, wegen denen so grossen Unkosten in der St. Margareten kürche
vorgenohmen. Sie hatten bey der Probe 800, und bey der Haupt Produc-
tion 2000 Persohnen. Der König gab jedesmahl 100 guinees:

Dieses war ein Benefizkonzert zum Besten der Royal Society of Musicians: es wurde
Händeis Messias aufgeführt. (Pohl HiL 20if;Pohl III, j6;LS Jfoo.) Im 2. Londoner Notiz-
buch, noch einmal auf dieses Konzert zurückkommend, notierte sich Haydn „Man machte
mir Critic darüber". Haydn hat sich übrigens hier im Datum um einen Tag geirrt: das
Konzert hat am ji. Mai stattgefunden; am 30. Mai 1792 hat Haydn im Konzert von
J. W. Haesler mitgewirkt.

485

[Fo. iob:] Hastings Process war die vorige Woche den 25' May 1792,
die zwey und neunzigste Versamlung in Westminster Hall. Hasting [sie]
hat für seine eigene Person 3 Advocaten . . . jeder von diesen hat an den
Tag der Versamlung 10 guinees. Dieser Proceß nähme seinen Anfang
vor 4 Jahren: man sagt, daß Hasting eine Million Pfund Sterling reich seye.

[Fo. 11a:] den 15 Junij gienge ich von Windsor nach [Slough] 1 zu H:
Doctor Hershel, allwo ich den grossen Teloscop sähe ■ — dieser ist 40
Fuß lang und 5 Fuß in Durchschnit, die Machine ist sehr groß, aber
so künstlich, daß ein einziger Mann die ganze Machine mit leichter
Mühe in Bewegung setzen kam Es sind noch 2 kleinere, wovon einer
22 Fuß hat, und welcher 6 tausendmahl vergrössert. Der König liesse
2 für sich machen, wovon jeder 12 Schuch. Er gäbe Ihm 1000 guinees
dafür. D r Hershel war in seinen jüngeren Jahren 2 in Preusischen Diensten
als Oboist in 7 jährigen Krieg, desertirte mit sein Bruder, kam nach
England, nährte sich viele Jahr mit der Music, wurde Organist zu Bath,
verlegte sich aber anbey mehr auf die Astronomie. Nachdem Er sich die
nöthige Instrumenten anschuf, verlies Er Bath, miethete unweit Windsor
ein Zimmer, studirte Tag und Nacht, seine Inhaberin wurde Wittwe, Sie
verliebten sich, und Sie heurathete ihn und gab ihm ein Heurath Gut
von 100 000 fl. Nebst diesen hat er vom König zeit lebens 500 Pfund,
und sein Weib von 45 Jahren gebahr dieses Jahr 1792 einen Sohn. Er
liesse vor 10 Jahren sein Schwester zu sich komen, welche Ihm in seinen
Beobachtungen die möglichsten Dienste leistet. Er sizt manchmahl in
der grössten Kälte 5 gegen 6 Stunden unter freyen Himmel.

1. Hier ist Platz für den Ortsnamen leer gelassen. — 2. Hier hat Haydn das Wort „Oboist"
durchgestrichen. — Über diesen Besuch Haydns beim Astronomen Wilhelm Friedrich
Herschel (1738-1822) vgl. Pohl HiL 206 ff; Pohl III, ;S f. Über den Lebenslauf Herschels
vgl. MGG VI. Sp. 2 So f.

[Fo. 11b, 12a:] Heute den 14" 1 Jenner 1792 wurde das Leben der Madam
Bilingthon [Billington] im Druck herausgegeben. Es ist dasselbe bis
zur Unverschämtheit an Tag gelegt. Der Herausgeber soll Ihre eigen-
händige brief erhalten haben, und solche Ihr um 10 guinees angebothen
haben zurück zu geben, widrigenfals Er willens seye solche öffentlich in

486

druck heraus zu geben: Sie wolte aber nicht die 10 guinees Spendiren,
und forderte Ihre Briefe gerichtlich, Sie wurde aber abgewiesen, worauf
Sie neuerdings Appellirte, aber vergebends, indem Ihr Gegner, ohner-
achtet derselbe Ihr 500 Pfund anbothe, heute Ihren Schatz heraus gäbe,
man konte aber bis 3 Uhr nach Mittag keines mehr bekomen.
man will sagen, daß Ihr Caracteur sehr fehlerhaft sey, deme ungeacht aber
ist sie ein grosses genie und all die weiber sind Ihr gehässig, weil Sie
schön ist. NB Sie soll aber diese schändliche briefe, worin Ihre Amoret-
ten enthalten sind, Ihrer Mutter überschrieben haben. Sie soll ein unächtes
kind seyn, und man glaubt gar, daß Ihr eigener vorgeblicher Vatter in
dieser Sach verstanden seye.

Solch Historien sind allgemein in London, der [Fo. 12a] Mann macht
Selbst dem weib gelegenheit, um von derselben zu profittiren, und seinem
Hr. Schweger um 1000 und noch mehr Pfund Sterling zu bringen.

Elisabeth Rillington, geb. Weichsel (um 1765-1818) war die gefeierteste Primadonna des
damaligen London. Über diese Erpressungsaffäre berichten Pohl HiL 169 und Pohl III,
40 f; ihr Lebenslauf bei Pohl HiL, 321-326. Haydn hatte sie einen Monat früher, in der
Aufführung des Singspiels „The Woodman" (von Shield) im Covent Garden Theatre
gehört (sie sang an diesem Abend „etwas forchtsam doch sehr gut", schreibt er hierüber
im 2. Londoner Notizbuch).

[Fo. 12b: leer]

[Fo. 13a:] am 14'° Juny [1792] gienge ich nach Windsor und von danen
8 Meil nach Ascot-Heath, 1 um die Races zu sehen, dieses Pferd Rennen
geschieht auf einem eigens dazu ausgesuchten grossen feld, in diesem
feld ist ein kreis von 2 Englischen Meilen und von 6 klaffter breit sehr
glat und eben verfertigt, das ganze feld hat eine kleine successive anhöhe
in der Höhe verliehet sich der Circul (amphi Theater) 2 und ist eine gerade
linie von beyläufig 2 tausend schritte, in dieser geraden linie sind Buden
von verschiedener grosse aufgestellt, etwelche enthalten 2 bis 3 hundert
menschen, die übrige sind kleiner, in der Mitte ist ein für den Prince
Wallis und hohe Herschaften, die Plätze von diesen Buden sind von
1 bis 42 Shilling die Persohn, von der Bude des Prinz Wallis gegenüber
ist ein hohe bühne mit einer glocke über sich errichtet, auf welcher bühne
etwelche eigens dazu bestimmte und erwählte geschworne Persohnen

487

stehen, welche mit der glocke das Erstemahl das zeichen geben, damit
die performers sich gerade vor dieser bühne anstellen wan Sie also fertig,
wird das 2 te mahl geläutet, und auf den ersten schlag der glocke reiten
sie zugleich ab, wer also der Erste nach den ganzen gemachten 2 nieilen
langen Circul zu der bühne, wo sie abgegangen dahin komt, erhalt den
Preiß: in der ersten Heeth waren Ihrer 3 Reiter, und muß 2 mahl ohne
aussetzung den Circul machen, Sie machten diesen zweymahligen Lauf
in 5 Minuten, nimand fremder glaubt dises ßFo. 13b] ausgenohmen, er
ist selbst davon überzeugt. Das 2 te mahl ritten Ihrer Sieben, als Sie in
der Mitte des Circuls waren, waren Sie alle 7 in gleicher linie, sobald Sie
aber näher herauf kamen, blieben einige zurück, aber nie mehr, als un-
gefähr 10' Schritte, und da man glaubt, daß einer so schon zimlich nahe
an den Ziehl ist, und auf welchen in diesem augenblick grosse wetten
gesezt werden, der allererste seyn wird, rennt ein anderer mit unglaub-
licher Force dicht neben seiner [?] an den orth des gewinstes. der Reitter
ist ganz leicht gekleidet von Seiden und Jeder von einer andern färbe,
damit man Sie desto gewisser bestimmen kan, ohne Stifl, ein kleines cascet
auf den köpf, alle mager wie die windhund, und ihre pferde, ein jeder
wird abgewogen, und wird ihm ein gewisse schwere, welche den kräften
des Pferds a proportione angemessen, zugetheilt, und ist der Reiter zu
gering, muß Er sich dichter anziehen oder man hängt Ihm bley an. die
Pferde sind von der allerfeinsten gattung, leicht, sehr dünne füß, die
harre an den Halß aber in locken gebunden, der huf sehr fein, so bald
Sie den Ton der glocke hören, laufen Sie augenblicklich mit der grösten
Force ab, jeder saz von pferde f ?] ist 22 Fuß lang, diese Pferde sind sehr
theuer, Prinz Wallis bezahlte vor etwelchen Jahren eines für 8 tausend
Pfund, und Er verkaufte es wider um 6 tausend. Er gewann aber das
Erstemahl damit 50000 Pfund, es ist unter anderen eine eigene grosse
Bude errichtet, wo die Englander Ihre wetten machen, der König hat
seitwärts seine eigene Bude, ich sähe den Ersten tag 5 Heets [heats].
unerachtet des grossen 4 [Fo. 14a untere Hälfte] Regenwetters waren
gegen 2000 wägen, alle voll mit Menschen, und 3 mahl so viel zu Fuß
von gemeinen Volck. nebst dem sind noch verschiedene allerhand Pu-
penspiel, Ciarlatany und gaugl Possen, 5 wehrend des Pferd Rennens, eine
Menge zeiter mit Erfrischungen, alle Sorten von wein und bier, eine
grosse menge von dem io spiel 6 . . . (:auf Englisch wird es Eo geschrie-

488

ben:) welches spiel in London verbothen. dieses Pferd Rennen geschähe
5 tag nacheinander, ich war den z ta tag, der anfang war um 2 uhr, und
dauerte bis nach 5 uhr, den 3" 1 tag bis halb 7 uhr, und waren nur 3
Heaths, aus ursach, weil zu 2 mahlen 3 Reutter, da jeder der Erste war,
viermahl um den gewinst zu bestimmen laufen musten.

i. Die Worte „nach Ascot Heath" sind von Haydn nachträglich eingefügt. — 2. Die
Worte „amphi Theater" sind von Haydn am Rande nachgetragen und müßten nach
seinem Zeichen eigentlich erst zwei Zeilen weiter, nach dem Wort „Buden" eingefügt
werden. Dementsprechend übersetzt Landon CCLN 2;6\ „along this straight line, Stalls
of various sizes, or rather an amphitheatre, have been erected". Sollte nun Haydn wirklich
eine so konfuse Idee von einem Amphitheater gehabt haben, daß er eine gerade Linie
von Buden ein Amphitheater genannt hätte? Wir glauben vielmehr, daß Haydn hier einfach
das Zeichen an falscher Stelle angebracht hat, und daß der erklärende Zusatz „Amphi-
theater" zwei Zeilen weiter oben, zu dem Wort „Circul" gehört und gleich nach diesem
als Erklärung einzufügen ist. — 3. Hier notierte Haydn zuerst „20", was er dann in „10"
verbesserte. — 4. Von hier angefangen, ist Haydns Beschreibung vom Wettrennen auf
der unteren Seitenhälfte von Fol. 14a fortgesetzt, während auf derselben Seite oben die
kurze Bemerkung über die Ahndung des Diebstahls steht. Hieraus geht hervor, daß die
letztere früher, der Bericht über das Wettrennen später in das Notizbuch eingetragen
wurde. — 5. Landon CCLN 2/7 liest hier „Grusl -Possen", was offenbar ein Lesefehler
ist. — 6. Danach stehen im Notizbuch vier bis zur Unkenntlichkeit durchgestrichene
Worte (etwa „welches der König stempt"?).

Haydns anschaulicher und interessierter Bericht über das Wettrennen ist u. a. bei Pohl
HiL 206 und Pohl III, jS erwähnt.

[Fo. 14a, oben:]

wen Jemand 2 Pfund stihlt, wird Er aufgehangen, wen ich aber jemanden

2000 Pfund anvertraue, und dieser geht damit zum teufl, Jener wird

freygesprochen.

Mordthat, und die falsche Handschrift kan nicht pardonirt werden, es
wurde verflossenes Jahr ein Pope leztererwegs aufgehangen, ungeachtet
der König selbst vor Ihn alles mögliche thatte.

[Fo. 14b:] die Stadt London gebraucht Jährlich an Kohln 8 mahl hundert
tausend kam, jeder kam hält in sich 13 Säcke, jeder Sack hat 2 Metzen.
die meisten koln komen von Newcastle: es komen öffters 200 schiffe damit
beladen zugleich an, der kam kostet z x \ % Pfund.

489

Anno 1795 waren der Malten [?] oder kam 7 Pfund. 1
Seit 30 Jahren sind 38 tausend Hauser gebaut worden.

wen das weib Ihren Mann ermordt, so wird Sie lebendig verbranf, der
Mann aber ingegentheil gehangen. !

die Straf eines Mörders wird bey seinen urtheil dadurch vergrössert,
daß sein Cörper nach den dodt Anatomirt wird.

[Fo. 15a:] den 14'° Jenner 1792 brandte das Pantheon Theater um 2 uhr
nach Mitternacht ab. 2

i. Dieser Satz ist von Haydn mit anderer Tinte, offenbar später hinzugefügt worden. — ■
2. Über die Brandkatastrophe des Pantheon-Theaters berichtet Haydn auch in seinem
Brief Nr. 169 an die Polzelli.

den 21 01 May [1792] war Giardinis concert in Renalag [Ranelagh Gardens]
— Er spielte wie ein schwein.

Haydn hat sich hier im Tag geirrt: Giardinis Konzert bat einen Tag später, am 22. Mai
stattgefunden (am 21. Mai hat Haydn in Salomons Benefizkonzert mitgewirkt). Der einst
berühmte Geiger und Komponist Felke Giardini (1716-1796) war um diese Zeit bereits
ein gebrochener Greis von 76 Jahren. Haydns Notiz bezieht sich auf ein Benefizkonzert
Giardinis, in dem sein Oratorium „Ruth" aufgeführt wurde; dazwischen spielte er ein
Violinkonzert. Vgl. Pohl HiL 1?/; Pohl III, ;;. — Über Giardinis Lebenslauf vgl. MGG V.
Sp. 84 f. — Haydns scharfes Urteil ist durch ein persönliches Ressentiment mitbestimmt,
über dessen Ursache Dies (10;) berichtet: „Haydn wünschte denselben (Giardini) von
Person zu kennen. Sein Wunsch wurde in Gegenwart eines Lords laut, der sich erbot,
ihn bei Giardini aufzuführen . . . Der Lord und Haydn fuhren hin, ließen sich durch den
Bedienten, den sie im Vorzimmer fanden, anmelden. Die Tür blieb etwas geöffnet; der
Lord und Haydn vernahmen ganz deutlich den Bescheid, den Giardini mit lauter Stimme
seinem Bedienten gab. . . ,Ich will den deutschen Hund nicht kennenlernen.' "Daß Haydn
nach diesem Auftritt an Giardinis Spiel nicht viel Geschmack fand, ist nur allzu ver-
ständlich.

den i2 m Juny [1792] war ich [in] Mara-s benefict im grossen Haymarckt
Theater, man spilte Dido die Music von Sarti. NB. Es war nur das Terzet,

490

etwelche Recitativen, und eine kleine Arie von Sartis composition,
das übrige war von 6 andern verschiedenen Meistern, die i ma Dona singt
eine alte Arie von Sacchini Son Regina etc.

Über die einst berühmte Oper „La Didone abbandonata" (dies der richtige Titel) von
Giuseppe Sarti (1729-1802) war Haydn bestens unterrichtet, da er diese bedeutende Oper
i. J. 1784 in Eszterhäza zur Aufführung vorbereitet und imLaufe zweier Spielzeiten (1784-
85) in nicht weniger als 15 Aufführungen geleitet hat. (Außerdem waren noch mindestens
6 andere Sarti-Opern auf seinem Spielplan.) Vgl. Bartba-Somfai HOK 11S und Härich
ROKH fpff. — Von Antonio M. G. Sacchini (1730-1786) hatte Haydn (im Sommer 1776)
die Oper „L'Isola d'amore" in Eszterhäza aufgeführt. (Vgl. Bartha-Somfai HOK 66.)

[Fo. 15b:] Als einstens ein Erzbischoff in London von dem Parlament
verlangte, daß man einen gelehrten öffentlichen Prediger von der Herren-
hutterischen Religion zum stillschweigen bringen solte, andwortete der
vice president, diss seye gar leicht: man mache ihn nur zum bischof, so
wird Er zeit lebens stillschweigen.

eine jede Schleusse kost 10 tausend Pfund.

[Fo. 16a:] in Oxford Street sähe ich den Hl. Petrus in Kupfer gestochen,
als weltbriester angekleidet mit ausgestreckten armben, von der rechten
Seite sieht man den glänz von Himmel, von der lincken seite den teufl,
so Ihm in das ohr wispert, und auf dem köpf hat er eine wind mühl
[Wind-Mütze ?].

den i" Juny 1792, war Mara's Benefice man machte 2 von meinen Sinfo-
nien, und ich Accompagnirte ganz allein mit dem piano forte eine sehr
difficult English Aria von Purcell, die Compagnie war sehr klein. 1

1. Außer den von Haydn genannten Werken wurde noch ein Quartett Haydns (im Vortrag
von Salomon, Damen, Hindmarsh und Menel), ein Violinkonzert von Salomon usw.
gespielt. Die von Haydn „sehr difficult" genannte Arie von Purcell hieß „From Rosy
Bower". Pohl HiL 20 j; LS ;oi.

491

[Fo. 16b: leer]

[Fo. 17a oben:] in Monath Jenner 1792 ein baak Hendl 7 Shilling, ein
Indian 9 Shilling, ein duzend lerchen 1 Coron. NB. wan solche ohne
federn sind, eine ante 5 Shilling. \

am 3" 1 Juny als am Vorabend des königs geburtstag wird in ganz London
mit allen Gloken von 8 uhr abends bis 9 uhr geleitet, und so auch zu
Ehren der Königin.

[Fo. 17b: leer]

[Fo. 18a:] den 8 tn Februarij 1792 war das Erste Ancient Concert. [Hier
hat Haydn Platz frei gelassen für das Programm, welches jedoch nicht
eingetragen wurde]

den 13" 1 Februarij nahm das Professional Concert Ihren anfang. 1
[Platz frei gelassen für das Programm]

1. Der von der Leitung der Professional Concerts gegen Haydn ausgespielte Pleyel hat sich
mit diesem Konzert der Londoner Öffentlichkeit vorgestellt. Das Programm bestand
aus einer Sinfonie von Haydn (eine höfliche Geste Pleyels seinem einstigen Meister gegen-
über), einer von Pleyel selbst und einer von Mozart; ferner wurden ein Violinkonzert von
Cramer, ein Cellokonzert (im Vortrag von Lindley), ein Harfenkonzert (Mad. de Musigny)
gespielt und Gesangsnummern von Mrs. Billington, Sig. Lazzarini und Signora Negri
(vermutlich die Schwester der Polzelli, Cristina Negri) vorgetragen. Vgl. Pohl HiL iSff;
LS 472.

den 17" 1 Salomons Concert.

[Platz freigelassen für das Programm]

Das Programm dieses ersten Salomon-Konzerts der Saison 1792 umfaßte eine Sinfonie
von Pleyel (so hat Haydn die höfliche Geste Pleyels mit ähnlichem erwidert), eine von
Haydn (die Erstauff. von Nr. 93) und eine von GyrowetQ ein Oboenkonzert (Mr. Harrington),
ein Harfenkonzert (Mad. Delavalle), ein Violinkonzert von Yanievicz und mehrere Ge-
sangsnummern (Sig. Calcagni, Miss Corri, Mr. Nield). Vgl. Pohl HiL 187; Pohl III, 4;;
LS 47 ß .

492

[Fo. 18b: leer]

[Fo. 19a:] Anectod, da der Director bey einen grossen Concert das
Erste Stück anzufangen bereit stunde, schrie der Pauckenschläger laut
zu Ihm, Er solte noch einen augenblick abwarten, indem seine 2 Paucken
nicht gestimmt wären, der führer wolte und konte länger nicht ab-
warten, sagte, Er sollte unterdessen Transponiren.

Histörchen von einem botsknecht [?], so die fessa von einer kuhe ge-
speist. [Platz freigelassen für das „Histörchen", das aber nicht eingetragen
wurde.]

[Fo. 19b: leer]

[Fo. 20a:] als M r Fox um Parlaments rath zu werden, die Stimmen
ansuchte, sagte ein bürger Er gebe ihm stat seines voti einen strick.
Fox andwordete, diss seye ein Familienstück. Er wolle Ihn nicht berauben.

Herzogin Devonchire [Devonshire] seine Protecterin. Anecdote mit
den Füssen unter Ihrem Rock.

[andere Tinte; vermutlich spätere Eintragung Haydns:]

NB aus dem Wurmland [?]:

quoties cum stercore certo,

vinco vel vincor, semper ego maculor.

ex nihilo nihil fit.

Domine, praxis est multiplex, qui non intellegit est simplex.

Stella a Stella differt claritate.

non eadem lux omnibus

Herr! es ist nicht alles licht was lichtet [?]

Interesse toto mundo
Sin fronte colitur,
Sine satis, sine fundo
Interque quaeritur.

493

Mel in ore, verba lactis.
Fei in corde, fiaus in f actis.

Supernumerarius. das Fünfte Rad in wagen.

Mens, ratio, et consilium in Senibus est.

Si nisi non esset, perfectus quilibet esset.

raro sunt visi, qui caruere nisi.

[Fo. 20b:] 8 Tage vor Pfingsten hörte ich in S e Pauls Kürch spittal 4000
kinder nachstehendes lied singen, ein performer gab den Tact dazu, keine
Music rührte mich zeit lebens so hefftig als diese andachts volle und
unschuldige

Adagio

NB: alle kinder sind neu gekleidet und ziehen processionaliter dahin,
der organist spilt ganz artig und einfach die Melodie vor, alsdan fiengen alle
zugleich an zu singen.

Dieser Besuch Haydns in der St. -Pauls-Kathedrale hat am 7. Juni 1792 stattgefunden.
Vgl. Pohl HiL, 2 12/; Pohl III, ;6f. Die von Haydn nach dem Gehör notierte Choralmelodie
stammt von John Jones (1728-1796), dem damaligen Organisten an St. Paul. In den Ge-
sangbüchern der Zeit ist die Melodie um einen Ganzton tiefer, in D-Dur notiert, woraus
man schließen möchte, daß die Orgel der Kathedrale damals um einen Ton höher ge-
stimmt war als das Orchester Haydns. Vgl. Landon CCLN 261.

[Fo. 21a oben:] in Jahr 1791 starben in London 22 tausend Persohnen.
Lokart [Lockhart] blinder organist.

494

[Fo. 2ib oben:]
Io vi mando questo foglio
dalle lagrime rigato
Sotto scritto dal cordoglio
dai pensied siggillato
Testimento 1 del mio amore
[Io] vi mando questo core.

[Fo. 22a:] den 13* Februarij 1792 war das Erste Professional Concert
[Platz freigelassen für das Programm, welches jedoch nicht eingetragen
wurde]

den ij" 1 Salomons Concert. 2

[Platz freigelassen für das Programm]

i. Ursprünglich schrieb Haydn „Testamento", was er dann in das richtige „Testimento"
verbesserte. — 2. Für diese zwei Eröffnungskonzerte der Saison 1792 hat Haydn schon
weiter oben (S. 492) Platz im Notizbuch freigelassen.

[Fo. 22b oben:] den 20' May 1792 war abends ein Donnerwetter, etwas
seltenes in London.

[Fo. 23a:] Der Handwercksbursch arbeitet insgemein das ganze Jahr von
früh 6 über bis 6 uhr abends, und hat durch diese zeit hindurch nicht
mehr als anderthalb stunden zu seiner Disposition frey. Er hat die woche
1 guinee. muß sich aber selbst verkosten. Viele werden stückweis bezahlt,
es wird Ihm aber jede Viertl stund seines ausbleibens abgerechnet,
nur die Schmiedsgesellen müssen des Tages um eine stund länger arbeithen.

[Fo. 23b:] Heute den 4'° Junj 1792 war ich in Vauxhall allwo der geburts
tag des königs gefeyert wurde es brandten über 30 tausend lampen:
waren aber wegen der grossen kälte sehr wenig Menschen da, der Plaz
und die abwechslung in denselben ist vielleicht der einzige in der weld.
es sind 155 kleine Butticken zum Speisen in verschiedenen Pläzen gar
niedlich angebracht, in jeder derselben könen commod 6 Persohnen

495

Plaz haben, es sind sehr grosse bäum Alleen, welche von oben her sehr
prächtig zu gedeckt und herrlich beleucht sind, the, caffe, mandlmilch
ist alles frey, die persohn zahlt i haf [half] Crown die Music ist so
zimlich gut, man find Handels Statua von stein aufgestellt, den 2 tn dieses
war ein Mascirter Baal, die Einnahm 1 [?] machte in diesen aberi,d 3000
guinees.

1. Fast unleserlich geschrieben. Das Wort „Einnahm" mehr sinngemäß vermutet als
entziffert. Pohl HiL 20 j liest an dieser Stelle „die Impresa" (?).

Über diesen Besuch Haydns in Vauxhall Gardens berichten u. a. Pohl HiL. 20; und Pohl
III, j6. Das darin erwähnte berühmte Standbild Händeis ist ein Werk von L. F. Roubiliac
(1738). Vgl. O. E. Deutsch: Handel, A Documentary Biography (London 19 //), S. 4; 6.

[Fo. 24a: Haydn hat hier die Musikernamen in senkrechten Kolumnen
notiert. Wir haben Haydns Anordnung durch die einfachere Gruppierung
in Absätzen ersetzt.]

[1. Kolumne:] Sängerinnen in London: Mara — Storace — Billington —
Cassentini — Lops NB. — Negri — Celestini — Choris — Benda — M tri8
Barthelemon und die Tochter — Schinotti — Maffei. bella ma poco musica
— ■ Capelletti — Devis [Davis] detta Inglesina, la quäle recitava a Napoli
quando l'aveva 13" anni eila e adesso vecchietta ma ha una bouna
Scola. — Mad: Seconda passabile. Poet Badini.

SANGERINNEN. Mara: Gertrud Elisabeth Schmeling verehelichte Mara (1749-1833);
Nancy Storace (1766-1817); Elisabeth Billington (geb. Weichsel; um 1765-1818); diese drei
waren die bedeutendsten Sängerinnen des damaligen London; sie sind in Haydns Notiz-
büchern bereits erwähnt. —Anna Casenfini war mit dem Geiger und Impresario LuigiBorghi
verheiratet; vgl. Pohl HiL )j, 17}, 246, }yj. — Die Sängerin Rosa Lops ist im Brief Nr. 158
erwähnt. Vgl. Pohl HiL 12/. — Cristina Negri: die Schwester der Luigia Polzelli,die Haydn
in den Briefen an Luigia öfters erwähnt. — Mit Choris ist vermutlich die Sopranistin
Sophia Corri (später verehelichte Dussek) gemeint; Haydn hat in ihren Konzerten mitge-
wirkt. Vgl. Pohl HiL )2. — • Mrs. Barthiltmon: die Gattin des bedeutenden Geigers und Kom-
ponistenFr. HippolyteBarthilemon (1741-1808), in dessen Konzerten Haydn mehrfach mit-
wirkte und dem er in Freundschaft zugetan war. Ihre Tochter hieß Cecilia Maria (später
vereh. Henslowe). — Maffei: eine näher nicht bestimmbare Sopranistin in Gallinis Opern-
truppe. — TeresaPoggi-Cappelletti: Sopranistin in derselben Truppe, die auch in den Haydn -
Salomon- Konzerten sang; sie ist schon im Brief Nr. 158 erwähnt. — Cecilia Davies (um
175 0-1836) reiste mit ihren Eltern und ihrer Schwester Marianne (der berühmten Glas-

496

harmonika-Spielerin) in den Jahren 1768-1773 auf dem Kontinent (vgl. 0. E. Deutsch:
Nettes von der Glasharmonika, in Österreich. Musik^eitschrift IX 19 j 4, )Soff). — Mit Seconda
ist vermutlich Mrs. Second aus Bath gemeint, die u. a. im Konzert des New Musical Fund
am 20. April 1795 unter Haydns Mitwirkung sang (vgl. LS J44); später (1800) sang sie
in der Londoner Erstaufführung der „Schöpfung" (Pohl HiL ßi 6) . — Der hier angeschlossene
Carlo Francesco Badini, der Librettist von Haydns letzter Oper„L'anima del filosofo"(Orfeo)
wurde schon im Brief Nr. 158 erwähnt.

[2. Kolumne:] Sänger und Sängerinnen in London: Bacchierotti,
Kelly — Davide — Albertarelli — Dorelli — ■ Lazarini im Pantheon —
Mazzanti — Morelli — [hier zwei gestrichene Namen: „Lops NB und
Capelletti"] — Calcagni — Crautsch — Harrison — Simoni — Miss
Pool — Miss Barck — M ris Bland.

SÄNGER UND SANGERINNEN. Bacchierotti: der Kastrat Gaetano Pacchierotti, der in
London Haydns Kantate „Arianna a Naxos" zu großem Erfolg verhalf und auch in
Haydns Benefizkonzert auftrat. Vgl. Pohl HiL 119; LS 44}. Mit dem Tenoristen Michael
Kelly (1762-1826) war Haydn schon bei Stephen Storace zusammengetroffen (vgl. weiter
oben). — Der Tenorist Giacomo Davidde (1750-1830) war eine Hauptstütze der Gallinischen
Operntruppe und der Haydn-Salomon-Konzerte. Vgl. Pohl HiL Z2ß, usw. Ebenso der
etwas weniger berühmte Francesco Albertarelli, der in der Wiener Erstaufführung von
Mozarts „Don Giovanni" (am 7. Mai 1788) die Titelrolle sang. — Über den ebenfalls der
Gallini-Truppe angehörenden Sänger Dorelli wissen wir nichts Näheres. — Der Tenor
La%%arini sang in der Operntruppe des Pantheon und in den Professional Concerts 1792.

— Giovanni Morelli war erster Bassist der ital. Operntruppe; er sang auch in Haydns Benefiz-
konzert am 4. Mai 1795 das Duett „Quel tuo visetto amabile" mit Mad. Morichelli.
Vgl. LS J46. — Crautsch: Anne Mary Crouch, die Primadonna des Drury Lane Theaters,
deren Rezitativ -Vortrag in der Presse hoch gelobt wurde. Vgl. Pohl HiL 67 f. — Über die
Sänger Mazzanti Calcagni und Harrison wissen wir nichts näheres. — Der Tenorist Simoni
ist von Salomon 1792 von der Pariser Oper nach London engagiert worden. Vgl. Pohl
HiL 44, 187, 19;. — Die Sängerin Caroline Pool sang in den Haydn-Salomon-Konzerten.
Laut seiner Liste der in England komponierten Werke soll Haydn für sie eine Arie
komponiert haben, die aber verschollen zu sein scheint. — Miss Barck: vielleicht mit
jener Miss Parck (Parke) identisch (?), von der Haydn im Brief Nr. 205 spricht. Bei ih-
rem Benefizkonzert am 19. Mai 1794 hat Haydn am Klavier mitgewirkt. Vgl. LS J2j.

— Über Mrs. Bland geb. Maria Romani vgl. Pohl HiL 65.

[3. Kolumne:] Compositores: Baumgarten — [hier ein unleserlich
durchstrichener Name: „Lidney"?] — Clementi — Dussek — Dusseck —

3 2 497

Girowetz — Choris — Burney D r [dazu Notiz: Chelsea College] — Hül-
mandel — Graff - — dittenhoffer — Storace — Arnold — Barthelemon —
Schieid [Shield] — Carter — Cramer — Tomich — Frike Nro 24 Bland -
ford Street Manchester Square — Callcott Scholar — la Trobe, dedicirte
mir seine Ciavier Sonaten [seitwärts Notiz: Herrn Hutter] — Mazingi,
am Ciavier in Pantheon — Friderici — Burney, Upper Titchfield Street.

KOMPONISTEN. — Der aus Lübeck gebürtige Karl Friedrich 'Baumgarten (um 1740-
1824) kam um 1758 nach London; 1780-1794 war er Konzertmeister am Covent Garden
Theater. — Über den bedeutenden Pianisten und Komponisten Mu^io Clementi (1752-
1832) vgl. MGG II, 1487 ff. — Über den Pianisten und Komponisten Johann Ludwig Dussek
(1760-1812) vgl. unsere Anmerkung2 zum Brief Nr. 173; er und seine Frau, die Sängerin
Sophia Com, wirkten in den Salomon-Konzerten oft mit. Vgl. MGG III, 1007. — Der
bedeutende Komponist Adalbert Gyro!vetz(i-]6}-iS5o) war gleichzeitig mit Haydn, 1791-92,
für die Salomon-Konzerte verpflichtet. Über ihn vgl. MGG V, 11 46 ff. — Choris: Domenico
Corri (1746-1825), Vater der unter den Sängerinnen erwähnten Miss Corri, hat 1792 mit
Dussek in London einen Musikverlag gegründet, der 1800 fallierte. — Der bedeutende
Musikhistoriker Dr. Charles Burney (1726-1814) wurde schon anläßlich der Briefe Nr. 207,
232, 233, 349 vielfach genannt. — Der Elsässer Nicolas Joseph Hüllmandel (1751-1823) war
Schüler Phil. Em. Bachs in Hamburg; dann 1776-1786 gesuchter Klavierlehrer in Paris.
Vgl. MGG VI, Sßß (Reeser). — Der Augsburger Kapellmeister Friedrich Hartmann Graff
<auch Graf, 1727-1795) war 1783-84 als Leiter der Professional Concerts nach London
gekommen und ist 1789 in Oxford zum Dr. Mus. promoviert worden. Vgl. MGG V,
668 f. — über Joseph Diettenhofer schrieb Haydn schon in den Briefen Nr. 163, 167 an
Frau v. Genzinger. — Beim bekannten englischen Singspielkomponisten Stephen Storace
(1763-1796) hat Haydn am 3. Juni 1792 zu Abend gespeist (s. weiter oben), Vgl. Fohl
HiL 3JX-3J4. — Der Organist Dr. Samuel Arnold (1740-1802; 1773 Dr. Mus. in Oxford)
war seit 1789 Leiter der Academy of Ancient Music, seit 1793 Organist der West-
minster Abbey. Im 3. Londoner Notizbuch schreibt Haydn noch später über ihn. — Dem
mit Haydn befreundeten Geiger und Komponisten F. H. Barthelemon (1741-1808) sind
wir schon weiter oben (bei der Sängerliste) begegnet. ■ — Der Geiger William Shield (1748-
1 829), ein fruchtbarer Komponist englischer Singspiele (u.a. der Verfasser des von Haydn
angehörten „The Woodman") war 1778-91 und 1792-97 ständiger Komponist des Covent
Garden Theaters. — Thomas Carter (um 1735-1804). — • Unter den damals in London
bekannten Cramers kommen hier gleich zwei in Frage: der Geiger Wilhelm (1745-1799),
der als Konzertmeister der Academy of Ancient Music und der Professional Concerts
im damaligen Musikleben Londons eine führende Rolle spielte, und sein Sohn, der Pianist
Johann Baptist (1771-1858), dessen Pianistenlaufbahn damals im Aufstieg begriffen
war. Beide werden später von Haydn unter den Geigern bzw. Pianisten noch einmal
registriert. Als Komponisten mochte Haydn hier wohl eher an den älteren, Wilhelm Cramer
gedacht haben. — Francesco Tomich ist besonders wegen seiner Klavierarrangements vieler

498

Haydn-Sinfonien bekannt geworden. — Der 1740 in Würzburg geborene Philipp Joseph
Erike (englisch Frick) ist 1798 in London gestorben. — John W. Callcott (1 766-1 821) war
schon ein bekannter Vokalkomponist, als er (1791-92) von Haydn Unterricht in der
Instrumentation nahm. Vgl. MGG II, 6;o f. — Christian I. Latrobe (1757-1836) war Priester,
später Sekretär der Mährischen Brüdergemeinde in England. Seine als Op. 3 bei Bland
erschienenen Klaviersonaten sind Haydn gewidmet. — Joseph Ma%s>inghi (1765-1844)
war musikalischer Leiter an King's Theater. — Über Friderici wissen wir nichts Näheres. —
Burneys Name ist hier wohl seiner Stadtadresse wegen noch einmal angegeben.

[Fo. 24b: hier wieder in Kolumnen nebeneinander. Der Einfachheit halber
haben wir auch hier die Namen laufend registriert]

[1. Kolumne:] Clavierspieller: Clementi — Duschek — Girowetz —
[durchgestr. : Miss Johns] — diettenhofer ■ — Burney — M 1 " Burney —
Hüllmandel — Graff, zugleich flautist, — Miss [durchgestr. M] Barthele-
mon — Cramer — [durchgestrichen : Miss Jansen] — Humel [Hummel]
von Wienn — M" Jansen — Lenz: noch sehr jung.

KLAVIERSPIELER. Über die hier nochmals erwähnten Clementi, Dussek, Gyrowetz,
Diettenhofer, HUllmandel, Cramer und Burney vgl. unseren Kommentar zur Komponisten-
gruppe. Miss Burney war die Tochter Esther von Charles Burney — • /. G. Graff (auch Graeff;
nicht zu verwechseln mit dem unter den Komponisten registrierten F. H. Graff) ist u. a.
als Flötensolist in den Salomon-Konzerten 1791-92 aufgetreten. — Über Miss Barthe'lemon
vgl. unseren Kommentar zu den Sängerinnen in London. — Der um diese Zeit
i4-i5Jährige Job. Nep. Hummel (1778-1837) war damals schon als Wunderkind be-
rühmt; er hat u. a. im 8. Salomon-Konzert der Saison 1792 (am 20. April) ge-
spielt. Vgl. unseren Kommentar zum Brief Nr. 167 und LS 49}. — Therese Jansen war
jene Pianistin, für die Haydn 1794 seine drei letzten Klaviersonaten (Hob. XVI: J0-J2)
komponierte. Bei ihrer Heirat mit dem Kupferstecher Gaetano BartalozZ' am 1 ^. Mai
1795 fungierte Haydn als Trauzeuge. Vgl. O. Strunk: Notes on a Haydn Autograph, Mus.
Quarterly XX (19)4) Nr. 2, 192 ff. — ■ Der deutsche Pianist Heinrich Gerbard von Lenz ( um
1764 Köln, f 1839 in Warschau) ging 1784 nach Paris und 1792 nach London (1795 nach
Hamburg); er spielte damals u. a. als Solist in den Salomon-Konzerten. Vgl. MGG VIII,
6i7ff-

[2. Kolumne:] Violinspiller: Salomon — Giornowick [diese Eintragung
durchstrichen und daneben geschrieben: Giornovich] — Cramer —
Clement petit — Barthelemon — Schieid — Hindmarsh Ingl: — Scheener
Germ: ■ — Raimondi Itali: — Serra von Marquis Durazzo — Borghi —
Giornovichi — Felix Janievicz — Jarowez — Giardini.

32* 40.0.

VIOLINSPIELER. — Der Geiget Jobann Peter Salomon (1745-18 15), Konzertmeister
und Unternehmer der nach ihm benannten Konzerte, war derjenige, der Haydn zur Reise
nach England anregte und dahin begleitete. — Der kroatische Geiger Giovanni Mane
Jarnowick (ital. Giornovich, um 1740-1804), konzertierte 1792-96 in London mit großem
Erfolg. Vgl. MGG VI, 1771 f. —Wilhelm Cramer (1745 -1799), Konzertmeister i(leader)
der Professional Concerts, einer der angesehensten Musiker des damaligen London, und
Salomons einflußreicher Konkurrent. — Der „kleine" Fran% Jos. Clement (1780-1842)
stand damals am Beginn seiner Geigerlaufbahn. Er war es, der 1806 Beethovens Violin-
konzert in der Uraufführung spielte (das Ms. ist ihm, der Druck jedoch Stephan v. Breuning
gewidmet). — Dem Namen des Geigers und Komponisten Fr. H. Barthilimon (1741-1808)
sind wir in den Musikerlisten schon wiederholt begegnet. — Auch der Geiger William
Sbield (1748-1829) ist bereits Weiter oben als Komponist genannt worden. — Hindmarsb
war ein tüchtiger Geiger und Violaspieler, der in den Salomon-Konzerten (auch als Quartett-
spieler) oft auftrat. Seine Frau war Sängerin. Vgl. Pohl HiL (passim). — Der deutsche
Geiger Scheener (richtig: Schenner) soll erstmals 1781 in London aufgetreten sein (vgl.
London CCLN). — Der als Geiger von Burney gerühmte Igna%io Raimondi (um 1735-
1813) war auch als Komponist bekannt; seine „The Battle" betitelte Schlachtsinfonie
ist seit 1780 in London oft gespielt Worden; am 2. Februar 1792 hat sie auch Haydn im
Benefizkonzert Raimondis gehört. Vgl. LS 471. — Der als Schüler Pugnanis bekann-
te Geiger und Impresario Luigi Borgbi konzertierte seit 1774 in London. Seine Frau war
die Sängerin Anna Casentini (vgl, oben). — Der aus Polen gebürtige berühmte Geiger
und Komponist Felix Janiemc^ (1762-1848) soll um 1785 in Wien eine Zeitlang Haydns
Schüler gewesen sein. 1792 trat er als Solist in den Salomon-Konzerten in London auf.
Vgl. MGG VI, 170) f. — Der greise Violinkünstler Feiice Giardini (1716-1796) war damals
nur noch ein Schatten seiner selbst. Über seine Affäre mit Haydn haben wir weiter oben
berichtet. Haydn hat sich auf harmlose Weise hier damit gerächt, daß er ihn ganz ans
Ende seiner Geigerliste setzte.

[3. Kolumne] Violoncellisten: Grosdill — Menel — Mara — Sperati —

Schramb.

[in derselben Kolumne darunter:] Oboist: Fischer — Harington — Lolli

und sein söhn kam von Stockholm.

[4. Kolumne] Doctores: Burney — Hess in Oxford — Arnold — Dupuis

ein grosser Organist.

VIOLONCELLISTEN, OBOISTEN, DOKTOREN DER MUSIK. — (VIOLONCEL-
LISTEN): John Crosdill (175 1 -1825). — Der Cellist Menel (der öfters in Haydn-Quartetten
mitwirkte) ist seit 1789, Sperati seit 1787 als in London konzertierend nachweisbar. —
Johann Mara (1 744-1 808) war der Gatte der gleichnamigen berühmten Sängerin (s. weiter
oben), die sich von ihm 1799 scheiden ließ. — Schramb: richtig Christopber Shram, trat seit

500

1792 in London auf. — (OBOISTEN): J. C. Fischer (1733-1800) war auch als Komponist
bekannt. Vgl. Pohl HiL 41. — Der Oboist Harringlon war ein begehrter Solist in den
Haydn-Salomon-Konzerten. — „LoJli und sein söhn kam von Stockholm". London CCLN
266 bezieht diese Notiz auf den (auch als Komponist bekannten) berühmten Geiger Antonio
Lo/li (um 1730-1802), wogegen zu bemerken ist, daß seine Lebensdaten (vgl. MGG VIII,
ii)0 ff) mit Haydns Angaben nicht recht übereinstimmen und auch von einer Oboisten-
tätigkeit dieses Lolli nichts bekannt ist. — (DOKTOREN) : Burney und Arnold sind schon
weiter oben, unter den Komponisten genannt. — Hess: phonetisch geschrieben, statt
Dr. Philip Hayes (1738-1797), seit 1778 Professor der Musik an der Univ. Oxford. —
Thomas Saunders Dupuis (1730-1796) war damals Organist der Königl. Kapelle. Haydn
scheint eine ganz besondere Achtung für ihn gehabt zu haben. Vgl. Pohl HiL, 20).

[Fo. 25a:] Krumpholz, l'Arpa. — M r Blumb. imitirte einen Papagey und
Accompagnirte sich treflich mit dem Forte piano.

M" de la Valle, eine Schüllerin von Krumpholz: spilt etwas weniger dan
Madam Krumpholz. Spilt auch Ciavier. Ihre Schwägerin spilt sehr artig
die Violin.

Die Harfenistin Frau Krumpholz (geb. Meyer aus Metz) war die Witwe des einstigen Ester-
hazyschen Harfenisten Job. Baptist Krumpholz (1745 bei Prag, ■(■ 1790 in Paris durch Selbst-
mord, wegen Untreue seiner Frau, die ihn 1788 verlassen hatte). — Frau Delavalle (auch
Delaval geschrieben) war die Harfen-Solistin des ersten Salomon-Konzertes der Saison

1792 (am 17. Febr.).

[Fo. 25b:] M r Antis. bischof und ein kleiner Compositor.

Nicolai Cammerdiener von König und Compositor.

Hartman Flötenspieller, muste England Verlassen aus Noth Verlohr sein

weib, indem sie starb, war zulezt ein schlingl.

den 31" io b " [Dec. 1791] war ich mit Pleyel in Pantheon Theater, man
spilte la Pastorella Nobile von Guglielmi. Md e Cassentini machte die erste
Rolle und Lazarini Primo huomo: die magere Cslvesi [?] l'ultima parte,
die opera gefiehl nicht: wie auch das Ballet ohneracht die grosse Hillis-
berg tanzte.

501

Die Uraufführung der zweiaktigen Buffooper „La pastorella nobile" von Guglielmi fand
1788 in Neapel (Teatro del Fondo) statt. — Frau Hilligsberg war die berühmteste Prima-
ballerina des damaligen London (vgl. Pohl HiL 124, 126). Über Haydns Opernbesuch
vgl. Pohl HiL 17}.

[Fo. 26a oben:]

Ambaschiador le comte de Stadion
Prince de Castelcicala v. Neaple
le Marquis del Campo v. Spanien.

Haydn hat sich hier die Namen jener fremden Botschafter notiert, für die er Emp-
fehlungsschreiben von Wien aus mithatte, und die ihm seinen Besuch bald erwiderten.
Vgl. den Brief Nr. 158 vom 8. Januar 1791.

[Fo. 26b:] Mein Freund, du meinst
wahrhaftig nicht.

ich liebe dich! du irrst dich

auch in der Einsamkeit giebts göttlich schöne Pflichten, und Sie im Stillen
thun, ist mehr als Geldt.

begehre nicht ein glück zu groß
und nicht ein weib zu schön,
der Himmel möchte dir diß Looß
Im zorne zu gestehn.

[Fo. 27a:]

Wer mit Vernunft betracht den Wechsel aller sachen den kan kein glück

nicht froh, kein unglück traurig machen.

[Angelus Silesius]

intra in gaudium,
habeo et non habeor.
Resurgam.

IN Coelo QUIES.

CHI BEN COMMINCLA,
HA LA META DELL'OPERA
NE SI COMMINCIA BEN,
SE NON DAL CIELOl

502

Gott im Hetzen, ein gut weibchen in arm, jenes macht seelig, dieses
gewiß — warm, mit eben einer wärme der ächten freundschaft empfllt
sich zu beständigem angedencken.

kenne gott, die weit, und dich,
liebster Freund, und denk an mich.
So viel zum angedenken Ihres

Ken-ne Gott, die ."Welt und dich, lieb-ster Fr d und denk an

r ;< r ir r T r r ^' ^ p ir r r ir^ ^ c*.

mich, and denk an mich, ken-ne Gott, die Weltund dich,lieb-ster Freund
Ein Kanon, mit dem Haydn seine Freunde zu beschenken liebte

[Fo. 27b oben:] Seit 31 Jahren sind in London 38,000 Häuser gebaut
worden.

[Fo. 28a oben:] Mahler: M r Ott und Guttenbrun.

Die Namen zweier Maler, die Haydn in London (?) porträtiert haben. Das Porträt von
A. M. Ott, durch Bartolo^i in Kupfer gestochen, ist 1791 veröffentlicht worden. — Das
von J. A. Guttenbrunn (über ihn vgl. Pohl HiL 167) ist gegenwärtig im Besitz der Familie
von Karajan in Graz; es ist durch L. Schiavonetti 1792 in Kupfer gestochen worden.

[Fo. 28b oben:] Capelletti. 1 den 5" 1 9 bri [Nov.] Cellebrirt man durch die
buben den tag, an welchem die Geiß [Guys] die Stadt in brand steckten. 2

den o/ n 9 b " [Nov. 1791] speisete ich bey Lord Mayor. 3
[Auf der Innenseite des Umschlags:] Kozwara. 4

503

i. Teresa Poggi-Cappelletti war eine bekannte Sopranistin der Gallinischen Operntruppe.
Wir sind ihrem Namen schon im Brief Nr. 158 und in der obigen Londoner Sängerliste
begegnet. — 2. Eine etwas mißverständliche Anspielung auf das Londoner Volksfest,
den sog. Guy Fawkes' Day. — 3. An diesem Tag hat Haydn am Abschiedsfest des scheiden-
den Lord Mayors teilgenommen. Vgl. Pohl HiL ijp. ■ — 4. Der in Prag geb-Fran^Kot^ivara
war durch Gallini 1790 als Violaspieler ins Opernorchester engagiert worden. Er verfiel
dem Wahnsinn und verübte am 2. 9. 1791 (unter aufsehenerregenden Umständen) Selbst-
mord. Vgl. Pohl HiL i}6Fußn. 1.

504

Zweites Londoner Notizbuch (1791-1792)

Dieses Notizbüchlein ist (ebenso wie das erste, dem es auch in der Anlage gleicht) in der
ÖNB (Cod. 15591) verwahrt.

[Fo. iaoben:] Lord Barrymore gab anfangs May 1792 einen Baal, so
5,000 guinees gekostet, er bezahlte für 1,000 Stück Pfersich 1,000 guinees.
2,000 körbchen gusberes, das körbchen für 5 Schilling.

[Fo. ib, 2a, b leer]

[Fo. 3a oben:] Punch vonPr. Wallis. 1 Buttl Champagne 1 Buttl Borgogne

1 Buttl Rum 10 Citronen, 2 Pomerance. 1 1 / 2 Pfund zuker.

den 23' Jüny 1792 gab die Duchess of York in Ihrem garten unter einem
gezelt eine Tan von 180 Persohnen. ich sähe dieselbe.

[Fo. 3 b leer]

[Fo. 4a oben:] la risposta del S: Marchesi sopra una lettera del S: Gallini,
Neil' anno 1791 ho ricevuto laSua gentilissima Lettera. buona Notte.

Marchesi.

Der Sopran-Kastrat Luigi Marchesi (i 754-1 829) war einer der berühmtesten Sänger seiner
Zeit; 1788-1790 sang er in London. — Über den Opernunternehmer John Gallini vgl.
den Brief Nr. 92.

[Fo. 4b leer]

[Fo. 5a:] wan der quäcker nach Hofe geht, so bezahlt er den Thür Hütter,
damit Er Ihm den Huth abnimt, dan der quäcker zieht vor niemand den
Huth ab. um die Taxe dem König zu bezahlen, komt zur Taxzeit ein
beamter in sein Hauß, und raubt Ihm in seiner gegenwarth so viel im
werth, als die schuldige Taxe beträgt, wan alsdan der verstellte dieb zur
Thür mit seiner waar hinaus gehet, ruft Ihn der quäcker zurück, und
fragt, wie viel geld wolt Ihr von dem gestohlenen haben, der beamte
begehrt eben so viel als die Taxe erfordert und auf diese arth bezahlt der
quäcker dem König die Tax.

5°5

[Fo. 5 b, 6a leer]

[Fo. 6b oben:] Anno 1791 war das letzt grosse Concert mit 885 Persohnen
in Westminster. Anno 1792 war es versetzt in St. Margaret Chapel mit
200 performers. man machte mir Critic darüber. ,

Ein Wohltätigkeitskonzert zum Besten der Royal Society of Musicians am 31. Mai 1792,
dem Haydn beiwohnte. Händeis „Messias" wurde aufgeführt. Dieses Ereignis ist von
Haydn schon im ersten Notizbuch erwähnt. Vgl. Pohl HiL 201 ff; Pohl III, ji; LS joo.

[Fo. 7a oben:] den 4" 1 Augusti [1791] gieng ich auf das land 12 Meil von
London zu den Wechsler H. Braßy. blieb allda 5 wochen. ich wurde sehr
gut bewürthet. NB: Herr Braßy fluchte einstens, daß es Ihme zu gut auf
dieser weld gienge.

Der Bankier Nathaniel Brassey lebte mit seiner Familie auf einem Landgut in Roxford
(Hertfordshire). Haydn hatte der Tochter des Hauses in London Musiklektionen gegeben
(offenbar zu diesem Zweck hat sich Haydn am Ende dieses Notizbuchs die Londoner
Adresse der Brasseys notiert). In Ergänzung dieser kleinen Notiz erzählt Dies 121 f noch.
folgende Geschichte, die sich während Haydns Landaufenthalt bei Brasseys ereignet
haben soll: „Die ganze Familie des Bankiers ging einst auf mehrere Wochen aufs Land.
Haydn war dazu eingeladen worden und unterhielt sehr oft die Gesellschaft mit Schilde-
rungen und Erzählungen seiner erlebten Situationen, die nicht selten, mit den glänzenden
Glücksumständen des Bankiers verglichen, einen auffallenden Kontrast machen mußten.
— Haydn und [Brassey] waren einst allein beisammen, und dieser hörte mit Auf-
merksamkeit einer solchen Erzählung zu. Urplötzlich springt letzterer wie rasend auf,
stößt die schrecklichsten Flüche aus und schwört, wenn er geladene Pistolen hätte, so
würde er sich an der Stelle erschießen . . . Die Frau des Bankiers und mehrere Personen
eilten erschrocken herbei. Sie. . . suchten ihn zitternd zu besänftigen und die Ursache
des mörderischen Entschlusses zu erforschen. Der Bankier ließ sich lange auf keine Ant-
wort ein, bis man ihn endlich mit Tränen im Auge bat. Da wiederholte er nochmals die
kräftigsten Schwüre und beteuerte, er wolle sich erschießen, weil er nie unglücklich
gewesen sei, Kummer, Elend und Not nicht kenne, davon nicht aus Erfahrung sprechen
könne, aber, wie er jetzt bemerke, doch nicht glücklich sei, denn er könne nur fressen
und saufen, kenne nur den Überfluß, und dafür ekle ihn." Vgl. Pohl HiL 1)4; Pohl III, 29;
LS 464.

[Fo. 7b, 8a, 8b leer]

[Fo. 9a oben:] Das Obers oder die Milch lang zu erhalten, man nihmt

eine Buttellie voll mit Milch und thut es in ein andres Erdenes oder kupfer

506

geschirr so mit wasser bis über die Helfte der Buttellie angefült, und
stelle es an das feuer. lasse es eine halbe Stund sieden, nehme alsdan die
Buttellie heraus und versiegle dieselbe wohl, damit kein luft heraus kan,
auf solche arth bleibt die Milch vielle Monathe wohl behalten. NB: die
Buttellie muß vorhero ehe dieselbe in das wasser gestellt, durch den stopl
gut zugemacht werden, disse sagte mir ein schiffs Capitain • —

L.andon CCLN 271 meint, dieser „schiffs Capitain" könnte mit jenem Captain Blount
identisch sein, den Haydn als Subskribenten auf die „Schöpfung" in sein Büchlein ein-
getragen hat.

[Fo. 9b, 10a, 10b, na sind leer.]

[Fo. 11b oben:] den 26'° Merz 1 [1792] in Concert bey M' Barthelemon

war Ein Englischer Pop, der, als Er das Andante

hörte, in die tiefeste Melanconie versuncke, weil Ihm nachts vorher von
diesem Andante träumte (mit dem beysatz, daß dieses Stück Ihn den dodt
ankündige) 2 ■ — Er verließ augenblicklich die gesellschaft, und gienge
zu beth.

Heute, den 2 5 tn Aprill erfuhr ich durch H. Barthelemon, daß dieser Evan-
gelische geistliche gestorben sey.

1. Haydn hat sich entweder im Tag oder im Konzert geirrt. Am 26. März 1792 war das
Konzert der Sängerin Miss Corri, während Barth61emons Benefizkonzert erst zwei Monate
später, am 28. Mai folgte. Haydns Irrtum ist durch Pohl HiL. 193 entdeckt worden. Vgl.
auchPohllll, jo und LS 490 f. — • 2. Der in Klammern gesetzte Hinweis ist von Haydn auf
der gegenüberliegenden leeren Seite (Fo. 12a) nachträglich hinzugefügt.

[Fo. 12b leer]

[Fo. 13a:] Den 24'" 9 bris [Nov. 1791] war ich von Prinzen von Wallis
nach eatland [Oatlands] zu seinem bruder Duc du York geladen, ich
bliebe 2 tage allda, und genösse viele gnaden und Ehrenbezeugungen, so

5°7

wohl von Prince Wallis als auch von der Herzogin, Tochter von König
von Preussen: das kleine schloß 18 Meil von London ligt auf einer an-
höhe, hat den herlichesten Prospect; nebst vielen Schönheiten ist be-
sonders merckwürdig die grotta, so 25 tausend Pfund Sterling gekost hat,
man hat 1 1 Jahr daran gebaut, Sie ist sehr groß, und hat viele abwechslun-
gen, nebst lebendigen wasser von verschiedenen Seiten, einen schönen
Englischen garten, verschiedene ein, und Zugänge nebst ein sehr nied-
lichs 1 baad; der Herzog kaufte dieses landgut um 47 tausend Pfund
Sterling.

der Herzog liesse mich in 3" 1 tag mit seinem Pferdt und wagen 12 Meill
wegs gegen london führen.

der Prince Wallis verlangte mein Portrait, wür machten durch 2 tag des
abends 4 stund Music, das ist von 10 uhr bis 2 uhr nach Mitternacht,
alsdan Soupirte man und um 3 uhr gienge man zu beth.

1. «iedlichs: das Wortende ist sehr unklar abgekürzt; es kann sowohl „niedlichs"
als auch „niedlichen" heißen. — Über diesen Besuch hat Haydn auch in seinem Brief
an Frau v. Genzinger (Nr. 167) berichtet. Vgl. Pohl HiL 164 ff; Pohl III, ßp. — Das auf den
Wunsch des Prinzen von Wales angefertigte berühmte Haydn-Porträt ist von John Hoppner
gemalt.

[Fo. 13b: leer]

[Fo. 14a:] den 30" 1 [Nov. 1791] wäre 1 ich 3 tage auf den land 100 Meil
von London bey Sir Patrick Blak [Blake]; ich passirte vorher die kleine
Stadt Cambridge, besähe allda die Universitäten, welche sehr bequem in
einer Reihe nach ein ander, doch jede für sich gebautt sind, jede univer-
sitäthat rückwärts einen sehr geräumigen und schönen garten nebst einer
schönen steinernen brücke, um über den rings umher laufenden fluß zu
Passiren — die königliche Capelle ist sehr berühmt wegen der Stockator
arbeith in der höhe, sie ist ganz von stein, aber so fein, daß man es von
Holz nicht schöner machen kan, sie steht schon 400 Jahr, und jedermän
glaubt, daß Sie nicht mehr dan 10 Jahr hat, weil die steine so fest, und
von einer besonderen weisse sind, die Studenten allda tragen sich wie jene
zu Oxford, man sagt aber, daß Sie bessere lehrer hat, es sind in allem
800 Studenten.

508

Über diesen Ausflug Haydnsnach Langham und Cambridge vgl. Pohl HiL i68;PohlIII, 40;
LS 467.

[Fo. 14b:] M r Fox Hosen Histori von einem Sessl träger, er verlohr
4000 Pfund, und gewann Sie wieder durch diesen — — * Einfall. [Die
„Histori" ist nicht weiter aufgezeichnet]

1. wäre: das undeutlich geschriebene Wort kann auch als „waar" gelesen werden, — 2. Hier
steht ein von Haydn bis zur Unkenntlichkeit abgekürzt geschriebenes Wort. Man ist
versucht, etwa „stinckenden" zu lesen.

Sobald sich zwey persohnen von beiderley geschlecht üben: Und die Er-
laubnuß sich zu Ehlichen von der weltlich gericht haben; so muß Sie der
Pop, wan Sie auch ohne willen der Eltern sich lieben, so bald Sie in der
Kürche sind, zusamen vermählen, wo nicht, so hat der bräutigam und die
braut das Recht, sobald der Pfafe aus der Kürche ist, ihm das Kleid vom
leib zu reissen, und der Pop wird alsdan degraduirt, und auf immer
unfähig.

[Fo. 15a oben:] Die Obligation von 1000 fl., so bey Fürst Esterhazi an-
gelegt, lautet von io tn July 1791.

[Fo. 15b: leer]

[Fo. 16a:] Covent-garden ist das National Theater. — ich war den io' io bt
[Dec. 1791] in der opera genant The Woodman, eben an den tag, an
welchen man den lebenslauf der Madam Bilington sowohl von guter als
übler Seite ankündigte, solche freche Unternehmungen geschehen meisten-
theils aus Interesse. Sie sang diesen abend etwas forchtsam doch sehr gut.
der Erste Tenor — * hat eine gute stim und ziemlich gute Manier, nur daß
er den Falset übertrieben gebraucht. Er machte einen triller in hohen C,
und gieng bis in das g. der z tc Tenor will das nembliche nachahmen, kan
aber den Falset nicht anhängen an die Natur stimm; und ist noch dazu
sehr unmusicalisch. Er Formirt sich ein neues Tempo, bald 3 bald 2 Virtl,
macht abschnitt, wo es ihm einfällt, das orchest. 2 ist aber sehr daran ge-
wöhnt. Der führer desselben ist Herr baumgartner ein teutscher, so aber
beynahe sein Muttersprache vergessen, das Theater ist sehr finster und

509

schmutzig, es hat fast die grosse wie das wiener Hoftheater. ■ — • der ge-
meine Pöbl in denen gallerien ist durchaus in allen Theatern sehr im-
pertinent, er giebt mit allem ungestüm den Ton, und macht Repetiren
und nicht Repetiren nach Ihrem tobsin [?]. der Parterre und alle logen
haben manchmahl sehr vil [Fo. 16b] zu klatschen, um etwas gutes^Repe-
tiren zu machen, es wäre eben heute abends der fall mit den duett in 3 tQ
Act, welches sehr schön war 3 und es gienge fast ein Viertlstund mit pro
und contra vorüber, bis endlich das parterre und die logen überwunden,
und man das Duo repetirte. die beyden performers stunden ganz ängstlich
auf der bühne, bald giengen Sie zurük, bald wider vorwärts, das Orche-
ster IST SCHLÄFRIG.

i. Hier ist von Haydn Platz für den Namen des Tenors Charles Incledon leer gelassen,
— 2. orchest: Dieses Wort ist kaum zu entziffern. 'London CCLN liest hier „cahest = cast".
Wir glauben aber ganz entschieden „orchest." entziffern zu können, was auch dem Zu-
sammenhang besser entspricht. — 3. Hier schrieb Haydn zuerst „ist", das er dann durch-
strich und durch „war" ersetzte.

The Woodman war ein Werk von Haydns Freund, William Shield, der weiter oben unter den
Komponisten aufgezählt ist. Der von Haydn als „sehr unmusicalisch" bezeichnete zweite
Tenor war ein Irländer namens Johnstone, der die Mängel seines Gesanges durch den
ansprechenden Vortrag irischer Einlagelieder wettmachte. Das von Haydn erwähnte
Duett gehörte ursprünglich nicht zum „Woodman"; es war ein aus der „Solomon" be-
titelten Serenata von Bqyce übernommenes Einlagestück, welches von Mrs. Billington
und Incledon gesungen wurde. Vgl. London CCLN 274 (nach Information von Dr. Roger
Fiske). Vgl. auch Pohl HiL i/o; Pohl III, 40/; LS 467.

[Fo. 17a: leer]

[Fo. 17b oben:] Mozard starb den 5" 1 io brl [Dec] 1791.

[Fo. 18a oben:] Den 23' io bns [Dec. 1791] kam Pleyel nach London, den
24'" speisete ich bey Ihn.

[Fo. 18b: leer.]

[Fo. 19a oben:] Der Herzog von Cumberland muste wegen einem Ehe-
bruch 25,000 Pfund bezahlen.

1 geigs. ein werck Singst, und geigs. 1
510

[Fo. 19b:] Heymarket Theater.

dasselbe hält in sich 4000 Persohnen, die pitt oder das parterre hält allein
1 2 hundert — in jeder löge könen commod 10 persohnen sitzen das Amphy
Theater ist ganz rund, hat 4 Stockwerk um dasselbe zu beleuchten, komt
von oben aus dem dach Stuhl ein sehr schöner grosser Krön leuchter mit
etwelchen 2 70 lichter, seine Stellung ist in dem Mittelpunct des Amphy
Theater, verhindert keine aussieht, und beleuchtet das ganze hauß, es sind
aber auch a parte in Ersten und z ten Stock kleine lusters, 3 welche eine
halbe Ein weit ausser denen logen angebracht sind.

[Fo. 20a oben:] ich muste für das ausläuten zu Oxfortt wegen der Doctors-
würde 1 l / a guinee und für den Mantl '/ 2 guinee bezahlen, die Reise kostet
6 guinees.

[Fo. 20b: leer.]

[Fo. 21a oben:] die Stad London unterhält zur reinigung der Strassen

4000 kam, von welchen täglich 2000 arbeithen.

[Fo. 22b oben:] den 17' Mertz 1792 ließ ich mir zur ader in London.

[Fo. 22a oben:] in Monath Augusti speisete ich zu Mittag in einem ost
Indischen Kauffartheischif mit 6 canonen. ich wurde herrlich bewürth.

eben in diesem Monath fuhr ich mit M r Fräser von der Westminster
bridge auf der Tems bis Richmond, allwo wür auf einer Insul speiseten,
wir waren 24 Persohnen: nebst einer feld Music.

man rechnet in England ein grosses kriegsschif nach der Zahl deren
Canonen. ein jede Canon wird zu 1000 Pfund gerechnet.

1. Diese flüchtige Notiz Haydns bezieht sich offenbar auf die Kopiatur eines Werkes;
es handelt sich um die Abkürzung von Geigenstimmen und Singstimmen. — 2. etwelchen:
Sehr undeutlich geschriebenes Wort. Es kann auch „etwahe" heißen. — 3. lusters: Haydn
schrieb hier zuerst „Wandluster", was er dann durchstrich und durch „lusters" ersetzte.
Über die italienische und die englische Oper im Haymarket-Theater vgl. Vohl HiL jif,
2jzf. — Die zwei Ausflüge Haydns (auf das Ostindische Kauffahrteischiff und auf der
Themse) müssen Anfang August 1791 stattgefunden haben. Vgl. Pohl HiL i}).

[Fo. 22b:leer]

[Fo. 23a oben:] Madam Mara wurde zu Oxford ausgeklatscht, weil Sie

bey den Chor Alleluya nicht von Ihrem sitz aufstunde.

[Fo. 23b:] Den 14'° io brl [Dec. 1791] speisete ich das erste mahl bey
M r Shaw, Er Empfleng mich unten am thor, führte mich alsdan zu seiner
gemahlin, welche nebst Ihren 2 töchtern mit anderen Ladies umgeben war.
da ich Rings umher mein Compliment machte, wurde ich auf einmahl
gewahr, daß sowohl die Frau vom Hauß als auch Ihre Töchter und die
übrige Frauenzimmer jede auf Ihrem gebutzten Kopf noch a parte an der
Front ein perlfarbenes 3 finger breites band mit den in gold gestickten
Nahmen Haydn sehr niedlich gewunden trugen, und M' Shaw trüge
diesen Nahmen an seinem kleid ganz vorne an beiden Enden des kragens
von den feinsten Stahlenen perlen, das kleid war von feinstem tuch, glat,
und mit schönen stahlenen knöpfen: die Mis' ns ist das schönste weib,
so ich jemahls gesehen. NB. Ihr gemahl wünschte von mir ein denckmahl,
ich gab Ihm eine Tobacks dose, so ich eben ganz neu um 1 guinee kauffte,
er gab mir dafür [Fo. 24a] die seine, in erweichen tagen käme ich zu Ihm,
und sähe, daß Er über meine dose einen Sarg von Silber hatte machen
lassen, auf denobern deckel ist sehr schön gravirt die Harfe Apollinis und
rings um dieselbe folgen die worth Ex dono celeberrimi Josephi
Haydn. NB. Die Mis trls gab mir zur gedächtnüß eine stecknadl.

Zu diesem Besuch Haydns bei Mr. Shaw meldet noch Pohl HiL, iyi (auf Grund von Dies):
„Ein Band, das Mrs. Shaw bei Haydn's Besuch getragen und Worauf sein Name in Gold
gestickt war, bewahrte Haydn noch in späten Jahren unter seinen besten Kostbarkeiten."
Vgl. auch Griesinger 44 (Neuausg. Grasberger 26).

[Fo. 24b oben:] in den i tn Concert wurde von der neuen Sinfonie in D das

Adagio 1 repetirt.

in den z tD Concert wurde das Chor und die obige Sinfonie repetirt, ' es

wurde das Erste Allegro und das Adagio repetirt. 2

in 3 tn Concert wurde die neue Sinfonie in bfa gegeben, und wurden das

Erste und letzte Allegro encort.*

512

i, London CCLN 276 liest an dieser Stelle „Sinfonie nur das Adagio". Im Autogtaph steht
aber unmißverständlich klar „Sinfonie in D" (ebenso im Zitat bei Griesinger 44). Da-
durch wird Landons daran geknüpfte Notiz hinfällig. Es handelt sich um das erste Haydn-
Salomon-Konzert der Saison, am 17. Febr. 1792, mit der Erstaufführung der neuen Sin-
fonie Nr. 95. — 2. Das zweite Konzert folgte am 24. Febr., mit der Erstaufführung von
Haydns Chorwerk „Der Sturm" (Textbeginn: „Hört die Winde furchtbar heulen"). —
3. Das dritte Konzert folgte am 2. März, mit der Erstaufführung der Sinfonie Nr. 98 in
B-Dur. Vgl. Pohl HiL 187; Pohl III 4 <, ff; LS 47} ff.

[Fo. 25a, b, Fo. 26a, b, 27a sind leer]

[Fo. 27b oben:] Lord Clermont, gäbe neustens 1 ein grosses Soupe, und
da man die gesundheit des Königs truncke, befahl Er der Harmonie
Music, den bekanten gesang Gott segne den König auf der gasse unter
dem ungestümtesten Schneewetter zu blasen, so geschehen den 1 9" Febr.
1792. So toll saufft man in England.

[Fo. 28a oben:] die schloß kürche zu Windsor 2 ist ein sehr altes, aber
herliches gebäude, der Hochaltar kostete 50,000 f. Es ist die Himmel -
farth Christi, von Ernährten glaß. in den Seitenaltar zur rechten, ist dieses
Jahr 1792 ein kleineres die Erscheinung Christi denen Hurten ver-
fertigt worden, man schäzt dieses kleine noch höher, als das grosse, die
aussieht aus der Terrace ist göttlich.

1. London CCLN 276 liest hier „einstens" (once). Im Autograph steht aber klar „neustens",
was auch inhaltlich näherliegt, da die Tagebuchnotiz offenbar wenige Tage nach dem
Ereignis eingetragen wurde. — 2. Haydns Ausflug nach Windsor Castle fand am 14. Juni
1792 statt. Am selben Tage besuchte er auch das Pferderennen in Ascot. Vgl. Pohl
HiL 206; Pohl III jS.

(Fo. 28b oben:] Hardy. Otto. Guttenbrun. Hoppener. Daßie wax posirt.
[Von Haydn nachträglich zugefügt:] NB: die Ersteren 4 Herrn mahlten
mein Portrait. Deßie in wachs.

Die Porträts von Ott und Guttenbrunn sind schon am Ende des ersten Notizbuches er-
wähnt. — Das überaus lebensvolle Porträt von Thomas Hardy (Januar 1792) war ursprüng-
lich von John Bland bestellt und auch im Kupferstich publiziert worden. Das auf Be-
stellung des Prinzen von Wales (Ende 1791) gemalte Porträt von John Hoppner ist schon

33 513

beim Brief Nr. 167 (an Frau v. Genziriger) erwähnt. — Das nur aus dieser Erwähnung
bekannte Wachsmedaillon von Desoie (dies ist der richtige Name) scheint verschollen zu
sein. Bei Schiierich, J. Haydn und seine Sendung (Zürich-L.eip%ig-Wien 1922^, S. 2ßS wird unter
den Plastiken ein „Brustbild von Desoin, London, 1844" erwährt, das (bis auf das späte
Datum; vielleicht eine Replik?) mit diesem Medaillon identisch sein könnte.

[Fo. 29a, b, 30a sind leer]

[Fo. 30b oben:] the Theatre of variete's amüsantes, in Saville-Row. den
23' 9 bl [Nov. 1791] wurde ich dazu geladen. Es ist ein Marionettenspiel,
die Figuren werden gut dirigirt, die Sänger waren schlecht, das orchester
aber zimlich gut.

Über Haydns Besuch des Londoner Marionettentheaters berichtet Pohl HiL. 161 f mit genauem
Programm jenes Abends. Haydn, der in den 1770er Jahren für Eszterhäza mehrere Mario-
nettenstücke komponiert hat, mochte diesem Genre lebhaftes Interesse entgegengebracht
haben. Vgl. H. C. R. Landon: Haydn's Marionette Operas and the Repertoire of the Marionette
Theatre at Esterhäz Castle, The Haydn-Yearbook I (196z) S. 111-197.

[Fo. 31a oben:] Mara Sang vor Ihrer abreise nach Italien 4 mahl inHey-
marcket Theater die englische opera Artaxerses von D r Arnd [Arne],
Sie erworb sich neuerdings allgemeine Raserey von Applaus, man zahlte
Ihr für jedesmahl 100 Pfund.

Die Abschiedsabende der Sängerin Mara im Haymarket-Theater haben am 17. 19. 20 und
22. Nov. 1791 stattgefunden. Haydn hat wahrscheinlich der Vorstellung am 22. Nov.
beigewohnt. Die Oper „Artaxerxes" von Thomas Arne (1710-1778), auf den berühmten
Text von Metastasio, ist 1762 erstaufgeführt worden. Vgl. MGG I, 6;yf. Zu gleicher
Zeit wurde dieselbe Oper auch im Covent Garden Theater (in den Hauptrollen mit Mrs.
Billington und dem Tenoristen Incledon) gegeben. Vgl. Pohl HiL 160.

[Fo. 31b, 32a-33a sind leer. Auf Fo. 31b steht eine kaum leserliche ange-
fangene Bleistiftnotiz Haydns: „und ich muß ..."(?)]

[Fo. 33b:]

die grössere Reißbleyfeder kostet T / 2 guinees

die kleinere 5 Schilling 6 penz

die schreibfeder 6 — 6 —

JI4

Schilling Penni

Stel Buttons

2 Pfund

2 — -

a steel girdl

1 —

4—

a steel chain ■

1—

11 —

2 Secissars [sie] 3 Sh: Each

6—

3 — at 6 Sh. Each

18—

1 — at

7—

1 — at

9—

7 Penn Knifes

1 —

[Fo. 34a ist leer.]

[Fo. 3 4^43 a folgen hier Haydns Kopien nach den Briefen der Witwe
Rebecca Schröter, die wir weiter unten in chronologischer Folge mitteilen.
Dazwischen, und zwar immer obenan, finden sich aber noch vereinzelte
Tagebuchnotizen. Aus dieser Anordnung geht hervor, daß alle Schröter-
Briefe später als die eigentlichen Tagebuchnotizen, auf die freien Stellen
eingetragen wurden.]

[Fo. 36b oben:] den 14" 1 9 [Nov.] 1791 abgeschickt an H. von Keeß

2 Sinfonien per postam, wofür ich 1 guinee 11 ein Halb Schilling, und

3 Schilling für 2 briefe bezahlte, und für die Copiatur 1 guinee.

Die %wei Sinfonien, die Haydn hiermit an von Kees übersandte, Waten die Nrn, 95 und 96. *
Die %wei Briefe waten an von Kees (verschollen) bzw. Frau v. Gen^inger (Nr. 165) gerichtet.

[Fo. 38b oben:] Noyan ein getränek. geprest aus Muscat-Nuß, Rhum,
und zucker. komt von Martinique aus west Indien, Frankreich gehörig.

[Fo. 39b oben:] die Pomeranzen komen von Portugal an halbe Novem-
ber, sind aber ganz bleich und nicht so gut als später hinaus,
den 5" 1 io bri [1791] war der Nebl so dick, daß man denselben hätte könen
auf das brod streichen, ich muste um schreiben zu könen um 1 1 uhr licht
anzünden.

33"

5 1 ?

[Fo. 40a oben:] den 18"
Hanover Square.

May 1792 war das lezte Salomon Concert in

Dies war das 12. Salomon-Konzert der Saison 1792.
HiL ip/f; Pohl III, 49; am ausführlichsten LS 497.

Über das Programm vgl. Pohl

[Fo. 42b:] Englischer Fanatismus. Miß Dora Jordan, 1 ein Matraiß von
Duc de Ciarens und die erste Actrice in Drury-lane schriebe eines abends
da Sie spielen solte, eine stunde vor dem anfang der Comedie an den
Impreßair, daß Sie augenblicklich übl auf geworden, folglich nicht spielen
könte. da alsdan der Vorhang aufgezogen wurde, um es den publico zu
wissen zu machen und man geneigt sey ein anderes Spectacul zu geben,
finge das sammentliche Publicum an [zu] rufen, daß man immediate die
annuncirte comedie spielen sollte, und daß ein andere Actrice die Rolle
der jordan mit den Part in der hand Recitiren solte. man machte über
disses anfanges einwürfe, allein das Publicum wurde halsstarrig, und man
muste Ihr begehren befriedigen: Miß jordan machte sich bey den Publico
verächtlich, weil Sie öffentlich mit dem Duc in Hey [Hyde] Park ohne
scheu spaziren fahrte.

Sie batte aber in allen Zeitungen um Vergebung und man verziehe Ihr
es gänzlich.

1. Miss Dora Jordan: Haydn plante später, eine seiner schottischen Liedbearbeitungen
(„The Blue bells of Scotland") im Einzeldruck herauszugeben und dieser berühmten
Schauspielerin zu widmen. Vgl. hierzu seinen Brief Nr. 294 (vom 2. Januar 1802) an
Thomson.

[Fo. 43b, 44a sind leer]
[Fo. 44b oben:]

da Capo

ein Rott stropirter Kerls, so aus vollem halß dieses lied singen. Sie schreyen
dergestalt, daß man Sie 1000 schrit weit von der gasse bis in das verbor-
genste winckl hört.

516

[Fo. 45a ist leer.]

[Fo. 45b oben:] M r Bressy [Brassey] N r 71 Lombard Street.

Dies war die Stadtadresse des Bankiers Brassey, dessen Tochter Haydn Musiklektionen
gab und dessen Familie er am 4. August 1791 in Roxford besuchte. (Vgl. die Episode
weiter oben, am Anfang des 2. Notizbuchs.)

BRIEFE DER REBECCA SCHRÖTER AN HAYDN
[in lateinischer Schrift]

Haydn hat auf Fo. 34-43 des zweiten Londoner Notizbuchs 22 an ihn gerichtete Briefe
der R. Schröter eigenhändig abgeschrieben. Die Originale der Briefe sind verschollen;
vermutlich hat Haydn diese der Frau Schröter zurückerstatten müssen. Im Notizbuch
ist die Reihenfolge der Briefe durchaus willkürlich. Pohl III, }77~}84 und London CCLN
279-286 folgend, geben wir hier den Wortlaut der Briefe in chronologischer Reihenfolge;
die vier undatierten Briefe folgen zuletzt. In die chronologische Reihenfolge bei Pohl
III hat sich ein Irrtum eingeschlichen: das Datum „James str. Tuesday May 8", welches
dort auf Brief Nr. 10 bezogen wird, gehört nicht zu diesem, sondern zum Brief Nr. 11
(Nr. 185 unserer Ausgabe); der Brief Nr. 10 gehört also richtig unter die undatierten Briefe;
bei London CCLN 286 und in unserer Ausgabe befindet er sich an der richtigen Stelle. —
Die in eckige Klammern gesetzten Nummern vor jedem Brief deuten die Stelle in unserer
Ausgabe an, an die der betr. Brief der Zeitfolge nach gehören würde. — Die in den Briefen
besonders häufig gebrauchten Abkürzungen sind: F. = Faithful; M. D. = My Dear;
D. = Dear; D st = Dearest; M. D st = My Dearest; H. und Hn. = Haydn; D. H. = Dear
Haydn, usw.

[161]

M" Schroeter presents her compliments to M r Haydn, and informs him,
she ist just returned to town, and will be very happy to see him ■wb.enever
it is convenient to him to give her a lesson.

James St: Buckingham gate Wednesday

June the 29" 1 791.

[172]
Wednesday Feb: 8 th 792.
M: D: Inclos'd I have sent you the words of the Song you desired. — -
I wish much to know, how you do to day, I am very sorry to lose the

517

pleasure of seeing you this morning, but I hope you will have time to
come to morrow. I beg my D: you will take great care of your health,
and do not fatigue yourself with to[o] much application to bussiness.
My thoughts and best wishes are always with you, and I ever arii with
the utmost Sincerity M: D: your F: et[c].

[*75]
March f h 92.
My D: I was extremely sorry to part with you so suddenly last Night,
our conversation was particularly interesting and I had [a] thousand
affectionate things to say to you, my heart was and is füll of tender-
ness for you, but no language can express half the love and affection
I feel for you, you are dearer to me every day of my life. I am very
sorry I was so dull and stupid yesterday, indeed my dearest it was
nothing but my being indisposed with a cold occasion'd my Stupidity.
I thank you a thousand timesfor your concern for me, I am truly sensible
of your goodness, and I assure you my D. if any thing had happened to
trouble me, I wou'd have open'd my heart, & told you with the most
perfect confidence. Oh, how earnesly [I] wish to see you, I hope you will
come to me to morrow. I shall be happy to see you both in the Morning
and the Evening. God Bless you my love, my thoughts and best wishes
ever accompany you, and I always am with the most sincere and invariable
Regard my D:

your truly affectio[nate]
My Dearest I cannot be happy
tili I see you if you know,
do, teil me, when you will come

[176]

My D : I am extremely sorry I can not have the pleasure of seeing you to
morrow, as I am going to Bleakheath [Blackheath]. if you are not engaged
this Evening I shou'd be very happy if you will do me the favor to come
to me — and I hope to have the happiness to see you on Saturday to

518

dinner. My thoughts and tenderest affections are always with you and
I ever am most truly my D.

Your F: and etc.
April 4 th 92.

[177]

My D: with this, you will receive the Soap, I beg you a thousand Pardons
for not sending it sooner, I know you will have the goodness to excuse
me. — I hope to hear you are quite well, and have slept well — I shall
be happy to see you, my D : as soon as possible. I shall be much obliged
to you if you will do me the favor to send me twelve Tikets for your con-
cert, may all success attend you my ever D: H: that Night, and always,
is the sincere and hearty wish of your

Invariable and
James S: truly affectionate

Aprill 8 th 792.

[180]

James St: Thursday April i2 th
M: D: I am so truly anxious about you. I must write, to beg to
know how you do? I was very sorry I had not the pleasure of
seeing you this Evening, my thoughts have been constantly with you,
and indeed my D: L: no words can express half the tenderness and
affection I feel for you — I thought you seemed out of Spirits this
morning, I wish I cou'd always remove every trouble from your mind.
be assured my D: I partake with the most perfect Sympathy in all your
sensations, and my regard for you is stronger every day, my best
Wishes always attend you and I ever am my D: H: most Sincerely your
Faithful

et[c]
[181]

M: D: I was extremely sorry to hear this morning that you was indisposed,
I am told you was five hours at your Study's yesterday, indeed MY D: L:
I am afraid it will hurt you, why should you who have already produced
so many wonderful and charming compositions, still fatigue yourself

5i9

with such close application. I almost tretnble for your health, let me
prevail on you my much-loved H: not to keep to your Study's so long
at one time, my D: love if you cou'd know how very precious your
welfare is to me, I flatter myself you wou'd endeavor to preserveüt, for
my Sake, as well as your own pray inform me how you do and how
you have slept, I hope to see you to Morrow at the concert, and on Satur-
day. I shall be happy to see you here to dinner, in the mean time my D:
my sincerest good wishes constantly attend you, and I ever am with the
tenderest regard your most
J: S: Aprill the i9 ,h 92.

[183]
My D. Aprill 24 th 792.

I can not leave London without sending you a line to assure you my
thoughts my best wishes and tenderest affections will inseperably
attend you tili we meet again.

The Bearer will also deliver you the March 1 , I am very sorry, I cou'd not
write it sooner, nor better, but I hope my D: you will excuse it, and if it
is not passable, I will send you the dear original directly: If my H:
wou'd employ me oftener to write Music I hope I shou'd improve, and
I know I shou'd delight in the occupation. now my D: L: let me intreat
you to take the greatest care of your health I hope to see you on Friday
at the concert and on Saturday to dinner tili when and ever I most since-
rely am, and shall be your

1. Diesesvon Mrs. Schröter kopierte Werk ist Wohl der „Marsch für den Prinzen von Wales"
(Hob. VIII: }).

[184]

M: D: I am very anxious to know how you do, and hope, to hear you
bave been in good health ever since I saw you — as the time for your
charming concert advances I feel myself more and more interested for
your Success, and heartely wish every thing may turn out to your Satis-
faction. do me the favor to send me six Tickets more. on Saturday my D :
L I hope to see you to dinner, in the mean while, my thoughts, my best

520

wishes, and tenderest affections, constantly attend you, and I ever am my
D: H: most sincerely and äff. [etc.]
J: S: May the 2 d 792.

Das bevorstehende Konzert, auf das Mrs. Schröter anspielt, ist wohl Haydns Benefiz-
konzert am 3. Mai 1792. Zu dessen Programm vgl. Pohl HiL 19;; Pohl III 49; LS 49;,

[185]

James S l Tuesday May ye 8 th
My D' I am extremely sorry I have not the pleasure Seeing you to Day,
but'hope to see you to Morrow at one o'clock and if you can take you
Dinner with me to Morrow, I shall be very glad — I hope to see you also
on Thursday to dinner, but I suppose you will be obliged to go to the
concert that Evening, and you know the other concert is on Friday, and
you go to the country on Saturday, this my d' love makes me more
solicitous for you to stay with me to morrow, if you are not engaged,
as I wish to have as much of your Company as possible. God Bless you
my D 8t H, I always am with the tenderest Regard

your sincere and
affectionate [etc.]

Über das hier erwähnte Konzert am Donnerstag, den 10. Mai wissen wir nichts Näheres;
es mag ein Privatkonzert gewesen sein. Am Tag darauf, den 11. Mai folgte das 11. Salomon-
Konzert der Saison. Vgl. Pohl HiL 196; Pohl III, 49; LS 469 f.

[186]
May i7 th
M: D: Permit me to return you a thousand thanks for this Evening's
entertainment — where your — sweet compositions and your excellent
Performance combine, it can not fail of being a most charming
concert, but independent of that, the pleasure of seeing you must ever
give me infinite Satisfaction — Pray inform me how you do ? and if you
have slept well? I hope to see you to morrow my D: and on Saturday
to dinner, tili when and always I remain most sincerely my D: L: most
Faith[ful] etc.

521

[188]

M: D : If you will do me the favor to take your dinner with me to morrow,
I shall be very happy to see you, and I particularly wish for the pleasure
of your Company my d' love before our other friends come. — I hope
to hear you have slept well to Night, and that you are in good health,
my best wishes and tenderest Regards are your constant attendants and
I ever am with the firme st Attachment my D" H n

most Sincerely and Affectionately
yours R: S:
James S. Tuesday Ev: May 22 d

[189]

My D r I beg to know how you do? hope to hear you[r] Head-ach is
entirely gone, and that you have slept well. I shall be very happy to
see you on Sunday any time convenient to you after one o'clock — I hope
to see you my D r L on tuesday as usual to Dinner, [durchstrichen: „and
all (night ? p.m.) with me"] — and I shall be much obliged to you if
you will inform me what Day will be agreable to you to meet M' M trls and
Miss Stone at my house to Dinner, I shou'd be glad if it was either
Thursday or Friday, whichever Day you please to fix, I will send to
M r Stone to let them know. I long to see you my D e H, let me have that
pleasure as soon as you can, tili when and Ever I remain with the firmest
attachment My D 1 L:

most faithfully and affectionately
yours [etc.]
Friday June ye 1" 792.

[ J 9°]

My D : I can not close my Eyes to sleep tili I have return'd you ten thousand
thanks for the inexpressible delight I have received from your ever
enchanting compositions and your incomparably charming Perform-
ance of them. be assured my D H: that among all your numerous
admirers no one has listened with more profund attention, and no one

522

can have such high veneration for your most brilliant talents as I
Have. indeed my D: L: no tongue can express the gratitude I feel for
the infinite pleasure your Music has given me, accept then my repeeted
thanks for it, and let me also assure you, with heart-felt affection, that I
shall ever consider the happiness of your acquaintance as one of the
Chief Blessings of my life, and it is the sincere wish of my heart to pre-
serve to cultivate and to merit it more and more. I hope to hear you
are quite well. Shall be happy to see you to dinner and if you can come
at three o'clock it would give me great pleasure, as I should be partic-
ularly glad to see you my D: before the rest of our friends come — god
Bless you my D: I ever am with the firmest and most perfect attachment

your et[c].
Wednesday night June 6 th 92

Das Konzert, auf das Mrs. Schröter hier anspielt, war das (vom 26. Mai auf diesen Tag
verschobene) Exirakonzert Salomons am 6. Juni 1792. Vgl. Pohl HiL 196; Pohl III, jo;
LS ;oi f.

[191]

My D" Inclosed I send you the verses you was so kind as to lend me, and
am very much obliged to you for permitting me to take a copy of them,
pray inform me how you do, and let me know My D' L: when you will
dine with me. I shall be happy to see you to dinner either to morrow
or tuesday whichever is most convenient to you, I am truly anxious
and imPatient to see you, and I wish to have as much of your Company
as possible: indeed My D st H: I feel for you the fondest and tender-
est affection the human heart is capable of, and I ever am with the
firmest attachment my D' Love

most Sincerely, Faithfully
and most affectionately yours [etc.]
Sunday Evening
June 10 792.

523

[193]
My Dearest
I hope to hear you are in good health, and have had an agreable
Journey, that you have been much amused with the Race, andi, that
every thing has turn'd out to your satisfaction pray MY D" LOVE
inform me how you do ? every circumstance concerning you my beloved
H dn is iNTERESTiNG to me. — I shall be very happy to see you to Dinner
to morrow and I ever am with the sincerest and tenderest Regard
my D" H dn

most faithfully & afFectionately
youts R: S:
James S. Thursday Even: June y c i4 ,h 792

Haydn hatte an diesem Tag Windsor Castle und das Pferderennen in Ascot besucht (vgl.
weiter oben).

[*94]

M: D: I was extremely sorry, I had not the pleasure of seeing you
to day, indeed my D r Love it was a very great disappointment to me, as
every moment of your Company is more and more precious to me now

your departure is so near I hope to hear you are quite well and

I shall be very happy to see you my D r H n any time to morrow after one
o'clock if you can come but if not, I shall hope for the pleasure of seeing
you on monday — you will receive this letter to morrow morning I
wou'd not send it to Day, for fear you shou'd not be at home, and
I wish to have your answer. God Bless you my D' Love, once more I
repeat, let me see you as soon as possible I ever am with the most
inviolable attachment my D* and most beloved H.

most faithfully and most afFectionately
Yours
Saturday R Seh

June y e i6 th 792

5 24

[i95]

My D: I hope to hear you are in good health, and that you slept well
last Night. I shall be very happy to see you on Monday morning —
permit me to remind you about M r Fräsers, and you will be so good as
to let me know on Monday how it is settled — God Bless you my D:
Love, my thoughts and best wishes are your constant attendants, and I
ever am with the tenderest Regard my D: H:

most et[c],
June the 26 tb 92

[Undatierte Briefe]
My Dearest,
I am quite impatient to know how you do this Morning, and if you slept
well last Night — I am much obliged to you for all your kindness yester-
day and heartely thank you for it. 1 earnestly long to see you my D' L:
and I hope to have the pleasure this morning. my thoughts and best
regard s are incessantly with you and I ever am my D" H:

most faithfully, and most
affectionately yours [etc.]

M: D: I was extremely sorry I had not the pleasure of your Company
this morning as I most anxiously wish'd to see you — my thoughts
are continually with you, my beloved H: and my affection for you
increases daily, no words can express half the tender regard I feel
for you — I hope my D' L: I shall have the happiness of seeing you to-
morrow to dinner, in the mean time my best wishes always attend you,
and I ever am with the firmest attachment my D. H. most et[c].

I am just return'd from from [sie] the Concert, where I was very much
charmed with your delightful and enchanting compositions, and your
spirited and interesting Performance of them, aeeept ten thousand thanks
for the great pleasure I always reeeive from your incomparable music.

525

My D: I intreat you to inform me, how you do, and if you get any sleep
to Night. I am EXTREMELYANxiousabout your health. I hope to hear a
good account of it. God Bless you My H. come to me to morrow I shall
be happy to see you both morning and Evening. I always am with the
tenderest Regard my D: your |

F: and äff.
Friday Night 1 2 o'clock.

M: D. I am heartily sorry I was so unfottunate not to see you, when you
call'd on me this morning, can you my D: be so good as to dine with me
to day. I beg you will if possible — you can not imagine how miserable
I am that I did not see you — do come to Day I intreat you — I always am
M: D: with the tenderest Regard most et[c].
Monday 2 o'clock.

526

Drittes Londoner Notizbuch (1794-1795)

O; Dieses (in Format und Anlage den ersten beiden gleichende) dritte Notizbuch Haydns
wird in der Sammlung des Salzburger Mozarteums aufbewahrt. Eine Fotokopie ist uns
durch H. C. R. Landon überlassen worden. ED (nahezu vollständig) : Job. Ev. Engl, Joseph
Haydns handschr. Tagebuch aus der Zeit seines zweiten Aufenthaltes in London, 1794 und 179;,
Leipzig 190a (unzuverlässig; mit vielen Lesefehlern und unzulänglichem Kommentar).
(eÜb) Landon CCLN 287-30) (mit vielen Korrekturen zum Text von Engl). — Ähnlich
wie bei den Notizen des ersten Aufenthaltes in England, sind Haydns Aufzeichnungen
auch hier (ohne Rücksicht auf die Zeitfolge) bunt durcheinandergewürfelt. Deshalb mag
eine gedrängte chronologische Übersicht der Ereignisse während Haydns zweitem englischen
Aufenthalt hier am Platze sein (nach Monaten geordnet, mit denselben Abkürzungen
wie bei der Chronik von 1791-92).

1794

(Februar 1794). — 4. Haydns Ankunft in England. — 10. 1. Salomon-Konzert (mit
der Erstaufführung der Sinfonie Nr. 99). LS joS f. — 17. 2. Salomon-Konzert. LS jio.

— 24. 3. Salomon-Konzert. LS 311.

(März l 794)- — }• 4- Salomon-Konzert (mit ErstaufF. der Sinf. Nr. 101). Pohl HiL 263;

LS 313. — 10. 5. Salomon-Konzert. LS 314. — 17. 6. Salomon-Konzert. LS 313. —

24. 7. Salomon-Konzert. LS J17. — 31. 8. Salomon-Konzert (mit Erstauff. der Sinf.

Nr. 100). LS 318.

(April 1794). — 7. 9. Salomon-Konzert. LS J19. — 28. 10. Salomon-Konzert. LS J20.

(Mai 1794) . — 2. Haydns Benefizkonzert. Pohl HiL 269; Pohl III, 77; LS 321 f. — /. 11.

Salomon-Konzert. LS 322. — 12. 12. Salomon-Konzert. LS 323. — 19. Benefizkonzert

der Miss Parke, Haydn mitwirkend. LS 323. — • 26. Benefizkonzert Barthelemons, Haydn

mitwirkend. LS 326. — 28. Salomons Benefizkonzert, Haydn mitwirkend. Pohl HiL 269;

LS 327.

(Juni 1794). — 9. Benefizkonzert des Oboisten Fischer, Haydn mitwirkend. LS 327.

— 16. Gemischtes Konzert zum Saisonschluß, Haydn mitwirkend. LS 327 f.

(Juli 1794). 9. Haydn besucht Portsmouth und besichtigt unterwegs Hampton Court.

— //. Haydn besichtigt die Bank of England. — 23. Haydn beobachtet ein großes Feuer
in London. — 28. Haydn hört im kleinen Haymarket-Theater zwei schottische Singspiele
(von Arnold). Pohl HiL 270; Pohl III, 79; LS 329.

(August 1794). — 2.-6. Aufenthalt Haydns in Bath; Besuch bei Rauzzini. Pohl HiL
272 f; Pohl III, 79 f; LS 329. — 6. Haydn in Bristol. Pohl III, 81. — Mitte August: Haydn
in Canterbury. — 26. Haydn in Waverley. Pohl HiL 271 f; Pohl III, 83; LS 329.
(Oktober-Dezember 1794). — 13. 10. Haydn in einer Hamlet-Aufführung mit Musikeinlage
von W. Shield. Pohl HiL 277; Pohl III, 83. — Nov.: Haydn in einer Auff. der Spektakel-
Pantomime „Herkules u. Omphale" (Musik von Shield, teilw. von Haydn). LS 330. —
14 . 11. Haydn fährt nach Preston. Pohl HiL 277. — 13.12. Haydn bei Mr. Bates, dem
Direktor der Ancient Concerts. Pohl HiL 277.

527

U9J

(Januar 179 j). ■ — 12. -16. Presseberichte, daß die Salomon-Konzerte nicht fortgesetzt
werden; an ihrer Stelle wird eine Serie Opera Concerts (unter Mitwirkung von Haydn)
veranstaltet. Über die Künstler der neuen Unternehmung vgl. Pohl HiL 287 ff; Pohl III, 8jf.

— 21. Haydn bei Dr. Parsons. Pohl HiL. 284. \
{Februar 179 j). — /. Haydn bei einem Empfang des Herzogs und der Herzogin von
York. Pohl HiL 28). — 2. 1. Opera -Concert (mit der ErstaufT. der Sinf. Nr. 102). Pohl
HiL 288 f: LS ;}). — }. Haydn bei einem Musikabend des Prinzen von Wales. Pohl
HiL 287. — 16. 2. Opera-Concert. LS j)6. — 2). 3. Opera-Concert. LS ])j.

(März 179;). — • 2. 4. Opera-Concert (mit der ErstaufT. der Sinf. Nr. 103). LS jß8. • —
16. 5. Opera-Concert. LS J39. — ■ 24. Haydn im Benefizkonzert der Sängerin Mara. Pohl
III, 8/; LS j)9-;40. — 28. Haydn im King's Theatre: „Acis und Galatea" von Bianchi.
Pohl HiL 290; Pohl III, 87; LS /40.

(April 179 }). — 8. Hochzeit des Prinzen von Wales in St. James Palace. Pohl HiL 292 ff;
298 ff. — 10. Haydn im Covent Garden Theater: „Windsor Castle" mit Musik von Salomon,
Ouvert. von Haydn. Am gleichen Abend (oder am n.f) Haydn bei einem Musikabend
des Prinzen v. Wales in Carlton House. Pohl HiL )oo; Pohl III, 88; LS J41. — iß. 6. Opera-
Concert(mit Erstaun", der Sinf, Nr. 104?). LS J42. — //., 17., 19. Konzerte beim Prinzen
v. Wales, unter Mitwirkung Haydns. — 20. Konzert des New Musical Fund unter Mit-
wirkung Haydns. Dieses Datum nach LS J4ßf und No>vakJ2 J2j. (Bei Pohl HiL 301 und
Pohl III 88 wird ein Konzert des NMF am 30. 4. angegeben, was offenbar nur auf einer
Verwechslung mit dem richtigen Datum 20 . 4. beruht.) — 24. Benefizkonzert der Miss
Abrams, Haydn mitwirkend. LS J44. ■ — 27. 7. Opera-Concert. LS J4J.
(Mai 179;). — /. Haydn dirigiert in einem Konzert Cramers. Pohl HiL 303; Pohl III, 88;
LS J4J f. ■ — 4. Haydns letztes Benefizkonzert. Pohl HiL 301; Pohl III, 86 (mit falschem
Datum); richtig LS J46. — 11. 8. Opera-Concert (Programm nicht erhalten). • — 16. Haydn
Trauzeuge bei der Hochzeit der Pianistin Therese Jansen mit dem Kupferstecher Gaetano
Bartolozzi. — 18. 9. Opera-Concert (Programm nicht erhalten). — 21. Extrakonzert der
Opera-Concert-Serie. Pohl HiL )o8; LS J48. — 26. Zweites Extrakonzert zum Saison-
schluß, im King's Theatre, Haydn mitwirkend. LS J49. — 29. Konzert der Madame
Dussek, Haydn mitwirkend. Pohl HiL ßoß; Pohl III, 88; LS /#>.

(Sommer 179 j). — 1.6. Extrakonzert im King's Theatre, Haydn mitwirkend. Pohl
HiL )o8;LS J48. — 3.6. Konzert des Geigers Hindmarsh, Haydn mitwirkend. LS 149 f.

— 8.6. Haydn dirigiert im Konzert des Flötisten Ashe und der Sängerin Mara. LS jjo.

— Juli: Abschiedsvisiten Haydns. — z/. 8.: Haydn verläßt London. Heimreise über
Hamburg nach Wien, wo er Ende August ankommt.

528

[Auf dem Innendeckel = S. i verschiedene Adressen:]

M ris Bindon N: 19 great Pulteney Str.

with two Daughters to Bath

To Hon ble M 1 ' 8 Brown N° 3 Burlington Street. Bath.

D 1 Harlingthon queen Square

Composer at Bath

[Schrift einer anderen Hand:]

M" Carr — N° 2 Crescent

Miss Gubbins le meme Bath,

Diese Adressen hat sich Haydn anläßlich seiner Reise nach dem Badeort Bath (Anfang
Aug. 1794) aufgezeichnet.

[Fo. ia = S. 2:] den n tn Juny [1794] wurde die ganze Stadt Illuminirt
wegen der Abnahme deren 7 französischen kriegs-schiffen. 1 es wurden
sehr viel fenster zerschlagen.

den 12' und 13" 1 wurde abermahl die ganze Stadt beleucht. der gemeine
Pöbl betragt sich dabey sehr ungestimm. in jeder gasse wird sowohl aus
kleinen, als auch aus grossen gewehr geschossen, und diss dauert die
ganze Nacht.

den 30" 1 May 1795 war ein so heiter tag, daß man nach 9 uhr abends
jede schrifft lesen konte.

when first I saw thee graceful move
ah me! What meant my throbbing breast
Say soft confusion, art thou love?
if love thou art then farewell rest. 2

[Fo. ib = S. 3: ist leer]

[Fo. 2a = S. 4: oben leer, mitten auf der Seite:]

34 529

M r Orde gouverneur zu Fernhail in der Insul Wight, so von seinem land-
hauß die herlichste aussieht in das Meer hat.
l'Isle of Whight [sie] ist 64 Meil in umfang. 3

[Fo. 2b = S. 5:] Esse quam Vedere [Videre] ',

1. Haydn War nicht ganz genau informiert; in Wirklichkeit sind damals nur sechs französi-
sche Kriegsschiffe erbeutet worden, — 2. Anläßlich des ED dieses Notizbuchs durch
Engl (190p) hat W .Barclay S quire versucht, die Herkunft dieses Gesangstextes festzustellen.
Es stellte sich heraus, daß ein Lied mit diesem Text seit 1750 in den öffentlichen Gärten
Londons populär war und mit dem ital. Text „Se son Contana" auch in den „Zwölf Duet-
ten" von Sig. Hasse erschien. Vgl. Engl ;y,L.andon CCL.N 288. — 3. In diesem Notiz-
buch Werden wir noch wiederholt verstreuten Notizen über die Insel Wight begegnen.
Wir können nicht genau angeben, wann Haydn einen Ausflug auf diese Insel unter-
nommen hat (etwa im Juli 1795, da Angaben über Haydns Tagesprogramme aus dieser
Zeit fast völlig fehlen).

den 24" 1 Mertz 1795 gab Mara, da Sie von Bath zurück kam — ein Bene-
fic — — — l in Hannovers Room. Sie hatte aber nicht mehr dan 60 Per-
sohnen. man sagte, dass Sie niemals besser Sang, als damahls. • — janiowich
dirigirte. — M: Clementi sass am Ciavier, machte seine grosse neue
Sinfonie ohne beyfall. nach geendigtem Concert gab Madam Mara in
nebenzimmer ein Soupe. nach 12. Uhr käme der M c Mara ganz dreist
zur thüre, — träte vor, und begehrte ein glaß wein, da Madam Mara
die Raserey Ihres Manes wohl einsähe, welche da entstehen konte, wendete
sich an Ihren Advocaten, so eben am Tische wäre; und nachher sagte zu
M: Mara Sie wissen unsere Geseze, Sie werden die gute haben, augen-
blicklich dieses zimmer zu quittiren, ansonsten Sie morgen 200 Pfund
zu bezahlen haben, der arme Tropf verliesse die gesellschaft. Madam
Mara sein weib fuhr den anderen tag mit Ihren Cicisbeo nach Bath,
allein Ihr eigensinn denke ich, macht Sie verächtlich bey der ganzen
Nation. NB: M: Florio 2 .

1. Hier steht ein stark abgekürztes, nicht zu entzifferndes Wort. Dem Sinne nach müßte
es Concert heißen, was aber dem Schriftbild nicht entspricht. Die Lesung „Melodien"
bei Engl und Pohl III, <f/ist ganz abwegig. Dieser ganze Abschnitt ist (nach Engl) auch

530

bei Pohl III, 87 veröffentlicht. — ■ Der berühmten Sängerin Mara (geb. Schmeling) und
ihrem Gatten, dem Cellisten Mara, sind wir in den Notizbüchern Haydns schon mehrfach
begegnet. Das Eheleben der beiden mochte schon 1795 untragbar gewesen sein (1799
wurden sie geschieden). — 2. Im Musikleben Londons begegnen wir mehreren Florios*.
der ältere, P. G. Florio ist von Dresden über Paris nach London gekommen. Der hier
gemeinte jüngere Florio war ein bekannter Flötist und auch Komponist. Er Wurde der
Geliebte (Haydn: „Cicisbeo") der Sängerin Mara, die ihn 1803 nach Deutschland mit-
nahm und seine Kompositionen aufführen ließ. Vgl. Engl 42; Pohl HiL 116, 372, usw.;
London CCLN 288. Über einen (anderen?) Sänger Florio in London berichtet Pohl HiL.
2)0, 262, 264.

[Fo. 3a = S. 6. oben:] den 30 01 Mertz 1795 wurde ich von D r Arnold und
seinen anhängern zu einen grossen Concert in Free Maisons Hall in-
vitirt, es hätte sollen eine grosse Sinphony unter meiner Direction ge-
spielt werden, da man mir aber keine Probe habe machen wollen, schlug
ich es Aus [kaum lesbar] und erschiene nicht.

Über das Programm dieses (von Haydn schließlich abgesagten) Konzerts vgl. LS /4of.
— Der Organist der Westminster Abbey Dr. Samuel Arnold ist in Haydns Londoner Musi-
kerliste (am Ende des ersten Notizbuchs) unter den Komponisten genannt.

[Fo. 3b = S. 7 oben:] die Mail Coach macht in 12 stunden 110, das ist
hundert und zehn Englische Meil.

[Fo. 4a = S. 8:] Anno 1794 waar es in Monath April so schön wetter,
als in deutschland ohngefähr in Monath Juli seyn kan. der May hin-
gegen wäre sehr kalt, die helfte Juny und den ganzen Monath July war
sehr heiß, und ohne Regen, man bethete um Regen, es giengen der gros-
sen hitze wegen sehr viele Menschen in der Tamse [Thames] zu grund,
weil sich so viele allda baaden. Manche sind im stände 2 stunden weit
zu schwimmen, wenn Sie aber die fluth ertapt, sind Sie verlohren. gestern
baadeten sich zwey bursch, so sich augenblicklich zu zancken anfiengen.
Sie giengen an das gestadt um sich zu boxen, einer davon empfleng einen
so starken stoß auf den Magen, daß Er augenblicklich seinen geist aufgab.
[Fo. 4b = S. 9: ist leer]

34* 531

[Fo. ja = S. 10:]

jedes linien schiff, oder Man of War hat 3 Masten ingleichen eine

Frigate

die Meisten sind von 3 Etagen / ein Bf ig hat 2 Masten / Cutter hat nur

1 Mast, ;

ein jedes linien schif muß wenigstens 64 Canonen haben,

ein Cutter hat nur 14 oder höchstens 16 Canonen

ein feuer schif hat 2 Masten in der Mitte Ihrer Segeln hat es 2

grosse lange quer Stangen, mit Runden spizigen dopelten Eisen / bey-

leuffig

welche wan Sie nahe an feindliche schife komen mit diesen Eisen die
Seile oder selbst die Segel anfaßen worauf [?] dan das schif in brand
sezt so d. [daß] d. [das] andre angeheftte mit verbrenen muß das
Volk Reterirt sich in die kleine bey sich habende schifgen.

[Fo. 5 b = S. 11 oben:]
[Bleistiftnotiz:] M: Hamilton 1
Rodney Place Clifton Hill near Bristol

oh! fairest form of Natur, say,
What lured thee from these vales away?
Was it new conquests to Explore?
the World my love, was thine before!

[Fo. 6a = S. 12:] In the year 1794

D r Haydn, D r Arnold, M r John Stafford Smith, and M r Atterbury
declared their readiness to cooperate with D r Cooke, D r Hayes, D r Dupuis,
D r Parsons, M r Calcott, the Rev d Osborne Wight, M r Webber, M r Shield,
and M r Stevens in their Exertions towards perfecting a work for the
Improvement of Parochial Psalmody.

532

as a Small Token of esteem for
his abilities and of gratitude
for his Services this Piece of
Plate is presented to Doctor Haydn
[andere Handschrift:] by W. D. Tattersall. 2

i. Diese Eintragung wird von Engl 42 (mit unzureichender Begründung) auf den engli-
schen Gesandten in Neapel, den Gatten der als Freundin Nelsons bekannten Lady Hamilton
bezogen (die Heirat dieser beiden hat 1791 in London stattgefunden). — 2. Die Arbeit
des Geistlichen W. D. Tattersall, Improved Psalmody. Vol. I. . . . with nett) music collected from
the most eminent Composers, in der sich eine Gruppe namhafter englischer Komponisten
und Organisten mit Haydn zusammenfand, ist 1794 in London erschienen. Aus der
weiter unten mitgeteilten Liste von Haydns in England komponierten Werken (Nr. 21)
geht hervor, daß Haydn für Tattersall 4 Gesänge bearbeitet hat. Den Namen von Arnold,
Callcott, Shield \Hayes und Dupiiis sind wir schon weiter oben, in den Musikerlisten Haydns
begegnet. Jobn Stafford Smith (um 1750-1836) war Organist und Komponist. — Dr. Benja-
min Cooke (1734-1793) war Komponist und Organist an Westminster Abbey. Sir William
Parsons (1746-1817) war Kapellmeister der King's Band. — Der Organist Samuel Webbe
(1740-1816) und Richard J. S. Stevens (1757-1837) waren seinerzeit besonders wegen ihrer
Catch and Glee Kompositionen bekannt.

[Fo. 6b = S. 13 (stark verblaßte, kaum lesbare Bleistiftnotizen):] das
Hospital wurde gebaut Anno 1762

es waren dazumahl 1 500 kranke, worunter 300 Ma[trosen] von der lezten
Seeschlacht waren.

Reid — Reed — Ryde: ein Kriegshafen Portsmouth gegen über.

[Fo. 7a = S. 14 (weitere stark verblaßte, kaum lesbare Bleistiftnotizen):]
Cockswan ist einer ( — ■ — )' Subaltern, welcher neben seinen Capitain
wan solcher zu wasser fährt zu fuß neben Ihn stehen ( — ) 2 . Ein Capitain
hat meistens in seinen Port bestimmte [?] Man[schaft] gleich gekleidet,
um 12 Uhr wäre ich in der (■ — ) 3 der flotte; man läutete 12 Uhr — den
July (— — ) [2 unlesbare Worte] speiste zum Mittagessen.

535

i. Zwei ganz unlesbar hingekritzelte Worte; vielleicht „von den". — 2. Wieder ein unles-
bares Wort, vielleicht „darf". — 3. Noch ein unlesbares Wort, vielleicht „nähe".

[Fo. 7b = S. 15 oben; wieder Tintenschrift Haydns:]
Mister March ist zahnartz, Carossieur und weinhändler zugleich, ein
Mann von 84 Jahr, hält eine sehr junge Maitreß, hat eine tochter von
9 Jahren, welche zimlich gut clavier spielt, ich speiste öfters bey Ihn.
NB. als Zahnarzt gewinnt Er alle Jahr 2000 Pfund, jeder wagen kost
wenigstens 500 Pfund, als weinhändler wird der Profit denke ich nicht
gar zu groß seyn. Er schlept sich auf zwey krücken, oder 2 hölzern füssen.

[Fo. 8a = S. 16 oben:] Ebbe und fluth ist alle 7 stund, im frueh Jahr
fallt das wasser 18 schuh, die übrige Seson aber nur 7 schuch.

man Erzählt, Julis [sie] Cäsar, da Er sich flüchten muste, seye von un-
gefähr auf diese Insul [Wight] gestossen, und Er soll gesagt haben das
ist der gotter hauen [haven]. god's port.

es sind in diesen spital 1500 krancke, worunter 300 von denen Matrosen,
so bey der lezten Seeschlacht mit lord Howe waren. 1

1. Vgl. hierzu auch die Bleistiftnotiz auf Fo. 6b = S. 13 über dasselbe. — Godsport ist die
Hafenstadt gegenüber Portsmouth. — Der Admiral ILichard Lord Howe kommandierte
1776-77 die britische Flotte im amerikanischen Freiheitskrieg. Im Jahr 1793 war er Kom-
mandant der Flotte im Britischen Kanal und errang am 1. Juni 1794 bei Quessant einen
glänzenden Sieg über die Franzosen. Vgl. Engl 47; "Landen CCLN Z91 f.

[Fo. 8b = S. 17:]

den 9" 1 July [1794] gieng ich früh um 5 uhr nach Portsmouth 72 meil
von london, und käme an abends um 8 uhr. 14 meil vor Portsmouth
wurde eine kleine verschanzung gemacht, nahe bey ein kleines Lager
von 800 Mann, eine Meile weiters gegen der Stadt lagen die Francosen
beyläufig 3500 Mann in einer Paraque. Ich besähe allda die festungs
werk, welche in sehr guten stand sind, besonders die festungen gegen
über in godsport, welche seit kurzer zeit das gubernium hatte machen
lassen, ich bestiege das französische linienschiff genant le just mit 80

534

Canonen, so die Engländer, das ist Lord Howe, erobert hat. die 18
Canonen in ( — )' festung Stad sind 36-Pfünder, das schiff ist erbärm-
lich zerschossen, der grosse Mast [Fo. 9a = S. 18:] so 10 fuß 5 zoll im
umfang hat, war ganz von unten zur Erde gestreckt, eine einzige kugel
so durch das hauptman zimmer gienge dodtete 14 Matrosen.

Ich lernte lauterburg den Famosen mahler kenen. 2

1. Unleserliches Wort. Engl liest sinngemäß „der". — 2. Engl 2) gibt hier eine ganz ab-
wegige Lesung: „Ich lernte in Canterbury den Famore mahler kenen". Diese absurde
Lesung ist erstmals durch Eandon CCLN 292 richtiggestellt worden. Der hier erwähnte
Maler Philipp Jakob Loiitberbourg jun. (1740-1812) lebte seit 1771 in England.

die Dockyard, oder der Plaz von dem Schiffbau, ist von einer ungemeinen

grosse nebst sehr vielen Prächtigen gebäuden. ich darfte aber nicht dahin,

weil ich ein fremder bin. . . dicht dabey ist ein neues sehr Prächtiges

linienschiff von 110 Canonen, genant Prince of Wallis.

der König mit seiner Familie wohnte 3 tag in Dockyard in governeurs

Hauß.

[Fo. 9b = S. 19:]

den 15" 1 July [1794? 1795 ?] sähe ich die Bank

Es sind allda: erstens Ein goveneur [sie]

Ein Deputy oder Vice governeur

24 Directores und eine menge anderer officianten von diesen departement.

M 1 Dea. führte mich, und zeigte mir alle schätze, es ist ein sehr grosser

Reichtum in gold Stangen wovon die Meisten Eine zu 700 Pfund Sterling

an werth sind.

Bancknoten waren über anderhalb Millionen, wovon einige zu 1000 Pfund

sind, eine ungeheure Menge in spanischen Thallern. Das meiste Gold

ligt unter der Erde in denen gewölbern. um die Haupt Caßa zu sehen,

erfordert es 3 von denen H. Directoren, wovon jeder einen besonderen

schlüssel hat. [Fo. 10a = S. 20:] die gewölber von diesen sind überaus

Massiv, es sind auch allda verborgene Gewölber, welche in Fall einer

535

Rebellion seht dienlich seyn müssen, um alle die Rechnungen zu Notiren,
erfordert es alle Jahr 2000 grosse bücher in follio: derohalben ist auch
eine sehr grosse Bibliotek zu sehen, ausser diesen aber sehr unbedeutend.

[Fo. 10b = S. 21:]

Den 28" Merz 1795 sähe ich die Opera Aci und Galathea von Bianki.
die Music ist sehr reich an blaß Instrumenten, und mich däucht, daß
wenn es weniger wäre, man die Haupt Melodie besser verstehen würde,
die opera ist zu lang, besonders da Banti allein dieselbe souteniren muß;
dan Brida ein guter jung, mit einer schönen Stimm, aber sehr wenig
musicalisch, und Rovedino und der gute Braghetti — und die Elende
2 da Donna verdienen und hatten auch nicht den mindesten beyfall. das
orchest ist dieses Jahr reicher an Personal, aber eben so Mechanisch und
schlecht plaßirt als es vorhero wäre, indiscret in Accompagnement: kurtz,
es wäre das 3" mahl, da diese Opera aufgeführt wurde und alles war
unzufrieden, es Ereignete sich dabey daß, da man den 2 teD Ballet anneng,
das ganze publicum auf einmahl unzufrieden ausruft off • — off — off — ,
weil man wünschte den neuen Ballet, so Madam Gillisberg 2 Tag vorher
zu Ihrer Beneiice producirte, zu sehen. — alles war in Verlegenheit, es
wurde eine Pause von einer halben Stunde lang, bis Endlich ein Tänzer
hervor kam, und in aller Submißion sagte, ladys and [Fo. na = S. 22
unten:] gentelman! da man den performer H. Taylor nicht finden kan,
so verspricht die ganze tanz gesellschaft nächste Woche den anverlangten
Ballet zu geben, för welchen aber der H. Impressair 300 Pfund der Madam
Hilligsberg bezahlen muß. man war damit zufrieden und dan ruffte man
go on — go on, und der alte Ballet wurde dan producirt.

Der bedeutende Opernkomponist Francesco Biatichi (1752-1810) ist 1793 (nach anderen
Quellen 1795) als Komponist am King's Theatre engagiert worden. Haydn hat während
seiner Kapellmeisterzeit in Eszterhäza drei Opern von ihm einstudiert und aufgeführt:
„La villanella rapita" (1784-87), „Alessandro nell'Indie" (1787-88) und „II disertore"
(1787-89). Vgl. Bartba-Somfai HOK 37 ff. — Die Sängerin Brigiäa Banti-Giorgi (1759-1806)
war als dramatischer Sopran eine Hauptstütze des King's Theatre (sie war mit dem Tänzer
ZaccariaBanti verheiratet). Haydns 1795 komponierte dramatische Szene Scena di Bereutet
ist in Haydns Londoner Werkliste als „Aria per la Banti" genannt, also für sie kompo-
niert worden. Eine Biographie der Sängerin ist von ihrem Sohn verfaßt worden: Gins.

536

Banti, Vita di B. B. G. (Bologna itifpj.'Vgl.nochCarloLozzi, B. Banti, Rivista Mus. ltal. 1904.

— Der Baß Carlo Rovedino (f 1822) und die Tenöre Brida und Braghetti waten Sänger im
King's Theatrs, EinTenorist,Pro.rpe/"» Braghetti, vrat übrigens 1781-1790 in Haydns Opern-
truppe zu Eszterhaza engagiert (vgl. Bartba-Somfai HOK 170 f); möglicherweise ist es der-
selbe, dem Haydn hier in London begegnete; sein Epitheton „der gute Braghetti" deutet
auf eine gewisse Familiarität zwischen ihm und Haydn, die sich hierdurch erklären ließe.

— Mad. Hilligsberg War die populäre Solotänzerin der Truppe. — Der hier als „performer"
apostrophierte William Taylor war eigentlich der Unternehmer-Direktor vom King's
Theatre.

[Fo. na=S. 22 oben (also früher eingetragen als der Schluß des
Berichts über das Ballett):]

ein bierbrauer miethete zu Brighton ein Hauß von Pavilion gegen über,
für welches Er alle woche 27 guinees bezahlt. NB. es logirt darin die
Maitresse von Princen Wallis.

Madam Fizherbert wurde im Monath Juli 1794 von P. Wallis geschieden.
Sie erhielt Jahrlich 6000 Pfund.

[Fo. 11b = S. 23: hier befinden sich nur (von Haydn später bis zur Un-
kenntlichkeit ausradierte) Bleistiftnotizen zur Tagebucheintragung auf Fo.
12a = S. 24; die Worte „Court — Mahler — Werrio . . . auf der Haupt-
stiege" können noch mit einiger Wahrscheinlichkeit entziffert werden;
sie beziehen sich alle auf Haydns Besuch in Hampton Court (s. weiter
unten). Ansonst ist die Seite leer geblieben.]

[Fo. 12a — - S. 24, Bleistiftnotiz:] in der Retur zu Feernham gut Dinner.

[Tinte:] in Hampton Court auf der Reise nach Portsmuth [sie] besähe ich
das alte königliche schlösse, welches sehr groß ist, und einen garten,
gleich jenen in Estoras mit 3 Haupt Alleen, mit ein und anderen Prächtigen
Figuren von Pronz, und sehr schönen Vasen v. Marmor, besonders das
schöne gemälde auf der haupt stiege samt den Plavon von dem Mahler
Verrio. in diesen schloß wohnen meistens adeliche Wittwen vom Militair
stand.

537

Haydns Ausflug nach Hampton Court (und nach Portsmouth) hat am 9. Juli 1794 statt-
gefunden. Das alte Königsschloß Hampton Court scheint auf Haydn tiefen Eindruck ge-
macht zu haben. Die Königstreppe daselbst ist von Christopber Wren gebaut und von
Antonio Verrio mit Fresken geschmückt worden (dies sind eben die Namen, die sich
Haydn weiter oben zur Erinnerung mit Bleistift notierte). Vgl. Landon CCLN 2^4.

[Fo. 12b = S. 25:] Spectas et tu Spectabere.

eine Inschrift ober der Cortin im kleinen haymarket Theater: ich war
den 29: July 1794 allda: man machte eine National opera, NB ein Piece
in schottlandischer kleidung. die Männer waren in fleischfarben bein-
kleidern, um die strumpfe weiß und rothe Bänder geflochten, ein kurzer
buntfarbiger gestreifter Maurer schürz Ein braunen Rock und Weste,
über den Rock eine breite grosse Fandrichs Sharp von eben der gattung
wie der Schurz, eine schwarze mit bändern eingefaste schifartige Kape. 1
die weiber alle weiß von Muselin, unter har [?] mit buntfarbigen bändern,
um den leib sehr breite von eben der gattung, und so der hut. Man macht
allda eben so elende gezeug als in Sadlers Wallis, ein kerl schrie eine
[Fo. 13a = S. 26:] Aria so förchterlich und mit so Extremen Grimaßen,
dass ich an ganzen leib zu schwizen anfieng; NB. er muste die Aria
widerhollen. O che bestie!

Im Datum dieses Theaterbesuchs hat sich Haydn um einen Tag geirrt; aus anderen Quellen
wissen wir, daß Haydn nicht am 29., sondern am 28. Juli das Theater besuchte, wo er
zwei Nationalstücke von Samuel Arnold „The Mourtaineers" und „Auld Robin Gray"
anhörte. Vgl. Pohl HiL 2/0; Pohl III, 79; LS J29.

1. schifartige Kape: Engl 2j (und nach ihm Landon CCLN 204) lesen „schuhartige", was
dem Schriftbild nicht entspricht und auch keinen rechten Sinn ergibt.

Lord Littledon ein sehr reicher und fromer Mann hatte das unglück
eines einzigen aber sehr liederlichen Sohnes Vatter zu seyn, ungeacht Er
alle Mittel zur besserung anwendete. — Er gäbe Ihm zu lezt eine sehr
liebenswürdige gattin, mit welcher Er aber nicht länger dan 3 Monathe
lebte, und seinen Vatter zurück sendete; dieses betragen beförderte den
dodt des Vatters in kurzer zeit, kurz vor seinem Ende aber schrieb der
Vatter seinem Sohne, daß er Ihm seinen dodt versüssen köne, in so fern
Er noch vor seinem Ende sich von seiner guten gemahlin scheiden wolte,

538

welches Er ohne Verzug in forma seinem Vatter zu sagte, worüber der
alte ruhig starb, all sein vemögen seiner schwieger tochter vermachte,
es verflossen aber kaum 1 4 Tage — träumte den Sohn, daß sein Vatter ihm
erschiene und sagte daß Er in zeit von 8 Tagen ein kind des dodtes seyn
wird, welches auch geschähe, die Junge Wittwe ist noch an leben: aber
sehr Traurig.

[Fo. 13b = S. 27:]

den 2" 1 August 1794 gieng ich früch [frueh ?] um 5 uhr nach Bath mit
M r Ashe 1 und M 1 Cimador 2 kamen abends um 8 uhr dahin, es sind von
london 107 Meil. die Mail Coach macht diesen weeg zurück [?] in 12
Stund, ich wohnte bey H. Rauzzini. 5

ein Musicus, so sehr berühmt ist und zu seiner zeit einer der grösten
Sänger war, er lebt allda schon 19 Jahr, erhelt sich durch die Subscriptions
Concerten, so in winter gegeben werden, und giebt zugleich lection er
ist ein sehr guter Hospitaler Mann, sein Somer Hauß, allwo ich war,
liegt in einer anhöhe in einer sehr schönen gegend, von welcher man die
ganze Stadt übersehen kan. Bath ist eine der schönsten Städte in Europa,
alle Häuser von Stein gebaut, diese Steine werden aus denen herum-
liegenden Bergen gebrochen, Sie sind sehr weich, so zwar, dass man Sie
mit sehr leichter mühe in alle formen schneiden kan, Sie sind sehr
weis; und wie länger Sie aus der Erde seyn, daher [?] härter werden Sie,
die ganze [Fo. 14a = S. 28:] Stadt liegt in einer anhöhe, es sind derohalben
sehr wenige kutschen, statt dessen sind eine Menge Trag sesseln, mit
welchen man sich eine gute Strecke um 6 Pence kan bedinen lassen, nur
schade, daß sehr wenig in gerader linee gezogene gassen sind; es sind
eine Menge schöne Pläze, worinen die vortreflichsten Häuser stehen,
wohin man aber mit keinem wagen komen kan: man macht nun eine ganz
neue, breite gasse.

Der Abschnitt über Haydns Ausflug nach Bath und Bristol ist auch bei Pohl III, <?o/(nach
dem ED von Engl) mitgeteilt.

1. Haydns Begleiter, der Flötist Andren: Ashe, dessen Londoner Debüt im Rahmen des
zweiten Haydn-Salomon-Konzerts am 24. Febr. 1792 stattfand (vgl. Pohl HiL 188;
LS 476). Am 8. Juni 1795 hat Haydn im Benefizkonzert dieses Flötisten mitgewirkt. Vgl.
LS ;jo. — 2. Cimador war vermutlich mit jenem jungen Geiger und Komponisten identisch,

539

der später am Verlagshaus Mon^ani & Cimador beteiligt war. — 3. Haydns Hausherr in
Bath, der berühmte Kastrat VenamQO RauzZ'"' (1746-18 10 in Bath) ist jener virtuose
Solist gewesen, für den Mozart im Januar 1773 seine berühmte Solomotette „Exultate,
jubilate" (KV 165) komponierte.

NB. heute, den 3'" besähe ich die Stadt und fände an der Helfte des bergs
ein gebäu in form eines halben Mondes, so Prächtig, was ich nie in london
gesehen, diese Runde belauft sich auf 100 klafter, und nach jeder klafter
ist eine Corintische Säule, das gebäud hat 3 Stockwerk, Rings um her
ist das Pflaster an den häusern 10 Fuß breit für die Persohnen So zu fuß
gehen

[Fo. 14b = S. 29 (auf der unteren Hälfte der Seite):] und a proportione
ist der fahrtweeg mit ein Eisernen Gatter umgeben von welchen alsdan
ein Terras bey 50 klaffter tief hinab Successive in der schönsten grüne
hinab geht, beiderseits sind kleine weege um sehr comod hinab zu
komen. [Fo. 16b = S. 33 oben, also früher eingetragen, als die Be-
schreibung von Bath:]

Von Cowes gieng ich um 4 uhr Nachmittag nach Southampton, bliebe
über nacht, es ist eine kleine Stadt an einer Meer Insul.
Von da nach Winschester, es ist allda eine schöne gottische grosse
Cathedral kürche das altarblat von West

Diese Notizen scheinen (wie die Reiseroute zeigt) während Haydns Rückreise von der
Insel Wight geschrieben zu sein. Der Schöpfer des Altarbildes in Winchester war der in
Amerika geborene Malet Benjamin West (1738-1820), der in Rom und hernach in London
wirkte, wo er im Präsidentenstuhl der Royal Academy of Art der Nachfolger von Rey-
nolds wurde.

[Fo. 15a = S. 30:]

alle Montag und Freytag abends werden alle Glocken Exercirt - 1

dan ausser diesen wird sehr wenig geklinglet. 2 die Stadt ist nicht volckreich
und man sieht in Somer sehr wenige Menschen dan die baad gaste komen
erst anfangs october und bleiben bis halben Februari. Sie kamen aber in
sehr grosser Menge so daß Anno 1795 25,000 Persohnen allda waren,
alle Inhaber leben durch diesen Zulauf, ausser welchen die Stadt sehr arm

540

seyn würde: es sind sehr wenige kauf leite und fast gar kein handl und ist
alles sehr theuer, das baad ist von Natur sehr warm, man badet, und man
trinckt das wasser, allgemein ist das lezte. und man zahlt sehr wenig,
um sich zu baaden kostet es allzeit 3 Schilling, ich machte allda bekannt-
schafft mit Miss Brown eine liebenswürdige Persohn, von bester Conduit,
gute Ciavier spiellerin, die Mutter ein sehr schönes weib: die Stadt bauet
[die Fortsetzung folgt auf Fo. 16a = S. 32:]' nun einen sehr herlichen
Saal für die baadgäste.

den 6 t0 gieng ich von Bath nach Pristol [Bristol] 11 Meil zu M f Ha-
milton, die Stadt ist sehr groß und auch die helfte derselben in die
anhöhe gebauet. Mitten durch die Stadt läuft der fluß . . . 4 , in welchem
viele hundert Kauffarthey schiffe liegen, der handel ist sehr groß, weil
man in etwelchen Stunden in der offenen See seyn kan. die Stadt ist
auch sehr volckreich, sonst aber etwas schmutzig, sehr enge gassen, es
wird sehr viel gebauet, besonders in der anhöhe, allwo man die schönsten
aussichten übersehen kan. die gotteshäuser, deren sehr viele sind, sind
alle in alt gottischen geschmack, so auch zu Bath.

ich sähe in Bath einen wagen in form zweyer Soffa zu 4 Persohnen.
NB. beederseits 2 Persohnen, so mit dem Rücken gegen einander schreg
sitzen, das drink und baad wasser ist besonders für lahme, und Rheu-
matische zustände das zu Pristol für Hectic und lungen süchtige, das
wasser in Pristol [Fo. 16b = S. 33 oben:] so getrunken wird ist sehr
angenehm und süß. in Somer sind die gaste in Pristol, im Winter zu Bath.
die Reise dahin und zurück kostete mich 75 wiener gülden.

1. Hier ist Platz für zwei Halbzeilen frei; die ursprüngliche, von Haydn später ausradierte
Bleistiftnotiz ist nicht mehr zu entziffern. — 2. Hier schrieb Haydn zunächst „geläut",
das er dann durchstrich und durch „geklinglet" ersetzte. — 3. Fo. i5b=S. 31 ist mit anderen
Notizen ausgefüllt; s. weiter unten. — 4. Hier ist von Haydn Platz für den Flußnamen
(Avon) frei gelassen worden.

[Fo. 15b = S. 31 (die ganze Seite):]

den 23" 1 July 1794 brache ober der londner brücke bey einem schifbau
Meister feuer aus welches ein in der nahe gelegenes schif mit Salpeter
ergriefe und bey einem sehr starken wind so weit um sich griefe, daß es
über 1200 häuser verzehrte, es dauerte von 4 uhr nachmittag bis den
änderten tag früch

54i

der schade ist unermessen indem nur allein ein kaufman mit nahmen
M r Whiting an zuker 40,000 Pfund verlohr. man macht eine allgemeine
Subscription für die unglückliche, das gubernium hat 120 Zelter an der
Stele aufrichten lassen, um die arme zu beherbergen, man weis noch
nicht, wie viel menschen ihr leben verlohren haben, man hat schon bis
den lezten Juli eine Samlung für die unglückliche per 10,000 Pfund
Sterling gemacht.

[Fo. 16b = S. 33, auf der unteren Hälfte der Seite (auf der oberen Hälfte
steht der Schluß der Beschreibung von Bath und Bristol):]
die Antpreneurs von Haymarket Theater, wovon der Duck of Pedfort
[sie] die Haupt Persohn ist, bezahlen dem Hundsfud Taylor für die
Unkosten der Opera über Jahr 21 tausend Pfund Sterling: welches aber
niemahls hinlänglich ist, zu dieser Maßa sind versch. Lords, Banckiers,
Kaufleute, deren mehr als 200 sind, dazu werden aber nicht weniger dan
500 1 Pfund angenohmen, der dermahlige Contract wurde 1791 Etablirt
und dauert 17 Jahr, jeder erhält jährlich 15 procent das Capital aber
verliehrt Er ganzlich nach Verlauf [von] 17 Jahr,

[Fo. 17a = S. 34:] 1794

Milord Chatam Hofkriegs President bruder von Minister Pitt 2 wäre 3 tag
so besoffen, daß Er seinen Nahmen nicht unterschreiben kunte und dero-
wegen verursachte, daß Lord Howe von london nicht abgehen und samt
der ganzen flotte nicht abseglen konte.

1. Haydn schrieb hier zunächst „zweyhundert", was er dann durchstrich und durch das
darüber notierte „500" ersetzte. — 2. Haydn hat hier die zwei Söhne des berühmten
Staatsmannes William Pitt sen. (Lord Chatham, 1708-1778) konfundiert: der eine, Sir
John, zndLord of Chatham war bis 1794 erster Lord der Admiralität; sein Bruder, William
Pitt jr. war 1794 Kriegsminister. Haydn notierte also den Titel des ersteren und das Amt
des zweiten, als wenn es ein und dieselbe Person gewesen wäre. Vgl. London CCLN 2pS
(nach Information von O. W. Neighbour) .

in Monath 7 brl [Sept.] 1794 wolte man an dem könig ein Meuchel Mord
begehen, die Haupt Mörderer waren lehr junge, Einer ein uhrmacher
der andere ein Chymist man machte eine Arth von Blas Rohr, aus welchen

542

ein vergiftter kleiner Pfeil den König in Theater dödten solte. die Ver-
abredung waar gerade unter des Königs löge einen Zanck anzufangen,
unter welchen die Rohr jeder mit seinen Stock in die höhe haltend einer
den andern zu Prügeln drohte, wehrend dem der Erzspizbue seinen Pfeil
an den König abzuschiessen willens war. 1 man hat noch zwey andere
entdeckt einer dauon ist ein buchhandler. der uhrmacher heißt la Maitre,
vermuthlich ein Franzos, der Chymist Higgins. der Buchhändler nent
sich Joh Smith, der 4° Upton. der uhrmacher inventirte das Mordgewehr.
[Fo. 17b = S. 35 oben; also früher eingetragen als das Ende der Mord-
geschichte:]

die einfahrt zur Jersey, oder die Ehescheidung nach der Mode Trip to
Jersey, or — divorce a la mode.

Jersey ist der Nahm der neuen Maitresse of Prince of Wallis, so sagt
man. relata reffero.

[Fo. 18a = S. 36:]

Salomon und David waren grosse Sünder

Hatten schöne weiber, machten viele kinder

da Sie nicht mehr konten und kamen in das alter, :

macht der Eine lieder, und der andre Psalter. 3

NB. Lord Avington 4 sezte es in Music, aber elendig. — ich machte es
ein wenig besser.

1. Am Ende der Seite 34 schreibt Haydn die Notiz „hinüber", um darauf hinzuweisen,
daß sich das Ende des Attentat-Berichtes auf der unteren Hälfte der Umseite(Fo. iyb=
S. 35) befindet. — - 2. Die zweite Zeilenhälfte schrieb Haydn ursprünglich als „vermög
hoch an alter", was er dann durchstrich und wie oben verbesserte. — 3. Das Spottgedicht
ist offenbar dem anzüglichen Wortspiel zuliebe „gedichtet"; mit Salomon ist natürlich
Haydns Konzertpartner, der Geiger und Impresario Joh. Peter Salomon, mit David der in
den Haydn-Salomon-Konzerten vielfach beschäftigte Sänger Davidde gemeint. Aus den
mehrfachen Korrekturen im Text könnte man auf Haydns eigene Autorschaft (?) schließen.
— 4. Der leidenschaftliche Musikliebhaber Earl of Abingdon stand mit Haydn schon vor
1790 in Verbindung (seine Briefe an Haydn sind nicht vorhanden). Haydn hat für ihn
1794 u. a. ein Trio für 2 Flöten und Cello (Hob. IV: 2) und ein Oratorium-Bruchstück

543

( Mare Clausuni) komponiert. Vgl. Nr. 19 und 26 seiner Londoner Werkliste am Ende
des vierten Notizbuches. Als gemeinsame Ausgabe der beiden erschien das Heft „Twelve
Sentimental Catches and Glees", wo die Melodien von Abingdon und die Begleitung
von Haydn sind. Vgl. London CCLN 299.

den 8 tn Aprill 1795 wurde die Vermählung des Prince of Wallis mit der
Princeß of Braunswik. den io tn wäre ich in Covent garden Theater, um
das grosse Spectacul zu sehen • — Windsor Castle. — die Music von
Salomon — ganz pasable. die Decorationen — Kleidung — Verände-
rungen, menge der Menschen ■ — sind übertrieben, alle die götter von
Himmel und der Hölle und alles was lebt auf der Erde findet sich dabey ein.

Haydn verschweigt hierbei, daß er selbst eine Opern-Ouvertüre zu diesem Stück von
Salomon beigesteuert hat. In der Ankündigung und in den Pressenotizen wird die Ouver-
türe ausdrücklich als „composed expressly for the occasion by Dr. Haydn" bezeichnet.
Vgl. Pohl ML 300; Pohl III, SS; LS J41. — In seiner Londoner Werkliste registriert Haydn
das Stück (unter der Nr. 38) als „Overtura Coventgarden". Vgl. Hob. la: 3.

[Fo. 18b = S. 37:]

Lord Macartney wurde nach China als gesandter abgeschückt.

Pekin die Haupt stat — gehol die Residenz des Kaysers, 150 Meil von

Pekin. die Mauer um Pekin ist 2000 Meil. die Stadt ist nicht gepflastert.

die längste gasse ist 6 Meil und 130 Fuß breit, die Mauer ist 26 Fuß

hoch und bis 15 breit in grund 20 fuß. auf dieser Mauer ist alle 150

schritt ein thurm 15 fuß hoch und 45 in der länge, deren sind in allen

bey 45,000. der dermahlige kayser ist 83 Jahr alles wirft sich zu füssen.

könig von England wolte mit China in Comerz stehen. Er erhielt aber

eine abschlägige andworth. der kayser überschückte georgen einige Verse,

so Er Ihm zu Ehren selbst gemacht hat.

[Fo. 19a = S. 38: Der erste Satz auf dieser Seite war ursprünglich mit
Bleistift geschrieben und ist dann mit Tinte nachgezogen worden.]
die Castle von Newport hat einen brunn welcher 300 schuch tief und
von einem Esel getrieben wird.

544

Newport ist eine kleine niedliche Stadt, die generation ist ganz deutsch,
meistens schwarze Haar.

Newport ist die Hauptstadt der Insel Wight, die Haydn irgendwann im Juli 1795 (wie
verstreute Notizen in diesem Büchlein bezeugen) besucht hat.

[Fo. 19b = S. 39:] Bartholomews Marck [Markt] in London ist haupt-
selig [unleserliches Wort] an den Plaz des Vieh Markts 1 in der City,
dauert mit [?] 3 teg. es ist allda Bertholtsgadn waar, allerhand stük, kleine
Comedien, gaukeleyen, Seiltanzerey, Carlatanery, zahnartz, unter allerl. [?]
lumpen gesindl.

1. Der Viehmarkt wurde damals in Smitbfield abgehalten.

Ein sehr guter Englischer Tost oder gesundheits Trunk.

die Ersten 2 worth in 3 tn Psallm.

LordI How etc: lord Howe der grosse krieger.

[Fo. 20a = S. 40:] den 9" 1 7 bti [Sept.] 1794 Reisete ich mit ein Brauth
baar. der Mann mit Nahmen Lindly [Lindley] 25 Jahr alt organist, seine
Frau 18 Jahr sehr gut gewachsen aber beede stockblind, hier gilt das
Sprichwort nicht die Lieb ist blind; Er war arm, Sie brachte Ihm aber
ein Heurathgut von 20 tausend Pfund Sterling, nun spielt Er nicht mehr
die Orgl;

Lord Avington Hesse in einer Seiner kürche auf seinem gut eine Orgl
bauen, da solches der Erzbischof in diesem kürchen sprengl erfuhr, gab
Er Ihm einen schriftlichen Verweis, daß Er dieses ohne seinen Vorwissen
gethan hat, indem man in England dergleichen ohne Vorwissen der
obrigkeit nicht thun darf,

schrieb Ihm zur andwort, Lord hat es gegeben, und Lord kan es wieder
nehmen. — dieses ist sehr zweydeutig aber sehr gut.

35 545

[Fo. 20b = S. 41:]

Banti. Rovedino. Morichelli. Morelli. — Brida. Braghetti. ■ — Bianchi.
Martini. Ferlendis. Dragonetti. Harington. Taylor Impreßar: Alceste
von Gluck. Semiramide von Bianchi. S: Neri. povero castrato.

1. Diese Künstlet- und Werkliste mochte sichHaydn anläßlich eines Besuches im King's
Theater flüchtig notiert haben, denn es handelt sich (nahezu ohne Ausnahme) um Sänger,
Komponisten und Repertoirestücke der italienischen Oper im King's Theatre. Die Sänge-
rin Brigida Banti-Giorgi, die Sänger Rovedino, Morelli, Brida und Braghetti, den Komponisten
Francesco Bianchi (1752-1810) kennen wir bereitsaus den vorangegangenen Notizen Haydns.
Die Sängerin Anna Morichelli sang in Haydns Benefizkonzert am 4. Mai 1795; Haydn hat
schon im Jahre 1787 Artaria um ihr Porträt gebeten (Brief Nr. 94). — Über den Kompo-
nisten Martini ( Martin y Soler) vgl. weiter unten. Dieser und Bianchi waren als Kompo-
nisten an dem Theater engagiert. — Der Oboist Giuseppe Ferlendis war früher (1775-1778)
am Salzburger erzbischöfl. Hof angestellt und mit Mozart bekannt. Mozart hat 1777 ein
Oboenkonzert für ihn geschrieben, das in der Originalgestalt verschollen ist und heute
von vielen als die Urform des Flötenkonzertes KV 314 angesehen wird. — Dom. Dragonetti
(1763-1846) war der berühmteste Kontrabaß-Virtuose des Zeitalters; er kam im Dezember
1794 nach London. Vgl. MGG III, 739 f. —Dr. Henry Harington war ein Komponist, der
in Bath lebte. Er hat zu Ehren Haydns ein Gedicht („What Art expresses") verfaßt, das
Haydn in Erwiderung der Höflichkeit in Musik setzte. Vgl. weiter unten unsere Anm.
zu Nr. 15 der Londoner Werkliste am Ende des vierten Notizbuches. — Der Direktor-Im-
presario des Theaters, WiIliamTayIor,ist in diesen Notizen schon mehrfach genannt worden.
— Über den zweitrangigen Kastraten Neri wissen wir nichts Näheres.

L'ISOLA DEL PIACERE VON MARTINI. 1

die overture war von L'albore di Diana

eine menge altes gezeug von Cosa rara und Er machte ein sehr schlechtes

Benefice.

Ferlendis. oboist. blast mittelmässig. 1

O spare that dreadful Thought,
if I shou'd leave thee!
may I all pleasure leave
lass — when I leave thee.

546

[Fo. 21a = S. 42:]

Field a young boy, which plays the pianoforte Extremly well. 3

1. Die auf einen Text von da Ponte komponierte zweiaktige Buffooper „LTsola del
piacere" des in Spanien geborenen Opernkomponisten Vieenie Mariin y Soler (1754-1806)
ist am 26. Mai im Haymarket-Theater erstaufgeführt worden. Martin war auf Betreiben
des Librettisten da Ponte in den Jahren 1794-96 aus Petersburg als Komponist an das
Haymarket-Theater und an die Salomon-Konzerte in London verpflichtet worden. Von
seinem einstens stark beachteten und begehrten Opernschaffen sind besonders seine
für die Wiener Hofoper komponierten Buffoopern „II burbero di buon cuore" (1786),
„Una cosa rara" (1786) sowie „L'arbore di Diana" (1787) als Mozarts erfolgreiche Kon-
kurrenten bekannt und für die Musikgeschichte bedeutsam geworden. Namentlich die
zwei letzten Stücke muß Haydn genau gekannt haben, wie sich aus seinem obigen
kritischen Kommentar ergibt. „L'arbore di Diana" hat Haydn übrigens in Eszterhäza
einstudiert und in den Jahren 1789-90 mehrfach dirigiert. Er war also durchaus in der
Lage, die Entlehnungen Martins aus seinen älteren Wiener Opern zu agnoszieren. —

2. Über den Oboisten Ferlendis vgl. unsere Notiz weiter oben. — 3. Der damals 12-13 Jahre
alte Pianist John Field (i-j&i-iS}-;) war der Sohn eines Theatergeigers, der 1792 aus Dublin
an das Orchester des Londoner Haymarket-Theaters engagiert wurde und seinen Sohn
dort von Clementi unterrichten ließ. Der Knabe errang bereits in den Jahren 1794-95
große Pianisten-Erfolge mit Werken seines Lehrers Clementi, Dusseks und schließlich
1799 mit einem eigenen Klavierkonzert. Field ist später als einer der Schöpfer des romanti-
schen Stimmungsstückes und als Vorläufer Chopins bedeutsam geworden. Vgl. MGG
IV, 169 ff.

Love.

When I know that your heart is another's

that our wishes can never agree

that a flame in your Bosom still burns

that never was kindlet [kindled] by me,

one should think, that your Friendship's soft Balm,

unasisted by love ['s] ardent Sigh

might ev'ry disquietude calm

and wipe off the tear from my eye.

[Fo. 21b = S. 43:]
„Excitat, muleet, ut Magus".

Hor:[atius]

547

den 24" 1 Mertz 1795 gab Mara in Hannover Square ihr Benefice Music. 1
yaniewish Dirigirte Clementi sass am Ciavier. Sie muste die zech bezahlen.

1. Übet dieses schwach besuchte Benefizkonzert der Sängerin Mara hat Haydn schon
Weiter oben Notizen gemacht. Vgl. Pohl III, 87; LS }}? f. \

Song

Guardian Angels now protect me
Send, Ah send the youth I love,
Deign o Cupid to direct me
lead me to the myrtle grove.

2.
Bear my Sighs of floating Air,
Say I love him to dispair [,]
teil him it is for him I grieve [,]
for him alone, I wish to live.

on Melody

oh! pour thy Spirit o'er my lays,
Coelestial Melody inspire!
Sweet as the Royal Psalmist's lyre
that I with thee my * his praise.

[Fo. 22a = S. 44:]

The Sigh of a Discarded Lover.
Go gentle Zephyr, go and bear
the tenderest Sigh to Kitty's Ear,
In wispers soft ah teil my pain,
teil how I love! but dar'nt complain.

548

THE LADIES LOOKING GLASS.

Trust not too much to that Enchanting Face [,]
Beaty's [sie] a charm, trat soon that charm will pass.*

i. Hier ist von Haydn selbst der Gedankenstrich (an Stelle des zu ergänzenden Wortes)
eingezeichnet. ■ — 2. Haydns Bearbeitung dieses Liedtextes ist im Autograph (ÖNB)
erhalten geblieben. Die Melodie scheint ein englisches Volkslied zu sein; sie ist auch
in einem der Divertimenti für 2 Flöten und Cello von Haydn verarbeitet. Vgl. London
CCLN ßOß.

Song

Ah stay! Ah turnl ah whither would you fly?
too charming, too relentless Maid (.)
I follow not to conquer, but to Die,
you of the fearful are afraid.

Madam Mara gab ein 2'" Concert unter dem Nähme des H. Flautenspieler
Ash [Ashe]. das Hauß war zimlich voll, ich saß am Ciavier. x

1. Dieses Konzert fand am 8. Juni 1795 im King's Theatre statt. Es War möglicherweise
Haydns letztes öffentliches Auftreten vor seiner Abreise aus England. Zum Programm
vgl. LS ;;o.

[Fo. 22b = S. 45; oben auf der Seite mit Bleistift hingekritzelt:]
Turk was a faithful Dog
and not a Man. 1
Alfred Str. 2

1. Dies ist der Text eines Kanons, den Haydn zum Andenken an den toten Hund des
Sängers Rauzzini komponierte, um seinem Gastgeber in Bath gefällig zu sein. — 2. Ver-
mutlich eine Adresse in Bath.

549

[darunter, wieder mit Tinte geschrieben:]

Curas cithara tullit [sie], zu Pristoll an einem Hauß.

mors Janua vitae.

Suaviter in modo.
Fortiter in Re.

der schlingl peitschte
den knaben Jämerlich.

VIRTUTE PARTA.

tiens ta Foy.

[Innenseite der Einbanddecke, S. 46: hier befinden sich nur verwischte
Bleistifteintragungen. Der einzige lesbare Satz befindet sich auf der Seiten-
mitte: Curas Cithara Tullit.]

55°

Aus dem Vierten Londoner Notizbuch (1794-1795)

Dieses Notizbuch ist durch ein Versehen vernichtet worden. Es muß aber einst existiert
und seinerzeit Griesinger vorgelegen haben, da dieser — neben mehreren Stellen aus den
weiter oben veröffentlichten Notizbüchern — stellenweise Zitate daraus wörtlich mitteilt,
die in keinem der drei ersten Notizbücher enthalten sind. Landon CCLN 304-310 folgend,
geben wir hier jene Notizen, die aus diesem verschollenen Notizbuch stammen, in chrono-
logischer Folge.

[Griesinger S. 100- 101: Neuausg. Grasberger S. 54:]
Den 26sten Aug. 1794 ging ich nach Waverly [sie] Abbey, vierzig Meilen
von London, zum Baron Sir Charles Rieh, einem ziemlich guten Violon-
cellspieler. Hier sind Ueberreste einer Abtey, die schon 600 Jahre steht.
Ich muß gestehen, daß, so oft ich diese schöne Wildniß betrachtete, mein
Herz beklemmt wurde, daß alles dieses einst unter meiner Religion stand.

Dieser Ausflug zu den Ruinen der berühmten Abtei Waverley scheint Haydn tief beein-
druckt zu haben, Die Gattin seines dortigen Hauswirtes, Lady Rieh, erscheint später
unter den Subskribenten auf die Schöpfung. Vgl. Landon CCLN 304.

[Griesinger S. 50-51; Grasberger S. 30:]
Den i4ten Nov. 1794 fuhr ich mit Lord Avington nach Preston, 26
Meilen von London, zum Baron von Aston; er und seine Gemalin lieben
die Musik.

Der Landsitz des Baronets Sir Willoughby Aston war in Preston (Hertfordshire). Von den
zwei (bei Monzani 1799 erschienenen) Divertimenti für 2 Flöten und Cello (Hob. 1 V: 1, 2)
ist das erste diesem Baron Aston, das zweite Haydns Begleiter auf diesem Ausflug, Lord
Abingdon gewidmet. Die zwei reizenden kleinen Stücke mögen anläßlich dieses Aus-
flugs komponiert worden sein, \ihzt Lord Abingdon vgl. weiter oben beim 3. Notizbuch.

[Griesinger S. 48; Grasberger S. 28:]
Den i5ten Dec. 1794 war ich bey Mr. Baze, der das Ancient-Concert mit
der Orgel dirigirt, und ziemlich gut spielt; seine Gattin hat eine sehr

55i

angenehme, biegsame Stimme, intonirt sehr richtig, ihre Aussprache ist
deutlich, sie hat die Singart von Bachierotti, aber einen etwas zu geschwin-
den Triller.

Der Händel- Verehrer Joab Batet (1741-1799; der Name ist von Haydn phonetisch ge-
schrieben) war der musikalische Leiter der großen Händel-Feste in Westminster Abbey.
Seine Gattin (geb. Harrop) war eine ausgezeichnete Oratoriumsängerin. Vgl. Pohl HiL 278.

[Griesinger S. 49; Grasberger S. 29:]
Den 2isten Jan. 1795 speiste ich bey Dr. Parsons, wo der Zank entstand,
welcher von den drey Doktoren, Parsons, Dupuis oder Arnold, die
Antiphonie von Händel bey der Vermälung des Prinzen von Wallis im
Orchester dirigiren sollte. Dr. Parsons ist Kapellmeister von der königl.
Kapelle, die andern zwey sind Hoforganisten. Es ist aber in England der
Organist das Oberhaupt in allen Kirchen, und die Sänger stehen unter
ihm. Jeder von den dreyen wollte den Takt führen. Als ich gezwungen
war, meine Meinung zu entdecken, sagte ich: der minderjährige Organist
solle die Orgel spielen, der andere solle seinen untergeordneten Singchor,
und Dr. Parsons die Instrumental-Performers dirigiren; und weil der
Sänger immer den Vorzug vor dem Instrumentisten hat, so solle er mit
seinem Chor rechts, der andere links stehen. Das wollten sie aber nicht:
ich verließ die Gispeln 1 und ging nach Hause.

1. Gispeln = Toren (österr. Dialekt). ■ — Jedem der drei rivalisierenden Musikdoktoren
sind wir schon weiter oben in diesen Notizen begegnet. Über die Festlichkeit vgl. Pohl
HiL, 299,

[Griesinger S. 50; Grasberger S. 29-30:]
Den isten Februar 1795 wurde ich durch den Prinzen von Wallis auf eine
Abend- Musik zu dem Herzog von York eingeladen, wo der König, die
Königin, ihre ganze Familie, der Herzog von Oranien u. a. m. zugegen
waren. Es wurde nichts anderes als von meiner Komposition gespielt;
ich saß am Klavier; zuletzt mußte ich singen. Der König, der bisher nur
Händeische Musik hören konnte oder wollte, war aufmerksam; er unter-
hielt sich mit mir, und führte mich zur Königin, die mir viel schmeichel-

552

haftes sagte. Ich sang mein deutsches Lied: „Ich bin der verliebteste."
Auf den 3ten Febr. war ich zum Prinzen von Wallis eingeladen: den i jten,
iyten und ijjten Apr. 1795 war ich eben daselbst, den 2iten bey der
Königin in Buckinghamhouse.

Nach seiner Mitteilung an Griesinger jy hat Haydn bei dem Prinzen von Wales insgesamt
sechsundzwanzigmal dirigiert und dafür kein Honorar bekommen, so daß er von Wien
aus seine Forderung dem Parlament einreichen mußte (vgl. das Dokument Nr. 211).
Über die Pressestimmen dieser Abendkonzerte vgl. LS J32 f.

[Griesinger S. 49-50; Grasberger S. 29:]
Den 8ten Apr. 1795 war die Vermälung des Prinzen von Wallis mit der
Prinzessin von Braunschweig. Am ioten wurde ich zur Abend- Musik
bey dem Prinzen von Wallis in Carltonhouse eingeladen; es wurde eine
alle Symphonie gegeben, welche ich am Klavier accompagnirte, nachher
ein Quartett; hierauf mußte ich deutsche und englische Lieder singen.
Die Prinzessin sang auch mit mir; sie spielte ein Konzert auf dem Piano-
forte ziemlich gut.

Über die Pressestimmen dieses Musikabends vgl. Pohl HiL joo; und (am ausführlichsten)
LS J41.

[Griesinger S. 53; Grasberger S. 30-31:]
Den 4ten May" 1795 gab ich mein Benefiz-Konzert im Haymarket-
Theater. Der Saal war voll von auserlesener Gesellschaft, a) Erster Theil
der Militär-Symphonie; 1 Aria (Rovedino); Concert 2 (Ferlandy) zum ersten-
mal; Duett 3 (Morichelli und Morelli) von mir; eine neue Symphonie in
D und zwar die zwölfte und letzte von den Englischen; 4 b) zweyter
Theil der Militär-Symphonie; Aria (Morichelli), Concerto (Viotti), Scena
nuova 5 von mir, Mad. Banti (She sang very scanty) [Sie sang sehr mittel-
mäßig]. Die ganze Gesellschaft war äußerst vergnügt und auch ich. Ich
machte diesen Abend vier 6 tausend Gulden. So etwas kann man nur in
England machen.

a. Im Zitat bei Pohl III, 86 ist dieses Datum durch einen sinnstörenden Lesefehler (4. Nov.)
entstellt. — Die in diesem Benefizkonzert aufgeführten Werke sind durch LS ; 46 und

553

London CCLN 306 folgend identifiziert: i. Sinfonie „Militaire" Nr. ioo. — 2. Wessen
Komposition das von Ferlendis (der sich hiermit erstmals dem Londoner Publikum
vorstellte) gespielte Oboenkonzert war, ist mit unseren Mitteln nicht festzustellen. Das
Haydn wohl zu Unrecht zugeschriebene Oboenkonzert in C-Dur (Hob. Vllg: Ci) kommt
hier nicht in Frage. — 3. Das von der Morichelli und dem Sänger Morelli gesungene Duett
Haydns stand ursprünglich in der Oper Orlando Paladino (1782) von Haydn, mit dem Text
„Quel tuo visetto amabile". Dasselbe Stück ist dann von denselben Sängern auch in einer
neu-textierten Fassung („Quel cor umano e tenero") in London gesungen worden (als
Einlage in da Ponte's „II burbero di buon cuore", wohl die Oper Martins), wie es ein
bei LS ^46 zitierter zeitgenöss. Londoner Druck von Corri, Dussek &Co. beweist. —
4. Die Sinfonie Nr. 104. — 5. Mit der Scena nuova ist die ausdrücklich für die Sängerin
Brigida Banti-Giorgi komponierte Scena di Berenice gemeint. — Der berühmte ital. Geiger
und Komponist Giov. Battista Viotti (175 5-1824) war nach einem Jahrzehnt erfolgreichen
Wirkens in Paris (1782-92) 1792 nach London gekommen, wo er als führender Solist
der Salomon-Konzerte 1794-95 große Erfolge errang. — 6. Bei Pohl III, 86 ist diese
Zahl als „eintausend Gulden" verlesen.

[Griesinger S. 47-48; Grasberger S. 28:]
Dr. Arnold komponirte eine Oper für Drurylane -Theater; weil der Unter-
nehmer befürchtete, daß sie keinen Beyfall finde, so accordirte Dr. Arnold,
daß er sie dreymal auf seine Kosten geben dürfte. Er verwendete über
siebenhundert Pfund darauf; der Unternehmer bezahlte aber jedesmal
eine Menge Menschen, um die Oper auszupfeifen. Endlich überließ
Arnold die Oper dem Unternehmer sammt den Kleidern um zweyhundert
Pfund, der sie mit einigen Veränderungen, besseren Kleidern und Dekora-
tionen geben ließ, und in einem Jahr zwanzig tausend Pfund dadurch
verdiente; der Verleger allein gewann gegen fünf tausend Pfund, und
der arme Compositor verlor fünfhundert. O Spitzbuben!

Die Geschichte wird durch Haydn im wesentlichen richtig wiedergegeben; nur die Be-
nennung des Theaters ist falsch. Die in Frage stehende Oper „The Banditti" von Samuel
Arnold, ist nicht im Drury Lane, sondern im Covent Garden Theater 1781 aufgeführt
worden. Der Erfolg blieb aus. Hierauf verkaufte Arnold seine Oper an dasselbe Theater,
wo es 1782 unter dem Titel „The Castle ofAndalusia" wieder aufgenommen und ein
halbes Jahrhundert hindurch ständig weitergespielt wurde, ohne dem Komponisten
etwas abzuwerfen. Vgl. Landon CCLN 308, nach Information von Dr. Roger Fiske.

554

[Griesinger S. 48-49; Grasberger S. 29:]
Wenn ein Sing-, Klavier- oder Tanz-Meister für seine Lektion eine halbe
Guinee verlangt, so fordert er bey der ersten Lektion ein Entreegeld
von sechs Guineen. Dieses geschieht, weil des Winters viele Schott-
länder und Irrländer [sie] aus Stolz ihren Kindern von den besten Meistern
Unterricht geben lassen, und sie am Ende nicht mehr bezahlen können.
Das Entreegeld fällt weg, wenn der Meister eine Guinee verlangt; die
Guinee muß aber bey jeder Lektion bezahlt werden.

[Griesinger S. 53 = Neuausg. Grasberger S. 31: „In englischer Sprache
fügte Haydn seinem Tagebuch noch folgendes Verzeichniß der Werke
bey, welche er vom 2ten Jan. 1791 bis 1795 in England komponirt, und
eigenhändig geschrieben hatte":]

Dieser Katalog muß in jenem vernichteten Notizbuch Haydns gestanden haben, das
Griesinger und Dies noch vorgelegen hatte, denn er wird von beiden mitgeteilt, bei
Griesinger /^/vollständig, aber in deutscher Übersetzung, bei Dies 2 19 f im englischen
Original, aber mit sinnstörenden Abkürzungen (anstelle der Namen des Originals) und
ohne die Blätterzahlen. Durch einen Vergleich dieser beiden Fassungen ist es Landon
CCLN 309 gelungen, einen Text dieses Katalogs herzustellen, der dem heute verschollenen
Original in allen Einzelheiten entsprechen dürfte. Auch wir haben uns hier an diese
(durch Landon zuverlässig rekonstruierte) Fassung gehalten. Weitere (belanglose) Ver-
öffentlichungen, ohne selbständigen Quellenwert, bei Pohl HiL ßüfund Pohl III, 91 f
usw. — Zu bemerken bleibt noch, daß die durch Haydn angegebenen Blätterzahlen in
mehreren Fällen nicht stimmen. Mehrfach scheint Haydn in der Eile vier Seiten (ein Doppel-
blatt) als ein Blatt gezählt Zu haben. So zählt z. B. Nr. 39 (Aria per la Banti = Scena di
Berenice) im Autograph tatsächlich 44 Seiten (= 11 Blätter nach Haydns Zählung). In
anderen Fällen dagegen will diese Rechnung nicht aufgehen. Haydn scheint die Zählung
der Blätter recht flüchtig vorgenommen zu haben.

(1) Orfeo, opera seria 110 Blätter

(2) 6 Symphonies 124 —

(3) Concertant Symphonie 30 —

(4) The Storm. Chor 20 —

(5) 3 Symphonies 72 —

(6) Aria for Davide 12 —

(7) Maccone for Gallini 6 —

(8) 6 Quartettes 48 —

(9) 3 Sonates for Broderip 18 —

555

(io) 3 Sonates for Preston

18 —

(i i) 3 Sonates for Miss Janson

10 —

(12) 1 Sonate in F minore

3 —

(13) 1 Sonate in g

5 \ —

(14) The Dream

3 ''-

(15) Dr. Harringtons Compliment

2 —

(16) 6 English songs

8 —

(17) 100 Scotch songs

50 —

(18) 50 Scotch songs (for Nepire)

25 —

(19) 2 Flute divert.

10 —

(20) 3 Symphonies

72 —

(21) 4 Song for Thallersal [Tattersall]

6 —

(22) 2 Marches

2 — -

(23) 1 Aria for Miss Poole

5 —

(24) 1 God save the King

2 —

(25) 1 Aria con Orchestra

3 —

(26) Invocation of Neptun

3 —

(27) 10 Commandments (Canons)

6 —

(28) March — Prince of Wales

2 —

(29) 2 Divertimenti a piü voci

12 —

(30) 24 Minuets and german dances

12 —

(31) 12 Ballads for Lord Avingdon

12 —

(32) Different songs

29 —

(3 3) Canons

2 —

(34) 1 Song with the whole orchest.

2 —

(3 5) [ ?] of Lord Avingdon

2 —

(36) 4 Contrydances [sie]

2 —

(37) 6 Songs

2 —

(3 8) Overtura Coventgarden

6 —

(3 9) Aria per la Banti

11 —

(40) 4 Scotch songs

2 — .

(41) 2 Songs

1 —

(42) 2 Contrydances

1 —

(43) 3 Sonates for Broderip

? —

Summa 768 Blätter

556

(i) Haydns letzte Opel, Orfeo (der Originaltitel lautet eigentlich: Uanima del filosofo) ist
in den Monaten Jan. -Juni 1791 komponiert worden. — (2) Die erste Serie der Londoner
Sinfonien, Nr. 93-98 aus 1791-1792. — (3) Die Sinfonia Concertante in B-Dur (Hob. I: ioj).
— (4) Das Autograph dieses Sturmchors (1792) trägt den Gattungsnamen Madrigal. —
(5) Höchstwahrscheinlich die Sinfonien Nr. 99-101 der zweiten Londoner Serie (aus
1793-94). — (6) Diese Arie scheint verschollen zu sein. — (7) Wir wissen nicht, was für
ein Werk mit diesem Maccom gemeint ist; es ist entweder verloren oder nicht als solches
erkannt. — (8) Das Quartettwerk Op. 71+74, in der Zwischenzeit 1793 in Wien kom-
poniert. • — (9) Mit diesen „Sonaten" sind (Haydns gewohnter Terminologie entsprechend)
Klaviertrios gemeint. Haydn hat für den Londoner Verleger Longman & Broderip
dreimal 3 Trios komponiert: Hob. XV: 18-20 (veröff. 1794; Haydns Eintragung bezieht
sich vermutlich auf diese Gruppe); Hob. XV: 24-26 (publ. 1795, vgl. dazu die Eintragung
Nr. 43 am Ende dieses Katalogs) und schließlich Hob. XV: 27-29 (publ. 1797; vielleicht
schon in Wien komponiert und darum in diesen Katalog nicht aufgenommen). — (10)
Bei Dies: „3 Sonates for P...". Ebenfalls Klaviertrios, für den Londoner Verleger
Preston komponiert, Hob. XV: 21-2). — (11) So bei Dies. Bei Griesinger irrtümlich:
„Zwey Sonaten". Vermutlich die Klaviersonaten Hob. XVI: J0-J2, welche der Pianistin
Therese Jansen (seit 16. Mai 1795 vereh. Frau BartolozzO gewidmet sind. Es könnte sich
aber auch um die Klaviertrios Hai. XV: 27-2? handeln, die ebenfalls Frau Bartolozzi
gewidmet sind. —(12) Das bekannte Andante con Variasyoni in f-Moll (Hob. XVII: 6),
das im Autograph (1793) tatsächlich Sonata genannt wird. — (13) Das Klaviertrio in
G-Dur (Hob. XV: $2), das 1794 durch Preston veröffentlicht wurde. Das Werk ist lange
als originale Violinsonate betrachtet worden, doch die authentische Preston-Ausgabe
erweist es als ursprüngliches Klaviertrio. — (14) „Jakobs Traum" für Violine und
Klavier; dieses Stück ist verschollen. — (15) Der in den Notizbüchern schon erwähnte
Dr. Henry Harrington in Bath schrieb Haydn zu Ehren ein Gedicht, „What Art Expresses",
welches Haydn als Gegenkompliment vertonte. Das Werk ist in merkwürdiger Form
komponiert: es besteht aus Sologesang mit Klavier, gem. Chor und schließlich
Klaviervariationen. Vgl. GA, Serie XX, Bd. I, S. XV. Über einen spöttischen Kommentar
Clementis dazu vgl. GeiringerJ2, ijf. — (16) Vermutlich das erste Heft der Ausgabe
Dr. Haydn' s VI Original Can^pnettas, welches im Juni 1 794 bei Corri, Dussek & Co. erschien.
Vgl. auch den Brief Nr. 207. — (17) Die erste Serie von Haydns schottischen Lied-
bearbeitungen (100 Stücke) für den Verleger Napier. Sie erschienen im Herbst 1791. —
(18) Die Bemerkung „für Nepire" ist bei Dies weggelassen (nur bei Gries.). Dieses war
die zweite Serie der für Napier komponierten schottischen Liedbearbeitungen. Vgl.
C. Hopkinson and C. B. Oldman, Haydns Settings of S cot fish Songs in the Collect ions qf Napier
and Wbyte (Edinburgh Bibliogr. Soc. Transactions, Vol. IUI 2, S. S; ff). — (19) Die für den
Baron Aston bzw. Lord Abingdon komp. zwei Divertimenti für 2 Flöten und Cello (Hob.
I V: 1-2) , deren Haydn schon am Anfang des 4. Notizbuchs gedachte.- — (20) Die letzten
Londoner Sinfonien Nr. 102-104 (1794-95). — (21) Die für die „Improved Psalmody"
des W. D. Tattersall (London 1794) von Haydn bearbeiteten Gesänge. Vgl. unsere An-
merkungen zum 3. Notizbuch. — (22) Zwei Märsche für Sir Henry Harpur, Hob. VIII:
1-2. Vgl. Carl Haas, Haydn 's English Military Marches, The Score, Nr. 2, Jan. ip/o, S. joff.

557

— (23) Die Sängeirin Miss Poole erscheint auch in der Sängerliste Haydns am Ende vom
1. Notizbuch. Die Arie ist verschollen. — (24) Haydns Bearbeitung ist verschollen. —
(25) Eine Identifizierung dieser (vermutlich verlorenen) Arie ist nicht möglich. — (26) Arie
und Chor aus einem unvollendet gebliebenen Oratorium Marc clausuni, das Haydn für
seinen Freund Lord Abingdon 1794 zu schreiben begann. Autograph im B. M. London.

— (27) Diese Kanons „Die zehn Gebote" sind von Haydn für den sächsischen Gesandten
in London, Grafen Brühl komponiert -worden. — (28) Haydns bekanntester Marsch,
Hob. VIII: ß. — (29) Haydn hat unseres Wissens in London keine neuen mehrstimmigen
Divertimenti mehr geschrieben. Er hat aber mehrere (nach Landon sechs) seiner
1790 für den König von Neapel komponierten acht Notturni (Hob. II: 2;-) 2) für die
Salomon-Konzerte 1791-92 bearbeitet. Hiermit sind offenbar 2 solche Bearbeitungen
gemeint. — (30) In London selbst hat Haydn für Menuette und Deutsche Tänze keine
Verwendung gehabt. Hiermit sind vermutlich seine (im Herbst 1792 für Wien komponierten)
sog. Kedoutensaal-Tän^e (Hob. IX: 11-12) gemeint. — (31) Vermutlich die im Heft
„Twelve Sentimental Catches and Glees" veröffentl. Stücke, deren Melodien von Abingdon
und deren Bearbeitungen von Haydn stammen. — (32) Diese „verschiedenen Gesänge"
sind nicht zu identifizieren. — • (33) Haydn hat während seines Londoner Aufenthaltes
viel Kanons komponiert, so u. a. den anläßlich seiner Doktorpromotion in Oxford
verfaßten Kanon „Thy voice, O Harmony, is divine" und den im 1. Notizbuch einge-
tragenen deutschen Kanon „Kenne Gott, die Welt..." usw. — (34-35) Bei Griesinger
sind diese zwei Notizen getrennt gegeben, während sie bei Dies (sinnvoller) als eine ein-
zige zusammengehörende Eintragung erscheinen. Auch wir glauben, daß sich Griesinger
hier irrt und es sich um ein für den Lord Abingdon komponiertes Stück handelt, das
wir heute nicht mehr identifizieren können. — (36) Diese Kontratänze scheinen verloren
zu sein. — (37) Vermutlich die zweite Serie der VI Original Can^omttas, die im Herbst
1795 erschien. — (38) Die Ouvertüre zum Singspiel „Windsor Castle" von Salomon
(Erstauff. im Frühling 1795). Haydn hat das Stück am 10. April 1795 im Covent Garden
Theater angehört und sich darüber im 3. Notizbuch Aufzeichnungen gemacht (vgl.
weiter oben). — (39) Die für die Sängerin Brigida Banti-Giorgi komponierte Scena di Bere-
nice (1795). — (40) Diese 4 schottischen Gesänge können wir nicht näher bestimmen.

— (41) Schwierig sind auch diese ganz allgemein bezeichneten zwei Gesänge zu bestimmen.
L.andon CCLN )I2 denkt an die engl. Gesänge „O Tuneful Voice" und „The Spirit's Song",
die nicht in den XII Can^pmttas veröffentlicht sind. — (42) Diese Kontratänze scheinen
verloren zu sein. — (43) Diese (nur bei Dies erhaltene) Eintragung ist von Griesinger offenbar
darum weggelassen, weil er sie für eine irrtümliche Wiederholung der Notiz Nr. 9 hielt.
Sie gehört aber hierher, da Haydn für Broderip zumindest zweimal je drei Sonaten (Klavier-
trios) komponiert hat.

558

NACHWORT DES HERAUSGEBERS

(Addenda et Corrigenda)

Die besonderen Schwierigkeiten einer streng philologisch ausgerichteten
Urtextausgabe der Haydn-Briefe und -Dokumente sind dem Herausgeber
erst im Laufe dieser Arbeit in ihrem vollen Umfang peinlich bewußt
geworden. In unzähligen Fällen war es, allein auf Grund des Schriftbildes,
unmöglich zu entscheiden, ob Haydn große oder kleine Initialbuchstaben
schreiben wollte und wie diese oder jene Abkürzung zu ergänzen sei
(-en oder -em am Wortende, daß oder das). Die früheren Herausgeber
von Haydn-Briefen haben sich im Zweifelsfalle zumeist einfach von der
(heutigen) grammatikalischen Logik leiten lassen. Nun hat aber Haydn
hierin weitestgehende Freiheit für sich in Anspruch genommen mit einer
offensichtlichen Tendenz zum durchgehenden Gebrauch kleiner Initialen
(auch bei Substantiva), und zwar in viel stärkerem Maße, als es die frühe-
ren Ausgaben erkennen lassen. Um zweifelhafte Fälle zu entscheiden,
haben wir minutiöse Schriftvergleiche angestellt, aber auch so war eine
absolute Sicherheit der Lesung in vielen Fällen nicht zu erarbeiten, ganz
zu schweigen von den vielen Fällen, wo wir (da uns das Original nicht
mehr vorlag) gezwungen waren, Haydns Text aus sekundären Quellen
und Ausgaben zu rekonstruieren. Der Herausgeber bittet, bei gelegent-
lichen Inkonsequenzen des Schriftbildes diese speziellen Umstände in

Betracht ziehen zu wollen.

Georg August Griesinger wirkte, wie bekannt, seit dem Mai 1799 als ge-
wissenhafter Mittelsmann zwischen Haydn und dem Leipziger Verlags -
haus Breitkopf & Härtel, wodurch Haydn in seinen späten Lebensjahren
von der Mühe des Briefeschreibens weitgehend entlastet wurde. Eben
deswegen bilden die nach Leipzig gesandten Briefberichte Griesingers
über seine Begegnungen und Unterredungen mit Haydn eine wichtige
Ergänzung zum eigentlichen Haydn -Briefwechsel, obwohl sie weder
von noch an Haydn geschrieben wurden. Leider sind die Originalbriefe

559

Griesingers im Jahre 1943 dem Luftbombardement Leipzigs zum Opfer
gefallen. Reichliche Hinweise auf ihren Inhalt sind indes bei Pohl-Botstiber
III und Brand zu finden (alle diese sind weiter oben in den Anmerkungen
verarbeitet worden). Erst in einem weit vorgerückten Stadium dieser
Arbeit wurde uns bekannt, daß im Nachlaß des verstorbenen Dr.'; Brand
noch einige weitere, bislang unveröffentlichte Exzerpte aus den Briefen
Griesingers in Kopie erhalten sind und durch Herrn D. E. Olleson zur
Veröffentlichung im Haydn- Jahrbuch (Band III) vorbereitet werden. Durch
kollegiale Rücksichtnahme auf die bevorstehende Publikation von Olle-
son sahen wir uns veranlaßt, auf die Benutzung dieses wertvollen
Materials zu verzichten.

Nach Abschluß der Drucklegung dieses Bandes sind uns von Herrn
Dr. Hubert Unverricht (Mainz) noch drei durch ihn neu entdeckte Haydn-
Briefe zugeschickt worden, die er zur Veröffentlichung (in Die Musik-
forschung 1965) vorbereitet. Es war leider nicht mehr möglich, diese
Texte in unsere Ausgabe aufzunehmen. Ein kurzer Hinweis auf sie möge
hier genügen:

a) Haydn an Th. Kuffner in England. Wien, den 9. Juli 1799 (einzuschalten
nach unserer Nr. 223). — b) Haydn an denselben. Wien, den 6. Oktober 1799
(nach Nr. 236). — c) Antwortschreiben Kuffners an Haydn (ohne Datum,
vermutlich aus dem Oktober 1799; einzuschalten daselbst). — Alle drei
Originale werden gegenwärtig in der Stadt- und Universitätsbibliothek
Frankfurt a.M. aufbewahrt.

560

a. Adressaten

Nr.

Seite

AUgem. Mus. Zeitung (Ankündigung der Schöpfung) (221)
Apponyi, Graf Anton Georg
Artaria und Co.

(221)

15-

Juni

■799

321

(69)

Febr.

[785

144

(25)

3i-

Jan.

[780

(26)

Febr.

[780

(27)

2 5-

Febr.

[780

(28)

20.

März

[780

<*9)

29.

März i

780

(33

27-

Mai

1781

(34)

23.

Juni

[781

(35)

20.

Juli

[781

100

(58a

18.

Okt.

[781

104

(38b)

23.

Nov.

[781

105

(4i)

Jan.

C782

109

(4*)

20.

Jan.

[782

(43)

15.

Febr.

[782

112

(46) um

25-

Juli

782

(47)

16.

Aug.

782

118

(48)

29.

Sept.

782

119

(49)

20.

Okt.

782

120

(5=0

*!•

Jan.

783

125

(5 3)

20.

März i

783

126

(54)

Apr. i

783

127

(5 5)

18.

Juni ]

783

128

(59)

Febr.

784

133

(61)

März i

784

135

(62)

Apr. i

784

136

(63)

Apr. i

784

137

(64)

18.

Mai 1

784

138

(66)

20.

Nov. i

784

140

(7i)

26.

Nov. ]

785

147

(72)

10.

Dez. 1

785

148

(77)

11.

Febr. i

787

157

(78)

14.

Febr. i

787

158

(79)

27-

Febr. i

787

IJ9

(80)

März ]

787

161

(83)

26.

Apr. 1

787

164

(84)

Mai

787

165

(86)

19.

Mai i

787

167

(87)

10.

Juni ]

787

168

(88)

21.

Juni i

787

169

(89)

23.

Juni ]

787

171

(91)

12.

Juli 1

787

172

(94)

Aug. i

787

175

(96)

16.

Sept. 1

787

177

(98)

Okt.

787

179

(99)

22.

Nov.

787

181

(100)

*7-

Nov.

787

182

(104)

16.

Febr.

[788

188

(106)

22.

Mai

1788

190

(107)

10.

Aug.

788

191

36*

563

Nr.

Seite

(138

Asioli, Bonifazio
Baden, Stadtmagisttat
Barth (Verleger in Breslau)
Boyer (Verleger in Paris)
Breitkopf, Christoph Gottlob

Breitkopf und Härtel

Brühl, Graf K. F. M. P. von
Burney, Charles

Clagget, Charles

Conservatoire de Musique, Paris

Droste-Hülshoff, Max von

Dussek, Johann Joseph

Elßler, Joseph jun.

Esterhäzy-Administration (Aktenstücke)
Anstellungsdekret Haydns
Bericht Rahiers an den Fürsten
Verrechnung über Reisekosten
Kontrakt zwischen Pohl und Marteau
Quittung über ein Legat
Quittung über Ausgaben zur Oper
Neuer Dienstkontrakt Haydns

(108)
(109)
(no)
(in)

(112)

("4)
(118)
(121)
("4)
(133)
(137)
-139)
(i43b)
(155)
(199)
(224)
(227)
(231)

(249)
(250)
(252)
(*54)

(363)
(366)

(239)

(323)

(56)

(119)
(212)
(213)
(220)
(238)
(290)

(3 J 3)
(229)
(207)
(233)
(349)
(178)
(365)
(266)

(i73)
(329)

(1)

(4)

(1°)

(12)

(15)

(16)

(22b)

17. Aug.
29. Aug.
22. Sept.
26. Okt.
16. Nov.

8. März
29. März

6. Apr.

5. Juli
15. Nov.

11. Jan.

13. Jan.

6. Mai
22. Nov.

7. Dez.

12. Juli
20. Juli

15. Aug.

11. Aug.
22. Aug.

3. Sept.
6. Okt.

16. Okt.

17. Aug.
Apr.
März
März

Juli

5. Apr.
16. Apr.

9. Nov.

12. Juni
1. Nov.

6. Dez.
22. Aug.
10. Aug.

1794

14. Sept.
Mai
Apr.

6. März

20. Mai
26. Febr.

5. Juni

1. Mai

13. Sept.
16. Mai

21. Dez.

29. Apr.

30. Nov.
1. Jan,

788

788 ,

788 i

789

789
790
790
790
790
792
799
799
799
800
800
800
800
800
805
806
800
803

783
789
796
796
799
799
801
802
799
-95
799
804

792
806
801

792
803

761

765
769

77i
773
773
779

192
193
193
195
196
198
202
206
209
218
223
224/5

233
248

293
325
328
332
35°
35i
352
355
356
458

459
342
420
129
203
308

3°9
319

34i

387
408
329
304
336

447
283

45 8
365

278
426

41
48

64
66

7°
7i
83

564

Nr.

Seite

Kopiaturkonto zur Oper
An einen Gutsbeamten
Notenpapier-Ankauf
Kopiaturkonto zur Oper
Kopiaturkonto zur Oper
Kopiaturkonto zur Oper
Notenpapier-Ankauf
Besetzungslisten zur Oper
Ankauf von Opernmaterial
Kopiaturkonto zur Oper
Kopiaturkonto zur Oper
Kopiaturkonto (verschollen)
Kopiaturkonto zur Oper
Kopiaturkonto zur Oper
Kopiaturkonto zur Oper
Ankauf von Opernpartituren
Kopiaturkonto zur Oper
Eingabe Haydns
Kopiaturrechnung Haydns
Esterhäzy, Fürst Anton

Esterhlzy, Fürst Nikolaus I
(von Rahier)

(von Rahier)

Esterhäzy, Fürst Nikolaus II

(Gutachten für L. Tomasini)

Eybler, Joseph

(Empfehlungsschreiben Haydns)
„Felix Meritis" Ges. in Amsterdam

(3°)

19.

Jun.

1780

(3i)

Nov.

1780

(3*)

Dez.

1780

(36)

18.

Sept.

1781

102

(45)

20.

Juni

1782

114

(50)

19.

Dez.

1782

121

(5")

Jan.

1783

123

(5ib)

Jan.

1783

124

(57)

30.

Sept.

1783

131

(58)

24.

Nov.

1783

132

(67)

Dez.

1784

142

(73)

Ende

1785

149

(76)

29.

Dez.

1786

155

(101)

Dez.

1787

184

(113)

29.

Dez.

1788

197

("5)

14.

Juli

1789

210

(136)

30.

Dez.

1789

222

("4)

1796—

(320)

20.

Dez.

1802

417

(M8)

Jan.

1791

2 53

(179)

10.

Apr.

1792

283

(3)

Sept.

1765

(4)

13-

Sept.

1765

(6)

Dez.

1766

(na)

Herbst

1770

(ub)

Nov.

1771

(M)

März

J 773

(18)

März

1774

(19)

Sept.

1775

(20)

März

1776

(128)

12.

Okt.

1789

213

(226)

Juli-Sept.

1799

327

(256)

Okt.

1800

357

(291)

Dez.

1801

387

(301)

10.

März

1802

397

(302)

März

1802

398

(305)

Apr.

1802

399

(3°9)

14.

Juni

1802

404

(335)

Nov.

1803

432

(338)

1803

43 5

(342)

Frühling

1804

441

(343)

Frühling

1804

442

(344)

Frühling

1804

443

(35i)

21.

Juni

1804

449

(352)

Juli

1804

450

(367)

Mai

1806

460

(37i)

Dez.

1806

463

(384)

22.

Dez.

1808

475

(85)

Mai

1787

167

("7)

27-

März

1789

200

(148)

Juni

1790

239

(285)

18.

Okt.

1801

382

565

Nr.

Seite

Forstet, William (Verleger in London)
(Kontrakt)

Französische Musiker

Fredenheim, C. F

Fuchs, Johann Nepomuk

Gallini, John

Genzinger, Maria Anna von

Gerber, Ernst Ludwig
Glöggl, Franz Xaver (Linz)
Griesinger, Georg August

Grießler, Melchior
Hammersley et Co Bankhaus
Härtel, Gottfried Christoph

(75)

786

151

(81)

8. Apr.

[787

162

(9°)

28. Juni

[787

171

(95)

8. Aug.

[7 8 7

177

(97)

20. Sept.

[787

178

(105)

28. Febr..

1788

189

(277)

10. Aug. i

801

375

(218)

Ende Apr.

1799

3i7

(328)

18. Mai

[803

42 5

(92)

19. Juli i

787

173

(12})

14. Juni

[789

208

(I3 1 )

7. Nov.

[789

216

(134)

18. Nov.

789

219

(140)

23. Jan.

[790

226

(MO

3. Febr.

[790

227

(H^)

9. Febr. 1

790

228

143 a)

14. März 1

[790

230

(144)

13. Mai

790

234

(145)

30. Mai

790

235

(146)

6. Juni 1

790

237

(149)

20. Juni

790

240

(I50)

27. Juni

79°

242

(151)

4. Juli 1

790

244

(154)

15. Aug. i

790

247

(156)

31. Dez. i

790

249

(157)

8. Jan. 1

791

250

(163)

17. Sept. 1

79 1

260

(164)

13. Okt. i

79i

262

(165)

17. Nov. 1

79i

265

(167)

20. Dez. i

79i

267

(W )

17. Jan. i

792

274

(171)

2. Febr. i

792

277

(174)

2. März

792

279

(182)

24. Apr. 1

792

284

(I96)

4. Aug.

[792

290

(198)

13. Nov.

792

293

(235)

23. Sept. 1

799

339

(228)

24. Juli 1

799

329

(269)

1. Juli ]

801

367

(270)

3. Juli

[801

368

(272)

10. Juli 1

801

370

(274)

21. Juli

[801

372

(278)

21. Aug.

801

377

(283)

1. Okt.

[801

380

(288)

4. Nov.

[801

385

(296)

um 20. Jan.

802

393

(324)

13. März

[803

421

(2)

4. März

[762

(348)

Apr.-Mai

[804

446

(244)

1. Juli

[800

345

(3°7)

8. Mai

[802

403

566

Nr.

Seite

Härtung, August (Musikhändler)

(*J9)

ca.

1800

35»

Haydn, Johann Michael

(322)

22.

Jan.

1803

419

HAYDN, JOSEPH (Briefe von:)

Albrechtsberger, Joh. Georg

(573)

1806

465

Böheim, Joseph Michael

(242)

16.

Juni

1800

345

Breitkopf, C. G.

(115)

10.

Jan.

1789

199

Burney, Charles

(232)

19.

Aug.

1799

334

Buijn, A.

(276)

2 5-

Juli

1801

375

Cherubini, Luigi

(379)

26.

Apr.

1808

470

Concert des Amateurs (Paris)

(317)

Okt.

1802

413

(321)

11.

Jan.

1803

418

Conservatoire de Musique (Paris)

(362)

26.

Juni

1805

457

Enfans d'Apollon (Paris)

(376)

30.

Dez.

1807

467

Esterhäzy, Fürst Nikolaus I

(5)

1765

Esterhäzy, Fürst Nikolaus II

(225)

18.

Juli

1799

326

(*J7)

10.

Dez.

1800

357

(261)

30.

März

; 1801

360

(268)

Juni

1801

366

(282)

28.

Sept.

1801

380

(300)

März

1802

396

(303)

24.

März

1802

398

(306)

30.

Apr.

1802

402

(308)

ca. 7.

Juni

1802

403

(310)

21.

Juni

1802

405

(312)

14.

Aug.

1802

407

(333)

13-

Okt.

1803

429

(368)

Mai

1806

461

(37°)

26.

Nov.

1806

462

Felix Meritis Ges., Amsterdam

(265)

Mai

1801

364

(276)

2 5-

Juli

1801

375

Französische Musiker

( 2 73)

20.

Juli

1801

37 1

Friedrich Wilhelm II., König v. Preußen

(82)

21.

Apr.

1787

164

Gardiner, William

(35 3)

10.

Aug.

1804

450

Genzinger, Maria Anna von

(122)

10.

Juni

1789

207

(130)

29.

Okt.

1789

215

(132)

12.

Nov.

1789

217

(ij*)

11.

Juli

1790

2 45

George, St., Hofkammerrat (Öttingen-

Wallerst.)

(44)

18.

Febr.

1782

113

Härtel, Gottfr. Christoph

(246)

18.

Juli

1800

348

Heinrich, Prinz von Preußen

(60)

Febr.

1784

J 34

Hummel, Johann Nepomuk

(356)

Okt.

1804

45 2

Institut National (Paris)

( 2 93)

26.

Dez.

1801

390

(361)

20.

Juni

1805

456

Karner, Jänos (Esterhäzyscher Wirtschaftsra

t) (34i)

Mai

1804

439

Kotzebue August von

(299)

Febr.

1802

396

Kurakin, Fürst

(382)

2 5-

Juli

1808

473

Maria Feodorowna, russische Kaiserinwitwe (360)

15-

Febr.

1805

455

Maximilian Franz Kurfürst (Köln)

(203)

2 3-

Dez.

1793

300

Mozart, W. A.

(70)

Sept.

1785

146

Neukomm, Sigismund

(374)

3/i7-

Apr.

1807

465

(381)

4/16.

Juni

1808

47*

567

Nr.

Seite

Ockl, Karl, Schulmeister

Philharm. Gesellschaft, Petersburg
Salieri, Antonio
Schröter, Rebecca

Simrock, Nikolaus (Verleger)

Soci6te Academique des Enfans
d'Apollon, Paris
Thomson, George
Tonkünstler-Societät, Wien
Wiener Stadtmagistrat

Wranitzky, Paul

Zelter, Karl Friedrich
Hayward, Mr. (Musiker in Oxford)
Heibig, Georg
Hiertl, Jakob (Oboist)
Holcroft, Thomas
Huber, Thaddäus (Sekretär der Tonkünstler-Soc,

Wien)
Hummel, Johann Julius (?)
Hummel, Johann Nep.
Hyde & Clementi
Institut National (Paris)
Knoblich, P. Cornelius (Grissau)
Kommission des englischen Parlaments
Kotzebue, August von
Kreußer, Georg Anton
Krüger, Jean Philipp (Rügen)
Kürchner (Esterhazyscher Kammerdiener)
Lavater, Johann Caspar
Leonore, Mademoiselle

(267)

29.

Mai

1801

366

(»70

Juli

1801

369

(380)

29.

Mai

1808

471

("5)

20.

Jan.

1797

\ 313

(161)

29.

Juni

1791

! 5i7

(17*)

Febr.

1792

517

(175)

März

1792

518

(176)

Apr.

1792

518

(177)

Apr.

1792

5i9

(180)

12.

Apr.

1792

5i9

(181)

19.

Apr.

1792

519

(183)

24.

Apr.

1792

520

(184)

Mai

1792

520

(185)

Mai

1792

521

(186)

17-

Mai

1792

521

(188)

22.

Mai

1792

522

(189)

Juni

1792

522

(190)

Juni

1792

522

(191)

10.

Juni

1792

523

(i93)

14.

Juni

1792

524

(i94)

16.

Juni

1792

524

(195)

26.

Juni

1792

525

(216b)

20.

Okt.

1797

315

(236)

30.

Sept.

1799

339

(376)

30.

Dez.

1807

467

(337)

20.

Dez.

1803

434

("5)

20.

Jan.

1797

313

(3*6)

10.

Mai

1803

423

(345)

Apr.

1804

443

("5)

20.

Jan.

1797

313

(34°)

16.

März

1804

438

(160)

ca. 25.

Mai

1791

257

(248)

Aug.

1800

349

(318)

28.

Nov.

1802

414

(206)

1794—95

303

(23)

Febr.

1779

(240)

11.

Mai

1800

342

(355)

28.

Sept.

1804

45i

(263)

28.

Apr.

1801

362

(304)

14.

Apr.

1802

399

(230)

10.

Aug.

1799

330

(211)

15-

Apr.

1796

308

( 2 99)

24.

Febr.

1802

396

(93)

28.

Juli

1787

174

(315)

22.

Sept.

1802

410

("7)

Juni

1798

316

(39)

Dez.

1781

106

(2!)

Juli

1776

568

Nr.

Seite

Marteau, Franz Xavier (Kontrakt mit Pohl)
Maximilian Franz, Kurfürst von Köln
Moreau, Madame
Müllegg, Ferdinand Müller von

Müller, August Eberhard (Leipzig)
Nadermann (Verleger in Paris)
Neumann, Frau (Witwe von j. G. Naumann)
Neukomm Sigismund

Ockl, Karl (Schulmeister)
Öttingen-Wallerstein, Fürst Kraft Ernst
Papendiek, Christoph (?)
Parke, John (?)
Peyer, Nanette

Philharm. Gesellschaft, Laibach
Philharm. Gesellschaft, St. Petersburg
Pleyel, Ignaz

Pohl, Zacharias (Kontrakt mit Marteau)
Polzelli, Antonio

Pblzelli, Luigia

(von Pietro Polzelli)

(Eheversprechen Haydns)

Puchberg, Joh. Michael

Rahier (vom Fürsten Esterhdzy)

Roth (Rott) Franz in Prag

Salomon, Johann Peter (Erklärung Haydns)

Saurau, Graf Franz von
Scheffstoß, Anton

Seitz (Esterhäzy -Verwaltungsbeamter)

Seyfried, Ignaz (verschollen)

Sieber, Jean-Georges (Verleger in Paris)

Silverstolpe, F. S. (schwed. Diplomat)

Soci6t6 Academique des Enfans d'Apollon,
Paris

(12)

21.

Dez.

1771

(202)

23.

Nov.

J 793

297

(334)

Nov.

1803

430

(103)

Febr.

1788

186

(129)

um 17.

Okt.

1789

214

(i35)

29.

Nov.

1789

220

(292)

11.

Dez.

1801

388

(65)

25-

Okt.

1784

139

(316)

22.

Sept.

1802

412

(J*5)

Apr.

1803

421

(375)

Juni

1807

466

(*7J)

24.

Juli

1801

373

(4°)

Dez.

1781

107

(222)

25-

Juni

1799

323

(205 a)

22.

Okt.

1794

302

(74)

Mai

1786

150

(258)

1800

35»

(383)

28.

Juli

1808

474

(264)

Mai

1801

363

(319)

Dez.

1802

415

(12)

21.

Dez.

i77i

(3i4)

28.

Aug.

1802

408

(377)

20.

März

1808

468

(159)

14.

März

1791

255

(162)

Aug.

1791

258

(166)

T 3-

Dez.

1791

266

(169)

14.

Jan.

1792

271

(187)

22.

Mai

1792

287

(192)

r 3-

Juni

1792

288

(197)

22.

Okt.

1792

291

(200)

20.

Juni

1793

294

(241)

23^

Mai ■

1800

344

(247)

Aug.

1800

349

(168)

Jan.

1792

270

(17)

16.

März

1774

(102)

Dez.

1787

185

(208)

13-

Aug.

1795

305

(209)

27.

Febr.

1796

306

(219)

18.

Mai

J 799

318

(2161)

Ende

Jan.

1797

3i4

(7)

20.

März

1768

(9)

22.

Dez.

1768

(13)

Jan.

1772

(22a)

Juni

1777

(237)

Ende

Okt.

1799

340

(120)

Apr.

1789

204

(126)

2 7-

Juli

1789

211

(127)

28.

Aug.

1789

212

(298)

Febr.

1802

395

(372)

30.

Dez.

1806

464

(378)

Apr.

1808

469
569

Nr.

Seite

Spech, Johann (Zeugnis)

Stoll, Anton (Regenschori, Baden) ?

Thomson, George (Verleger in Edinburgh)

Tonkünstler-Societät in Wien
Traeg, Johann
Van der Null, F. J.

Van Swieten, Baron Gottfried (?)

Veitmann, M. B. (Organist in Osnabrück)

Viotti, Giovanni Battista

Weber, Franz Philipp

Weigl, Joseph jun.

Weigl, Thaddäus (mit Zeugnis)

Wiener Stadtmagistrat

Wranitzky, Paul

Zelter, Karl Friedrich

Züsser, Joseph (Esterhazy-Beamter)

Zwettl (österr. Kloster)

(^51)
(223)

(M5)
(3")
(262)
(284)
(287)
(289)

(294)
( 2 95)
(297)
(33°)
(33i)
(332)
(336)
(346)
(347)
(357)
(358)
(37)
(116)

(147)
(210)

(279)
(286)

(234)

(205 b)

(68)

(204)
(280 — 281)
(201)
(327)
(369)
(253)
(339)
(153)
(8)

28. Aug.
5. Juli
7. Juli

30. Juli
27. Apr.

7. Okt.
27. Okt.

j. Dez.

2. Jan.
Mitte Jan.

29. Jan.

30. Juni
1. Juli
6. Juli

18. Dez.

6. Apr.

10. Mai
17. Okt.

30. Okt.
Sept.-Okt

8. März

7. Juni

25. März

26. Aug.
21. Okt.
2i. Sept.

19. Dez.
29. Dez.
n. Jan.

11. Sept.
14. Aug.

Mitte Mai
25. Nov.

3. Sept.
25. Febr.

31. Juli

1800

3Ji

1799

324

1800

347

1802

406

1801

; 361

1801

381

1801

384

1801

385

1802

390

1802

392

1802

394

1803

426

1803

427

1803

428

1803

433

1804

445

1804

446

1804

452

1804

454

1781

103

1789

200

1790

238

1796

307

1801

378

1801

383

!799

338

1794

302

1784

143

1794

301

1801

378

1793

296

1803

424

1806

461

1800

354

1804

436

1790

246

1768

57°

b. Register der in den Briefen und Dokumenten
erwähnten haydn-werke

Bemerkung: Die Zitierung der Symphonien und Klaviersonaten erfolgt hier entsprechend der
Numerierung der alten Gesamtausgabe (dieselben Nummern sind auch bei Hoboken Gruppe
I bzw. XVI verwendet); jene der Klaviertrios nach dem chronologischen Verzeichnis bei
Larsen }HK (dieselben Nummern auch bei Hoboken Gruppe XV); jene der Streichquartette
nach den üblichen Opuszahlen; die übrigen Werke nach der Numerierung bei Hoboken
(bis Abschluß der Druckarbeiten dieser Sammlung stand uns nur Bd. I des Hoboken-
Verzeichnisses zur Verfügung).

Andante con Variation'! (F-Moll) für Klavier (Hob. XVII: 6) 5 j6f

ARIEN (vgl. auch Opern)

— Einlagearien zu L'Amor Artigiano von Gassmann 23 if

— Arie für Miss Poole (verloren) 5 5 6f

BARYTONTRIOS 54) 5 6f, 63

Der Zerstreute, Bühnenmusik (1774) (= Sinfonie Nr. 60) 426

DIVERTIMENTI (vgl. auch Trios, Notturni) 54, 56, iÖ2f, 549, 556, 558

— ■ Sei Divertimenti Concertanti, Artaria Op. 31 (Hob. X: 1 — 5, 12) 95, 97, 100, 163

DUETTE

— Saper vorrei und Guarda qui (1796) 347

— Quel cor umano e tenero (Bearb. aus einem Duett des Orlando Paladino) 554

— QmI tuo visetto (aus dem Orlando Paladino) 497, 554

Fantasie C-Dur, 1789 (Hob. XVII: 4) 202f, 2o6f, 209^ 267, 270, 277t

God save the King (verschollene Bearb. Haydns) 556, 558

Gott erhalte 31 4f, 335, 451

Hungarischer National- Marsch (Hob. VIII: 4) 414t

Jakobs Traum für Violine und Klavier (verschollen) 5 5 6f

KANTATEN

— • Ah come il cuore mi palpita ii7f, I36f

— Applausus (1768) 58 — 61

— Arianna a Naxos 218, 229, 231, 233, 3 5 3f, 479, 497

KANONS 556

— Thy Voice, O Harmony 303^ 558

— Kenne Gott, die Welt und dich 503, 558

— Gott im Herren 503

— ■ Die \ehn Gebote 304, 330, 556, 558

KLAVIERSONATEN

— Nrn. 20, 35 — 39 (Artaria Op, 30) 89 — 93, 100

— Nrn. 33, 34, 40 — 43, 204 — 206

— Nr. 39 89

— Nrn. 40 — 42 204f

— Nr. 48 I99f, zo3f, 220

57 1

— Nr. 49 23 7f, 240t", 245, 248, 280, 282

— Nrn. 50 — 52 (London 1794) 3i6f, 499, 556f

KLAVIERTRIOS

— Nrn. 3—5 (Forster Op. 40; Nrn. 3—4 sind Werke Pleyels) 152, 154

— Nrn. 6—8 (Artaria Op. 40, 1786) 117, 147—149, 152, 154

— Nrn. 7(1785) I48f * '

— Nrn. 2, 9,10 (Forster Op. 42) 153, 155

— Nr. 11— 13 (Artaria Op. j 7) 1789) 192t", 195^ 202!", 2o6f, 209

— Nr. 13 108, 199

— Nrn. 14 — 16 206, 223 — 225, 233

— Nr. 14 224, 267, 269, 277f

— Nrn. 14 — 17 223, 224, 24of,

— Nr. 15 223t", 241

— Nr. 16 223t", 241

— Nr. 17 223!", 241

— Nrn. 18—20 555, 557

— Nrn. >t— 23 556t",

— Nrn. 24—26 555, 557

— Nrn. 27—29 5 5 6f,

— Nr. 30 (1795) 3o 9 f

— Nr. 31 (1795) 43I

— Nr. 32 282, 556f

KONZERTE

— Klavierkonzert D-Dur (Hob. XVIII: 11) i6 2 f

— Konzerte für 2 Lyren, Hörner und Str. (Hob. Vllh) iÖ2f

LIEDER

A. Deutsche Lieder

— XII Lieder (Artaria 1781) 95 — 97, 98, ioof, 104, 109

— Die z« späte Ankunft der Mutter 98 — 100

— Eine sehr gewöhnliche Geschichte 304

— XII Lieder (Artaria 1783)111, 118, 125—128, 133, 135, 137t", 147

— Gott erhalte 314, 335, 450t

— Ich bin der Verliebteste 553

B. Englische Lieder

— VI Original Canzonettas (1794)304, 435, j j6f

— The Mermaid's Song 435

— My Mo t her bids me bind my hair 451

— Second Set of Original Canzonettas (1795 ?) 304, 556, 558
• — Trust not too much (Text) 549

— • Tuneful Voice 558

— The Spirit's Song 558

C. Schottische Liedbearbeitungen 361, 381, 384t - , 390 — 392, 394, 4211", 426 — 428, 433t",

445f, 453 — 454, 5j6 — 55«

— The Blue Beils ofScotland 3901", 516

D. Mehrstimmige Lieder (Chorsätze) 339, 421, 455

— Herr, der Du mir das Leben 4371",

— What Art Expresses 546, 5 56f
Maccone für Gallini (verschollen) 555, 557

MÄRSCHE

— Marchfor the Prince of Wales (1792; Hob. VIII: 3) 520, 556, 558

57*

— Hungarischer National- Marsch (1802; Hob. VIII: 4) 4i4f, 417

• — Zwei Märsche für Sir Henry Harpur (Hob. VIII: 1 und 2) j s6f

MENUETTE UND DEUTSCHE TÄNZE

— Zwölf Menuette und Trios (nicht identifiziert) 214, 223f

— ■ Zwölf Deutsche Tänze und zwölf Menuette (Redoutensaal-Tänze; Hob. IX: 11 — 12)
293f» 458. 556» 5J8

MESSEN

— • Maria^eller Messe (1782) 110

— • Missa in tempore belli (1796) jnf, 324t, 331

— Missa StiBernardi de Offida (1796) 312

— ■ Missa in angustiis (Nelson-Messe; 1798) 325, 327

— Schöpfungsmesse (1801) 368, 377 — 379, 404^ 418

— Harmoniemesse (1802) 404f, 417
Notturnos i86f, 254, 556, 558
Non nobis Domine (Offertorium) 418

OPERN (chronologisch geordnet)

Acide (1762 — 63) 46, 57

Lo Speciale (1768) 64; Ouvertüre 121

Le Pescalrici (1769) 64, 77

Uincontro improvviso (1775) 46, 48, 77, 81; Ouvertüre 121

UInfedeltä delusa (1773) 71, 77, 81; Ouvertüre 121

L,a vera costan^a (1776) 235; Ouvertüre 121

II mondo della luna (1777) 154

Uisola disabitata (1779) 88, 97; Ouvertüre 121

La fedeltä premiata (1780) 95, 97, 103, 121

Orlando Paladino (1782) 116 — 118, 121,554

— Ouvertüre 118

— Duett Quel tuo visetto 497, 554
Armida (1784) 129, 135, 1381", 142, 187

— Ouvertüre (Hob. Ia: 14) 151, 154

U anima del filosofo (Orfeo ed Euridice 1791) 173, 253 — 255, 293, 497, 555, 557

— Arie Dov'e quell'alma audace 293

ORATORIEN (chronologisch geordnet)

II ritorno dil 'obia (177 4, 1775) 77, 86 — 88, 103, 121, i86f, 4Ö5f

— Ouvertüre 151, 154

Die sieben Worte (Orchesterfassung: 1785; Oratorienfassung: 1796)82,157 — 161,169 — I 7 I >

177—179» 188, 209, 331, 346, 348, 359^ 367^ 415, 424, 451
Mare Clausum (unvollendet, London 1794) 543f, 556, 558
Die Schöpfung (1796— 98) 82, 310, 320—323, 328—331, 335, 339, 341, 343, 345t, 355, 362^

3 6 5» 371—373» 37 6 > 378, 380, 393, 410, 424, 436, 439, 448, 451—453, 47of, 473, 551
Die Jahreszeiten (1799— 1801) 82, 339, 343, 346, 361 — 363, 365, 368, 370, 372, 377, 380,

384, 387—389, 403, 409, 424, 439, 453

OUVERTÜREN 118— 121 (vgl. auch Opern)

• — ■ Overture to an English Opera (Hob. Ia: 3) 544, 556, 558

Philemon undBaucis (Marionetten-Oper, 1773) 71

PSALMEN (englische) 532^ 5 5 6f
R.edoutensaal-Tän%e (Hob. IX: 11 — 12) 293t, 556, 558
Scena di Berenice (1795) 303, 536, 554 — 556, 558
Sinfonia Concertante (London 1792; Hob I: 105) 555, 557

573

Stabat mater 56f, 77, 81, 88, 9Öf

Sturm, Der (Madrigal, London 1792) 286, 513, 555, 557

STREICHQUARTETTE 81, 108, 136, i 9 if, 352, 470

— Op. 33 (1781) 104 — 110, ii2f, 115 — 117, 134, I3Öf

— Op. 42 (1785) i3<Sf 1

— Op. 50(1787) 136 — 139, 158, i6of, 177 — 179, i8if, 190, 192, 209f

— Nr. 3 161

— Nr. 4 164, 169, 171
— ■ Nr. 5 169, i7if, i77f

— Nr. 6 172

— Op. 54, 55 (1788?) 193^ 205, 209f

— Op. 55/2 218

— Op. 71, 74 (1793) 555, 557

— Op. 76 (1796—97) 75, 3251", 332f, 335f

— Op. 76/5 32 5 f, 328

— Op. 76/6 333

— Op. 103 257

SYMPHONIEN 2iif

— Nr. 60 (vgl. Der Zerstreute, 1774) 426

— Nr. 69 (Laudon) i2Öf, 128

— Nr. 70 (1779) 95, 151, 154

— Nr. 74 (ca. 1780) 151, 154

— Nr. 75 (ca. 1780) 504

— Nrn. 76 — 78 (1782) 130, 1391", 151, 154

— Nrn. 79 — 81 (1783 — 84) I39f, rji, 154

— Nr. 79 2i9f

— Nrn. 82 — 87 (1785—86) i62f, 164—166, 1695, 172—177, i8if,

— Nrn. 88 — 89 (1787) 175, I93f, 201, 204!", 209 — 212

— Nrn. 90 — 92 (1788 — 89) i86f, 204t", 212, 214, 22of, 233

— Nr. 91 (1788) 252jf, 260 — 264, 267, 275, 276, 279, 281

— Nrn. 93—98 1791—92) 305, 555, 557

— Nr. 93 280, 282, 305, 5i2f,

— Nr. 94 282, 305, 451

— Nr. 95 252!", 26of, 265, 267 — 269, 276, 305, 515

— Nr. 96 252t", 257, 265, 267, 269, 276, 305, 515

— Nr. 97 305

— Nr. 98 282, 5i2f

— Nrn. 99—104 (1793—95) 3 o6f » 3*5> 555~ 557

— Nr. 99 3o6f, 417, 427, 527
— ■ Nr. 100 527, 553f

— Nr. 101 527

— Nr. 102 528

— Nr. 103 417, 457, 528

— Nr. 104 528, 553

Te Deum (ca. 1799) 418

TRIOS (vgl. auch Barytontrios, Klaviertrios)

— Trios für 2 Flöten und Violoncello (London 1794; Hob. IV: 1 — 4) 543, 551, 5 56f

— Trios für 2 Flöten (oder Violinen) und Violoncello (1784; Hob. IV 6 — n) 152 — 154

VARIATIONEN (siehe auch Andante con Variation!)

— Für Klavier C-Dur (1790; Hob. XVII: 5) 248

5 74

c. Operntitel

ACI E GALATEA (Bianchi) 528, 536

ACI E GALATEA (Naumann) 41 2 f

ACIDE (Haydn) 46, 57

ALBERG ATRICE VIVACE, L' (Caruso) 156

ALCESTE (Gluck) 546

ALCESTE (Opernparodie, Ordonnez) uf

ALESSANDRO NELL'INDIE (Bianchi) 184, 536

ALSINDA (Zingarelli) 156

AMOR COSTANTE, L' (Cimarosa) 142

AMORE ARTIGIANO, L' (Gassmann) 23 if

ANIMA DEL FILOSOFO, L' (Haydn) 173/, 253—255, 293, 497, 555, 557

ARBORE DI DIANA, L' (Martin) 2221", 5 46f

ARCIF ANFANG- (Dittersdorf) 82

ARMIDA (Haydn) 129, 135, 138t", 142, 187

ARTAXERXES (Arne) 514

ASSEDIO DI GIBILTERRA, L' (Marionette) i 3 2f

ASTROLOGI IMMAGINARI, Gli (Paisiello) i2if

ASTUZIE DI BETTINA, Le (Stabingher) 150

AULD ROBIN GRAY (Arnold) 538

AVARO DELUSO, L' (Paisiello) 103, 114

BALLERINA AMANTE, La (Cimarosa) 156
BANDITTI, The (Arnold) 554

BARONE DI ROCCA ANTICA, II (Dittersdorf) 82
BURBERO DI BUON CUORE, II (Martin) 547, 554

CANTERINA, La (Haydn) 57

CASTLE OF ANDALUSIA, The (Arnold) 554

CAVALIERE ERRANTE, II (Traetta) 114

CHI DELL'ALTRUI SI VESTE (Cimarosa) 156

CIRCE ossia L'ISOLA INCANTATA (Pasticcio) 222f

CONTADINA DI SPIRITO, La (Paisiello) 197t", 223

CONTADINA IN CORTE, La (Sacchini) 64, 114, I2if

CONTRATEMPI, I (Sarti) 142, 150

CONVITATO DI PIETRA, II (Righini) 103, i2if

COSA RARA; s. UNA COSA RARA 546f

COSI FAN TUTTE (Mozart) 271

CURIOSO INDISCRETO, II (Anfossi) i2if, 125

DIDONE ABBANDONATA, La (Sarti) 1421", 481, 4 9 of

DISCORDIA FORTUNATA, La=L' AVARO DELUSO (Paisiello) io2f

DISERTORE, II (Bianchi) 184, 198, 223, 536

DON GIOVANNI (Mozart) 122, 497

DON GIOVANNI=IL CONVITATO DI PIETRA (Righini) 103, i2if

DUE BARONI DI ROCCA AZZURRA, I (Cimarosa) i 5 6f, 185

DUE CASTELLANI, I (Fabrizi) 197, 223

DUE SUPPOSTI CONTI, I (Cimarosa) 22 2 f

FALEGNAME, II (Cimarosa) i32f

575

FANISKA (Cherubini) 457

FEDELTA PREMIATA, La (Haydn) 95, 97, 103, 121

FIERA DI VENEZIA, La (Salieri) 114

FIGAROS HOCHZEIT; s. LE NOZZE DI FIGARO

FILOSOFI IMMAGINARI (Paisiello) izif

FINTI EREDI, I (Sarti) 197, zzzf

FINTO PAZZO, II (Dittersdorf) 82

FLORA (?) 12

FRA I DUE LITIGANTI. . . (Sarti) i}z{

FRANCESE BIZZARRO, II (Astaritta) ioz{

GARE GENEROSE, Le (Paisiello) 184, 197t", 223
GELOSIE FORTUN ATE, Le (Anfossi) 2iof, 22 2 f
GELOSIE VILLANE, Le (Satti) 93, 142
GELOSO IN CIMENTO, II (Anfossi) 156, 185
GIULIO SABINO, II (Sarti) 123, 1321", 156, 185
GIUNIO BRUTO (Cimarosa) 197

HUSSITEN IN NAUMBURG, Die (Pasticcio) 396

IDALIDE (Sarti) 156t", 185

IFIGENIA IN TAURIDE (Traetta) i 5 6f

INCONTRO IMPROWISO, L' (Haydn) 46, 48, 77, 81, 121

INCONTRO INASPETTATO, L' (Righini) i 5 6f

INFEDELTÄ DELUSA L' (Haydn) 71, 77, 81, 121

INFEDELTA FEDELE, L' (Cimarosa) 103

INFEDELTÄ FEDELE, L'=LA FEDELTÄ PREMIATA (Haydn) io 2 f

INNOCENTE FORTUNATA, L' (Paisiello) 114

ISABELLA E RODRIGO (Anfossi) 95, 103

ISOLA DISABITATA, L' (Haydn) 88, 97, 121

ISOLA D'ALCINA, V (Gazzaniga) 156

ISOLA D'AMORE, L'(Sacchini) 491

ISOLA DEL PIACERE, V (Martin) 5 4Öf

ISOLA DI CALIPSO, L' (Bologna) 143, 185, 198, 223

ITALIANA IN LONDRA, L' (Cimarosa) 131— 133, i84f, 198

LODOISKA (Cherubini) 457

MARITO DISPERATO, II (Cimarosa) 197t
MATRIMONIO INASPETTATO, II (Paisiello) 192, i 97 f, 223
MATRIMONIO PER INGANNO, II (Anfossi) 150, 156, 198
MONDO DELLA LUNA, II (Haydn) 154
MONTEZUMA (Zingarelli) 150
MOUNTAINEERS, The (Arnold) 538

NOZZE DI FIGARO, Le (Mozart) 2iof, 228, 230, 485

ORFEO ED EURIDICE (Bertoni) 197, 223

ORFEO ED EURIDICE (Gluck) 253

ORFEO ED EURIDICE (Haydn); s. ANIMA DEL FILOSOFO, V

ORLANDO PALADINO (Haydn) 116— 118, 121, 554

PASTORELLA NOBILE, La (Guglielmi) 480, joif
PESCATRICI, Le (Haydn) 64, 77

576

PHILEMON UND BAUCIS (Marionette, Haydn) 71
PIRRO (Paisiello) 253, 256

PITTORE PARIGINO, II (Cimarosa) 2iof, 222f
PRINCIPESSA D'AMALFI, La (Weigl) 301

QUAKERA SPIRITOSA, La (Guglielmi) 184, 198

RATTO DELLA SPOSA, II (Guglielmi) 124, I32f
RUTH (Giardini) 490

SCHIAVA RICONOSCIUTA, LA = GLI STRAVAGANTI (Piccini) iozl, i2if

SCHWEIZERFAMILIE (Weigl) 57

SEMIRAMIDE (Bianchi) 546

SOLOMON (Boyce) 510

SORDO E L'AVARO, II (Anfossi) 159, 184

SPEZIALE, Lo (Haydn) 64, 121

SPOSO BURLATO, Lo (Dittersdorf) 82

SPOSO DISPERATO, Lo (Anfossi) I2if

STRAVAGANTI, Gli (Piccini) io 2 f

TAMBURO NOTTURNO, II (Paisiello) 197t", 223

UNA COSA RARA (Mattin) 54 6f

VEDOVA SCALTRA, La (Righini) 1231", i 3 2f
VENDETTA DI NINO, La (Prati) i 97 f, 223
VERA COSTANZA, La (Haydn) 121, 235
VIAGGIATORI FELICI, I (Anfossi) i 4 2f, i84f
VICENDE D'AMORE, Le (Guglielmi) 222f
VILLANELLA RAPITA, La (Bianchi) i 4 2f, 185, 536

WUNDERMANN AM RHEINFALLE, Der (Seyfried) 340
WINDSOR CASTLE (Salomon) 528, 544, 558
WOODMAN, The (Shield) 480, 487, 498, 509

ZEMIRA ED AZOR (Gretry) 114

" 577

d. Generalregister (Personen, Sachen, Orte, Titel)

unter Ausschluß der im Literaturverzeichnis und in den Anmerkungen abgekürzt zitierten Autoren-
hinmise, modernen Buchtitel und der Besitzernamen.

Abingdon, Lord 543—545, 551, 556, 558

Abrams, Schwestern (London) 252, 480, 528

Academy of Ancient Music, The 252, 479, 498

Adelige Liebhaber-Konzerte (Wien) 226

Aland, Heinrich Joseph Walter von 144

Albertarelli, Francesco 497

Albrechtsberger, Johann Georg 2oif, 2391", 318, 406t*, 465

Alexander d. Große 430

Allgemeine Musikalische Zeitung (Leipzig) 186, 301, 321t", 339, 371, 374, 387, 411, 422, 424^437

Allgemeine Musikalische Zeitung (Wien) 406

Allgemeine Musikzeitmig }66

Allgemeine Theaterzeitung (Wien) 452

Altbayerische Monatsschrift 10

Altmann, Michael (Trompeter, Eisenstadt) 326f, 441

Ammann R.: Die Handschrift der Künstler 127

Amsterdam 93, 110, 146, 149, 364t", 375, 382t

Anacreontic Society (London) 479

Ancient Concert (London) 492, 527, 551

Anderson, Emily 17

Andr6 (Musik Verleger) 305, 3Ö8f

Andreozzi, Gaetano 257

Anfossi, Pasquale 95, 103, 122, 125, 143, ijo, 156, 159, 184t*, 198, 223

Angelus Silesius (Zitat) 502

Antis, Mr. 501

Apponyi, Graf Anton Georg 135, 1441", 150t"

Apponyi, Gräfin 145, i5of

Arenas 97f

Arne, Dr. Thomas 514

Arnold, Dr. Samuel 252, 498, 500t", 527, 531 — 533, 538, 552, 554

Arnstein (Bankhaus) 356

Artaria (Musikverlag, Wien) 6f, 9, 88—93,95—102, 1041", 110— 112, 115— 121, 125—130,
133» 135— 141. i47f. 154» 157— i6i> 164—172, 175—183, 188 — 196, 198, 202f, 206,
209—211,218, 223 — 225, 233, 2481", 267 — 270, 282, 293t", 306, 325t", 328, 332—334,

33 8 . 34i, 345f» 350—356» 3 6 2f, 37°. 427. 458, 546
Artaria, Carlo und Francesco 121
Artaria, Franz 9, 15, 23
Ascot 481, 487—489, 513, 524
Ashe, Andrew (Flötist) 528, 539, 549
Asioli, Bonifazio 271, 459f
Aston, Lady 551
Atterbury, Mr. 532f

Auenbrugger, Franziska und Marianne von 89 — 92
Auenbrugger, Leopold von 89
Augusti, Herr von (Bürgermeister, Wien) 179?
Auvray (Musiker in Paris) 371

578

Ave verum (Mozart) 406
Avington, s. Abingdon
Avon (Fluß) 541

Bacchietotti; s. Pacchierotti

Bach, Carl Philipp Emanuel i88f, 243, 306, 448

Bachmann, D. G. (Petersburg) 472

Baden no, 324, 342, 347, 406; Stadtmagistrat 342, 347

Bader, Johann (Bassist in Eisenstadt) 432

Badini, Carlo Francesco 254, 347, 496t

Badura-Skoda, Eva 453

Baduta-Skoda, Paul 16, 377

Bank of England 527, 535

Banti-Giorgi, Brigida 303, 307t", 536, 546, 55 3F, 556, 558

Banti, Giuseppe: J//'/a di Brigida Banti-Giorgi j 3 6f

Banti, Zaccaria 303, 536

Barclay Squire, William 530

Barry more, Lord 505

Barth (Verleger, Breslau) 420

Bartha, Denes (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise auf Bartha-

Somfai HOK) 352, 360
Barthelemon, Cecilia Maria 496

Barthel£mon, Frangois Hyppolite 33jf, 480, 496, 498—500, 507, 527
Bartheldmon, Mrs. 496, 499

Bartolozzi, Gaetano 181 — 183, 499, 503, 528, 557
Basel 431

Bauer, Heinrich 332
Bauer, Wilhelm 21

Baumgarten, Carl Friedrich (Konzertmeister, Covent Garden) 497!°, 509
Baumgartner (Esterhazyscher Hausmeister) 157
Bayer, Nanette; s. Peyer
Bayreuther Musikantiquariats-Katalog 378
Beauharnais, Hortense de 431
Bedford, Herzog von 542

Beethoven 19, 107, 257, 270, 290, 297 — 301, 401, 420, 500
Benda (Sänger in London) 496
Benjamin, Mary 17
Benyovszky, Karl 452
Bergen auf Rügen 4iof

Bericht über die Intern. Konferenz Z"'" Andenken Jos. Haydns (Budapest) 459
Berlin 77^ 92t, 110, I48f, 170, 268, 272, 288, 330, 332, 342t, 345, 401, 415^ 436f
Bertoja, Valentino 291
Bertoni, Ferdinando Giuseppe 197, 223
Bertrand, Dr. 73

Berwald, Georg Johann (Petersburg) 472
Bianchi, Francesco 143, i84f, 198, 223, 528, 536, 546
Biebrich 306

Billington, Elisabeth (geb. Weichsel) 480, 486f, 492, 496, 509, 514
Binder, Sebastian (Trompeter) 32Öf, 44of
Bindon, Miss und Mrs. 529
Birwagner 481
Blackheath 518
Blake, Lady 484t
Blake, Sir Patrick 266, 480, 485, 508

37* 579

Bland, John 218, 223?, 241, 499

Bland, Mrs. (Sängerin) 497

Blount (Kapitän) 507

Blumb, Mr. 501

Blümml, E. K. 239

Boccherini, Luigi 24, 97t", 115

Böheim, Elisabeth (Haydns Nichte) 462 1

Böheim, Joseph Michael (Schauspieler, Berlin) 345

Bologna 6, 103, 131, 185, 266, 287 — 289, 291, 344

Bologna, Luigi (Opernkomponist) 143, 185, 198, 223

Bologna, Maria 124, 274

Bologna, Metilde 124

Bonn 290, 297 — 301, 306, 315t", 3391", 481

Bonno, Giuseppe (Hofkapellmeister, Wien) 85, 88

Borghi, Luigi 496, 499f

Botstiber, Hugo 9, 10, 13, 15, 23, 3811", 385t", 391, 394, 400, 4271"— 429, 434, 445, 453f

Boyce, William 510

Boyer (Musikverleger, Paris) 129t", 140

Braghetti (Prospero?) 5361", 546

Brand, Carl Maria 13, 560

Brassey, Miss 506, 547

Brassey, Nathaniel (Bankier) 260, 262, 480, 506

Braunschweig 358

Braunschweig, Prinzessin von 553

Breguet, Jacques (Amsterdam) 3Ö4f

Breitkopf, Christoph Gottlob 6, 199^ 203, 220, 308 — 310, 319^ 321, 341, 345t

Breitkopf, Johann Gottlob Immanuel 309

Breitkopf & Härtel 6, 9, 155, 321, 334.359.370.385,387,393,408,416,421,437,455, 559

Breslau 420

Breslauer, Martin, Antiquariatskatalog 130

Breton, Joachim le (Paris) 456

Breunig, Konrad 11 2f, 115, 117

Brevas (Concert des Amateurs, Paris) 413, 418

Brianzewoj, B. 396

Brida (Tenorist) 536^ 546

Bridi, Giuseppe Antonio 453

Brighton 537

Bristol 527, 532, 539, 541, 550

Broderip (Verleger, London) 334, 555 — 558

Brown, Hon. Mrs. 529, 541

Brown(e), Miss 541

Brück an der Leitha 76, 8 1

Brühl, Graf Hans Moritz von 304, 558

Brühl, Graf K. Fr. M. Paul von 329t", 342f

Brüssel 249, 277t, 279

Buchberg (Puchberg), Michael 294, 296

Buckingham House (London) 553

Buijn, A. (Amsterdam) 365, 375

Bulletin de la SociM Franfaise des Amis de la Musique 416

Buonaparte, Caroline 431

Buonaparte Napoleon 335, 431

Burgenlättdische Heimatblätter 11,436, 452

Burney, Charles 304, 334—337. 3j6. 435» 446—44». 49 8 f. 5°°f

Burney, Esther (Hetty) 499

580

Cadiz i j 8f, 359
Calais 24pf

Calcagni (Sänger) 492, 497
Callcott, John W. 498, 53zf
Calvesi (Sängerin) 501
Cambridge 5o8f
Campo, Marquis del 502
Canterbury 527

Cappelletti, Teresa Poggi 253, 255, 496, }o$[
Cappi, Giovanni (Artarias Geschäftspartner) 121
Carlton House (London) 553
Carpani, Giuseppe A. 5
Carr, Mrs. 529
Carter, Thomas 498
Caruso, Luigi (Opernkomponist) 156
Casentini, Anna 496, 5oof
Castelcicala, Fürst von 2531", 502
Celestini (Sänger) 496
Cellini, Gertrude (Sängerin) 64
Chaponnier, A. 437

Charlotte (Königin von England) 323t", 552
Chatham, Earl of 542
Chelsea 304, 334—337, 447
Cherubini, Luigi 457t", 47of
China, Kaiser von 544
Chopin, Frederic 547

Chorus (Corus), Karl (Oboist in Eszterhäza) 72t
Cimador j39f

Cimarosa, Domenico 97, 132t", 142, 156t", 184t", 197t", 222f
Clagget, Charles 283
Clair, Mademoiselle 96
Claremont, Lord 513
Clarence, Duke of 391, 516
Clement, Franz 482, 499f

Clementi, Muzio I28f, 351, 353, 362, 431, 497—499, 530, 547t, 557
Coli, A. : Vita di Bonafazjo Asioli 460
Comettant, J. P. Oscar 416
Concerts de la Loge Olympique (Paris) 205, 212, 222
Concert des Amateurs (Paris) 4i3f, 416, 418
Concert Spirituel (Paris) 96t", iöof
Cooke, Dr. Benjamin 532t"
Corri, Domenico 279, 498
Cor«, Dussek & Co. 304, 435, 554
Corri, Sophia 279, 480, 492, 496, 498, 507
Coutts & Co. 433

Covent Garden Theater (London) 480, 487, 498, 509, 514, 528, 544, 554, 556, 558
Cowes 540

Cramer, Carl Friedrich 136 — 139
Cramer, Johann Baptist 498f
Cramer, Wilhelm 163, 173t, 479f, 492, 498f, 528
Crosdill, John 500
Crouch, Anne Mary 497

Csatkai, Andre (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise) 11, 368,
4oof, 419, 436, 441, 443, 447—449

581

Cumberland, Herzog von 510

Czaslau 278t"

Czervenka, E. H. (Petersburg) 472

da Ponte, Lorenzo 547, 554

Danzi, Franz 396 i

Danzig 332 '

Das Gelehrte Österreich 78, 81

Davidde, Giacomo 253, 255, 497, 543, 555

Davies, Cecilia und Marianne 496t

de Bondy (Concert des Amateurs, Paris) 413, 418

de Sorie (Concert des Amateurs, Paris) 418

Dea, Mr. (Beamter der Bank of England) 535

Delavalle, Madame (Harfenistin) 492, 501

Deller, Mr. 303

Desoie jijf

Deutsch, Otto Erich 2of, 25, 146t", 303, 451, 460, 494f

Devonshire, Herzogin von 493

Dichtler, Leopold 9jf, 124

Diemand, A. 10, 108, 187, 214, 221, 306

Dies, Albert Christoph (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise)

jf, 10, 258, 290, 425, 472, 479, 5j5f, 558
Dietrichstein, Graf Moritz 315
Diettenhofer, Joseph 2Öof, 268, 270, 498f
Dietz, Joseph 145t

Dietzl, Johann (Kontrabassist in Eisenstadt) 425, 435
Dletzl, Joseph (Tenorist) 5of, 6z(
Dietzl, Joseph jun. (Violinist) 436
Dietzl, Joseph Wolfgang (Hornist) 436
Dittersdorf, Carl Ditters von 78, 81, i8of, 299
Dlabacz, G. J.: Allgem. Histor. Kilnstlerlexikon für Böhmen 186, 278
d'Ogny, Graf (Paris) 205, 212, 214, 22if
Don Quichote 312
Dorelli (Sänger in London) 497
Dorotheum Auktionskatalog 203
Dover 250, 335
Dragonetti, Domenico 546
Dresden 285, 306, 343, 352f, 4i2f
Droste-Hülshoff, Max von 365t
Drury Lane Theater (London) 516, 554
Dublin 547

Dupuis, Thomas Saunders (Organist) joof, 532f, 552
Durazzo, Graf Johann Jakob 126 — 128
Dussek, Johann Joseph 278t
Dussek, Johann Ludwig 257, 278f, 497 — 499, 547
Dussek, Mrs. 498, 528
Duvernoy, Frederic (Concert des Amateurs, Paris) 413, 418

Echo (Berliner Musikzeitung) 79, 420, 431

Edinburgh 6,361, 38if, 384—386, 390— 394, 426— 428, 433—435» 445^» 45*— 454

Eisemann, Heinrich 17

Eisenstadt (ung. Kismarton) 45 — 51, 56f, 62 — 67, 7of, 74, 82, 84, 87, 189, 213, 246, 294t,

326f, 349—357. 366—37°» 37*— 374» 377— 3 8 4> 3 8 7f» 39 6 , 39 8 > 4°°— 403, 4°5— 49».

414» 417» 425f» 429» 435, 439—442» 449» 45if, 461, 468

582

Elena (Hasse) 104

Elßler, Johann 5, 61, i8of, 28z, 525, 4o8f, 414, 426, 432, 448, 460

Elßler, Joseph jun. i8of, 426

Bnfans d'Apollon 467, 469

Engl, Johann Ev. 9, 527, 530

Entwurfkatalog (Haydn) 61, 221

Eötvös, Paul 213

Epmatz (?) 472

Erdödy, Graf Joseph 75, 325, 328, 334

Erdödy, Graf Ladislaus 75, 273

Esterhäzy, Fürst Anton 248, 253, 255, 2Öif, 271, 283f, 285, 288, 290

Esterhäzy, Fürst Nikolaus I 46 — 49, 56, 62 — 65, 69 — 75, 83t, 95 — 98, 103, 114, 117, iz2f,

i3of, i34f, i86f, 198, 2iof, 213, 231, 236f, 244, 248, 257, 264, 272, 287, 292, 294,

402, 430
Esterhäzy, Fürst Nikolaus II 269, 311, 316, 322, 326, 357, 360, 3Ö6f, 371, 380, 387^ 39Öf,

399f, 402—407, 416—419, 429—432, 435, 440— 443, 449^ 460—463, 475, 509
Esterhäzy, Fürst Paul Anton 41 — 45, 69, 77, 81
Esterhäzy, Fürstin Maria 254
Esterhäzy, Fürstin Maria Elisabeth 232
Esterhäzy, Fürstin Maria Hermenegild 353, 462
Esterhäzy, Graf Johann 314
Estoras (ung. Eszterhäza) 20, 52, 62, 64, 68, 71, 75 — 76, 79, 82 — 85, 87, 89 — 105, 109 — 142,

144— 151, 155—212, 214—222, 228—248, 273, 287, 462, 514, 537, 547
Europa (Zeitschrift) 79
Exsultate jubilate (Mozart) 540
Eybler, Joseph 24, i66f, 2oof, 205, 239?
Eyre, James 1 54f

Fabrizi (Opernkomponist) 197, 223

Farnham 537

Fasch, Carl Friedrich 436 — 439

„Felix Merilis"-Gesellscbaft (Amsterdam) 364^ 375, 382f

Ferdinand, König von Neapel und Sizilien 5, 163, i86f, 254, 296

Ferlendis, Giuseppe (Oboist) 546, 553f

Fernhall (Insel Wight) 530

F6tis, Francois Joseph 57, 146

Field, John 547

Fischamend 462

Fischer, J. C. (Oboist) 500 f, 527

Fiske, Roger 510, 554

Fitzherbert, Mrs. 537

Florio, G. 53of

Forchtenstein 83, 94

Forster, William (Verleger) 6, 126, 131, 140, 151, 153, 155, iÖ2f, 171t, 177 — 179, i8zf,

189— 191, 256, 377
Fox, Charles James 493, 509
Frakn6 (Schloß Forchtenstein) 83, 94
Framery, Nicolas-fitienne I54f, 190
Frankfurt a/M. 28sf, 287f, 290, 332f, 338, 340, 481
Frankfurter Konversationsblatt 431 1

Franchi, Luigi 344

Franck, Johann Mathias (Hainburg) 76 »•.'..

Franz II. (Kaiser von Österreich) 286, 290, 3i4f, 332
Franz, Jon. Bapt. (Komiteepräsident, Bürgerhospital, Wien) 423

583

Franz, Karl (Hornist in der Esterhäzy-Kapelle) Ö2f

Frauenkirchen 150

Fräser, William 511, 525

Fredenheim, C. F. (Stockholm) 317

Free Masons Hall (London) 252, 531

Frlberth, Joseph 332 ,

Friberth, Karl (Tenorist der Esterhäzy-Truppe) 46 — 48, j6f, 74t", 100, 102

Frick (Frike), Ph. Joseph 498f

Friderici (Musiker in London) 498f

Friedrich IL (König von Preußen) 134

Friedrich Wilhelm IL (König von Preußen) i6of, 164, 166 — 169, 272, 28jf

Fries, Moritz Graf von (Bankier in Wien) 255, 257 — 259, 262, 264, 307, 427L 433t", 447

454
Frigel, Pehr (Stockholm) 422

Fröhlich, Anna Katharina (Haydns Nichte) 312, 317
Fröhlich, Anna Maria (Haydns Schwester) 312
Fröhlich, Mathias (Haydns Neffe) 462
Fuchs, Johann Georg 367
Fuchs, Johann Nep. 367, 406, 408, 423, 443
Fürnberg, Karl Joseph Weber von 77, 8,1, 202
Fux, Joh. Jos. 137t", 239

Galantha 41, 83

Gäll, Franciscus 213

Gallini, John (Opernunternehmer, London) 173t", 254t", 272, 274, 479, 497, 504L, 555

Gallus, Johann 4o8f

Gardiner, William 45of

Gaspari, Gaetano: Zibaldom 460

Gaßmann, Florian Leopold 88, 2 3if

Gatteaux, N. (Bildhauer) 371

Gayl (Musikhändler, Frankfurt) 3 32t", 338

Gazzaniga, Giuseppe 156

Geigy -Hagenbach: Handschriften berühmter Persönlichkeiten 168, 362

Geiringer, Karl (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise) 11, 13, 15,

18, 79f, 386, 392
Geliert, Christian Fürchtegott 43 7f
Genzinger, Franz von 229f
Genzinger, Maria Anna Sabina von 5, 196, 207^ 215 — 217, 219, 224, 226—238, 240 — 245,

247— 252, 259— 265, 267— 269, 274— 282, 284^ 293, 481, $08, 51 jf
Genzinger, Peperl (Josepha) 229f, 233, 242, 252, 260, 262, 269, 285
Genzinger, Peter Leopold von 6, 215, 217, 261
Georg III. (König von England) 5, 255t, 272, 542 — 544, 552
Gerber, Ernst Ludwig 146, 270, 339
Germingham (Jerningham), General 153, 155, 178t
Gesellschaft der Musikfreunde (Wien), 8, 6 1, 319
Giardini, Feiice 296, 480, 490, 499^
Giay (Hausinspektor) 475
Giornovichi, Giovanni Mane 499f
Glöggl, Franz Xaver (Linz) 329
Gluck, Christoph Willibald 127, 253, 546
Göbert (?) 166
Godesberg 290
Godsport (Wight) 534
Goethe 330

5^4

Goldschmidt, Luden 17

Gossec, Francois-Joseph 457

Göttweig (Stift) 57, 61, 452

Götz (Wallersteinischer Hofagent) 306

Gradus ad Parnassum (Fux) 137t

Graeff, J. G. (Flötist) 499

Graff, Friedrich Hartmann 498

Grassalkovich, Fürst von 5, 137

Grassalkovich, Marianne, Gräfin von 147

Grasset (Concert des Amateurs, Paris) 413

Grassi, Anton (Bildhauer) 433t

Graz 503

Greiner, Franz von 96L 99t

Gretry, Andre E. Modeste 114

Griesinger, Georg August (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise)

5f, 9f, 290, 319—322, 334, 343, 345f, 348, 360, 367^ 370, 372, 377, 380, 384^ 389, 391,

393. 403, 416, 421, 455, 479, 551, 555, 558—560
Grießler, Melchior (Sänger) 4jf _

Grießler, Elisabeth (Altistin) 71
Grinvill, Lord (London) 355
Grissau, Kloster (bei Landshut) 330 — 332
Groll, Sophie 401, 403
Gros; s. Le Gros, Joseph
Grosdill; s. Crosdill

Grove's Dictionary of Music and Musicians 279
Grundmann, Johann Basilius (Maler) 100
Grundtgeiger, Joseph (Stadtmagistrat, Baden) 342
Grünstein, Leo: Das Alt-Wiener Antlitz 453
Gubbins, Miss 529
Guera (Verleger) 117

Guglielmi, Pietro Alessandro 124, 133, 184, 198, 223, 480, 5oif
Guildhall (London) 482t
Gumpendorf 292, 296, 322, 394, 406
Guttenbrunn, Lorenz (?) (Maler) 503, 513
Guy Fawkes' Day 5031"
Gyrowetz, Adalbert 205, 492, 498f

Haas, Robert 61, 146, 201

Hackher (Familie) 229t, 232, 236

Hadik, Johann Karl, Graf 226

Hadnagy, Albert (Archivar, Szekszärd) 25, 135, 145, 150

Haensel, Peter 41 5f

Häsler (Häßler), Johann Wilhelm 480, 485

Hainburg 76, 81

Halbig; s. Heibig

Halm (Postmeister, Sieburg) 340

Hamburg 306, 353, 499, 528

Hamberger, Johann Nep. (auch Hamburger; Regierungsbeamter, Wien) 263t, 481

Hamer, Theresia (Haydns Nichte) 462

Hamilton, Lady 3 5 3 f , 533 i

Hamilton, Mr. (Bristol) 532, 541

Hamilton, Sir William 533

Hamlet 527

Hammer (-Marteau), Franz Xavier (Violoncellist) 66 — 68, 72 — 75

}8 585

Hammer, Josepha (Sängerin in Eisenstadt) 398

Hammersley & Co. 441, 446t

Hampshire 335 '

Hampton Court, Schloß 527, 537t

Händel, Georg Friedrich 20, 485, 496, 506, 552

Hanover Square Rooms (Konzertsaal) 173, 257, 479, 516, 530,548 ,

Hanslick, Eduard 87 i ;

Harburg, Schloß 187, 214

Hardy, Thomas (Maler) 513

Härich, Jänos (Archivar, Eisenstadt; unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-
Hinweise auf Härich EMG und ROKH) 14t", 52, 64, 230, 440

Häring (Herring), Joh. Baptist von 226, 23 8f

Harington, Dr. Henry 529, 546, 5 j6f

Harpur, Sir Henry 557

Harfach, Karl Anton Graf von 76, 81

Har rington (Oboist in London) 492, 5oof

Harrison, Samuel (Tenorist, London) 497

Härtel, Gottfried Christodh (Leipzig) 345t, 348, 367 — 370, 372, 377, 380, 384, 391, 393,
403, 421

Hartenstein, Johann Franz und Joseph Zach von 91

Härtl (Kutscher) 428

Hartmann (Flötist) 501

Hartmann, Johann Gottfried (Petersburg) 472

Härtung, August (Musikhändler) 358

Haschka, Lorenz Leopold 315

Haslinger, Tobias 452

Hase, Hermann von 9, 3 10

Hasse Joh. Adolph 56f, 77, 81, 104

Hastings, Warfen 486

Hauder (Esterhäzyscher Stallmeister) 273

Haydn, Franziska 462

Haydn, Johann 71, 74, 75, i88f, 396f, 426

Haydn, Frau Maria Anna 259, 262 — 264, 273, 342, 428

Haydn, Michael 155, 405L 417, 4i9f, 461t

Haydn-Yearbook, The 12, 514

Haydns Werke in der Musiksammlimg der Naiioiialbibl. S^ecbinyi 316

Haydn-Salomon-Konzerte in London 253L 255, 257, 269, 276, 279, 286, 302f, 305, 324,
479f» 485, 492, 495, 497, 5 oof , 5 I2 f> 5*6, 521, 523, 527^ 539, 547, 554, 558

Hayes, Dr. Philip 532f

Haymarket Theater (London) 481, 490, 511, 514, 527, 538, 542, 547, 553

Hayward, Mr. (Oxford) 257 (

Heck, V. A. 17 . . . _ .r .

Hedler (Musikhändler in Frankfurt) 332f, 338

Heinrich, Prinz von Preußen 134

Heibig, Georg (Instrumentenmacher, Wien) 349 — 351

Hennerberg, C. F. 395

Hercules and Omphale (Spektakel-Pantomime) 527

Herschel, Wilhelm Friedrich 481, 486

Higgins (Apotheker in London) 543

Hilligsberg (Gilligsberg), Madame (Tänzerin) joif, 536t

Himmel, Friedrich Heinrich 415t

Hindmarsh (Violinist, London) 499f, 528

Hinterberger, Heinrich 17, 92, 99, 379

Hoboken; s. Van Hoboken

586

Höbert (Juwelier in Wien) 166

Hoffmann, Herr von (Geschäftsdirektor bei Artaria) 133

Hoffmann (Schüler Haydns) 145

Hoffmeister & Co. 370

Hoffmeister, Franz Anton 370

Hoffstetter (Kopist) 131

Hofmann, Leopold (Komponist) loif

Hofstätter, Abbe Felix Franz (Buchhändler) 425

Hohenlinden 431

Holcroft, Thomas (London) 3o3f

Hopkinson, Cecil 17

Hoppner, John (Maler) 270, 460, 508, 513

Horänyi, Mätyäs 26, 52, 230

Horatius (Zitat) 547 —

Howe, Richard Lord (Admiral) 534f, 542, 545

Hörl, Joseph Georg (Bürgermeister, Wien) 423, 444

Huber, Thaddäus 85

Hulot 431

Hüllmandel, Nicholas Joseph 499 «

Hummel, Johann Julius (Musikverleger) 92f, io9f, 115L 148, 201, 342f, 46of

Hummel, Johann Nep. (Komponist) 269, 45 if, 499

Hummel, Walter: Mozarts Söhne 460

Hunter, Anne 435, 484

Hunter, Dr. John 484

Hyde & Clementi (Verleger in London) 362

Hyrtl, Jakob (Hiertl; Oboist in Eisenstadt) 414t

Was tratet! Catalogue of ibe Miisic ILoan Exbibition, A.11 105

I MBA (Berlin) 16, 25, 105, 174, 204, 206, 304, 337, 340, 395

Improved Psalmody (Tattersall) 533

Incledon, Charles (Tenorist, London) 510, 514

Institut National (Paris) 390, 399, 456

Iris (Zeitschrift) 79

Isler 106

Jackson' s Oxford Journal z^i

Jacoby, Konstantin von i6of, 169t

Jahn, Otto 105, 176, 193

Jahrbuch der Nationalbibl. Sqichenyi 138

Jahrbuch der Mnsikbibl. Peters 332

Jahrbuch für Vaterländische Geschichte 6

Janiewicz, Felix 492, 499f, 548

Jansen, Therese 499, 528, 5j6f

Jarnowick, Giovanni Mane 499f

Jarowecz (Violinist) 499

Jerlischek (Gerlischek), Maria Anna de 229f, 237, 240 — 245, 280, 282

Jerningham (Germingham; General) 153, 155, I78f

Johnstone (irischer Tenorist) 510

Jones, John (Organist, London) 494

Jordan, Dora (Schauspielerin) 39of, 516

Joseph IL, Kaiser 115, 270, 290

Jung, Herr 257

K. K. Privil. Keal^eilimg der Wissenschaften 87

38* 587

Kahi, Willi 78

Kalischer, Alfred Chr. 31 j

Karajan, Familie (Graz) 503 '

Karajan, Theodor von (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise) 6f

Karner, Jänos (Hofrat) 430, 439^ 475

Karpen (Verleger) 117 1

Käsger (?), Fräulein 193 i

Käst, Paul 233

Kaufmann (fürstl. Sekretär, Eszterhäza) 246f

Kaunitz, Fürst Wenzel von 254

Kecskemeti, Istvän 138

Kees, Franz Bernhard von 221, 232, 252^ 260 — 262t, 265, 267, 275 — 281, 290, 481, 515

Kees, Frau von 278, 290, 481

Kees-Ka/alog 221, 265

Keller, Frau (Haydns Schwägerin) 347

Keller, Joseph (Haydns Schwager) i09f

Kelly, Michael (Sänger) 252, 480, 485, 497

Kiel 136

King's Theatre (London) 303, 479t, 499, 528, 536^ 546, 549

Kinsky-Halm: Das Werk Beethovens 257, 2981".

Kismarton s. Eisenstadt

Kleinrath (Esterhäzy-Inspektor) 86

Klosterneuburg, Stift 325

Knecht, Justin Heinrich 420

Knoblich, Rev. P. Cornelius 330 — 332

Köchel, Ludwig R. von (Mozart-Katalog) 146

Kollmann, Rainer (Abt) 61

Kolisko, R. 95

Kotzebue, August von 396

Kotzwara, Franz 503f

Kozeluch, Leopold Anton 257

Kraus, Carl 417

Krehbiel, Henry E.: Music and Manners 479

Kreibich, Franz 269^ 277t, 285t

Kremsmünster, Stift 61

Kreußer, Georg Anton I74f

Kreutzner, Anton Liebe von iogf

Kreutzner, Franziska Liebe von 97, 110, i37f

Krines, Katharina (Sängerin) 396t

Krumpholtz, Johann Baptist 71, 5oof

Krumpholtz, Frau (geb. Meyer) 5oof

Krüger, Jean Philipp 4iof

Kühnel, Ambrosius 370

Kuffner, Th. 560

Kurakin, Fürst 472t

Kunze, Herr 403

Kürchner (Esterhäzyscher Kammerdiener) 316

Kürchner, Frau 316

Kürchner, Fräulein 316t

Kunze, Herr 403

Kurzböck (Buchdrucker, Wien) 100, 102

Ladies' Concert 479

Laibach (Philharmonische Gesellschaft in) 358

588

La Mara: Musikerbriefe 238

La Maitre (Uhrmacher) 543

La Porte du Theil (Institut National, Paris) 390, 399

Lamberg, Graf von 169t

Landon, Christa 25, 61, 74, 135, 158, 189, 1921", 196, 2o6f, 240, 312, 315, 320, 351, 354,
409, 415

Landon, H. C. Robbins (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise auf
CCLN usw.) 11 — 13, 21, 24t, 76, 88, 92, 102, in, 118, 121, 125 — 129, 134, 138, 147,
149, 154, 160, 163, 167—169, 172, 177— 181, 190, 2oof, 297L. 300, 307, 309^ 3 i 7 f, 3 24f,
328, 33of, 337, 340, 342—345, 347, 350, 3 5 2f, 356, 358, 362, 364, 368f, 372, 374, 377L
381, 384—386, 389, 39if, 394, 406, 411, 4i3f, 416, 419, 422, 425, 427t, 437, 439, 441,
447f. 452» 454» 460. 468f, 471, 514, 527

Langer, Johannes (Abt in Grissau) 331

Langham 484f, 509

Larsen, Jens Peter (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise auf )HK
usw.) 12, 108, 121, 221

LaRue, Jan 17

Latrobe, Christian (London) 498t

Laudon (Loudon) Feldmarschall 127 — 129

Laufer, Mrs. H. J. 17

Laurens (Kupferstecher) 437

Lausch, Laurent 179t

Lavater, Johann Caspar 106, 108

Lazzarini (Tenor in London) 492, 497, 501

Leberecht (Medailleur) 472

Le Breton, Joachim 456

Lechner (Esterhäzyscher Güterdirektor) 81

Le Duc, Pierre (Pariser Verleger) ij4f, 190, 212

Le Gros, Joseph (Concert Spirituel, Paris) 96f

Leeds, Herzog von 336f, 481 /

Lehritter (Würzburg) 350

Leicester 450

Leipzig 6, 204, 219, 272, 308—310, 319^ 332, 341, 345, 348, 359, 367^ 370, 387— 389, 393,
403, 408, 411, 416, 431, 437, 449, 455

Lendvay, Gabriel (Hornist in Eisenstadt) 357

Lenz, Heinrich Gerhard von 499

Leonore (Mademoiselle, später Frau Lechner) 76, 78, 81

Lessei, Franz 4o8f

Lesure, Francois 459

Lewald 79

Leytha (Fluß) 80

Lidl, Andreas 68

Liebe von Kreutzner; s. Kreutzner

Liechtenstein, Joseph Wenzel, Fürst von 170

Liechtenstein, Fürstin von iögf

Lindley (blinder Organist) 545

Lindley (Violoncellist, London) 492

Linz 329

Littledon, Lord 538

Lobkowitz, Fürst 38of

Lockhart (blinder Organist) 494

Loder, Anna (Haydns Nichte) 462

Loder, Kaspar 312

Lolli, Antonio joof

580

London 6, 8, 10, 14, 45, 126, 151t, I73f, i82if, 223^ 241, 249 — 258, 260, 262, 267 — 272,
274^287—290,302—306^ 312, 318, 323, 332—335, 351, 353, 3j6f, 362, 416, 446^

453. 479 — 55 8
Longman & Broderip 1 54t, i82f, 189 — 191, 203, 269^ 334, 362, 555 — 558
Longman, Clement! & Co. 334, 336, 362

Lops, Rosa (Sängerin) 253, 255, 496t \

Lord Mayor (London) 266, 337, 480 — 483, 503 i

Loutherbourg, Philipp Jakob jun. 535 ■.,,-..

Lozzi, Carlo : Brigida Banli 537
Löwenstern, Baronesse von 330
Lubomirsky, Fürstin 415 :

Lucca, Ignaz de 78, 81
Ludwig (?) 165t

Luegmayer, Anna Katharina 312, 3i6f
Luegmayer, Joseph Aloys 3iif
Lukavice 81

Macartney, Lord 544

Madrid 97

Madschakerhof (Gasthof in Wien) 231

Maffei (Sängerin) 496 \ ' ,

Magazin der Musik (Cramer) 137 — 139

Maggs Bros. (Auktionskat.) 205, 211

Magnus, F. C. (Haydns Schüler) 23 8f

Mailand, Erzherzog von 209

Mainz 112, I74f, 306, 560

Mandyczewski 8, 176, 342t", 372

Mangold, C. A. 140

Mankert, Ignaz (Violoncellist) 3 j 7f

Mansfeld, J. E. 97 — 100

Mantova 131

Mara, Gertrud Elisabeth 480, 485, 490!", 496, 512, 514, 528, 53of, 548f

Mara, Johann 485, 500, 530

March (Zahnarzt, London) 534

Marchesi, Luigi 505

Maria Feodorowna, russische Kaiserin n6f, 421, 455

Maria Theresia (Gattin von Franz II.) 363, 426

Maria Theresia, Kaiserin 12, 71, 77, 81

Mariuccia (Maria Bologna) 124, 274

Marteau (=Hammer), Franz Xavier 66 — 68, 72 — 75

Martini (Vicente, Martin y Soler) (Komponist) 223, 546t", 554

Martinique 515

Marton-Kopien (Nationalbibl. Wien) 74, 360, 464

Mastiaux, Johann Gottfried 24

Maukert, Ignaz (Violoncellist); s. Mankert

Mauritius (Insel) 431

Maximilian, Franz (Kurfürst) 19, 297 — 301

May, Johann (Hornist) Ö2f

Mayer (Estethäzy-Portier) 350

Mayer, Major 360

Mazzanti, Ferdinando 497

Mazzinghi, Joseph 498f

Mederitsch; s. Gallus, Johann 4o8f

Mees: Tbe Oldest Music Room in Eiirope 257

5.90

Mehul, Etienne Nicolas 457

Melo, Teresa 246t

Mencik: Musikbuch aus Österreich 418

Menel (Violoncellist, London) 269, 500

Mercure de Frame 459

Mermaid's Song, The (Anne Hunter) 435

Merker, Der 382, 385^ 391, 394, 427—429, 434, 445, 453f

Messias (Händel) 485, 506, 512

Messner (Archivar, Eszterhäza) 426

Metastasio, Pietro 5 14

Metz 501

MGG (Die Musik in Geschichte und Gegenwart) 175, 202, 366, 409, 422, 434, 486, 490, 498f,

501, 546f
Milano 271, 416, 4591"; Conservatorio 460
Mingotti, Regina 253, 255
Minto, Lord 433, 435
Missa Solemnis (Beethoven) 107
Mizler, Lorenz 138

Mollo, Tranquillo (Partner von Attaria) 121
Molton 295

Monthly Musical Record 416
Monzani & Cimador 540, 551
Moratti, Vincenzo (Sänger) 124
Moreau, J. V. 431
Moreau, Madame 43of
Morelli, Giovanni (Sänger) 497, 546, 5 5 35
Morichelli, Anna 176, 497, 546, 553?
Mörner, Graf C. G. Stellan- 13, 17, 318, 377, 395, 464
Morning Cbronicle 2 5 5 , 5 46t
Morning Herald, The 283
Morrison (Auktionskatalog) 212
Morzin, Graf von nf, 77, 8 1
Moser, Anna Maria (Haydns Nichte) 462
Mozart, Konstanze 27of, 369
Mozart, Karl 270t, 459t
Mozart, Leopold 131, 175
Mozart, Wolfgang Amadeus 2of, 23 — 24, 97, 122, 131, 141, 144, 146, 159t, 166, 175, 180,

185, 201, 2iof, 226, 228, 236, 240, 245, 263t, 269 — 271, 296, 300, 32of, 324, 369, 406,

485. 492. 5 IO > 54°. 54<tf
Mozartiana (Nottebohm)'27i
Müller, August Eberhard (Leipzig) 388f, 393
Müller, Ferdinand von Müllegg i86f, 214, 22of, 224, 233, 306
Müller, R. F. 342

Müller von Asow, Erich H. 16, 174
Münster 3Ö5f
Music Review 155, 451
Musica (Kassel) 67, i44f
Musical Quarterly 13, 306, 349, 499
Musigny,Madame de 492
Musikalische Blumenlese 420
Musikalisches Potpourri 204, 220
Musik, Die 342, 354
Musikforschung, Die 560
Mu^sika 52

59 1

Nadermann (Musikverleger in Patis) i39f, 431

Nägeli, F. G. 91

Nagylözs 147

Nanette; s. Jerlischek

Napier (Verleger in London) 117, 556f

Napoleon Buonaparte 335, 431 i

Naucharz (?) 354 1

Naumann, Johann Gottlieb 343, 4i2f

Neapel 163, 253, 255, 295, 496, 502

Negri, Cristina 256, 266t", 271, 273, 289, 291, 492, 496

Negri, Domenico (Sänger) 124, 131t", 273f

Neidl (Kupferstecher) 353

Neighbour, Oliver W. (London) 25, 542

Nelson, Lord 353, 533

Nepire; s. Napier

Neri (Kastrat) 255, 546

Neue Freie Fresse 144

Neue Musikzeitung 331

Neue Zeitschrift für Musik 1 40

Neue Züricher Zeitung 106

Neues Beethoven-Jahrbuch 298, 300

Neuherz 354

Neukomm, Sigismund 392, 42if, 455, 464 — 466, 472f

Neustadt (Wiener Neustadt?) 73

Neiv Musical Fund 479, 497, 528

Newport (Insel Wight) 544f

Nicki 244

Nicolai (Komponist und Kammerdiener, London) 501

Nield (Sänger in London) 492

Niemetschek, Franz 186, 271

Nigst, Franz 62 — 64

Nikola (Nikelsdorf im Burgenland) 462

Nohl, Ludwig (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise auf N0MJ1-2.,

usw.) 7f, IO , 15, 116, 354, 372, 376, 437
Notes 273

Nottebohm, Gustav 271
Novelletti e Bombardoni (Verlag) 355

Nowak, Leopold (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise) 13, 61
Noyan (Getränk) 515
Null; s. Van der Null

Oatlands 270, 480, 507

Ockl, Karl 366, 369, 373t

Ödenburg (ung. Sopron) 71, 157, 234^ 312, 316

Oeuvres Complettes (Haydn) 346t

Oeuvres Complettes (Mozart) 321

Österr. Musikzeitschrift 61, 497

Offenbach am Main 305, 369t

Ogny, Graf von (Paris) 205, 212, 214, 22if

Oliva, Joseph (Hornist) 72, 74

Olleson, D. E. 560

Opera Concerts (London) 303, 528

Orange, Herzog von 552

Orde (Gouverneur der Insel Wight) 530

5? 2

Ordonnez, Karl (Komponist) 12

Osnabrück 358

Ott, A. M. (Maler) 503, 513

Öttingen-Wallerstein, Fürst Kraft Ernst von io-;f, 113, i86f, 214, 22of, 224, 232, 306

Oxford 257, 268, 270, 304, 336, 480, 508, jnf, 558

Pacchierotti, Gaetano 497, 552

Paisiello, Giovanni 97, 103, 114, 122, 184, 198, 223, 253, 256, 470

Pälffy, Ferdinand Graf 137

Pantheon Theater (London) 272, 275, 479f, 490, 497, 501

Papendiek, Christoph 323f

Paris 45, I39f, 146, 159, 165^ 194, 204, 206, 2iif, 274, 285, 352f, 363, 371, 375, 390, 399,

413—416, 418, 431, 449, 456—459, 467, 469^ 499
Park (Parke?), Miss (Sängerin) 302, 497, 527
Parke, John 302
Parke, William 302

Parsons, Sir William 336^ 528, 532t, 552
Pashby, John 17
Passau 331

Pastoralsymphonie (Beethoven) 420
Paul, Großherzog von Rußland 115, 117
Peking 544

Pertoja (Bertoja), Valentino 291
Peschko, Johann (Trompeter und Kopist) 93t
Pest (Budapest) 352
Pester Lloyd 1 1

Petersburg 455, Philharmonie 471 — 474
Peters-Verlag 370

Petzival, Caspar (Fagottist und Kopist) 9jf
Peyer (Bayer?), Nanette (Preßburg) 135, 145, 150
Pfann, Johann (Trompeter) 326t
Philharm. Gesellschaft, Laibach 358
Philharm. Gesellschaft, Petersburg 471 — 474
Piacenza 271, 273, 287
Piccini 103, 122
Pichl, Wenzel 95, 353, 415t
Pichler, Caroline 97, 239

Pierre (Kammerdiener beim Fürsten Esterhäzy) 255
Pilhofer, Barbara (Babette, Sängerin) 432
Pitt, Sir John 542
Pitt, William jun. 481, 483
Pitt, William sen. 542
Plan (in Böhmen) 366, 369, 373t
Plantade (vom Concert des Amateurs, Paris) 413, 418

Pleyel, Ignaz 7jf, 154^ 190, 271, 273t, 276, 280, 285, 352f, 363, 415t, 480, 492,501, 510
Pleyel, Madame 416
Poggi-Capelletti, Teresa 496
Pohl, Carl Ferdinand (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine -Hinweise auf

Pobll, II und III) -]{, 10, 14 — 15, 44, 5if, 61, 75, 79t, 127, 128, 135, 141, 150, 158t,

i6of, 166, 192, 194, 210, 256, 351, 371, 374, 436f
Pohl, Zacharias (Oboist) 66f
Pointner (Esterhäzyscher Portier) 234, 238
Polzelli, Antonio 4o8f, 468
Polzelli, Luigia 5f, 10, 174, 255—259, 266, 271t, 287t, 291, 294t, 344, 349

59?

Polzelli, Pietro 255t, 266, zyj{, 274, 287, 289, 291

Pool, Caroline 497, 5 j6f

Porpora, Niccolö 77, 81

Portrait de la nature (Knecht) 420

Portsmouth 527, 534, 537

Portugal 515

Potsdam 164

Prag i8 5 f, 271, 285, 374

Prati (Opernkomponist) 198, 223

Preßburg (Bratislava) 64, 75, 135, 144, ijof, 273, 352, 398, 404t

Preston (Hertfordshire) 527, 551

Preston (Verleger) 5j6f

Prince of Wales (Kriegsschiff) 535

Professional Concerts (London) 264, 274f, 280, 286, 453, 479f, 492, 495, 497f, 500

Prugg a. d. Leytha; s. Brück a. d. Leitha

Psalms of David. . . ; s. Tattersall

Public Advertiser (London) 276f

Puchberg, Johann Michael 270t", 294, 296

Pugnani, Gaetano 500

Purcell, Henry 491

Quessant 534

Raab (ung. Györ) 202

Kaccolta d'Arie (Artaria) 139

Raffer, Anna (Schwester Haydns) 462

Rahier (Esterhäzyscher Wirtschaftsrat) 46 — 49, 53L, 72—75

Raimondi, Ignazio 499f

Ranelagh Gardens (London) 480, 490

Rauzzini, Venanzio 527, 539?, 549

Recueil de la Sociiti Internationale de Miisique 233

Reeser, Eduard 498

Regensburg 332

Rehm, Wolfgang 25

Reichardt, Johann Friedrich 396

Reinöhl, F. 298, 300

Reißmann, August 376 , :

Reutter, Georg Karl jun. 76, 81

Re y 37i

Reynolds, Sir Joshua (Maler) 540

Rhumfeld (Rumfeld), Anna (Sopran) 398, 435

Rieh, Sir Charles 551

Richmond 511

Richter, Jakob Joseph (Chorsänger) 442

Righini, Vincenzo 103, 122 — 124, 133, 157, 401

Kivista Musicale Italiana 537

Rochlitz, Friedrich 422

Rockobauer, Mathias (Instrumentenmacher, Wien) 5 5F

Rohrau 41, 44, 76, 81, 312, 462

Romani, Maria (Sängerin) 497

Rosenbaum (Esterhäzyscher Portier) 119, 134^ 137^ 188

Rosenthal, Albi 17

Rosetti, Franz Anton 108

Roth (Rott), Franz (Prag) 18 5f .

594

Roubiliac, L. F. (Bildhauer) 496
Rousseau, Frederic (Paris) 371, 413, 418
Rovedino, Carlo (Sänger) 5361", 546
Roxford (Hertfordshire) 517
Royal Society of Mitsicians 485, 506
Rügen 4iof

Rupp, J. Martin (Hornist in Eisenstadt) 46of
Ryde (auf Insel Wight) 533

Sacchini, A. M. Gasparo 64, 114, 122, 491

Sadlers Wells Theater 538

Saillar 371

Salieri, Antonio 97, 114, 166, 176, 187, 240, 3131", 318

Salomon, Johann Peter 232, 248, 251, 253, 256, 269, 276, 305L, 316, 318, 340, 446f, 497,

499, 5 Z 3, 5*7f, 543f» 5 5 8
Salomon-Konzerte; s. Haydn -Salomon-Konzerte
Salvator-Medaille der Stadt Wien 4231", 445
Salzburg 405, 419, 461t

Sammartini, Giovanni Battista 296 ;

Sandberger, Adolf (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise auf

Sandberger AAMG und NH) 10, io7f, i74f, 332, 431 ,

Sandys-Forster: The History of the Violin 7, 154, 172, 177, 179
Sankt Florian (Stift) 329

Sankt George (Öttingen-Wallerstein. Hofkammerrat) 108, 113
Sankt Johann bei Plan (Böhmen) 366, 369, 373t
Sankt-Paul-Kathedrale (London) 481, 494 ,

Sankt Petersburg 422, 455, 464 — 466,471 — 474, 547
Sarchi (Rechtsanwalt) 368 > - ,

Sarrette, Bernard (Paris) 457 , ,

Sarti, Giuseppe 93, 123, 133, I42f, 150, I56f, 185, 197, 223, 481, 49of 1 .
Saurau, Franz Graf von 314t

Saville Row (Marionettentheater) 514 ',

Schanz, Wenzel (Klavierbauer in Wien) 195t, z,4if, 244t
Scheener (Schenner, deutscher Violinist in London) 499t
Scheffstoß, Anton (fürstl. Esterhäzyscher Sekretär) j6f, 62f, 67 — 70,81
Schellinger, Johann (Kopist in Eszterhäza) io2f, 114, iztf, 132, I42f, 150.

I55f, 184, 197, 222
Schenk, Erich: Mozart 186, 271
Schiavonetti, Luigi 503

Schiedermair, Ludwig 233 , '

Schieringer, Josepha und Magdalena; s. Schöringer
Schieringer, Karl 74t, 432

Schikaneder 340 . \ .

Schinotti (Sänger, London) 496
Schlesische Blumenlese, Die 420
Scblesische Provinzjalblätier 420
Schmeling, Gertrud Elisabeth (vereh. Mara) 48 5
Schmid, Ernst Fritz 16, 203 ;

Schmid, J. Michael 175
Schmidt, Leopold 44, 188, 319
Schnerich, Alfred 10, 514

Schöringer, Josepha und Magdalena (Chorsängerinnen) 432
Schott, Bernhard (Verleger) 306
Schottenkloster (Wien) 226, 264

595

Schramb, s. Shram

Schröter, Rebecca 5, 7, 20, 22, 258, 278, 282 — 284, 286t", 288, 483, 515, 517 — 526

Schröter, Johann Samuel 258

Schubert, Franz 20, 319

Schuster, Joseph (Komponist) 396

Schwarzenberg-Palais (Wien) 363

Second, Mrs. (Sängerin in Bath) 496f ;

Segur 371

Seitz (Esterhäzy-Beamter) 82

Serra (Violinist des Marquis von Durazzo) 499f

Seyfried, Ignaz 340

Shakespeare, William 182, 304

Shaw, Mr. und Mrs. 480, 512

Shield, William (Komponist in London) 480, 487, 498 — 500, 512, 527, 532f

Shram, Christopher (Cellist in London) 500

Sieber, Jean Georges 117, 194, 204f, 2o6f, 210 — 212

Siebert (Juwelier in Wien) 217, 219

Sieburg 340

Siegl, Franz (Flötist) 46 — 49

Siess, Frau; s. Rhumfeld, Anna

Signale 44, 87, 150, 205

Silverstolpe, Fredrik Samuel 13, 317t", 334, 395, 422, 464

Silvester, Charles 355

Silvester (Ratsherr in London) 482

Silvester (Kammerdiener der Herzogin von York) 484

Simoni (Sänger in London) 497

Simrock, Nikolaus (Bonn) 306, 315, 339t

Singakademie (Berlin) 437 — 439

Slough 481, 486

Smith, John (Buchhändler) 543

Smith, John Stafford J32f

Smithfield (London) 545

Sociiti Acadimique des Enfans d'Apollon 467, 469

Soler, Vicente Martin y; s, Martini

Somfai, Läszlö 18, 292 (unter Weglassung der Routine-Hinweise auf Bartha-Somfai HOK)

Sonnleithner, Christoph von 69t

Sonnleithner, Joseph 3i8f

Sonnleithner, Leopold von 319

Sopron; s. Ödenburg

Sotheby & Co. 17, 173t", 212, 303, 308

Sotvietskaja Musika 396

Southampton 540

Spazier, A. G. 389

Spech, Johann 35if

Specht, Christian 72f

Specioli, Antonio 124

Specioli, Maria Antonia 124

Sperati (Cellist in London) 500

Spielimann, Obristin 450

Squire, Mr. 308

Stabingher (Opernkomponist) 150

Stadion, Graf von 253I, 502

Stadler, Abbe Maximilian 329

Stam, Herr von 316

506

Stanford Memorial Library (Katalog 337)

Starzer, Joseph 85, 88

Stargardt Auktionskatalog 304

Steffen, Joseph Anton 26t

Stellan-Mörner, Graf C. G. 13, 17, 318, 377, 395, 464

Stessel (Esterhäzyscher Kassier) 316

Stevens, Richard 532f

Stifftel, Johann 44

Stockholm 317, 395, 42z, 431, joof

Stoll, Anton (Regenschori, Baden) 110,324, 347, 406

Stone, Mr., Mrs. und Miss 522

Storace, Nancy (Sängerin) 252, 480, 485, 496

Storace, Stephen 480, 485, 498

Stotz, J. L. (Esterhäzyscher Buchdrucker) 452

Straßburg 273t

Straton (engl. Botschaftssekretär, Wien) 382, 385

Strunk, Oliver 499

Stuart, Sir Charles (engl. Botschaftssekretär, Wien) 428f

Süttör (ung. Eszterhäza) 49 — 51

Svoboda (Bedienter in Eszterhäza) 82

Swieten; s. Van Swieten

Szekszärd 25, 135, 145, 150

Tagliavini, Luigi Ferdinando 460

Tattersall, William D. 533, 5j6f

Tauber, A. M. (Esterhäzy-Beamter) 246

Taylor, William (Theaterdirektor, London) 5 36f, 542, 546

Teatro del Fondo (Neapel) 502

Te Deum (J. J. Fux) 138

Tenschert, Roland: /. Hqydn. Sein Leben in Bildern 241

Thames (Themse-Fluß) 511, 531

Thieriot, Paul Emil 449

Thimotee (Thimoteus) 430

Thomson, George (Edinburg) 6, 9, 13, 361, 381L, 384 — 386, 390 — 394, 422, 426 — 429,

43 3f> 442, 445f» 452—454, 516
Thomson, James 363
Thomson, Miss 445!", 45 3f
Tiersot, Julien 310
Tomich, Francesco 498
Tomasini, Antonio 4oof, 426, 441, 450
Tomasini-Familie 400 — 402

Tomasini, Luigi sen. 387^ 4oof, 407t, 426, 44of
Tomasini, Luigi jun. 400, 402, 426
Tonkilnstler-Societät (Wien) 85 — 88, 103, 3i3f, 324
Torriceila, Christoph (Verleger, Wien) 126, 131, i4of
Toskana, Großfürst von 403- — 405, 4i9f
Tost, Johann 165, 193t, 201, 204^ 209^ 2iif, 230
Tost, Madame; s. Jerlischek

Traeg, Johann (Verleger, Wien) 199t, 203^ 32of, 340, 431
Traetta, Tommaso 114, 157

Trattner, Johann Thomas (Buchdrucker, Wien) 159
Trier 144
Tyson, Alan 155
Two Gentlemen of Verona (Shakespeare) 182

597

Unverricht, Hubert (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise auf
Unverricht GBT und SD) 17, 2 4 f, 46, 84, 105, 136, 179, 303, 316, 332,. 36of, 367,
391, 420, 422, 431t", 443, 560

Valdesturla, Constanza 124 .

Valkö, Arisztid (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise aut! Valko

I und II) I4ff
Van der Null, Friedrich Jakob 23 8f, 307 . ;

Van Hoboken, Anthony (unter Weglassung der abgekürzt zitierten Routine-Hinweise

auf das Themat. Verzeichnis) 14, 16, 25, 78, 80, 110, 125t, 131, 137, ^75, 194, 2 °3>

256, 306, 324, 328, 333, 347, 361, 383, 411, 422, 431
Van Swieten, Gottfried Baron 78, 82, njf, 315, 331, 356, 3 6 3. 3 68f > 37 2 > 37». 3 8o > 3»3t,

389, 393
Varlen, Georg (Klarinettist, Eisenstadt) 397t

Vauxhall Gardens 481, 495

Veitmann, M. B. (Osnabrück) 338

Venedig 127, 291

Verona i8if

Verrio, Antonio 5 37f

Viczay, Michael von 147

Villat (Sekretär des Institut National in Paris) 390, 399

Vincent (Präsident des Institut National in Paris) 390, 399

Viotti, Giovanni Battista 25, 302f, 5 53f

Vogler, George Joseph, Abbe 396

Wagenseil, Georg Christoph 261

Wagner, Johann Friedrich 356

Wagtendorp (Amsterdam) 3Ö4f

Wales, Prinz von 163, 189, 258, 268, 308, 479^ 487^ 5°5, 5°7f. 5^3, 5*8, 537. 543t» 55**

Wallerstein 10, 107, lösf, 187, 233

Walther, Anton (Klavierbauer, Wien) 96, 244t

Warlan (Varlen), Georg (Klarinettist) 397f

Waßler 393

Waters, Edward N. 273

Waverley Abbey 527, 551

Webbe, Samuel 532t

Weber, Bernhard Anselm 345

Weber, Carl Maria von 396

Weber, Franz Philipp von 143t

Weckerlin: Musiciana ^6}{

Weichsel, Elisabeth (vereh. Billington); s. Billington

Weigl, Anna Maria Josepha (geb. Scheffstoß) ;6f

Weigl, J. F. 79 f

Weigl, Joseph sen. j6f, 68, 301

Weigl, Joseph jun. 57, 301, 309^ 378

Weimar 329t, 396

Weinmann, Alexander 321, 370

Weinzierl (Schloß) 81, 202

Weissenwolf, Gräfin Maria Anna von 291t"

Weissenwolf, Gräfin Maria Elisabeth 29 if

Werner, Gregorius 41, 52 — 54

Westminster Abbey 479, 483, 485, 506, 552

Westminster Bridge 511

Whiting (Zuckerhändler in London) 542

598

Whyte, William 427

Wien 6,41, 44f, 53—57» 64, 6 9. 72. 77. 79 1 ". 8 5 — 93. 95— II2 > 115—120, izzf, 125—131,
133 — 141, 143 — 148, 157 — 161, 164 — 172, 175 — 177, 179 — 183, 186 — 188, 190 — 196,
198 — 202, 206 — 210, 214 — 221, 223 — 256, 258 — 265, 267 — 272, 274 — 287, 290 — 301,
306—325, 328—356, 359—363. 3 6 5> 3 6 7— 370, 372, 375— 3 8 °. 3 8 3—4o6, 408—412,
414—431, 433f, 436, 443—446, 448—455, 458—462, 464—466, 468, 472— 475, 481,
502, 528, 547, 553, 557

Wiener Tbeuter-Almanach 301

Wiener Zeitimg 93, io9f, 141, 149, 164, 210, 233, 326

Wiener Zeitschrift für Kunst, Literat/tr und Mode 79

Wight (Insel) 530, 534, 540, 545

Wight, Osborne J32f

Wikmanson, Christina und Johann 395

Willmann, Johann Ignaz i3Öf

Willmann, Maximilian I36f

Wimmer, Anna (Haydns Nichte) 462

Winchester 540

Windsor Castle 481, 48 6f, 513, 524

Winterthur 106

Witzey (Viczay), Marianne, Gräfin 147

Wohlleben, Stephan Edler von (Staatsrat, Wien) 423, 444

Wolf, Sändor 11, 159, 345

Wranitzky, Anton 38of

Wränitzky, Paul 3 1 3 f , 354

Wren, Sir Christopher 538

Würzburg 350, 499

Yanievicz; s. Janiewicz

York 484

York, Herzog von 268, 480, 507, 528, 552

York, Herzogin von 268, 505, 528

Zach von Hartenstein, Johann Franz und Joseph 91

Zech, Martin (Trompeter) 367

Zeitschrift der IMG 315

Zeitschrift des Hist. Vereins für Schwaben und Neubnrg 10

Zeitschrift für Musik 174

Zeitung für die Elegante Welt 389

Zelter, Karl Friedrich 436 — 439, 442f

ZenetudomdnyiTanulmdnyok 15, 360

Zingarelli, Nicola Antonio 150, 156

Zinkendorf (Burgenland) 147

Zinzendorf, Graf Karl von 10

Zitterer, Johann (Maler) 353

Zoller (Esterhäzy-Beamter) 49, 76, 81

Zur wahren Eintracht (Freimaurerloge) 144t

Zürich 106

Züsser, Joseph (Ober-Einnehmer) 70 — 72, 122, 131, 246

Zwettl, Stift 58—61

599

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